رومانسية جديدة

الموسوعة الحرة

بوي جورج يؤدي عرضًا في نادي روني سكوت للجاز في عام 2001

كانت الرومانسية الجديدة حركة ثقافية فرعية سرية نشأت في المملكة المتحدة في أواخر سبعينيات القرن العشرين. نشأت الحركة من مشهد النوادي الليلية في لندن وبرمنغهام في أماكن مثل بيلي وذا بليتز. [1] تميزت الحركة الرومانسية الجديدة بالأزياء المبهرة والغريبة المستوحاة من متاجر الأزياء مثل كان وبيل في برمنغهام وبي إكس في لندن. [2] غالبًا ما كانت الصحافة تشير إلى أتباع الحركة الأوائل بأسماء مثل Blitz Kids وNew Dandies وRomantic Rebels. [3] [4]

تحت تأثير ديفيد بوي ومارك بولان وروكسي ميوزيك ، طور الرومانسيون الجدد أزياء مستوحاة من عصر موسيقى الروك البراقة إلى جانب الفترة الرومانسية المبكرة في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر (التي أخذت الحركة اسمها منها). من المعروف أن مصطلح "الرومانسية الجديدة" صاغه الموسيقي والمنتج والمدير والمبتكر ريتشارد جيمس بورجيس . [5] [6] [7] [8] [9] وذكر أن " الرومانسية الجديدة" [...] تناسب مشهد Blitz و Spandau Ballet ، على الرغم من أن معظم المجموعات حاولت إبعاد نفسها عنه." [10] [11]

على الرغم من أنها كانت حركة أزياء، إلا أن العديد من الأعمال الموسيقية البريطانية في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات تبنت هذا الأسلوب وأصبحت معروفة بتجسيدها داخل الصحافة، بما في ذلك ستيف سترينج من Visage و Duran Duran و Spandau Ballet و A Flock of Seagulls و Classix Nouveaux و Boy George (من Culture Club ). غالبًا ما تم تحديد Ultravox أيضًا على أنهم رومانسيون جدد من قبل الصحافة، على الرغم من أنهم لم يعرضوا نفس الأنماط المرئية للحركة، على الرغم من ارتباطهم بفرقة Visage. [أ] كما تم تصنيف Japan و Adam and the Ants أيضًا على أنهم فنانون رومانسيون جدد من قبل الصحافة، على الرغم من أنهم جميعًا نفوا ذلك ولم يكن لأي منهم أي صلة مباشرة بالمشهد الأصلي. [4] تم وصف الفرق الطموحة الأخرى في ذلك العصر بما في ذلك ABC و Depeche Mode و Human League و Soft Cell و Simple Minds و Orchestral Manoeuvres in the Dark و Talk Talk في مرحلة ما بأنها جزء من الحركة الرومانسية الجديدة أو أنها تأثرت بها، في حين أن آخرين يعتبرونها مختلفة عنها. تبنى عدد من هذه الفرق أجهزة التوليف وساعدت في تطوير موسيقى البوب ​​​​الصناعية في أوائل الثمانينيات، والتي، جنبًا إلى جنب مع المرئيات الرومانسية الجديدة المميزة، ساعدتهم أولاً على النجاح الوطني في المملكة المتحدة، ثم، عبر MTV ، لعبت دورًا رئيسيًا في الغزو البريطاني الثاني للمخططات الأمريكية.

بحلول بداية عام 1982، تبددت الحركة الأصلية إلى حد كبير. [1] [4] وعلى الرغم من أن العديد من الفنانين المرتبطين بالمشهد واصلوا حياتهم المهنية، وحقق بعضهم نجاحًا تجاريًا هائلاً في السنوات القليلة التالية، إلا أنهم تخلوا إلى حد كبير عن جماليات الحركة. كانت هناك محاولات لإحياء الحركة من التسعينيات، بما في ذلك مشهد رومو قصير العمر .

صفات

تتميز الحركة الرومانسية الجديدة أحيانًا بأنها رد فعل على الاتجاه الذي تطورت فيه حركة البانك روك ، [12] وتأثرت بشدة بنجوم موسيقى الروك البراقة السابقين في السبعينيات مثل ديفيد بوي وروكسي ميوزيك . [13] من حيث الأسلوب، رفضت التقشف وموقف مناهضة الموضة الذي أصبح سائدًا بشكل متزايد في البانك. [14] غالبًا ما كان كلا الجنسين يرتديان ملابس خنثوية ومستحضرات تجميل مثل كحل العيون وأحمر الشفاه، مستمدة جزئيًا من أزياء البانك السابقة. [15] كان هذا الانحناء بين الجنسين واضحًا بشكل خاص في شخصيات مثل بوي جورج من فرقة كالتشر كلوب ، ومارلين ( بيتر روبنسون). [12]

