متر (موسيقى)

في الموسيقى، يشير المقياس (بالتهجئة البريطانية) أو المقياس (بالتهجئة الأمريكية) إلى الأنماط واللكنات المتكررة بانتظام مثل المقاييس والإيقاعات . وعلى عكس الإيقاع ، لا يتم نطق البدايات المترية بالضرورة، ولكنها مع ذلك ضمنية من قبل المؤدي (أو المؤدين) ويتوقعها المستمع. ^{[ لم يتم التحقق}منها ^{في النص}^]

توجد مجموعة متنوعة من الأنظمة في جميع أنحاء العالم لتنظيم وتشغيل الموسيقى المترية، مثل نظام التالا الهندي وأنظمة مماثلة في الموسيقى العربية والأفريقية .

ورثت الموسيقى الغربية مفهوم المقياس من الشعر ، ^[1]^[2] حيث يشير إلى عدد الأسطر في الآية ، وعدد المقاطع في كل سطر، وترتيب تلك المقاطع طويلة أو قصيرة، ومشددة أو غير مشددة. ^[1]^[2] كان أول نظام متماسك للتدوين الإيقاعي في الموسيقى الغربية الحديثة يعتمد على الأنماط الإيقاعية المستمدة من الأنواع الأساسية للوحدة الموزونة في المقياس الكمي للشعر اليوناني القديم واللاتيني الكلاسيكي . ^[3]

تتألف الموسيقى اللاحقة للرقصات مثل البافان والجالارد من عبارات موسيقية لمرافقة تسلسل ثابت من الخطوات الأساسية بإيقاع وإيقاع محددين . أصبحت الكلمة الإنجليزية "measure"، التي كانت في الأصل مقدارًا دقيقًا أو مجردًا من الوقت، تشير إما إلى إيقاع شعري أو مقطع موسيقي أو بيت شعري كامل أو رقصة ^[4] تتضمن تسلسلات من النوتات أو الكلمات أو الحركات التي قد تستمر لمدة أربعة أو ثمانية أو ستة عشر مقياسًا. ^[^{بحاجة لمصدر}^]

يرتبط المقياس بالنبض والإيقاع ( التجميع ) والضربات ويختلف عنها:

المقياس هو قياس عدد النبضات بين اللهجات المتكررة بشكل منتظم إلى حد ما. لذلك، لكي يكون المقياس موجودًا، يجب أن تكون بعض النبضات في السلسلة مميزة - محددة للوعي - بالنسبة للآخرين. عندما يتم حساب النبضات بهذه الطريقة ضمن سياق متري، يشار إليها باسم الضربات . ^[5]

البنية المترية

لم يتم تعريف مصطلح المقياس بدقة. ^{[1] فضل} ستيوارت ماكفيرسون التحدث عن "الوقت" و"الشكل الإيقاعي"، ^[6] بينما فضلت إيموجين هولست "الإيقاع المقاس". ^[7] ومع ذلك، كتب جوستين لندن كتابًا عن المقياس الموسيقي، والذي "ينطوي على إدراكنا الأولي بالإضافة إلى التوقع اللاحق لسلسلة من الإيقاعات التي نجردها من سطح الإيقاع للموسيقى مع تطورها في الوقت". ^[8] هذا "الإدراك" و"التجريد" للشريط الإيقاعي هو أساس المشاركة الموسيقية الغريزية البشرية، كما هو الحال عندما نقسم سلسلة من دقات الساعة المتطابقة إلى "تيك-توك-تيك-توك". ^[1] تنشأ "إيقاعات التكرار" من تفاعل مستويين من الحركة، الأسرع يوفر النبض والأبطأ ينظم النبضات في مجموعات متكررة. ^[9] في كتابه إيقاعات الموسيقى النغمية ، يلاحظ جويل ليستر أنه "بمجرد إنشاء التسلسل الهرمي المتري، فإننا كمستمعين سنحافظ على هذا التنظيم طالما كان هناك حد أدنى من الأدلة". ^[10]

" يمكن تعريف المقياس بأنه نمط منتظم ومتكرر من النبضات القوية والضعيفة. يتم تحديد هذا النمط المتكرر من الفترات في بداية التكوين من خلال توقيع المقياس (توقيع الوقت). ... على الرغم من أن المقياس يشار إليه عمومًا بتوقيعات الوقت، فمن المهم إدراك أن المقياس ليس مجرد مسألة تدوين". ^[11] يتطلب تعريف المقياس الموسيقي إمكانية تحديد نمط متكرر من النبضات المميزة - "مجموعة نبضات" - والتي تتوافق مع القدم في الشعر. ^{[ بحاجة لمصدر ]} غالبًا ما يمكن تحديد مجموعة النبضات من خلال أخذ النبضة المميزة كنبضة أولى في المجموعة وحساب النبضات حتى النبضة التالية. ^[12]^[1]

في كثير من الأحيان يمكن تقسيم الأمتار إلى نمط من الثنائيات والثلاثيات. ^[12]^[1]

على سبيل المثال، أ³
₄يتكون المتر من ثلاث وحدات من²
₈مجموعة النبض، و⁶
₈يتكون المتر من وحدتين من³
₈مجموعة النبضات. في المقابل، قد تتألف المقاييس المترية من "مجموعات مترية" - على سبيل المثال، قد تتكون العبارة الموسيقية أو اللحن من مقياسين x³
₄^[13] .

