بيتر بول روبنز

📅 آخر تحديث: ٨ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٨ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 70 صور
الموسوعة الحرة

سيد
بيتر بول روبنز
صورة ذاتية ، المجموعة الملكية (1623)
وُلِدّ28 يونيو 1577
سيغن ، ناسو-ديلنبورغ ، الإمبراطورية الرومانية المقدسة
مات30 مايو 1640 (1640-05-30)(62 سنة)
أنتويرب ، هولندا الإسبانية
جنسيةفلمنكي
تعليمتوبياس فيرهشت
آدم فان نورت
أوتو فان فين
معروف بـالرسم ، الرسم ، تصميم المفروشات، تصميم المطبوعات
حركة الباروك الفلمنكي
الزوجات
​
​
( ت.  1609؛ توفي 1626 )
​
( ت.  1630 )
أطفال8، بما في ذلك نيكولا وألبرت
آباء
إمضاء

السير بيتر بول روبنز ( / ˈruːbənz / ROO -bənz ، [ 1] بالهولندية : [ˈpeːtər pʌul ˈrybəns] ؛ 28 يونيو 1577 - 30 مايو 1640) كان فنانًا ودبلوماسيًا فلمنكيًا. [ 2] يُعتبر الفنان الأكثر تأثيرًا في تقاليد الباروك الفلمنكي . تشير مؤلفات روبنز المشحونة للغاية إلى جوانب واسعة من التاريخ الكلاسيكي والمسيحي. أكد أسلوبه الباروكي الفريد والشعبي للغاية على الحركة واللون والحسية، والتي اتبعت الأسلوب الفني الدرامي المباشر الذي روج له الإصلاح المضاد . كان روبنز رسامًا ينتج لوحات مذابح وصورًا ومناظر طبيعية ولوحات تاريخية لمواضيع أسطورية ورمزية. كان أيضًا مصممًا غزير الإنتاج للرسوم الكاريكاتورية لورش النسيج الفلمنكية والصفحات الأمامية للناشرين في أنتويرب.

وُلِد ونشأ في الإمبراطورية الرومانية المقدسة ( ألمانيا الحديثة )، لوالدين لاجئين من أنتويرب في دوقية برابانت في جنوب هولندا ( بلجيكا الحديثة ) وانتقل إلى أنتويرب في حوالي سن الثانية عشرة. بالإضافة إلى إدارة ورشة عمل كبيرة في أنتويرب أنتجت لوحات تحظى بشعبية بين النبلاء وجامعي الفن في جميع أنحاء أوروبا، كان روبنز باحثًا ودبلوماسيًا إنسانيًا متعلمًا بشكل كلاسيكي وقد منحه كل من فيليب الرابع ملك إسبانيا وتشارلز الأول ملك إنجلترا لقب فارس . كان روبنز فنانًا غزير الإنتاج. يسرد كتالوج أعماله الذي أعده مايكل جافي 1403 قطعة، باستثناء العديد من النسخ المصنوعة في ورشته. [3]

كانت أعماله الموكلة إليه عبارة عن لوحات تاريخية في الغالب ، والتي تضمنت موضوعات دينية وأسطورية ومشاهد صيد. رسم صورًا، وخاصةً لأصدقائه، وصورًا ذاتية، وفي وقت لاحق من حياته رسم العديد من المناظر الطبيعية. صمم روبنز المفروشات والمطبوعات، بالإضافة إلى منزله الخاص. كما أشرف على الزخارف المؤقتة لدخول الملك إلى أنتويرب من قبل الكاردينال إنفانتي فرديناند من النمسا في عام 1635. كتب كتابًا يحتوي على رسوم توضيحية للقصور في جنوة ، والذي نُشر عام 1622 باسم Palazzi di Genova . كان للكتاب تأثيرًا في نشر أسلوب القصر الجينوي في شمال أوروبا. [4] كان روبنز جامعًا شغوفًا للفن وكان لديه واحدة من أكبر مجموعات الفن والكتب في أنتويرب. كان أيضًا تاجرًا للفن ومن المعروف أنه باع أشياء فنية مهمة لجورج فيليرز، دوق باكنغهام الأول . [5]

كان من آخر الفنانين الكبار الذين استخدموا الألواح الخشبية بشكل متواصل كوسيلة دعم، حتى في الأعمال الكبيرة جدًا، لكنه استخدم القماش أيضًا، وخاصةً عندما كان من الضروري إرسال العمل لمسافة طويلة. بالنسبة للوحات المذبح ، كان يرسم أحيانًا على الأردواز لتقليل مشاكل الانعكاس.

حياة

وقت مبكر من الحياة

وُلِد روبنز في سيجن ، ناسو لأبوين هما جان روبنز وماريا بيبيلينكس . كانت عائلة والده من المقيمين القدامى في أنتويرب، حيث يعود نسبهم هناك إلى عام 1350. تُظهر السجلات أن شخصًا يُدعى أرنولد روبنز اشترى "منزلًا به محكمة" في Gasthuisstraat في أنتويرب عام 1396. تنتمي عائلة روبنز إلى الطبقة البرجوازية الميسورة وكان من المعروف أن أفرادها يديرون متاجر بقالة وصيدليات. قرر جان روبنز دراسة القانون وعاش من عام 1556 إلى عام 1562 في المدن الرئيسية في إيطاليا لمواصلة دراسته. حصل على درجة الدكتوراه في القانون الكنسي والمدني من جامعة سابينزا في روما. [6] عند عودته إلى أنتويرب أصبح محاميًا وشغل منصب عضو مجلس المدينة في أنتويرب من عام 1562 إلى عام 1568. تزوج يان روبنز من ماريا بايبلينكس، التي جاءت من عائلة بارزة أصلها من كورينجن ، بالقرب من هاسلت . انحاز جزء كبير من النبلاء والبرجوازية في جنوب هولندا في ذلك الوقت إلى الإصلاح وتحول يان روبنز أيضًا إلى الكالفينية . في عام 1566 كانت البلدان المنخفضة ضحية لغضب تحطيم الأيقونات ، المشار إليه في الهولندية باسم Beeldenstorm ( تنطق [ˈbeːldə(n)ˌstɔr(ə)m] ) والتي تم خلالها تدمير الفن الكاثوليكي والعديد من أشكال تجهيزات وديكورات الكنيسة في أعمال غير رسمية أو غوغائية من قبل حشود البروتستانت الكالفينية كجزء من الإصلاح البروتستانتي . [7] رد حاكم الأراضي المنخفضة - الملك الإسباني الكاثوليكي فيليب الثاني - على الاضطرابات بإصدار أوامر بالقمع الشديد لأتباع الإصلاح. في عام 1568، فرت عائلة روبنز، مع ولدين وبنتين (يان بابتيست (1562-1600)، وبلاندينا (1564-1606)، وكلارا (1565-1580) وهندريك (1567-1583))، إلى كولونيا. وباعتبارهم كالفينيين، فقد خافوا من الاضطهاد في وطنهم أثناء الحكم القاسي لدوق ألبا ، الذي كان بصفته حاكم هولندا هابسبورغ مسؤولاً عن تنفيذ القمع القاسي.