استندت الموضة على إطلالات متنوعة مستوحاة من موضوعات رومانسية تاريخية ، بما في ذلك القمصان المزخرفة على طراز الفترة الرومانسية الإنجليزية ، [15] والبنائية الروسية ، وبوني برينس تشارلي ، وإنكرويابلز الفرنسية وكباريه الثلاثينيات ، ونجمات هوليوود، والمتشددون ومهرج بييرو ، مع إمكانية ظهور أي إطلالة إذا تم تعديلها لتكون غير عادية وملفتة للنظر. [16] وشملت تسريحات الشعر الشائعة الكويف ، [16] والموليت والإسفين. [12] ومع ذلك، بعد فترة وجيزة من بدء جذب انتباه التيار الرئيسي، تخلت العديد من الفرق المرتبطة بالمشهد الرومانسي الجديد عن الملابس الانتقائية والمكياج لصالح البدلات الحادة.

فستان من القطن مطبوع يدويًا على الشاشة من تصميم فيفيان ويستوود ومالكولم ماكلارين، مجموعة القراصنة ، 1981

انتشرت الإطلالات الرومانسية الجديدة من خلال مصممي الأزياء جين كان وباتي بيل في برمنغهام [17] ومتجر هيلين روبنسون في كوفنت جاردن PX، [1] وبدأت في التأثير على المجموعات الرئيسية وانتشرت، مع تأخير، من خلال مراجعات لما كان يتم ارتداؤه في النوادي عبر المجلات بما في ذلك iD و The Face . [16] تزامن ظهور الحركة الرومانسية الجديدة في التيار الرئيسي مع كشف فيفيان ويستوود عن "مجموعة القراصنة" الخاصة بها، والتي روج لها Bow Wow Wow و Adam and the Ants ، الذين كان يديرهما شريكها آنذاك مالكولم ماكلارين . [18]

في حين أن بعض الفرق المعاصرة، وخاصة تلك التي تنتمي إلى إحياء موسيقى السكا ثنائية النغمة التي تتخذ من ميدلاندز مقراً لها ( فرقة ذا سبيشالز ، ذا سيليكتر ، ذا بيت ) والتي كتبت كلمات تتناول قضايا اجتماعية مثل البطالة والتدهور الحضري ، تبنت الحركة الرومانسية الجديدة موقفاً هروبياً وطموحاً. [19] مع اهتمامها بالتصميم والتسويق والصورة، اعتبر البعض أن الحركة بمثابة قبول للتاتشرية ؛ حتى أن المعلق على الأسلوب بيتر يورك اقترح أنها كانت متوافقة مع اليمين الجديد . [20]

مصطلحات

في مراحلها الأولى، عُرفت الحركة بأسماء عديدة، بما في ذلك "الدانديون الجدد"، و"الرجال الجدد"، و"المتمردون الرومانسيون"، و"البانك الطاووس"، و"الجمهور الحالي"، و"المستقبليون"، و"الطائفة التي ليس لها اسم" [1] وفي النهاية باسم "أطفال البليتز". ومع تجاوز المشهد لنادي واحد، استقرت وسائل الإعلام على اسم الرومانسيين الجدد. [4] [21]

الرفض

أنكر آدم آنت دائمًا أنه من الرومانسيين الجدد، وكرر ذلك في عام 2001 [22] ومرة ​​أخرى في عام 2012. [23] كما أنكرت فرقة Japan أي صلة لها بالحركة الرومانسية الجديدة، بعد أن تبنت مظهرًا خنثويًا يشتمل على مكياج منذ نشأتها في منتصف السبعينيات في نهاية عصر موسيقى الروك البراقة (ثم تأثرت بشدة بفرقة نيويورك دولز ذات موسيقى الروك البراقة )، ​​قبل بضع سنوات من بدء الحركة الرومانسية الجديدة. في مقابلة أجريت في أكتوبر 1981، علق المغني ديفيد سيلفيان ، "هناك فترة تمر في الوقت الحالي قد تجعلنا نبدو وكأننا في الموضة". [24] وفي مقابلة أخرى، صرح "لا أحب أن أرتبط بهم (الرومانسيون الجدد). المواقف مختلفة جدًا". قال سيلفيان عن حس الموضة في اليابان، "بالنسبة لهم (الرومانسيون الجدد)، فإن الملابس التنكرية هي زي. لكن أسلوبنا هو أسلوب حياة. نحن نبدو ونرتدي بهذه الطريقة كل يوم". [25]

وبالمثل، نفى الثنائي الإلكتروني Soft Cell أي صلة له بمشهد الرومانسية الجديدة. في مقابلة نُشرت في يناير 1984، استعاد عازف لوحة المفاتيح ديف بول ذكريات عامهم الأول من النجاح (1981) وصرح، "في ذلك الوقت، كنا مرتبطين بكل شيء في الرومانسية الجديدة، لكننا لم نكن جزءًا من ذلك أبدًا. كان الأمر مجرد شيء عصري في أحد النوادي اللندنية مع ستيف سترينج". [26]