يشتمل مستوى التنظيم الموسيقي الذي يتضمنه المقياس الموسيقي على أكثر مستويات الشكل الموسيقي بدائية . ^[6] الإيقاع المتري والإيقاع المقاس والإيقاع الحر هي فئات عامة من الإيقاع ويمكن تمييزها في جميع جوانب الزمان: ^[14]

الإيقاع المتري ، وهو الفئة الأكثر شيوعًا في الموسيقى الغربية، هو حيث تكون كل قيمة زمنية مضاعفًا أو جزءًا من وحدة ثابتة (نبضة، انظر الفقرة أدناه)، وتتكرر اللهجات العادية بانتظام، مما يوفر تجميعًا منهجيًا ( مقاييس ، إيقاع تقسيمي ).
الإيقاع المقاس هو حيث تكون كل قيمة زمنية مضاعفًا أو جزءًا من وحدة زمنية محددة ولكن لا توجد لهجات متكررة بانتظام ( إيقاع إضافي ).
الإيقاع الحر هو حيث لا تعتمد قيم الوقت على أي وحدة ثابتة؛ نظرًا لأن قيم الوقت تفتقر إلى وحدة ثابتة، فإن اللهجات المتكررة بانتظام لم تعد ممكنة.

بعض الموسيقى، بما في ذلك الترانيم ، لها إيقاع أكثر حرية، مثل إيقاع النثر مقارنة بإيقاع الشعر . ^[1] بعض الموسيقى، مثل بعض الأعمال المسجلة بيانيًا منذ الخمسينيات والموسيقى غير الأوروبية مثل ذخيرة هونكيوكو لشاكوهاتشي ، يمكن اعتبارها غير مترية. ^[15] مصطلح الموسيقى senza misura هو مصطلح إيطالي يعني "بدون مقياس"، ويعني العزف بدون إيقاع، باستخدام الوقت (مثل الثواني المنقضية على ساعة عادية) إذا لزم الأمر لتحديد المدة التي سيستغرقها عزف الشريط. ^[16]^{[ الصفحة المطلوبة ]}

يتضمن الهيكل المتري المقياس والإيقاع وجميع الجوانب الإيقاعية التي تنتج انتظامًا أو بنية زمنية، والتي يتم من خلالها عرض تفاصيل المقدمة أو الأنماط الزمنية لأي قطعة موسيقية. ^[17] يمكن تمييز المستويات المترية: مستوى النبض هو المستوى المتري الذي تُسمع عنده النبضات كوحدة زمنية أساسية للقطعة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} المستويات الأسرع هي مستويات تقسيم، والمستويات الأبطأ هي مستويات متعددة. ^[17] الوحدة الإيقاعية هي نمط زمني يشغل فترة زمنية تعادل نبضة أو نبضات على مستوى متري أساسي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

أنواع العدادات الأكثر شيوعًا

الأمتار المصنفة حسب عدد النبضات لكل مقياس

متر ثنائي ورباعي

في المقياس الثنائي ، يتم تقسيم كل مقياس إلى ضربتين ، أو مضاعفاتهما ( مقياس رباعي ).

على سبيل المثال، في توقيع الوقت²
₄يحتوي كل مقياس على نبضتين (2) ربع نوتة (4). في توقيع الوقت⁶
₈يحتوي كل شريط على نبضتين من الربع نقطة .

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$

الأمتار الأربعة المقابلة هي⁴
₄، والتي تحتوي على أربع نبضات ربعية لكل مقياس، و¹²
₈، والتي تحتوي على أربع نبضات ربعية منقطة في كل مقياس.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>$

متر ثلاثي

المقياس الثلاثي هو مقياس ينقسم فيه كل مقياس إلى ثلاث نبضات أو مضاعفاتها. على سبيل المثال، في التوقيع الزمني³
₄يحتوي كل مقياس على ثلاثة (3) نبضات ربعية (4)، وبتوقيع زمني⁹
₈يحتوي كل شريط على ثلاثة نبضات ربعية منقطة.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$

أكثر من أربع ضربات

تسمى الأمتار التي تحتوي على أكثر من أربع نبضات بالأمتار الخماسية (5)، والأمتار السداسية (6)، والأمتار السباعية (7)، وما إلى ذلك.

في نظرية الموسيقى الكلاسيكية، يُفترض أن تقسيمات اثنين أو ثلاثة فقط هي الصحيحة إدراكيًا، لذلك فإن المقياس غير القابل للقسمة على 2 أو 3، مثل المقياس الخماسي، على سبيل المثال⁵
₄، من المفترض أن يكون معادلًا لمقياس³
₄تليها مقياس من²
₄أو العكس:²
₄ثم³
₄تعتبر الأمتار الأعلى التي يمكن تقسيمها على 2 أو 3 مكافئة لمجموعات من مقاييس المتر الثنائي أو الثلاثي؛ وبالتالي،⁶
₄على سبيل المثال، نادرًا ما يتم استخدامه لأنه يعتبر معادلًا لمقياسين لل³
₄. انظر: الإيقاع المفرط والإيقاع الإضافي والإيقاع الانقسامي .

تُستخدم المقاييس الأعلى بشكل أكثر شيوعًا في تحليل الإيقاعات المتقاطعة ، إن لم يكن في أدائها ، حيث أن أقل رقم ممكن يمكن استخدامه لحساب إيقاع متعدد هو القاسم المشترك الأدنى (LCD) للقسمين المتريين أو أكثر. على سبيل المثال، يتم تسجيل الكثير من الموسيقى الأفريقية في تدوين غربي على أنها¹²
₈، شاشة LCD 4 و 3.

الأمتار المصنفة حسب التقسيمات الفرعية للإيقاع

يتم التمييز بين المقياس البسيط والمقياس المركب من خلال طريقة تقسيم النبضات.

متر بسيط

المقياس البسيط (أو الزمن البسيط) هو مقياس ينقسم فيه كل نبضة من الميزان بشكل طبيعي إلى قسمين متساويين (بدلاً من ثلاثة أقسام). سيكون الرقم العلوي في إيقاع الزمن هو 2، 3، 4، 5، إلخ.

على سبيل المثال، في توقيع الوقت³
₄يحتوي كل مقياس على ثلاث نبضات ربع نغمة، وكل من هذه النبضات تنقسم إلى ثمنين ، مما يجعلها مقياسًا بسيطًا. وبشكل أكثر تحديدًا، فهي مقياس ثلاثي بسيط لأن هناك ثلاث نبضات في كل مقياس؛ كما أن الثنائي البسيط (نبضتان) أو الرباعي البسيط (أربع نبضات) من المقاييس الشائعة أيضًا.

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaa } } >>$

متر مركب

المقياس المركب (أو الزمن المركب) هو مقياس ينقسم فيه كل نبضة من الميزان بشكل طبيعي إلى ثلاثة أجزاء متساوية. أي أن كل نبضة تحتوي على نبضة ثلاثية. ^[18] سيكون الرقم العلوي في إيقاع الزمن هو 6، 9، 12، 15، 18، 24، إلخ.

تُكتب المقاييس المركبة بعلامة زمنية تُظهِر عدد أقسام النبضات في كل مقياس بدلاً من عدد النبضات. على سبيل المثال، تُكتب النبضة المركبة المزدوجة (ضربتان، كل منهما مقسمة إلى ثلاث) كعلامة زمنية ببسط ستة، على سبيل المثال،⁶
₈قارن هذا مع توقيع الوقت³
₄، والتي تعين أيضًا ستة نوتات ثمنية لكل مقياس، ولكن حسب الاتفاقية فإنها تشير إلى وقت ثلاثي بسيط: 3 نبضات ربع نوتة.

تشمل أمثلة المتر المركب ما يلي:⁶
₈(متر مركب ثنائي)⁹
₈(متر ثلاثي مركب)، و¹²
₈(متر رباعي مركب).

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 9/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaa } } >>$

$\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 12/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4. = 80 \stemDown \repeat volta 2 { g4. d' g, d' } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8 aaaaaaaaaaa } } >>$

بالرغم من³
₄و⁶
₈لا ينبغي الخلط بينهما، فهما يستخدمان أشرطة بنفس الطول، لذا فمن السهل "التنقل" بينهما بمجرد تغيير موقع اللهجات. وقد استغل ليونارد بيرنشتاين هذا التبديل التفسيري، على سبيل المثال، في أغنية " أمريكا ":

من الناحية النظرية، يمكن نسخ المقياس المركب المقسم إلى ثلاثة أجزاء إلى مقياس بسيط مكافئ موسيقيًا باستخدام الثلاثيات . وبالمثل، يمكن إظهار المقياس البسيط في المركب من خلال الثنائيات. ومع ذلك، نادرًا ما يتم ذلك في الممارسة العملية لأنه يعطل أنماط التوصيل عندما يتغير الإيقاع . عند التوصيل في⁶
₈يقدم الموصلون عادةً ضربتين لكل مقياس؛ ومع ذلك، من الممكن أداء جميع الضربات الست عندما تكون الإيقاع بطيئًا للغاية.

يرتبط الوقت المركب بالصفات "المرنمة" والرقصية. غالبًا ما تستخدم الرقصات الشعبية الوقت المركب. غالبًا ما تكون العديد من رقصات الباروك في وقت مركب: بعض الجيج ، والكورانتي ، وأحيانًا الباسبييد والسيسيليانا .

متر في الأغنية

تظهر أغنية الأطفال الألمانية " Drei Chinesen mit dem Kontrabass " مضاعفة شائعة للعبارات الإيقاعية في بيت ولحن كاملين.

ينبع مفهوم المقياس في الموسيقى إلى حد كبير من المقياس الشعري للأغنية ولا يشمل فقط الإيقاع الأساسي للقدم أو المجموعة النبضية أو الشكل المستخدم ولكن أيضًا الترتيب الإيقاعي أو الشكلي لهذه الأشكال في عبارات موسيقية (أسطر، أبيات شعرية) ومثل هذه العبارات في ألحان أو مقاطع أو أقسام (مقاطع، أبيات شعرية) لإعطاء ما يسميه هولست (1963) "نمط الوقت لأي أغنية". ^[19]

قد تعتمد الأغاني التقليدية والشعبية بشكل كبير على نطاق محدود من المقاييس، مما يؤدي إلى إمكانية تبادل الألحان. لم تتضمن كتب الترانيم المبكرة عادةً تدوينًا موسيقيًا ولكن ببساطة نصوصًا يمكن غنائها بأي لحن معروف لدى المطربين الذين لديهم مقياس مطابق. على سبيل المثال، قدمت فرقة The Blind Boys of Alabama ترنيمة " Amazing Grace " على إيقاع نسخة The Animals من الأغنية الشعبية " The House of the Rising Sun ". هذا ممكن لأن النصوص تشترك في شكل شعر أساسي شائع مكون من أربعة أسطر ( رباعي ) يسمى مقياس القصيدة أو، في كتب الترانيم، المقياس الشائع ، حيث تحتوي الأسطر الأربعة على عدد مقاطع لفظية 8-6-8-6 (الترانيم القديمة والحديثة المنقحة)، وعادةً ما يتبع مخطط القافية نفس القاعدة: ABAB. يوجد عمومًا توقف مؤقت في اللحن في إيقاع في نهاية الأسطر الأقصر بحيث يكون المقياس الموسيقي الأساسي 8-8-8-8 نبضة، حيث تقسم الإيقاعات هذا موسيقيًا إلى جملتين "طبيعيتين" متماثلتين من أربعة مقاييس لكل منهما. ^[20]

في بعض الموسيقى الإقليمية، على سبيل المثال موسيقى البلقان (مثل الموسيقى البلغارية ، والمقياس المقدوني 3+2+2+3+2 )، يتم استخدام وفرة من المقاييس غير المنتظمة أو المركبة. مصطلحات أخرى لهذا هي "المقاييس الإضافية" ^[21] و"الزمن غير الكامل". ^[22]^{[ فشل التحقق ]}

المتر في موسيقى الرقص

الأشكال النموذجية لإيقاع الفالس. ^[23]

رقصة من تيربسيكور ( مايكل برايتوريوس ، 1612)

"فولتي"

يتضمن عدادًا منتظمًا يتبعه عداد غير منتظم

هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

غالبًا ما يكون المقياس ضروريًا لأي نمط من أنماط موسيقى الرقص، مثل الفالس أو التانجو ، الذي يحتوي على أنماط إيقاعية يمكن التعرف عليها فورًا بناءً على إيقاع ومقياس مميزين. تُعرِّف الجمعية الإمبراطورية لمدرسي الرقص التانجو، على سبيل المثال، على أنه رقص يتم في²
₄الوقت عند حوالي 66 نبضة في الدقيقة. الخطوة البطيئة الأساسية للأمام أو للخلف، والتي تستمر لمدة نبضة واحدة، تسمى "بطيئة"، بحيث تكون الخطوة الكاملة "يمينًا ويسارًا" مساوية لخطوة واحدة.²
₄بار. ^[24]

ولكن الأشكال المتدرجة مثل المنعطفات والكورتي والمشي تتطلب أيضًا خطوات "سريعة" بنصف المدة، حيث يتطلب كل شكل كامل من 3 إلى 6 نبضات "بطيئة". ومن الممكن بعد ذلك "دمج" هذه الأشكال لإنشاء سلسلة من الحركات التي قد تتزامن مع مقطع موسيقي أو قطعة موسيقية كاملة. ويمكن اعتبار هذا معادلًا لعلم العروض (انظر أيضًا: علم العروض (الموسيقى) ).

المتر في الموسيقى الكلاسيكية

في موسيقى فترة الممارسة الشائعة (حوالي 1600-1900)، هناك أربع عائلات مختلفة من التوقيع الزمني قيد الاستخدام الشائع:

دوبل بسيط : ضربتان أو أربع ضربات في مقياس، كل منها مقسمة إلى اثنين، والرقم العلوي هو "2" أو "4" (²
₄,²
₈,²
₂...⁴
₄,⁴
₈,⁴
₂...). عندما يكون هناك أربع ضربات في شريط، يُشار إليه أيضًا باسم "الوقت الرباعي".
ثلاثية بسيطة : ثلاث ضربات في المقياس، كل منها مقسمة إلى اثنين، والرقم العلوي هو "3" (³
₄,³
₈,³
₂...)
ثنائي مركب: ضربتان في مقياس، كل منهما مقسمة إلى ثلاثة، والرقم العلوي هو "6" (⁶
₈,⁶
₁₆,⁶
₄...) وبالمثل، الرباعية المركبة، أربع ضربات في المقياس، كل منها مقسمة إلى ثلاثة، والرقم العلوي هو "12" (¹²
₈,¹²
₁₆,¹²
₄...)
ثلاثية مركبة: ثلاث ضربات في المقياس، كل منها مقسمة إلى ثلاثة، والرقم العلوي هو "9" (⁹
₈,⁹
₁₆,⁹
₄)

إذا تم تقسيم الإيقاع إلى اثنين يكون المقياس بسيطًا ، وإذا تم تقسيمه إلى ثلاثة يكون مركبًا . إذا تم تقسيم كل مقياس إلى اثنين يكون ثنائيًا وإذا تم تقسيمه إلى ثلاثة يكون ثلاثيًا . يطلق بعض الأشخاص أيضًا على الرباعي، بينما يعتبره البعض ثنائيًا. يتم اعتبار أي تقسيم آخر بشكل إضافي، حيث يمكن تقسيم مقياس من خمس إيقاعات إلى ثنائي + ثلاثي (12123) أو ثلاثي + ثنائي (12312) حسب اللهجة. ومع ذلك، في بعض الموسيقى، وخاصة في الإيقاعات الأسرع، قد يتم التعامل معها كوحدة واحدة من خمسة.

تغيير العداد

في موسيقى الحفلات الموسيقية في القرن العشرين ، أصبح من الشائع تغيير المقاييس - نهاية طقوس الربيع لإيغور سترافينسكي ( كما هو موضح أدناه) هي مثال على ذلك. تسمى هذه الممارسة أحيانًا المقاييس المختلطة .

${ \new PianoStaff << \new Staff \relative c'' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef treble \tempo 8 = 126 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \time 3/16 r16 <dca fis d>-! r16\fermata | \time 2/16 r <dca fis d>-! \time 3/16 r <dca fis d>8-! | r16 <dca fis d>8-! | \time 2/8 <dca fis>16-! <ec bes g>->-![ <cis b aes f>-! <ca fis ees>-!] } \new Staff \relative c { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \clef bass \time 3/16 d,16-! <bes'' ees,>^\f-! r\fermata | \time 2/16 <d,, d,>-! <bes'' ees,>-! | \time 3/16 d16-! <ees cis>8-! | r16 <ees cis>8-! | \time 2/8 d16^\sf-! <ees cis>-!->[ <d c>-! <d c>-!] } >> }$

التعديل المتري هو تعديل من وحدة مترية أو متر إلى آخر.

أصبح استخدام الإيقاعات غير المتماثلة - والتي تسمى أحيانًا إيقاع الأكساك (الكلمة التركية التي تعني "العرج") - أكثر شيوعًا أيضًا في القرن العشرين: تتضمن هذه المقاييس خماسية بالإضافة إلى مقاييس إضافية أكثر تعقيدًا على غرار الوقت 2 + 2 + 3 ، حيث يحتوي كل مقياس على وحدتين من إيقاعين ووحدة من 3 إيقاعات مع التشديد في بداية كل وحدة. غالبًا ما تُستخدم مقاييس مماثلة في الرقصات الشعبية البلغارية والموسيقى الكلاسيكية الهندية .

هايبر ميتر

Hypermetre: مقياس مكون من أربعة إيقاعات، ومقياس مكون من أربعة مقاطع، وأبيات مكونة من أربعة مقاطع. الإيقاعات باللون الأحمر.

افتتاح الحركة الثالثة من سوناتا بيتهوفن والدشتاين . الخطوط اللحنية في المقاييس 1-4 و5-8 متطابقة (تقريبًا)، وكلاهما يشكلان امتدادات مفرطة القياس. الإيقاعان المفرطان هما Cs المنخفضة، في المقاييس الأولى والخامسة من المثال.

Hypermeter هو مقياس كبير الحجم (على عكس المقياس الأصغر حجمًا). تتكون Hypermeasures من إيقاعات مفرطة . ^[25] "Hypermeter هو مقياس، مع كل خصائصه المتأصلة، على المستوى الذي تعمل فيه المقاييس كإيقاعات". ^[26] على سبيل المثال، تعد Hypermeasures المكونة من أربعة أشرطة البنية النموذجية لموسيقى الريف ، والتي تعمل فيها أغاني الريف وضدها. ^[26] في بعض الأنماط، تكون Hypermeasures المكونة من شريطين وأربعة أشرطة شائعة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم صياغة المصطلح، جنبًا إلى جنب مع "المقاييس الفائقة"، بواسطة إدوارد تي. كون (1968)، الذي اعتبره ينطبق على نطاق صغير نسبيًا، وتصور نوعًا أكبر من "الإيقاع" الإيمائي الذي يضفي إحساسًا بـ "الإيقاع الممتد الذي يتبعه إيقاعه المنخفض" ^[27] يزعم لندن (2012) أنه من حيث المستويات المتعددة والمتزامنة من "التوافق" المتري (الأحداث الزمنية المتباعدة بالتساوي "التي نستوعبها ونتوقعها"، ص 9)، لا يوجد تمييز من حيث المبدأ بين المقياس والمقاييس الفائقة؛ بدلاً من ذلك، هما نفس الظاهرة التي تحدث على مستويات مختلفة. ^[28]

لقد وصف لي (1985) ^{[ يحتاج إلى التحقق ]} وميدلتون المقياس الموسيقي من حيث البنية العميقة ، باستخدام المفاهيم التوليدية لإظهار كيفية اختلاف المقاييس (⁴
₄,³
₄، إلخ) تولد العديد من الإيقاعات السطحية المختلفة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} على سبيل المثال، يمكن توليد العبارة الأولى من أغنية " A Hard Day's Night " لفرقة البيتلز ، باستثناء الإيقاع المتقطع في كلمة "night"، من مقياسها⁴
₄: ^[29]

⁴ ₄					⁴ ₄		⁴ ₄
² ₄	² ₄				² ₄	² ₄	² ₄	² ₄
	¹ ₄		¹ ₄
	¹ ₈	¹ ₈	¹ ₈	¹ ₈

		إنه	كان	أ	صعب	أيام	ليلة...

يمكن بعد ذلك إضافة الإيقاع المتقطع، مع تحريك "الليل" للأمام ثمن نغمة واحدة، ويتم إنشاء العبارة الأولى. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

بوليميتر

مع البوليمتر، تختلف أحجام الأشرطة، لكن الإيقاع يظل ثابتًا. ولأن الإيقاع هو نفسه، فإن المقاييس المختلفة تتفق في النهاية. (أربعة أشرطة من⁷
₄= سبعة أشرطة من⁴
₄). ومن الأمثلة على ذلك اللحظة الثانية، التي تحمل عنوان "Scherzo polimetrico"، من الرباعية الوترية الثانية لإدموند روبرا (1951)، حيث تربط نسيج ثلاثي ثابت بين أشرطة متداخلة من⁹
₈,¹²
₈، و²¹
₈، ونادرًا ما تتطابق الخطوط الشريطية في جميع الآلات الموسيقية الأربعة. ^[30]

في تعدد الإيقاعات ، يختلف عدد النبضات ضمن طول شريط ثابت. على سبيل المثال، في تعدد الإيقاعات 4:3، يتم تشغيل جزء واحد⁴
₄بينما يلعب الآخر³
₄، ولكن³
₄يتم تمديد النبضات بحيث يتم إضافة ثلاث نبضات من³
₄يتم تشغيلها في نفس الوقت مع أربع ضربات من⁴
₄^{[ بحاجة لمصدر ]} بشكل عام ، في بعض الأحيان يتم دمج الإيقاعات بطريقة لا تحافظ على الإيقاع أو الشريط الموسيقي - حيث يختلف الإيقاع ويختلف حجم الشريط الموسيقي أيضًا. انظر Polytempi . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تُظهر الأبحاث في إدراك البوليمتر أن المستمعين غالبًا ما يستخرجون نمطًا مركبًا يناسب إطارًا متريًا، أو يركزون على تيار إيقاعي واحد بينما يعاملون الآخرين على أنهم "ضوضاء". وهذا يتفق مع مبدأ علم النفس الجشطالتي القائل بأن " ثنائية الشكل والخلفية أساسية لكل إدراك". ^[31]^{[ مطلوب التحقق ]}^[32] في الموسيقى، يلتقي المقياسان بعد عدد معين من الضربات. على سبيل المثال،³
₄متر و⁴
₄سوف يلتقي المتر بعد 12 نبضة.

في أغنية "Toads of the Short Forest" (من ألبوم Weasels Ripped My Flesh )، يشرح الملحن فرانك زابا : "في هذه اللحظة بالذات على المسرح، لدينا عازف الطبول A يعزف في⁷
₈، عازف الطبول ب يلعب في³
₄، العزف على الجيتار في³
₄، العضو الذي يعزف في⁵
₈، الدف يعزف في³
₄، ^{[ يحتاج إلى توضيح ]} وساكسفون الألتو ينفخ أنفه". ^[33] "Touch And Go"، أغنية ناجحة لفريق The Cars ، تحتوي على أبيات موسيقية متعددة الأبعاد، مع عزف الطبول والباس في⁵
₄في حين أن الجيتار، وآلة التوليف، والغناء في⁴
₄(الكورالات كلها في⁴
₄). ^[34] تستخدم الماغما على نطاق واسع⁷
₈على²
₄(على سبيل المثال، Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) وبعض التركيبات الأخرى. تحتوي ألبومات King Crimson في الثمانينيات على العديد من الأغاني التي تستخدم مقاييس متعددة من التركيبات المختلفة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تعد القياسات المتعددة سمة مميزة لموسيقى Meshuggah ، والتي غالبًا ما تتميز مؤلفاتها بإيقاعات غير تقليدية متزامنة تدور على مدار⁴
₄القاعدة. ^[35]

أمثلة

بوليميتر
بوليمتر حافظ للضربات⁵ ₄مع⁴ ₄	بوليمتر حافظ للضربات⁵ ₄مع³ ₄	إيقاع متعدد يحافظ على القياس³ ₄مع⁴ ₄
بوليمتر حافظ للضربات² ₄مع³ ₈	بوليمتر حافظ للضربات⁴ ₄مع⁵ ₈	بوليمتر حافظ للضربات⁴ ₄مع⁷ ₈
إيقاع متعدد يحافظ على القياس 2:3	إيقاع متعدد يحافظ على القياس 4:3	إيقاع متعدد يحافظ على القياس 5:4

أمتار مختلفة
⁶ ₈بسرعة 90 نبضة في الدقيقة	⁹ ₈بسرعة 90 نبضة في الدقيقة	¹² ₈بسرعة 90 نبضة في الدقيقة
² ₄بمعدل 60 نبضة في الدقيقة	³ ₄بمعدل 60 نبضة في الدقيقة	⁴ ₄بمعدل 60 نبضة في الدقيقة

انظر أيضا

مراجع

^ abcdefg شولز 1977.
^ ab Latham 2002b.
^ هوبين 1978، 221.
^ ميريام وبستر 2015.
^ كوبر وماير 1960، ص 3.
^ من MacPherson 1930، 3.
^ هولست 1963، 17.
^ لندن 2004، 4.
^ يستون 1976، 50-52.
^ ليستر 1986، 77.
^ بنوارد وساكر 2003، 9.
^ من MacPherson 1930، 5.
^ كوبر وماير 1960، ص. ^{[ الصفحة المطلوبة ]} .
^ كوبر 1973، 30.
^ كاربينسكي 2000، 19.
^ فورني وماكليس 2007، ؟.
^ ab Wittlich 1975، الفصل 3.
^ لاثام 2002أ.
^ هولست 1963، 18.
^ ماكفيرسون 1930، 14.
^ لندن 2001، §I.8.
^ اقرأ 1964، 147.
^ سكروتون 1997.
^ مجهول. 1983، ص. ^{[ الصفحة المطلوبة ]} .
^ شتاين 2005، 329.
^ ab نيل 2000، 115.
^ بيري وفان سولكيما 2013، §5 (السادس).
^ لندن 2012، 25.
^ ميدلتون 1990، 211.
^ روبرا 1953، 41.
^ بورينغ 1942، 253.
^ لندن 2004، 49-50.
^ أمهات الاختراع 1970.
^ سيارات 1981، 15.
^ بيسلاك 2007.

مصادر

Anon. (1983). رقص الصالونات . علم نفسك. الجمعية الإمبراطورية لمعلمي الرقص . هودر وستوتون. ISBN 978-0-340-22517-2.
بنوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر (2003). الموسيقى: في النظرية والتطبيق ، المجلد 1، الطبعة السابعة. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-294262-2 .
بيري، ديفيد كارسون، وشيرمان فان سولكيما (2013). "نظرية". قاموس جروف للموسيقى الأمريكية ، الطبعة الثانية، تحرير تشارلز هيروشي جاريت. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-531428-1 .
بورينج، إدوين ج. (1942). الإحساس والإدراك في تاريخ علم النفس التجريبي . نيويورك: أبلتون-سنتشري.
السيارات (1981). بانوراما (كتاب أغاني)نيويورك: منشورات وارنر براذرز.
كون، إدوارد ت. (1968). الشكل الموسيقي والأداء الموسيقي . نيويورك: نورتون. ISBN 978-0-39309767-2.
كوبر، جروسفينور؛ ماير، ليونارد ب. (1960). البنية الإيقاعية للموسيقى . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 0-226-11521-6. OCLC 1139523.
كوبر، بول (1973). وجهات نظر في نظرية الموسيقى: نهج تاريخي تحليلي . نيويورك: دود، ميد. ISBN 0-396-06752-2.
فورني، كريستين، وجوزيف ماكليس (2007). الاستمتاع بالموسيقى: مقدمة للاستماع الإدراكي ، الطبعة العاشرة. نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-92885-3 (النسخة القماشية)؛ رقم ISBN 978-0-393-17410-6 (النص مع قرص DVD)؛ رقم ISBN 978-0-393-92888-4 (النسخة الورقية)؛ رقم ISBN 978-0-393-10757-9 (قرص DVD)
هولست، إيموجين (1963). أبجديات الموسيقى: دليل عملي قصير للمبادئ الأساسية للأساسيات والتناغم والشكل . بنيامين بريتن (مقدمة). لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-317103-1.
هوبين، ريتشارد هـ. 1978. الموسيقى في العصور الوسطى . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ISBN 0-393-09090-6 .
كاربينسكي، جاري س. (2000). اكتساب المهارات السمعية: تطوير مهارات الاستماع والقراءة والأداء لدى الموسيقيين على مستوى الكلية . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-511785-9.
كريبس، هارالد (2005). "عدم انتظام القياسات الفائقة والقياسات الفائقة في أغاني جوزفين لانج". في ديبوراه شتاين (المحررة). الموسيقى الجذابة: مقالات في تحليل الموسيقى . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-517010-5.
لاثام، أليسون (2002أ). "الزمن المركب [المتر المركب]". في أليسون لاثام (المحرر). كتاب أكسفورد المصاحب للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-866212-2.
لاثام، أليسون (2002ب). "المتر". في أليسون لاثام (المحرر). كتاب أكسفورد للموسيقى . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-866212-2.
لي، سي إس (1985). "التفسير الإيقاعي للتسلسلات الموسيقية البسيطة: نحو نموذج إدراكي". في بيتر هاويل؛ إيان كروس؛ روبرت ويست (المحررون). البنية الموسيقية والإدراك . لندن: أكاديميك بريس. رقم ISBN 978-0-12357170-0.
ليستر، جويل (1986). إيقاعات الموسيقى النغمية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي. رقم ISBN 0-8093-1282-4.
لندن، جوستين (2001). "الإيقاع". في ستانلي سادي ؛ جون تيريل (المحرران). قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين (الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان.
لندن، جوستين (2004). السمع في الوقت: الجوانب النفسية للقياس الموسيقي (الطبعة الأولى). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-516081-9.
لندن، جوستين (2012). السمع في الوقت: الجوانب النفسية للمتر الموسيقي (الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-974437-4.
ماكفيرسون، ستيوارت (1930). الشكل في الموسيقى . لندن: جوزيف ويليامز المحدودة.
ميريام وبستر (2015). "القياس". القاموس . نيويورك.
ميدلتون، ريتشارد (1990). دراسة الموسيقى الشعبية . ميلتون كينز: مطبعة الجامعة المفتوحة. رقم ISBN 978-0-33515276-6.
Mothers of Invention, The (1970), Weasels Ripped My Flesh (LP) , Bizarre Records / Reprise Records, MS 2028 at Discogs (قائمة الإصدارات)
نيل، جوسلين (2000). "توقيع كاتب الأغاني، بصمة الفنان: البنية المترية لأغنية الريف". في وولف، تشارلز ك.؛ أكينسون، جيمس إي. (المحرران). مجلة موسيقى الريف السنوية 2000. ليكسينجتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. رقم ISBN 0-8131-0989-2.
Pieslak, Jonathan (2007). "إعادة صياغة المعدن: الإيقاع والمقياس في موسيقى Meshuggah". Music Theory Spectrum . 29 (2): 219–45. doi :10.1525/mts.2007.29.2.219.
ريد، جاردنر (1964). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون.
روبرا، إدموند (1953). "رباعية الأوتار رقم 2 في مي بيمول، أوب. 73: ملاحظة تحليلية من الملحن". مراجعة الموسيقى 14: 36-44.
شولز، بيرسي (1977). جون أوين وارد (محرر). كتاب أكسفورد للموسيقى . الطبعة السادسة المصححة من الطبعة العاشرة (1970)، منقحة ومعاد ضبطها. لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-311306-6.، الفصول "الوزن" و"الإيقاع"
سكروتون، روجر (1997). جماليات الموسيقى . أكسفورد: مطبعة كلارندون. ص. 25ex2.6. ISBN 0-19-816638-9.
ويتليش، جاري إي. (1975). جوانب الموسيقى في القرن العشرين . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. رقم ISBN 0-13-049346-5.
يستون، موري (1976). طبقات الإيقاع الموسيقي . نيوهافن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 0-300-01884-3.

قراءة إضافية

Anon. (1999). "Polymeter." موسوعة بيكر للطلاب للموسيقى ، 3 مجلدات، محررة لورا كون. نيويورك: شيرمر-تومسون جيل؛ لندن: سايمون وشوستر. ISBN 0-02-865315-7 . النسخة الإلكترونية 2006: أرشيف 27 مايو 2011 على موقع واي باك مشين
Anon. [2001]. "Polyrhythm". Grove Music Online . (تم الوصول إليه في 4 أبريل 2009)
هيندميث، بول (1974). التدريب الابتدائي للموسيقيين ، الطبعة الثانية (المراجعة 1949). ماينز، لندن، ونيويورك: شوت. ISBN 0-901938-16-5 .
شحذ، هنكجان (2002). "هيكل وتفسير الإيقاع والتوقيت." Tijdschrift voor Muziektheorie 7(3):227–232. (قوات الدفاع الشعبي)
لارسون، ستيف (2006). "النزوح الإيقاعي في موسيقى بيل إيفانز". في البنية والمعنى في الموسيقى النغمية: احتفالية تكريمًا لكارل شاختر ، تحرير ل. باوندي بورستين وديفيد غانييه، 103-122. سلسلة هارمونولوجيا، العدد 12. هيلسديل، نيويورك: مطبعة بيندراجون. ISBN 1-57647-112-8 .
واترز، كيث (1996). "طمس خط الشريط: الإزاحة المترية في عزف البيانو المنفرد لهيربي هانكوك". المراجعة السنوية لدراسات الجاز 8: 19-37.

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[FOOTNOTEScholes1977-1] شولز 1977.

[FOOTNOTELatham2002b-2] Latham 2002b.

[FOOTNOTEHoppin1978221-3] هوبين 1978، 221.

[FOOTNOTEMerriam-Webster2015-4] ميريام وبستر 2015.

[FOOTNOTECooperMeyer19603-5] كوبر وماير 1960، ص 3.

[FOOTNOTEMacPherson19303-6] من MacPherson 1930، 3.

[FOOTNOTEHolst196317-7] هولست 1963، 17.

[FOOTNOTELondon20044-8] لندن 2004، 4.

[FOOTNOTEYeston197650–52-9] يستون 1976، 50-52.

[FOOTNOTELester198677-10] ليستر 1986، 77.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker20039-11] بنوارد وساكر 2003، 9.

[FOOTNOTEMacPherson19305-12] من MacPherson 1930، 5.

[FOOTNOTECooperMeyer1960[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_August_2021]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(August_2021)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-13] كوبر وماير 1960، ص. ^{[ الصفحة المطلوبة ]} .

[FOOTNOTECooper197330-14] كوبر 1973، 30.

[FOOTNOTEKarpinski200019-15] كاربينسكي 2000، 19.

[FOOTNOTEForney_and_Machlis2007?-16] فورني وماكليس 2007، ؟.

[FOOTNOTEWittlich1975ch._3-17] Wittlich 1975، الفصل 3.

[FOOTNOTELatham2002a-18] لاثام 2002أ.

[FOOTNOTEHolst196318-19] هولست 1963، 18.

[FOOTNOTEMacPherson193014-20] ماكفيرسون 1930، 14.

[FOOTNOTELondon2001§I.8-21] لندن 2001، §I.8.

[FOOTNOTERead1964147-22] اقرأ 1964، 147.

[FOOTNOTEScruton1997-23] سكروتون 1997.

[FOOTNOTEAnon.1983[[Category:Wikipedia_articles_needing_page_number_citations_from_August_2021]]<sup_class="noprint_Inline-Template_"_style="white-space:nowrap;">&#91;<i>[[Wikipedia:Citing_sources|<span_title="This_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears.&#32;(August_2021)">page&nbsp;needed</span>]]</i>&#93;</sup>-24] مجهول. 1983، ص. ^{[ الصفحة المطلوبة ]} .

[FOOTNOTEStein2005329-25] شتاين 2005، 329.

[FOOTNOTENeal2000115-26] نيل 2000، 115.

[FOOTNOTEBerry_and_Van_Solkema2013§5(vi)-27] بيري وفان سولكيما 2013، §5 (السادس).

[FOOTNOTELondon201225-28] لندن 2012، 25.

[FOOTNOTEMiddleton1990211-29] ميدلتون 1990، 211.

[FOOTNOTERubbra195341-30] روبرا 1953، 41.

[FOOTNOTEBoring1942253-31] بورينغ 1942، 253.

[FOOTNOTELondon200449–50-32] لندن 2004، 49-50.

[FOOTNOTEMothers_of_Invention1970-33] أمهات الاختراع 1970.

[FOOTNOTECars198115-34] سيارات 1981، 15.

[FOOTNOTEPieslak2007-35] بيسلاك 2007.

ف ت هـ التدوين الموسيقي
طاقم عمل	8 ^فولت 15 ^م اختصار حاجِز مفتاح موسيقي دا كابو من الإشارة مفتاح التوقيع خط الدفتر وضع هذا هو حجم رسالة بروفة علامة التكرار الإيقاع توقيع الوقت النقل أداة النقل
نوتات موسيقية	عرضي مستوي طبيعي حاد ملاحظة الإشارة ملاحظة منقطة ملاحظة النعمة قيمة الملاحظة شعاع رأس الصفحة ينبع يقذف استراحة تاسيت توبلت اهتزاز فاصلة تدوين نغمة هلمهولتز تدوين الحروف تدوين النغمة العلمية
التعبير	لهجة انقطاع التخميد ديناميكيات فيرماتا أصابع اليد ليجاتو ماركاتو زخرفة أبوجياتورا جليساندو ملاحظة النعمة موردنت الشريحة زغردة بورتاتو افتراء مقطع متقطع تينوتو رَابِطَة اللعق باللسان
نوتة موسيقية	تاريخ النشر الموسيقي نقش الموسيقى ناشر الموسيقى كاتب النوتة الموسيقية
أنظمة أخرى	موسيقى برايل مخطط الوتر مخطط الوتر موسيقى العين باس مزخرف التدوين الرسومي ورقة الرصاص نظام أرقام ناشفيل تدوين موسيقي مرقم كلافارسكريبو تابليتاتور بارسونز تدوين الإيقاع مبسط اليونانية القديمة الصينية إكفونيتيك جيملان كونكونشي نيوم سواراليبي شاكوهاتشي زناميني
متعلق ب	التدوين القياسى حامل النوتة الموسيقية درجة الصوت المثالية القراءة من النظرة الأولى النسخ
قائمة الرموز الموسيقية الفئة:التدوين الموسيقي

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