صورة لرجل، ربما كان مهندسًا معماريًا أو جغرافيًا ، 1597

أصبح يان روبنز في عام 1570 المستشار القانوني لآنا ملكة ساكسونيا ، الزوجة الثانية لوليام الأول ملك أورانج الذي كان يعيش في ذلك الوقت في كولونيا. انتقلت لاحقًا إلى سيجن على بعد حوالي 90 كيلومترًا من كولونيا. كان يان روبنز يزورها هناك بينما بقيت عائلته في كولونيا. كان له علاقة غرامية مع آنا ملكة ساكسونيا، مما أدى إلى حملها في عام 1571. [8] سُجن روبنز في قلعة ديلينبورج وتعرض للتهديد بالإعدام بسبب تجاوزه. ولدت ابنته غير الشرعية، كريستينا ديتز، في 22 أغسطس 1571. [9]

بفضل التوسلات المتكررة من زوجته ودفع كفالة قدرها 6000 ثالر ، سُمح لـ يان روبنز بمغادرة السجن بعد عامين. كانت شروط إطلاق سراحه حظرًا على ممارسة المحاماة والالتزام بالإقامة في سيجن حيث سيتم مراقبة تحركاته. وضع هذا بقية العائلة، الذين انضموا إلى يان في سيجن، في صعوبات مالية. خلال هذه الفترة وُلد ولدان: فيليب في عام 1574، تلاه في عام 1577 بيتر بول الذي، على الرغم من أنه من المحتمل أن يكون قد ولد في سيجن، فقد تم تعميده في كولونيا. توفيت آنا من ساكسونيا في عام 1577. تم رفع حظر السفر المفروض على يان روبنز في عام 1578 بشرط ألا يستقر في ممتلكات أمير أورانج ولا في الممتلكات الوراثية للبلدان المنخفضة والاحتفاظ بكفالة قدرها 6000 ثالر كضمان. سُمح له بمغادرة مكان منفاه في سيجن ونقل عائلة روبنز إلى كولونيا. أثناء وجودها في سيجن، كانت العائلة بالضرورة تابعة للكنيسة اللوثرية في كولونيا؛ وعادت العائلة الآن إلى الكاثوليكية. [10] غادر الابن الأكبر، يان بابتيست، الذي ربما كان فنانًا أيضًا، إلى إيطاليا في عام 1586. توفي يان روبنز في عام 1587 ودُفن في كنيسة القديس بطرس في كولونيا ، وهي كنيسة كاثوليكية. [9] عادت الأرملة ماريا بايبلينكس مع بقية العائلة (أي بلاندينا وفيليب وبيتر بول) إلى أنتويرب في عام 1590، حيث انتقلوا إلى منزل في كلوسترسترات. [9]

آدم وحواء ، عمل مبكر، حوالي عام 1599

التدريب المهني

حتى وفاته عام 1587، كان الأب جان منخرطًا بشكل مكثف في تعليم أبنائه. تلقى بيتر بول وشقيقه الأكبر فيليب تعليمًا إنسانيًا في كولونيا واستمروا فيه بعد انتقالهما إلى أنتويرب. درسوا في مدرسة رومبوت فيردونك اللاتينية في أنتويرب، حيث درسوا اللاتينية والأدب الكلاسيكي. أصبح فيليب فيما بعد عالم آثار بارزًا وأمين مكتبة وعالم لغوي ، لكنه توفي شابًا. في عام 1590، اضطر الأخوان إلى مقاطعة دراستهما والذهاب إلى العمل، من أجل المساهمة ماليًا في مهر أختهما بلاندينا.

بينما كان شقيقه فيليب سيواصل تعليمه الإنساني والعلمي أثناء عمله كمدرس خاص، تولى بيتر بول أولاً منصب خادم الكونتيسة مارغريت دي لين-أرينبيرج، التي كان والد زوجها الحاكم العام للأراضي المنخفضة الإسبانية. كانت الكونتيسة أرملة الكونت فيليب دي لالينج وربما عاشت في أودينارد. على الرغم من أنه كان مناسبًا فكريًا ومزاجيًا لمهنة كرجل بلاط، إلا أن روبنز كان منذ صغره منجذبًا إلى المطبوعات الخشبية لهانز هولباين الأصغر وتوبياس ستيمر ، والتي كان ينسخها بجد، جنبًا إلى جنب مع نقوش ماركانتونيو رايموندي بعد رافائيل . [11] بناءً على طموحه في ممارسة مهنة كفنان، بدأ التدريب مع رسام المناظر الطبيعية توبياس فيرهاشت في عام 1592. [9] تزوج فيرهاشت من سوزانا فان موكينبورش، التي كانت حفيدة زوج أم بيتر بول روبنز جان دي لاندميتير وابنة عم والدته أيضًا. [12] ربما يفسر هذا الارتباط العائلي اختيار فيرهاشت ليكون سيده الأول.

معركة الأمازون ، 1598

غادر روبنز ورشة عمل فيرهاشت بعد حوالي عام واحد لأنه كان يرغب في دراسة الرسم التاريخي بدلاً من رسم المناظر الطبيعية. [11] ثم واصل دراسته مع أحد رسامي المدينة الرائدين في ذلك الوقت، الفنان آدم فان نورت . كان فان نورت ما يسمى بالروماني ، وهو مصطلح يستخدم للإشارة إلى الفنانين الذين سافروا من البلدان المنخفضة إلى روما لدراسة أعمال الفنانين الإيطاليين الرائدين في تلك الفترة مثل مايكل أنجلو ودا فينشي ورافائيل وتيتيان وأنشأوا عند عودتهم إلى الوطن أعمالًا فنية تعكس انخراطهم في هذه الابتكارات الإيطالية. استمرت فترة تدريب روبنز مع فان نورت حوالي أربع سنوات، حيث حسن خلالها تعامله مع الشخصيات والوجوه. [13]

درس لاحقًا مع رسام روماني آخر، أوتو فان فين . [14] قدم فان فين لروبنز التحفيز الفكري والفني الذي يناسب مزاجه. أمضى فان فين خمس سنوات في إيطاليا وكان رسامًا بارعًا للصور الشخصية وكان لديه تعليم إنساني واسع. كان يعرف العائلة المالكة الإسبانية وتلقى عمولات رسم صور شخصية كرسام بلاط لألبرت السابع، أرشيدوق النمسا وإنفانتا إيزابيلا كلارا يوجينيا من إسبانيا، ملوك هولندا هابسبورغ . [ 13] غرس فان فين في روبنز المثل الأعلى لـ "pictor doctus" (الرسام المتعلم)، الذي يفهم أن الرسم لا يتطلب الممارسة فحسب، بل يتطلب أيضًا معرفة نظرية الفن والفن الكلاسيكي والأدب وأساتذة عصر النهضة الإيطالي. كما قدم لروبنز "مدونة قواعد السلوك" التي كان على رسامي البلاط احترامها ليصبحوا ناجحين. [15] أكمل روبنز تدريبه مع فان فين في عام 1598، وهو العام الذي التحق فيه بنقابة القديس لوقا كأستاذ مستقل. بصفته أستاذًا مستقلاً، سُمح له بتلقي العمولات وتدريب المتدربين. كان تلميذه الأول هو ديودات ديل مونتي الذي رافقه لاحقًا في رحلته إلى إيطاليا. [16] ويبدو أنه ظل مساعدًا في فان فين بعد أن أصبح أستاذًا مستقلاً. تُظهر أعماله من هذه الفترة، مثل آدم وحواء ( روبينشويس ، أنتويرب، حوالي عام 1599) ومعركة الأمازون (بيلديرجاليري، بوتسدام-سانسوسي) تأثير أستاذه فان فين. [11] تميز هذا الأسلوب بسلوك إيطالي واضح مقيد بتقاليد ورشة أنتويرب ونظرية الفن الإيطالي في عصر النهضة. [15]

إيطاليا (1600–1608)

صورة ذاتية في دائرة الأصدقاء من مانتوفا ، 1602-06

في عام 1600 سافر روبنز إلى إيطاليا مع تلميذه الأول ديودات ديل مونتي. توقفوا أولاً في البندقية ، [ 17] حيث رأى لوحات لتيتيان وفيرونيزي وتينتوريتو . كان للتلوين والتراكيب لفيرونيزي وتينتوريتو تأثير فوري على لوحات روبنز، وتأثر أسلوبه الناضج لاحقًا بشكل عميق بتيتيان. [18] تزامنت زيارته إلى البندقية مع زيارة الدوق فينسينزو الأول جونزاجا من مانتوا . من المحتمل أن يكون قد تم تعيينه من قبل الدوق أثناء إقامته في البندقية أو أن أوتو فان فين، الذي كان رسام بلاط الأرشيدوقين ألبرت وإيزابيلا، الحاكمين المشتركين لفلاندرز، قد قدم روبنز إلى الدوق أثناء زيارة الأخير لبلاط بروكسل. اشتهرت دوقية مانتوا الصغيرة بأنها مركز فني وكان الدوق جامعًا متحمسًا للفن مع مجموعة غنية من الأساتذة الإيطاليين. رسم روبنز بشكل أساسي صورًا لعائلة الدوق كما نسخ لوحات عصر النهضة الشهيرة الموجودة في مجموعة الدوق. [11] وبدعم مالي من الدوق، سافر روبنز إلى روما عن طريق فلورنسا في عام 1601. وهناك درس الفن اليوناني والروماني الكلاسيكي ونسخ أعمال الأساتذة الإيطاليين. كان للنحت الهلنستي لاوكون وأبناؤه تأثيرًا خاصًا عليه ، وكذلك فن مايكل أنجلو ورافائيل وليوناردو دافنشي . [19]