في مقابلة أجريت معه عام 2010، سخر آندي ماكلوسكي ، قائد فرقة Orchestral Manoeuvres in the Dark (OMD) ، من الحركة قائلاً: "كانت كل هراءات الرومانسية الجنوبية الجديدة منفصلة تمامًا عن الموسيقى الإلكترونية أو المستقبل. أعني، إذا أطلق علينا يومًا ما اسم الرومانسيين الجدد، فسوف ينشأ قتال... "هل أرتدي التنورة الاسكتلندية؟ هل أضع ما يكفي من كحل العيون؟ هل قميصي مزركش بما يكفي؟" أوه، ابتعدوا عني!" [27] ومع ذلك، تم تصنيف فرقة OMD على أنها رومانسية جديدة؛ [28] [29] وهو تصنيف يشبهه عازف لوحة المفاتيح بول همفريز بـ "وصف رجل اسكتلندي بأنه 'إنجليزي'". [27]

تاريخ

الأصول

مظهر ديفيد بوي الخنثوي في فرقة Ziggy Stardust and the Spiders ، والذي كان له تأثير كبير على الحركة

تطورت الحركة الرومانسية الجديدة في وقت واحد تقريبًا في لندن وبرمنغهام. [30] في لندن، نشأت من ليالي ديفيد بوي وروكسي ميوزيك ذات الطابع الموسيقي، التي أقيمت خلال عام 1978 في ملهى بيلي الليلي [31] في شارع دين ، لندن. [32] في عام 1979، أجبرت الشعبية المتزايدة للنادي المنظمين ستيف سترينج وراستي إيغان على الانتقال إلى مكان أكبر في بليتز، [33] [34] بار نبيذ في شارع جريت كوين ، كوفنت جاردن ، حيث أداروا ليلة الثلاثاء "نادي الأبطال". [1] ارتدى رعاته ملابس فريدة قدر الإمكان في محاولة لجذب أكبر قدر من الانتباه.

عمل ستيف سترينج كبواب للنادي وكان إيجان منسق أغاني في حفل بليتز. اشتهر النادي بسياسته الحصرية في التعامل مع الباب وقواعد اللباس الصارمة. كان سترينج يرفض دخول الزبائن المحتملين بشكل متكرر لأنه شعر أنهم لم يرتدوا أزياءً إبداعية أو تخريبية بما يكفي للاندماج مع أولئك الموجودين داخل النادي. في حادثة حظيت بتغطية إعلامية كبيرة، حاول ميك جاغر المخمور دخول النادي، لكن سترينج منعه من الدخول. [35] أنتج النادي العديد من الشركات الفرعية وسرعان ما ظهرت نوادي في أماكن أخرى في العاصمة وفي مدن بريطانية كبرى أخرى، بما في ذلك مانشستر وليفربول وبرمنغهام. [13]

بينما كانا لا يزالان في بيلي، انضم سترينج وإيجان إلى بيلي كوري وميدج يور من ألترافوكس لتشكيل فرقة فيزاج . قبل تشكيل كلتشر كلوب، عمل بوي جورج ومارلين كمساعدين في غرفة تبديل الملابس في بليتز. [36] تضمن مقطع الفيديو لأغنية ديفيد بوي " Ashes to Ashes " التي احتلت المركز الأول في المملكة المتحدة عام 1980 ظهور سترينج مع ثلاثة أعضاء آخرين من فرقة بليتز ودفع الحركة الرومانسية الجديدة إلى التيار الرئيسي. [13]

في برمنغهام، كانت أصول الحركة الرومانسية الجديدة تكمن في افتتاح متجر هيرست ستريت في عام 1975 لمصممي الأزياء كان وبيل ، [37] حيث جمعت تصميماتهم المعقدة والمسرحية بين العناصر البصرية المستقبلية والتأثيرات المتنوعة مثل الفن المصري والإفريقي والشرق الأقصى، [38] والتي من شأنها أن تحدد إلى حد كبير مظهر الحركة. [39] بحلول عام 1977، ظهر مشهد صغير يضم جين كان وباتي بيل أنفسهما، ومارتن ديجفيل ، وبوي جورج وباتريك ليلي في حانات مثل ذا كراون ونوادي مثل رومولوس وبارباريلا. [40]

كما طورت ليدز مشهدًا رومانسيًا جديدًا مبكرًا حوالي عام 1979، مع نوادي بما في ذلك Warehouse وPrimos و Le Phonographique . [41] كان أبرز ممثل لهذا المشهد هو Soft Cell ، حيث كان مغنيه هو دي جي Warehouse وعامل غرفة الملابس Marc Almond . [42]

