توزيع البث

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

شعارات خدمتي التوزيع التلفزيوني التجاري الأرضي الأمريكيتين (يسار: The CW Plus ، يمين: MyNetworkTV )

يُعرَّف التوزيع الإذاعي بأنه قيام مالكي المحتوى بتأجير حقوق بث محتواهم لمحطات تلفزيونية أو إذاعية أخرى، [ 1 ] دون امتلاك شبكة بث رسمية لعرضه. وهو شائع في الولايات المتحدة حيث تُجدول برامج البث من قِبل شبكات تلفزيونية تابعة لها بمحطات محلية مستقلة . أما التوزيع الإذاعي فهو أقل انتشارًا في بقية أنحاء العالم، إذ تمتلك معظم الدول شبكات أو محطات تلفزيونية مركزية بدون محطات تابعة محلية. ويمكن توزيع البرامج دوليًا، وإن كان ذلك أقل شيوعًا.

ثلاثة أنواع شائعة من التوزيع هي: التوزيع لأول مرة ، وهو برنامج يتم بثه لأول مرة كبرنامج موزع ويتم إنتاجه خصيصًا لغرض بيعه للتوزيع؛ التوزيع خارج الشبكة (يسمى بالعامية " إعادة العرض ")، وهو ترخيص برنامج تم بثه لأول مرة على محطات داخل شبكة التلفزيون التي أنتجته، [ 2 ] أو في بعض الحالات برنامج تم توزيعه لأول مرة، لمحطات أخرى؛ [ 3 ] وتوزيع البث العام .

الأنواع

إعادة البث لأول مرة

في البث المتزامن الأول، يُبث البرنامج لأول مرة كبرنامج مُوزع. غالبًا ما تُنتج هذه البرامج خصيصًا لبيعها مباشرةً إلى قنوات التوزيع وليس لأي شبكة معينة. [ 3 ]

التوزيع خارج الشبكة

في التوزيع خارج الشبكة، يُرخّص لبرنامج عُرض لأول مرة على شبكة تلفزيونية (أو في بعض الحالات، في توزيع العرض الأول) للبث المحلي على محطات فردية. عادةً ما تُعرض الإعادات على محطات تابعة لشبكات أصغر مثل The CW Plus أو MyNetworkTV، خاصةً وأن هذه الشبكات تبث ساعة أقل من برامج وقت الذروة مقارنةً بشبكات التلفزيون الأربع الكبرى ، كما أنها تبث برامج تلفزيونية نهارية أقل بكثير (لا تبث أي برامج على الإطلاق). عادةً ما يدخل المسلسل مرحلة التوزيع خارج الشبكة بعد أن يصل عدد حلقاته إلى ما يعادل أربعة مواسم أو ما بين 80 و 100 حلقة ، مع العلم أن هذا العدد قد ينخفض ​​إلى 65 حلقة في بعض الأنواع. [ 4 ] تستطيع المسلسلات الناجحة في التوزيع تغطية تكاليف الإنتاج وتحقيق الربح، حتى لو لم يكن عرضها الأول مربحًا. [ 3 ]

توزيع البث العام

ظهر هذا النوع من التوزيع في الولايات المتحدة كخدمة موازية لمحطات هيئة الإذاعة العامة ( PBS ) وعدد قليل من محطات البث العامة المستقلة. يشبه هذا الشكل من التوزيع نموذج وكالات الأنباء، حيث تتشارك الشبكات المتنافسة اسميًا الموارد وتعيد بث برامج بعضها البعض. على سبيل المثال، تبث محطات الإذاعة الوطنية العامة ( NPR ) عادةً برنامج " This American Life" التابع لشبكة تبادل الإذاعة العامة ، والذي قد يتضمن تقارير من إنتاج صحفيي NPR.

عملية

عند توزيع برنامج تلفزيوني، تسعى شركة الإنتاج ، أو شركة التوزيع المعروفة باسم "الموزع"، إلى ترخيص البرنامج لمحطة واحدة في كل سوق إعلامي أو منطقة، أو لمجموعة محطات مملوكة بشكل مشترك، داخل الدولة وعلى الصعيد الدولي. إذا نجحت هذه العملية، فقد تكون مربحة، ولكن قد لا يتمكن الموزع من ترخيص البرنامج إلا في نسبة صغيرة من الأسواق. يختلف التوزيع عن ترخيص البرنامج لشبكة تلفزيونية. فبمجرد أن تختار الشبكة برنامجًا ما، يُضمن عادةً عرضه على معظم أو جميع المحطات التابعة لها في نفس اليوم من الأسبوع وفي نفس الوقت (في منطقة زمنية محددة، في البلدان التي يُعد فيها هذا الأمر مهمًا). تقوم بعض شركات الإنتاج بإنتاج برامجها وترخيصها للشبكات بخسارة، على الأقل في البداية، على أمل أن ينجح المسلسل وأن يحقق التوزيع اللاحق خارج الشبكة ربحًا للبرنامج. يُرخص البرنامج الموزع للمحطات مقابل "نقد" (تشتري المحطات حقوق إدراج بعض أو كل الإعلانات محليًا على مستواها). تُمنح هذه البرامج للمحطات مقابل الحصول على وقت بث (حيث يحصل الموزعون على عائدات الإعلانات)؛ أو مزيج من الاثنين. وتُسمى عملية تبادل البرامج مقابل وقت البث " المقايضة ".

في الولايات المتحدة (نتيجةً للتخفيف المستمر للوائح ملكية المحطات منذ سبعينيات القرن الماضي)، تُمنح تراخيص البرامج المشتركة عادةً للمحطات على مستوى المجموعة، حيث تمتلك و/أو تُشغل عدة محطات تابعة لنفس مجموعة البث، وتبث البرنامج في أسواق مختلفة (باستثناء المناطق التي تمتلك فيها محطة أخرى حقوق بث البرنامج في السوق) - مما يُسهّل على مُوزّعي البرامج الحصول على تراخيص وطنية واسعة النطاق لبرامجهم. تقليديًا، تُباع العديد من البرامج المشتركة أولًا إلى إحدى مجموعات المحطات السبع "الرئيسية" ( مجموعة نيكستار الإعلامية ، ومحطات ABC التلفزيونية المملوكة ، ومحطات NBC التلفزيونية المملوكة ، ومحطات CBS الإخبارية ، ومحطات Fox التلفزيونية ، ومجموعة محطات Telemundo ، و Televisa Univision )، مما يسمح لبرامجها بالحصول على تراخيص في أكبر أسواق التلفزيون الأمريكية (مثل مدينة نيويورك، ولوس أنجلوس، وسان فرانسيسكو، وفيلادلفيا ، حيث تمتلك كل من المجموعات الست المذكورة محطات)، قبل إبرام صفقات مع مالكي المحطات الكبرى والصغرى الآخرين. قد يُشار أحيانًا بشكل خاطئ إلى البرامج التي تُبث لأول مرة والتي يتم بثها بشكل أساسي بواسطة محطة مملوكة ومدارة من قبل شبكة ما على أنها برنامج شبكة، خاصة إذا كان قسم التوزيع التابع لتلك الشبكة هو الذي يوزع البرنامج، بغض النظر عن توزيعه على محطات ذات انتماءات شبكية مختلفة وعلى الرغم من حقيقة أنه ليس جزءًا من الجدول الزمني الأساسي لشبكة فردية.

منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم تسويق بعض البرامج المقترحة للتوزيع الوطني في البث المشترك لأول مرة بشكل تجريبي على عدد مختار من المحطات أو جميع المحطات المملوكة لمجموعة محطات رئيسية معينة، مما يسمح للموزع بتحديد ما إذا كان الإطلاق الوطني ممكناً بناءً على نسب المشاهدة التي تم الحصول عليها في الأسواق المختارة التي يتم فيها بث البرنامج. [ 5 ]

على الرغم من أن انتشار البرامج في السوق قد يختلف اختلافًا كبيرًا، وأن الإيرادات قد تكون غير مضمونة، إلا أن المنتجين غالبًا ما يتمتعون بحرية أكبر في اختيار المحتوى في غياب أقسام المعايير والممارسات في الشبكات التلفزيونية ؛ وكثيرًا ما تُستكشف بعض الأفكار المبتكرة من خلال برامج تُعرض لأول مرة في قنوات مشتركة، والتي تتردد الشبكات في بثها. في الوقت نفسه، عادةً ما تصل نسبة مشاهدة البرامج المشتركة الأعلى تقييمًا في الولايات المتحدة إلى 98% من السوق المحلية. في كثير من الأحيان، تُعرض المسلسلات في قنوات مشتركة بمدة عرض أقصر. على سبيل المثال، يبلغ متوسط ​​مدة عرض المسلسل الكوميدي الأمريكي 22 دقيقة، ولكن في حالة البث المشترك، قد تُختصر إلى 20 دقيقة لإفساح المجال لمزيد من الإعلانات.

يمكن أن يتخذ التوزيع شكل التوزيع الأسبوعي أو اليومي. تُبث برامج المسابقات، وبعض البرامج الإخبارية الترفيهية، والبرامج الحوارية يوميًا خلال أيام الأسبوع، بينما تُبث معظم البرامج الأخرى ذات العرض الأول الموزعة أسبوعيًا، وعادةً ما تُعرض في عطلات نهاية الأسبوع فقط. دار نقاش واسع في التسعينيات والألفية الجديدة حول إمكانية توزيع حلقات سابقة من برنامج تلفزيوني مع استمرار عرض حلقات جديدة منه على شبكته الأصلية. لاقت هذه الفكرة معارضة شديدة، واعتُبرت عمومًا سببًا في توقف البرنامج. مع ذلك، أدى ترخيص برنامج للتوزيع في الواقع إلى زيادة شعبية البرامج التي استمر إنتاجها. ومن أبرز الأمثلة على ذلك مسلسل " لو أند أوردر" . [ 6 ]

العرض الأول في الولايات المتحدة

كما هو الحال مع الإذاعة في الولايات المتحدة، لم تكن شبكات التلفزيون، لا سيما في سنواتها الأولى، تُقدم برامج يومية كاملة لمحطاتها التابعة، حتى في ساعات المساء أو أوقات الذروة. في بدايات التلفزيون، لم تكن هذه مشكلة كبيرة، إذ كان عدد محطات التلفزيون في معظم الأسواق أقل من عدد الشبكات (أربع شبكات آنذاك)، ما يعني أن المحطات الموجودة كانت تابعة لشبكات متعددة، وعندما لا تبث برامج الشبكة أو البرامج المحلية، كانت تبدأ وتنتهي بثها بشكل مؤقت . مع تخفيف قيود الترخيص، وإقرار قانون استقبال جميع القنوات لاحقًا ، انقلب الوضع بحلول أوائل الستينيات. أصبح عدد المحطات الآن يفوق قدرة الشبكات - التي انخفض عددها إلى ثلاث بعد انهيار شبكة دومونت التلفزيونية - على خدمتها. بعض المحطات لم تكن تابعة لأي شبكة، بل كانت تعمل كمحطات مستقلة . سعت كلتا المجموعتين إلى استكمال برامجها المنتجة محليًا بمحتوى يمكن جدولة بثه بمرونة. وقد ساهم تطوير أشرطة الفيديو ، ولاحقًا تحسين الوصول إلى البث عبر الأقمار الصناعية ، في تعزيز هذه الخيارات. بينما كانت معظم البرامج التلفزيونية التي عُرضت لأول مرة في السابق تُعرض فقط في قنوات التوزيع، استمر إنتاج بعض البرامج التي أُلغيت من الشبكات التلفزيونية لعرضها لأول مرة في قنوات التوزيع، أو أُعيد إحياؤها للعرض في قنوات التوزيع بعد عدة سنوات من إلغائها الأصلي. وحتى عام 1980 تقريبًا، كانت معظم المسلسلات الموزعة تُوزع على المحطات إما على نسخ فيلمية 16 ملم (لإعادة عرض البرامج خارج الشبكة، والأفلام الروائية، والرسوم المتحركة) أو على أشرطة فيديو (للمسلسلات ذات الطابع الخاص مثل البرامج الحوارية لمايك دوغلاس وميرف غريفين ، وبرامج المنوعات والمسابقات).

بعد أن رسّخت شركة زيف للبرامج التلفزيونية مكانتها كشركة رائدة في توزيع البرامج الإذاعية، أصبحت أول شركة رئيسية في توزيع البرامج التلفزيونية، حيث أنتجت العديد من المسلسلات الطويلة الأمد في خمسينيات القرن الماضي، وباعتها مباشرةً إلى الرعاة الإقليميين، الذين بدورهم باعوا هذه البرامج إلى المحطات المحلية. وكان أول نجاح تلفزيوني كبير لشركة زيف هو مسلسل "سيسكو كيد" . وقد تميّزت زيف برؤية ثاقبة، حيث صوّرت "سيسكو كيد" بالألوان، على الرغم من أن التلفزيون الملون كان لا يزال في بداياته، ولم تكن معظم المحطات تدعم هذه التقنية آنذاك. ومن بين أكثر برامج زيف انتشارًا: " سي هانت" ، و "آي ليد ثري لايفز" ، و "هاي واي باترول" ، و "ريبكورد" . وقد تبنّت بعض الشبكات التلفزيونية بعض المسلسلات التي عُرضت لأول مرة في خمسينيات وأوائل ستينيات القرن الماضي، مثل " أدفنتشرز أوف سوبرمان" و "مستر إد" . وبدأت الشبكات في إعادة بثّ هذه المسلسلات في أواخر خمسينيات القرن الماضي، وانخفض توزيع البرامج لأول مرة بشكل حادّ لعقد من الزمان. واستمرّت بعض المسلسلات المتميزة، بما في ذلك " ديث فالي دايز ". كما ازدهرت مشاريع طموحة أخرى، وإن كان ذلك لفترة وجيزة، مثل مسرحية الأسبوع (1959-1961)، التي أنتجها ديفيد ساسكيند (من البرنامج الحواري الموحد Open End وأيضًا منتج برامج الشبكة مثل NYPD ).

من بين المسلسلات الأخرى التي عُرضت في خمسينيات القرن العشرين، كان هناك مسلسل "عرض أبوت وكوستيلو" من إنتاج شركة MCA (كوميديا ​​على نمط الفودفيل)، ومسلسل " ليبراسي " من إنتاج شركة Guild Films (مسلسل موسيقي متنوع)، ومسلسل "الحياة مع إليزابيث" ، وهو مسلسل كوميدي عائلي قدّم بيتي وايت للجمهور الأمريكي. بالإضافة إلى " مغامرات سوبرمان" ، استندت العديد من المسلسلات الأخرى إلى القصص المصورة واستهدفت جمهور الأطفال، بما في ذلك "فلاش غوردون" و "ديك تريسي " و "شينا، ملكة الغابة " و "جو بالوكا" . وشملت مسلسلات المغامرات الأصلية الموجهة للأطفال " الكابتن غالانت من الفيلق الأجنبي" و "رجال كاوبوي المباحث" و "رامار من الغابة" . أما المسلسلات المقتبسة من أعمال أدبية، فشملت "شرلوك هولمز" و "لونغ جون سيلفر" (المقتبس من "جزيرة الكنز ") و " الفرسان الثلاثة ". وكان العديد من هذه المسلسلات إنتاجًا مشتركًا بين شركات أمريكية وأوروبية (عادةً بريطانية). وقد كانت شركة Crusader Rabbit رائدة في مجال مسلسلات الرسوم المتحركة التي تُعرض لأول مرة. تلتها برامج باكي وبيبيتو ، والكولونيل بليب ، وسبنكي وتادبول ، وكيو تي هَش ، وغيرها. (جميعها كانت حلقات قصيرة مدتها خمس دقائق مصممة للعرض ضمن برامج الأطفال المحلية). وشملت البرامج الرياضية الموزعة برنامجي " بطولة البولينج" و "جولف النجوم" ، وكلاهما من إنتاج شركة والتر شويمر التي تتخذ من شيكاغو مقراً لها.

إلى جانب المسلسلات العادية، قدمت شركات التوزيع أيضًا باقات من الأفلام الروائية والرسوم المتحركة والأفلام القصيرة التي أُنتجت في الأصل لدور السينما. مع ذلك، وحتى أواخر الخمسينيات، كان معظم الإنتاج السينمائي المتاح يتألف من أفلام ثانوية منخفضة الميزانية (معظمها أفلام غربية) تضم عددًا قليلًا نسبيًا من النجوم البارزين. حاولت إحدى شركات التوزيع، وهي " ناشونال تيليفيلم أسوشيتس "، إنشاء " شبكة أفلام NTA " لعرض باقة من مسلسلاتها الجديدة، والتي تضمنت برامج موزعة مثل " نداء الشرطة" (1955)، [ 7 ] و"كيف تتزوجين مليونيرًا" (1957-1959)، و "المارة" ، و "رجل بلا مسدس" (1957-1959)، و "هذه هي أليس" (1958). استمر المشروع خمس سنوات وأُغلق عام 1961.

بحلول أواخر الستينيات، تطور نظام فعلي ذو مستويين في الولايات المتحدة، حيث كانت المحطات التابعة للشبكات الرئيسية (عادةً على محطات VHF ذات المدى الأطول) تجذب باستمرار مشاهدين أكثر من نظيراتها المستقلة على UHF؛ وبالتالي، كان الموزعون يأملون في عرض برامجهم على محطات الشبكات الرئيسية، حيث كانت المساحات في قائمة البرامج نادرة للغاية. وقد حدّت قرارات لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) في عام 1971 من قدرة الشبكات الأمريكية على جدولة البرامج فيما أصبح يُعرف باسم " وقت الذروة "، ولا سيما الساعة 7-8 مساءً ( بتوقيت شرق الولايات المتحدة والمحيط الهادئ ) من "وقت الذروة"، مع الأمل المعلن في أن يشجع ذلك على المزيد من البرامج المحلية ذات الصلة الاجتماعية والثقافية بالمجتمعات (كما تم حظر إعادة بث البرامج الموزعة خارج الشبكة)؛ بعض هذه المشاريع أثمرت، وإن كانت في الغالب جهودًا تجاريةً متقنةً نسبيًا، مثل سلسلة مجلات "إيفنينغ/بي إم" التابعة لمجموعة "دبليو " ، ومشاريع وطنية قائمة مسبقًا، مثل العرض التلفزيوني التجاري القصير لسلسلة المقابلات/المناظرات "فايرينغ لاين " التي قدمها ويليام إف. باكلي جونيور . وكانت النتيجة الأبرز هي ازدياد المسلسلات الدرامية الكندية المنتجة والموزعة، مثل "داستي تريل" و "دكتور سايمون لوك" برعاية كولجيت . وازدهرت برامج المسابقات، التي كانت غالبًا نسخًا مسائيةً من برامج الشبكات التلفزيونية بعد الظهر، واستمرت بعض البرامج الغريبة، مثل "وايلد كينغدوم" الذي ألغته شبكة "إن بي سي" عام 1971، كبرامج موزعة مصممة خصيصًا للبرامج الهامشية المبكرة.

السبعينيات والثمانينيات

في عام 1971، أصدرت لجنة الاتصالات الفيدرالية الأمريكية قانون الوصول إلى وقت الذروة وقواعد المصالح المالية والتوزيع ، والتي منعت الشبكات من بث ساعة محددة من برامج وقت الذروة على محطاتها التلفزيونية كل ليلة، وألزمت الشبكات بفصل أذرع التوزيع التابعة لها كشركات مستقلة. ورغم أن الهدف من القانون كان تشجيع المحطات المحلية على إنتاج برامجها الخاصة لهذا الوقت، إلا أن القيود المالية دفعت المحطات إلى شراء برامج موزعة لملء هذا الوقت. وقد أدى ذلك، إلى جانب ازدياد عدد المحطات المستقلة العاملة على تردد UHF ، إلى ازدهار سوق التوزيع. وفي سبعينيات القرن الماضي، استمر التوزيع المباشر في تقديم مزيج غريب: برامج رخيصة الإنتاج، ولكنها ليست بالضرورة رديئة الجودة، تُعرض كبرامج "حشو". وشملت هذه البرامج برنامج موسيقى الرقص " سول ترين " ، وبرنامج " ذاتس هوليوود " من إنتاج شركة " توينتيث سينشري فوكس " ، وهو نسخة تلفزيونية من برنامج " ذاتس إنترتينمنت!" الشهير الذي عُرض في دور السينما، والذي كان عبارة عن مجموعات من مقاطع الأفلام من مكتبة "مترو غولدوين ماير" .

كما وُزِّعت العديد من البرامج المستوردة بهذه الطريقة. من بينها السلسلة الوثائقية " عالم الحيوانات البري" (أعادت شركة تايم لايف إنتاجها مع تعليق صوتي لويليام كونراد )، ومسلسل "العالم في حالة حرب" الجاد والواقعي الذي أنتجته قناة تايمز التلفزيونية . أما مسلسل "ستارلوست " (1973) فهو مسلسل كندي، يبدو أنه مقتبس من رؤية كاتبي الخيال العلمي هارلان إليسون وبن بوفا . أنتجت شركة آي تي ​​سي إنترتينمنت البريطانية ، برئاسة ليو غريد ، مسلسلي "يو إف أو" (1970) و " الفضاء: 1999 " (1975). ابتكر هذين المسلسلين جيري أندرسون (وشركاؤه)، الذي اشتهر سابقًا بتقنية سوبر ماريونيشن (مزيج من تحريك الدمى والرسوم المتحركة) مثل مسلسل "ثندربيردز ". ولعلّ أنجح برنامج مُوزَّع في الولايات المتحدة خلال سبعينيات القرن الماضي كان "ذا مابيت شو" ، وهو أيضًا من إنتاج شركة ليو غريد. المسلسلات المتحركة من ثمانينيات القرن العشرين، مثل "دوجتانيان والكلاب الثلاثة" و" حول العالم مع ويلي فوج"، من إنتاج شركة إنتاج الرسوم المتحركة الإسبانية "بي آر بي إنترناشونال" وشركائها اليابانيين في الإنتاج "نيبون أنيميشن" .

ازدهرت برامج المسابقات في البث المشترك خلال ذلك العقد. عُرضت نسخ ليلية من برامج مثل " ما هو خطي؟" و" الحقيقة أم العواقب " و" تغلب على الوقت" و "لأقول الحقيقة" لأول مرة في أواخر الستينيات، وحظيت بجماهير وفية لسنوات عديدة. بدأت العديد من برامج المسابقات التلفزيونية النهارية بإنتاج نسخ ليلية أسبوعية للبث في ساعات المساء الأولى، عادةً بجوائز أكبر، وغالبًا ما كان يقدمها مقدمون مختلفون (إذ كان ظهور المقدمين مقتصرًا على قناة واحدة وبرنامج واحد مُبث في الوقت نفسه)، مع تغيير عناوينها ( مثل " مباراة المساء " و " مُسمّي اللحن بـ 100,000 دولار" و " هرم الـ 25,000 دولار "). كما دخلت بعض برامج المسابقات المستقلة، مثل "تحدي الرياضة" و "بولينج المشاهير" ، سوق البث المشترك في ذلك الوقت تقريبًا. من بين هذه البرامج، كان برنامجا Let's Make a Deal و Hollywood Squares أول من انتقل إلى نسختين أسبوعيتين متزامنتين، في حوالي عام 1973. وكان برنامج The Price Is Right برنامجًا نهاريًا شهيرًا آخر له نسخة أسبوعية متزامنة ، والذي بدأ عرضه في وقت واحد أسبوعيًا وعلى شبكة CBS ؛ وقدم دينيس جيمس النسخة "الليلية" المتزامنة خلال السنوات الخمس الأولى، وبعد ذلك تولى بوب باركر، مقدم البرامج النهارية ، تقديمها لمدة ثلاث سنوات أخرى من الحلقات الأسبوعية (على الرغم من أنه بحلول هذه المرحلة، كان البرنامجان النهاري والليلي قد اختلفا بشكل ملحوظ). سرعان ما قفزت النسخة الليلية من برنامج "فاميلي فيود" (1977) من عرض أسبوعي إلى عرضين، ثم إلى خمسة أيام في الأسبوع، وحققت شعبية هائلة، إلى جانب برامج جديدة تُعرض خمسة أيام في الأسبوع مثل " ذا جوكرز وايلد" (1977) و "تيك تاك دو" (1978) من تقديم جاك باري، وانتقال برنامج "ماتش غيم " من عرضه اليومي على شبكة سي بي إس إلى البث المشترك (1979)، وإعادة إنتاج تشاك باريس لبرامجه الناجحة من الستينيات "ذا نيوليويد غيم" و "ذا ديتينغ غيم" بأسلوب أكثر جرأة، مما أنهى (باستثناءات نادرة) عصر البرامج التي تُعرض مرة واحدة في الأسبوع. كما حظي برنامج "ذا غونغ شو" بشعبية كبيرة في البث المشترك والعرض النهاري ، والذي قدمه باريس طوال معظم فترة عرضه ( قدم غاري أوينز الموسم الأول الذي عُرض في البث المشترك).

كما عُرض عدد من البرامج الموسيقية المتنوعة التي تبلغ مدتها نصف ساعة في أوائل السبعينيات، والتي كانت تتمحور عمومًا حول مغنين محبوبين من الطبقة المتوسطة مثل بوبي فينتون ، وبوبي غولدسبورو ، ودولي بارتون ، وآندي ويليامز ، أو فرق مثل شا نا نا ، وفرقة جوني مان سينغرز ، وفرقة غولد ديغرز . وكان مسلسل "انتظر حتى يعود والدك إلى المنزل" (1972) مسلسل رسوم متحركة من إنتاج هانا-باربيرا يحاول تقليد المسلسلات الكوميدية على غرار مسلسل " كل شيء في العائلة" ؛ ومسلسل "سكيبي الكنغر البري" (1969)، وهو مسلسل أسترالي للأطفال، أو مسلسل "جنتل بن" (بعد عقد من الزمان، عُرض مسلسل " السجين الأسترالي: الزنزانة إتش"، وهو مسلسل غير مناسب للأطفال، لفترة وجيزة في الولايات المتحدة). وبدأ عرض مسلسل كوميدي كندي على محطات التلفزيون الأمريكية في عام 1977 - Second City Television ، والذي سيجد في النهاية موطناً له، لموسمين، على قناة NBC، باسم SCTV Network 90 (وعلى قناة Cinemax المدفوعة بحلول عام 1983).

بدأ عرض برنامج "أوبريشن برايم تايم"، وهو برنامج أصلي من إنتاج يونيفرسال / باراماونت ، على شبكات مؤقتة لمحطات غير تابعة لشبكات البث الرئيسية في الولايات المتحدة عام 1978، وذلك من خلال مسلسل قصير مقتبس من رواية " ذا باستارد " لجون جايكس . ومنذ أواخر الستينيات وحتى أواخر السبعينيات، حقق ويستنجهاوس نجاحًا كبيرًا أيضًا مع برنامج "ذا مايك دوغلاس شو" ، وهو برنامج منوعات حواري يقدمه مغنٍ بأسلوب حواري سلس، وكان يُبث في فترة ما بعد الظهر في معظم الأسواق. وسرعان ما تبعته برامج مماثلة يقدمها ميرف غريفين ، الذي كان سابقًا مقدم برنامج "ذا تونايت شو" الذي يُعدّ من أكثر برامج السهرات استدامةً على شبكة سي بي إس ، والذي يُنافس برنامج "ذا تونايت شو" من بطولة جوني كارسون ، بالإضافة إلى دينا شور ، وهي مذيعة مخضرمة أخرى في الشبكة . ومن الجدير بالذكر أيضًا النجاح المتزايد لبرامج الحوار التفاعلية مع الجمهور، ولا سيما برنامج فيل دوناهو ، مبتكر هذا النوع من البرامج .

أتاح نظام إعادة البث المباشر في سبعينيات القرن الماضي لبعض البرامج التي لم تعد شبكات التلفزيون ترغب في استمرار عرضها. ففي عام ١٩٧١، ألغت شبكة ABC برنامج "ذا لورانس ويلك شو" ، الذي استمر في إنتاج حلقات جديدة عبر إعادة البث المباشر لمدة ١١ عامًا أخرى، ولا يزال يحقق نجاحًا كبيرًا في إعادة عرضه خلال عطلات نهاية الأسبوع (مع إضافة فقرات جديدة تضم أعضاء فريق ويلك ضمن الحلقات) والتي توزعها هيئة أوكلاهوما التعليمية للتلفزيون على محطات PBS . وفي العام نفسه، أوقفت شبكة CBS عرض برنامجي "لاسي" و "هي هاو" ، حيث انتهى عرض الأخير ضمن خطة الشبكة لإلغاء جميع برامجها ذات الطابع الريفي (المعروفة آنذاك باسم " التطهير الريفي "، والتي أسفرت أيضًا عن إلغاء برنامجي " ذا بيفرلي هيلبيليز" و "غرين إيكرز "). استمر عرض "لاسي " عبر إعادة البث المباشر لمدة عامين، بينما استمر عرض "هي هاو" في إنتاج حلقات جديدة حتى عام ١٩٩٢.

شهدت ثمانينيات القرن العشرين أيضاً ظهور برامج المحاكم في البث التلفزيوني المباشر. بدأ ذلك مع برنامج "محكمة الشعب" ، وهو برنامج أمريكي يُظهر محكّماً يتولى قضايا المطالبات الصغيرة في قاعة محكمة مُحاكاة . كان "محكمة الشعب" أول برنامج واقعي قائم على التحكيم ، والذي حقق شعبية هائلة لاحقاً بدءاً من أواخر التسعينيات. عُرضت السلسلة الأصلية من عام ١٩٨١ إلى ١٩٩٣، بينما عُرضت النسخة المُعاد إحياؤها من عام ١٩٩٧ إلى ٢٠٢٣. عُرضت النسختان لأول مرة في البث التلفزيوني المباشر .

كوميديا ​​نقابية تُعرض لأول مرة

خلال منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن الماضي وحتى أوائل التسعينيات، استمرت المسلسلات الكوميدية في العودة إلى البث المباشر بعد إلغائها من قبل الشبكات التلفزيونية، وكان أنجحها مسلسلا "عائلة ماما" و "تشارلز المسؤول" . ومن بين المسلسلات الأخرى التي عُرضت خلال هذه الفترة بعد إلغاء الشبكات التلفزيونية لها: " الملاعق الفضية" ، و "بانكي بريستر" ، و "ويبستر" ، و" إنها حياة" ، و" قريب جدًا من الراحة" ، و" من التاسعة إلى الخامسة ". وقد أنتجت العديد من هذه المسلسلات حلقات جديدة للبث المباشر بهدف توفير عدد كافٍ من الحلقات لتحقيق ربح من خلال إعادة عرضها. في المقابل، حققت مسلسلات أخرى، مثل " عجائب صغيرة" ، و "خارج هذا العالم" ، و "عائلة مونستر اليوم" ، و "هاري وهندرسون" (بالإضافة إلى مسلسلات ذات طابع حركي ومغامراتي مثل "سوبر بوي" و "هويتي السرية ")، نجاحًا في البث المباشر طوال فترة عرضها.

برامج تلفزيونية جديدة مثيرة

بثت شبكات التلفزيون العديد من برامج الحركة والمغامرة من خمسينيات القرن العشرين وحتى ثمانينياته. إلا أنه بحلول أواخر الثمانينيات، أدى ارتفاع تكاليف الإنتاج إلى تقليل جاذبيتها للشبكات. فقد وجدت الاستوديوهات أن إعادة عرض المسلسلات الدرامية التي تبلغ مدتها ساعة واحدة لم تحقق مبيعات جيدة مقارنة بالمسلسلات الكوميدية، وبالتالي لم تتمكن من استرداد تكاليف البرامج بالكامل باستخدام نموذج التمويل بالعجز التقليدي . [ 8 ] عندما ألغت شبكة NBC المسلسل التلفزيوني المقتبس من رواية "الشهرة" بعد موسمين فقط، أبرم المنتجون اتفاقيات خاصة مع شركة LBS Communications ، مما أدى إلى إحياء MGM للمسلسل وعرضه لأول مرة في خريف عام 1983، حيث استمر لأربعة مواسم أخرى، مع عرض الحلقة الأخيرة لأول مرة في الولايات المتحدة في 18 مايو 1987.

عُرض مسلسل "ستار تريك: الجيل التالي" لأول مرة عام 1987، ليصبح البرنامج الأكثر مشاهدةً على مستوى البث التلفزيوني خلال فترة عرضه التي امتدت لسبع سنوات. وقد شجع نجاحه الباهر العديد من المسلسلات الأخرى على الظهور. كما عُرض مسلسل " الجمعة الثالث عشر: المسلسل" (وهو مسلسل رعب يحمل نفس اسم سلسلة الأفلام الشهيرة ) لأول مرة عام 1987. أما المسلسلان التاليان اللذان عُرضا لأول مرة عام 1988 فهما " حرب العوالم" و "كوابيس فريدي" . وفي عام 1989، عُرض مسلسل "باي ووتش" على قناة NBC ، والذي أُلغي بعد موسم واحد، ليصبح أيضاً من أكثر البرامج مشاهدةً على مستوى البث التلفزيوني خلال فترة عرضه التي امتدت لعشر سنوات، جاذباً جمهوراً عالمياً.

بحلول عام ١٩٩٤، كان هناك أكثر من ٢٠ برنامجًا تلفزيونيًا مُشتركًا مدة كل منها ساعة واحدة. [ ٩ ] كما تم بثّ مسلسلي "ستار تريك: ديب سبيس ناين" و "رينيغيد" . وحظي مسلسل "هرقل: الرحلات الأسطورية" ومسلسله المشتق "زينا: الأميرة المحاربة" بشعبية كبيرة، حيث تعادلا في كثير من الأحيان مع "ديب سبيس ناين" بنسبة مشاهدة تتراوح بين ٥٪ و٦٪ من الجمهور الذي رصدته نيلسن. واستقطب مسلسل " فور إيفر نايت " جمهورًا مُخلصًا من فئة "المُعجبين" (بنسبة مشاهدة ٣٪). وحاول مسلسلا " ساي فاكتور" و "بولترجيست: الإرث" استقطاب جمهور مسلسل "ذا إكس فايلز" الذي عُرض على قناة فوكس (كما فعل المسلسل المشتق "باي ووتش نايتس " الذي لم يستمر طويلًا ). ومن بين المسلسلات الأخرى: "ريليك هانتر" ، و "في آي بي" ، و "هاي تايد" ، و "شي سبايز "، و" وانس أ ثيف" .

بدأ عرض مسلسل Babylon 5 عام 1993 على شبكة Prime Time Entertainment Network (PTEN)، ثم انتقل إلى التوزيع المشترك بعد أن حلت محله محطات تابعة لشبكتي WB وUPN، وانتهى موسمه الأخير على قناة TNT عام 1998. وفي عام 1997، عُرض مسلسل Earth: Final Conflict ، المقتبس من أفكار جين رودنبيري ، لأول مرة عبر التوزيع المشترك. وبعد ثلاث سنوات، عُرض مسلسل Andromeda ، وهو مسلسل آخر من تأليف جين رودنبيري،أيضاً عبر التوزيع المشترك. ومع توقيع شبكتي WB وUPN الصاعدتين عقوداً مع محطات كانت مستقلة سابقاً، وانكماش سوق التوزيع المشترك، انتقل الموسم الخامس من Andromeda إلى قناة Syfy Channel عام 2004.

لم يُعرض أي مسلسل درامي جديد يُبث لأول مرة (أو مسلسل درامي مكتوب يُعرض لأول مرة في قنوات أخرى) حتى عام 2008، عندما تعاونت ديزني-إيه بي سي دوميستيك تيليفيجن واستوديوهات إيه بي سي مع سام ريمي لإطلاق مسلسل جديد يُبث لأول مرة بعنوان "أسطورة الباحث" ، والمستوحى من سلسلة روايات "سيف الحقيقة" لتيري جودكيند . ثم تلا ذلك انقطاعٌ آخر في عرض المسلسلات الدرامية المكتوبة لأول مرة في قنوات أخرى لمدة أربع سنوات بعد إلغاء "أسطورة الباحث" في عام 2009، إلى أن بدأت شركة ترايفكتا إنترتينمنت آند ميديا ​​(وهي شركة تُوزع البرامج بشكل رئيسي للبث خارج الشبكات التلفزيونية) بإنتاج مسلسل "سيف 3" ( SAF3 ) في عام 2013.

مسلسل رسوم متحركة

خلال أواخر السبعينيات والثمانينيات، بدأت محطات مستقلة ببث برامجها في أسواق متوسطة الحجم والعديد من الأسواق الصغيرة. ونتيجة لذلك، نما سوق الرسوم المتحركة التلفزيونية ليشمل قسمًا خاصًا بهذه المحطات. عادةً ما كانت هذه المحطات تتمتع بحرية فنية أكبر ومعايير أقل صرامة (غير مفروضة من قبل أي شبكة). أفسحت رسوم باغز باني وبوباي القديمة المجال لرسوم متحركة جديدة تُعرض لأول مرة، مثل هي-مان وأسياد الكون ، والمفتش غادجيت ، وهيثكليف ، وثندركاتس ، وماي ليتل بوني ، والمتحولون ، وجي آي جو ، وفولترون ، وسلاحف النينجا ، بالإضافة إلى إعادة عرض حلقات من سكوبي دو ، وغارفيلد وأصدقائه ، والنمر الوردي ، وغيرها الكثير.

كان التوزيع الإعلامي مهماً أيضاً لمجتمع الأنمي الناشئ في الولايات المتحدة، حيث ساهمت أعمال مستوردة مثل "سبيد ريسر" و "ستار بليزرز" (نسخة محلية من "سفينة الفضاء ياماتو ") في زيادة الاهتمام بالرسوم المتحركة اليابانية. وقد أدى ذلك إلى تأسيس شركات متخصصة في استيراد وترجمة الأنمي، مثل "ستريملاين بيكتشرز" و "فيز ميديا" في أواخر ثمانينيات القرن الماضي.

في عام ١٩٨٧، جربت شركة والت ديزني حظها في مجال البث التلفزيوني؛ حيث عُرض مسلسل "حكايات البط" لأول مرة في سبتمبر من ذلك العام، واستمر عرضه حتى ١٠٠ حلقة. مهّد نجاح "حكايات البط" الطريق لمسلسل ثانٍ بعد عامين، بعنوان "تشيب وديل: فرقة الإنقاذ" . وفي العام التالي، عُرض المسلسلان معًا ضمن فقرة "ديزني أفترنون" . وفي خريف عام ١٩٩٠، أضافت ديزني ساعة أخرى إلى "ديزني أفترنون" ؛ واستمر بث هذه الفقرة، حيث عُرضت مسلسلات رسوم متحركة جديدة إضافية حتى عام ١٩٩٩.

في البداية، تنافست هذه الرسوم المتحركة مع تلك التي كانت تُبث على شبكات البث الوطنية. في ثمانينيات القرن الماضي، كانت شبكات البث الوطنية تعرض الرسوم المتحركة صباح يوم السبت فقط ، دون منافسة مع برامج البث المباشر التي كانت تبثها المحطات المحلية المستقلة خلال أيام الأسبوع ويوم الأحد. مع ذلك، وبحلول تسعينيات القرن الماضي، أطلقت فوكس، ثم ذا دبليو بي، برامجها الخاصة للأطفال بعد ظهر أيام الأسبوع. وبحلول نهاية التسعينيات، خسرت كل من شركات توزيع البرامج وشبكات البث معظم سوق الأطفال لصالح قنوات الكابل الموجهة لهذه الفئة، مثل نيكلوديون وكارتون نتورك ، التي قدمت برامج ترفيهية جذابة للأطفال طوال أيام الأسبوع وفي جميع الأوقات تقريبًا.

