نيفيل كاردوس

سيد نيفيل كاردوس سي بي إي
نيفيل كاردوس، في الصورة وهو في سن الشيخوخة
وُلِدّ	جون فريدريك نيفيل كاردوس 2 أبريل 1888 راشولم ، مانشستر ، إنجلترا ( 1888-04-02 )
مات	28 فبراير 1975 (1975-02-28)(86 عامًا) لندن، إنجلترا
إشغال	الكاتب الناقد
تعليم	مدرسة داخلية
فترة	1912–1975
النوع	النقد الموسيقي تقرير وصفي عن لعبة الكريكيت
أعمال بارزة	لصحيفة مانشستر غارديان : كبير مراسلي لعبة الكريكيت 1919-1939، كبير ناقد الموسيقى 1927-1940، ناقد الموسيقى في لندن 1951-1975
زوج	إديث هونورين والتون كينج (توفيت عام 1968)

السير جون فريدريك نيفيل كاردوس ( 2 أبريل 1888 - 28 فبراير 1975) كان كاتبًا وناقدًا إنجليزيًا. من خلفية منزلية فقيرة، وتعليم ذاتي في الغالب، أصبح مراسل لعبة الكريكيت في صحيفة مانشستر جارديان في عام 1919 ورئيس ناقد الموسيقى في عام 1927، وشغل المنصبين في وقت واحد حتى عام 1940. وقد أثبتت مساهماته في هذين المجالين المتميزين في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الثانية سمعته كواحد من أبرز النقاد في جيله.

كان نهج كاردوس في كتابة الكريكيت مبتكرًا، حيث حوَّل ما كان في السابق شكلًا واقعيًا إلى حد كبير إلى وصف ونقد حيين؛ ويعتبره المعاصرون أنه أثر على كل كاتب كريكيت لاحق. وعلى الرغم من أنه حقق أكبر عدد من القراء لتقاريره وكتبه عن الكريكيت، إلا أنه اعتبر نقد الموسيقى مهنته الرئيسية. وبدون أي تدريب موسيقي رسمي، تأثر في البداية بالجيل الأكبر سنًا من النقاد، ولا سيما صمويل لانجفورد وإرنست نيومان ، لكنه طور أسلوبه الفردي في النقد - الذاتي والرومانسي والشخصي، على النقيض من التحليل الموضوعي الذي مارسه نيومان. كانت آراء كاردوس وأحكامه غالبًا صريحة وقاسية، مما تسبب أحيانًا في احتكاك مع كبار الفنانين. ومع ذلك، فإن سحره الشخصي وأسلوبه الاجتماعي مكنه من تكوين صداقات دائمة في عالمي الكريكيت والموسيقى، مع نيومان والسير توماس بيتشام والسير دونالد برادمان من بين آخرين .

أمضى كاردوس سنوات الحرب العالمية الثانية في أستراليا، حيث كتب لصحيفة سيدني مورنينج هيرالد وألقى محاضرات إذاعية منتظمة. كما كتب كتبًا عن الموسيقى، وأكمل سيرته الذاتية. بعد عودته إلى إنجلترا، استأنف علاقته بصحيفة مانشستر جارديان كناقد موسيقي في لندن. واصل الكتابة عن لعبة الكريكيت، وأنتج كتبًا عن تخصصيه. تم الاعتراف بعمل كاردوس علنًا بتعيينه كقائد لوسام الإمبراطورية البريطانية (CBE) في عام 1964 ومنحه لقب فارس في عام 1967، بينما اعترف به عالم الموسيقى والكريكيت بالعديد من الأوسمة. في سنواته الأخيرة، أصبح معلمًا وشخصية ملهمة للكتاب الشباب الطموحين.

وُلِد نيفيل كاردوس في 2 أبريل 1888 في راشولم ، مانشستر . ^[1] وطوال طفولته وبداية شبابه كان يُعرف باسم "فريد". ^[2] كان هناك ارتباك حول تاريخ ميلاده. تاريخ ميلاد 2 أبريل 1888 هو كما هو مذكور في سجل معموديته؛ وكان يوم 2 أبريل هو اليوم الذي احتفل فيه بعيد ميلاده، وإن كان يعتقد أنه ولد في عام 1889: استضاف كاردوس نفسه حفل عشاء في 2 أبريل 1959 معتقدًا أن هذا هو عيد ميلاده السبعين. ^[3] تُظهر شهادة ميلاده تاريخ ميلاد 3 أبريل 1888، ولكن قيل إن هذا غير صحيح، لأن تاريخ التسجيل 15 مايو 1888 كان بحيث أن استخدام تاريخ الميلاد 2 أبريل كان ليخالف شرط تسجيل الميلاد في غضون 42 يومًا على الأكثر. ^[4] تشير بعض المصادر إلى أن تاريخ الميلاد هو 2 أبريل 1889، ^{[n 1]} كانت والدة نيفيل هي آدا كاردوس، إحدى بنات روبرت وآنا كاردوس الست من 4 سمر بليس، راشولم. في 14 يوليو 1888، عندما كان الطفل يبلغ من العمر ثلاثة أشهر، تزوجت آدا من والد نيفيل، جون فريدريك نيوشام، حداد. ^[9] تشير الأعمال السيرة الذاتية لكاردوس إلى أن والده كان عازف كمان في أوركسترا، ولكن لا يوجد دليل آخر على ذلك. ^[10] بعد أربعة أيام من الزفاف، غادر والد كاردوس بالقارب إلى أمريكا، بقصد أن تتبعه آدا. ^[11] ومع ذلك، غيرت آدا رأيها وذهبت للعيش مع إلياهو جوزيف، تاجر تركي وربما قواد، وكانت آدا عاهرة. ^[12] عاد جون فريدريك نيوشام إلى إنجلترا وطلق آدا في عام 1899. ^[13] وقيل إنه في غضون بضع سنوات، عاد آدا ونيفيل إلى منزل والديها في سمر بليس. ^[7]

كان روبرت كاردوس شرطيًا متقاعدًا؛ أشار إليه نيفيل بأنه يتلقى معاشًا تقاعديًا صغيرًا، ^[14] على الرغم من أن البحث في أرشيفات الشرطة لم يجد أي أثر لهذا. ^[15] كانت الأسرة تتولى غسيل ملابس الجيران، وكان دخل الأسرة يكمله دخل بناته من الدعارة بدوام جزئي. ^[7] في كتاباته السيرة الذاتية، يشير كاردوس إلى بيئة منزله في سمر بليس بأنها "قذرة ... غير متعلمة وغير جميلة"، ولكنها كانت مفعمة بالضحك: "ظل الفكاهة تتدفق". ^[16] اقترح المعلقون أن كاردوس كان يميل إلى المبالغة في جوانب الحرمان من طفولته؛ يؤكد كاتب سيرته الذاتية كريستوفر بروكس أن "كاردوس لم يكن نتاجًا لحي فقير ولا صحراء ثقافية". ^[17] روبرت كاردوس، على الرغم من عدم تعليمه، لم يكن أميًا، وكان له دور فعال في إيقاظ اهتمامات حفيده الأدبية. كانت المسارح والمكتبات والمرافق الثقافية الأخرى يمكن الوصول إليها بسهولة من منزل كاردوس. ^{[7] [18]}

وصف نيفيل تعليمه الرسمي بأنه محدود بخمس سنوات في المدرسة المحلية ، حيث كان المنهج الدراسي أساسيًا وطرق التدريس قاسية: "[الولد الذي أظهر أدنى علامة على حرية الإرادة كان يُضرب بالعصا". ^[19] ومع ذلك، هناك شك حول ما إذا كانت دراسته استمرت خمس سنوات فقط وما إذا كان قد التحق بمدرسة داخلية أو مدرسة كنيسة إنجلترا. ^[20] لم تكبح التجربة فضول نيفيل الفكري؛ في سن مبكرة جدًا كان يوسع آفاقه الثقافية، من خلال عوالم القراءة وقاعة الموسيقى والبانتومايم . عندما كان في العاشرة من عمره اكتشف روايات ديكنز ؛ ^{[21] وبعد سنوات كتب أنه كان هناك فئتان من الأشخاص، "أولئك الذين لديهم منذ الولادة فصاعدًا القدرة على تقدير ديكنز وأولئك الذين} لم يفعلوا ذلك. يجب تجنب المجموعة الثانية بمجرد اكتشافها". ^[22] اتخذت كتاباته الإبداعية المبكرة شكل مجلة مكتوبة بخط اليد، عالم الصبي ، مليئة بالمقالات والقصص التي كتبها. قام بتوزيعها بين زملائه في المدرسة، حتى اكتشفها أحد المعلمين الغاضب وقام بتمزيقها. ^[23]

بعد وفاة روبرت كاردوس عام 1900، انتقلت الأسرة عدة مرات، وانفصلت في النهاية تمامًا. ^[24] ترك كاردوس المدرسة عام 1901 وتولى مجموعة متنوعة من الوظائف قصيرة الأجل وغير الماهرة قبل أن يجد عملًا أكثر أمانًا كموظف في وكالة التأمين البحري لفليمنجز. ^{[7] [25]} عاش لفترة مع عمته بياتريس ^[25] التي، وفقًا لبروكس، "بدأ معها في سن مبكرة علاقة حب مدى الحياة ... في عينيه لا يمكن أن تخطئ". ^[26] جلبت بياتريس، ذات الشخصية المبهرجة، اللون إلى حياة كاردوس؛ شجعته على قراءة الكتب الجديرة بالاهتمام وذكراها، كما يؤكد بروكس، "ظلت قوة ملهمة قوية" طوال حياته اللاحقة ككاتب. ^[27] كما اشترت له أول مضرب كريكيت له . ^[28]

كانت هذه السنوات فترة من التعليم الذاتي المكثف. أصبح كاردوس معتادًا على المكتبات المحلية، ووسع قراءته من ديكنز لتشمل العديد من أساتذة الأدب: فيلدينج ، وثاكري ، وكونراد ، و-مع المزيد من التحفظ- هاردي وهنري جيمس . ^[29] في الوقت المناسب أضاف الفلسفة والميتافيزيقيا إلى منهجه الدراسي؛ بدأ هذا باكتشافه لجورج هنري لويس ، مما قاده إلى أعمال كانط ، وهيوم ، وبيركلي ، وفي النهاية شوبنهاور . ^[30] استكمل هذه الدراسات بحضور محاضرات مجانية في جامعة مانشستر ، ^[31] واجتمع بانتظام مع مجموعة من المتعلمين ذاتيًا من ذوي التفكير المماثل في ألكسندرا بارك أو، في الشتاء، في مقهى ليونز في ألبرت سكوير ، لمناقشة والمناظرة طوال فترة ما بعد الظهر. في البداية كان جدول كاردوس لتحسين الذات عشوائيًا؛ في النهاية جمع ما أسماه "مخططًا ثقافيًا" حيث كرس عددًا محددًا من الساعات الأسبوعية لمواضيع مختلفة. ^[32]

بدأ اهتمام كاردوس بالموسيقى بالألحان الشعبية التي غنتها والدته وأخواتها في منزل العائلة. يتذكر سماعه لأول مرة لحن أغنية "فيليا" من أوبريت فرانز ليهار الأرملة المرحة ، والتي "شقت طريقها إلى قلبي لتبقى هناك مدى الحياة". ^[34] في أبريل 1907، "انجرف ... إلى البحار السبعة للموسيقى" بأداء أوبريت إدوارد جيرمان توم جونز . ^{[35] كتب كاردوس بعد سنوات عديدة: "أنا غير قادر على تفسير سبب ترك الأمر لإدوارد جيرمان - من بين جميع الملحنين - لإطلاق الطوفان". [36]} بدأ يذهب إلى حفلات أوركسترا هالي في قاعة التجارة الحرة حيث كان حاضرًا في 3 ديسمبر 1908 في العرض الأول لأول سيمفونية لإلجار ، تحت قيادة هانز ريختر . ^[32] كان يحضر بانتظام الحفلات الموسيقية التي تقام كل أسبوعين في كلية مانشستر الملكية للموسيقى ، حيث كان يتم تقييم أداء الطلاب من قبل المدير، أدولف برودسكي . ^[37] وكجزء من مخطط دراسته، أخذ كاردوس دروسًا قصيرة في الغناء، وكانت هذه هي تعليماته الرسمية الوحيدة في الموسيقى. ^[38] في عام 1916، نشر كاردوس مقالته الموسيقية الأولى، "بانتوك والأسلوب في الموسيقى"، في مجلة Musical Opinion . ^{[39] [n 2]}

إلى جانب مساعيه الفكرية، لعب كاردوس لعبة الكريكيت وتابعها. عندما كان صبيًا صغيرًا، بدأ في زيارة ملعب أولد ترافورد للكريكيت لمشاهدة مباريات لانكشاير : "كان أول لاعب كريكيت رأيته هو إيه سي ماكلارين  ... لا يزال بإمكاني رؤية تأرجح مضرب ماكلارين، والمتابعة الرائعة التي أنهت المباراة عالية ومثبتة هناك مع ثبات الجسم". ^[40] في عام 1902، شاهد مباراة الاختبار ضد أستراليا والتي سجل فيها فيكتور ترامبر قرنًا قبل الغداء وبالتالي فاز بمكانة دائمة بين أبطال كاردوس. ^[41] لعب كاردوس لعبة الكريكيت لأول مرة على أرض قاحلة وعرة بالقرب من منزله في راشولم؛ ^[42] ومع نضوجه، تطور كلاعب بولينج فعال متوسط ​​السرعة ، ولعدة مواسم من عام 1908 فصاعدًا، لعب كمحترف في عطلة نهاية الأسبوع في دوري مانشستر للكريكيت. "لا أخجل من الاعتراف بأنني نادرًا ما كنت أتردد، بمجرد وصول رجل المضرب إلى الملعب ، في السماح له بضربة سريعة في قضيبه؛ وبعد ذلك كانت ضربة سريعة وبسيطة مباشرة كفيلة بإخراجه من المشهد على الفور". ^[23]

في ربيع عام 1912، وفي بحثه عن تغيير في وظيفته الكتابية غير المجزية، تقدم كاردوس لوظيفة مساعد مدرب الكريكيت في مدرسة شروزبري ، مستشهدًا بمتوسطات البولينج في نادي مانشستر للكريكيت . ^[43] واستنتج أنه من خلال العيش بشكل مقتصد خلال صيف شروزبري، سيكون قادرًا على تمويل دراساته الشتوية للموسيقى والأدب. ^[44] كان طلبه ناجحًا، وفي مايو 1912 بدأ مهامه. عمل في البداية تحت إشراف والتر أتويل، وهو لاعب محترف سابق في نوتنغهامشاير ، ^{[n 3]} ثم تحت إشراف لاعب الكريكيت يوركشاير وإنجلترا تيد واينرايت . ^{[46] [47]} أقام كاردوس علاقات عمل جيدة مع كليهما، لكنه تعرف بشكل وثيق على سيريل ألينجتون ، مدير المدرسة: "بسبب ألينجتون أسمي نفسي ... سالوبيًا قديمًا". ^[48] ​​اكتشف ألينجتون لأول مرة الإمكانات الفكرية لكاردوس عندما وجده يقرأ نسخة من ترجمة جيلبرت موراي لدراما يوربيديس ميديا . ^[49] في أغسطس 1914، بالإضافة إلى واجباته في لعبة الكريكيت، أصبح سكرتير ألينجتون، بعد أن انضم صاحب المنصب السابق إلى الجيش عند اندلاع الحرب؛ تم رفض كاردوس للخدمة العسكرية بسبب ضعف بصره. ^[50]

لم يجد كاردوس واجباته في شروزبري شاقة. ^[51] قام برحلات متكررة إلى مانشستر لحضور حفلات هالي أو لمشاهدة توماس بيتشام يقود الأوركسترا في دار الأوبرا في مانشستر . ^[52] وجد وقتًا لعمل آخر؛ وبالتالي، في شتاء 1913-1914، كان ناقدًا موسيقيًا للطبعة الشمالية من The Daily Citizen . ^[7] كانت هذه الصحيفة قصيرة العمر بمثابة أداة رسمية لحزب العمال المبكر ؛ ^[53] بشكل أساسي بسبب الإعجاب ببرنارد شو، انضم كاردوس إلى حزب العمال المستقل ، لكنه سرعان ما فقد اهتمامه بالاشتراكية: "من الواضح أن عقيدتهم أو نظامهم لم يكن ليكون وسيلة لتحقيق غاية بل غاية في حد ذاته". ^[54] وفقًا لبروكس، أثر تأثير مدرسة شروزبري على كاردوس إلى الحد الذي جعل "ملاعب المدرسة العامة الإنجليزية بالنسبة له مكانًا أكثر طبيعية من جنون تحطيم الأصنام في مقهى ليونز حيث تنافست الاشتراكية مع ريتشارد شتراوس على مكان الصدارة في السباق نحو الحداثة". ^{[55] كانت رواتب} صحيفة ديلي سيتيزن ضعيفة، وانتهى ارتباط كاردوس بها في أبريل 1914. ^{[56] [n 4]}

قضى كاردوس شتاءه في مانشستر، يدرس بجد تحسبًا لأي فرصة لشغل منصب ناقد موسيقي، ويجمع مدخراته الصيفية من خلال العمل الكتابي المؤقت. ^[51] حوالي عام 1916، التقى بإديث كينج، وهي معلمة فنون وممثلة هاوية أصبحت حاضرة منتظمة في اجتماعات مقهى ليونز. في الصيف، عندما عاد كاردوس إلى شروزبري، أطلعته على الأحداث الموسيقية والثقافية في مانشستر. ^[59] انتهت سنوات شروزبري، التي وصفها بروكس بأنها "فترة استراحة سحرية"، ^[46] فجأة عندما تم تعيين ألينجتون في نهاية صيف عام 1916 مديرًا لمدرسة إيتون . في البداية بدا من المرجح أن ينضم إليه كاردوس هناك كسكرتير له، لكن إعفاء كاردوس العسكري كان قيد المراجعة؛ أنهى عدم اليقين بشأن منصبه إمكانية الحصول على وظيفة في إيتون. غادر شروزبري في سبتمبر 1916 بقليل من المال، ولا توجد احتمالات فورية للعمل المنتظم. ^[60]

في شتاء 1916-1917، واصل كاردوس دراساته الخاصة بينما كان يعمل بشكل متقطع؛ ومن بين الوظائف المختلفة، جمع أقساط التأمين لجمعية دفن الموتى . ^[61] في أوائل يناير 1917، كتب إلى سي بي سكوت ، محرر صحيفة مانشستر جارديان ، يطلب أي منصب متاح في الصحيفة، "كوسيلة لمواصلة تعليمي". ^[62] لتعزيز فرصه، أرفق عينات من كتاباته. ^[63] كانت النتيجة، أولاً، وظيفة مؤقتة غير مدفوعة الأجر كسكرتير سكوت، ولكن في منتصف مارس عرض سكوت وظيفة في طاقم إعداد التقارير في الصحيفة. ^[64] أكد الكاتب جيه بي بريستلي لاحقًا أن كاردوس، الذي لم يكن يعرف الاختزال ، لم يكن يعمل كمراسل، بل "كاتبًا". ^[65] في رواية كاردوس الخاصة لهذه السنوات، يبدو أنه كان منخرطًا بشكل كامل في واجبات المراسلين، حيث رفض كبير المراسلين، هاسلام ميلز، افتقاره إلى الاختزال، الذي أعاد صياغة شكسبير : "يولد بعض الرجال للاختزال، ويحقق آخرون الاختزال، بينما يُفرض الاختزال على آخرين". ^{[66] [n 5]} نصح ميلز كاردوس بالتركيز على الأسلوب: "يمكننا أن نكون زخرفيين في بعض الأحيان؛ ويمكننا حتى أن نكون مسليين. هنا، ربما، ستجد مجالًا". ^[67]

في غضون عام، تم نقل كاردوس من غرفة المراسلين لتولي مسؤولية عمود "Miscellany" في الصحيفة. كما استأنف مهام السكرتير بدوام جزئي لسكوت، ^[68] الذي كان في ذلك الوقت يتجاوز السبعين من عمره، وكان قد حرر صحيفة مانشستر جارديان منذ عام 1872. ^[69] وعلى الرغم من سنواته، فقد اعتبره كاردوس "شخصًا يتمتع بطاقة وحيوية لا تنضب". ^[70] كان سكوت صاحب عمل متطلبًا، أعطى كتابه الشباب حرية التصرف، لكنه توقع في المقابل ساعات عمل طويلة وتفانيًا تامًا. على الرغم من قيادته القوية، وأحيانًا إلى حد الإرهاق، إلا أن كاردوس استمتع بهذه السنوات، ولم يشكو أبدًا لسكوت من التعب. ^[71] في أوائل عام 1919، تغير دوره مرة أخرى، عندما تم تعيينه ناقدًا دراميًا مبتدئًا تحت إشراف سي إي مونتاغيو ، الناقد المسرحي الرئيسي في الصحيفة والذي عاد من الخدمة الحربية دون رغبة كبيرة في الاستمرار في الدور. ^[68] كانت طموحات كاردوس الرئيسية لا تزال في اتجاه نقد الموسيقى، على الرغم من إدراكه أن هذا الباب كان مغلقًا بينما ظل صامويل لانجفورد ، الناقد الموسيقي منذ عام 1906، في منصبه. استعدادًا لأي فرصة قد تنشأ في هذا الاتجاه، حافظ كاردوس على دراسة الموسيقى أو أدب الموسيقى لمدة ساعتين يوميًا. ^[72]

في ربيع عام 1919، بينما كان يتعافى من حالة رئوية خطيرة ، أخذ كاردوس باقتراح من محرر الأخبار الخاص به، ويليام بيرسيفال كروزير ، بأن يشاهد بعض مباريات الكريكيت في أولد ترافورد، وإذا شعر بالقدرة على ذلك، يكتب تقارير عن بعض المباريات. ^[74] كان قد كتب في وقت سابق أربع مقالات عن لعبة الكريكيت للصحيفة. ^[75] في 19 مايو 1919، ذهب كاردوس إلى اليوم الأول من مباراة لانكشاير مع ديربيشاير. ^[76] أظهر تقريره الأول عن لعبة الكريكيت، في اليوم التالي، القليل من علامات أسلوبه المميز لاحقًا: "لم يكن لدي ببساطة أي نية للكتابة عن لعبة الكريكيت لأي فترة من الوقت؛ كان هذا شأنًا في وقت الفراغ ... وقد وضعت نفسي في تعابير وإجراءات الكتاب الرياضيين لعام 1919". ^[77] ومع ذلك، رأى سكوت إمكانات كبيرة، ومنذ بداية عام 1920 أصبح كاردوس مراسل الكريكيت المنتظم للصحيفة، تحت عنوان "لاعب الكريكيت"، وهو المنصب الذي شغله لمدة 20 عامًا. ^[74]

كان ظهور كاردوس كمراسل للكريكيت متزامنًا مع تعيين آخر، وهو نائب وخليفة لانغفورد كناقد موسيقي. في يناير 1920، أبلغ كاردوس عن حفلتين موسيقيتين للمغني التينور الروسي فلاديمير روزينج ، ويبدو أنه أثار إعجاب سكوت بجودة إشعاره، على الرغم من أن دقة ملخص كاردوس للأحداث كانت موضع تساؤل. ^[78] مع ضمان خلافة لانغفورد، وزيادة كبيرة في الراتب، كان كاردوس سعيدًا بتخصيص صيفه حصريًا للكريكيت. ظل حذرًا بشأن التزامه بالرياضة: "لم أعتبر لعبة الكريكيت أكثر من مجرد وسيلة لتحقيق غاية؛ وكانت هذه الغاية دائمًا الموسيقى". ^{[74] [79]} ومع ذلك، فقد طور أسلوبًا في إعداد تقارير الكريكيت رفعه بسرعة إلى طليعة كتاب الرياضة المعاصرين. ^[74] لقد فعل ذلك، وفقًا لزميله كاتب الكريكيت جيرالد هوات ، باستخدام الصور والاستعارة لإنشاء "أسطورة من الشخصيات والمشاهد". ^{[7] وصف} جون أرلوت كاردوس بأنه "مبتكر الكتابة الحديثة عن لعبة الكريكيت". ^[80]

ربما كان الشعور الجديد بالأمان المالي والمهني عاملاً أساسيًا في قرار كاردوس وإديث كينج بالزواج في 17 يونيو 1921. ^[81] كان الزواج، الذي استمر حتى وفاة إديث بعد 47 عامًا، غير تقليدي؛ عاش الزوجان حياة فردية ونادرًا ما عاشا معًا، بينما ظلوا أصدقاء مخلصين. ^[82] وصف كاردوس زوجته بأنها "روح وشخصية عظيمة، ولدت للأخوة وليس للزواج". ^[83] ومنذ ذلك الوقت فصاعدًا، استخدم كاردوس الاسم الأول "نيفيل" بدلاً من "فريد"، واعتمد الأحرف الأولى "NC" لمراجعاته الموسيقية، لتمييز هذه الشخصية عن "لاعب الكريكيت". ^{[7] [n 6]} في أغسطس 1921، حصل كاردوس على ما أسماه "السبق الصحفي الوحيد في مسيرتي المهنية"، عندما أبلغ عن الفوز غير المتوقع بفارق 28 جولة لفريق ماكلارين على فريق الجولة الأسترالي الذي لم يهزم سابقًا . لم تحظ المباراة، التي أقيمت على ملعب سافرونز في إيستبورن ، باهتمام كبير من جانب مراسلي لعبة الكريكيت الآخرين، حيث تم التعامل معها على أنها نتيجة حتمية. ^[85]

كان التركيز في الكثير من كتابات كاردوس عن لعبة الكريكيت على الجانب اللانكيشايري في سنوات ما بين الحربين، وخاصة معاركهم التي كانت تقام مرتين سنويًا مع منافسيهم يوركشاير . كانت عينه على اللاعبين وشخصياتهم بقدر ما كانت على اللعبة، وعلى "المباراة داخل المباراة"، ^[86] مع معاملة النتائج الفعلية على أنها ثانوية. برر كاردوس هذا: "هل أضيف ملاحظات "Vivace" لموتسارت لتقييم الموسيقى؟" ^[87] لتلبية متطلبات كاردوس، تم "تكبير" اللاعبين أحيانًا، ولا سيما إيموت روبنسون ، لاعب يوركشاير المخضرم الشامل في عشرينيات القرن العشرين والذي أصبح من خلال قلم كاردوس "تجسيدًا للكريكيت في يوركشاير وشخصية يوركشاير". ^[88] في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبح أسلوب كاردوس أقل اندفاعًا، حيث تم استبدال أبطاله الأكبر سنًا بلاعبين أقل جاذبية رومانسية في رأيه. كان برادمان استثناءً؛ بعد مغامراته في سلسلة اختبارات إنجلترا ضد أستراليا عام 1930، وصف كاردوس الأسترالي بأنه "لاعب مذهل يلخص في حد ذاته كل المهارات والخبرة التي سبقته ... لقد أشعل نيرانًا عظيمة في مهارة الضرب بالنسبة لنا". ^[89]

نُشرت مختارات من كتابات كاردوس عن لعبة الكريكيت في صحيفة مانشستر جارديان في سلسلة من الكتب بين عامي 1922 و1937. ^[90] وبسبب القيود المالية، لم ترسل الصحيفة "كريكيت" إلى أستراليا لتغطية جولة "بودي لاين" في عامي 1932 و1933. كان كاردوس يوافق عمومًا على تكتيكات خط الجسم المثيرة للجدل التي تبناها جاردين ، وكتب في 5 مارس 1933: "لو كان [جاردين] رجلاً ضعيفًا، لكانت كل طاقة لاروود [أفضل لاعب بولينج في إنجلترا] قد أثبتت أنها لا قيمة لها كما حدث في عام 1930". ^[91] في عامي 1936 و1937، رافق كاردوس فريق MCC إلى أستراليا؛ ^[92] وإلا فقد استمر في الكتابة عن لعبة الكريكيت المحلية الإنجليزية حتى تم قطع موسم 1939 بشكل موجز. في الأول من سبتمبر، وهو اليوم الذي غزت فيه ألمانيا بولندا، لاحظ كاردوس إزالة تمثال نصفي لـ WG Grace من جناح اللورد ؛ أخبره أحد المارة: "هذا يعني الحرب". ^[93] وقد قيل إن هذا ينبغي اعتباره قصة جيدة وليس حقيقة حرفية: لم يكن هناك أي تطابق في لوردز ذلك اليوم، وكان كاردوس في إجازة في ديربيشاير. ^[94]

بعد وفاة لانغفورد في مايو 1927، أصبح كاردوس كبير نقاد الموسيقى في صحيفة مانشستر جارديان . ^[7] لقد عمل لسنوات عديدة عن كثب مع لانغفورد، الذي كان تأثيره على الشاب مساويًا فقط لتأثير إرنست نيومان ، سلف لانغفورد كناقد موسيقي في الصحيفة: "علمني لانغفورد أن أشعر وأترجم، بينما علمني نيومان أن ألاحظ وأحلل". ^[95] وصف زميل كاردوس الناقد هوغو كول نهجه بأنه شخصي وليس أكاديميًا، بناءً على ردود أفعاله الخاصة تجاه الموسيقى التي كان يستمع إليها، وباستقلال تام في الحكم. يقول كول إن كاردوس كان "آخر ناقد موسيقي متميز لم يتلق تدريبًا موسيقيًا رسميًا ... كان كاتبًا أولاً، وناقدًا موسيقيًا ثانيًا". ^[96]

أدى افتقار كاردوس إلى الاحترام في بعض الأحيان إلى الاحتكاك، كما هو الحال مع هاملتون هارتي ، القائد الرئيسي لأوركسترا هالي من عام 1920. في مراجعاته لحفلات هالي حتى رحيل هارتي في عام 1933، انتقد كاردوس كثيرًا اختيارات القائد وتفسيراته. في إحدى المناسبات، لاحظ أن تقديم هارتي للأداجيو في السيمفونية التاسعة لبيتهوفن قد حطم الرقم القياسي العالمي للبطء، واقتبس الدقائق والثواني. ^[97] ردًا على احتجاجات هارتي الغاضبة، هدد كاردوس بإحضار منبه إلى العرض التالي، "ليس لأغراض نقدية بل لأغراض الراحة الشخصية". ^[98] عندما غادر هارتي، لم يتم استبداله كقائد رئيسي؛ وظفت هالي قادة زائرين متميزين مثل بيتشام ومالكولم سارجنت وبيير مونتيوكس وأدريان بولت وإرنست أنسيرميت . اعتبر كاردوس أن الافتقار إلى التوجيه المركزي كان يؤثر سلبًا على الأوركسترا، وأدت انتقاداته اللاذعة لبعض العروض إلى توتر العلاقات مؤقتًا. ^[99]

غالبًا ما كان كاردوس يعبر عن آراء تتعارض مع الرأي السائد والنقدي. فقد رفض مقطوعة "طقوس الربيع " لسترافينسكي باعتبارها "استغلالًا متطورًا للروم تي توم البدائي". ^[96] وعندما قدم هارتي قصيدة جيرشوين السيمفونية "أمريكي في باريس " في حفل موسيقي في هالي، اقترح كاردوس "فرض تعريفة جمركية بنسبة 150 في المائة [على الواردات] على هذا النوع من السلع الجافة الأمريكية". ^[97] واعترف بأنه يعتقد أن "انشغال سوليفان بالأوبرا الكوميدية، وإهماله للأوراتوريو والسمفونية" كان خسارة "مؤسفة" للموسيقى الإنجليزية، ^[101] على الرغم من أنه كتب أيضًا أنه بدون جيلبرت ، لم يكن أي شيء من موسيقى سوليفان ليبقى. ^[102] دافع كاردوس عن ديليوس ضد إجماع زملائه النقاد: "تستعيد موسيقاه الأيام التي عاشها بشدة؛ إنها تعرف شفقة الأشياء الفانية المحكوم عليها بالتلاشي والاختفاء". ^[103] في مهرجان ديليوس عام 1929 في لندن، التقى كاردوس لفترة وجيزة بالملحن، الذي اعتقد أنه يبدو أصغر سنًا من أن يكون ناقدًا موسيقيًا لصحيفة مانشستر جارديان ، ونصحه: "لا تظن نفسك أحمقًا. ثق في عواطفك". ^[100] وعلى عكس الرأي النقدي أيضًا، أشاد كاردوس بالموسيقى غير العصرية آنذاك لريتشارد شتراوس وأنتون بروكنر . ^[104]

في عام 1931 زار كاردوس مهرجان سالزبورغ ، حيث التقى ببيتشام وبدأت صداقة استمرت حتى وفاة السير توماس في عام 1961 - على الرغم من الخلافات العديدة. أثار أحد إشعارات كاردوس في عام 1937 غضب بيتشام لدرجة أنه أعلن أنه لن يدير أي حفل موسيقي يحضره كاردوس. ^[105] في وقت لاحق، أحصى كاردوس بيتشام، مع إلجار وديليوس، باعتباره "أحد أكثر الأرواح أصالة المعروفة في الموسيقى الإنجليزية منذ بورسيل". ^[101] أصبح مهرجان سالزبورغ السنوي أحد أبرز الأحداث في التقويم الموسيقي لكاردوس؛ في عام 1936، رأى توسكانيني يقود عرضًا هناك لأوبرا Die Meistersinger لفاغنر ، والتي قال عنها إنها "ستظل في الأذهان مدى الحياة ... احتضنا توسكانيني مثل الأطفال الذين يستمعون إلى حكاية تُروى في زاوية المدخنة، مضاءة بوهج العصور القديمة". كانت زيارة كاردوس الأخيرة لمدينة سالزبورغ قبل الحرب في عام 1938، مباشرة بعد ضم ألمانيا للنمسا ، الأمر الذي أدى إلى انسحاب العديد من الشخصيات البارزة في المهرجان احتجاجًا على ذلك. ^[106]

على الرغم من الحوافز المالية من الصحف اللندنية، ظل كاردوس مخلصًا لصحيفة مانشستر جارديان . ^[107] عند اندلاع الحرب في سبتمبر 1939، أُغلقت قاعة التجارة الحرة، وتم الاستيلاء عليها لأغراض عسكرية. غادرت جمعية هالي مانشستر للقيام بجولة مع سارجنت حول شمال غرب إنجلترا. ^[108] مع عدم وجود موسيقى في مانشستر وتعليق جميع مباريات الكريكيت من الدرجة الأولى، كان كاردوس عاطلاً عن العمل، "مسجونًا في مانشستر، عديم الفائدة لأي شخص". وبالتالي، عندما تلقى عرضًا من السير كيث مردوخ للانضمام إلى هيرالد ملبورن في أستراليا، قبل على الفور. ^[109]

كان كاردوس معروفًا للقراء الأستراليين منذ عشرينيات القرن العشرين، عندما نشرت صحيفة The Argus في ملبورن وجهة نظره بأن الأستراليين جعلوا من لعبة الكريكيت "لعبة حرب ... ذات هدف شديد الفتك لدرجة أنها لا يمكن اعتبارها مجرد لعبة". ^[110] وقد نالت كتبه عن لعبة الكريكيت مراجعات واسعة النطاق في الصحافة الأسترالية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين؛ وعلق أحد النقاد في عام 1929 قائلاً: "يمزج السيد كاردوس بين الخيال والواقع. والواقع أن الأخير هو الأفضل". ^[111] ولاحظ كاتب أسترالي آخر، استشهد به على نطاق واسع في عام 1932، أن "السيد كاردوس كاتب موهوب وناقد محايد للغاية". ^[112] وبحلول عام 1936، كان معروفًا لقسم كبير من الجمهور الأسترالي ككاتب كريكيت، على الرغم من أنه لم يكن معروفًا هناك في مجال الموسيقى. ^[113]

كانت جولة MCC في أستراليا في الفترة 1936-1937 تحت قيادة GO Allen هي مناسبة الزيارة الأولى لكاردوس إلى البلاد. ^[114] أثناء الجولة، أقام أو عزز صداقات مع لاعبين وزملاء بما في ذلك CB Fry و Donald Bradman . كان Fry، قائد فريق الكريكيت الإنجليزي السابق، بطل طفولة Cardus، وكان يغطي الاختبارات لصحيفة London Evening Standard . ^[115] وجد Cardus في Bradman تطورًا وحساسية فشل كتاب آخرون في اكتشافها. ^[116] عند إجراء مقابلة معه عند وصوله إلى أستراليا، تكهن Cardus بكيفية تعامله مع الأشهر الستة من الجولة بدون موسيقى؛ لقد تأثر عندما قدم له طلاب الموسيقى في بيرث في اليوم التالي حفلًا موسيقيًا خاصًا لموسيقى Chopin و Hugo Wolf . ^[92] خلال هذه الجولة، كتب Cardus لصحيفة The Herald في ملبورن، وأذاع عن لعبة الكريكيت على الراديو الأسترالي. ^[117]

قام كاردوس بزيارة خاصة إلى أستراليا من منتصف يناير إلى منتصف مارس 1938. ^{[118] [n 7]} عندما انضم إلى صحيفة هيرالد في عام 1940، كانت مهمته الأولية هي تغطية سلسلة من الحفلات الموسيقية التي أقامها بيتشام لصالح هيئة الإذاعة الأسترالية (ABC). ساعد الاتصال اليومي بين الرجلين خلال فترة بيتشام في أستراليا بين يونيو وأكتوبر 1940 في توطيد صداقتهما. ^[121] في نهاية جولته، حاول بيتشام إقناع كاردوس بالانضمام إليه في الإبحار إلى أمريكا، وسأله، "هل تقترح البقاء في هذا البلد الهمجي طوال حياتك؟" ^[122] أصر كاردوس على البقاء في أستراليا، لكنه انتقل من ملبورن إلى سيدني. واستنتج أنه لا يستطيع مراجعة الحفلات الموسيقية بشكل مرضٍ لصحيفة مسائية، وانضم إلى طاقم صحيفة سيدني مورنينج هيرالد (SMH) . ^[108]

في البداية، فشل كاردوس في تعديل توقعاته وفقًا للمعايير السائدة لصناعة الموسيقى في أستراليا، والتي لم تكن في ذلك الوقت قابلة للمقارنة بأفضل ما هو معروض في أوروبا أو أمريكا. واتهم بأنه "مجرد شخص آخر ساخر من بومي جاء لينقل الحكمة العليا إلى المستعمرين الجهلة". ^{[123] [n 8]} يقترح كاتب سيرته الذاتية كريستوفر بروكس أن كاردوس كان يطبق معايير نقدية "أكثر ملاءمة لسالزبورغ من سيدني". ^[125] على مدار العامين التاليين، تصالح كاردوس والجمهور ببطء مع بعضهما البعض، وبحلول عام 1942 أصبح مشهورًا ومحترمًا بين الأستراليين. ^[126]

بالنسبة لـ ABC، قدم كاردوس برنامجًا أسبوعيًا لمدة ساعة بعنوان "الاستمتاع بالموسيقى"، والذي وسع جمهور الموسيقى الكلاسيكية في جميع أنحاء البلاد. تضمنت موضوعاته أعمال الحفلات الموسيقية، مثل الرباعيات الوترية لبيتهوفن الراحل والسمفونية التاسعة لمالر ، والأوبرا بما في ذلك زواج فيجارو ودير روزينكافاليير ، وفنانين مثل فيلهلم فورتونجلر وأرتورو توسكانيني . ^{[128] كما ألقى محاضرة أسبوعية لمدة خمسة عشر دقيقة عن الموسيقى، موضحة بالأسطوانات، لبرنامج} نادي أرجوناوت للأطفال وكتب بانتظام لـ ABC Weekly . ^[128]

استأجر كاردوس شقة صغيرة في منطقة كينجز كروس في سيدني، حيث كتب كتابه "عشرة ملحنين" (1945) والسيرة الذاتية (1947). وقال لاحقًا إنه وجد الانضباط في الكتابة لمدة سبع ساعات يوميًا صعبًا في البداية، لكن هذه العملية حولته من صحفي إلى شيء أكثر أهمية. ^[129] بعد أن أعلنت زوجته عن نيتها الإبحار من إنجلترا في عام 1941 للانضمام إليه، ^[130] رفض كاردوس الانتقال إلى شقة أكبر لاستيعابهما معًا، واستأجر منشأة منفصلة لها على بعد ميل واحد. تناولا العشاء معًا مرة واحدة في الأسبوع، لكنهما استمرا في عيش حياة منفصلة إلى حد كبير. ^[131]

بحلول نهاية الحرب، كانت أفكار كاردوس تتجه نحو إنجلترا. فرفض عرضًا بعقد دائم مدفوع الأجر لتغطية الموسيقى والكريكيت لصالح SMH ، ففكر في خياراته؛ فوافق على مضض على تغطية جولة MCC في أستراليا في الفترة 1946-1947 لصالح SMH وأيضًا لصالح The Times و The Manchester Guardian . ^[132] وكتب الروائي تشارلز مورجان عن تقارير كاردوس: "أفضل ما قرأته خلال هذه السنوات الأربعين. من يجرؤ على القول الآن إن جورج ميريديث قد نُسي؟" ^{[133] [n 9]}

في أبريل 1947 عاد كاردوس إلى إنجلترا. لم يكن قد قرر بعد مغادرة أستراليا بشكل دائم، لكنه "شعر بالحاجة إلى الانتعاش الروحي". ^[135] وجد إنجلترا منهكة من الحرب حيث تغير الكثير؛ اختفت المعالم المألوفة، وتوفي الأصدقاء والمعارف القدامى. كانت قاعة التجارة الحرة عبارة عن هيكل محترق، وقاعة الملكة في لندن مدمرة تمامًا؛ ومع ذلك، صُدم كاردوس بالصحة الجيدة الواضحة لمشهد الموسيقى الإنجليزي. كما وجد أيضًا قاعة لوردز غير تالفة ، واستمتع بموسم من لعبة الكريكيت الرائعة، تميز بمغامرات الضرب لزوجي ميدلسكس ، دينيس كومبتون وبيل إدريش . ^[136] عاد كاردوس إلى سيدني بحلول نهاية العام، ولكن في أوائل عام 1948، بعد قبول عرض من صحيفة صنداي تايمز لتغطية سلسلة اختبارات ذلك العام ضد أستراليا ، غادر إلى إنجلترا مرة أخرى. ^[137]

كان هناك عامل آخر دفع كاردوس إلى إنجلترا في عام 1948 وهو احتمال خلافة نيومان، الذي كان من المفترض أن يكون تقاعده كرئيس ناقد موسيقي لصحيفة صنداي تايمز وشيكًا. ومع ذلك، لم يكن لدى نيومان أي نية للتقاعد، وأوضح أنه سيستاء من أي خليفة معين يراقبه. ^[138] شعر كاردوس بالإهانة، واستقال من الصحيفة وقبل عرضًا من صحيفة لندن إيفيننج ستاندارد ليكون ناقد الموسيقى فيها. كان هذا التعيين الجديد قصير الأجل؛ كانت مراجعات كاردوس الطويلة والخطابية للحفلات الموسيقية غير متوافقة مع أسلوب هذه الصحيفة، وقد تم حذفها بلا رحمة من قبل المحررين المساعدين. ^[137] في نهاية عام 1948 عاد إلى أستراليا، معلنًا عن نيته في الاستقرار هناك بشكل دائم. كان هذا التصميم أيضًا قصيرًا؛ فقد ثبت أن إغراء الحياة في لندن لا يقاوم. بسبب النجاح التجاري لسيرته الذاتية ، التي نُشرت عام 1947، والتكليف الفوري بعمل سيرة ذاتية ثانٍ، لم يكن كاردوس تحت ضغط مالي فوري. ^[139] غادر أستراليا مرة أخرى في ربيع عام 1949، وعلى الرغم من أنه أمضى شتاء إنجلترا 1950-1951 في أستراليا، وكتب عن سلسلة مباريات إنجلترا ضد أستراليا التجريبية 1950-1951 لصحيفة سيدني مورنينج هيرالد ، ^[140] أصبحت لندن بعد ذلك موطنه الدائم. ^[141] عمل هنا ككاتب مستقل، وفي هذا الدور استأنف ارتباطه بصحيفة مانشستر جارديان . في ديسمبر 1951 تم تعيينه ناقدًا موسيقيًا للصحيفة في لندن، على أساس راتب دائم. ^[142]

في عام 1949، أقام كاردوس منزله في لندن في النادي الليبرالي الوطني ، بينما استأجرت إديث شقة في بيكينهول مانشونز، قبالة شارع بيكر مباشرةً . عاش الزوجان منفصلين في وئام، على الرغم من التواصل المتكرر، حتى وفاة إديث. ^[143] وجد كاردوس الحياة الموسيقية في لندن منعشة، مع خمس فرق أوركسترا رئيسية ومجموعة من القادة والفنانين المنفردين المتميزين الذين يؤدون بانتظام. ^[144] قام توسكانيني بزيارته الأخيرة إلى إنجلترا في عام 1952، بحفلتين موسيقيتين في قاعة المهرجانات الملكية . ^[145] خارج لندن، كان كاردوس زائرًا منتظمًا لمهرجان إدنبرة وجليندبورن ، ^[140] وكان في مانشستر لإعادة افتتاح قاعة التجارة الحرة و"عودة" أوركسترا هالي إلى الوطن في نوفمبر 1951. ^[146] واختتم الحفل الافتتاحي بغناء كاثلين فيرير "أرض الأمل والمجد". ^[147] كان كاردوس قد سمع فيرير لأول مرة في مهرجان إدنبرة عام 1947؛ ^[148] وأصبح معجبًا مخلصًا لدرجة أنه في النهاية أثيرت أسئلة حول عمى نقده لنقاط ضعفها الفنية. ^[149] وكتب عن غنائها أنه "مثل المرأة نفسها ... مشبع بإحساس هادئ ولكنه معتمد وإحساس بالمرح وخير الحياة". ^[150] لقد دمره وفاتها بالسرطان في أكتوبر 1953؛ في العام التالي قام بتحرير مجلد تذكاري من التكريمات وساهم فيه. ^[149]

بالنسبة لصحيفة مانشستر جارديان ، كتب كاردوس حوالي 30 مقالاً موسيقيًا سنويًا. تضمنت هذه المقالات "المسحية"، والتي غالبًا ما عكست حماسه الشخصي؛ وكان موضوعًا منتظمًا هو موسيقى جوستاف مالر ، الذي لم يكن في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين مؤلفًا موسيقيًا شائعًا لدى الجماهير البريطانية. سعى كاردوس إلى تغيير ذلك، من خلال سلسلة من المقالات بين عامي 1952 و1957 تحت عناوين مثل "تأثير مالر المتزايد"، و"سوء فهم مالر"، و"مشكلة مالر". كتب المجلد الأول من تحليل مفصل بعنوان جوستاف مالر: عقله وموسيقاه ؛ نُشر الكتاب، الذي يتناول أول خمس سيمفونيات لمالر، في عام 1965، لكن النقاد استقبلوه بشكل سيئ. لم يُكتب المجلد الثاني أبدًا. ^[151]

طوال الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين، كتب كاردوس مقالات عن لعبة الكريكيت؛ تضمنت هذه المقالات تأملًا سنويًا لمجلة Wisden Cricketers' Almanack وأعمدة عرضية لصحيفة The Manchester Guardian ، التي غطى لها مباريات الاختبار لعام 1953 ضد أستراليا. ^[7] في شتاء إنجلترا عامي 1954 و1955، قام كاردوس بزيارته الأخيرة إلى أستراليا، لتقديم تقرير عن سلسلة الاختبارات لصحيفة The Sydney Morning Herald ؛ وتعهد بكتابة "انطباعات" بدلاً من التقارير اليومية عن اللعب. وجد وقتًا للاستمتاع بالمشهد المسرحي والموسيقي في سيدني، لكنه أصيب بخيبة أمل إزاء ما اعتبره انحدارًا في المعايير الموسيقية للمدينة. ^[152]

في العقود التي تلت الحرب، مات العديد من أبطال كاردوس ومعارفه السابقين. عند وفاة فراي في عام 1956، كتب كاردوس عنه بأنه "رجل إنجليزي عظيم، يقاس بأي معايير للمهنة والفن والحضارة". ^[154] في عام 1959، توفي نيومان وهو لا يزال في الخدمة، عن عمر يناهز 90 عامًا؛ اعتبره كاردوس الأكثر تميزًا بين جميع نقاد الموسيقى، واعتقد أنه كان يجب تعيينه رفيقًا شرفيًا (CH)، أو حتى في وسام الاستحقاق . ^[155] توفي بيتشام في 8 مارس 1961. لاحظ كاردوس لسنوات انحدارًا في قوى صديقه القديم، ^[156] على الرغم من أنه كتب في عام 1954، بمناسبة عيد ميلاد بيتشام الخامس والسبعين، عن الدين الذي يدين به عالم الموسيقى للقائد: "لقد قادنا للخروج من الأسر التوتونية. لقد أظهر لنا عوالم أخرى وأكثر حساسية". ^[157] بعد وفاة بيتشام، نظم كاردوس نشر مذكرات احتفالية، كما فعل مع كاثلين فيرير. ^{[n 10]} إلى حد ما، تم استبدال الأصنام الراحلة بأبطال جدد: في الموسيقى، هربرت فون كاراجان ، وأوتو كليمبيرر ، وكليفورد كرزون وكلاوديو أراو ؛ ^[159] في لعبة الكريكيت، كيث ميلر وجارفيلد سوبرز . ^[160] حافظ كاردوس على عداء شديد تجاه الكثير من الموسيقى المعاصرة؛ في مناقشة Pli selon pli لبيير بوليز بعد أداء في عام 1965، قال إنه "لا يستطيع ربط التعاقب المتنوع للظواهر السمعية بالموسيقى حيث تتعرف ذكائي الموسيقي وحواسي على الموسيقى". ^[161]

في عام 1964، عُيِّن كاردوس قائدًا لوسام الإمبراطورية البريطانية (CBE). وفي رسالة إلى صديقته مارغوري روبنسون، وصف التنصيب في قصر باكنغهام ، مشيرًا إلى أن الملكة "ربما كانت أي شابة خجولة لطيفة في دي إتش إيفانز أو كيندال ميلنز ". ^[155] وبعد عامين فقط، مُنح كاردوس لقب فارس ، وهو أول ناقد موسيقي يحصل على مثل هذا التكريم، على الرغم من أنه من المرجح أن يكون قد مُنح أيضًا لكتاباته عن لعبة الكريكيت. ^{[162] [n 11]} قبل سنوات، نصح بيتشام: "في حالة غير محتملة أن يُعرض عليك لقب فارس، نيفيل، فاقبله. إنه يجعل الطاولات في سافوي أسهل كثيرًا". ^{[155] [n 12]}

توفيت إديث كاردوس في 26 مارس 1968. وعلى الرغم من حياتهما اليومية المنفصلة، ​​فقد كانت حضورًا مؤثرًا طوال حياة كاردوس البالغة تقريبًا؛ فقد تواصلا عبر الهاتف يوميًا تقريبًا، وشعر بفقدانها بشدة. بعد وفاتها، غادر نادي الليبراليين الوطنيين وانتقل إلى شقتها، التي ظلت قاعدته لبقية حياته. ^[165] في الأشهر التالية، شعر بالقلق بشأن تدهور علاقته بصحيفة الغارديان ؛ فقد أعيدت تسمية الصحيفة في عام 1959 بعد إعادة التنظيم، وانتقلت مكاتب التحرير الخاصة بها إلى لندن في عام 1964. ^[166] شعر كاردوس أن الكثير من الأخلاق القديمة قد رحل، وأن نسخته المقدسة ذات يوم أصبحت الآن تحت رحمة المحررين المساعدين. ^[167] لقد كان غاضبًا بشكل خاص من المعاملة التي تلقاها تقاريره عن مهرجان إدنبرة عام 1969، وأشار إلى غرفة المحررين باسم "المسلخ" في إحدى الرسائل العديدة التي اشتكت من المذابح التحريرية. ^[168]