أنماط الموسيقى

ارتبطت العديد من الفرق الموسيقية التي نشأت عن الحركة الرومانسية الجديدة ارتباطًا وثيقًا باستخدام أجهزة توليد الأصوات لإنشاء موسيقى الروك والبوب، مما أدى إلى انتشار فكرة خاطئة مفادها أن موسيقى السينثبوب والحركة الرومانسية الجديدة مترادفتان. تم التنبؤ بموسيقى السينثبوب في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين من خلال استخدام أجهزة توليد الأصوات في موسيقى الروك التقدمية ، والروك الفني الإلكتروني ، والديسكو ، و" روك كراوت " لفرق مثل كرافتويرك ، والألبومات الثلاثة التي صنعها بوي مع بريان إينو في "فترة برلين"، وألبومات يلو ماجيك أوركسترا المبكرة.

بعد نجاح فرقة Tubeway Army و Gary Numan في تصنيف UK Singles Chart في عام 1979، بدأ عدد كبير من الفنانين في الاستمتاع بالنجاح بصوت قائم على آلة التوليف، وأصبحوا مهيمنين على موسيقى البوب ​​في أوائل الثمانينيات. ومن بين الفرق التي نشأت من المشهد الرومانسي الجديد واعتمدت موسيقى السينثبوب فرقة Duran Duran و Visage و Spandau Ballet . [43] ووفقًا للمؤلفين ستيوارت بورثويك ورون موي، "بعد اللون الأسود والرمادي أحادي اللون لموسيقى البانك/الموجة الجديدة، تم الترويج لموسيقى السينثبوب من قبل وسائل الإعلام الشبابية المهتمة بالأشخاص الذين أرادوا أن يصبحوا نجوم بوب، مثل Boy George و Adam Ant ". [20]

وُصِف السينثبوب المبكر بأنه "مخيف، ومعقم، ومخيف إلى حد ما"، حيث استخدم إلكترونيات طنينية مع القليل من التغيير في التنغيم. وفي وقت لاحق، أدى تقديم إيقاعات الرقص إلى جعل الموسيقى أكثر دفئًا وجاذبية واحتواءً ضمن تقاليد موسيقى البوب ​​التي تبلغ مدتها ثلاث دقائق. [44] يُنسب إلى دوران دوران، الذي ظهر من مشهد برمنغهام، دمج قسم إيقاعي موجه نحو الرقص في السينثبوب لإنتاج صوت أكثر جاذبية ودفئًا، مما زودهم بسلسلة من الأغاني الفردية الناجحة. [44]

بينما استخدمت العديد من المجموعات المرتبطة بالحركة الرومانسية الجديدة أجهزة توليد الصوت، تجنبها البعض تمامًا أو استخدموها بشكل محدود. أنتجت فرقة بوي جورج كالتشر كلوب، التي تشكلت في عام 1981، صوتًا يجمع بين عناصر موتاون وفيلي سول والريجي وروك العشاق . [45] استخدمت آدم آند ذا أنتس وباو واو واو إيقاعات " بوروندي " المتأثرة بأفريقيا. [46]

الغزو البريطاني الثاني

في الولايات المتحدة، وصلت قناة الموسيقى الكبلية MTV إلى عواصم الإعلام في مدينة نيويورك ولوس أنجلوس في عام 1982. [47] [48] أصبحت أعمال السينثبوب الرومانسية الجديدة التي تهتم بالأسلوب عنصرًا أساسيًا في برامج MTV. وتبعها العديد من الأعمال على مدار السنوات الثلاث التالية، حيث استخدم العديد منها أصوات السينثبوب؛ في الواقع، ترمز مقاطع الفيديو اللامعة لدوران دوران إلى قوة MTV والغزو البريطاني الثاني . كان التحول إلى تنسيق " الموسيقى الجديدة " في محطات الراديو الأمريكية مهمًا أيضًا في نجاح الفرق البريطانية. [48]

كان هذا الغزو الذي حدث في ثمانينيات القرن العشرين قد تم التنبؤ به في مايو 1981 عندما سافرت فرقة Spandau Ballet ، وهي فرقة منزلية تابعة لنادي Blitz في لندن، إلى مدينة نيويورك لتقديم عرض حي وعرض أزياء لمجموعة Axiom من المصممين، الذين ضموا Sade Adu . جاء هؤلاء الأطفال السابقون من Blitz، "21 عامًا في العدد و21 عامًا في متوسط ​​أعمارهم" [49] بدعوة من Jim Fouratt الذي استضاف الحدث في نادي Underground.

خلال عام 1983، كانت 30% من مبيعات الأسطوانات الأمريكية من أعمال بريطانية. [ ذات صلة؟ ] في 18 يوليو 1983، كان هناك 18 أغنية فردية في المراكز الأربعين الأولى، وستة في المراكز العشرة الأولى، لفنانين بريطانيين. [48] نشرت مجلة نيوزويك إصدارًا ظهر فيه آني لينوكس وبوي جورج على غلاف أحد إصداراتها، مع تعليق "بريطانيا تهز أمريكا - مرة أخرى"، بينما أصدرت مجلة رولينج ستون إصدارًا بعنوان "إنجلترا تتأرجح" مع بوي جورج على الغلاف. [48] في أبريل 1984، كان هناك 40 من أفضل 100 أغنية فردية؛ علاوة على ذلك، في استطلاع أجري في مايو 1985، كانت ثمانية من أفضل 10 أغاني فردية لفنانين من أصل بريطاني. [50] [51] [ ذات صلة؟ ]

الانحدار والنهضة

وقد بدأ رد الفعل الأمريكي ضد موسيقى السينثبوب الأوروبية و"فرق الشعر القصير" في منتصف الثمانينيات مع ظهور موسيقى الروك الريفية والروك الجذري . [52] وفي المملكة المتحدة، ادعت الصحافة الموسيقية أن وصول فرق الروك المستقلة ، وخاصة فرقة سميثس ، يمثل نهاية الموجة الجديدة التي تعتمد على السينثبوب وبداية الموسيقى الخام القائمة على الجيتار والتي ستهيمن على موسيقى الروك في التسعينيات، [53] [54] حيث تبنت هذه الفرق "نوع عمل الجيتار الصاخب الذي ميز موسيقى الموجة الجديدة "، [55] باعتباره "رد فعل ضد ثراء/بدانة موسيقى البوب ​​الجديدة الغنية حديثًا " [56] و"كجزء من العودة إلى الموسيقى التي تعتمد على الجيتار بعد عمليات غسل لوحة المفاتيح للرومانسيين الجدد". [57] بحلول نهاية الثمانينيات، تم إسقاط العديد من الأعمال من قبل شركاتهم، وبدأت المسيرة الفردية للعديد من الفنانين الذين ارتبطوا بمشهد الرومانسية الجديدة تتلاشى تدريجيًا بمرور الوقت. [58]

في منتصف التسعينيات، كان العصر الرومانسي الجديد موضوعًا لليالي النوادي الموجهة نحو الحنين إلى الماضي - مثل "Don't You Want Me" المستوحاة من Human League ، و "Planet Earth"، وهو ملهى ليلي مستوحى من Duran Duran، قال مروج له لصحيفة The Sunday Times ، "إنه احتفال أكثر من كونه إحياءً". [59] في نفس الفترة، كان أيضًا مصدر إلهام لحركة رومو الموسيقية. وقد دافع عنها ميلودي ميكر ، الذي عرض المشهد - معلنًا أنه "انفجار بوب مستقبلي" - على غلافه الأمامي في عام 1995 [60] وفي الداخل مدعيًا أن Britpop قد "أعدم" لإفساح المجال له، [61] بما في ذلك فرق أورلاندو ، وبلاستيك فانتاستيك، ومينتي ، وفيفا، وسيكسوس ، [62] وهوليوود وديكس ديكس تير. لم يتمكن أي من أعمال رومو من الوصول إلى قائمة أفضل 75 أغنية بريطانية بحد ذاتها، [63] على الرغم من أن أورلاندو احتلت المركز 65 بأغنية "How Can We Hang on to a Dream" كجزء من EP الموسيقى التصويرية لفيلم Fever Pitch . [64] [65] بعد جولة غير ناجحة نظمتها شركة Melody Maker ، انفصلت معظم الفرق قريبًا. [66]

  • مسرح Live Aid في ملعب JFK في فيلادلفيا في يوليو 1985، حيث عزف Duran Duran، بينما ظهرت Ultravox وSpandau Ballet على مسرح ويمبلي في المملكة المتحدة
    مسرح Live Aid في ملعب JFK في فيلادلفيا في يوليو 1985، حيث عزف Duran Duran، بينما ظهرت Ultravox وSpandau Ballet على مسرح ويمبلي في المملكة المتحدة
  • نجم البوب ​​آدم آنت، الذي ظهر هنا في عام 2012، يرتدي ملابس مستوحاة من الرومانسية الجديدة تذكرنا بفترة الثمانينيات المبكرة: سترة هوسار وقميص القراصنة والقفازات الجلدية
    نجم البوب ​​آدم آنت ، الذي ظهر هنا في عام 2012، يرتدي ملابس مستوحاة من الرومانسية الجديدة تذكرنا بفترة الثمانينيات المبكرة: سترة هوسار وقميص القراصنة والقفازات الجلدية

الأفلام الوثائقية والأفلام

في مارس 2021، تم عرض الفيلم الوثائقي لبروس آشلي Blitzed: The 80's Blitz Kids' Story ، على قناة Sky Arts. [67] [68] [69] ظهر كل من بوي جورج وراستي إيغان ومارلين في الفيلم وهم يناقشون وقتهم في النادي وحول حقبة أوائل الثمانينيات، بينما تمت مقابلة لا روكس حول التأثيرات الثقافية للحركة الرومانسية الجديدة على المؤدين الأصغر سنًا مثلها. [70]

على الرغم من أنها حظيت بتغطية إعلامية أقل من لندن، إلا أن مشهد برمنغهام، الذي يضم أمثال خان وبيل، مغطى (إلى حد ما) في رواية Blonde Boy, Red Lipstick لعام 2018. تظهر بعض الشخصيات الرئيسية من الحركة الرومانسية الجديدة في الكتاب، وإن كان تحت أسماء مختلفة.

فيلم Tramps!، من إخراج كيفن هيج ، تم عرضه لأول مرة في عام 2022. [71]

انظر أيضا

ملاحظات توضيحية

  1. ^ خلال فترة الرومانسية الجديدة، كان اثنان من أربعة أعضاء في فرقة ألترافوكس - المغني الرئيسي يوري وعازف لوحة المفاتيح كوري - أيضًا في مجموعة Visage المكونة من ستة أعضاء آنذاك.

مراجع

  1. ^ abcde جونسون، ديفيد (4 أكتوبر 2009). "باليه سبانداو، وأطفال البليتز وميلاد الرومانسيين الجدد". الأوبزرفر . لندن: مجموعة الجارديان الإعلامية . تم الاسترجاع في 24 يوليو 2011 .
  2. ^ بيرسون، لورا بوريللي (11 سبتمبر 2015). "نيك رودس من دوران دوران يتحدث عن الموجة الجديدة، وديفيد بوي، وهادي سليمان من سان لوران". مجلة فوغ . كوندي ناست . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2018 .
  3. ^ "BLITZ KIDS, Shapers of the 80s". Shapersofthe80s.com. 20 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2014 .
  4. ^ أ ب ج د كاتيفوريس، ثيو (2011). هل نحن لسنا موجة جديدة؟: موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع الثمانينيات. آن أربور، ميشيغان: مطبعة جامعة ميشيغان . ص 47-8. رقم ISBN 978-0-472-03470-3.
  5. ^ "مغامرات في مجال التوليف". الغارديان . 1 مايو 2008.
  6. ^ "مقابلة ريتشارد جيمس بورجيس". 27 يوليو 2010.
  7. ^ "ريتشارد جيمس بورجيس، الرئيس التنفيذي للجمعية الأمريكية للموسيقى المستقلة". SouthWales.ac.uk .
  8. ^ "جدول أعمال ريتشارد جيمس بورجيس لمؤتمر AIMP Indie Music Publishing Summit لعام 2019". Aimpsummit2019.sched.com . تم الاسترجاع في 7 يناير 2021 .
  9. ^ "ريتشارد جيمس بورجيس". SoundExchange . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع 8 أغسطس 2020 .
  10. ^ "ميزة - لحظات مثل هذه: ريتشارد جيمس بورجيس". موسيقي نيوزيلندي .
  11. ^ "الحلقة 23: ريتشارد جيمس بورجيس (الرئيس والمدير التنفيذي لشركة A2IM)". Jaxsta .
  12. ^ abc Borthwick, Stuart; Moy, Rob (2004). Popular Music Genres: an Introduction. Edinburgh, Scotland: Edinburgh University Press . p. 132. ISBN 0-7486-1745-0.
  13. ^ abc Buckley, David (2005). Strange Fascination: David Bowie, the Definitive Story. London: Random House . p. 318. ISBN 0-7535-1002-2.
  14. ^ إيفانز، ريتشارد (2009). تذكر الثمانينيات: هذا ما أسميه الحنين إلى الماضي!. لندن: أنوفا بوكس . ص. 16. رقم ISBN 978-1-906032-12-8.
  15. ^ ab Steer, Deirdre Clancy (2009). The 1980s and 1990s. New York City: Infobase Publishing . p. 37. ISBN 978-1-60413-386-8.
  16. ^ abc Steele, Valerie, ed. (2010). The Berg Companion to Fashion. London: Berg Publishers. p. 525. ISBN 978-1-84788-592-0.
  17. ^ "Kahn and Bell Shop". أصوات جديدة وأساليب جديدة . 1981. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2018 .
  18. ^ O'Byrne, Robert (2009). Style City: How London Became a Fashion Capital. London: Frances Lincoln Ltd. p. 77. ISBN 978-0-7112-2895-5.
  19. ^ رينولدز، سيمون (2005). مزقها وابدأ من جديد بعد البانك 1978-1984 . لندن: فابر وفابر . ص 326 و410. رقم ISBN 0-571-21570-X.
  20. ^ ab Borthwick, Stuart; Moy, Roy (2004). Popular Music Genres: an Introduction. Edinburgh, Scotland: Edinburgh University Press . p. 124. ISBN 0-7486-1745-0.
  21. ^ راسل، توني، محرر (1983). موسوعة الروك . وينجديل، نيويورك: كريسنت بوكس. ص 119. رقم ISBN 0-517-40865-1.
  22. ^ Ant, Adam (2001). "أعتبر نفسي دائمًا عضوًا في فرقة بانك وفنان بانك". I Love 1981، الساعة 02:44 دقيقة . BBCManchester، المنتجة Juliet Glaves . تم الاسترجاع في 27 مايو 2019 .