جاء روبنز إلى روما أيضًا تحت تأثير اللوحات الحديثة عالية الطبيعة لكارافاجيو . قام لاحقًا بعمل نسخة من لوحة دفن المسيح لكارافاجيو وأوصى راعيه دوق مانتوا بشراء موت العذراء ( متحف اللوفر ). [20] ظل مؤيدًا قويًا لفن كارافاجيو كما يتضح من دوره المهم في اقتناء مادونا الوردية ( متحف Kunsthistorisches، فيينا ) لكنيسة القديس بولس في أنتويرب بعد عودته إلى المنزل. [21] خلال هذه الإقامة الأولى في روما، أكمل روبنز أول مهمة له في رسم مذبح، القديسة هيلانة مع الصليب الحقيقي لكنيسة سانتا كروتشي الرومانية في القدس .

سقوط فايتون ، حوالي 1604/1605، ربما أعيد صياغتها حوالي 1606/1608، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة

سافر روبنز إلى إسبانيا في مهمة دبلوماسية عام 1603، حيث سلم هدايا من عائلة جونزاجا إلى بلاط فيليب الثالث . [22] وأثناء وجوده هناك، درس المجموعات الواسعة لرافائيل وتيتيان التي جمعها فيليب الثاني . [23] كما رسم صورة لدوق ليرما على صهوة جواد أثناء إقامته (برادو، مدريد) والتي توضح تأثير أعمال مثل تشارلز الخامس لتيتيان في مولبيرج (1548؛ برادو، مدريد). كانت هذه الرحلة هي الأولى من بين العديد من الرحلات خلال مسيرته المهنية التي جمعت بين الفن والدبلوماسية.

عاد إلى إيطاليا في عام 1604، حيث بقي لمدة أربع سنوات تالية، أولاً في مانتوفا ثم في جنوة . في جنوة، رسم روبنز العديد من اللوحات الشخصية، مثل ماركيزا بريجيدا سبينولا دوريا (المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة)، وصورة ماريا دي أنطونيو سيرا بالافيتشيني، بأسلوب أثر على اللوحات اللاحقة التي رسمها أنتوني فان دايك وجوشوا رينولدز وتوماس جينزبورو . [24] كما رسم رسومات للعديد من القصور الجديدة التي كانت قيد الإنشاء في جنوة. وقد نُقشت هذه الرسومات لاحقًا ونُشرت في عام 1622 باسم Palazzi di Genova .

السيدة العذراء على إكليل الزهور ، مع يان بروغيل الأكبر، 1619

من عام 1606 إلى عام 1608، كان معظم وقته في روما عندما تلقى، بمساعدة الكاردينال جاكوبو سيرا (شقيق ماريا بالافيتشيني)، أهم عمولة له حتى الآن للمذبح العالي لأحدث كنيسة في المدينة، سانتا ماريا في فاليسيلا والمعروفة أيضًا باسم كييزا نوفا . كان الموضوع هو القديس غريغوريوس الكبير والقديسين المحليين المهمين الذين يعبدون أيقونة العذراء والطفل. تم استبدال النسخة الأولى، وهي قماش واحد (الآن في متحف الفنون الجميلة، غرونوبل)، على الفور بنسخة ثانية على ثلاث ألواح من الأردواز تسمح بالكشف عن الصورة المقدسة المعجزة الفعلية لـ "سانتا ماريا في فاليسيلا" في أيام الأعياد المهمة بواسطة غطاء نحاسي قابل للإزالة، رسمه الفنان أيضًا. [25] كان شقيقه فيليب أيضًا في وقت إقامته الثانية في روما كباحث. عاش الأخوان معًا في فيا ديلا كروتشي بالقرب من ساحة إسبانيا. وبالتالي أتيحت لهم الفرصة لمشاركة اهتمامهم المشترك بالفن الكلاسيكي. [26]

استمرت تجارب روبنز في إيطاليا في التأثير على عمله حتى بعد عودته إلى فلاندرز. كما سمحت له إقامته في إيطاليا ببناء شبكة من الصداقات مع شخصيات مهمة في عصره مثل العالم جاليليو جاليلي الذي أدرجه كشخصية محورية في صورة الصداقة التي رسمها في مانتوفا والمعروفة باسم الصورة الذاتية في دائرة الأصدقاء من مانتوفا . واصل روبنز المراسلة مع العديد من أصدقائه واتصالاته باللغة الإيطالية، ووقع باسم "بييترو باولو روبنز"، وتحدث بحنين عن العودة إلى شبه الجزيرة - وهي أمنية لم تتحقق أبدًا. [27] كان روبنز متعدد اللغات ولم يراسله بالإيطالية والهولندية فحسب، بل وأيضًا بالفرنسية والإسبانية واللاتينية. ومع ذلك، ظلت لغته الأم واللغة الأكثر استخدامًا هي لهجة برابانت. ويتجلى هذا في أنه كتب رسائله الأكثر عفوية بهذه اللهجة واستخدمها أيضًا في الملاحظات على رسوماته وتصميماته. [15]

أنتويرب (1609–1621)

روبنز وإيزابيلا براندت ، هونيسكل باور ، حوالي عام  1609 ، ألتي بيناكوثيك

عند سماعه بمرض والدته في عام 1608، خطط روبنز لمغادرة إيطاليا إلى أنتويرب، لكنها توفيت قبل وصوله إلى المنزل. تزامنت عودته مع فترة من الرخاء المتجدد في المدينة مع توقيع معاهدة أنتويرب في أبريل 1609، والتي بدأت هدنة الاثني عشر عامًا . في سبتمبر 1609، تم تعيين روبنز كرسام للبلاط [28] من قبل ألبرت السابع، أرشيدوق النمسا ، وإنفانتا إيزابيلا كلارا يوجينيا من إسبانيا ، حكام الأراضي المنخفضة هابسبورغ .

حصل على إذن خاص لتأسيس استوديو خاص به في أنتويرب بدلاً من بلاطهم في بروكسل ، وللعمل أيضًا لصالح عملاء آخرين. وظل قريبًا من الأرشيدوقة إيزابيلا حتى وفاتها في عام 1633، وتم استدعاؤه كرسام وأيضًا كسفير ودبلوماسي. عزز روبنز علاقاته بالمدينة عندما تزوج في 3 أكتوبر 1609 من إيزابيلا برانت ، ابنة أحد مواطني أنتويرب البارزين والإنسانيين، يان برانت.

حديقة روبنزهاوس في أنتويرب من تصميم روبنز

في عام 1610، انتقل روبنز إلى منزل واستوديو جديدين قام بتصميمهما. يضم متحف روبنز ، الفيلا ذات التأثير الإيطالي في وسط أنتويرب، ورشته، حيث صنع هو ومتدربوه معظم اللوحات، ومجموعته الفنية الشخصية ومكتبته، وكلاهما من بين الأكثر شمولاً في أنتويرب. خلال هذا الوقت، بنى استوديوًا به العديد من الطلاب والمساعدين. كان أشهر تلاميذه هو الشاب أنتوني فان دايك ، الذي سرعان ما أصبح رسام البورتريه الفلمنكي الرائد وتعاون كثيرًا مع روبنز. كما تعاون كثيرًا مع العديد من المتخصصين النشطين في المدينة، بما في ذلك رسام الحيوانات فرانس سنايدرز ، الذي ساهم بالنسر في بروميثيوس مقيدًا ( حوالي  1611-12 ، اكتمل بحلول عام 1618)، وصديقه الحميم رسام الزهور يان بروغيل الأكبر .

بنى روبنز منزلًا آخر إلى الشمال من أنتويرب في قرية دول ، "هوغهاوس" (1613/1643)، ربما كاستثمار. بُني "المنزل المرتفع" بجوار كنيسة القرية.

عائلة يان بروغيل الأكبر ، 1613-1615، معهد كورتولد للفنون

كانت لوحات المذابح مثل رفع الصليب (1610) والنزول من الصليب (1611-1614) لكاتدرائية السيدة العذراء ذات أهمية خاصة في ترسيخ روبنز كرسام رائد في فلاندرز بعد فترة وجيزة من عودته. على سبيل المثال، توضح لوحة رفع الصليب التوليف الذي قام به الفنان بين صلب تينتوريتو لمدرسة سان روكو الكبرى في البندقية، وشخصيات مايكل أنجلو الديناميكية، وأسلوب روبنز الشخصي. وقد اعتُبرت هذه اللوحة مثالاً رئيسيًا للفن الديني الباروكي. [29]

استخدم روبنز إنتاج المطبوعات وصفحات عناوين الكتب، وخاصة لصديقه بلتازار موريتوس ، صاحب دار نشر بلانتين موريتوس الكبيرة ، لتوسيع شهرته في جميع أنحاء أوروبا خلال هذا الجزء من حياته المهنية. في عام 1618، شرع روبنز في مشروع طباعة من خلال طلب امتياز ثلاثي غير عادي (شكل مبكر من حقوق الطبع والنشر ) لحماية تصميماته في فرنسا وجنوب هولندا والمقاطعات المتحدة. [30] لقد جنّد لوكاس فورستيرمان لنقش عدد من لوحاته الدينية والأسطورية البارزة، والتي أضاف إليها روبنز إهداءات شخصية ومهنية لأفراد بارزين في جنوب هولندا والمقاطعات المتحدة وإنجلترا وفرنسا وإسبانيا . [ 30 ] باستثناء عدد قليل من النقوش ، ترك روبنز صناعة المطبوعات للمتخصصين، ومن بينهم لوكاس فورستيرمان وبولس بونتيوس وويليم بانيلز . [31] قام بتجنيد عدد من النقاشين الذين دربهم كريستوفل جيغر ، الذين دربهم بعناية على الأسلوب الأكثر حيوية الذي أراده. كما صمم روبنز آخر النقوش الخشبية المهمة قبل إحياء هذه التقنية في القرن التاسع عشر. [32]

القارات الأربع ، حوالي عام  1615 ، متحف تاريخ الفن

دورة ماري دي ميديشي والبعثات الدبلوماسية (1621-1630)

في عام 1621، كلفت الملكة الأم لفرنسا، ماري دي ميديشي ، روبنز برسم دورتين رمزيتين كبيرتين للاحتفال بحياتها وحياة زوجها الراحل، هنري الرابع ، لقصر لوكسمبورج في باريس. تم تركيب دورة ماري دي ميديشي (الموجودة الآن في متحف اللوفر) ​​في عام 1625، وعلى الرغم من أنه بدأ العمل على السلسلة الثانية إلا أنها لم تكتمل أبدًا. [33] تم نفي ماري من فرنسا في عام 1630 من قبل ابنها لويس الثالث عشر ، وتوفيت في عام 1642 في نفس المنزل في كولونيا حيث عاش روبنز عندما كان طفلاً. [34]

صورة لآنا النمساوية ، ملكة فرنسا، حوالي  1622-1625

بعد انتهاء هدنة الاثني عشر عامًا في عام 1621، عهد حكام هابسبورغ الإسبان إلى روبنز بمهام دبلوماسية. [35] أثناء وجوده في باريس عام 1622 لمناقشة دورة ماري دي ميديشي، انخرط روبنز في أنشطة سرية لجمع المعلومات، والتي كانت في ذلك الوقت مهمة مهمة للدبلوماسيين. اعتمد على صداقته مع نيكولا كلود فابري دي بيرسك للحصول على معلومات حول التطورات السياسية في فرنسا. [36] بين عامي 1627 و1630، كان روبنز نشطًا للغاية كدبلوماسي. سافر بين بلاط إسبانيا وإنجلترا في محاولة لإحلال السلام بين هولندا الإسبانية الكاثوليكية وجمهورية هولندا البروتستانتية . كما قام بعدة رحلات إلى جمهورية هولندا كفنان ودبلوماسي.

لم يعامله بعض أعضاء البلاط الذين زارهم على قدم المساواة حيث رأوا أن رجال البلاط لا ينبغي لهم استخدام أيديهم في أي فن أو تجارة، ولكن تم استقباله أيضًا كرجل نبيل على قدم المساواة من قبل العديد من الآخرين. تم رفع روبنز من قبل فيليب الرابع ملك إسبانيا إلى طبقة النبلاء في عام 1624 ومنحه تشارلز الأول ملك إنجلترا لقب فارس في عام 1630. أكد فيليب الرابع مكانة روبنز كفارس بعد بضعة أشهر. [37] حصل روبنز على درجة الماجستير الفخرية في الآداب من جامعة كامبريدج في عام 1629. [38]

كان روبنز في مدريد لمدة ثمانية أشهر في عامي 1628 و1629. بالإضافة إلى المفاوضات الدبلوماسية، نفذ العديد من الأعمال المهمة لصالح فيليب الرابع والرعاة الخاصين. كما بدأ دراسة متجددة للوحات تيتيان، ونسخ العديد من الأعمال بما في ذلك سقوط مدريد للإنسان (1628-1629). [39] خلال هذه الإقامة، أصبح صديقًا لرسام البلاط دييغو فيلاسكيز وخطط الاثنان للسفر إلى إيطاليا معًا في العام التالي. ومع ذلك، عاد روبنز إلى أنتويرب بعد وفاة والدته وقام فيلاسكيز بالرحلة بدونه. [40]

سقوط الإنسان ، 1628-1629، برادو، مدريد

كانت إقامته في أنتويرب قصيرة، وسرعان ما سافر إلى لندن حيث بقي حتى أبريل 1630. ومن الأعمال المهمة في هذه الفترة لوحة رمزية السلام والحرب (1629؛ المعرض الوطني ، لندن). [41] وهي توضح اهتمام الفنان الحيوي بالسلام، وقد أهديت إلى تشارلز الأول.

وبينما استمرت شهرة روبنز الدولية بين جامعي التحف والنبلاء في الخارج في النمو خلال هذا العقد، فقد واصل هو وورشته أيضًا رسم لوحات ضخمة للرعاة المحليين في أنتويرب. ومن الأمثلة البارزة على ذلك لوحة صعود العذراء مريم (1625-1626) لكاتدرائية أنتويرب.

العقد الأخير (1630–1640)

قضى روبنز العقد الأخير من حياته في أنتويرب وما حولها. ولا تزال أعماله الرئيسية للرعاة الأجانب تشغله، مثل اللوحات السقفية لقاعة الولائم في قصر إنيجو جونز في وايت هول ، لكنه استكشف أيضًا اتجاهات فنية أكثر شخصية.

عيد فينوس

في عام 1630، بعد أربع سنوات من وفاة زوجته الأولى إيزابيلا، تزوج الرسام البالغ من العمر 53 عامًا من ابنة أختها، هيلينا فورمنت البالغة من العمر 16 عامًا . ألهمت هيلين الشخصيات الممتلئة في العديد من لوحاته من ثلاثينيات القرن السابع عشر، بما في ذلك وليمة فينوس (متحف Kunsthistorisches، فيينا)، والنعم الثلاث وحكم باريس (كلاهما برادو، مدريد). في اللوحة الأخيرة، التي تم رسمها للبلاط الإسباني، تعرف المشاهدون على زوجة الفنان الشابة في شكل فينوس . في صورة حميمة لها، هيلينا فورمنت في لفافة من الفرو ، والمعروفة أيضًا باسم Het Pelsken ، تم تصميم زوجة روبنز جزئيًا على غرار المنحوتات الكلاسيكية لفينوس بوديكا ، مثل فينوس ميديشي .

في عام 1635، اشترى روبنز عقارًا خارج أنتويرب، وهو ستين ، حيث قضى معظم وقته. تعكس المناظر الطبيعية، مثل منظر هيت ستين في الصباح الباكر (المعرض الوطني، لندن) والمزارعون العائدون من الحقول (معرض بيتي، فلورنسا)، الطبيعة الشخصية للعديد من أعماله اللاحقة. كما استوحى من التقاليد الهولندية لبيتر بروغل الأكبر الإلهام في أعمال لاحقة مثل الفلاحين الذين يرقصون ويتناولون الطعام (حوالي عام 1630؛ متحف اللوفر، باريس).

موت

العذراء والطفل مع القديسين ، 1638-1639

توفي روبنز بسبب قصور في القلب نتيجة لمرض النقرس المزمن في 30 مايو 1640. ودُفن في كنيسة القديس جيمس في أنتويرب. وتم بناء كنيسة دفن للفنان وعائلته في الكنيسة. بدأ بناء الكنيسة في عام 1642 واكتمل في عام 1650 عندما سلم كورنيليس فان ميلديرت (ابن صديق روبنز، النحات يوهانس فان ميلديرت ) حجر المذبح. الكنيسة عبارة عن رواق مذبح رخامي به عمودان يؤطران مذبح العذراء والطفل مع القديسين الذين رسمهم روبنز نفسه. تعبر اللوحة عن المبادئ الأساسية للإصلاح المضاد من خلال شخصيات العذراء والقديسين. يوجد في الكوة العلوية من المنضدة تمثال رخامي يصور العذراء على أنها ماتر دولوروسا التي اخترق قلبها سيف، والذي من المحتمل أن يكون قد نحته لوكاس فيدهيرب ، أحد تلاميذ روبنز. كما تم دفن رفات زوجة روبنز الثانية هيلينا فورمنت واثنين من أطفالها (أحدهما من روبنز) في الكنيسة لاحقًا. وعلى مدار القرون التالية، تم دفن حوالي 80 من أحفاد عائلة روبنز في الكنيسة. [42]

بناءً على طلب القس فان باريس، نُقش رثاء روبنز، المكتوب باللغة اللاتينية بواسطة صديقه جاسبار جيفارتيوس ، على أرضية الكنيسة. وفقًا لتقاليد عصر النهضة، يُقارن روبنز في الرثاء بأبيلس ، الرسام الأكثر شهرة في العصور القديمة اليونانية. [43] [44]

عمل

هرقل كفضيلة بطولية تتغلب على الخلافات ، 1632-1633

تُعرف لوحاته العارية المستوحاة من الكتاب المقدس والأسطوري بشكل خاص. وقد رُسمت لوحاته العارية وفقًا للتقاليد الباروكية التي تصور النساء على أنهن ذوات أجساد ناعمة وسلبية وذوات طابع جنسي شديد في نظر العصر الحديث، وتؤكد لوحاته العارية على مفاهيم الخصوبة والرغبة والجمال الجسدي والإغراء والفضيلة. ويعتقد النسويون أن هذه اللوحات التي تصور نساء عاريات، والتي تم رسمها بمهارة، قد تم إنشاؤها لجذب جمهوره من رعاته الذكور بشكل جنسي، [45] على الرغم من أن العري الأنثوي كمثال للجمال كان زخارف تقليدية في الفن الأوروبي لقرون. كان روبنز مغرمًا جدًا برسم النساء ذوات القوام الكامل، مما أدى إلى ظهور مصطلحات مثل "روبنسي" أو "روبينسك" (أحيانًا "روبنسيسك"). تركز دورة أعماله واسعة النطاق التي تمثل ماري دي ميديشي على العديد من النماذج الأنثوية الكلاسيكية مثل العذراء والزوجة والزوجة والأرملة والوصي الدبلوماسي. [46] إن إدراج هذه الأيقونات في صوره النسائية، إلى جانب فنه الذي يصور النساء النبيلات في ذلك اليوم، يعمل على رفع مكانة وأهمية صوره النسائية إلى مكانة وأهمية صوره الرجالية. [46]

إن تصوير روبنز للذكور هو تصوير منمق بنفس القدر، ومليء بالمعاني، وهو عكس موضوعاته النسائية تمامًا. تمثل عراة الذكور رجالًا أسطوريين أو توراتيين ذوي بنية رياضية عالية. وعلى عكس عراة الإناث، فإن معظم عراة الذكور يتم تصويرهم عراة جزئيًا، مع أحزمة أو دروع أو ظلال تحميهم من أن يكونوا عراة تمامًا. هؤلاء الرجال ملتوون وممتدون ومنحنون وممسكون: كل هذا يصور مواضيعه الذكور منخرطين في قدر كبير من العمل البدني، والعدواني في بعض الأحيان. تصور المفاهيم التي يمثلها روبنز فنياً الذكر على أنه قوي وقادر وقوي ومقنع. تشير الموضوعات المجازية والرمزية التي رسمها إلى المجازات الذكورية الكلاسيكية للرياضة والإنجاز العالي والشجاعة في الحرب والسلطة المدنية. [47] تشمل النماذج الأولية للذكور الموجودة بسهولة في لوحات روبنز البطل والزوج والأب والزعيم المدني والملك والمتعب من المعركة.

ورشة عمل

إيك هومو ، أو المسيح مرتديًا تاج الشوك ، 1612، متحف هيرميتاج ، سانت بطرسبرغ

يمكن تقسيم اللوحات من ورشة عمل روبنز إلى ثلاث فئات: تلك التي رسمها بنفسه، وتلك التي رسمها جزئيًا (الأيدي والوجوه بشكل أساسي)، والنسخ التي أشرف عليها من رسوماته أو رسوماته الزيتية . كان لديه، كما كان معتادًا في ذلك الوقت، ورشة عمل كبيرة بها العديد من المتدربين والطلاب. لم يكن من الممكن دائمًا تحديد من هم تلاميذ روبنز ومساعديه لأنه كرسام للمحكمة لم يكن روبنز ملزمًا بتسجيل تلاميذه في نقابة أنتويرب للقديس لوقا . تم التعرف على حوالي 20 تلميذًا أو مساعدًا لروبنز، مع مستويات مختلفة من الأدلة لإدراجهم على هذا النحو. كما أنه ليس من الواضح من السجلات الباقية ما إذا كان شخص معين تلميذًا أو مساعدًا في ورشة عمل روبنز أو كان فنانًا كان سيدًا مستقلاً يتعاون في أعمال محددة مع روبنز. تم تسجيل جاكوب مورمان المجهول كتلميذ له بينما تم تسجيل ويليم بانيلز وجوستوس فان إيجمونت في سجلات النقابة كمساعدين لروبنز. عمل أنتوني فان دايك في ورشة روبنز بعد التدريب مع هندريك فان بالين في أنتويرب. الفنانون الآخرون المرتبطون بورشة روبنز كتلاميذ أو مساعدين أو متعاونين هم أبراهام فان ديبنبيك ، لوكاس فايدهربي ، لوكاس فرانتشويز الأصغر ، نيكولاس فان دير هورست ، فرانس لوككس ، بيتر فان مول ، ديودات ديل مونتي ، كورنيليس شوت ، إيراسموس كيلينوس الأصغر ، بيتر سوتمان ، ديفيد تينيرز الأكبر ، فرانس ووترز وجان توماس فان إيبرين وتيودور فان ثولدن وفيكتور وولففيت (الثاني) . [48]

كما كان يتعاقد في كثير من الأحيان مع متخصصين مثل رسامي الحيوانات فرانس سنايدرز وبول دي فوس أو فنانين آخرين مثل جاكوب جوردان لإنجاز عناصر مثل الحيوانات أو المناظر الطبيعية أو الطبيعة الصامتة في التراكيب الكبيرة. وكان يان بروغيل الأكبر أحد أكثر المتعاونين معه .

امرأة عجوز وصبي مع شموع ، حوالي  1616/1617

معارض مختارة

  • 1936: روبنز وعصره ، باريس.
  • 1997: قرن روبنز في المجموعات الفرنسية ، باريس.
  • 2004: روبنز ، قصر الفنون الجميلة، ليل.
  • 2005: بيتر بول روبنز: الرسومات ، متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك.
  • 2015: روبنز وإرثه ، الأكاديمية الملكية، لندن.
  • 2017: روبنز: قوة التحول ، متحف تاريخ الفن، فيينا.
  • 2019: روبنز المبكر ، معرض أونتاريو للفنون في تورنتو، متاحف الفنون الجميلة في سان فرانسيسكو. [49]

الأعمال المفقودة

تشمل الأعمال المفقودة لروبنز ما يلي:

  • تم استيراد لوحة صلب المسيح ، التي رُسمت لكنيسة سانتا كروتشي في القدس بروما، إلى إنجلترا في عام 1811. وتم بيعها بالمزاد العلني في عام 1812 ومرة ​​أخرى في عامي 1820 و1821 ولكنها فقدت في البحر في وقت ما بعد عام 1821. [50]
  • صورة الفروسية للأرشيدوق ألبرت
  • لا يُعرف الآن عن "سوزانا والشيوخ" إلا من خلال نقش يعود إلى عام 1620 بواسطة لوكاس فوستيرمان.
  • لا يُعرف الآن عن الساتير والحورية والبوتي والفهود إلا من خلال النقوش.
  • جوديث تقطع رأس هولوفرنيس حوالي عام  1609، وهي معروفة فقط من خلال النقش الذي نُشِر عام 1610 بواسطة كورنيليس جالي الأكبر .
  • تشمل الأعمال التي دمرت في قصف بروكسل ما يلي:
المجدلية التائبة وأختها مارثا ، حوالي عام  1620 ، متحف تاريخ الفن
    • لوحة مريم الوردية التي رسمتها الكنيسة الملكية للكنيسة الدومينيكية
    • العذراء مزينة بالورود بواسطة القديسة آن ، 1610، رسمت لكنيسة الرهبان الكرمليين
    • لوحة ثلاثية للقديس أيوب ، 1613، رسمت لكنيسة القديس نيكولاس
    • قمبيز يعين أوتانيس قاضيًا ، وحكم سليمان ، والحكم الأخير ، كل ذلك في قاعة القضاة
  • في حريق قصر كودينبيرج، تم تدمير العديد من أعمال روبنز، مثل ميلاد المسيح (1731)، وعبادة المجوس ، وعيد العنصرة . [51]
  • تم تدمير لوحات نبتون وأمفيتريت ورؤية القديس هوبير وديانا والحوريات المفاجئات من قبل الساتير في حريق برج فريدريشهاين المضاد للطائرات في عام 1945. [52]
  • تم تدمير لوحة اختطاف بروسيربين في حريق قصر بلينهايم ، أوكسفوردشاير، في 5 فبراير 1861. [53]
  • تم تدمير لوحة صلب المسيح مع مريم والقديس يوحنا والمجدلية ، 1643، في الحرب الأهلية الإنجليزية على يد البرلمانيين في كنيسة الملكة، سومرست هاوس، لندن، 1643 [54]
  • تم تدمير لوحة صورة الفارس لفيليب الرابع ملك إسبانيا في حريق القصر الملكي في مدريد عام 1734. توجد نسخة منها في معرض أوفيزي.
  • تم تدمير سفينة سكيبيو في حريق في بورصة ويسترن، شارع أولد بوند، لندن، في مارس 1836 [55]
  • تم نقل لوحة صيد الأسد بواسطة عملاء نابليون من قلعة شليسهايم، بالقرب من ميونيخ، عام 1800 وتم تدميرها لاحقًا في حريق في متحف الفنون الجميلة في بوردو . [56]
  • تم الإبلاغ عن فقدان لوحة لفتاة من أعمال روبنز والتي قيل إنها كانت ضمن مجموعة ألكسندر دوماس في حريق. [57]
  • تم تدمير لوحة صورة الفروسية لدوق باكنغهام (1625) ولوحة السقف دوق باكنغهام منتصرًا على الحسد والغضب ( حوالي عام  1625 )، وكلاهما مملوك لاحقًا لإيرل جيرسي في أوسترلي بارك ، في حريق في مستودع لو جاليه في سانت هيلير، جيرسي، في 30 سبتمبر 1949. [58]
  • تم تدمير صورة فيليب الرابع ملك إسبانيا التي تعود إلى عام 1628 في الهجوم الحارق على كونستهاوس زيورخ في عام 1985. [59]
  • صورة لجورج فيليرز ، حوالي عام  1625. هذه اللوحة التي اعتُبرت مفقودة لمدة 400 عام تقريبًا، أعيد اكتشافها في عام 2017 في بولوك هاوس ، غلاسكو ، اسكتلندا. ساعدت المعالجة الترميمية التي أجراها سيمون رولو جيليسبي في إثبات أن العمل لم يكن نسخة لاحقة لفنان أقل شأناً ولكنه كان الأصل بيد المعلم نفسه. [60] [61] [62]

أعمال

  • المناظر الطبيعية
  • منظر طبيعي مع أطلال جبل بالاتين في روما، 1615
    منظر طبيعي مع أطلال جبل بالاتين في روما ، 1615
  • معجزة القديس هوبير، رسمت بالاشتراك مع يان بروغل، 1617
    معجزة القديس هوبير ، رسمت بالاشتراك مع يان بروغل، 1617
  • منظر طبيعي مع حلاّبات الأبقار والماشية، 1618
    منظر طبيعي مع حلاّبات الأبقار والماشية ، 1618
  • رقصة القرويين، برادو، حوالي عام 1635
    رقصة القرويين ، برادو، حوالي عام 1635
  • منظر لهيت ستين في الصباح الباكر، حوالي 1635-1638، المعرض الوطني، لندن
    منظر لهيت ستين في الصباح الباكر ، حوالي  1635-1638 ، المعرض الوطني، لندن
  • فلاحون يتناولون الطعام ويرقصون، متحف اللوفر، حوالي عام 1636
    فلاحون يتناولون الطعام ويرقصون ، متحف اللوفر، حوالي عام 1636
  • هيلينا فورمنت والصور ذات الصلة
  • روبنز مع هيلينا فورمينت وابنهما بيتر بول، 1639، متحف متروبوليتان للفنون
    روبنز مع هيلينا فورمينت وابنهما بيتر بول ، 1639، متحف متروبوليتان للفنون
  • هيلينا فورمينت في فستان زفاف، حوالي عام 1630، ألتي بيناكوثيك
    هيلينا فورمينت في فستان الزفاف ، حوالي عام  1630 ، ألتي بيناكوثيك
  • هيلينا فورمينت مرتدية وشاحًا من الفرو، والمعروفة أيضًا باسم هيت بيلسكين، 1636-1638، متحف تاريخ الفنون
    هيلينا فورمنت مرتدية وشاحًا من الفرو ، والمعروفة أيضًا باسم هيت بيلسكين ، 1636-1638، متحف تاريخ الفنون
  • بثشبع عند النافورة، ج. 1635، Gemäldegalerie Alte Meister، دريسدن
    بثشبع عند النافورة ، ج. 1635، Gemäldegalerie Alte Meister، دريسدن
  • مشهد رعوي، حوالي عام 1637، متحف هيرميتاج
    مشهد رعوي ، حوالي عام 1637، متحف هيرميتاج
  • ميلاد مجرة ​​درب التبانة، متحف برادو 1636،
    ميلاد مجرة ​​درب التبانة ، متحف برادو 1636،

ملحوظات

  1. ^ "روبنز". قاموس ويبستر غير المختصر من دار راندوم هاوس .
  2. ^ ويستستين ، ت. (2008). العالم المرئي: نظرية الفن لصموئيل فان هوغستراتن وإضفاء الشرعية على الرسم في العصر الذهبي الهولندي. مطبعة جامعة أمستردام. ردمك  978 90 8964 027 7 .
  3. ^ نيكو فان هوت، اجتمعت وظائف doodverf مع bijzondere aandacht voor de onderschildering وملاعب أخرى في het werk van PP Rubens أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback .، أطروحة دكتوراه جامعة كاثوليك لوفين، 2005. (باللغة الهولندية) .
  4. ^ جوليو جيروندي، فرانس جيفلز، روبنز وقصر دي جينوفا ، ص 183-199.
  5. ^ جوست فاندر أويرا، أرنوت باليس، روبنز: عبقري في العمل: إعادة النظر في أعمال بيتر بول روبنز في المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، Lannoo Uitgeverij، 2007، p. 33.
  6. ^ غوستاف سيجرز، دي مودر فان روبنز. مخططات السيرة الذاتية في: De Vlaamsche Kunstbode. جارجانج 7 (1877)، الصفحات من 211 إلى 216 (باللغة الهولندية)
  7. ^ باي فيلد، تيد (2002). قرن من العمالقة، من عام 1500 إلى عام 1600: في عصر العبقرية الروحية، تحطم المسيحية الغربية . مشروع التاريخ المسيحي. ص 297. رقم ISBN 9780968987391.
  8. ^ HC Erik Midelfort, "Mad Princes of Renaissance Germany", p. 58, University of Virginia Press, 22 January 1996. Retrieved 2 February 2013.
  9. ^ اي بي سي دي لامستر (2010)، الصفحات من 40 إلى 58
  10. ^ وايت، السيد كريستوفر (1987)، ص3
  11. ^ اي بي سي دي هانز ديفيشر. "فيرهشت، توبياس." غروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أون لاين. مطبعة جامعة أكسفورد. ويب. 29 مايو 2024
  12. ^ ماري آن ليسكوريه، روبنز: صورة ، إيفان ر. دي، 21 مايو 2002
  13. ^ بول أوبنهايمر، روبنز: صورة شخصية . نيويورك، 2002، ص 121-123
  14. ^ هيلد (1983): 14–35.
  15. ^ اي بي سي بول هوفين، التراث الفلمنكي لروبنز، أكتوبر 2013، في CODART
  16. ^ بلكين (1998): 22–38.
  17. ^ نويز، روث س. (2017). بيتر بول روبنز وأزمة الإصلاح المضاد للعصر البياتي. روتليدج. رقم ISBN 978-1351613200.
  18. ^ بلكين (1998): 42، 57.
  19. ^ بلكين (1998): 52–57
  20. ^ بلكين (1998): 59.
  21. ^ سيرجاكوبس، ريموند. أنتويرب سينت باولوسكيرك: روبنز إن دي ألغاز فان دي روزنكرانز = روبنز وآخرون ألغاز دو روزير = روبنز وأسرار الوردية ، أنتويرب: سينت باولوسفريندين، 2004
  22. ^ روزن، مارك (2008). "دوقية ميديشي الكبرى ورحلة روبنز الأولى إلى إسبانيا". أود هولاند . 121 (2/3): 147-152. doi :10.1163/187501708787335857.
  23. ^ بلكين (1998): 71-73
  24. ^ بلكين (1998): 75.
  25. ^ جافي (1977): 85-99؛ سيور (1994): 484-490، 554-556.
  26. ^ سيسيليا باوليني، فيليب وبيتر بول روبنز في روما: وثائق تم اكتشافها حديثًا تتعلق بحياتهم المهنية المبكرة، مجلة بيرلينجتون، فبراير 2019، ص 120-127
  27. ^ بلكين (1998): 95.
  28. ^ دورلو ، لوك (2010)، ديلوبيت ، لورانس. Delsalle، Paul (eds.)، “21. الرعاية والرسم والفصيل. روبنز، المحكمة الأرشيدوقية وشبكتها من Franche-Comté”، La Franche-Comté et les anciens Pays-Bas، القرنين الثالث عشر والثامن عشر (بالفرنسية) )، المطابع الجامعية في فرانش-كومتيه، الصفحات من 449 إلى 470، دوى :10.4000/books.pufc.24857، ISBN 978-2-84867-276-2تم استرجاعه في 16 مايو 2024
  29. ^ مارتن (1977): 109.
  30. ^ أ ب هوتل ، أندرو د. (2004). “التجارة والاتصالات: بيتر بول روبنز والطباعة المخصصة”. Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek . 55 : 54-85. دوى :10.1163/22145966-90000105.
  31. ^ باو دي فين (1977): 243–251.
  32. ^ A Hyatt Mayor، المطبوعات والأشخاص، متحف متروبوليتان للفنون/برينستون، 1971، العدد 427-32، ISBN 0-691-00326-2 
  33. ^ بلكين (1998): 175؛ 192؛ هيلد (1975): 218-233، وخاصة ص 222-225.
  34. ^ بلكين (1998): 173-175.
  35. ^ بلكين (1998): 199–228.
  36. ^ أويرز: ص 25.
  37. ^ أويرز: ص 32.
  38. ^ بلكين (1998): 339-340
  39. ^ بلكين (1998): 210-218.
  40. ^ بلكين (1998): 217-218.
  41. ^ "مينيرفا تحمي باكس من المريخ ('السلام والحرب')". المعرض الوطني . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2009. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2010 .
  42. ^ جيفري مولر، فن كنيسة القديس يعقوب في أنتويرب والإصلاح المضاد في كنيسة أبرشية روبنز ، بريل، 2016، ص 359-364
  43. ^ أنتويرب – باروتشيكيركن؛ 1. أفديلنج، المجلد 1
  44. ^ النص الكامل للمرثية يقرأ كما يلي: “DOM/PETRVS PAVLVS RVBENIVS eques/IOANNIS, huius urbis senatoris/flfius steini Toparcha:/qui inter cæteras quibus ad miraculum/excelluit doctrinæ historiæ priscæ/omniumq. bonarum artiu. et Elegantiaru. dotes / Non sui tantum sæculi,/ sed et omnes ævi/ Appeles dicit meruit:/atque ad Regum Principumq./gradum sibi fecit:/a. PHILIPPO IV Magmnæ Brittaniæ Regem/Anno M.DC.XXIX. مندوب،/السلام بين مبادئ هذه الدول هو أول/أساسية filiciter posuit./ Obiit anno sal. M.DC.XL.XXX. مايو ætatis LXIV. Hoc momumenteum a Clarissimo GEVARTIO/olim PETRO PAVLO RVBENIO consecratum/ a Posteris huc usque إهمال،/ Rubeniana ستيربي ماسكولينا جام إنقرضت/ hoc anno M.DCC.LV. بوني كورافيت./ آر دي جوان بابت. جاكوبفس دي باريس. Hujus insignis Eccelsiæ Canonicus/ ex matre et avia Rubenia nepos./ RIP" ("تكريمًا للإله الصالح القدير. بيتر بول روبنز، الفارس، ابن جان، عضو مجلس محلي لهذه المدينة ولورد ستين، الذي، بصرف النظر عن ذلك، من مواهبه الأخرى التي من خلالها لقد برع بشكل عجيب في معرفة التاريخ (القديم) وجميع الفنون النبيلة والجميلة (المفيدة)، كما استحق الاسم المجيد أبلس، في عصره كما في كل العصور، وقد نال صداقة الملوك والأمراء، وتم رفعه إلى كرامة كاتب المجلس السري؛ وأرسله فيليب الرابع ملك إسبانيا والهند، كمبعوث إلى تشارلز ملك بريطانيا العظمى، في عام 1629، (لحسن الحظ) وضع أسس السلام، الذي سرعان ما تم تحقيقه بين الملكين، وتوفي في سنة 1640، 30 مايو، عن عمر يناهز 64 عامًا. رحمه الله.
  45. ^ ماركويتز، سالي (ربيع 1995). "مراجعة كتاب نيد، ليندا، العري الأنثوي: الفن والفحش والجنس ". مجلة علم الجمال ونقد الفن . 53 (2): 216-218. JSTOR  431-556.
  46. ^ أ. كوهين، سارة ر. (2003). "فرنسا عند روبنز: الجنس والتشخيص في دورة ماري دي ميديسيس". نشرة الفن . 85 (3): 490-522. doi :10.2307/3177384. JSTOR  3177384.
  47. ^ "الجنس في الفن – تعريف القاموس لكلمة الجنس في الفن". www.encyclopedia.com . تم الاسترجاع في 5 مارس 2016 .
  48. ^ باليس، أ. روبنز واستوديوه: تحديد المشكلة. في كتاب روبنز: عبقري في العمل. روبنز: عبقري في العمل، وارنسفيلد (لانو)، 2007، ص 30-51
  49. ^ "روبنز المبكر".
  50. ^ سميث، جون (1830)، كتالوج تفصيلي لأعمال أبرز الرسامين الهولنديين والفلمنكيين والفرنسيين: بيتر بول روبنز، سميث
  51. ^ جوست فاندر أويرا (2007)، روبنز، l'atelier du génie، Lannoo Uitgeverij، ص. 14، ردمك 978-90-209-7242-9
  52. ^ جون سميث، فهرس تفصيلي لأعمال أبرز (...) (1830)، ص 153. تم استرجاعه في 8 يونيو 2014.
  53. ^ السجل السنوي، أو نظرة إلى التاريخ والسياسة والأدب للعام ...، ج. دودسلي، 1862، ص 18
  54. ^ ألبرت ج. لومي، "صلب مفقود بقلم روبنز"، مجلة برلنغتون، المجلد 138، العدد 1124 (نوفمبر 1996). تم استرجاعه في 8 يونيو 2014.
  55. ^ دبليو بيكرينغ، مجلة الرجل النبيل، المجلد 5 (1836)، ص 590.
  56. ^ بارنز، دراسة مشاهد الصيد لبيتر بول روبنز (2009)، ص 34. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2014.
  57. ^ "سان فرانسيسكو كول 26 يناير 1908". مجموعة الصحف الرقمية في كاليفورنيا . جامعة كاليفورنيا، ريفرسايد.
  58. ^ سوتون، بيتر سي. (2004)، مرسوم بالفرشاة: رسومات زيتية لبيتر بول روبنز، مطبعة جامعة ييل، ص. 144، ISBN 978-0-300-10626-8
  59. ^ جوس، ستيفن (2001)، "دليل جزئي لأدوات التخريب الفني"، مجلة مجلس الوزراء (3)
  60. ^ سلاوسون، نيكولا (24 سبتمبر 2017). "إعادة اكتشاف صورة روبنز المفقودة لـ "حبيب" جيمس الأول في غلاسكو". الجارديان . لندن . تم الاسترجاع في 26 سبتمبر 2017 .
  61. ^ لاتيل ، لوكاس (27 سبتمبر 2017). "Un Rubens، perdu depuis 400 ans، aurait été retrouvé en Écosse". لو فيجارو.
  62. ^ شينخوا (26 سبتمبر 2017). "تحفة روبنز المفقودة منذ فترة طويلة معروضة في معرض كنسخة". صحيفة تشاينا ديلي.

