حرب الورود (مقتبس)

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

غلاف نص المسرحية المنشور عام 1970.

كانت مسرحية "حروب الورود" اقتباسًا مسرحيًا عام 1963لأول رباعية تاريخية لويليام شكسبير ( هنري السادس 1 ، هنري السادس 2 ، هنري السادس 3 ، وريتشارد الثالث )، والتي تتناول الصراع بين آل لانكستر وآل يورك على عرش إنجلترا ، وهو الصراع المعروف باسم حروب الورود . قام جون بارتون باقتباس المسرحيات، وأخرجها بارتون وبيتر هول في مسرح شكسبير الملكي . قام ببطولة العمل ديفيد وارنر في دور هنري السادس ، وبيغي آش كروفت في دور مارغريت أنجو ، ودونالد سيندن في دور دوق يورك، وبول هاردويك في دور دوقغلوستر ، وجانيت سوزمان في دور جوان لا بوسيل ، وبروستر ماسون فيإيرل وارويك ، وروي دوتريس في دور إدوارد الرابع ، وسوزان إنجل في دور الملكة إليزابيث ،وإيان هولم في دور ريتشارد الثالث .

كانت المسرحيات ذات طابع سياسي واضح، حيث استلهم بارتون وهول العديد من الأحداث المعاصرة في أوائل الستينيات من القرن الماضي في اقتباسهما. حقق الإنتاج نجاحًا نقديًا وتجاريًا هائلًا، ويُعتبر عمومًا أنه أعاد إحياء مكانة مسرحيات هنري السادس في المسرح الحديث. ويرى العديد من النقاد أن مسرحية "حروب الورود" قد أرست معيارًا للإنتاجات اللاحقة لهذه الرباعية، وهو معيار لم يُتجاوز حتى الآن. في عام 1965، قامت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) باقتباس المسرحيات للتلفزيون. وقد حقق البث نجاحًا كبيرًا لدرجة أنه تم عرضها مرة أخرى، بصيغة معدلة، في عام 1966. وفي عام 1970، نشرت دار نشر BBC Books نصوص المسرحيات إلى جانب معلومات شاملة عن كواليس الإنتاج كتبها بارتون وهول، وأعضاء آخرون من فرقة شكسبير الملكية الذين عملوا على الإنتاج.

مسرحي

إعادة الصياغة

كان التغيير الأبرز في النص الأصلي هو دمج المسرحيات الأربع في ثلاثية. لم يكن هذا الأمر جديدًا، إذ سبق أن استخدمت الاقتباسات منذ القرن السابع عشر فصاعدًا أسلوب الاختصار عند عرض هذه السلسلة، لا سيما ثلاثية هنري السادس . في عام ١٦٨١، اقتبس جون كراون مسرحيتي هنري السادس الثاني والثالث في مسرحية من جزأين بعنوان " هنري السادس: الجزء الأول" و "مأساة الحرب الأهلية ". ضمت مسرحية "هنري السادس" الفصول من ١ إلى ٣ من مسرحية "هنري السادس الثاني" ، مع إضافات من كراون نفسه، مع التركيز بشكل أساسي على وفاة غلوستر ، بينما اقتبست مسرحية " مأساة الحرب الأهلية " الفصلين الأخيرين من مسرحية "هنري السادس الثاني" ونسخة مختصرة من مسرحية "هنري السادس الثالث" . [ 1 ] في عام 1699، استخدم كولي سيبر في مسرحيته "التاريخ المأساوي للملك ريتشارد الثالث" مشاهد من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثالث كمقدمة لبقية المسرحية، [ 2 ] مما أرسى تقليدًا لا يزال يُستخدم في الاقتباسات السينمائية لمسرحية "ريتشارد الثالث" (انظر، على سبيل المثال، نسخة جيمس كين وأندريه كالميت عام 1912 ، ونسخة لورانس أوليفييه عام 1955 ، ونسخة ريتشارد لونكرين عام 1995 ). وفي عام 1723، استخدم ثيوفيلوس سيبر في مسرحيته " الملك هنري السادس: مأساة" الفصل الخامس من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثاني ، والفصلين الأول والثاني من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثالث . [ 3 ] وفي عام 1817، استخدم جيه إتش ميريفيل في مسرحيته " ريتشارد دوق يورك؛ أو نزاع يورك ولانكستر" مواد من مسرحيات "هنري السادس" الثلاث ، لكنه حذف كل ما لا يرتبط مباشرة بيورك . [ 4 ] قام روبرت أتكينز بتكييف المسرحيات الثلاث في عمل واحد لعرضه في مسرح أولد فيك عام 1923 ضمن احتفالات الذكرى المئوية الثالثة للطبعة الأولى من أعمال هنري السادس . [ 5 ] في عام 1957، أخرج دوغلاس سيل، أيضًا في مسرح أولد فيك، عرضًا للثلاثية بعنوان " حروب الورود ". قام باري جاكسون بتكييف الثلاثية، ثم عُدّلت مرة أخرى إلى مسرحية من جزأين: هنري السادس 1 وهنري السادس 2تم دمجها (مع حذف معظم أجزاء هنري السادس الأول ) وتم تقديم هنري السادس الثالث في نسخة مختصرة. [ 6 ]

قدّم جون بارتون في اقتباسه المسرحيات طريقةً جديدةً لتقسيمها. تضمنت المسرحية الأولى ( هنري السادس ) نسخةً مختصرةً من الجزء الأول من هنري السادس ونصف الجزء الثاني تقريبًا (حتى وفاة الكاردينال بوفورت ). أما المسرحية الثانية ( إدوارد الرابع ) فتضمنت النصف الثاني من الجزء الثاني من هنري السادس ونسخةً مختصرةً من الجزء الثالث . تلتها نسخة مختصرة من ريتشارد الثالث كمسرحية ثالثة . في المجمل، أُضيف 1450 سطرًا من تأليف بارتون إلى ما يقارب 6000 سطر من النص الأصلي لشكسبير، ليبلغ إجمالي ما حُذف 12350 سطرًا. [ 7 ] دافع بارتون عن قراره المثير للجدل بحذف بعض الأجزاء وإضافة أخرى، مُبررًا ذلك بأن مسرحيات هنري السادس "غير قابلة للعرض بصيغتها الحالية"، مُشيرًا إلى ضرورة تعديلها "لتسهيل فهمها على الجمهور". [ ٨ ] كمثال على التعديلات، في النص الأصلي، تظهر شخصية دوق إكستر فقط في الجزء الأول من مسرحية هنري السادس ، بينما في مسرحية حروب الورود ، يظهر في جميع الأجزاء الثلاثة، كحليف دائم لهنري السادس وآل لانكستر . كما حُذفت شخصيات عديدة، مثل والد وارويك ، إيرل سالزبوري ، وهو شخصية رئيسية في الجزء الثاني من مسرحية هنري السادس ، ودُمجت بعض مشاهد المعارك لتقليل مشاهد القتال على المسرح (مثل معركة سانت ألبانز الأولى ومعركة ويكفيلد ، اللتين تدوران في الجزء الثاني والثالث من مسرحية هنري السادس على التوالي).

في مقدمته للنص المنشور للمسرحيات، دافع بيتر هول عن تعديلات بارتون، قائلاً: "هناك فرق بين التدخل في نص شكسبير الناضج ونص مسرحية هنري السادس . فهذه المسرحيات ليست مجرد أعمال مبتدئة، متفاوتة الجودة؛ ولا يمكننا التأكد من أن شكسبير كان مؤلفها الوحيد." [ 9 ] : vii–ix وبالتوازي مع بارتون، جادل هول أيضًا بأن المسرحيات ببساطة لم تكن ناجحة في شكلها غير المعدل؛

لقد شاهدتُ النسخ الأصلية مرتين. يُسمع صوت شكسبير بشكل متقطع، ورؤيته، الحادة والعميقة في بعض المشاهد، تتلاشى وسط سيل أحداث تاريخ تيودور في مشاهد أخرى. مع ذلك، كنتُ مترددًا في نشر نسختنا. لقد قُرئ عرضنا مع الإلمام بالنص كاملًا. إذا حذفنا مقطعًا مهمًا، فذلك فقط لقناعتنا بأن قيمه تُعبَّر عنها بطرق أخرى. ما يلي هو ما وجدناه ذا مغزى في ستينيات القرن الماضي في رؤية شكسبير للتاريخ. قيمه زائلة، وأحكامه حتمًا تعكس العقد الذي أنتجه وأنتجنا. [ 9 ] : 7-9

على الرغم من أن بعض الباحثين انتقدوا بشدة تعديلات بارتون، أشاد بها آخرون، بحجة أنها حسّنت النصوص الأصلية. فعلى سبيل المثال، أشاد جي كي هنتر، الذي انتقد الإنتاج نفسه، بالتعديل، معلقًا بأن بارتون استطاع "حذف الحشو الزائد، واستبعاد العناصر غير الصحية، وإنقاذ العملاق المتعثر والمتخبط، ليُقدّم شخصية رشيقة ومتماسكة، حادة ومرنة". [ 10 ] ووصف فرانك كوكس المسرحيات بأنها "انتصارٌ للعلم والوعي المسرحي"، مُشيرًا إلى أنه "من خلال التنقيح المُلهم، والتناقض، وحتى في بعض الأحيان من خلال الابتكار الجريء، استطاع أن يُحوّل من مجموعة نادرة من الحكايات التاريخية المُفعمة بالإثارة، إضافةً قيّمة إلى مجموعة الأعمال الشعبية". [ 11 ] : 20 جادل روبرت سبايت بأن الإضافات كانت مندمجة بشكل جيد للغاية في المادة الموجودة، لدرجة أنه لم يتمكن في بعض الأحيان من التمييز بين الشعر المرسل الأصلي لشكسبير والشعر الجديد لبارتون، بينما لاحظ جيه سي تروين أنه على الرغم من أن التغييرات التي طرأت على المسرحيات مثلت التغيير الأكثر جذرية على شكسبير منذ أيام الاستعادة ، إلا أن الإنتاج الناتج كان ذا جودة عالية باستمرار لدرجة أنه يمكن التغاضي عن أي تغييرات من هذا القبيل. [ 12 ]

سياسة

فيما يتعلق ببنية المسرحيات ، كان كل من بارتون وهول حريصين على أن تعكس المسرحيات، دون الإشارة المباشرة، إلى البيئة السياسية المعاصرة . ووفقًا لتريفور نان ، عندما أسس هول فرقة شكسبير الملكية عام 1960، "أصر على قاعدة بسيطة: أنه كلما قدمت الفرقة مسرحية لشكسبير، يجب أن يكون ذلك لأن المسرحية ذات صلة، ولأنها تتطلب نوعًا من الاهتمام في وقتنا الحالي". [ 13 ] وقد تجلى هذا بوضوح خلال إنتاج مسرحية " حروب الورود" . شعر كل من هول وبارتون بأن الفوضى المدنية وانهيار المجتمع المصوّر في المسرحيات يعكسان الوضع السياسي المعاصر، في أحداث مثل بناء جدار برلين عام 1961، وأزمة الصواريخ الكوبية عام 1962 ، واغتيال جون إف. كينيدي عام 1963. جادل هول قائلاً: "إننا نعيش وسط حروب، وأعمال شغب عرقية، وثورات، واغتيالات، وخطر وشيك بالفناء. ولذلك، فإن المسرح يُعيد النظر في أساسيات تقديم مسرحيات هنري السادس ." [ 14 ] كما صرّح أنه خلال مرحلة ما قبل الإنتاج، "أدركتُ أن آلية السلطة لم تتغير منذ قرون. كنا في منتصف قرنٍ غارقٍ بالدماء. كنتُ مقتنعًا بأن تقديم إحدى أكثر الفترات دمويةً ونفاقًا في التاريخ سيُعلّمنا دروسًا قيّمة عن الحاضر." [ 11 ] : 9 وبالمثل، في مقدمتها لطبعة جمعية فوليو من الثلاثية، تحدّت بيغي آش كروفت رأي ويليام هازليت الذي اعتبر مسرحيات هنري السادس تصويرًا لإنجلترا على أنها " حديقة دببة مثالية "، وكتبت: "ربما لأننا ندرك أكثر من أي وقت مضى مدى فوضى العالم بأسره، فإننا نرى في هذه المسرحيات صورة مصغرة للعديد من الصراعات العنيفة والمأساوية في عصرنا. لقد تغيرت النظرة الرومانسية لشكسبير، التي كانت شائعة بين الفيكتوريين واستمرت حتى النصف الأول من هذا القرن تقريبًا، وأصبحنا أكثر وعيًا بانغماس شكسبير السياسي وتفسيراته الملهمة لصعوبة الإنسان في حكم نفسه والآخرين." [ 15 ]

كانت نظريات برتولت بريشت في فن الدراما مؤثرة بشكل خاص على مسرحية حروب الورود .

تأثر بارتون وهول أيضًا ببعض النظريات الأدبية ذات التوجه السياسي في ذلك الوقت؛ فقد كان كلاهما من أنصار نظرية أنطونين أرتو عن " مسرح القسوة "، وحضر كلاهما زيارة فرقة برتولت بريشت " برلينر إنسامبل" إلى لندن عام 1956. وكان تأثير بريشت على مسرحية "حروب الورود" واضحًا بشكل خاص، وقد استشهد العديد من الباحثين منذ ذلك الحين بنظريات بريشت حول الدراما بشكل عام، والدراما التاريخية بشكل خاص، باعتبارها الدافع وراء "إعادة اكتشاف" مسرحيات هنري السادس في الستينيات. على سبيل المثال، يجادل تون هوينسيلارز بأن بريشت

قدّم بريخت لغةً مسرحيةً وطوّر منهجًا للتحليل الاجتماعي، أثبتا معًا قدرتهما على تحويل تصوير شكسبير للسياسة في الواقع إلى دراما آسرة [...] كان تأثير رؤية بريخت للتاريخ المبكر كتمثيلات لانحطاط وسقوط الإقطاع في العصور الوسطى وصعود البرجوازية، وهو ما أصبح الآن بعيدًا تاريخيًا [...] أحد الأسباب الرئيسية التي مكّنت بريخت من إثارة إحياء دولي حقيقي للاهتمام بمسرحيات هنري السادس المهملة هو أنه بحلول ستينيات القرن العشرين، أصبحت المصالح الوطنية المحددة خاضعةً لمخاوف طبقية فوق وطنية . [ 16 ]

كان يان كوت مصدر إلهام رئيسي آخر للإنتاج . قرأ هول نسخة تجريبية من كتاب كوت المؤثر "شكسبير معاصرنا" ، قبل نشره في بريطانيا، قبيل بدء بروفات مسرحية " حروب الورود ". وقد تأثر هول بشدة بنظرية كوت حول مفهوم شكسبير لـ"الآلية الكبرى" للتاريخ؛ فكما يدور التاريخ باستمرار، يصعد كل مدعٍ للعرش، ليُعزل ويُسحق لاحقًا في دورة متواصلة. وفي ملاحظات برنامج مسرحية " هنري السادس" ، أدرج بارتون وهول اقتباسًا من كوت، شعرا بأنه وثيق الصلة بإنتاجهما.

هناك نوعان أساسيان من المأساة التاريخية. الأول يقوم على قناعة أن للتاريخ معنى، وأنه يؤدي مهامه الموضوعية، ويقود في اتجاه محدد. تكمن المأساة هنا في ثمن التاريخ، وثمن التقدم الذي يجب على البشرية دفعه. والشخصية المأساوية إذن هي الإنسان الذي يتخلف عن الركب. فمن يعرقل أو يعجل مسار التاريخ الجارف، لا بد أن يُسحق تحت وطأته، لمجرد أنه يأتي مبكرًا جدًا أو متأخرًا جدًا [...] وهناك نوع آخر من المأساة التاريخية، ينبع من قناعة أن التاريخ لا معنى له، بل هو ثابت في مكانه، أو يعيد تكرار دورته القاسية باستمرار؛ وأنه قوة طبيعية، كالبَرَد والعاصفة والإعصار والولادة والموت. [ 17 ]

في مسرحيات شكسبير التاريخية، يتجلى مفهوم "الآلية الكبرى" بوضوح تام في صعود وسقوط ريتشارد الثالث . جادل كوت بأن "ريتشارد شخصية مجردة كالتاريخ نفسه. إنه وعي وعقل مدبر للآلية الكبرى. إنه يُحرك عجلة التاريخ، ثم يُسحق تحت وطأتها. لا تنطبق عليه مبادئ علم النفس. إنه مجرد تاريخ، أحد شخصياته المتكررة باستمرار. إنه بلا وجه." [ 18 ] اكتسب مفهوم ريتشارد، كشخصية بلا ملامح تجسد دورة التاريخ، أهمية بالغة في أداء إيان هولم . وبينما رأى بعض النقاد أن هولم نحيف البنية للغاية بالنسبة لتجسيد شخصية "ضخمة" كهذه، كان هذا هو المغزى تحديدًا. فريتشارد هولم ليس ذلك الحضور المهيمن الذي يفوق الواقع كما يظهر في المسرحية الثالثة، بل هو شخصية صغيرة، نشأ في كنف الزمن الذي صنعه، ووقع في شركه، ودُمر في نهاية المطاف بسببه. صرح هولم نفسه قائلاً: "لقد أديت دور ريتشارد كجزء من ترس في عجلة تاريخية، وليس كشخصية مستقلة. لقد بذلنا جهداً كبيراً للابتعاد عن صورة أوليفييه/ إيرفينغ للشرير الميكافيلي العظيم ." [ 11 ] : 54

كان كلا المخرجين من مؤيدي كتاب إي إم دبليو تيليارد الصادر عام 1944 بعنوان "مسرحيات شكسبير التاريخية" ، والذي كان لا يزال نصًا بالغ التأثير في الدراسات الشكسبيرية، لا سيما فيما يتعلق بحجته القائلة بأن الرباعية عززت أسطورة تيودور أو "الصورة العالمية الإليزابيثية"؛ وهي النظرية القائلة بأن هنري السابع كان مُخلصًا مُعينًا إلهيًا، أُرسل لإنقاذ إنجلترا من قرن من إراقة الدماء والفوضى التي بدأت باغتصاب وقتل ريتشارد الثاني ، الملك المُعين إلهيًا، وهو قرن بلغ ذروته المنحطة والقاسية في ريتشارد الثالث. [ 19 ] ووفقًا لهول، "يستند كل فكر شكسبير، سواء كان دينيًا أو سياسيًا أو أخلاقيًا، على قبول كامل لهذا المفهوم للنظام. هناك تناسب عادل في كل شيء: الإنسان فوق الحيوان، والملك فوق الإنسان، والله فوق الملك [...] الثورة، سواء كانت في مزاج الفرد، أو في الأسرة، أو في الدولة أو السماء، تُدمر النظام وتؤدي إلى فوضى مُدمرة ." [ 9 ] : x في الواقع، تضمنت ملاحظات برنامج مسرحية هنري السادس مقالًا بعنوان "دورة اللعنة"، ينص على أنه "كما كان أوريستيس مسكونًا في الدراما اليونانية ، كذلك يتقاتل الإنجليز فيما بينهم لإزالة اللعنة التي أُطلقت على اغتصاب بولينجبروك للملك ريتشارد الثاني الضعيف بشكل مأساوي." [ 20 ] : 14 وبالمثل، كتب هول في ملاحظات مسرحية إدوارد الرابع : "يكمن وراء هذه المسرحيات لعنة آل لانكستر. فقد عزل بولينجبروك ريتشارد الثاني ليصبح هنري الرابع. كان ريتشارد الثاني ملكًا ضعيفًا، وأحيانًا سيئًا، غير محكوم، وغير متوازن؛ لم يكن قادرًا على إدارة شؤون الدولة . ومع ذلك، بالنسبة لشكسبير، فإن عزله جرح في جسد الدولة، يتقيح عبر عهود متتالية، وهي خطيئة لا يمكن التكفير عنها إلا بإراقة الدماء. إن الشمولية الدموية لريتشارد الثالث هي كفارة إنجلترا." [ 20 ] : 76