  23. ^ Aitkenhead, Decca (19 فبراير 2012). "آدم آنت: لكي تكون نجم بوب، فأنت بحاجة إلى الجنس والتخريب والأناقة والفكاهة". The Guardian . لندن . تم الاسترجاع في 26 مايو 2012 .
  24. ^ ريمر، ديف (أكتوبر 1981). "الفتيان اليابانيون". سماش هيتس . المجلد 3، العدد 22. لندن: إيماب مترو. ص 42-43.
  25. ^ "ملاحظات عشوائية من مجلة رولينج ستون". أخبار توسكالوسا . توسكالوسا، ألاباما: جانيت . 17 يوليو 1981. ص. 6.
  26. ^ مارتن، بيتر (يناير 1984). "Soft Cell: That Was Then But This Is Now". Smash Hits . المجلد 6، العدد 1. ص 6.
  27. ^ أب مارسزاليك ، جوليان (7 أكتوبر 2010). “يا إلهي إنه OMD! مقابلة مع مناورات أوركسترالية في الظلام “. الهدوء . تم الاسترجاع 20 يناير 2023 .
  28. ^ فايس، فيسلاف (2016). توميك بيكسينسكي: صورة شخصية . صلاة الغروب. ص 215-217. رقم ISBN 978-8377312438.
  29. ^ ميتزر، جريج (2008). أصول أسماء فرق الروك: قصص 240 مجموعة وفنانًا . ماكفارلاند وشركاه . ص 139-140. رقم ISBN 978-0786438181.
  30. ^ جونستون، سام (2013). "الرومانسيون الجدد". في تشايلدز، بيتر؛ ستوري، مايكل (المحررون). موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة . لندن: تايلور وفرانسيس . ص. 363. ISBN 978-1134755547.
  31. ^ "الثورة، صانعو الثمانينيات". Shapersofthe80s.com. 22 يناير 2010. تم الاسترجاع في 28 يوليو 2014 .
  32. ^ "ستيف سترينج". Showbiz Wales/Southeast Hall of Fame (BBC) . أغسطس 2009. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2010.
  33. ^ جونسون، ديفيد (4 أكتوبر 2009). "باليه سبانداو، أطفال بليتز وميلاد الرومانسيين الجدد". الجارديان . لندن . تم الاسترجاع في 11 يناير 2019 .
  34. ^ “‘Erromantiko berriak ‘entzungai – Tolosaldeko ataria” (في لغة الباسك). أتاريا.يوس. 22 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع في 11 يناير 2019 .
  35. ^ سافاج، مارك (13 فبراير 2015). "ستيف سترينج: أمين موسيقى البوب ​​الرومانسية الجديدة". بي بي سي .
  36. ^ أوبيرن 2009، ص 81
  37. ^ ريمر، ديف (2003). الرومانسيون الجدد: النظرة . لندن: دار أومنيبس للنشر . ص 105-106. رقم ISBN 0711993963.
  38. ^ "Bustier". متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2013 .
  39. ^ رودس، نيك (22 أبريل 2006). "كيف فتحنا الباب أمام الثمانينيات" . ديلي تلغراف . لندن. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاسترجاع في 30 يونيو 2013 .
  40. ^ ريمر، ص 100-102
  41. ^ ستيوارت، إيثان (13 يناير 2021). "كيف قادت ليدز المشهد القوطي". PopMatters . تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2023 .
  42. ^ رينولدز، سيمون (2 أبريل 2009). مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 . فابر آند فابر. عزف ألموند موسيقى البوب ​​الإلكترونية الراقصة عندما كان يعمل دي جي في ملهى ليدز ويرهاوس الليلي، وكثيراً ما كان يكتب أغاني سوفت سيل في غرفة الملابس. كان الملهى هو مركز فرع ليدز من المشهد المستقبلي/الرومانسي الجديد. يتذكر ألموند: "عندما ضربت الاستعراضية ليدز، كان ذلك قوياً. كانت معركة على من يمكنه ارتداء أكبر قدر من المكياج وأكبر قدر من المواد".
  43. ^ رينولدز، ص 334-335
  44. ^ "Synth pop". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2011..
  45. ^ رينولدز، ص 412-413.
  46. ^ رينولدز، ص 306-7، 311
  47. ^ كاتيفوريس، ثيو. موت الموجة الجديدة (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 23 يوليو 2011.
  48. ^ abcd Reynolds، ص 340 و 342-3
  49. ^ "الغزو الخاطف الأول للولايات المتحدة، صانعو الثمانينيات". Shapersofthe80s.com . 22 يناير 2010 . تم الاسترجاع في 17 مارس 2017 .