مصادر

  • أويرز، مايكل، بيتر بول روبنز والدبلوماسي المبتدأ. Het verhaal van een ambitieus politiek agent in de vroege zeventiende eeuw ، في: Tijdschrift voor Geschiedenis – 123e jaargang، رقم 1، ص. 20–33 (باللغة الهولندية)
  • بلكين، كريستين لوهسي (1998). روبنز . دار نشر فايدون . رقم الكتاب المعياري الدولي 0-7148-3412-2.
  • بلتنج، هانز (1994). التشابه والحضور: تاريخ الصورة قبل عصر الفن. مطبعة جامعة شيكاغو . ISBN 0-226-04215-4.
  • إيفيرز، هانز جيرهارد: بيتر بول روبنز. ف. بروكمان، ميونيخ 1942، 528 صفحة، 272 صورة، 4 لوحات ملونة (الطبعة الفلمنكية في دي سيكل، أنتويرب 1946). (معلومات عن الكتاب ورابط التنزيل)
  • إيفرز، هانز غيرهارد: روبنز وعمله. الأبحاث الجديدة. دي لاجي لاندن، بروكسل 1943. 383 صفحة ولوحات (معلومات عن الكتاب ورابط التحميل)
  • هيلد، جوليوس س. (1975) "حول تاريخ ووظيفة بعض الرسومات الرمزية لروبنز". في: مجلة معهدي واربورج وكورتولد. المجلد 38: 218-233.
  • هيلد، جوليوس س. (1983) "أفكار حول بدايات روبنز". في: مجلة متحف رينغلينغ للفنون : 14-35. ISBN 0-916758-12-5 . 
  • جافي، مايكل (1977). روبنز وإيطاليا . مطبعة جامعة كورنيل . رقم ISBN 0-8014-1064-9.
  • لامستر، مارك. سيد الظلال: المسيرة الدبلوماسية السرية للرسام بيتر بول روبنز، دار راندوم هاوس، 2010.
  • مارتن، جون روبرت (1977). الباروك . هاربر كولينز . ​​ISBN 0-06-430077-3.
  • عمدة، أ. هايات (1971). المطبوعات والأشخاص . متحف متروبوليتان للفنون / برينستون . ISBN 0-691-00326-2.
  • باو دي فين، ليديا دي. “روبنز والفنون التصويرية”. في: متذوق CXCV/786 (أغسطس 1977): 243-251.
  • روزز، ماكس، روبنز، لندن، دروكوورث وشركاه، 1904

قراءة إضافية

  • ألبرز، سفيتلانا. صناعة روبنز . نيو هافن 1995.
  • هاينن، أولريش، “روبنز zwischen Predigt und Kunst”. فايمار 1996.
  • بومستارك، رينهولد (1985). بيتر بول روبنز: دورة ديسيوس موس. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 0-87099-394-1.
  • بوتنر، نيلز، السيد بي بي روبنز. غوتنغن 2006.
  • كوربوس روبينيانوم لودفيج بورشارد. كتالوج مصور لأعمال بيتر بول روبنز استنادًا إلى المواد التي جمعها الراحل الدكتور لودفيغ بورشارد في سبعة وعشرين جزءًا ، تم تحريره بواسطة المركز الوطني للفنون البلاستيكية فان دي السادس عشر والسابع عشر إيو.
  • ليلار، سوزان ، الزوجان (1963)، باريس، جراسيه؛ أعيد تحريره عام 1970، مجموعة برنارد جراسيه ديامانت، 1972، كتاب بوشيه؛ 1982، بروكسل، ليه إيبيرونييه، ISBN 2-87132-193-0 ؛ ترجم تحت عنوان جوانب الحب في المجتمع الغربي في عام 1965، بقلم جوناثان جريفين وبمقدمة منه، نيويورك، ماكجرو هيل، LC 65-19851. 
  • ساورلاندر، ويليبالد. روبنز الكاثوليكي: القديسون والشهداء (معهد جيتي للأبحاث؛ 2014)؛ 311 صفحة؛ ينظر إلى مذابحه في سياق الإصلاح المضاد.
  • شرادر، ستيفاني، النظر شرقًا: لقاء روبنز مع آسيا ، منشورات جيتي، لوس أنجلوس، 2013. ISBN 978-1-60606-131-2 
  • فليج، هانز، الفن والعمارة الفلمنكية 1585-1700 ، مطبعة جامعة ييل، تاريخ بيليكان للفن، نيوهافين ولندن، 1998. ISBN 0-300-07038-1 
  • وايت، السيد كريستوفر، بيتر بول روبنز: الإنسان والفنان، مطبعة جامعة ييل، 1987. ISBN 0-300-03778-3 
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ بيتر بول روبنز .

الوسائط المتعلقة بـ بيتر بول روبنز في ويكيميديا ​​كومنز

  • Corpus Rubenianum Ludwig Burchard Online، كتالوج أعمال روبنز الفنية
  • مراسلات بيتر بول روبنز في مجلة إيملو
  • بيتر بول روبنز يتحدث عن BALaT – الروابط والأدوات الفنية البلجيكية (KIK-IRPA، بروكسل)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بيتر_بول_روبنز&oldid=1252588064"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate