باربرا ستروزي

الموسوعة الحرة

باربرا ستروزي
عازف فيولا دا جامبا ، حوالي 1630-1640، من عمل برناردو ستروزي ، ويُعتقد أنه من عمل باربرا ستروزي. ومن غير الواضح ما إذا كان الرسام مرتبطًا بشكل مباشر بعائلة ستروزي.
وُلِدّ
باربرا فالي

( 1619-08-06 )6 أغسطس 1619
البندقية
مات11 نوفمبر 1677 (1677-11-11)(58 سنة)
بادوا
المهن
  • ملحن
  • مغني

باربرا ستروزي (وتُدعى أيضًا باربرا فالي ؛ عُمِّدَت في 6 أغسطس 1619 - 11 نوفمبر 1677) كانت ملحنة ومغنية إيطالية من عصر الباروك . خلال حياتها، نشرت ستروزي ثمانية مجلدات من موسيقاها الخاصة، وكان لديها موسيقى دنيوية مطبوعة أكثر من أي ملحن آخر في تلك الحقبة. [1] وقد تحقق ذلك دون دعم من الكنيسة أو رعاية متسقة من النبلاء.

الحياة الشخصية

الحياة المبكرة والطفولة

ولدت باربرا ستروزي (عند الولادة، باربرا فالي) في البندقية عام 1619 لامرأة تُعرف باسم "لا جريجيتا" (في مصادر أخرى يُشار إليها أيضًا باسم إيزابيلا جريجا أو إيزابيلا جارزوني). [2] تم تعميدها في كنيسة سانتا صوفيا في منطقة كاناريجيو في البندقية. على الرغم من أن شهادة ميلادها لا تنص على هوية والدها، فمن المفترض أن والدها البيولوجي كان جوليو ستروزي ، شاعر وكاتب نصوص أوبرا ، [3] وشخصية مؤثرة للغاية في البندقية في القرن السابع عشر. كان عضوًا في أكاديمية ديجلي إنكوجنيتي ، إحدى أكبر الأكاديميات الفكرية وأكثرها شهرة في أوروبا وقوة سياسية واجتماعية رئيسية في جمهورية البندقية وخارجها. [1] كتب في العديد من الوسائط الأدبية، على سبيل المثال، الشعر والأوبرا والنثر والمسرحيات وكلمات الأغاني. [4] لا يُعرف الكثير عن والدة باربرا، لكن المؤرخين يشتبهون في أن إيزابيلا كانت خادمة لجوليو، حيث عاشت باربرا ووالدتها في منزل جوليو وتم إدراجهما في وصيته. [2] على الرغم من أن باربرا كانت طفلة غير شرعية، إلا أن والدها جوليو أشار إليها باعتبارها "ابنته بالتبني" وكان لها دور فعال في مساعدتها على تأسيس حياتها المهنية كموسيقية في وقت لاحق من حياتها. [5] نشأت باربرا في منزل يرتاده أعظم العقول الأدبية والموسيقية في ذلك العصر. [6]

تتعلق الروايات الأكثر تفصيلاً عن حياة باربرا بنهاية طفولتها ومراهقتها المبكرة. طوال طفولتها، عانت البندقية من الأوبئة التي قتلت الكثير من سكانها. نجت باربرا ووالدتها. بلغت سن الثانية عشرة بحلول أول مهرجان للتحية في عام 1631. بحلول هذا الوقت، بدأت في التطور كموسيقية وإظهار موهبة صوتية بارعة. إلى جانب ذلك، طورت القدرة على مرافقة نفسها على العود أو الثيوربو . في كتابها Sounds and Sweet Airs ، ذكرت المؤرخة آنا بير أن مواهب ستروزي الموسيقية أصبحت أكثر وضوحًا في مراهقتها المبكرة، مما دفع جوليو إلى ترتيب دروس في التلحين لها مع أحد الملحنين الرائدين، فرانشيسكو كافالي . [1] بحلول سن الخامسة عشرة، وُصفت باربرا بأنها "المغنية البارعة لجوليو ستروزي" (مغنية جوليو ستروزي البارعة للغاية). [1] حوالي عيد ميلاد باربرا السادس عشر، بدأ جوليو في نشر مواهبها، وضمان إهداء الأعمال لها. أسس جوليو لاحقًا أكاديمية ديلي يونيسوني ، وهي شركة تابعة لـ Incogniti ، والتي رحبت بالموسيقيين في الدائرة الاجتماعية المتميزة. [7] ضمنت يونيسوني ، التي تعمل من منزل ستروزي، لباربرا فرص الأداء كمغنية، بالإضافة إلى العروض شبه العامة لأعمالها الخاصة. في عام 1637، في سن 18 عامًا، أخذت باربرا لقب والدها، ستروزي، واحتفظت به حتى وفاتها.

الحياة اللاحقة والأطفال والموت

لا يُعرف الكثير عن حياة ستروزي خلال أربعينيات القرن السابع عشر. ومع ذلك، يُفترض أنها كانت محظية أحد النبلاء الفينيسيين، جيوفاني باولو فيدمان. كان راعيًا للفنون وشريكًا لجوليو ستروزي. [8] على الرغم من أن ستروزي لم يتزوجه أبدًا (أو أي شخص آخر)، فقد أدت العلاقة إلى ثلاثة أو ربما أربعة أطفال. كان فيدمان والد ابنها جوليو، ثم ابنتين، إيزابيلا في عام 1642 ولورا في عام 1644، وربما ابن آخر، ماسيمو. انضمت ابنتاها إلى دير وأصبح أحد أبنائها راهبًا. [9] تذكر رسالة كتبت بعد وفاة ستروزي أنها "اغتصبها الكونت فيدمان، أحد النبلاء الفينيسيين. كان لديها ابن يحمل أيضًا [أي مثل والدها] اسم جوليو ستروزي". وقد قيل إن ادعاء الاغتصاب ربما كان قصة تم تداولها لحماية سمعة ستروزي، حيث أنجبت أطفالاً خارج إطار الزواج. ومع ذلك، هناك أدلة تشير إلى أنها أُرغمت على الدخول في هذه العلاقة. [8]

خلال هذه الفترة، كانت هناك معاملات مالية بين ستروزي وفيدمان. ويُعتقد أنها أعطته قرضًا كان لابد من سداده بعد وفاته. ربما كانت الفائدة التي بلغت نحو 10% وسيلة لضمان بعض الدعم لستروزي وأطفالها بعد وفاته.

توفيت ستروزي في بادوفا عام 1677 عن عمر يناهز 58 عامًا. ويُعتقد أنها دُفنت في إيريميتاني . [10] لم تترك وصية، لذلك، عند وفاتها، طالب ابنها جوليو بييترو بميراثها بالكامل. [11]

الحياة المهنية

الحياة كموسيقي شاب

بحلول أواخر سنوات مراهقتها، بدأت ستروزي تكتسب سمعة طيبة بفضل غنائها. في عامي 1635 و1636، نشرت نيكول فونتي مجلدين من الأغاني، أطلقا عليهما اسم Bizzarrie poetiche (غرائب ​​شعرية)، مليئين بالثناء على قدرة ستروزي الغنائية. [12] زودتها تجربة الأداء التي خاضتها في Unisoni بالخبرة الصوتية التي تجلت أيضًا في منشوراتها اللاحقة، مما يدل على موهبتها التأليفية.

كموسيقية شابة، سعت ستروزي إلى الحصول على رعاية، لكنها لم تكن ناجحة دائمًا. لم يلاحظ أحد عملها الثاني ، المخصص لفرديناند الثالث ملك النمسا وإليانورا من مانتوفا بمناسبة زواجهما. ومن بين المكرسين البارزين الآخرين آن دي ميديشي ، أرشيدوقة النمسا، ونيكولو ساجريدو ، دوق البندقية لاحقًا، الذي أهدت له عملها السابع، وصوفيا ، دوقة برونزويك ولوينبورغ. يُفترض أيضًا أنها ألفت العديد من الأغاني لدوق مانتوفا في عام 1665، بعد عام من آخر أعمالها المنشورة المعروفة. [13]

المسيرة المهنية

صفحة عنوان Diporti di Euterpe، مقطوعة Strozzi's 7، المكونة من 8 كانتاتا.

يُقال إن ستروزي كانت "أكثر مؤلفة موسيقية غنائية دنيوية مطبوعة في البندقية في منتصف القرن [السابع عشر] إنتاجًا، سواءً رجلاً أو امرأة". [14] كما أن إنتاجها فريد من نوعه لأنه يحتوي فقط على موسيقى غنائية دنيوية، باستثناء مجلد واحد من الأغاني المقدسة. [15] اشتهرت بقدرتها الشعرية بالإضافة إلى موهبتها التأليفية. كانت كلماتها غالبًا شعرية ومُعبَّر عنها جيدًا. [16]

أسلوب التكوين

مثل العديد من مؤلفيها المعاصرين، استخدمت ستروزي في الغالب نصوصًا للشاعر مارينو . ستعمل هذه النصوص المارينية كوسيلة للتعبير عن نفسها وكذلك لتحدي الأدوار الجنسانية في عصرها. تم تخصيص Il primo libro di madrigali ، per 2–5 voci e basso continuo، op. 1 (1644)، إلى فيتوريا ديلا روفيري، دوقة توسكانا الكبرى المولودة في البندقية. النص عبارة عن قصيدة كتبها والدها، جوليو ستروزي. نشرت ستروزي عملاً معروفًا واحدًا من القطع الدينية. تم تخصيص عملها الخامس، الذي كتبته عام 1655، لأرشيدوقة إنسبروك، آنا دي ميديشي. لم يكرم موتيتها "ماتر آنا" القديسة الكاثوليكية/أم مريم العذراء فحسب، بل وأيضًا الأرشيدوقة. كانت ستروزي شديدة الحساسية للمعنى الباطني في نصوصها، وكما هو الحال مع أركانجيلا تارابوتي ، فإن النصوص التي كتبتها غالبًا ما كانت تلمح إلى قضايا أساسية تتعلق بالجنس.

المنشورات والتسجيلات والعروض

المنشورات

  • Il primo libro di madrigali ، لكل 2-5 أصوات وأصوات متواصلة، مرجع سابق. 1 (1644)
  • Cantate، ariette e duetti ، per 2 voci e basso continuo، op. 2 (1651)
  • Cantate e ariette ، لكل 1–3 أصوات وباس متواصل، مرجع سابق. 3 (1654)
  • ساكري الموسيقية affetti ، libro I، مرجع سابق. 5 (1655)
  • Quis dabit mihi ، شعار لكل 3 أصوات (1656)
  • أرييت صوتًا منفردًا ، مرجع سابق. 6 (1657)
  • Diporti di Euterpe ovvero Cantate e ariette a voce sola ، op. 7 (1659)
  • آري بصوت واحد , مرجع سابق. 8 (1664)

التسجيلات

هناك العديد من التسجيلات، بعضها احتوى على أعمال باربرا حصريًا، والبعض الآخر لم يضم سوى عدد قليل من القطع.

  • باربرا ستروزي: La Virtuosissima Cantatrice (2011) [17]
  • باربرا ستروزي: Ariette a Voce Sola، مرجع سابق. 6 / ميروكو، رامبالدي (2011) [18]
  • باربرا ستروزي: باسيوني، فيزي وفيرتو / بيلانجر، كونسورت باروك لورينتيا (2014) [19]
  • باربرا ستروزي: أوبرا أوتافا، آري وكانتات (2014) [20]
  • باربرا ستروزي: لاجريم مي (2015) [21]
  • بسبب ألمي Innamorate – ستروزي، إلخ / فرقة كايروس (2006) [22]
  • كنز ذهبي من موسيقى عصر النهضة (2011) [23]
  • Lamenti Barocchi المجلد 3 / فارتولو، كابيلا ميوزيكال دي سان بترونيو (2011) [24]
  • فيرفيور آند إكستاسي / ستيفاني دوستراك، أماريليس (2012) [25]
  • La Bella Piu Bella: أغاني من إيطاليا في عصر الباروك المبكر (2014) [26]
  • حوار صوت سولا (2015) [27]
  • يا ماغنوم ميستيريوم: الموسيقى الصوتية الباروكية الإيطالية (2015) [28]
  • باربرا ستروزي: La Voce Sola، ريناتا دوبينسكايتي (ميزو سوبرانو) مع كانتو فيوريتو (2021) [29]

العروض

مع ازدهار حركة الأداء التاريخي، تم تقديم عدد متزايد من العروض التي تضم أعمال ستروزي على مدى السنوات القليلة الماضية.

  • مؤسسة موسيقى الحجرة في نيو إنجلاند، موسيقى كلاوديو مونتيفردي وباربرا ستروزي (2017) [30]
  • معرض الفنانين الناشئين لموسيقى أمريكا المبكرة لعام 2018 خلال مهرجان بلومنجتون للموسيقى المبكرة. (2018) [31]
  • حفلات Old First، فرقة Ensemble Draca تؤدي أغنية Amante Fedele، 12 أغسطس 2018. (2018) [32]
  • بث إذاعي على محطة WWFM بعنوان Brooklyn Baroque Presents Barbara Strozzi and Her World (2018) [33]

انظر أيضا

الاستشهادات

  1. ^ abcd Beer 2016، ص 81
  2. ^ ab Rosand, Ellen (1978). "Barbara Strozzi, "virtuosissima cantatrice": The Composer's Voice". مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 31 (2): 241–281. doi :10.2307/830997. ISSN  0003-0139. JSTOR  830997.
  3. ^ "جوليو ستروزي". مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2016. اطلع عليه بتاريخ 9 مارس 2016 .
  4. ^ جليكسون 1997.
  5. ^ "هذه هي القصة المذهلة للملحنة الباروكية باربرا ستروزي". Classic FM . تم الاسترجاع في 14 أغسطس 2021 .
  6. ^ د. كانديس أ. ماجنر (5 مايو 2020). "باربرا ستروزي ❧ حياتي في البندقية في القرن السابع عشر".
  7. ^ ماجنر، كانديس (5 مايو 2020). "باربرا ستروزي - حياتي في البندقية في القرن السابع عشر (تاريخ موجز)". barbarastrozzi.com . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2021 .
  8. ^ بواسطة كندريك 2002.
  9. ^ آنا سايبس، باربرا ستروزي، مغنية وملحنة إيطالية في موسوعة بريتانيكا
  10. ^ جليكسون 1999.
  11. ^ جليكسون 1999، ص 141.
  12. ^ بيرة 2016، ص.  [ الصفحة المطلوبة ] .
  13. ^ روزاند، إلين ؛ جليكسون، بيث إل. (2001). "باربرا ستروزي". Grove Music Online . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.26987.
  14. ^ جليكسون 1999، ص 135.
  15. ^ هيلر 2006.
  16. ^ جليكسون 1999، ص 138.
  17. ^ "Barbara Strozzi: La Virtuosissima Cantatrice – Saydisc: SAR061". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  18. ^ "Barbara Strozzi: Ariette a voce sola, Op. 6 / Miro ... – Tactus: TC616901". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  19. ^ "Barbara Strozzi: Passioni, Vizi & Virtu / Belanger ... – Stradivarius: STR33948". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  20. ^ "Barbara Strozzi: Opera Ottava, Arie & Cantate – Glossa: GCDC81503". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  21. ^ "Barbara Strozzi: Lagrime Mie – Querstand: VKJK 1303". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  22. ^ "Due Alme Innamorate – Strozzi, etc / Ensemble Kairo ... – Urtext: UMA2020". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  23. ^ "A Golden Treasury of Renaissance Music – Saydisc: SAR065". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  24. ^ "Lamenti Barocchi Vol 3 / Vartolo, Capella Musical ... – Naxos: 8503241". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  25. ^ "Ferveur & Extase / Stephanie D'oustrac, Amarillis – Ambronay: AMY027". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  26. ^ "La Bella Piu Bella: Songs from Early Baroque Italy – Glossa: GCD922902". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  27. ^ "Dialoghi A Voce Sola – Raum Klang: RK3306". arkivmusic.com . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021 . تم الاسترجاع 29 سبتمبر 2019 .
  28. ^ "O Magnum Mysterium: Italian Baroque Vocal Music – Bergen Digital: 28907589". arkivmusic.com . تم الاسترجاع في 29 سبتمبر 2019 .[ رابط ميت دائم ]
  29. ^ كلاسيكيات رائعة رقم 96436
  30. ^ موسيقى كلاوديو مونتيفردي وباربرا ستروزي على اليوتيوب
  31. ^ أدريانا رويز، سوبرانو – أغاني باربرا ستروزي – معرض الفنانين الناشئين لعام 2018 من EMA على YouTube
  32. ^ تؤدي فرقة Draca أداء Amante fedele (Non pavento io) لباربرا ستروزي على موقع YouTube
  33. ^ Brooklyn Baroque Presents Barbara Strozzi and Her World على YouTube

مصادر

  • بير، آنا (2016). أصوات وأنغام حلوة: النساء المنسيات في الموسيقى الكلاسيكية . لندن: دار نشر وان وورلد. رقم ISBN 978-1-78074-856-6.
  • جليكسون، بيث إل. (1997). "ضوء جديد على حياة ومسيرة باربرا ستروزي المهنية". مجلة الموسيقى الفصلية . 81 (2): 311-335. doi :10.1093/mq/81.2.311.
  • جليكسون، بيث إل. (1999). "المزيد عن حياة وموت باربرا ستروزي". مجلة الموسيقى الفصلية . 83 (1): 134-141. doi :10.1093/mq/83.1.134.
  • هيلر، ويندي (2006). "اغتصاب مكانة الموسيقى: باربرا ستروزي والملحنة الأنثى في إيطاليا في القرن السابع عشر". في ستوفر، جورج ب. (المحرر). عالم موسيقى الباروك: آفاق جديدة . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ص 145-168. رقم ISBN 978-025334798-5.
  • كندريك، روبرت (2002). “النية والتناص في موسيقى باربرا ستروزي المقدسة”. رعاية إعادة التأهيل . 14 . Rivista per lo Studio e la Practica della Musica Antica: 65–98. جستور  41701379.
  • روزاند، إلين (1986). "صوت باربرا ستروزي". في باورز، جين؛ تيك، جوديث (المحرران). النساء يصنعن الموسيقى: تقاليد الفن الغربي، 1150-1950 . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي. ص 168-190. رقم ISBN 978-025201204-4.

قراءة إضافية

  • إلين روزاند مع بيث إل. جليكسون. "باربرا ستروزي"، جروف ميوزيك أونلاين ، تحرير إل. مايسي (يتطلب الاشتراك).
  • ماجنر، كانديس أ. (2002). "باربرا ستروزي: منظور وثائقي"، مجلة الغناء ، 58/5.
  • ماردينلي، سوزان جيه. (2002). "باربرا ستروزي: من المادريجال إلى الكانتاتا"، مجلة الغناء ، 58 (5) 375-391.
  • ماردينلي، سوزان جيه. (2009). "نظرة إلى باربرا ستروزي"، مجلة التحالف الدولي للمرأة في الموسيقى ، 15 (2).
  • ماردينلي، سوزان (2004). باربرا ستروزي ومتع يوتيربي ، أطروحة دكتوراه، جامعة كونيتيكت، 2004.
  • روزاند، إيلين (1978). "باربرا ستروزي، المغنية البارعة: صوت الملحن"، مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية ، 31 ، (2) 241-281.
  • شولينبيرج، ديفيد (2001). "باربرا ستروزي"، موسيقى الباروك ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 110-115. ISBN 0-19-512232-1 . 
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ باربرا ستروزي .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=باربرا_ستروزي&oldid=1232766693"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate