أدب الخيال

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي من طبعة عام 1920 لرواية جورج ماكدونالد "الأميرة والعفريت"

أدب الفانتازيا هو أدب تدور أحداثه في عالم خيالي ، غالباً ما يخلو من أي مواقع أو أحداث أو شخصيات من العالم الحقيقي، ولكن ليس دائماً. وتُعدّ عناصر السحر والخوارق والمخلوقات السحرية شائعة في العديد من هذه العوالم الخيالية. وقد يُوجّه أدب الفانتازيا إلى الأطفال والبالغين على حد سواء.

يُعتبر الخيال نوعًا من أنواع الأدب التخيلي ، ويتميز عن الخيال العلمي والرعب بغياب المواضيع العلمية أو المرعبة، على التوالي، مع إمكانية وجود تداخل بينها. تاريخيًا، كانت معظم أعمال الخيال مكتوبة ، ولكن منذ ستينيات القرن العشرين، اتخذ جزء متزايد من هذا النوع شكل أفلام الخيال ، وبرامج تلفزيونية خيالية ، وروايات مصورة ، وألعاب فيديو ، وموسيقى ، وفنون .

تجذب العديد من روايات الفانتازيا التي كُتبت في الأصل للأطفال والمراهقين جمهورًا بالغًا أيضًا. ومن الأمثلة على ذلك مغامرات أليس في بلاد العجائب ، وسلسلة هاري بوتر ، وسجلات نارنيا ، والهوبيت .

تاريخ

البدايات

لقد وُجدت قصص تتضمن السحر والوحوش المرعبة في أشكال شفهية قبل ظهور الأدب المطبوع. تزخر الأساطير الكلاسيكية بالقصص والشخصيات الخيالية، وأشهرها (وربما أكثرها صلة بالخيال الحديث) أعمال هوميروس (اليوناني) وفيرجيل (الروماني). [ 1 ]

كان لفلسفة أفلاطون تأثير كبير على أدب الفانتازيا. ففي التراث الأفلاطوني المسيحي، أضفى وجود عوالم أخرى، وبنية شاملة ذات أهمية ميتافيزيقية وأخلاقية بالغة، جوهراً على عوالم الفانتازيا في الأعمال الحديثة. [ 2 ]

مع إمبيدوكليس ( حوالي 490 - حوالي 430 قبل الميلاد )، تُستخدم العناصر غالبًا في الأعمال الخيالية كتجسيد لقوى الطبيعة. [ 3 ] 

تتمتع الهند بتراث عريق من القصص والشخصيات الخيالية، يعود تاريخه إلى الأساطير الفيدية . ومن الأمثلة على ذلك كتاب "بانشاتانترا " ( حكايات بيدباي )، الذي يعتقد بعض الباحثين أنه كُتب حوالي القرن الثالث قبل الميلاد. [ 4 ] وهو يستند إلى تقاليد شفهية أقدم، بما في ذلك "حكايات عن الحيوانات قديمة قدم الخيال". [ 5 ]

كان لها تأثير كبير في أوروبا والشرق الأوسط . استخدمت حكايات حيوانية متنوعة وقصصًا سحرية لتوضيح مبادئ العلوم السياسية الهندية الوسطى . أصبحت الحيوانات الناطقة التي تتمتع بصفات بشرية عنصرًا أساسيًا في أدب الفانتازيا الحديث. [ 6 ]

يُعد كتاب "بيتال باتشيسي" ( فيكرام ومصاص الدماء )، وهو مجموعة من حكايات الفانتازيا المتنوعة التي تدور أحداثها ضمن قصة إطارية ، وفقًا لريتشارد فرانسيس بيرتون وإيزابيل بيرتون ، "البذرة التي بلغت ذروتها في ألف ليلة وليلة ، والتي ألهمت أيضًا كتاب " الحمار الذهبي " لأبوليوس (القرن الثاني الميلادي)، و "ديكاميروني" لبوكاتشيو ( حوالي 1353)، و" بينتاميرون" (1634، 1636)، وكل هذا النوع من الأدب الخيالي الساخر." [ 7 ]

كان لكتاب ألف ليلة وليلة (الليالي العربية) من الشرق الأوسط تأثير كبير في الغرب منذ أن ترجمه أنطوان غالان من العربية إلى الفرنسية عام 1704. [ 8 ] وقد كُتبت العديد من النسخ المقلدة، وخاصة في فرنسا. [ 9 ]

أثرت الملاحم النوردية والإيسلندية ، وكلاهما يستند إلى التقاليد الشفوية القديمة ، على الرومانسيين الألمان، وكذلك ويليام موريس ، وجيه آر آر تولكين . [ 10 ] كما كان للقصيدة الملحمية الأنجلوسكسونية بيوولف تأثير عميق على أدب الفانتازيا؛ فعلى الرغم من أنها ظلت مجهولة لقرون ولم تتطور بالتالي في أساطير وروايات العصور الوسطى، إلا أن العديد من أعمال الفانتازيا أعادت سرد الحكاية، مثل رواية غريندل لجون غاردنر . [ 11 ]

شكلت الحكايات والأساطير السلتية مصدر إلهام للعديد من أعمال الخيال. [ 12 ]

كان للتراث الويلزي تأثيرٌ بالغ، لارتباطه بالملك آرثر وجمعه في عملٍ واحد، هو ملحمة مابينوجيون . [ 12 ] ومن أبرز إعادة سرد هذه الملحمة أعمال إيفانجلين والتون الخيالية . [ 13 ] كما استُخدمت دورة أولستر الأيرلندية ودورة فينيان بكثرة في أدب الفانتازيا. [ 12 ] إلا أن تأثيرها الأكبر كان غير مباشر. فقد شكّلت الأساطير والفلكلور السلتي مصدرًا رئيسيًا لدورة آرثر في الروايات الفروسية : " مادة بريطانيا" . ورغم أن المؤلفين أعادوا صياغة الموضوع بشكلٍ كبير، إلا أن هذه الروايات طوّرت عناصرَ خيالية حتى أصبحت مستقلة عن الفلكلور الأصلي وخيالية، وهي مرحلةٌ مهمة في تطور أدب الفانتازيا. [ 14 ]

منذ القرن الثالث عشر

الرومانسية، أو الرومانسية الفروسية، هي نوع من السرد النثري والشعري الذي أعاد صياغة الأساطير والحكايات الخرافية والتاريخ ليناسب أذواق القراء والمستمعين، ولكن بحلول عام 1600 تقريبًا ، فقدت هذه الروايات شعبيتها، وقد سخر منها ميغيل دي سرفانتس في روايته الشهيرة دون كيخوته . ومع ذلك، فإن الصورة الحديثة لـ"العصور الوسطى" تتأثر بالرومانسية أكثر من أي نوع أدبي آخر من العصور الوسطى، وتستحضر كلمة " العصور الوسطى" صور الفرسان والفتيات المستضعفات والتنانين وغيرها من الصور النمطية الرومانسية. [ 15 ]

نهضة

في عصر النهضة ، استمرت الرواية الرومانسية في رواجها، واتجهت الأنظار نحو الخيال. كُتبت رواية "موت آرثر" الإنجليزية للسير توماس مالوري (حوالي 1408-1471) نثرًا، وهي تُهيمن على أدب آرثر. [ 16 ] ظهرت رموز آرثرية باستمرار في الأدب منذ نشرها، على الرغم من أن الأعمال كانت مزيجًا من الخيال والواقع. [ 17 ] في ذلك الوقت، ألهمت هذه الرواية، إلى جانب رواية "أماديس دي غاولا " الإسبانية (1508)، التي كُتبت أيضًا نثرًا، العديد من المقلدين، وحظي هذا النوع الأدبي باستقبال شعبي واسع. أنتج لاحقًا روائع شعرية من عصر النهضة مثل " أورلاندو فوريوسو " للودوفيكو أريوستو و " جيروزاليم ليبراتا " لتوركواتو تاسو . كانت قصة أريوستو على وجه الخصوص مصدرًا للعديد من قصص المغامرات الخيالية. [ 18 ]

خلال عصر النهضة ، كتب جيوفاني فرانشيسكو سترابارولا ونشر "ليالي سترابارولا المرحة " (1550-1555)، وهي مجموعة قصصية تضم العديد من الحكايات الخرافية الأدبية . كما كتب جيامباتيستا بازيلي ونشر " بينتاميروني" ، وهي أول مجموعة قصصية تحتوي حصريًا على ما سيُعرف لاحقًا بالحكايات الخرافية. يتضمن هذان العملان أقدم شكل مُسجل للعديد من الحكايات الخرافية الأوروبية المعروفة (وبعضها الآخر أقل شهرة). [ 19 ] كانت هذه بداية تقليد أثر في أدب الفانتازيا، بل ودخل فيه، حيث لا تزال العديد من أعمال الفانتازيا الخرافية تظهر حتى يومنا هذا. [ 20 ]

في كتابٍ عن الخيمياء في القرن السادس عشر، حدّد باراسيلسوس (1493-1541) أربعة أنواع من الكائنات ترتبط بالعناصر الأربعة للخيمياء: الأقزام (عناصر الأرض)؛ والحوريات (الماء)؛ والسيلفات (الهواء)؛ والسلمندرات ( النار). [ 21 ] توجد معظم هذه الكائنات في الفولكلور والخيمياء على حدٍ سواء، وغالبًا ما تُستخدم أسماؤها بشكلٍ متبادل مع أسماء كائناتٍ مشابهة من الفولكلور. [ 22 ]

التنوير

حظيت الحكايات الخرافية الأدبية، كتلك التي كتبها شارل بيرو (1628-1703) ومدام دولنوي (حوالي 1650-1705)، بشعبية واسعة في بدايات عصر التنوير . وأصبحت العديد من حكايات بيرو من الركائز الأساسية للحكايات الخرافية، وكان لها تأثير كبير على أدب الفانتازيا اللاحق. وعندما أطلقت دولنوي على أعمالها اسم "حكايات خرافية "، ابتكرت المصطلح الذي يُستخدم اليوم بشكل عام لهذا النوع الأدبي، مُميزةً بذلك هذه الحكايات عن تلك التي لا تتضمن أي عجائب. [ 23 ] وقد أثر هذا النهج على الكُتّاب اللاحقين الذين تناولوا الحكايات الخرافية الشعبية بالطريقة نفسها خلال العصر الرومانسي . [ 24 ]

نُشرت في فرنسا خلال القرن الثامن عشر العديد من روايات الفانتازيا الموجهة للبالغين، بما في ذلك " الحكايات الفلسفية " لفولتير ، و" أميرة بابل " (1768)، و " الثور الأبيض " (1774). [ 25 ] إلا أن هذه الحقبة اتسمت بعداء ملحوظ لأدب الفانتازيا. فقد اتسم كتّاب هذا النوع الأدبي الجديد، مثل ديفو وريتشاردسون وفيلدينغ ، بالواقعية في أسلوبهم، وانتقدت العديد من الأعمال الواقعية المبكرة العناصر الخيالية في الأدب. [ 26 ]

مع ذلك، في العصر الإليزابيثي في ​​إنجلترا ، اكتسب أدب الفانتازيا شعبيةً هائلةً، وأجّج المشاعر الشعبوية والمناهضة للسلطوية خلال تسعينيات القرن السادس عشر . [ 27 ] وشملت المواضيع التي كُتب عنها " عوالم خيالية يتبادل فيها الجنسان الأدوار، ويختلط فيها الرجال والخلود". [ 27 ]

الرومانسية

كانت الرومانسية ، وهي حركة ظهرت في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، رد فعلٍ جذري على العقلانية، إذ تحدّت أولوية العقل وروّجت لأهمية الخيال والروحانية. وكان لنجاحها في إعادة الاعتبار للخيال أهمية جوهرية في تطور أدب الفانتازيا، كما أن اهتمامها بالروايات الرومانسية في العصور الوسطى وفّر العديد من العناصر الأساسية لأدب الفانتازيا الحديث. [ 28 ]

استلهم الرومانسيون من الروايات الرومانسية في العصور الوسطى نموذجًا لأعمالهم، في مقابل واقعية عصر التنوير. [ 29 ] ومن أوائل النتائج الأدبية لهذا التوجه الرواية القوطية ، وهو نوع أدبي بدأ في بريطانيا برواية " قلعة أوترانتو " (1764) لهوراس والبول . وتُعتبر هذه الرواية سلفًا لكل من أدب الفانتازيا الحديث وأدب الرعب الحديث . [ 24 ] ومن الروايات القوطية البارزة الأخرى التي تتضمن أيضًا قدرًا كبيرًا من عناصر الفانتازيا المتأثرة بحكايات ألف ليلة وليلة رواية "فاتك" (1786) لويليام توماس بيكفورد . [ 30 ]

الأخوان غريم.

في أواخر العصر الرومانسي، جمع علماء الفولكلور الحكايات الشعبية والقصائد الملحمية والأغاني الغنائية، ونشروها في مطبوعات. استلهم الأخوان غريم من الحركة الرومانسية الألمانية في مجموعتهما "حكايات غريم الخرافية" عام ١٨١٢ ، وألهموا بدورهم جامعي الفولكلور الآخرين. غالبًا ما لم يكن دافعهم نابعًا من الرومانسية فحسب، بل من النزعة القومية الرومانسية أيضًا، إذ استلهم الكثيرون منهم الحفاظ على فولكلور بلادهم. أحيانًا، كما في ملحمة كاليفالا ، جمعوا الفولكلور الموجود في ملحمة تضاهي فولكلور الأمم الأخرى، وأحيانًا أخرى، كما في " قصائد أوسيان" ، ابتكروا فولكلورًا كان ينبغي أن يكون موجودًا. شكلت هذه الأعمال، سواء أكانت حكايات خرافية أم أغاني غنائية أم ملاحم شعبية، مصدرًا رئيسيًا لأعمال الفانتازيا اللاحقة. [ ٣١ ]

أدى الاهتمام الرومانسي بالعصور الوسطى إلى إحياء الاهتمام بالقصص الخيالية الأدبية. وقد تبنت الحركة الرومانسية الألمانية هذا التقليد الذي بدأه جيوفاني فرانشيسكو سترابارولا وجيامباتيستا بازيلي ، وطوره شارل بيرو والكاتبات الفرنسيات المتخصصات في الأدب الخيالي. ابتكر الكاتب الألماني فريدريش دي لا موت فوكيه قصصًا تدور أحداثها في العصور الوسطى، مثل "أوندين" (1811)، و "الخاتم السحري" (1812)، و "سينترام ورفاقه" (1815)، والتي ألهمت لاحقًا كتابًا بريطانيين مثل جورج ماكدونالد وويليام موريس . [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] كما شكلت حكايات إي. تي. أ. هوفمان ، مثل "القدر الذهبي" (1814) و "كسارة البندق وملك الفئران" (1816)، إضافات بارزة إلى تراث الخيال الألماني. [ 35 ] احتوت مجموعة لودفيج تيك "فانتازوس " (1812-1817) على العديد من الحكايات الخرافية القصيرة، بما في ذلك "الجنيات". [ 36 ]

في فرنسا، كان أبرز كتّاب أدب الفانتازيا في العصر الرومانسي شارل نودييه بروايتيه " سمارا " (1821) و "تريلبي " (1822) [ 37 ] [ 38 ] ، وثيوفيل غوتييه الذي كتب قصصًا مثل "أومفال" (1834) و" إحدى ليالي كليوباترا " (1838)، بالإضافة إلى رواية "سبيريت " (1866). [ 39 ] [ 40 ]

العصر الفيكتوري

كان أدب الخيال شائعًا في العصر الفيكتوري ، حيث وصلت أعمال كتاب مثل ماري شيلي ، وويليام موريس، وجورج ماكدونالد، وتشارلز دودجسون إلى جماهير أوسع.

اتخذ هانز كريستيان أندرسن نهجًا جديدًا في كتابة الحكايات الخرافية، إذ ابتكر قصصًا أصلية تُروى بأسلوب جاد. [ 41 ] انطلاقًا من هذا الأصل، كتب جون راسكن "ملك النهر الذهبي " (1851)، وهي حكاية خرافية تضمنت مستويات معقدة من رسم الشخصيات، وخلق في "ريح الجنوب الغربي" شخصية سريعة الغضب لكنها طيبة القلب، تشبه شخصية غاندالف التي ابتكرها جيه آر آر تولكين لاحقًا . [ 41 ]

بدأ تاريخ أدب الفانتازيا الحديث مع جورج ماكدونالد، مؤلف روايات مثل "الأميرة والعفريت" (1868) و "فانتاستيس" (1868)، والتي تُعتبر على نطاق واسع أول رواية فانتازيا كُتبت للبالغين. كما كتب ماكدونالد إحدى أوائل المقالات النقدية حول أدب الفانتازيا، بعنوان "الخيال الرائع"، في كتابه " طبق من أورتس " (1893). [ 42 ] [ 43 ] وكان لماكدونالد تأثير كبير على كل من تولكين وسي إس لويس . [ 44 ]

كان ويليام موريس، وهو شاعرٌ مُعجبٌ بالعصور الوسطى ، من أبرز كُتّاب أدب الفانتازيا في تلك الحقبة، وقد كتب العديد من الروايات والقصص الخيالية في أواخر القرن التاسع عشر، بما في ذلك رواية "البئر في نهاية العالم " (1896). استلهم موريس من الملاحم القروسطية، واتسم أسلوبه بالطابع القديم المُتعمّد، على غرار الروايات الفروسية . [ 45 ] مثّلت أعمال موريس علامةً فارقةً في تاريخ أدب الفانتازيا، فبينما كتب كُتّابٌ آخرون عن أراضٍ أجنبية أو عوالم الأحلام ، كان موريس أول من وضع قصصه في عالمٍ مُختلقٍ بالكامل . [ 46 ]

ساهم كتّاب مثل إدغار آلان بو وأوسكار وايلد في تطوير أدب الفانتازيا من خلال كتاباتهم لقصص الرعب. [ 47 ] كما كتب وايلد عددًا كبيرًا من قصص الفانتازيا للأطفال، جُمعت في كتابي "الأمير السعيد وقصص أخرى" (1888) و "بيت الرمان" (1891). [ 48 ] طوّر إتش. رايدر هاغارد تقاليد نوع " العالم المفقود " الفرعي بروايته " مناجم الملك سليمان" (1885)، التي قدّمت صورة خيالية لأفريقيا لجمهور أوروبي لم يكن على دراية بها آنذاك. [ 49 ] وواصل كتّاب آخرون، من بينهم إدغار رايس بوروز وأبراهام ميريت ، تطوير هذا الأسلوب.

نُشرت في هذه الفترة أيضاً العديد من روايات الخيال الكلاسيكية للأطفال، مثل "مغامرات أليس في بلاد العجائب" للويس كارول (1865)، [ 50 ] و "ساحر أوز العجيب" للكاتب ل. فرانك باوم (1900)، بالإضافة إلى أعمال إي. نسبيت وفرانك ر . ستوكتون . [ 51 ] وأشار سي. إس. لويس إلى أنه في أوائل القرن العشرين، كان أدب الخيال أكثر قبولاً في أدب اليافعين، ولذلك غالباً ما كان الكاتب المهتم بهذا النوع من الأدب يكتب لهذه الفئة العمرية، على الرغم من استخدامه مفاهيم ومواضيع قد تُشكل عملاً موجهاً للبالغين. [ 52 ]

في ذلك الوقت، لم تكن المصطلحات المستخدمة لوصف هذا النوع الأدبي قد استقرت. فقد وُصفت العديد من قصص الفانتازيا في تلك الحقبة بأنها حكايات خرافية، بما في ذلك قصة " المنافق السعيد " لماكس بيربوم (1896) وقصة "فانتازتيس " لماكدونالد . [ 53 ] ولم يُستخدم مصطلح "كاتب فانتازيا" لوصف كاتب (في هذه الحالة، أوسكار وايلد) يكتب قصص فانتازيا إلا في عام 1923. [ 54 ] ولم يتبلور مصطلح "فانتازيا" إلا لاحقًا؛ فحتى رواية "الهوبيت " لجيه آر آر تولكين (1937)، كان مصطلح "حكاية خرافية" لا يزال مستخدمًا.

بعد عام 1901

كان ظهور المجلات المتخصصة في أدب الفانتازيا عاملاً هاماً في تطور هذا النوع الأدبي. وكانت أولى هذه المجلات الألمانية مجلة " دير أوركيدينغارتن " التي صدرت بين عامي 1919 و1921. [ 55 ] وفي عام 1923، صدرت أول مجلة فانتازيا باللغة الإنجليزية، وهي مجلة " ويرد تيلز" . [ 56 ] وتلتها لاحقاً العديد من المجلات المماثلة. [ 57 ] ومجلة "ذا ماغازين أوف فانتسي آند ساينس فيكشن". [ 58 ]

تأثر إتش بي لافكرافت بشدة بإدغار آلان بو، وبدرجة أقل إلى حد ما، باللورد دونساني؛ وبفضل قصصه عن أساطير كثولو ، أصبح أحد أكثر كتاب الخيال والرعب تأثيراً في القرن العشرين. [ 59 ]

على الرغم من تأثير ماكدونالد اللاحق، وشعبية موريس في ذلك الوقت، لم يبدأ أدب الفانتازيا في الوصول إلى جمهور واسع إلا مع بداية القرن العشرين تقريبًا، وذلك بفضل مؤلفين مثل اللورد دانساني (1878-1957) الذي اقتدى بموريس في كتابة روايات الفانتازيا، بالإضافة إلى القصص القصيرة. [ 45 ] وقد اشتهر دانساني بأسلوبه الحيوي والمؤثر. [ 45 ] أثر أسلوبه بشكل كبير على العديد من الكتاب، ليس دائمًا بشكل إيجابي؛ فقد أشارت أورسولا ك. لو غوين ، في مقالتها عن الأسلوب في أدب الفانتازيا "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، بسخرية إلى اللورد دانساني بوصفه "المصير الرهيب الأول الذي ينتظر المبتدئين غير الحذرين في أدب الفانتازيا"، في إشارة إلى الكتاب الشباب الذين يحاولون الكتابة بأسلوب اللورد دانساني. [ 60 ] وفقًا لـ ST Joshi ، "كان لعمل دونساني أثرٌ في فصل الخيال - وهو نمطٌ يخلق فيه المؤلف عالمه الخاص من الخيال الخالص - عن الرعب الخارق للطبيعة. ومن الأسس التي أرساها انبثقت الأعمال اللاحقة لـ ER Eddison و Mervyn Peake و JRR Tolkien. " [ 61 ]

في بريطانيا في أعقاب الحرب العالمية الأولى، نُشر عدد كبير من كتب الفانتازيا الموجهة للبالغين، ومنها " العيش وحيدًا " (1919) لستيلا بنسون ، [ 62 ] و "رحلة إلى أركتوروس" (1920) لديفيد ليندسي ، [ 63 ] و"سيدة تتحول إلى ثعلب" (1922) لديفيد جارنيت ، [ 62 ] و"لود في الضباب" (1926) لهوب ميرليس ، [ 62 ] [ 64 ] و "لولي ويلوز" (1926) لسيلفيا تاونسند وارنر . [ 62 ] [ 65 ] وكان إي. آر. إديسون كاتبًا مؤثرًا آخر كتب خلال هذه الحقبة. استلهم من الملاحم الشمالية، كما فعل موريس، لكن أسلوبه النثري كان أقرب إلى الإنجليزية في العصرين التيودوري والإليزابيثي، وكانت قصصه مليئة بشخصيات قوية تخوض مغامرات رائعة. [ 46 ] أشهر أعمال إديسون هي رواية "دودة الأوربوروس" (1922)، وهي رواية خيالية بطولية طويلة تدور أحداثها على نسخة خيالية من كوكب عطارد. [ 66 ]

بدأ النقاد الأدبيون في تلك الحقبة يهتمون بأدب "الفانتازيا" كنوع أدبي، ويؤكدون على أنه نوع جدير بالدراسة الجادة. خصص هربرت ريد فصلاً من كتابه " أسلوب النثر الإنجليزي " (1928) لمناقشة "الفانتازيا" كجانب من جوانب الأدب، مجادلاً بأنه يُنظر إليه ظلماً على أنه مناسب للأطفال فقط: "يبدو أن العالم الغربي لم يدرك ضرورة وجود حكايات خرافية للكبار". [ 43 ]

في عام 1938، مع نشر رواية "السيف في الحجر" ، قدم تي إتش وايت أحد أبرز أعمال الخيال الكوميدي . [ 67 ]

كانت رواية " تايتوس غروان" (1946) لميرفين بيك ، التي أطلقت سلسلة "غورمنغاست" ، أولى المساهمات الرئيسية في هذا النوع الأدبي بعد الحرب العالمية الثانية . ولعب جيه آر آر تولكين دورًا بارزًا في نشر أدب الفانتازيا وتسهيل الوصول إليه، وذلك من خلال منشوراته الناجحة للغاية "الهوبيت" (1937) و "سيد الخواتم" (1954-1955). [ 68 ] تأثر تولكين بشكل كبير بمجموعة قديمة من الأساطير الأنجلوسكسونية ، ولا سيما ملحمة بيوولف ، بالإضافة إلى روايات ويليام موريس ورواية إي آر إديسون " دودة أوربوروس" (1922 ). كما ساهم صديق تولكين المقرب ، سي إس لويس ، مؤلف "سجلات نارنيا" (1950-1956) وزميله أستاذ اللغة الإنجليزية الذي يشاركه اهتمامات مماثلة، في الترويج لأدب الفانتازيا. كانت توفي يانسون ، مؤلفة سلسلة "المومينز" ، من المساهمين البارزين في انتشار أدب الخيال بين الأطفال والبالغين. [ 69 ]

كتّاب الخيال براندون ساندرسون ، وستيفن إريكسون ، وتيري بروكس ، وفيليب ريف ، وجوشوا كان في معرض لوكا للقصص المصورة والألعاب 2016

استمر التقليد الذي أرساها هؤلاء الرواد في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين في الازدهار، واقتبسه مؤلفون جدد. وقد أثار تأثير أعمال جيه آر آر تولكين الروائية - لا سيما على أدب الفانتازيا الملحمية - ردود فعل. [ 70 ]

في الصين، برز مفهوم أدب الفانتازيا كنوع أدبي مستقل في أوائل القرن الحادي والعشرين. [ 71 ] : 42 لطالما عرفت الصين قصصًا سابقة لهذا النوع الأدبي تتضمن عناصر خيالية، منها قصص "تشيغواي" وقصص الأشباح وحكايات المعجزات، وغيرها. [ 71 ] : 42 وبالمثل، ظهرت روايات فانتازيا على غرار الفانتازيا الإنجليزية في الأدب العربي في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، بدءًا بسلسلة " أستورة " لإسلام إدريس . [ 72 ]

ليس من غير المألوف أن تُصنف روايات الفانتازيا ضمن قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعاً ، وقد تصدر بعضها القائمة، بما في ذلك مؤخراً، براندون ساندرسون في عام 2014، [ 73 ] ونيل غيمان في عام 2013، [ 74 ] وباتريك روثفوس [ 75 ] وجورج آر آر مارتن في عام 2011، [ 76 ] وتيري غودكيند في عام 2006. [ 77 ]

أسلوب

غالباً ما يلعب الرمز دوراً هاماً في أدب الفانتازيا، وذلك من خلال استخدام شخصيات نموذجية مستوحاة من نصوص أو حكايات شعبية سابقة . ويرى البعض أن أدب الفانتازيا ونماذجه الأصلية تؤدي وظيفةً للأفراد والمجتمع، وأن رسائله تُحدَّث باستمرار لتناسب المجتمعات المعاصرة. [ 78 ]

في مقالتها "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، طرحت أورسولا ك. لو غوين فكرة أن اللغة هي العنصر الأهم في أدب الفانتازيا الملحمية ، لأنها تخلق إحساسًا بالمكان. حللت لو غوين سوء استخدام الأسلوب الرسمي "القديم"، قائلةً إنه فخ خطير لكتاب الفانتازيا لأنه يبدو سخيفًا عند استخدامه بشكل خاطئ. وحذرت الكتّاب من محاولة تقليد أسلوب أساتذة مثل اللورد دانساني وإي آر إديسون ، [ 79 ] مؤكدةً أن اللغة الباهتة أو المبسطة للغاية توحي بأن عالم الفانتازيا ليس إلا عالمًا حديثًا متنكرًا، وقدمت أمثلة على كتابة فانتازيا واضحة وفعالة في مقتطفات موجزة من أعمال تولكين وإيفانجلين والتون . [ 80 ]

لاحظ مايكل موركوك أن العديد من الكتّاب يستخدمون اللغة القديمة لما فيها من رنين وإضفاء حيوية على قصة باهتة. [ 31 ] ويكتب برايان بيترز أنه في مختلف أشكال حكايات الخيال ، قد تكون لغة الشرير غير لائقة إذا كانت مبتذلة. [ 81 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "نصوص تابروت"، صفحة 921، رقم ISBN 0-312-19869-8
  2. ↑ بريكيت، ستيفن (1979). الخيال الفيكتوري . مطبعة جامعة إنديانا. ص 229. ISBN  0-253-17461-9.
  3. ↑ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "العناصر"، ص 313-314، رقم ISBN 0-312-19869-8
  4. ↑ جاكوبس 1888 ، مقدمة، الصفحة xv؛ رايدر 1925 ، مقدمة المترجم، نقلاً عن هيرتل: "تم تأليف العمل الأصلي في كشمير، حوالي 200 قبل الميلاد. ومع ذلك، في هذا التاريخ، كانت العديد من القصص الفردية قديمة بالفعل."
  5. ↑ دوريس ليسينغ، مشاكل وأساطير وقصص، مؤرشفة بتاريخ 9 مايو 2016 في موقع Wayback Machine ، لندن: سلسلة دراسات معهد البحوث الثقافية رقم 36، 1999، ص 13
  6. ↑ ريتشارد ماثيوز (2002). الخيال: تحرير الخيال ، ص 8-10. روتليدج . ISBN 0-415-93890-2.
  7. ↑ إيزابيل بيرتون ، مقدمة مؤرشفة في 21 مايو 2017 في Wayback Machine ، في ريتشارد فرانسيس بيرتون (1870)، فيكرام ومصاص الدماء .
  8. ↑ ل. سبراغ دي كامب ، المبارزون الأدبيون والسحرة : صناع الخيال البطولي ، ص 10 ISBN 0-87054-076-9
  9. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال العربي"، صفحة 52، رقم ISBN 0-312-19869-8
  10. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الفانتازيا ، "الفانتازيا الإسكندنافية"، صفحة 692، رقم ISBN 0-312-19869-8
  11. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "بيوولف"، صفحة 107، رقم ISBN 0-312-19869-8
  12. 1 2 3 جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال السلتي"، ص 275 ISBN 0-312-19869-8
  13. ↑ مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في أدب الفانتازيا الملحمية، صفحة ١٠١، رقم ISBN 1-932265-07-4
  14. ↑ كولين مانلوف، الخيال المسيحي: من عام 1200 إلى الوقت الحاضر، صفحة 12، رقم ISBN 0-268-00790-X
  15. ↑ لويس، سي إس (1994). الصورة المهملة . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 9. ISBN  0-521-47735-2.
  16. ↑ جون غرانت وجون كلوت ، موسوعة الخيال ، "مالوري، (السير) توماس"، صفحة 621، رقم ISBN 0-312-19869-8
  17. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "آرثر"، ص 60-1، رقم ISBN 0-312-19869-8
  18. ^ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، “أريوستو، لودوفيكو” ص 60-1، ISBN 0-312-19869-8
  19. ↑ ستيفن سوان جونز، الحكاية الخرافية: المرآة السحرية للخيال ، دار نشر توين، نيويورك، 1995، رقم ISBN 0-8057-0950-9، ص38
  20. ↑ ل. سبراغ دي كامب، المبارزون الأدبيون والسحرة: صناع الخيال البطولي ، ص 11، رقم ISBN 0-87054-076-9
  21. ↑ كارول ب. سيلفر، شعوب غريبة وسرية: الجنيات والوعي الفيكتوري ، ص 38، رقم ISBN 0-19-512199-6
  22. ↑ سي إس لويس ، الصورة المهملة ، ص 135 ، رقم ISBN 0-521-47735-2
  23. ↑ جاك زيبس، تقاليد الحكايات الخرافية العظيمة: من سترابارولا وباسيل إلى الأخوين غريم ، ص 858، رقم ISBN 0-393-97636-X
  24. 1 2 ل. سبراغ دي كامب ، المبارزون الأدبيون والسحرة : صناع الخيال البطولي ، ص 9-11 ISBN 0-87054-076-9
  25. ↑ برايان ستابلفورد ، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، ص xx، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. ISBN 0-8108-6829-6
  26. ↑ لين كارتر ، محرر. عوالم السحر ، ص 13-14، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  27. 1 2 شاما، سيمون (2003). تاريخ بريطانيا 1: 3000 ق.م - 1603 م. على حافة العالم؟ ( طبعة غلاف ورقي 2003). لندن: بي بي سي العالمية . ص 390. ISBN   978-0-563-48714-2.
  28. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الرومانسية"، ص 821 ISBN 0-312-19869-8
  29. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الرومانسية"، صفحة 821، رقم ISBN 0-312-19869-8
  30. ↑ برايان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، صفحة 40، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. رقم ISBN 0-8108-6829-6
  31. 1 2 مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في الفانتازيا الملحمية، ص 35 ، رقم ISBN 1-932265-07-4
  32. ↑ برايان ستابلفورد ، "أوندين"، (ص 1992-1994). في فرانك ن. ماجيل ، محرر. مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 4. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: سالم برس، 1983. ISBN 0-89356-450-8
  33. ↑ مايك آشلي ، "فوكيه، فريدريش (هاينريش كارل)، (البارون) دي لا موت"، (ص 654-655) في دليل سانت جيمس لكتاب الخيال ، تحرير ديفيد برينجل . مطبعة سانت جيمس، 1996. ISBN 1-55862-205-5
  34. ↑ فيرونيكا أورتنبرغ، في البحث عن الكأس المقدسة: رحلة البحث عن العصور الوسطى ، (38-39)، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2006، رقم ISBN 1-85285-383-2.
  35. ↑ بينريث جوف، "إي تي إيه هوفمان"، (ص 111-120) في إي إف بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  36. ↑ د. ب. هاس، "لودفيج تيك" (ص 83-90)، في إي. إف. بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  37. ↑ فرانز روتنشتاينر، كتاب الخيال: تاريخ مصور من دراكولا إلى تولكين (ص 137)، دار كولير للنشر، 1978. رقم ISBN 0-02-053560-0
  38. ↑ أ. ريتشارد أوليفر، تشارلز نودييه: رائد الرومانسية . (ص 134-37) مطبعة جامعة سيراكيوز، 1964.
  39. ↑ برايان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا (ص 159)، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. رقم ISBN 0-8108-6829-6
  40. ↑ برايان ستابلفورد، "ثيوفيل غوتييه"، (ص 45-50) في إي إف بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  41. 1 2 بريكيت، ستيفن (1979). الخيال الفيكتوري . مطبعة جامعة إنديانا. ص 66-67 . ISBN  0-253-17461-9.
  42. ↑ جورج ماكدونالد، "الخيال الرائع". أعيد طبعه في: بوير، روبرت هـ. وزاهورسكي، كينيث ج.، كتّاب الخيال عن الخيال . نيويورك: أفون ديسكس، 1984. الصفحات 11-22، ISBN 0-380-86553-X
  43. 1 2 سكولز، روبرت (1987). "الورود المغلية". في سلوسر، جورج إي.؛ رابكين، إريك إس. (محرران). التقاطعات: الخيال والفانتازيا العلمية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. ص 3-18 . ISBN  080931374X.
  44. ↑ غاري ك. وولف ، "جورج ماكدونالد"، الصفحات 239-246 في بلييلر، إي إف، محرر. كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  45. 1 2 3 لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 2، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  46. 1 2 لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 39، دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  47. ↑ ستيفن بريكيت، الخيال الفيكتوري، ص 98-99، رقم ISBN 0-253-17461-9
  48. ↑ إم جيه إلكينز، "أوسكار وايلد" في إي إف بلايلر، محرر. كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنرز، 1985. (ص 345-350). ISBN 0-684-17808-7
  49. ↑ لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 64، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  50. ↑ جيه آر فايفر ، "لويس كارول"، ص 247-254، في إي إف بلايلر ، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . سكريبنرز، نيويورك، 1985 ISBN 0-684-17808-7
  51. ↑ برايان ستابلفورد، الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، ص 70-73، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. ISBN 0-8108-6829-6
  52. ↑ سي إس لويس، "حول أذواق الأحداث"، ص 41، من عوالم أخرى: مقالات وقصص ، رقم ISBN 0-15-667897-7
  53. ↑ دبليو آر إيروين، لعبة المستحيل ، ص 92-93، مطبعة جامعة إلينوي، أوربانا شيكاغو لندن، 1976
  54. ↑ ورد ذكر المصطلح في ملحق لقاموس أكسفورد الإنجليزي . انظر: مايكل دبليو. ماكلينتوك، "التكنولوجيا المتقدمة والسحر العظيم: بعض الفروقات بين الخيال العلمي والفانتازيا"، في جورج إي. سلوسر وإريك إس. رابكين (محرران)، التقاطعات: الفانتازيا والخيال العلمي . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 1987. ISBN 080931374X(ص 26-35).
  55. ↑ "حديقة الأوركيد، دير". في: إم بي تيم ومايك آشلي ، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. ص 866. ISBN 0-313-21221-X
  56. ↑ روبرت واينبرغ ، قصة الحكايات الغريبة ، دار وايلدسايد للنشر، 1999. رقم ISBN 1-58715-101-4
  57. ↑ "مجهول". في: إم بي تيم ومايك آشلي، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. الصفحات 694-698. ISBN 0-313-21221-X
  58. ↑ توماس د. كلاريسون، "مجلة الخيال والفانتازيا العلمية" في إم بي تيم ومايك آشلي، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. (ص 377-391). ISBN 0-313-21221-X
  59. ↑ ل. سبراغ دي كامب، المبارزون الأدبيون والسحرة: صناع الخيال البطولي ، ص 79، رقم ISBN 0-87054-076-9
  60. ↑ أورسولا ك. لو غوين، " من أرض الجان إلى بوكيبسي "، الصفحات 78-79، لغة الليل، رقم ISBN 0-425-05205-2
  61. ↑ أولسون، دانيل (29 ديسمبر 2010). الأدب القوطي في القرن الحادي والعشرين: روائع الأدب القوطي منذ عام 2000. دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 9780810877290أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ ١٢ يوليو ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٥ مارس ٢٠٢٣ .
  62. 1 2 3 4 برايان ستابلفورد، "إعادة السحر في أعقاب الحرب"، في ستابلفورد، الغرائب ​​القوطية: مقالات في الأدب الخيالي . دار وايلدسايد للنشر، 2009، ISBN 978-1-4344-0339-1
  63. ↑ «ديفيد ليندسي» بقلم غاري ك. وولف، (الصفحات ٥٤١-٥٤٨) في كتاب إي إف بلايلر (محرر). كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنرز، ١٩٨٥. ISBN 0-684-17808-7
  64. ↑ إي إل تشابمان، "لود في الضباب"، في فرانك ن. ماجيل (محرر)، مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 2. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: دار سالم للنشر، 1983. ISBN 0-89356-450-8الصفحات 926-931.
  65. ↑ روبن آن ريد ، النساء في الخيال العلمي والفانتازيا (ص 39)، ABC-CLIO، 2009 ISBN 0313335915.
  66. ↑ مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في أدب الفانتازيا الملحمية، صفحة 47، رقم ISBN 1-932265-07-4
  67. ↑ لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 121-122، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  68. ^ سيرانجيلو ماجيو، ساندرا. فريتش، فالتر هنريكي (2011). ""هناك والعودة مرة أخرى: رواية تولكين سيد الخواتم في الخيال الحديث" . " رد: ريفيستا الالكترونية . 8 (2). مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 7 يوليو 2012 .
  69. ↑ "توف يانسون: الحب والحرب والمومينز" . بي بي سي نيوز . 13 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2020 .
  70. ^ فورنيه بونس ، توماس. تأثير تولكين على الخيال: ندوة Interdisziplinäres Der DTG 27. مكرر 29. أبريل 2012، Jena = Tolkiens Einfluss Auf Die Moderne Fantasy. المجلد. 9. دوسلدورف: Scriptorium Oxoniae.، الطباعة الثانية.
  71. 1 2 ريندرز، إريك (2024). قراءة تولكين باللغة الصينية: الدين، والخيال، والترجمة . سلسلة وجهات نظر حول الخيال. لندن، المملكة المتحدة: بلومزبري أكاديميك. ISBN 9781350374645.
  72. ↑ النعمان، نورا (16 يناير 2015). "الاحتمالات والمخاطر: بناء سلسلة خيالية باللغة العربية" . مجلة عربليت وفصلية عربليت . تاريخ الاسترجاع: 26 أكتوبر 2025 .
  73. ↑ براندون ساندرسون يتصدر قائمة الكتب الأكثر مبيعًا بروايته "كلمات الإشعاع" (مؤرشفة في 18 أغسطس 2017 في أرشيف الإنترنت بتاريخ 17 أبريل 2014)
  74. ↑ "قوائم الكتب الأكثر مبيعًا: روايات بغلاف مقوى" . صحيفة نيويورك تايمز . 7 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2013 .
  75. ↑ "«قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا: 20 مارس 2011» (ملف PDF) . Hawes.com. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 5 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2011 .
  76. ↑ "قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشفة من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليها في 24 يوليو 2011 .
  77. ↑ "أرشيف هاوز لأفضل الكتب مبيعًا في نيويورك تايمز - أسبوع 23 يناير 2005" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 3 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2011 . 
  78. ↑ "إنديك، ويليام. الرمزية القديمة في أدب الفانتازيا: دراسة نفسية. جيفرسون: ماكفارلاند وشركاه، 2012. مطبوع" . تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  79. ↑ أورسولا ك. لو غوين، "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، ص 74-75، لغة الليل، رقم ISBN 0-425-05205-2
  80. ↑ أورسولا ك. لو غوين، "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، الصفحات 78-80، لغة الليل، رقم ISBN 0-425-05205-2
  81. ↑ أليك أوستن، "الجودة في أدب الفانتازيا الملحمي"، مؤرشف بتاريخ 8 أغسطس 2014 في أرشيف الإنترنت . تُناقش السمات العامة لأدب الفانتازيا التاريخية، بوصفها نمطًا لعكس الواقع (بما في ذلك قصص الأشباح في القرن التاسع عشر، وقصص الأطفال، والكوميديا ​​المدنية، والأحلام الكلاسيكية، وقصص نساء الطرق، وقصص جنات عدن) في كتاب " الكتابة والفانتازيا" ، من تحرير سيري سوليفان وباربرا وايت (لندن: لونغمان، 1999).

المراجع