لا يزال التوزيع عبر الشبكات التلفزيونية خيارًا مفضلًا لتوزيع برامج الأطفال، على الرغم من أن هذا التوجه قد تحول تدريجيًا ليقتصر على إنتاج برامج تلبي متطلبات " لوائح برامج الأطفال التلفزيونية في الولايات المتحدة " (E/I) التي فرضتها الحكومة الفيدرالية في أواخر التسعينيات كجزء من تعديل لقانون تلفزيون الأطفال لعام 1990، والذي يلزم المحطات ببث ثلاث ساعات من البرامج التعليمية للأطفال أسبوعيًا، بغض النظر عن نوع القناة. ويُعد التوزيع عبر الشبكات التلفزيونية عمومًا خيارًا أقل تكلفة للمحطات المحلية من محاولة إنتاج برامجها التعليمية الخاصة؛ إذ لا توفر جميع الشبكات برامجها التعليمية، لذا تلجأ المحطات التابعة لشبكات لا تبث برامج الأطفال إلى شراء هذه البرامج من سوق التوزيع لتلبية المتطلبات.

البرامج الإخبارية وبرامج الحوار المسائية

في ثمانينيات القرن الماضي، بدأت البرامج الإخبارية المتنوعة تُعرض على نطاق واسع على المحطات. كان برنامج "أخبار الشبكة المستقلة" (Independent Network News )، الذي أنتجته محطة WPIX في مدينة نيويورك، برنامجًا ليليًا مدته نصف ساعة، بُثّ من عام 1980 إلى عام 1990 على المحطات المستقلة (في بعض الأسواق، كان يُعرض بالتزامن مع نشرة إخبارية محلية في وقت الذروة). لاحقًا، عرضت شبكة CNN بثًا متزامنًا لبرامج شبكتها الشقيقة "أخبار العنوان" (Headline News) (التي تُعرف الآن باسم HLN ) على محطات البث، وكذلك فعلت منافستها "قناة الأخبار الشاملة" (All News Channel )، على الرغم من أن كلتيهما كانتا تُستخدمان بشكل أساسي لملء فترات البث الليلي، وتوقف بثهما فعليًا عندما أُغلقت "قناة الأخبار الشاملة" عام 2002، وأطلقت HLN فقرة "أخبار العنوان" الحوارية عام 2006. في عام 2019، بدأت شبكة NewsNet بتقديم خدمة مماثلة لمحطاتها التابعة. بدأ برنامج Entertainment Tonight مسيرته الطويلة والمستمرة كشريط إخباري يومي "خفيف"، مع عدد من البرامج المقلدة التي تلته (من بينها برامج إخبارية ترفيهية مثل TMZ على التلفزيون ، و Extra ، والبرنامج الفرعي الخاص بـ ET، The Insider )؛ وأصبح التلفزيون "التابلويدي"، في أعقاب برنامج 20/20 على قناة ABC ، وبشكل أكثر مباشرة، برنامج A Current Affair على قناة 20th Television ، عنصرًا أساسيًا في إعادة البث مع مسلسلات مثل Hard Copy و Real TV .

كان أحد المجالات الأخرى التي واجهت فيها هيمنة الشبكات تحديًا من البرامج المشتركة في ثمانينيات القرن الماضي هو برامج الحوار في وقت متأخر من الليل ؛ كان برنامج أرسينيو هول هو البرنامج الوحيد الناجح للغاية (تم إلغاؤه بعد خمس سنوات في عام 1994 بسبب انخفاض نسب المشاهدة نتيجة قيام العديد من المحطات التابعة لشبكة سي بي إس بنقل البرنامج إلى أوقات متأخرة بعد ظهور برنامج Late Show مع ديفيد ليترمان ، وتم إحياؤه لاحقًا في عام 2013)، ولكن تم تجربة برامج مماثلة مثل برنامج ألين ثيك القصير الأجل Thicke of the Night ، وبرنامج لورين هاتون المبتكر Lauren Hutton and... ، وبرامج حوارية قدمها دينيس ميلر ، وووبي غولدبرغ ، وديفيد برينر ، وكينان آيفوري واينز ؛ واعتُبر برنامج ماجيك جونسون The Magic Hour فاشلاً ذريعًا، على غرار برنامج Thicke of the Night . تراجعت شعبية البرامج الحوارية الموزعة بشكل كبير في منتصف التسعينيات مع توسع عروض الشبكات التلفزيونية والقنوات الفضائية في أعقاب تقاعد جوني كارسون .

برامج الواقع وبرامج الأطفال الحية

قبل وقت طويل من انتشارها على شبكات التلفزيون بدءًا من العقد الأول من الألفية الثانية، حظيت برامج مسابقات الواقع، بأشكالها المختلفة، مثل "ستار سيرش" و "أميركان غلادياتورز" ، بشعبية في البث المتزامن منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي. ومنذ أن بدأت شبكتا UPN وThe WB، اللتان توقفتا عن البث لاحقًا، بتقديم ليالٍ إضافية من برامج وقت الذروة لمحطاتهما التابعة في أواخر تسعينيات القرن الماضي، انخفض عدد المسلسلات الدرامية الجديدة المعروضة لأول مرة في البث المتزامن، على الأقل في الولايات المتحدة؛ تمامًا كما حدث مع إغلاق فترات العرض التي أتاحت الفرصة لـ"زيف" في خمسينيات القرن الماضي، وللعديد من المنتجين في أوائل سبعينياته. أصبحت المشاريع الدرامية ذات التكلفة العالية أقل جاذبية لشركات البث المتزامن (خاصةً عندما يمكن بيعها، بمخاطر أقل، لقنوات الكابل)؛ وبدأت مسلسلات "الواقع" مثل " تشيترز" و " ماكسيموم إكسبوجر " ، بالإضافة إلى العديد من مسلسلات المواعدة، بالانتشار بشكل أكبر في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية. صُممت بعض البرامج الأقل شهرة في هذه الفئة لجذب الأطفال، مثل " عالم بيكمان" ، و "غني لي قصة مع بيل" من إنتاج ديزني ، و "إنقاذ الحيوانات" ، و "مغامرات جاك هانا مع الحيوانات" . وقد حصلت هذه البرامج على موافقة كبيرة بفضل تطبيق لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) الأكثر صرامة لقواعد برامج الأطفال التلفزيونية .

برامج المسابقات

تُبث حاليًا العديد من برامج المسابقات التلفزيونية؛ تاريخيًا، كان برنامجا "عجلة الحظ" و "جيباردي!" (النسخة الحالية) الأكثر شعبية ، وكلاهما من ابتكار شخصية التلفزيون ميرف غريفين ، حيث عُرضا لأول مرة عامي 1983 و1984 على التوالي. وقد تصدر البرنامجان المرتبتين الأولى والثانية، أو من الأولى إلى الثالثة، في تصنيفات البث التلفزيوني منذ أواخر الثمانينيات على الأقل. في الواقع، وفقًا لموسوعة غينيس للأرقام القياسية ، يُعد "عجلة الحظ" البرنامج التلفزيوني الأكثر شعبية بين برامج البث التلفزيوني داخل الولايات المتحدة وخارجها. أما برنامج "فاميلي فيود" ، من ابتكار مارك غودسون وبيل تودمان ، فقد انتهى عرضه الأول عام 1985. بعد ثلاث سنوات، حقق البرنامج نجاحًا متوسطًا في نسخته الجديدة التي قدمها راي كومبس ، واستمر لسبعة مواسم، وشهد موسمه الأخير عودة مقدمه الأصلي ريتشارد داوسون في محاولة فاشلة لإنقاذ المسلسل. ثم انطلقت نسخة ثالثة من البرنامج عام 1999، وتناوب على تقديمه أربعة مقدمين. عانى مقدمو البرنامج الثلاثة الأوائل ( لوي أندرسون ، وريتشارد كارن، وجون أوهيرلي ) خلال فترات تقديمهم، ولم تستمر برامجهم سوى ثلاث أو أربع سنوات. أما البرنامج الحالي، الذي يقدمه ستيف هارفي ، فقد حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا؛ ففي الأسبوع الذي بدأ في 12 يونيو 2015، ولأول مرة على الإطلاق، تصدر برنامج "فاميلي فيود" قائمة البرامج الأكثر مشاهدة من حيث متوسط ​​نسب المشاهدة المنزلية. [ 10 ]

بينما حقق برنامج " ذا برايس إز رايت " (وهو برنامج مسابقات آخر من إنتاج جودسون-تودمان) نجاحًا باهرًا على شبكة سي بي إس خلال ساعات النهار منذ انطلاقه عام 1972 مع المذيعين بوب باركر ودرو كاري ، فقد أنتج أيضًا ثلاثة برامج فرعية، فشل اثنان منها بعد موسم واحد. وكانت النسخة الأكثر نجاحًا هي النسخة الأسبوعية التي عُرضت بين عامي 1972 و1980، والتي قدمها في البداية دينيس جيمس ، ولكن في عام 1977، تولى بوب باركر، مقدم البرنامج النهاري، تقديم النسخة الليلية أيضًا للمواسم الثلاثة الأخيرة. وفي موسم 1985-1986، قدم توم كينيدي نسخة يومية، وفي موسم 1994-1995، قدم دوغ ديفيدسون نسخته اليومية الخاصة، بعنوان "ذا نيو برايس إز رايت" . وعلى عكس النسخة النهارية، التي امتدت إلى مدتها الحالية البالغة ساعة واحدة عام 1975، كانت مدة النسخ المُعاد بثها من " ذا برايس إز رايت" 30 دقيقة. كما ازدهر برنامج " هوليوود سكويرز" الذي عاد للظهور عام 1998 بقيادة المذيع توم بيرجيرون ، واستمر لستة مواسم حتى إلغائه عام 2004. أما البرنامج الأكثر نجاحًا في سوق البرامج التلفزيونية خلال العقد الأول من الألفية الثانية، فكان النسخة اليومية من برنامج " من سيربح المليون" ، الذي عُرض لأول مرة في سبتمبر 2002 وأُلغي في مايو 2019 بعد 17 موسمًا من البث المتزامن (وإجمالي 20 موسمًا منذ عرضه الأول في أغسطس 1999).

نظرًا لانخفاض تكلفة إنتاج برامج المسابقات، حيث يتم إنجاز العديد من الحلقات يوميًا، فإن البرامج الناجحة منها تحقق أرباحًا طائلة؛ فعلى سبيل المثال، بلغت تكلفة إنتاج برنامج "جيباردي!" عام 1988 حوالي 5 ملايين دولار ، بينما حقق إيرادات تقارب 50 مليون دولار. [ 11 ] نادرًا ما تُجرَّب أفكار جديدة لبرامج المسابقات (أي غير المبنية على صيغة موجودة أو سابقة)، وعادةً ما تفشل في إعادة البث؛ وكان برنامج " ستريت سمارتس " استثناءً نسبيًا ، حيث استمر عرضه من عام 2001 إلى عام 2006 (على الرغم من عرضه في أوقات متأخرة من الليل في العديد من الأسواق). بين عامي 2003 و2007، لم تُعرض أي برامج مسابقات جديدة في إعادة البث، مسجلةً بذلك أربعة مواسم متتالية دون عرض أي برامج جديدة من هذا النوع، وهو أمر غير مسبوق في إعادة البث. انتهى هذا الغياب مع عرض برنامجي "تيمبتيشن" و "ميرف غريفينز كروسووردز" في خريف عام 2007، ليصل إجمالي برامج المسابقات المعروضة خلال النهار إلى ستة برامج. توقف إنتاج كلا البرنامجين بعد عام واحد، على الرغم من أن برنامج Crosswords عُرض في إعادة بث في بعض المدن خلال موسم 2008-2009 قبل أن تنتقل عمليات إعادة البث هذه حصريًا إلى الكابل.  

أُضيفت برامج جديدة لموسم خريف 2008-2009، من بينها برنامج "صفقة أو لا صفقة " الذي عُرض نهارًا (والذي تضمن عناصر مختلفة عن صيغة البرنامج الأصلية، أبرزها استبدال العارضات بلاعبين محتملين يحملون حقائب تحتوي على مبالغ مالية)، ونسخة مُعدّلة من لعبة الطاولة الشهيرة "تريفيل بيرسوت" . وبينما حقق برنامج "صفقة أو لا صفقة" نجاحًا وتم تجديده لموسم 2009-2010، عانى برنامج "تريفيل بيرسوت: أمريكا بلايز" من انخفاض نسب المشاهدة طوال فترة عرضه، ما أدى إلى إلغائه.

في موسم 2009-2010، انتقل برنامج المسابقات " هل أنت أذكى من طالب في الصف الخامس؟" على قناة فوكس إلى البث المشترك بصيغة جديدة أقل تكلفة. تبعه برنامج "لا تنسَ الكلمات!" في موسم 2010-2011. أما برنامج "صفقة "، الذي عانى من انخفاض نسب المشاهدة، فقد أُلغي في فبراير 2010، وعُرضت حلقاته الأخيرة في أواخر مايو من العام نفسه؛ ثم أعادته قناة سي إن بي سي إلى الشاشة في عام 2018. وفي العام التالي، أُلغي برنامجا " طالب في الصف الخامس" و "لا تنسَ الكلمات!" للسبب نفسه (مع العلم أن برنامج "طالب في الصف الخامس" أُعيد عرضه لاحقًا من قِبل فوكس ونيكلوديون في مناسبتين مختلفتين). بدأت إعادة بث برنامج قناة ديسكفري الشهير Cash Cab في يناير 2011. كما تم بث إعادة بث برنامج ألعاب المواعدة GSN Baggage لأول مرة كتجربة في أوائل عام 2011 على محطات مملوكة لمجموعة Sinclair Broadcast Group ، وهو ما سبق إطلاقه الكامل في أسواق أخرى في خريف 2012؛ على الرغم من أنه تم إزالته من البث بعد موسم واحد.

شهد موسم 2014-2015 إطلاق برنامج "Celebrity Name Game" الذي قدمه كريغ فيرغسون ، مقدم برنامج "The Late Late Show" سابقًا ؛ وتم تجديد البرنامج لموسم ثانٍ في يناير 2015، وفاز فيرغسون بجائزة إيمي النهارية لأفضل مقدم برامج مسابقات عن عمله في البرنامج. [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] في يناير 2016، بدأت محطات فوكس المملوكة والمدارة عرضًا تجريبيًا لبرنامج " South of Wilshire" - وهو برنامج مسابقات من إنتاج TMZ. [ 16 ] تضمن موسم صيف 2017 برنامج المسابقات "iWitness" الذي ابتكرته جوديث شيندلين، عضو لجنة التحكيم التلفزيونية. وشهد عام 2021 عودة برنامج " You Bet Your Life" الذي جمع من جديد مقدمه جاي لينو ومساعده كيفن يوبانكس من فترة عملهما في برنامج "The Tonight Show ". استمر عرضه لموسمين، قبل أن يغادر لينو خلال نزاعات العمل في هوليوود عام 2023. [ 17 ] شهد عام 2022 عرض النسخة التلفزيونية من لعبة الطاولة الشهيرة "بيكتشيناري" ، وشهد عام 2023 عرض لعبتين جديدتين، هما "شخص، مكان، أم شيء" و "من هذا؟ ". أُلغيت لعبة "من هذا؟ " في يناير 2024، بينما أُلغيت لعبتا "بيكتشيناري " و "شخص، مكان، أم شيء" في يناير 2025. [ 17 ]

برامج حوارية جريئة

كان الشكل السائد للبث التلفزيوني المباشر في الولايات المتحدة خلال العقود الثلاثة الماضية هو برامج الحوار "المتقطعة" (أو "البرامج الحوارية المتقطعة")، مثل برنامج دوناهو ، وبرنامج أوبرا ، وبرنامج تايرا بانكس ، وبرنامج جيري سبرينغر . وتُعدّ البرامج المتقطعة أسلوبًا يُستخدم لجدولة البرامج التلفزيونية والإذاعية لضمان الاتساق والترابط. ويُستخدم هذا الأسلوب لتقديم محتوى متسق للجمهور المستهدف، حيث يعرف المذيعون أو يتوقعون الأوقات التي ستستمع فيها فئات ديموغرافية معينة إلى برامجهم أو تشاهدها، فيبثونها في تلك الأوقات.

كما هو الحال مع برامج المسابقات، تُعدّ البرامج الحوارية غير مكلفة الإنتاج ومربحة للغاية في حال نجاحها. [ 11 ] إلا أنها تعاني من عيب يتمثل في ارتفاع تكاليفها مقارنةً ببعض البرامج الأخرى نظرًا لكثرة الحلقات المطلوبة. [ 17 ] في العديد من الأسواق، يُعرض البرنامج مرتين يوميًا، عادةً بحلقتين مختلفتين (إحداهما حلقة حديثة والأخرى حلقة من موسم سابق). أحيانًا، تقوم مجموعات المحطات التي تضم أكثر من محطة في السوق، أو ما يُعرف بـ" الاحتكار الثنائي "، ببث حلقة واحدة من البرنامج على إحدى محطاتها صباحًا، والحلقة الأخرى المتاحة على محطة أخرى في المساء.

في غضون ذلك، لا تزال شعبية بعض البرامج الحوارية التفاعلية تشجع مشاركين جدد، بعضهم، مثل مورتون داوني جونيور وروزي أودونيل ، حققوا نجاحاتٍ باهرة لفتراتٍ وجيزة، بينما استمر آخرون، مثل أوبرا وينفري وموري بوفيتش ، في الظهور لفترةٍ طويلة. واتخذت قناة KRON-TV في سان فرانسيسكو قرارًا بارزًا في جدولة البرامج: فقد أدى خلافٌ مع شبكة NBC عام 2000 إلى انفصال القناة عنها بعد 52 عامًا، ونظرًا لوجود جميع الشبكات الكبرى الأخرى في سان فرانسيسكو، قررت KRON أن تصبح واحدةً من أكبر المحطات التجارية المستقلة من حيث حجم السوق على نطاق VHF في الولايات المتحدة، وسرعان ما بدأت ببث برنامج "دكتور فيل" ، وهو برنامج حواري جديد شهير يقدمه الدكتور فيل ماكجرو، أحد المقربين من وينفري، في وقت الذروة، محققًا نتائج مبهرة في نسب المشاهدة.

مع التراجع العام في إنتاج البرامج الجديدة في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، اتجهت شركات التوزيع والمحطات إلى إعادة بث البرامج الحوارية المختصرة لملء فترات البث، حيث لاحظ المراقبون أن البرامج التي تركز على الصراعات تميل إلى جذب نسب مشاهدة أعلى في إعادة البث مقارنة بالبرامج الأخرى. [ 17 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

تشمل البرامج التي يتم بثها لأول مرة في الولايات المتحدة البرامج الحوارية (مثل برنامج دكتور أوز ، دكتور فيل ، ذا ريال ، ذا دكتورز ، ذا إيلين دي جينيريس شو ، وذا كيلي كلاركسون شو )؛ وبرامج المجلات الإخبارية/الصحفية (مثل تي إم زي لايف )؛ وبرامج الجريمة/إنفاذ القانون (مثل كرايم واتش ديلي )؛ وبرامج المسابقات (مثل هوليوود سكويرز ، فاني يو شود آسك ، فاميلي فيود ، كونسنتريشن (برنامج مسابقات) ، جيباردي!، وويل أوف فورتشن )؛ وبرامج المحاكم (مثل القاضية جودي ، القاضية ماثيس ، القاضية جيري ، القاضية فيث ، بروتكشن كورت ، هوت بنش ، أميريكاز كورت مع القاضي روس ، وذا بيبولز كورت )؛ والمسلسلات الكوميدية (مثل ذا فيرست فاميلي ).

التأثير على جداول البرامج التلفزيونية

أدى ظهور نظام المقايضة في ثمانينيات القرن العشرين إلى زيادة عدد المحطات المستقلة من أقل من 100 محطة في عام 1980 إلى 328 محطة بحلول عام 1986[ 18 ] ومع تخفيف لوائح لجنة الاتصالات الفيدرالية وإنشاء شبكات بث إضافية جديدة (مثل The CW Plus و MyNetworkTV )، انضم معظم هؤلاء المستقلين إلى واحدة أو أخرى من هذه الشبكات أو شبكات أصغر (دينية أو منخفضة الميزانية) .

في حالات أخرى، مثل محطات KCAL-TV في لوس أنجلوس، و KMCI-TV في لورانس - كانساس سيتي، و WMLW-TV في راسين - ميلووكي ، تُستخدم هذه المحطات المستقلة لدعم محطاتها الشقيقة التابعة للشبكة ( KCBS-TV و KSHB-TV و WDJT-TV على التوالي في الحالات المذكورة ) من خلال منحها سيطرة ثنائية على برامج مشتركة أكثر مما هو ممكن على محطة واحدة (وتوزيعها على جدول برامج المحطتين، غالبًا عدة مرات في اليوم)، أو لبث البرامج الإخبارية في أوقات غير متاحة على محطة الشبكة الرئيسية، إلى جانب الوفاء بالتزامات برامج الشبكة والبرامج المشتركة، مما يسمح بنقل البرامج الشائعة أو برامج الشبكة إلى المحطات المستقلة بسبب الأخبار العاجلة أو الالتزامات الرياضية دون الإزعاج التقليدي المتمثل في بث البرنامج في وقت متأخر من الليل أو في عطلة نهاية الأسبوع. كما يسمح احتكار محطة تابعة لشبكة ومحطة مستقلة لمحطة الشبكة بنقل برنامج مشترك ذي تصنيف منخفض إلى محطتها الشقيقة المستقلة للحد من خسائر الإيرادات.

التوزيع خارج الشبكة

يحدث التوزيع خارج الشبكة عندما يتم توزيع مسلسل تلفزيوني من شبكة معينة في باقات تضم بعض أو كل حلقاته، وبيعه لأكبر عدد ممكن من المحطات التلفزيونية والأسواق لعرضه في أوقات البرامج المحلية. وبهذه الطريقة، تُفضّل المسلسلات الكوميدية وتُحقق نجاحًا أكبر لأنها أقل ترابطًا، ويمكن عرضها بشكل غير متسلسل، مما يُعدّ أكثر فائدة وأقل تكلفة للمحطة. في الولايات المتحدة، نادرًا ما تُعيد المحطات المحلية بثّ حلقات مسلسلات الدراما في أوقات الذروة (أو تبثّها بشكل أساسي في عطلات نهاية الأسبوع)؛ وبدلًا من ذلك، تُبثّ عادةً على قنوات الكابل الأساسية ، التي قد تعرض كل حلقة من 30 إلى 60 مرة. [ 19 ]

عادة ما تستمر حقوق التوزيع لستة عروض متتالية لسلسلة ما في غضون ثلاث إلى خمس سنوات؛ [ 20 ] إذا استمر البرنامج في الأداء الجيد بما فيه الكفاية في البث أو التوزيع عبر الكابل خلال الدورة الأولية، فيمكن لمحطات التلفزيون أو شبكات الكابل اختيار تجديد برنامج خارج الشبكة لدورة إضافية.

من المعروف أن إعادة بث المسلسلات التلفزيونية تساهم في زيادة شعبيتها، خاصةً تلك التي لم تحقق نجاحًا كبيرًا خلال عرضها على الشبكات التلفزيونية. ولعلّ أبرز مثال على ذلك هو مسلسل "ستار تريك" الأصلي ، الذي عُرض لثلاثة مواسم على شبكة NBC من عام 1966 إلى 1969، وحقق نسب مشاهدة متواضعة، لكنه تحوّل إلى ظاهرة عالمية بعد عرضه على شبكات أخرى. وقد أدى نجاحه في إعادة البث إلى إنتاج سلسلة أفلام "ستار تريك" ، ومسلسل "ستار تريك: الجيل التالي" ، والإصدارات اللاحقة من السلسلة. [ 21 ] : 91-92

من الشائع أن تُعاد بث المواسم الأولى من المسلسلات الطويلة عبر شبكات البث المختلفة، بينما لا يزال المسلسل نفسه قيد الإنتاج على الشبكات التلفزيونية. وللتمييز بين المحتوى الجديد وإعادة البث، لم يكن من غير المألوف حتى ثمانينيات القرن الماضي إعادة بث المسلسلات تحت عنوان مختلف عن العنوان المستخدم في عرضها الأصلي. ومن الأمثلة على ذلك مسلسل "بونانزا " (الذي عُرض تحت اسم "بونديروسا ")، ومسلسل " غانسوك " (الذي عُرض تحت اسم "مارشال ديلون" ، وهو عنوان لا يزال يُستخدم للتمييز بين الإعادات والحلقات الأولى التي مدتها نصف ساعة، والحلقات اللاحقة التي مدتها ساعة كاملة)، ومسلسل " إيمرجنسي!". (بصفته Emergency One )، وIronside (بصفته The Raymond Burr Show )، و Hawaii Five-O (بصفته McGarrett )، و M*A*S*H (بصفته M*A*S*H 4077th )، و Marcus Welby, MD (بصفته Robert Young, Family Doctor )، و CHiPs (بصفته CHiPs Patrol )، و Happy Days (بصفته Happy Days Again )، و The Andy Griffith Show (بصفته Andy of Mayberry ).

قد يُساهم إعادة بث الحلقات القديمة في زيادة انتشار المسلسلات التلفزيونية التي لا تزال تُعرض حلقاتها الأولى على الشبكات التلفزيونية. ففي حالة المسلسل الكوميدي "نظرية الانفجار العظيم" (The Big Bang Theory) على شبكة CBS ، يُعدّ إعادة بث حلقاته، وخاصةً على شبكة TBS ، أحد أسباب ارتفاع نسبة مشاهدة حلقات الموسم السادس. فعلى سبيل المثال، كانت حلقة " رحلة بيكرسفيلد" (The Bakersfield Expedition ) من الموسم السادس أول حلقة من المسلسل تجذب 20 مليون مشاهد. [ 22 ] [ 23 ]

التوزيع اليومي/الشريطي

يمكن أن يتخذ البث التلفزيوني خارج الشبكة أشكالًا متعددة. الشكل الأكثر شيوعًا هو ما يُعرف بالبث المتقطع أو البث اليومي، حيث تُعرض حلقات مسلسل تلفزيوني خمس مرات أسبوعيًا في نفس الفترة الزمنية. في ستينيات وسبعينيات القرن الماضي، بدأت المحطات المستقلة التي لا تملك أقسامًا إخبارية في اعتبار البث المتقطع وسيلة ضرورية لتوفير برامج بديلة فعّالة لبرامج الأخبار المحلية التي تُبث على المحطات التابعة للشبكة. عادةً، يعني هذا ضرورة وجود عدد كافٍ من الحلقات (88 حلقة، أو أربعة مواسم، هو الحد الأدنى المعتاد، [ 19 ] على الرغم من أن العديد من جهات البث تُفضل 100 حلقة كاملة ) للسماح باستمرار البث المتقطع على مدار عدة أشهر، دون إعادة عرض الحلقات. مع ذلك، توجد استثناءات، مثل البث المكون من 65 حلقة (الشائع في برامج الأطفال)، والذي يسمح بدورة عرض يومية مدتها 13 أسبوعًا، بحيث لا يكون هناك سوى أربع إعادات في السنة.

في بعض الحالات، يُعرض أكثر من حلقة يوميًا. تُبثّ المسلسلات الكوميدية التي تبلغ مدتها نصف ساعة أحيانًا في مجموعات من حلقتين أو أربع حلقات، لتشغل ساعة أو ساعتين من وقت البث. إذا لم يُبثّ مسلسلٌ ما على دفعات، فقد يُعرض مرة واحدة أسبوعيًا بدلًا من خمس مرات. هذا يسمح للمسلسلات ذات الحلقات القليلة بالاستمرار لفترة أطول في البث، ولكنه قد يعني أيضًا أن المشاهدين سيملّون من انتظار الحلقة التالية من مسلسلٍ شاهدوه بالفعل ويتوقفون عن مشاهدته. في أغلب الأحيان، تُعرض المسلسلات الدرامية التي تبلغ مدتها ساعة أسبوعيًا في مواسمها الأولى في البث؛ أما المسلسلات الكوميدية فغالبًا ما تُبثّ على دفعات. في السنوات الأخيرة، برز اتجاهٌ نحو عرض حلقتين متتاليتين من برنامجٍ ما مساءَي السبت والأحد بعد وقت الذروة (عادةً بعد نشرة الأخبار المحلية). وقد برز هذا النمط بشكلٍ خاص للمسلسلات التي لا تزال قيد الإنتاج ولكنها استمرت لفترة كافية لتوفّر العديد من الحلقات السابقة.

كما هو الحال مع المحطات التجارية، لا تُغطي البرامج التي تُقدمها شبكة PBS لمحطات البث العامة الأمريكية كامل وقت البث ولا تُلبي جميع احتياجات الجمهور المُستهدف ؛ إضافةً إلى ذلك، توجد بعض محطات التلفزيون العامة المستقلة في الولايات المتحدة التي لا تبث أي برامج من هذه الشبكة (التي تُعتبر لامركزية إلى حد ما). ونتيجةً لذلك، يوجد العديد من مُوزعي البرامج للمحطات غير الربحية، والعديد منهم امتداد لمجموعات المحطات الإقليمية التي جمعت بعضًا من وظائفها، وليس كلها، لتأسيس شبكة PBS عام 1969. وتُعد شركة American Public Television (APT) أكبر هذه الشركات، وتُقاربها في الحجم شركة National Educational Telecommunications Association (NETA، وهي نتاج اندماج Southern Educational Communications Association و Pacific Mountain Network [ 24 ] ). وكانت شركة Continental Program Marketing، التي لم تعد موجودة الآن، من بين مُوزعي البرامج الذين نشأوا من شبكات التعليم في شمال شرق وجنوب شرق الولايات المتحدة وجبال روكي، على التوالي، في حقبة ما قبل PBS. [ 25 ] [ 26 ] ومن بين المنظمات البارزة الأخرى في الولايات المتحدة عمليات الأقمار الصناعية Westlink (ومقرها في KNME في ألبوكيرك ) وخدمات البرامج التنفيذية.

تشكل عمليات التوزيع خارج الشبكة بأشكالها المختلفة، بما في ذلك المبيعات عبر الإنترنت والمبيعات الدولية والمبيعات التقليدية المباشرة إلى المحطات، ما يقرب من نصف إجمالي إيرادات البرنامج التلفزيوني الفردي، بينما يمثل الإعلان النصف الآخر. [ 27 ]

أسعار الفائدة النقدية

في عام 1993، أصبحت شركة يونيفرسال تيليفيجن من أوائل الاستوديوهات التي استفادت من رواج قنوات الكابل، حيث باعت لأول مرة حلقات مُعادة من مسلسل " ميجر داد" لشبكة يو إس إيه مقابل 600 ألف دولار للحلقة الواحدة، وكانت هذه المرة الأولى التي يُباع فيها برنامج تلفزيوني حصريًا لشبكة كابل مقابل حقوق عرضه الأول. [ 28 ] لاحقًا، باعت الشركة حلقات مُعادة من مسلسل "لو أند أوردر" لشبكة إيه آند إي مقابل حوالي 155 ألف دولار للحلقة الواحدة؛ وفي عام 1996، حصلت الشركة على 275 ألف دولار من شبكة يو إس إيه مقابل حلقات مُعادة من مسلسل " نيويورك أندركوفر" ، وهو مسلسل أقل نجاحًا بكثير. وقد حقق مسلسل "لو أند أوردر" أعلى نسبة مشاهدة على قناة إيه آند إي خلال النهار، حيث بلغ عدد مشاهديه مليون مشاهد للحلقة الواحدة.

باعت شركة يونيفرسال حقوق إعادة عرض مسلسلي "زينا: الأميرة المحاربة" و "هرقل: الرحلات الأسطورية" لشبكة يو إس إيه مقابل 300 ألف دولار لكل منهما. وحتى المسلسلات المنسية منذ زمن طويل يمكن أن تجد حياة جديدة: فقد اشترت شبكة باراماونت مسلسل "دوقات هازارد" من شركة وارنر بروذرز عام 1997 بأكثر من 10  ملايين دولار. [ 29 ] دفعت شبكة يو إس إيه 750 ألف دولار مقابل حقوق مسلسل "ووكر، تكساس رينجر" ؛ وبينما اجتذبت إعادة عرض المسلسل على شبكة يو إس إيه ما معدله 2.3  مليون مشاهد - وهو رقم ممتاز بمعايير قنوات الكابل - يقول بيرث إن المسلسل سيحتاج إلى "عدد هائل من مرات العرض لتحقيق أي نوع من الربحية".

إعادة عرض المسلسلات الدرامية: أسعار إعادة العرض

المصادر: مصادر الصناعة وشركة بول كاجان أسوشيتس. لكل حلقة [ 30 ]

سنة البيعيعرضاستوديوشبكة الكابلسعر*
1986فالكون كريستاستوديوهات وارنر بروس التلفزيونيةتيرنر برودكاستينغ10000 دولار
نوتس لاندينغتلفزيون وارنر بروستيرنر برودكاستينغ12000 دولار
1988كتبت جريمة قتلتلفزيون يونيفرسالشبكة يو إس إيه525,000 دولار
1991ألغاز لم تُحلتوزيع HBOحياة180 ألف دولار
1993المفوضإنتاجات ABCحياة195,000 دولار
1994القانون والنظامتلفزيون يونيفرسالقسم الحوادث والطوارئ155,000 دولار
1995ميلروز بليساستوديوهات سي بي إسإي!200,000 دولار
أسوار خشبيةتلفزيون القرن العشرينFX190 ألف دولار
لويس وكلارك: مغامرات سوبرمان الجديدةشركة وارنر بروس للتوزيع التلفزيوني المحليتي إن تي275,000 دولار
الدكتورة كوين، طبيبةاستوديوهات سي بي إسسي بي إس250 ألف دولار
شرطة نيويورك الزرقاءتلفزيون القرن العشرينFX400,000 دولار
1996زينا: الأميرة المحاربةتلفزيون يونيفرسالالولايات المتحدة الأمريكية300,000 دولار
هرقل: الرحلات الأسطوريةتلفزيون يونيفرسالالولايات المتحدة الأمريكية300,000 دولار
شيكاغو هوبتلفزيون القرن العشرينحياة475,000 دولار
جريمة قتل: الحياة في الشارعتلفزيون يونيفرسالحياة425,000 دولار
ملفات إكستلفزيون القرن العشرينFX600,000 دولار
ووكر، تكساس رينجراستوديوهات سي بي إس / تلفزيون سوني بيكتشرزالولايات المتحدة الأمريكية750 ألف دولار
غرفة الطوارئشركة وارنر بروس للتوزيع التلفزيوني المحليتي إن تي 1.2 مليون دولار

لا تُباع جميع البرامج المُعاد بثها مقابل رسوم. قد تُوزّع البرامج الأقل شهرة عن طريق المقايضة ، حيث يُقدّم المُوزّع البرنامج مجانًا بدلًا من بيعه للمحطة، بشرط أن تتنازل المحطة عن وقتها الإعلاني في برامج أخرى لصالح مُعلني المُوزّع. إلى جانب ميزة التكلفة المنخفضة، تحظى برامج المقايضة بشعبية كبيرة لمرونتها؛ إذ يُمكن للمحطة عادةً الحصول على برنامج مُعاد بثه بهذه الطريقة لبضعة أسابيع أو أشهر فقط، دون الالتزام المالي طويل الأجل الذي تتطلبه المسلسلات المُعاد بثها التقليدية، مما يسمح للمحطة بإدراج البرنامج في جدول برامجها لسدّ أي فراغ.

أنواع الصفقات

تُعرف الصفقات النقدية بأنها تلك التي يعرض فيها الموزع برنامجًا مشتركًا على صاحب أعلى سعر. أما الصفقات النقدية الإضافية، فتتمثل في احتفاظ الموزع بمساحة إعلانية لتغطية جزء من تكلفة البرنامج. تحصل المحطة على البرنامج بسعر أقل مقابل مساحة إعلانية للمنتج.

تُبرم صفقات المقايضة عادةً للبرامج الجديدة غير المجربة أو البرامج القديمة. في هذا النوع من الصفقات، يحصل الموزعون على جزء من عائدات الإعلانات مقابل برامجهم. [ 18 ] على سبيل المثال، في صفقة 7/5، يحصل المنتج على سبع دقائق من وقت الإعلان، تاركًا خمس دقائق للمحطة لعرض إعلانات محلية ووطنية. [ 3 ]

التوزيع الإذاعي

يعمل التوزيع الإذاعي عمومًا بنفس طريقة التوزيع التلفزيوني، باستثناء أن المحطات الإذاعية لا تُنظّم عادةً ضمن شبكات تابعة حصرية. تقتصر وظيفة الشبكات الإذاعية في الغالب على توزيع البرامج الإذاعية ، وتختار المحطات الفردية (وإن كانت غالبًا مملوكة لتكتلات كبيرة ) البرامج التي تبثها من بين مجموعة واسعة من الشبكات ومزودي خدمات الراديو المستقلين . ونتيجةً لذلك، فإن الشبكات الإذاعية مثل Westwood One أو Premiere Networks ، على الرغم من تأثيرها في البث، ليست معروفة لدى عامة الناس بقدر الشبكات التلفزيونية مثل CBS أو ABC (إذ يتحالف العديد من هؤلاء الموزعين مع شبكات تلفزيونية؛ فمثلاً، تتحالف Westwood One مع NBC News ، بينما تتحالف Premiere مع Fox ). ومن أمثلة برامج الموسيقى التجارية واسعة الانتشار: برامج العد التنازلي الأسبوعية مثل Rick Dees ' Weekly Top 40 ، و American Top 40 ، و American Country Countdown مع Kix Brooks ، وCanada's Top 20 Countdown ، و Canadian Hit 30 Countdown ، والبرنامج الليلي Delilah الذي يُبث على العديد من المحطات الأمريكية.

يحظى البث المشترك بشعبية واسعة في برامج الحوار الإذاعية . فبينما تُبث البرامج الموسيقية المشتركة (باستثناء بعض البرامج المسائية والليلية مثل برنامج ديليلا المذكور آنفًا) مرة واحدة أسبوعيًا، وغالبًا ما تكون مسجلة، تُبث معظم برامج الحوار الإذاعية الشهيرة يوميًا على الهواء مباشرة. كما أن قلة شبكات برامج الحوار الإذاعية التي تبث على مدار الساعة (مع أن هذا الوضع بدأ يتغير مؤخرًا) تمنح معظم المحطات الإذاعية حرية اختيار مقدمي برامجها الحوارية. من أمثلة البرامج الحوارية الموزعة: برنامج " ذا بوب آند توم شو" على شبكة "بريمير نتووركس "، وبرنامج "ذا جيم بوهانون شو" على شبكة "دايل غلوبال"، وبرنامج "ذا ديف رامزي شو " الذي يُبث ذاتيًا. (في الآونة الأخيرة، بدأت شبكات حوارية مثل "توك راديو نتوورك" بتسويق وتقديم برامجها على مدار اليوم، مما يمثل تحولًا عن نموذج التوزيع؛ ونتيجة لذلك، تُبث الآن برامج شهيرة مثل " ذا سافاج نيشن " على شبكة "كيومولوس ميديا ​​نتووركس" و" ذا راش ليمبو شو" على شبكة "بريمير" كجزء من باقة برامج أوسع في العديد من الأسواق، وخاصة على المحطات المملوكة والمدارة من قبل "بريمير "، على الرغم من استمرار توزيعها على محطات أخرى غير تابعة للشبكة). ويُعد توزيع البرامج الحوارية أكثر شيوعًا لأن تقنية تسجيل الصوت ، وهي ممارسة تستخدمها العديد من محطات الموسيقى لتمكين منسقي الأغاني من تقديم برامج محلية متعددة في وقت واحد، غير ممكنة في البث الإذاعي الحواري المباشر.

تبيع كل من الإذاعة الوطنية العامة ، والإذاعة العامة الدولية ، والإعلام العام الأمريكي برامجها لمحطات إذاعية محلية أعضاء في الولايات المتحدة، معظمها مدعوم من خلال مؤسسة البث العام، ولكنها تُدار من قبل منظمات خاصة غير ربحية، أو جامعات، أو حكومات محلية أو حكومات ولايات. ويختلف هذا عن شبكات الإذاعة العامة المركزية في دول أخرى (مثل هيئة الإذاعة الكندية CBC ، وهيئة الإذاعة الأسترالية ABC ، وهيئة الإذاعة البريطانية BBC ) التي تمتلك وتُدير جميع محطاتها كأذرع للحكومة الوطنية، وتُديرها كشبكة صارمة (من عام 1948 إلى عام 2013، كان لدى الولايات المتحدة قانون صارم لمكافحة الدعاية، وهو قانون سميث-موندت ، الذي حظر بث الشبكات المملوكة للحكومة، مثل صوت أمريكا، للجمهور الأمريكي. وقد أُلغي القانون في معظمه عام 2013، لكن توزيع برامج صوت أمريكا أو غيرها من البرامج الإذاعية المنتجة اتحاديًا لا يزال نادرًا). ومن البرامج المستقلة غير التجارية التي تُبث عبر مئات المحطات الإذاعية المجتمعية والمستقلة ، برنامجا "الإذاعة البديلة" و "الديمقراطية الآن!" . تُقدّم بعض البرامج الإذاعية (بل معظمها) بنظام المقايضة، وعادةً ما يكون ذلك مجانًا لمحطة الراديو. يُستخدم هذا النظام للبرامج المباشرة أو البرامج المُسجّلة مسبقًا، ويتضمن مزيجًا من وقت الإعلانات الذي يبيعه مُنتج البرنامج، بالإضافة إلى وقت مُخصّص لمحطة الراديو لبيعه.

تاريخ

قبل أن تتطور شبكات الراديو في الولايات المتحدة، كانت بعض البرامج الإذاعية المبكرة تُسجل على أقراص صوتية وتُرسل بالبريد إلى المحطات الإذاعية. ومن الأمثلة على التوزيع باستخدام هذه الطريقة شركة "رادي أوزارك إنتربرايزز" التي تتخذ من سبرينغفيلد بولاية ميسوري مقرًا لها، والتي كانت مملوكة جزئيًا لمحطة "KWTO" . وقد رعت جمعية الله ، التي يقع مقرها الرئيسي في سبرينغفيلد، برنامجًا مدته نصف ساعة على المحطة بعنوان "مواعظ في أغاني". بدأت "رادي أوزارك" بتسجيل البرنامج لمحطات أخرى في أربعينيات القرن العشرين، وفي نهاية المطاف، بثته 200 محطة. لاحقًا، أنتجت الشركة برامج موسيقى الريف التي شارك فيها، من بين آخرين، سمايلي بورنيت ، وجورج مورغان ، وبيل رينغ ، وتينيسي إرني فورد (حيث تم توزيع 260 حلقة مدة كل منها 15 دقيقة من برنامج "ذا تينيسي إرني شو ")، وبثت أكثر من 1200 محطة إذاعية في الولايات المتحدة وكندا هذه البرامج. [ 31 ] تم توزيع العديد من البرامج الإذاعية المشتركة عبر البريد الأمريكي أو خدمات توصيل أخرى، على الرغم من أن الوسيلة تغيرت مع تطور التكنولوجيا، من أقراص التسجيلات الصوتية إلى أسطوانات الفونوغراف، ثم التسجيلات الصوتية ، وأشرطة الكاسيت، وصولاً إلى الأقراص المدمجة. ولا تزال العديد من البرامج الصغيرة التي تُبث في عطلات نهاية الأسبوع تستخدم هذه الطريقة حتى اليوم، إلا أنه مع ظهور الإنترنت، اختارت العديد من المحطات توزيع برامجها عبر ملفات MP3 بجودة الأقراص المدمجة من خلال التنزيل عبر بروتوكول نقل الملفات (FTP) .

لم ينتشر البث الإذاعي المباشر إلا مع ظهور الأقمار الصناعية للاتصالات في ثمانينيات القرن الماضي (مع أنه كان بالإمكان بثه عبر خطوط الشبكة، إلا أنه لم يكن شائعًا بسبب التكلفة وازدحام الشبكة ومشاكل الجودة). ومنذ ذلك الحين، تُوزَّع معظم البرامج الإذاعية المُعاد بثها باستخدام تقنية الصوت عبر الموجات الحاملة الفرعية للأقمار الصناعية . وبعد فترة وجيزة من بدء شبكات الأقمار الصناعية مثل RKO و Transtar و SMN ، أُلغي مبدأ الإنصاف ، الذي يُعزى إليه الفضل في مساعدة راش ليمبو ليصبح أول نجم إذاعي حواري على المستوى الوطني. وفي الوقت نفسه، بدأت لجنة الاتصالات الفيدرالية بإصدار المزيد من تراخيص البث على موجة FM للمناطق الريفية والضواحي في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، مما أتاح مساحة أكبر لمحطات الموسيقى على موجة FM؛ فأنواع البرامج الإذاعية مثل موسيقى الريف ، التي كانت تُبث تقليديًا على موجة AM حتى بعد انتقال معظم موسيقى البوب ​​والروك إلى موجة FM، انتقلت هي الأخرى إلى موجة FM، مما أتاح مساحة أكبر لبرامج الحوار على موجة AM. ومع مرور تسعينيات القرن الماضي، بدأ كل من لورا شليسنجر وهوارد ستيرن برامجهما الوطنية، ليصبحا من أبرز الشخصيات الإعلامية على المستوى الوطني. لقد سهّل قانون الاتصالات لعام 1996 ، الذي أدى إلى تركيز كبير في ملكية وسائل الإعلام ، النشر السريع لكل من البرامج المشتركة الحالية والجديدة في أواخر التسعينيات، مما جعل التوزيع المشترك على قدم المساواة مع تنسيق الراديو الشبكي ، بل وتجاوزه في النهاية .

بعد هجمات 11 سبتمبر ، شهدت برامج الحوار الإذاعية الموزعة ارتفاعًا ملحوظًا وسريعًا في شعبيتها، حيث سارعت الشبكات إلى بث برامج وطنية جديدة لتلبية الطلب المتزايد على مناقشة القضايا الوطنية. كان العديد من هؤلاء، مثل لورا إنغراهام وبيل أورايلي وشون هانيتي وجلين بيك ، مؤيدين في الغالب لإجراءات الحكومة التي يقودها الجمهوريون ؛ بينما انتقد آخرون، مثل أليكس جونز ، علنًا تصرفات الحكومة ودوافعها. بعد سيطرة الديمقراطيين في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، تقلصت الفجوة بين الأسلوبين نتيجةً لمعارضة كلا المعسكرين لإجراءات الحكومة، مما أتاح لجونز مساحة أكبر للتعبير عن آرائه في المحطات الإذاعية.

على عكس برامج الحوار الإذاعية المحافظة ، التي تعتمد بشكل أساسي على التوزيع المشترك، لطالما كانت برامج الحوار الإذاعية التقدمية نموذجًا قائمًا على الشبكات. وقد استلزم عدم توافق الأيديولوجيات المحافظة والتقدمية، فضلًا عن نقص المذيعين التقدميين الذين يقدمون برامجهم عبر الشبكات، حلولًا قادرة على إنتاج برامج تُبث على مدار اليوم لمحطات فردية. ولم يصبح الحوار التقدمي مجديًا إلا مع إطلاق إذاعة "إير أمريكا" عام 2004؛ ورغم فشلها بعد سنوات، فإن "دايل غلوبال" تقدم الآن باقة برامج تُبث على معظم محطات الحوار التقدمية. وبالمثل، تُعد برامج الراديو الرياضية ظاهرة شبكية في الغالب، ويعود ذلك جزئيًا إلى الطبيعة غير المنتظمة لانقطاع البث الرياضي، مما يجعل وجود شبكة تعمل على مدار الساعة قادرة على التدخل في البث والانضمام إليه في أي وقت أمرًا في غاية الأهمية. ولا تحظى برامج الراديو الموزعة بشعبية كبيرة في أجزاء أخرى من العالم. ففي كندا، توجد بعض البرامج الموزعة بشكل مستقل، لكن معظم المحتوى الموزع هناك يأتي من الولايات المتحدة، ومجموع البرامج الموزعة أقل بكثير من معظم المحطات الأمريكية، حيث تعتمد المحطات الكندية بشكل أكبر على المحتوى المحلي. أما معظم الدول الأخرى، فلا تزال تتبع نموذج الراديو الشبكي.

التوزيع الدولي

ينطبق التوزيع التلفزيوني أيضًا على الأسواق الدولية. فكثيرًا ما تتبادل الدول الناطقة باللغة نفسها برامجها فيما بينها، مثل برامج المملكة المتحدة التي تُبث في أستراليا والعكس صحيح. ومن الأمثلة الأخرى برامج المملكة المتحدة والمكسيك والبرازيل والأرجنتين التي تُبث في محطات التلفزيون المحلية في الولايات المتحدة، وبرامج الولايات المتحدة التي تُبث في أماكن أخرى من العالم. ومن أشهر المسلسلات التلفزيونية التي عُرضت دوليًا مسلسل " ذا مابيت شو" ، الذي أنتجته شركة ATV البريطانية التابعة لشبكة ITV ، والتي يملكها غريد، في استوديوهات إلستري في هيرتفوردشاير، وعُرض في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة، حيث بُثّ عبر التوزيع التلفزيوني (بما في ذلك محطات CBS المملوكة والمدارة )، وكندا، حيث بثته قناة CBC التلفزيونية . وشهدت سبعينيات القرن الماضي انتشارًا واسعًا للمسلسلات الكوميدية البريطانية، مثل "ذا بيني هيل شو" و "مونتي بايثونز فلاينغ سيركس"، في الولايات المتحدة والعالم. كما تُبث العديد من المسلسلات الدرامية والطويلة بنجاح في جميع أنحاء العالم.

حقق المسلسل التلفزيوني "سي إس آي: التحقيق في مسرح الجريمة" إيرادات بلغت 1.6  مليون دولار أمريكي للحلقة الواحدة في موسمه الأول عبر البث التلفزيوني المدفوع. وقد صدرت منه نسخ عديدة، مما ساهم في نجاحه العالمي. ونظرًا لشعبيته الكبيرة في الولايات المتحدة، فقد كان نجاحه عالميًا ومحليًا خيارًا منطقيًا للبث التلفزيوني المدفوع. ويُحدد إنتاج أي مسلسل في الولايات المتحدة بناءً على قيمته الاقتصادية وجدوى مبيعاته عالميًا، مع الأخذ في الاعتبار إمكانية بثه عبر البث التلفزيوني المدفوع. [ 32 ]

تلعب العوامل الاقتصادية المؤثرة على الإنتاج خارج الولايات المتحدة دورًا رئيسيًا في تحديد إمكانية توزيع البرامج التلفزيونية، محليًا ودوليًا. وقد ساهم التوزيع الدولي في ازدهار الموزعين وزيادة قيمتهم المالية. ونظرًا لتزايد المنافسة، حرص الموزعون على وضع معايير عالية للدول المختلفة لشراء حقوق توزيع البرامج. خلال تسعينيات القرن الماضي، كانت نسب المشاهدة المنخفضة شائعة بين البرامج الموزعة، إلا أن الموزعين ساهموا في استمرار المنافسة الدولية وشراء البرامج الأمريكية. [ 33 ] تُبث المسلسلات التلفزيونية الكولومبية والبرازيلية والمكسيكية والفنزويلية في جميع أنحاء العالم الناطق بالبرتغالية والإسبانية، وفي أجزاء كثيرة من الهند والفلبين والصين وأوروبا، بينما تُبث الدراما التلفزيونية التركية في البلقان وبعض الدول الأوروبية الأخرى وغرب ووسط آسيا وشمال إفريقيا.

التوزيع على النمط الأمريكي دوليًا

بسبب الاختلافات الهيكلية المذكورة أعلاه، لا يوجد حاليًا سوى عدد قليل جدًا من المناطق التي يُطبق فيها نموذج التوزيع الأمريكي الحقيقي، حيث تُباع البرامج على أساس المنطقة (داخل الدولة الواحدة) لمحطات محلية أو إقليمية ذات انتماءات شبكية مختلفة (أو بدون انتماءات). وكانت كندا تاريخيًا من الاستثناءات القليلة. فحتى منتصف التسعينيات، كانت محطات التلفزيون في كندا، مثل نظيراتها في الولايات المتحدة، تُدار عادةً كعمليات محلية منفصلة، ​​مع عدد قليل من مجموعات الملكية متوسطة الحجم مثل باتون ، وكانويست ، وويك ، وتشوم . أما المحطات التابعة لشبكة وطنية، مثل سي بي سي أو سي تي في ، فلم تكن تتلقى دائمًا جدولًا كاملًا من البرامج من تلك الشبكة.

في ذلك الوقت، لم يكن من المستغرب أن تتعامل شركات التوزيع الأمريكية مع كندا كجزء لا يتجزأ من عمليات التوزيع المحلية، سواءً لبرامجها المعروضة لأول مرة أو تلك التي تُبث خارج الشبكة. ولا يزال هذا هو الحال بالنسبة للبرامج الإذاعية الأمريكية؛ إذ لا تُبنى الشبكات الإذاعية الكندية على شكل شبكات موحدة بنفس القدر من الصرامة (باستثناء قسم الإذاعة في هيئة الإذاعة الكندية). ومع ذلك، اتبعت بعض المحطات المحلية شكلاً بديلاً من التوزيع: فبما أن الحقوق الكندية للمسلسلات الأمريكية في أوقات الذروة كانت تُشترى غالبًا من قبل مجموعات محطات فردية (بدلاً من الشبكات الوطنية المتكاملة)، فإنها بدورها كانت تعيد بيع الحقوق المحلية لتلك البرامج إلى محطات في المناطق التي لا تعمل بها. كما قامت بعض المحطات الكندية المستقلة ، وأبرزها CHCH-TV و CITY-TV ، بإعادة توزيع برامجها المنتجة محليًا إلى محطات تلفزيونية أخرى. ولكن على عكس الولايات المتحدة، نادرًا ما تم إنتاج برامج كندية خصيصًا للتوزيع دون أن تكون تابعة رسميًا لمحطة أو شبكة محددة واحدة على الأقل. كانت البرامج الموجودة تهدف في المقام الأول إلى توزيعها في النظام الأمريكي، وحتى تلك البرامج كانت تُوزع عادة في كندا كبرامج "شبكية" بدلاً من بيعها لمحطات فردية.

منذ أواخر التسعينيات، ومع دمج معظم المحطات في شبكات وطنية تتألف بالكامل تقريبًا من محطات مملوكة ومدارة ذاتيًا ، وبجداول بث شبكية كاملة، اختفى كلا نوعي التوزيع إلى حد كبير من المشهد الإعلامي الكندي. تُباع البرامج التي كانت تُباع بنظام التوزيع في الولايات المتحدة الآن عمومًا إلى مجموعات إعلامية كندية لبثها عبر جميع قنواتها، بينما أصبحت مبيعات البرامج لكل سوق نادرة جدًا. على سبيل المثال، تُبث البرامج الأمريكية التي كانت تُعرض بنظام التوزيع في الولايات المتحدة، مثل " لايف وذ كيلي أند مارك" أو "ذا إيلين دي جينيريس شو" ، في كندا كجزء أساسي من جدول برامج شبكة CTV التلفزيونية . ويبدو أن برنامج "ذا أوبرا وينفري شو" كان آخر البرامج التي حافظت على هذا النموذج، حيث كان يُبث بشكل أساسي على محطات CTV، ولكنه كان يُبث في بعض الأسواق على محطة تابعة لشبكة Global ، وحتى على بعض المحطات التابعة لشبكة CBC.

لا تزال خدمة التوزيع التلفزيوني الوحيدة المتبقية في كندا، وهي Yes TV ، التي تُقدّم برامج أمريكية في الغالب للمحطات المستقلة القليلة المتبقية في البلاد ( يتم حاليًا توزيع برامج مثل Judge Judy و Wheel of Fortune و Jeopardy! في كندا عبر Yes TV). كما تستطيع هذه المحطات المستقلة إبرام صفقات مع شركات التوزيع الأمريكية؛ فمحطة CHCH، على سبيل المثال، لديها اتفاقية مباشرة مع شركة 20th Television لعرض بعض مسلسلاتها الكوميدية الكلاسيكية، بما في ذلك تلك الموجودة في مكتبة MTM Enterprises . كما شاركت هذه المحطات، في عام 1986، بشكل كبير في إنتاج النسخة الأخيرة من برنامج الألعاب Split Second ، الذي قامت شركة Viacom بتوزيعه في الولايات المتحدة .

التوزيع الإقليمي

هناك ثلاثة أسباب رئيسية تدفع محطة إذاعية إلى تبني برنامج مُعاد بثه: تميّز البرنامج بمحتواه الفريد الذي يصعب تكراره، وحصوله على نسب استماع جيدة، أو تقديمه من قِبل مُذيع مشهور. [ 34 ] عادةً ما تتوافر في البرامج الإذاعية الجديدة إحدى هذه الميزات، ولكن ليس جميعها. تسعى برامج البث الإقليمي إلى استبدال هذه الميزات الأساسية بمزايا أخرى تُعتبر مهمة في هذا القطاع. ونظرًا للركود الاقتصادي الذي يشهده القطاع، تزداد الحاجة إلى برامج محلية عالية الجودة وفعّالة من حيث التكلفة. تُعدّ البرامج التي تُقدّم محتوىً خاصًا بالمنطقة، مع توفيرها في الوقت نفسه المزايا الاقتصادية للبث المُعاد بثه، جذابةً بشكل خاص للمحطات المُحتملة. كما يُمكن أن يكون البث الإقليمي أكثر جاذبية للمُعلنين المحليين الذين يتشاركون منطقة تجارية إقليمية واحدة، مقارنةً بإنشاء شبكة إذاعية مُتفرقة في أنحاء الولايات المتحدة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "ماذا يعني أن يُعاد بث برنامج تلفزيوني وكيف بدأت هذه الممارسة" . اليوم اكتشفت ذلك . 4 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2024 .
  2. ↑ تومي. "ما هو التوزيع في التلفزيون | ستورابلز" . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2024 .
  3. 1 2 3 4 كامبل، ريتشارد، وكريستوفر ر. مارتن، وبيتينا فابوس. "الأصوات والصور". الإعلام والثقافة: مدخل إلى الاتصال الجماهيري. بوسطن: بيدفورد/سانت مارتن، 2014. 224-225.
  4. ↑ فريديل، جينيفر، دكتوراه (2008) "بلاغة السياق: أخلاقيات الانتماء" جامعة أريزونا
  5. ↑ ستيلسون، جانيت (26 يناير 2014). "المشاهدة المتواصلة، والاستغناء عن الكابلات، ومنصات البث المباشر هي الرائجة في مؤتمر NATPE: "نموذج البث المشترك معطل"" . AdWeek . Mediabistro Holdings . تم الاسترجاع في 25 حزيران 2015 .
  6. ↑ جلسة نقاش كاملة وغير خاضعة للرقابة مع مديري التلفزيون على يوتيوب
  7. ↑ "مفترق طرق التوزيع" . مجلة بيلبورد : 29. 18 أغسطس 1956.
  8. ↑ سيرون، دانيال (1 نوفمبر 1992). "التلفزيون : أكشن، مغامرة، فضائيون... نسب المشاهدة؟: يتجه البث المتزامن إلى حيث كانت الأكشن . يمزج المبرمجون بين إعادة إحياء المسلسلات التلفزيونية القديمة الناجحة ومسلسلات جديدة تمامًا، ويعلقون آمالهم على هذا النوع الذي كان مزدهرًا في يوم من الأيام" . لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2011 .  {{cite news}}: CS1 maint: url-status ( link )
  9. ↑ سيرون، دانيال (2 أبريل 1994). "رحلة إلى القرن الحادي والعشرين" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2011 .
  10. ↑ كيسيل، ريك (23 يونيو 2015). "التقييمات: برنامج 'Family Feud' يتصدر جميع برامج البث لأول مرة" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يناير 2016 .
  11. 1 2 إيزندراث، جون (4 سبتمبر 1988). "لعبة التوزيع" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 11 مايو 2011 .
  12. ↑ بوردمان، مادلين (27 أبريل 2015). "قائمة الفائزين الكاملة بجوائز إيمي النهارية لعام 2015: المسلسلات والبرامج الحوارية تحصد جوائز كبيرة" . يو إس ويكلي . تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2015 .
  13. ↑ روز، لاسي (16 يونيو 2011). "كورتني كوكس وديفيد أركيت يبيعان حلقة تجريبية لبرنامج مسابقات لشبكة سي بي إس (حصري)" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2014 .
  14. ↑ "كريغ فيرغسون يتحدث عن برنامج Latenight Moves وبرنامج المسابقات الجديد في معرض NATPE" . مجلة فارايتي . 27 يناير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2014 .
  15. ^ بيبل ، سارة (8 يناير 2015). "أعلنت شركتا فريمانتل وديبمار-ميركوري عن تجديد برنامج "لعبة أسماء المشاهير" لموسم ثانٍ . (بيان صحفي من TV By the Numbers ). Zap2it. مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 يناير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2015 .
  16. ↑ "محطات فوكس التلفزيونية ومنتجو برنامج 'TMZ' يجرون تجربة أولية لبرنامج المسابقات 'جنوب ويلشاير'"" . فارايتي . 16 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2016. "
  17. 1 2 3 4 ميلر، مارك (23 أغسطس 2023). "مع تراجع استوديوهات الإنتاج الكبرى عن إعادة البث، تبحث المحطات عن بدائل للبرامج" . تي في نيوز تشيك .
  18. 1 2 هارمتز، ألجين (2 نوفمبر 1986). "خطة جديدة لـ'ستار تريك' تعكس التكافل بين التلفزيون والسينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 31. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2015 . 
  19. 1 2 جيربراندت، لاري. " المسلسلات الدرامية التي تستغرق ساعة تواجه اقتصاديات محفوفة بالمخاطر " هوليوود ريبورتر ، 19 مارس 2010.
  20. ↑ فوغل ، هارولد (2011). "محاسبة برامج التلفزيون". اقتصاديات صناعة الترفيه: دليل للتحليل المالي ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 213. ISBN   978-1-107-00309-5.
  21. ↑ ميهان، إيلين ر. (2005). لماذا لا يكون التلفزيون خطأنا: البرامج التلفزيونية، والمشاهدون، ومن يسيطر حقًا . روومان وليتلفيلد. ISBN 0-7425-2486-8.
  22. ↑ شنايدر، مايكل (28 يناير 2013). " انفجار أكبر من أي وقت مضى". دليل التلفزيون . الصفحتان 6 و7.
  23. ↑ كوندولوجي، أماندا (11 يناير 2013). "التقييمات النهائية ليوم الخميس: تم تعديل نسب مشاهدة مسلسلات "نظرية الانفجار العظيم" و"30 روك" و"غريز أناتومي" بالزيادة؛ ولم يتم تعديل نسب مشاهدة مسلسل "فضيحة"".تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 14 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2013 .
  24. ↑ "نبذة عنا - NETA" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2020 .
  25. ↑ "إصابة زملاء بجروح خطيرة في حادث سير خلال ساعة الذروة | كارنت" . 15 ديسمبر 2003. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2020 .
  26. ↑ أوري، مايكل؛ فيتزجيرالد، ماري آن؛ برانش، روبرت ماريب (30 أبريل 2004). "مجموعة الاتصالات الأمريكية (ATG)". الكتاب السنوي لوسائل الإعلام والتكنولوجيا التعليمية 2004. مكتبات غير محدودة. ISBN 978-1-59158-068-3.
  27. ↑ "قد تواجه الشبكات صعوبات، لكن البرامج الجديدة تستمر في الظهور" . buffalonews.com . 19 مايو 2017.
  28. ↑ بيندلتون، جينيفر (15 فبراير 1993). "إعادة بث المسلسلات الكوميدية ليست مزحة" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2014 .
  29. ↑ فلينت، جو. (17 أكتوبر 1997) أرباح ديفاين (تلفزيونية) . EW.com. تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2013.
  30. ↑ فلينت، جو (17 أكتوبر 1997). "أرباح إلهية (تلفزيونية)" . EW.com . تم الاطلاع عليه في 18 أغسطس 2013 .
  31. ↑ خدمة الأخبار الدولية "الموسيقى الريفية رائعة أيضًا" (29 أبريل 1956)، صحيفة سبرينغفيلد نيوز آند ليدر ، صفحة A16
  32. ↑ لوتز، أماندا د. (2007). سيشهد التلفزيون ثورة . نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك. ص 86. ISBN  978-0-8147-5219-7.
  33. ↑ دوباني، ميشيل (1992). "العوامل المؤثرة في سوق التوزيع الدولي في التسعينيات". مجلة اقتصاديات الإعلام . 5 (3): 3-29 [ص 3-5]. doi : 10.1080/08997769209358225 .
  34. ↑ التوزيع الإذاعي، راديو لينكس للتسويق الإذاعي - الراديو. "التوزيع الإذاعي من راديو لينكس للتسويق الإذاعي" . راديو لينكس للتسويق الإذاعي - التوزيع الإذاعي .

مصادر

  • "متحف الاتصالات الإذاعية" . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2004 .
  • برامج تلفزيونية نادرة - الموسم المشترك: 1987-1988
  • سي 21 ميديا ​​– أخبار يومية عن صناعة التلفزيون
  • منتديات نقاش Radio-Info.com > مواضيع التلفزيون الوطني > برامج التلفزيون الموزعة (تمت أرشفة هذه الصفحة في 25 يونيو 2011)
  • استخدام التغذية للمساهمة – Web de Mangotropia (أرشفة 25 مارس 2016)