بالإضافة إلى عمله في صحيفة The Guardian، كتب كاردوس أحيانًا لصحيفة The Sunday Times ، وهو ما كان مصدر متعة خاصة له نظرًا لفشله في الوصول إلى منصب نيومان. ^[142] في عام 1970، نشر Full Score ، وهو آخر أعماله السيرة الذاتية، وفي رأي دانييلز، الأقل أهمية من بين جميع كتب كاردوس. ^[169] في الثمانينيات من عمره، تولى كاردوس دور المعلم للكتاب الطموحين الشباب، الذين كان يعقد أمامهم محكمة في مواقع مفضلة: نادي جاريك، أو النادي الليبرالي الوطني، أو لوردز. وفقًا لدانييلز، "ازدهر كاردوس في دور الراعي والمشجع [و] المربي ". ^[142] يصف هوات مظهره في هذه السنوات بأنه لم يتغير كثيرًا عن أيام شبابه: "... الشكل النحيف الزاهد ذو الطول المعتدل، ذو الملامح الحادة، والشعر الأملس، والنظارات القوية". ^[7]

توفي كاردوس في 28 فبراير 1975 في عيادة نيوفيلد بلندن، ^[7] بعد أيام قليلة من انهياره في المنزل. كانت مراسم حرق جثته خاصة. في 4 أبريل، حضر أكثر من 200 شخص مراسم تذكارية في سانت بول، كوفنت جاردن . وشمل ذلك ممثلين من عوالم كاردوس في لعبة الكريكيت والصحافة والموسيقى. قدمت فلورا روبسون ووندي هيلر قراءات، وعزف كليفورد كرزون، مع الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية ، الحركة الثانية من كونشيرتو البيانو رقم 23 لموتسارت . ^[170] ألقى كاتب الكريكيت والمؤرخ آلان جيبسون كلمة التأبين ، الذي أخذ أبياتًا من قصيدة بليك "نذير البراءة" كنص له : ^[171]

الفرح والبؤس منسوجان بشكل جيد،
لباس للروح الإلهية؛
تحت كل حزن وصنوبر
يمتد خيط من الحرير.

وقد اعترف العديد من المعلقين على اللعبة بمساهمة كاردوس في كتابة الكريكيت. فقد كتب جون أرلوت : "قبله، كانت لعبة الكريكيت تُذاع تقارير عنها... ومعه كانت موضع تقدير وشعور ووصف خيالي لأول مرة". ^[172] وعلق هوات: "كان له مقلدون ومحاكون، ولن يظل أي كاتب جاد في لعبة الكريكيت غير متأثر به". ^[7] وقد اعترف جيبسون بتأثيره على خلفائه بشكل أكثر تحديدًا:

"لقد تأثر جميع كتاب الكريكيت في النصف الأخير من القرن العشرين بكاردوس، سواء اعترفوا بذلك أم لا، وسواء رغبوا في ذلك أم لا، وسواء حاولوا تقليده أو حاولوا تجنب تقليده. لم يكن نموذجًا، تمامًا كما لم يكن ماكولي، على سبيل المثال، نموذجًا للمؤرخ الطموح. ولكن كما غيّر ماكولي مسار كتابة التاريخ، غيّر كاردوس مسار كتابة الكريكيت. لقد أظهر ما يمكن القيام به. لقد كرّم الحرفة وأضاءها". ^[171]

كان النهج الرومانسي الغريزي الذي تبناه كاردوس، كناقد موسيقي، هو النقيض لمدرسة نيومان الموضوعية في النقد الموسيقي. ففي البداية كان كاردوس منبهرًا بسمعة نيومان، لكنه سرعان ما اكتشف صوته المستقل الأكثر ذاتية. ^[174] وكتب أحد زملائه النقاد أن نيومان "فحص الأعضاء الحيوية للموسيقى، ووضع رأسها تحت أشعة إكس العميقة وحلل أنسجة الخلايا. ووضع كاردوس رأسه على صدرها واستمع إلى دقات قلبها". ^[175] وعلى الرغم من اختلاف نهجيهما، فقد كان الكاتبان يحترمان بعضهما البعض إلى حد كبير؛ ^[175] وفي بعض الأحيان، أظهر نثر نيومان تأثير أسلوب كاردوس. ^[174] ومن بين الموسيقيين البارزين الذين أشادوا بكاردوس، كتب يهودي مينوهين أنه "يذكرنا بوجود فهم للقلب وكذلك للعقل ... في نيفيل كاردوس، يكون للفنان حليف". ^{[176] أبرز} كولن ديفيس "جودة وحيوية كتابات كاردوس"، الأمر الذي جعله اسمًا مألوفًا. ^[177]

بجانب وسام الإمبراطورية البريطانية ولقبه بالفارس، حصل كاردوس على العديد من الأوسمة من عالم الموسيقى والكريكيت، في الداخل والخارج. في عام 1963 حصل على ميدالية فاغنر من مدينة بايرويت ؛ ^[5] حصل على عضوية فخرية في الكلية الملكية للموسيقى في مانشستر عام 1968، والأكاديمية الملكية للموسيقى عام 1972. ^[83] كرمته أوركسترا هالي بحفلتين موسيقيتين خاصتين في أبريل 1966 للاحتفال بارتباطه الطويل بالأوركسترا. ^[155] في عام 1970 حصل على الصليب النمساوي للشرف في العلوم والفنون من الدرجة الأولى . ^[178] من بين الأوسمة التي يقدرها أكثر كانت رئاسة نادي لانكشاير كاونتي للكريكيت لمدة عامين، والتي قبلها عام 1971. ^[105]

لم يكن كاردوس شخصية "مؤسسة" . واجه أصدقاؤه مقاومة أولية عندما سعوا لانتخابه في MCC، على الرغم من أنه تم قبوله في النهاية في عام 1958. ^{[179] [n 13]} حُرم من الشرف المدني لحرية مدينة مانشستر، ^[108] وعلى الرغم من أنه استخف بهذا الإغفال إلا أنه تأذى منه. ^[105] بعد فترة طويلة من وفاته، أطلقت المدينة على مسار قريب من Summer Place المعاد بناؤه اسم "Neville Cardus Walk". ^[8] بصرف النظر عن الاعتراف المؤسسي الرسمي، كان كاردوس يحظى باحترام كبير من قبل لاعبي الكريكيت والموسيقيين الأفراد البارزين، كما هو موضح في "كتاب التكريم" الذي تلقاه في غداء الاحتفال بعيد ميلاده السبعين. تضمن الكتاب مساهمات من ويلفريد رودس وجاك هوبز ولين هوتون ، وأيضًا من كليمبيرر وإليزابيث شوارزكوف وبرونو والتر . ^[155] تمكن من الحفاظ على صداقات وثيقة مع كل من بيتشام والسير جون باربيرولي ، على الرغم من أن القائدين كانا يكرهان بعضهما البعض بشدة. ^[180]

بالمعنى التقليدي، لم يكن كاردوس رجلاً متدينًا؛ يقترح دينيس سيلك ، رئيس كنيسة المسيح المعمدانية السابق، أن دين كاردوس كان "الصداقة". ^[181] يقول كاردوس في سيرته الذاتية إنه وجد مملكته السماوية في الفنون، "الدين الوحيد الحقيقي، والذي بمجرد العثور عليه، يكون موجودًا في كل مكان" - على الرغم من أن عقلانيته اهتزت، كما يعترف، عندما توصل إلى فهم الرباعيات الوترية المتأخرة لبيتهوفن . وينهي سيرته الذاتية بإعلان: "إذا كنت أعرف أن مخلصي حي، فهذا ليس بناءً على شهادة الكنيسة، ولكن بسبب ما يؤكده هاندل". ^[182]

في إطار زواجه المريح، استمتع كاردوس بعلاقات مع العديد من النساء. ومن بين هؤلاء هيلدا "باربي" إيدي، التي شاركها علاقة عاطفية في الثلاثينيات قبل وفاتها المفاجئة في عام 1937؛ ^[183] ​​أشار إليها كاردوس باسم "ميلادي"، وخصص لها فصلاً من كتابه "النقاط الكاملة ". ^[184] بعد عودته من أستراليا، كانت أقرب صديقاته من النساء مارغريت هيوز وإلس ماير ليزمان، اللتين أشار إليهما على التوالي باسم "زوجة الكريكيت" و"زوجة الموسيقى". ^[7] أصبحت هيوز، التي كانت أصغر من كاردوس بأكثر من 30 عامًا، منفذة أدبية له بعد وفاته، وحررت العديد من مجموعات كتاباته عن الكريكيت والموسيقى. ^[185]

تتضمن القائمة جميع الأعمال الأصلية بالإضافة إلى المجموعات والمختارات والكتب التي حررها كاردوس أو شارك في تحريرها. كما تتضمن القائمة المنشورات التي صدرت بعد وفاته. ويرتبط عام النشر بالإصدار الأصلي؛ وقد أعيد إصدار العديد من الكتب، غالبًا بواسطة ناشرين مختلفين.

• السيرة الذاتية . لندن: كولينز. ​​1947. OCLC  1106112.
• الشوط الثاني - ذكريات ذاتية . لندن: كولينز. ​​1950. OCLC  558923046.
• حياتي (حرره إتش جي إيرنشو) . لندن: كولينز. ​​1965. OCLC  5215263.طبعة مختصرة من السيرة الذاتية والجولات الثانية
• النتيجة الكاملة . لندن: كاسيل. 1970. ISBN 030493643X.
• محادثات مع كاردوس (تحرير روبن دانييلز). لندن: جولانكز. 1976. ردمك 0575021268.

• صمويل لانجفورد - نقد موسيقي (حرره نيفيل كاردوس)لندن وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. 1929. OCLC  1072313.
• عشرة ملحنين . لندن: جوناثان كيب. 1944. OCLC  34134895.(فصول عن شوبرت ، فاغنر ، برامز ، مالر، ريتشارد شتراوس، سيزار فرانك ، ديبوسي ، إلجار، ديليوس وسيبيليوس )
• الموسيقى من أجل المتعة . سيدني ولندن: أنجوس وروبرتسون. 1942. OCLC  558923034.
• كاثلين فيرير - مذكرات . لندن: هاميش هاملتون. 1954. OCLC  468939873.(مجلد تذكاري، حرره كاردوس، مع مساهمات إضافية من وينيفريد فيرير، والسير جون باربيرولي، وبنجامين بريتن ، وروي هندرسون ، وجيرالد مور ، وبرونو والتر)
• الحديث عن الموسيقى . لندن: كولينز. ​​1957. OCLC  252854923.
• أحد عشر مؤلفًا . لندن: جوناثان كيب. 1958. OCLC  2986595.(نسخة منقحة من كتاب عشرة ملحنين ، مع فصل إضافي عن بروكنر)
• السير توماس بيتشام - مذكرات . لندن: كولينز. ​​1961. OCLC  1290533.
• جوستاف مالر - عقله وموسيقاه . لندن: جولانتش. 1965. OCLC  185561901.
• متع الموسيقى – اختيار الناقد . لندن: جولانكز. 1966. OCLC  912315.
• ما هي الموسيقى؟ (تحرير مارغريت هيوز)لندن: وايت ليون. 1977. ISBN 0728500175.
• كاردوس عن الموسيقى - مجموعة المئوية (حررها دونالد رايت)لندن: هاميش هاملتون. 1988. ISBN 0241122856.

• كتاب لاعب الكريكيت . لندن: جرانت ريتشاردز. 1922. OCLC  20476437.
• أيام في الشمس - مجلة لاعب الكريكيت . لندن: جرانت ريتشاردز. 1924. OCLC  36463332.
• لعبة الصيف - مجلة لاعب الكريكيت . لندن: جرانت ريتشاردز. 1929. OCLC  54322964.
• الكريكيت . لندن ونيويورك: لونجمانز جرين. 1930. OCLC  986998.
• أيام طيبة - كتاب عن لعبة الكريكيت . لندن: جوناثان كيب. 1934. OCLC  8279027.
• الصيف الأسترالي . لندن: جوناثان كيب. 1937. OCLC  36463306.
• الكريكيت الإنجليزي . لندن: كولينز. ​​1945. OCLC  2580219.
• كاردوس عن لعبة الكريكيت - مختارات من كتابات نيفيل كاردوس عن لعبة الكريكيت . لندن: نادي كتاب الرياضيين. 1949.
• الكريكيت طوال العام . لندن: كولينز. ​​1952. OCLC  753105120.
• إغلاق اللعب . لندن: كولينز. ​​1956. OCLC  30163488.
• The Playfair Cardus—مقالات بقلم نيفيل كاردوس نُشرت لأول مرة في "Playfair Cricket Monthly" . لندن: Dickens Press. 1966. OCLC  59024265.
• اللعبة الأكثر نبلًا - كتاب مطبوعات الكريكيت الرائعة (تم تحريره بالاشتراك مع جون أرلوت )لندن: هاراب. 1969. ISBN 024559888X.
• كاردوس في الأغطية . لندن: تذكار. 1978. ردمك 0285623729.
• استئناف المسرحية مع كاردوس . لندن: سوفينير. 1979. ISBN 0285624261.
• الجولة الرابعة مع كاردوس . لندن: سوفينير. 1981. ISBN 0285624830.
• أعواد الثقاب الوردية، 1919-1939 . لندن: سوفينير. 1982. ISBN 0285625209.
• كاردوس لكل المواسم (تحرير مارغريت هيوز). لندن: تذكار. 1985. ردمك 0285626868.
• كاردوس على الرماد (تحرير مارغريت هيوز). لندن: تذكار. 1989. ردمك 0285629239.
• أوراق ويسدن لنيفيل كاردوس (حرره بيني جرين )لندن: ستانلي بول. 1989. ISBN 0091740010.

• نيفيل كاردوس الأساسي (حرره روبرت هارت ديفيس)لندن: جوناثان كيب. 1949. OCLC  12986547.
• الحارس بجانب السرير 13: مختارات من الحارس 1963-1964 (مقدمة/محرر)لندن: كولينز. ​​1964.
• الحارس بجانب السرير 15: مختارات من الحارس 1965-1966 (مقدمة/محرر)لندن: كولينز. ​​1966.

• بيلي، فيليب ؛ فيليب ثورن؛ بيتر وين توماس ، محررون (1984). من هم أبرز لاعبي الكريكيت . لندن: دار نيونس للنشر. رقم ISBN 0600346927.
• بروكس، كريستوفر (1985). رجله الخاص: حياة نيفيل كاردوس . لندن: ميثيون. ISBN 0413509400.
• نيفيل كاردوس (1944). عشرة ملحنين . لندن: جوناثان كيب. أو سي إل سي  34134895.
• نيفيل كاردوس (1947). السيرة الذاتية . لندن: كولينز. أو سي إل سي  1106112.
• نيفيل كاردوس (1950). الشوط الثاني . لندن: كولينز. أو سي إل سي  225543.
• كاردوس ، نيفيل، أد. (1954). كاثلين فيرير: مذكرات . لندن: هاميش هاميلتون. أو سي إل سي  785758405.
• نيفيل كاردوس (1961). السير توماس بيتشام . لندن: كولينز. أو سي إل سي  1290533.
• كاردوس، نيفيل (1970). النوتة الموسيقية الكاملة . لندن: كاسيل. ISBN 030493643X.
• دانييلز، روبن (2009). كاردوس، محتفل بالجمال: مذكرات . لانكستر: بالاتين. رقم ISBN 978-1874181583.
• هارت ديفيس، روبرت ، أد. (1949). نيفيل كاردوس الأساسي . لندن: جوناثان كيب. أو سي إل سي  12986547.
• هارت ديفيس، روبرت، محرر (1985). رسائل ليتلتون/هارت ديفيس ، المجلد 1. لندن: جون موراي. ISBN 0719542464.
• هارت ديفيس، روبرت، محرر (1986). رسائل ليتلتون/هارت ديفيس، المجلد 4. لندن: جون موراي. ISBN 0719543185.
• لوكاس، جون (2008). توماس بيتشام: هوس بالموسيقى . وودبريدج: بويديل. رقم ISBN 978-1843834021.
• أوبراين، كريستوفر (2018). كاردوس غير المغطى . نوتنغهام: دار وايتثورن رينج للنشر. رقم ISBN 978-1-9999105-0-1.
• ويلتون، إيان (1999). سي بي فراي: بطل إنجليزي . لندن: كتب ريتشارد كوهين. رقم ISBN 186066170X.
• زيجلر، فيليب (2004). روبرت هارت ديفيس، رجل الأدب . لندن: تشاتو وويندوس. ISBN 0701173203.

• كاردوس عن دوجلاس جاردين، من صحيفة مانشستر جارديان ، 20 يونيو 1958