يرى جون جويت أن هذا العمل المسرحي عزز بشكل كبير الافتراضات الغائية التي تقوم عليها أسطورة تيودور؛ إذ "أوجد إحساسًا ملحميًا بالتاريخ كعملية مروعة. لم تكن أفعال ريتشارد، بعيدًا عن كونها جرائم عبثية، بمثابة اللحظات الأخيرة من سلسلة أحداث بدأت منذ اغتيال ريتشارد الثاني." [ 21 ] وبالمثل، كتب راندال مارتن: "ابتكر بارتون ملحمة سلالية آسرة حول عائلتي لانكستر ويورك ، حيث سقطت إحداهما وانتصرت الأخرى - أو هكذا بدا. وقد تعزز هذا التركيز على تاريخ العائلة على حساب أي قصة شخصية منفردة من خلال علاقة المسرحيات بالدورة الأوسع، التي ربطت الحلقات الفردية ببنية ملحمية وتفسير غائي للتاريخ." [ 22 ] وبالمثل، يوضح نيكولاس غرين أن "مسرحيات التاريخ، كما رآها تيليارد، كانت تجسيدًا متسقًا رائعًا للأخلاق السياسية والاجتماعية الأرثوذكسية للعصر الإليزابيثي ، إذ بشرت بالنظام والتسلسل الهرمي، وأدانت السعي الفئوي للسلطة وفوضى الحرب الأهلية التي أدت إليها، وأشادت بالملكية المركزية التي أقرها آل تيودور. وقد عمل بارتون وهول على توحيد هذه الأعمال، وإبراز وتأكيد الأرثوذكسية التي طرحها تيليارد." [ 23 ]

إنتاج

مع ذلك، ورغم أن المجال السياسي كان حاضرًا بقوة في الأسس الموضوعية للإنتاج، إلا أنه على عكس العديد من الإنتاجات الأخرى ذات التوجه السياسي للرباعية (مثل إنتاج مايكل بوغدانوف للرباعية التاريخية مع فرقة شكسبير الإنجليزية عام ١٩٨٧)، لم تُبرز أوجه التشابه المعاصرة في العرض نفسه. أصرّ بارتون وهول على عدم وجود إشارات مباشرة إلى الأحداث المعاصرة في الإنتاج نفسه؛ "بدلًا من ذلك، استُخدمت القضايا المعاصرة لمساعدة الفرقة على استكشاف المعاني السياسية والنفسية للمسرحيات". [ ٢٤ ] تم تناول المسرحيات كتحليل جماعي للسلطة، حيث تم التباين بين سلوك السياسيين عديمي الضمير والبراءة السياسية والمثالية الدينية لهنري. كما جادل هول، "نظريًا، ينبغي أن يكون ملكًا صالحًا. فهو يطبق الأخلاق المسيحية في الحكم. لكنه يواجه رجالًا لا يفعلون ذلك. إنهم يبررون سلوكهم بالاستناد إلى الثوابت العظيمة - الله ، والملك، والبرلمان ، والشعب - التي استخدمها رجال الدولة عديمو الضمير، بدافع الرغبة الجامحة في السلطة، على مر العصور. وهنا تكمن المفارقة الأساسية في المسرحية: إن صلاح هنري المسيحي يُنتج الشر." [ 11 ] : xiv

سعياً لتجسيد هذا الإحساس بالبراءة، خاطر بارتون وهول مخاطرةً كبيرةً باختيار ممثل شاب عديم الخبرة، ديفيد وارنر ، في الثانية والعشرين من عمره، لتجسيد شخصية هنري . وقد أثمرت هذه المخاطرة، وكان أداء وارنر لشخصية هنري من أبرز العروض في المسرحية، مما ساهم في ترسيخ مكانة وارنر كممثل وشخصية هنري. كتب هارولد هوبسون في صحيفة صنداي تايمز أن وارنر "يكتشف في شخصية هنري أحد أعظم أدوار شكسبير. ويزداد هذا الاكتشاف إثارةً لكونه غير متوقع، إذ أن الدراما تمنح فرصها الرئيسية للرجال الفاعلين. هنري ليس فاعلاً أبداً [...] إنه يعاني فقط، ويتحمل، دون مقاومة أو رد فعل [...] ومع ذلك، فإن وجه وارنر الحزين والمكلوم، الذي يواجه كل مصيبة جديدة بغياب تام للاحتجاج أو السخط، ينشر على أحلك جوانب المسرحية هالةً ذهبيةً هادئةً ودائمة." [ 25 ] وفي معرض حديثه عن موت هنري، حيث يقبّل ريتشارد برفق بعد طعنه طعنة قاتلة، كتب كينيث تاينان من صحيفة " ذا أوبزرفر " : "لم أرَ شيئًا يُشبه المسيح أكثر من ذلك في المسرح الحديث". [ 26 ] وفي مقالٍ له في طبعة "سيجنيت كلاسيكس شكسبير" للجزء الأول من مسرحية هنري السادس عام 1967، أشار لورانس ف. رايان إلى أنه "على عكس هنري الذي يكاد يكون بلا ملامح، ويكاد يكون أبلهًا، كما هو الحال في الأساطير التاريخية والإنتاجات السابقة [...] أظهر وارنر الملك وهو ينتقل من سذاجة الشباب وخضوعه للمتآمرين من حوله إلى رجلٍ ذي بصيرة ونزاهة شخصية، عالقٍ في عالمٍ من العنف ليس من صنعه، ويندبه". [ 27 ] في طبعته الصادرة عام 2001 عن دار نشر أكسفورد شكسبير لمسرحية هنري السادس ، كتب راندال مارتن: "ابتكر وارنر شخصية خجولة للغاية، ذات بنية جسدية غير متناسقة، ولكنها في النهاية شخصية قديسة ، مرت بمعاناة الشك قبل أن تصل إلى سكينة تشبه سكينة المسيح. وقد صوّر هنري قبل كل شيء من خلال صفات التقوى العميقة وفقدان البراءة." [ 28 ]

بيغي آش كروفت في عام 1962. استمتعت آش كروفت بفرصة تطوير شخصية مارغريت من أنجو على مدار المسرحيات الأربع، وكان أداؤها الناتج أحد أكثر الجوانب التي حظيت بالإشادة في الإنتاج بأكمله.

كان أداء بيغي آش كروفت في دور مارغريت، الذي يُختصر دورها عادةً، بل ويُحذف في كثير من الأحيان، من مسرحية هنري السادس ( الجزء الأول) وخاصةً من مسرحية ريتشارد الثالث ، من بين الأداءات التي حظيت بإشادة واسعة. مارغريت هي الشخصية الوحيدة التي ظهرت في المسرحيات الأربع جميعها (إلا إذا احتسبنا شبح هنري السادس في ريتشارد الثالث ) ، وقد استمتعت آش كروفت بفرصة تطوير الشخصية على مدار العرض بأكمله، مؤكدةً أن مارغريت " سيدة غامضة بكل معنى الكلمة - ونموذج أولي لكريسيدا وكليوباترا وليدي ماكبث - كانت أول "بطلة" لشكسبير - إن صحّ التعبير [...] استغرق الأمر أربع مسرحيات لجعلها واحدة من أعظم الشخصيات النسائية في أعمال شكسبير - ولم تُعرض صورتها الكاملة إلا في سلسلة حروب الورود - لكن لديها جوانب لم تُتطرق إليها في أي مسرحية أخرى." [ 15 ] رأت آش كروفت أن المشهد من مسرحية هنري السادس الجزء الثاني، حيث تظهر على خشبة المسرح حاملةً رأس حبيبها، دوق سوفولك ، كان محورياً في تطور الشخصية وفهمها الخاص لمارغريت؛ "أدركتُ حينها سبب الأهمية القصوى لهذا المشهد - ففي وقت لاحق، في أحد أعظم المشاهد وأكثرها رعباً [...] عندما تمسح مارغريت دماء ابن يورك على وجه الدوق [...] وجدتُ أن هذا الفعل الوحشي الذي يبدو مستحيلاً معقولاً كنتيجة للعنف الذي ارتُكب بحق حبيبها." [ 29 ]

أشاد جون راسل براون بأداء آش كروفت خلال هذا المشهد، واصفًا إياه باللافت للنظر، ومؤكدًا أن أداءها، بمزيجه من الكراهية والعنف والضحك، "كان تصويرًا للضعف في القسوة، والعجز في النصر [...] وقد أُدّيت روح الدعابة القاسية في الحوارات على نحوٍ قريب من الهستيريا: "أرجوكِ، أحزنني أن تجعليني سعيدة" كان طلبًا ضروريًا تقريبًا لتبرير اندفاع مارغريت نحو الضحك العاجز، وهو بمثابة راحة جسدية وعاطفية وانهيار للسيطرة." [ 30 ] وكتب تي سي وورسلي في صحيفة فايننشال تايمز : "سأظل أتذكر طويلًا الخطاب الذي ألقته على أتباعها المحبطين وهم يخوضون معركتهم الأخيرة. لقد استجمعت بعض القوة الداخلية من رحم الهزيمة، وعلى الرغم من أنها تتحدث كاللبؤة، إلا أن الوحش الكامن فيها، كما تشعر، قد مات بالفعل." [ 31 ] وكتب راندال مارتن

أدى أداء آش كروفت المتكامل إلى توسيع آفاق دور مارغريت في الحياة العامة وعواطفها الشخصية. ويعود ذلك جزئيًا إلى تركيز هول وبارتون على التفاصيل النفسية وتعقيد الدوافع. أقنعت آش كروفت الجمهور بنمو مارغريت الإنساني من شابة شغوفة إلى نضج متزن. وبحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى عهد إدوارد الرابع ، وحتى لحظة وفاة الأمير إدوارد ، سيطرت على موقعي القوة والصراع الرئيسيين في العمل: مجلس الوزراء وساحة المعركة. وفي الوقت نفسه، أبرزت آش كروفت بقوة البعد الجديد للجزء الثالث المتمثل في الرعاية الأمومية، مما أثار إشكالية الصورة النمطية للأمازونية التي يسعى خصومها الذكور دائمًا إلى اختزالها فيها. [ 32 ]

من أبرز جوانب هذا الإنتاج تصميم الديكور، الذي ابتكره جون بوري ، مستلهماً أعمال كارل فون آبن وكاسبار نيهر . بنى بوري الديكور في معظمه من الفولاذ المطلي، حتى الجدران والأرضيات كانت مغطاة بمعدن ذي ملمس مميز، مما أضفى على المسرح بأكمله مظهراً معدنياً بارداً. [ 33 ] في الجزء الخلفي من المسرح، وُضعت شبكة فولاذية وجدران متحركة مثلثة الشكل مغطاة بصفائح مثبتة بمسامير. [ 34 ] علّق تي سي وورلسي على الديكور قائلاً: "يبدو أننا محاصرون بشكل خانق بين جناحين معدنيين متأرجحين يسحقاننا من جانب ثم من الجانب الآخر." [ 31 ] ووفقاً لبوري، "كان هذا عصر الدروع والسيوف؛ كانت المسرحيات تدور حول الحرب والسلطة والخطر [...] كانت هذه هي الصورة التي ترسمها المسرحيات. أردنا صورةً أكثر من مجرد بيئة واقعية . كنا نحاول خلق عالم، عالم خطير، عالم مرعب، تتلاءم معه كل هذه الأحداث." [ 35 ] وظّف بوري مفهوم "الواقعية الانتقائية"؛ مستخدمًا دعامة أو اثنتين واقعيتين للتأكيد على الأبعاد الاجتماعية للسرد. في هذه الحالة، تجلّت هذه الواقعية من خلال طاولة مجلس حديدية ضخمة بيضاوية الشكل، شغلت حيزًا كبيرًا من المسرح، حيث أبرزت المجموعة المتغيرة باستمرار من الشخصيات الجالسة حولها، بصريًا، الاضطرابات وعدم الاستقرار السياسي في تلك الفترة. [ 33 ] كتب بيتر هول نفسه عن الديكور: "على أرضية من صفائح الفولاذ، توجد خناجر، والسلالم رؤوس فؤوس، والأبواب فخاخ على سقالات. لا شيء يلين: فقدت الجدران الحجرية جاذبيتها، وأصبحت الآن تلوح في الأفق بشكل خطير - مغطاة بالفولاذ - لتحاصر وتسجن. لا يوفر الريف أي مفر، ولا يزال الخطر قائمًا في أوراق الأشجار القاسية، ويحيط بكل شيء قفص حرب فولاذي ضخم." [ 9 ] : 237

استقبال

وُصِف هذا الإنتاج بأنه انتصارٌ باهر، ويُعترف به عمومًا على أنه أعاد إحياء مكانة مسرحيات هنري السادس في المسرح الحديث. [ 21 ] [ 20 ] : 72-74 [ 36 ] وكتب برنارد ليفين في صحيفة ديلي ميل واصفًا إياه بـ

إنتاجٌ ضخم. أحد أضخم المشاريع المسرحية في عصرنا، عملٌ سيبقى محفورًا في ذاكرتنا، حيثُ استمرّ ثلثه الأخير بنفس القوة الدموية، وبنفس الاهتمام بالشعر وعمق الشخصيات التي ميّزت الثلثين الأولين. المشهد الأخير - معركة بوسوورث - يُلخّص ويُؤكّد كل ما سبقه. في النهاية، ريتشارد، مُحطّم، مجنون، ومنهك، كهتلر لا يملك سوى قناعه كملجأ، يستجمع قواه الأخيرة للمبارزة مع ريتشموند. إنها وحشية، بدائية، ومروّعة: هكذا كانت حروب الورود. [ 37 ]

كتب هارولد هوبسون: "أشك في أن يكون قد قُدِّم شيءٌ بهذه القيمة لشكسبير في تاريخ المسرح بأكمله." [ 25 ] واعتُبر هذا العمل المقتبس فورًا المعيار الذي ستُقاس به جميع الإنتاجات اللاحقة، وحتى عام 2000، كان لا يزال يُعتبر من قِبل بعض النقاد أفضل إنتاج على الإطلاق للرباعية؛ ففي مراجعتها لإنتاج مايكل بويد لعامي 2000/2001 لصالح شركة شكسبير الملكية، كتبت كارول ووديس أن " حروب الورود " لا تزال المعيار من حيث التوضيح السياسي والنفسي والدافع. [ 38 ]

تلفزيون

في عام ١٩٦٥، بثّت قناة BBC 1 المسرحيات الثلاث من الثلاثية. من إنتاج مايكل باري وإخراج روبن ميدجلي ومايكل هايز للتلفزيون ، قُدّمت المسرحيات كعملٍ يتجاوز مجرد تصوير المسرحيات، إذ تمحورت الفكرة الأساسية حول "إعادة إنتاج المسرحيات بأسلوب تلفزيوني - ليس فقط لمشاهدتها، بل للوصول إلى جوهرها". [ ٣٩ ] جرى التصوير على خشبة مسرح رويال شكسبير ، ولكن ليس أثناء العروض الفعلية، مما أتاح للكاميرات الاقتراب من الممثلين، وللمصورين استخدام كاميرات محمولة لتصوير مشاهد المعارك. بالإضافة إلى ذلك، تم إنشاء منصات للكاميرات حول المسرح. في المجمل، استُخدمت اثنتا عشرة كاميرا، مما سمح بتحرير المنتج النهائي بشكل أقرب إلى الفيلم منه إلى عمل مسرحي ثابت. تم تصوير النسخة التلفزيونية بعد عرض المسرحيات عام ١٩٦٤ في ستراتفورد أبون آفون، واستغرق التصوير ثمانية أسابيع، بمشاركة ٢٥٢ موظفًا من BBC و٨٤ موظفًا من RSC لإنجاز المشروع. [ ٤٠ ]

بث عام 1965

هنري السادس

ديفيد وارنر في عام 2013. كان وارنر ممثلاً غير معروف نسبياً عندما تم اختياره لدور هنري السادس ، واعتبر البعض اختياره مخاطرة. ومع ذلك، حظي أداؤه اللاحق بإشادة النقاد.
  • تاريخ البث الأصلي : 8 أبريل 1965
  • المحتوى : نسخ مختصرة من مسرحية هنري السادس الأولى ومسرحية هنري السادس الثانية حتى الفصل الثالث، المشهد الثاني ( موت وينشستر) .

الإنجليز

الفرنسيون

إدوارد الرابع

إيان هولم في عام 2004. جسّد هولم شخصية ريتشارد الثالث بطريقة متواضعة، رغبةً منه في أن يبتعد أداؤه عن الشرير الميكافيلي الضخم الذي شوهد في إنتاجات وأفلام أخرى.
  • تاريخ البث الأصلي : 15 أبريل 1965
  • المحتوى : مشهد مكتوب حديثًا متبوعًا بالجزء الثاني من هنري السادس من الفصل الرابع، المشهد الأول (تقديم جاك كيد ) فصاعدًا، ونسخة مختصرة من الجزء الثالث من هنري السادس .

آل لانكستر

آل يورك

مجلس العموم

الفرنسيون

ريتشارد الثالث

  • تاريخ البث الأصلي : 22 أبريل 1965
  • نسخة مختصرة من مسرحية ريتشارد الثالث .

آل يورك

آل لانكستر

مُصالحو المجلسين

مجلس العموم

بث عام 1966

في عام 1966، أعيد عرض الإنتاج على قناة BBC 1 حيث أعيد تحريره إلى إحدى عشرة حلقة مدة كل منها خمسون دقيقة. [ 41 ]

"الإرث"
  • تاريخ البث الأصلي : 6 يناير 1966
  • المحتوى : الفصل الأول من مسرحية هنري السادس، الفصول 1 و2 و3 والفصل 4، المشهد 1 (هنري يختار وردة حمراء ويتحالف عن غير قصد مع سومرست ).
"مارغريت من أنجو"
  • تاريخ البث الأصلي : 13 يناير 1966
  • المحتوى : 1 هنري السادس الفصل 4، المشهد 2 ( اللورد تالبوت يواجه الجنرال الفرنسي في هارفلور)، والنصف الأول من الفصل 1، المشهد 1 من 2 هنري السادس (حتى مغادرة هنري ومارجريت للبلاط).
"اللورد الحامي"
  • تاريخ البث الأصلي : 20 يناير 1966
  • المحتوى : النصف الثاني من الفصل الأول، المشهد الأول من مسرحية هنري السادس الثانية ( غلوستر يفضفض للبلاط) وبقية الفصل الأول، الفصل الثاني والفصل الثالث، المشهد الأول ( مناجاة يورك بشأن حقيقة امتلاكه الآن قوات تحت تصرفه، وكشفه عن خططه لاستخدام جاك كيد لتحريض ثورة شعبية).
"مجلس الإدارة"
  • تاريخ البث الأصلي : 27 يناير 1966
  • المحتوى : 2 هنري السادس الفصل 3، المشهد 2 إلى الفصل 4، المشهد 8 (بدءًا من تداعيات مقتل همفري، وانتهاءً بتخلي قوات جاك كيد عنه).
"الملك المخيف"
  • تاريخ البث الأصلي : 3 فبراير 1966
  • المحتوى : 2 هنري السادس الفصل 4، المشهد 9 (هنري يعفو عن أولئك الذين تخلوا عن جاك كيد) و 3 هنري السادس الفصل 1 والفصل 2، المشهد 1 ( وارويك يحشد إدوارد وريتشارد وكلارنس بعد وفاة والدهم).
"صانع الملوك"
  • تاريخ البث الأصلي : 10 فبراير 1966
  • المحتوى : 3 هنري السادس الفصل 2، المشهد 2 إلى الفصل 3، المشهد 3 (بدءًا بوصول آل لانكستر إلى يورك، وانتهاءً بإعلان وارويك عن إزالة إدوارد من العرش وإعادة هنري).
"إدوارد يورك"
  • تاريخ البث الأصلي : 17 فبراير 1966
  • المحتوى : 3 هنري السادس الفصل 3، المشهد 4 إلى الفصل 5، المشهد 5 (بدءًا من تخلي جورج عن إدوارد احتجاجًا على زواجه من الليدي غراي ، وانتهاءً بوفاة الأمير إدوارد وانتصار اليوركيين في معركة توكسبيري ).
"النبيّة"
  • تاريخ البث الأصلي : 24 فبراير 1966
  • المحتوى : 3 هنري السادس الفصل 5، المشهد 6 (ريتشارد يقتل هنري) وريتشارد الثالث الفصل 1، المشاهد 1 و2 و3 (ريتشارد يرسل قاتلين لقتل جورج).
"ريتشارد من غلوستر"
  • تاريخ البث الأصلي : 3 مارس 1966
  • المحتويات : ريتشارد الثالث الفصل 1، المشهد 4 إلى الفصل 3، المشهد 4 (بدءًا من مقتل جورج، وانتهاءً باعتقال هاستينغز ).
"ريتشارد الملك"
  • تاريخ البث الأصلي : 10 مارس 1966
  • المحتويات : ريتشارد الثالث الفصل 3، المشهد 5 إلى الفصل 5، المشهد 1 (بدءًا من وصول اللورد مايور ليتوسل إلى ريتشارد ليصبح ملكًا، وانتهاءً بوفاة باكنغهام ).
"هنري تيودور"
  • تاريخ البث الأصلي : 17 مارس 1966
  • المحتويات : ريتشارد الثالث الفصل الخامس، المشهد الثاني وما بعده ( وصول ريتشموند إلى إنجلترا).

قرص DVD

في يونيو 2016، أصدرت شركة Illuminations Media المسلسل على أقراص DVD لأول مرة. وقدّمت المجموعة، التي عُرضت بصيغة الحلقات الثلاث الأصلية، فيلمًا وثائقيًا جديدًا بعنوان "صناعة المسلسل"، يتضمن مقابلات مع ديفيد وارنر وجانيت سوزمان. [ 42 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ نولز، رونالد، محرر. (2001). الملك هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: ميثوين. الصفحات 2-3 . ISBN  9781903436639.
  2. ↑ سيمون، جيمس ر.، محرر. (2009). ريتشارد الثالث . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: ميثوين. الصفحات 87-91 . ISBN  9781903436899.
  3. ↑ وارن، روجر، محرر. (2003). هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 7. ISBN  9780199537426.
  4. ↑ نولز، رونالد، محرر. (2001). الملك هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: ميثوين. الصفحات 4-5 . ISBN  9781903436639.
  5. ↑ مارتن، راندال، محرر. (2001). هنري السادس، الجزء الثالث . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 84. ISBN  9780199537112.
  6. ↑ هاتاواي، مارتن، محرر. (1993). الجزء الثالث من مسرحية الملك هنري السادس . سلسلة شكسبير الجديدة من كامبريدج. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 44-45 . ISBN  9780521377058.
  7. ↑ تايلور، مايكل، محرر. (2003). هنري السادس، الجزء الأول . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 33. ISBN  9780199537105.
  8. ↑ مقتبس في هودجون، باربرا (1972). " حروب الورود : العلم يتحدث على المسرح". حولية شكسبير . 108 : 170.
  9. ١ ٢ ٣ ٤ بارتون، جون ؛ هول، بيتر (١٩٧٠). حروب الورود: مقتبسة لفرقة شكسبير الملكية من مسرحيات ويليام شكسبير هنري السادس، الأجزاء ١، ٢، ٣ وريتشارد الثالث . لندن: كتب بي بي سي. ISBN 9780563065135.
  10. ↑ هنتر، جي كي (1978). "فرقة شكسبير الملكية تُقدّم مسرحية هنري السادس ". دراما عصر النهضة . 9 : 97. doi : 10.1086/rd.9.41917153 . ISSN 2164-3415 . JSTOR 41917153. S2CID 193083141 .   
  11. ١ ٢ ٣ ٤ مقتبس من بيرسون، ريتشارد (١٩٩١). فرقة من الأبطال المتغطرسين والمتحدين: قصة عرض فرقة شكسبير الملكية لمسرحية حروب الورود . لندن: أديلفي. ISBN 9781856540056.
  12. ↑ رايان، لورانس ف.، محرر. (2005) [1967]. هنري السادس، الجزء الأول . سلسلة سيجنيت كلاسيكس شكسبير ( الطبعة الثانية المنقحة). نيويورك: سيجنيت. ص 215. ISBN   9780451529848.
  13. ↑ مقتبس في: بيري ، رالف (1989) [1977]. في إخراج شكسبير ( الطبعة الثانية). لندن: هاميش هاميلتون. ص 56. ISBN   9780241126899.
  14. ↑ مقتبس في غودوين، جون (1964). فرقة مسرح شكسبير الملكية، 1960-1963 . لندن: ماكس راينهارت. ص 47. 
  15. ١ ٢ مقتبس في: رايان، لورانس ف.، محرر (٢٠٠٥) [١٩٦٧]. هنري السادس، الجزء الأول . سلسلة سيجنيت كلاسيكس شكسبير ( الطبعة الثانية المنقحة). نيويورك: سيجنيت. ص ٢١٧. ISBN   9780451529848.
  16. ↑ هوينسيلارز، تون (2004). "الجزء الثاني: مقدمة: الماضي المُستَغَل". في هوينسيلارز، تون (محرر). مسرحيات شكسبير التاريخية: الأداء والترجمة والتكييف في بريطانيا وخارجها . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 112. ISBN  9780521035484.
  17. ↑ مقتبس في: غرين، نيكولاس (2002). مسرحيات شكسبير التاريخية المتسلسلة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 46. ISBN  9780521045636.
  18. ↑ انظر : كوت، جان (1967). شكسبير معاصرنا . لندن: ميثوين. ص 32-47 . ISBN  9780416696806.
  19. ↑ نولز، رونالد، محرر. (2001). الملك هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: ميثوين. الصفحات 12-13 . ISBN  9781903436639.
  20. ١ ٢ ٣ مقتبس من ريتشموند، هيو م. (١٩٨٩). شكسبير في الأداء: ريتشارد الثالث . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 9780719027239.
  21. 1 2 جويت ، جون ، محرر. (2000). مأساة الملك ريتشارد الثالث . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 101. ISBN  9780199535880.
  22. ↑ مارتن، راندال، محرر. (2001). هنري السادس، الجزء الثالث . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 66. ISBN  9780199537112.
  23. ↑ غرين، نيكولاس (2002). مسرحيات شكسبير التاريخية المتسلسلة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 45. ISBN  9780521045636.
  24. ↑ وارن، روجر، محرر. (2003). هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 10-11 . ISBN  9780199537426.
  25. 1 2 هوبسون، هارولد (21 يوليو 1963). " مراجعة حروب الورود ". صحيفة صنداي تايمز .
  26. ↑ تينان، كينيث (21 يوليو 1963). " مراجعة حروب الورود ". صحيفة الأوبزرفر .
  27. ↑ مقتبس في: رايان، لورانس ف.، محرر (2005) [1967]. هنري السادس، الجزء الأول . سلسلة سيجنيت كلاسيكس شكسبير ( الطبعة الثانية المنقحة). نيويورك: سيجنيت. ص 216. ISBN   9780451529848.
  28. ↑ مارتن، راندال، محرر. (2001). هنري السادس، الجزء الثالث . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 38-39 . ISBN  9780199537112.
  29. ^ أشكروفت، بيجي (1973). "مارجريت أنجو". شكسبير جربوخ . 109 : 7- 8.
  30. ↑ براون، جون راسل (1965). "ثلاثة أنواع من شكسبير: عروض عام 1964 في لندن وستراتفورد أبون آفون وإدنبرة" . دراسة شكسبير . 18 : 152. doi : 10.1017/CCOL0521064317.013 . ISBN 9781139052986تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 سبتمبر 2014 .(الاشتراك مطلوب)
  31. 1 2 وورسلي، تي سي (18 يوليو 1963). " مراجعة حروب الورود ". فايننشال تايمز . لندن.
  32. ↑ مارتن، راندال، محرر. (2001). هنري السادس، الجزء الثالث . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 87-88 . ISBN  9780199537112.
  33. 1 2 لولين، جيمس ن. (2004). "بريخت وإعادة اكتشاف هنري السادس ". في هوينسيلارز، تون (محرر). مسرحيات شكسبير التاريخية: الأداء والترجمة والتكييف في بريطانيا وخارجها . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 138-139 . ISBN  9780521035484.
  34. ↑ هاتاواي، مايكل، محرر. (1990). الجزء الأول من مسرحية الملك هنري السادس . سلسلة شكسبير الجديدة من كامبريدج. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 46-47 . ISBN  9780521296342.
  35. ↑ مقتبس في: غرينوالد ، مايكل (1986). " هنري السادس " . في: ليتر، صموئيل ل. (محرر). شكسبير حول العالم: دليل لأبرز عروض ما بعد الحرب . نيويورك: غرينوود. ص 234. ISBN  9780313237560.
  36. ↑ وارن، روجر، محرر. (2003). هنري السادس، الجزء الثاني . سلسلة شكسبير أكسفورد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. الصفحات 9-10 . ISBN  9780199537426.
  37. ↑ ليفين، برنارد (21 يوليو 1963). " مراجعة حروب الورود ". ديلي ميل .
  38. ↑ ووديس، كارول (19 ديسمبر 2000). " مراجعة هنري السادس، الجزء الثاني ". صحيفة ذا هيرالد .
  39. ↑ لينوكس، باتريشيا (2001). " هنري السادس : تاريخ تلفزيوني في أربعة أجزاء". في بيندلتون، توماس أ. (محرر). هنري السادس: مقالات نقدية . لندن: روتليدج. ص 243. ISBN  9780815338925.
  40. ↑ غريفين، أليس ف. (شتاء 1966). "شكسبير من خلال عدسة الكاميرا: الجزء الرابع". مجلة شكسبير الفصلية . 17 (4): 385. doi : 10.2307/2867913 . JSTOR 2867913 . 
  41. ↑ ويليس ، سوزان (1991). مسرحيات شكسبير على قناة بي بي سي: صناعة الأعمال التلفزيونية المعتمدة . كارولينا: مطبعة نورث كارولينا. ص 328. ISBN  9780807819630.
  42. ↑ "حروب الورود" . إيلومينيشنز ميديا. مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2016 .