  50. ^ "اختفاء أعمال المملكة المتحدة من قوائم الولايات المتحدة". بي بي سي نيوز . 23 أبريل 2002. تم الاسترجاع في 15 مايو 2011 .
  51. ^ دينيسوف، فون آر. سيرج؛ شورك، دبليو إل (1986). ذهب مشوه: إعادة النظر في صناعة التسجيلات. بيسكاتاواي، نيوجيرسي: دار نشر ترانزاكشن . ص. 441. رقم ISBN 0-88738-618-0.
  52. ^ رينولدز، ص 535
  53. ^ Erlewine, Stephen Thomas . "The Smiths". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2011.
  54. ^ Erlewine, Stephen Thomas . "REM" AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2011.
  55. ^ نيكسون، كريس (25 سبتمبر 2012). "Indie and the New Musical Express". ministryofrock.co.uk . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2024 .
  56. ^ رينولدز، سيمون (26 سبتمبر 1987). "The Smiths: A Eulogy". Bring the Noise: 20 Years of Writing About Hip Rock and Hip Hop . Catapult. ISBN 978-1-59376-460-9.
  57. ^ نيكسون، كريس (31 يوليو 2010). "The Smiths Were The Idols of Indie". ministryofrock.co.uk . تم الاسترجاع في 13 فبراير 2024 .
  58. ^ رينولدز، ص 523
  59. ^ لانجان، ستيف (19 نوفمبر 1995). "أسوأ الأوقات". صحيفة صنداي تايمز . لندن: نيوز يو كيه . ص 1.
  60. ^ "ROMO - The Future Pop Explosion"، عنوان الغلاف الأمامي. مجلة ميلودي ميكر ، 25 نوفمبر 1995
  61. ^ "نأسف لإعلان وفاة شخص. لقد تم إعدام موسيقى البوب ​​البريطانية بعد أن حققت هدفها". مقدمة خاصة برومو، ميلودي ميكر 25 نوفمبر 1995، الصفحة 9
  62. ^ “الجنس | ديسكغرفي | زانغ توم تومب وكل ذلك”. زتات دوت كوم . تم الاسترجاع في 7 يناير 2021 .
  63. ^ سيمبسون، ديف (6 أغسطس 2009). "المشاهد التي نسيها الزمن". الغارديان . لندن . تم الاسترجاع في 26 يوليو 2011 .
  64. ^ "fever pitch the ep | full Official Chart History | Official Charts Company". Officialcharts.com . تم الاسترجاع في 7 يناير 2021 .
  65. ^ "CD Single: Various Artists - Goin' Back (1997)". 45worlds.com . تم الاسترجاع في 7 يناير 2021 .
  66. ^ إيرلوين، ستيفن توماس (2002). "أورلاندو". في بوغدانوف، فلاديمير؛ وودسترا، كريس؛ إيرلوين، ستيفن توماس (المحررون). دليل AllMusic لموسيقى الروك: الدليل النهائي لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (الطبعة الثالثة). ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ص 828-829. رقم ISBN 0-87930-653-X.
  67. ^ "Blitzed: The 80s Blitz Kids' Story". راديو تايمز .
  68. ^ "أرشيف نادي بلتز".
  69. ^ "Blitzed: قصة أطفال Blitz في الثمانينيات". سكاي .
  70. ^ Blitzed: The 80's Blitz Kids (من إخراج بروس آشلي) على Sky Arts، الساعة 9 مساءً يوم 13 مارس 2021/11 مساءً يوم 19 مارس 2021 [ بحاجة لمصدر ]
  71. ^ راشيل هو، ""TRAMPS! "" تحتفل وتنعى الحركة الرومانسية الجديدة في لندن". Exclaim! ، 31 مايو 2022.

قراءة إضافية

  • بيتر تشايلدز، مايك ستوري (1999). تايلور وفرانسيس (المحرران). موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة. تايلور وفرانسيس. ص 181-184، 363، 562. رقم ISBN 978-0-415-14726-2.
  • ستيف سترينج (2003). Blitzed! السيرة الذاتية لستيف سترينج . أوريون. ISBN 978-0-7528-4936-2.
  • ووكر، جون (1992). "الرومانسيون الجدد". قاموس مصطلحات الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ New Romantic .
  • إحياء رومانسي | مراجعات – بي بي سي نيوز
  • قائمة تشغيل على اليوتيوب تحتوي على موسيقى رومانسية جديدة
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=رومانسية_جديدة&oldid=1255048608"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate