جون باري (ملحن)

وُلد باري، واسمه الأصلي جون باري بريندرغاست، في مدينة يورك ، وكان أصغر أربعة أطفال. كانت والدته عازفة بيانو كلاسيكية إنجليزية، أما والده الأيرلندي، جون زافيير "جاك" بريندرغاست من كورك ، فكان يعمل في مجال عرض الأفلام خلال عصر السينما الصامتة، ثم امتلك لاحقًا سلسلة من دور السينما في شمال إنجلترا . ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} نتيجةً لعمل والده، نشأ باري في دور السينما وحولها في شمال إنجلترا، ^{[ 5 ]} وقد صرّح لاحقًا بأن هذه الخلفية في طفولته أثّرت على ذوقه واهتماماته الموسيقية. ^{[ 6 ]} كان لديه شقيقان وشقيقة أكبر منه. تلقّى باري تعليمه في مدرسة بار كونفنت (الابتدائية)، ثم في مدرسة سانت بيتر في يورك ، وتلقّى دروسًا في التأليف الموسيقي من فرانسيس جاكسون ، عازف الأرغن في كاتدرائية يورك . ^{[ 8 ] [ 6 ]}

قضى باري فترة خدمته الوطنية في الجيش البريطاني يعزف على البوق، مستفيدًا من دورة مراسلة مع مؤلف موسيقى الجاز بيل روسو . ^{[ 9 ]} بعد انتهاء خدمته الوطنية، عمل كمنسق موسيقي لأوركسترات جاك بارنيل وتيد هيث ، ^{[ 10 ]} وشكّل فرقته الخاصة، جون باري سفن ، ^{[ 11 ]} في عام 1957. سجّلت فرقة جون باري سفن أغانٍ ناجحة على علامة كولومبيا التابعة لشركة إي إم آي، بما في ذلك أغنية "هيت أند ميس"، وهي الأغنية الرئيسية التي ألفها لبرنامج جوك بوكس ​​جوري على قناة بي بي سي ؛ ونسخة معاد توزيعها من أغنية جوني سميث " ووك دونت ران "؛ ونسخة معاد توزيعها من موسيقى فيلم ذا ماغنيفيسنت سيفن الغربي من إنتاج يونايتد آرتيستس .

بحلول عام ١٩٥٩، بدأ باري بتلقي طلبات لتوزيع موسيقى لفنانين آخرين، بدءًا من ثلاثي شاب في شركة ديكا، يُطلق عليه اسم "الأخوات الثلاث باري"، مع أنه لا يمت بصلة لباري أو الثنائي الأمريكي " الأخوات باري" . ^{[ ١٢ ]} كانت نقطة التحول في مسيرة باري المهنية هي مسلسل "درامبيت" التلفزيوني على قناة بي بي سي ، حيث ظهر مع فرقة "جون باري سفن". عمل لدى شركة إي إم آي من عام ١٩٥٩ حتى عام ١٩٦٢، حيث قام بتوزيع المصاحبات الأوركسترالية لمغنيي الشركة، بمن فيهم آدم فيث . ^{[ ١٣ ]} كما قام بتأليف أغاني (بالاشتراك مع ليس فانديك ) وموسيقى تصويرية لأفلام شارك فيها فيث. عندما قدم فيث فيلمه الأول " بيت جيرل " (١٩٦٠)، قام باري بتأليف وتوزيع وقيادة الموسيقى التصويرية للفيلم، وكانت هذه أول تجربة له في هذا المجال. صدرت موسيقاه لاحقًا كأول ألبوم موسيقى تصويرية في المملكة المتحدة. ^{[ ١٤ ]}

قام باري أيضاً بتأليف موسيقى فيلم آخر من أفلام فيث، وهو فيلم Never Let Go (أيضاً عام 1960)، وقام بتوزيع موسيقى فيلم Mix Me a Person (1962)، كما قام بتأليف وتوزيع وقيادة موسيقى فيلم The Amorous Prawn (أيضاً عام 1962). في عام 1962، انتقل باري إلى شركة Ember Records ، حيث قام بإنتاج وتوزيع الألبومات. ^{[ 15 ]}

لفتت هذه الإنجازات انتباه منتجي فيلم "دكتور نو" (1962)، الذين لم يكونوا راضين عن لحن جيمس بوند الذي قدمه لهم مونتي نورمان . فتم التعاقد مع باري، وقام بتوزيع لحن نورمان ليُصبح " لحن جيمس بوند ". وعندما سعى منتجو سلسلة أفلام بوند إلى التعاقد مع ليونيل بارت لتأليف موسيقى فيلم جيمس بوند التالي " من روسيا مع الحب " (1963)، اكتشفوا أن بارت لا يجيد قراءة أو كتابة النوتات الموسيقية. ورغم أن بارت كتب أغنية الفيلم الرئيسية، إلا أن المنتجين تذكروا توزيع باري للحن جيمس بوند، بالإضافة إلى تأليفه وتوزيعه الموسيقي لعدة أفلام من بطولة آدم فيث. كما رشّح بارت باري للمنتج ستانلي بيكر لفيلمه "زولو" (1964) . ^{[ 16 ]} وفي العام نفسه، تعاون بارت وباري في فيلم " الرجل في المنتصف" ؛ ثم في عام 1965، عمل باري مع المخرج برايان فوربس في تأليف موسيقى فيلم "كينغ رات" ، وهو فيلم درامي تدور أحداثه في معسكر أسرى الحرب العالمية الثانية .

كانت هذه نقطة تحول في مسيرة باري، وفاز بعدها بخمس جوائز أوسكار وأربع جوائز غرامي ، عن موسيقى تصويرية لأفلام من بينها "بورن فري" (1966)، و "ذا لايون إن وينتر" (1968)، و "ميدنايت كاوبوي" (1969) الذي لم يُذكر اسمه فيه على الشاشة، و" سوموير إن تايم " (1980). ^{[ 2 ] [ 17 ]}

كثيرًا ما يُشار إلى باري لامتلاكه أسلوبًا مميزًا يركز على الآلات الوترية الرائعة ^{[ 18 ]} والاستخدام المكثف للآلات النحاسية. كان من أوائل من استخدموا آلات المزج الإلكترونية في موسيقى الأفلام (فيلم " في خدمة جلالتها السرية" ، 1969 أيضًا) ^{[ 19 ]} ، ومن أوائل من استعانوا بفناني وأغاني البوب ​​في فيلم "راعي البقر منتصف الليل" ^{[ 20 ]} . ولأن باري لم يكتفِ بتأليف موسيقى المقدمة الرئيسية، بل قدّم الموسيقى التصويرية الكاملة ، فقد ساهمت موسيقاه في تحسين التقييم النقدي للفيلم، لا سيما في أفلام "راعي البقر منتصف الليل" ، و "بذرة التمر الهندي" ، والنسخة الأولى المُعاد إنتاجها من فيلم "كينغ كونغ" (1976)، و " خارج أفريقيا " (1985)، و "الراقص مع الذئاب" (1990). كان باري يشاهد الأفلام بانتظام، ويدوّن ملاحظاته بالقلم والورق حول ما نجح وما لم ينجح فيها ^{[ 7 ] .}

قام باري بتأليف موسيقى مسلسل " المقنعون!" (1971) الذي جمع بين توني كورتيس وروجر مور في دور شابين ثريين مستهترين يحلان الجرائم. ^{[ 21 ]} يتميز التسجيل الموسيقي باستخدام آلة السنطور (التي استخدمها باري أيضًا في فيلم "ملف إيبكريس" (1965) وموسيقى أخرى) وآلات موغ الموسيقية . حققت الموسيقى نجاحًا كبيرًا في العديد من الدول الأوروبية (بما في ذلك فرنسا وألمانيا ودول البنلوكس)، مما ساهم في ترسيخ مكانة المسلسل كعملٍ ذي شعبية واسعة في أوروبا. كما تضمن الألبوم مقطوعة باري الموسيقية "الفتاة ذات الشمس في شعرها" على الوجه الثاني، وهي مقطوعة موسيقية ظهرت في إعلان تلفزيوني طويل الأمد لشامبو صانسيلك . كما ألّف باري موسيقى عدد من المسرحيات الموسيقية، بما في ذلك مسرحية " فندق زهرة العاطفة" عام 1965 (كلمات تريفور بيكوك )، وعرض "بيلي" الناجح في ويست إند عام 1974 (كلمات دون بلاك )، ^{[ 22 ]} ومسرحيتين موسيقيتين كانتا مُخططًا لهما للعرض في برودواي ولم تُعرضا هناك، وهما "لوليتا، حبي" (1971)، مع آلان جاي ليرنر ككاتب كلمات، و "الأمير الصغير والطيار" (1981)، مرة أخرى مع دون بلاك ككاتب كلمات. ^{[ 23 ]} كما ألّف باري الموسيقى التصويرية لفيلم بروس لي " لعبة الموت" (1978).

في عام 2001، منحت جامعة يورك باري درجة الدكتوراه الفخرية، وفي عام 2002 تم تعيينه مواطناً فخرياً لمدينة يورك. ^{[ 24 ] [ 25 ]}

خلال عام 2006، كان باري المنتج التنفيذي لألبوم بعنوان " Here's to the Heroes" لفرقة "The Ten Tenors" الأسترالية . يضم الألبوم عددًا من الأغاني التي كتبها باري بالتعاون مع صديقه كاتب الأغاني دون بلاك. كما لحّن باري وبلاك إحدى أغاني ألبوم شيرلي باسي " The Performance " الصادر عام 2009. الأغنية بعنوان "Our Time Is Now"، وهي أول أغنية يكتبها الثنائي لباسي منذ أغنية " Diamonds Are Forever ". ^{[ 26 ]}

بعد نجاح فيلم دكتور نو ، تم التعاقد مع باري لتأليف وتأدية الموسيقى التصويرية لأحد عشر فيلماً من أفلام جيمس بوند الأربعة عشر التالية .

خلال فترة عمله مع سلسلة أفلام جيمس بوند، حققت موسيقى باري، التي تنوعت بين الصاخبة والغامضة، رواجًا واسعًا. فقد ألّف موسيقى " 007 " لفيلم " من روسيا مع الحب "، وهي لحن بديل لجيمس بوند، ظهرت في أربعة أفلام أخرى من السلسلة ( كرة الرعد ، أنت تعيش مرتين فقط ، الألماس للأبد ، ومونريكر ) . أما لحن "المطاردة"، الذي عُرض في المشهد الترويجي لفيلم " من روسيا مع الحب "، فقد أعاد زميله مارفن هامليش توزيعه لفيلم "الجاسوس الذي أحبني " (1977). كما ساهم باري بشكل غير مباشر في الموسيقى التصويرية للنسخة الساخرة من فيلم " كازينو رويال" (1967): حيث يظهر لحنه "وُلد حرًا " لفترة وجيزة في المشهد الافتتاحي.

في فيلم "جولد فينغر " (1964)، أتقن باري "صوت بوند"، وهو مزيج آسر من آلات النفخ النحاسية وعناصر موسيقى الجاز والألحان الحسية. حتى أن هناك لمسة من جذور باري في موسيقى الجاز في مقطوعة "إلى ميامي" التي تُعزف على آلة موسيقية كبيرة، والتي تأتي بعد شارة البداية وتصاحب الصورة الشهيرة للفيلم حيث تقترب عدسة الكاميرا من فندق فونتينبلو في ميامي بيتش .

يتجلى ولع باري بالملحنين الرومانسيين الروس في موسيقاه؛ ففي موسيقى أفلام جيمس بوند، يمزج هذا العشق مع موسيقى الجاز التي تعتمد بشكل كبير على آلات النفخ النحاسية. ويُضفي استخدامه للآلات الوترية، والأسلوب الغنائي، والأوتار شبه المنقوصة، والتحولات المعقدة في المقامات الموسيقية، تباينًا حزينًا؛ ويُسمع هذا التباين غالبًا في تنويعات أغاني المقدمة التي تُستخدم لتسليط الضوء على تطور الحبكة. ^{[ 27 ]}

مع نضوج باري، أصبحت موسيقى أفلام جيمس بوند أكثر ثراءً وعذوبةً (إلى جانب أعماله الأخرى مثل " بذرة التمر الهندي" و "خارج أفريقيا ") كما في فيلمي "مون راكر" (1979) و "أوكتوبوسي" (1983). كانت موسيقى باري لفيلم " نظرة إلى القتل" تقليدية، لكن تعاونه مع فرقة دوران دوران في أغنية الفيلم الرئيسية كان معاصرًا، ووصل إلى المرتبة الأولى في الولايات المتحدة والمرتبة الثانية في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة . مزجت كل من موسيقى فيلم "نظرة إلى القتل" وموسيقى فيلم "أضواء النهار الحية" لفرقة آ-ها بين أسلوب موسيقى البوب ​​للفرقتين وتوزيع باري الموسيقي. في عام 2006، أشاد بال واكتار، عضو فرقة آ-ها ، بمساهمات باري قائلاً: "أحببت الإضافات التي قدمها للأغنية، فقد منحها توزيعًا موسيقيًا رائعًا للأوتار. عندها بدأت أشعر أنها موسيقى أفلام جيمس بوند." ^{[ 28 ]}

كانت آخر موسيقى تصويرية لباري لسلسلة أفلام جيمس بوند هي موسيقى فيلم "أضواء النهار الحية " (1987)، وهو أول فيلم لتيموثي دالتون في السلسلة، حيث ظهر باري بدور قائد أوركسترا. ^{[ 29 ]} كان من المقرر أن يؤلف باري موسيقى فيلم "رخصة للقتل " (1989)، لكنه كان يتعافى من جراحة في الحنجرة آنذاك، واعتُبر من غير الآمن نقله جواً إلى لندن لإكمال الموسيقى التصويرية. أكمل مايكل كامين الموسيقى التصويرية . ^{[ 30 ]}

شهد الملحن البريطاني ديفيد أرنولد ثمرة عامين من العمل في عام 1997 بإصدار ألبوم " Shaken and Stirred: The David Arnold James Bond Project" ، وهو ألبوم يضم نسخًا جديدة من موسيقى أفلام جيمس بوند المختلفة. وقد شكر أرنولد باري في ملاحظات الألبوم، مشيرًا إليه بلقب "السيد". كانت جميع المقطوعات تقريبًا من تأليف باري، وقد نالت النسخة المعدلة من عمله استحسانه  ، حيث تواصل مع باربرا بروكولي ، منتجة فيلم " Tomorrow Never Dies" الذي كان سيُعرض آنذاك ، ليرشح أرنولد كملحن للفيلم. ^{[ 31 ]} كما قام أرنولد بتأليف موسيقى أربعة أفلام أخرى من سلسلة جيمس بوند: " The World Is Not Enough" و" Die Another Day" و" Casino Royale" و "Quantum of Solace ".

حصل مونتي نورمان ، الذي تعاقد معه فيلم "دكتور نو" كملحن ، على الفضل الكامل في تأليف موسيقى جيمس بوند . بعد ما يقرب من أربعين عامًا، وتحديدًا في عام 2001، نُظر في مسألة تأليف الموسيقى المتنازع عليها قانونيًا في المحكمة العليا بلندن، وذلك بعد أن رفع نورمان دعوى تشهير ضد صحيفة "صنداي تايمز" لنشرها مقالًا عام 1997 ذُكر فيه اسم باري باعتباره الملحن الحقيقي؛ وقد أدلى باري بشهادته لصالح الدفاع. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

أدلى باري بشهادته أمام المحكمة بأنه تسلّم مخطوطة موسيقية لعملٍ من تأليف نورمان (كان من المفترض أن يصبح اللحن الرئيسي)، وأنه كان عليه توزيعها موسيقيًا، وأنه قام بتأليف موسيقى إضافية وتوزيع "لحن جيمس بوند". كما ادّعى أن نورمان حصل على الفضل وحده بسبب عقده السابق مع المنتجين. وقال باري إنه تم التوصل إلى اتفاقٍ يقضي بأن يحصل على مبلغٍ ثابت قدره 250 جنيهًا إسترلينيًا، بينما يحصل نورمان على حقوق تأليف الأغنية. ^{[ 34 ]} وأضاف باري أنه قبل الاتفاق مع نويل روجرز، رئيس قسم الموسيقى في شركة يونايتد آرتيستس، لأنه سيفيد مسيرته المهنية. وعلى الرغم من هذه الادعاءات، فقد حكمت هيئة المحلفين بالإجماع لصالح نورمان. ^{[ 34 ]}

^{في 7 سبتمبر 2006 ،} كرر باري ادعاءه بأنه مؤلف اللحن الرئيسي في برنامج ستيف رايت على إذاعة بي بي سي 2. ^[ 35 ^]

جائزة غرامي

• أفضل موسيقى تصويرية لفيلم Midnight Cowboy لعام 1969 ^{[ 49 ]}
• 1985 أفضل أداء موسيقي جاز ، فرقة كبيرة لنادي كوتون ^{[ 49 ]}
• جائزة أفضل مقطوعة موسيقية آلية لعام 1985 عن فيلم Out of Africa ^{[ 49 ]}
• 1991 أفضل مقطوعة موسيقية آلية لفيلم الرقص مع الذئاب ^{[ 49 ]}

ترشيحات جوائز غرامي

• جائزة غرامي لعام 1965 لأفضل موسيقى تصويرية لوسائل الإعلام المرئية عن فيلم غولد فينغر

ترشيحات جوائز إيمي

• 1964 إنجاز متميز في تأليف الموسيقى الأصلية للتلفزيون لإليزابيث تايلور في لندن (برنامج تلفزيوني خاص عام 1963) ^{[ 50 ]}
• 1977 إنجاز متميز في تأليف الموسيقى لعمل خاص (موسيقى تصويرية درامية) لإليانور وفرانكلين: سنوات البيت الأبيض ^{[ 50 ]}

جائزة التوتة الذهبية

• أسوأ موسيقى تصويرية لعام 1981 لفيلم أسطورة الحارس الوحيد

جائزة ماكس شتاينر للإنجاز مدى الحياة (مقدمة من مدينة فيينا)

• 2009 ^{[ 51 ]}

جائزة الإنجاز مدى الحياة من أكاديمية الموسيقى التصويرية العالمية (تم تقديمها في مهرجان غنت السينمائي)

• 2010

في عام 2011، حصل على جائزة بريت للإسهام المتميز في الموسيقى .

تم إدخال باري إلى قاعة مشاهير كتاب الأغاني في عام 1998. ^{[ 51 ]}

عمل باري على الموسيقى التصويرية لأفلام جيمس بوند التالية (المتعاونون في تأليف أغاني العناوين بين قوسين):

• دكتور نو (1962) - " موسيقى جيمس بوند " (من تأليف مونتي نورمان ) بتوزيع باري، المستخدمة في المقدمة والنهاية، وفي اللحظات الرئيسية مثل وصول بوند إلى جامايكا
• من روسيا مع الحب (موسيقى وكلمات الأغنية الرئيسية من تأليف ليونيل بارت ) (1963)
• غولد فينغر (كلمات أنتوني نيولي وليسل بريكوس ) (1964)
• ثاندربول (كلمات دون بلاك ) (1965)
• أنت تعيش مرتين فقط (كلمات ليزلي بريكوس) (1967)
• في خدمة جلالتها السرية (1969)
• الألماس للأبد (كلمات دون بلاك) (1971)
• الرجل ذو المسدس الذهبي (كلمات دون بلاك) (1974)
• Moonraker (كلمات هال ديفيد ) (1979)
• أوكتوبوسي  - " أعلى مستوى على الإطلاق " (كلمات تيم رايس ) (1983)
• نظرة إلى القتل (موسيقى وكلمات فرقة دوران دوران ) (1985)
• أضواء النهار الحية (موسيقى وكلمات بول واكتار سافوي ) (1987)

بالإضافة إلى ذلك، يُسمع مقتطف قصير من أغنية "Born Free" خلال مشهد في فيلم جيمس بوند غير التابع لشركة EON Productions، وهو فيلم Casino Royale (1967).

• إليزابيث تايلور في لندن ( ترشيح لجائزة غرامي ) (1963)
• صوفيا لورين في روما (1964)
• حديقة الحيوانات الزجاجية (1973)
• الحب بين الأنقاض (1975)
• إليانور وفرانكلين (1976)
• إليانور وفرانكلين: سنوات البيت الأبيض (1977)
• الحرب بين تيتس (1977)
• جو الصغير، كينيدي المنسي (1977)
• التجمع (1977)
• الذرة خضراء (1979)
• ويلا (1979)
• سفينغالي (1983)

• لجنة تحكيم صندوق الموسيقى (1959–1967)
• خط التاريخ (1962)
• ارتجال (1964)
• الوافدون الجدد (1965–1969)
• فينديتا (1966)
• المُقنعون! (1971–1972)
• المغامر (1972–1973)
• أورسون ويلز: الألغاز العظيمة (1973)
• ولد حراً (1974)
• يو إس إيه توداي: البرنامج التلفزيوني (1988)

• فندق زهرة العاطفة (1965)
• لوليتا، حبي (1971)، كوميديا ​​موسيقية (نص من تأليف آلان جاي ليرنر ) مقتبسة منرواية فلاديمير نابوكوف لوليتا
• بيلي (1974)
• الأمير الصغير والطيار (1981)
• برايتون روك (2004)

• سترينغبيت (1961)
• الأمريكيون (1975)
• ما وراء الأشياء (1999)
• أصداء أبدية (2001)
• المواسم (لم يتم تحديد تاريخ الإصدار)

(باستثناء الأغاني الناجحة التي تم تأليفها بالاشتراك مع آخرين، مثل أغنية "A View to a Kill" لفرقة دوران دوران )

• "Hit and Miss" باسم The John Barry Seven plus Four، المركز العاشر في المملكة المتحدة (دخلت قوائم الأغاني لأول مرة عام 1960)
• "Beat for Beatniks" كفرقة جون باري الموسيقية، المملكة المتحدة رقم 40 (1960)
• "لا تدعها تذهب أبداً" مع أوركسترا جون باري، المملكة المتحدة رقم 49 (1960)
• "تلة التوت الأزرق" مع أوركسترا جون باري، المملكة المتحدة رقم 34 (1960)
• " امشِ لا تركض " باسم فرقة جون باري سفن، المركز الحادي عشر في المملكة المتحدة (1960)
• "Black Stockings" باسم The John Barry Seven، المملكة المتحدة رقم 27 (1960)
• " السبعة الرائعون " باسم جون باري سفن، المملكة المتحدة رقم 45 (1961)
• "Cutty Sark" باسم The John Barry Seven، المملكة المتحدة رقم 35 (1962)
• " لحن جيمس بوند " من أداء أوركسترا جون باري، المملكة المتحدة رقم 13 (1962)
• "من روسيا مع الحب" مع أوركسترا جون باري، المملكة المتحدة رقم 39 (1963)
• "موسيقى مسلسل The Persuaders!" من أداء جون باري، المملكة المتحدة رقم 13 (1971)

أمضت أغانيه الأربع الأكثر نجاحاً أكثر من 10 أسابيع ضمن قائمة أفضل 50 أغنية في المملكة المتحدة.