جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي قصير
جائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي قصير هي جائزة تُمنح سنويًا من قِبل أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) خلال حفل توزيع جوائز الأوسكار، تكريمًا لأفضل فيلم وثائقي قصير . وقد مُنحت الجائزة لأول مرة في حفل توزيع جوائز الأوسكار الرابع عشر عام ١٩٤٢. يحتفظ أرشيف أفلام الأكاديمية بنسخ من جميع الأفلام الفائزة (إلى جانب نسخ من معظم الأفلام المرشحة) . [ ١ ] يتم اختيار خمسة عشر فيلمًا للقائمة النهائية قبل الإعلان عن الترشيحات.
القواعد وشروط الأهلية
وفقًا للوائح أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة (AMPAS) الأخيرة، يُعرَّف الفيلم الوثائقي القصير بأنه فيلم غير روائي "يتناول بأسلوب إبداعي مواضيع ثقافية أو فنية أو تاريخية أو اجتماعية أو علمية أو اقتصادية أو غيرها". [ 2 ] ويمكن تصويره أثناء وقوع الأحداث، أو باستخدام إعادة تمثيل جزئية، أو لقطات أرشيفية، أو صور ثابتة، أو رسوم متحركة، أو تقنية إيقاف الحركة، أو غيرها من التقنيات، شريطة أن يكون التركيز على الحقائق لا على الخيال. ويجب ألا تتجاوز مدة عرضه 40 دقيقة، وأن يُعرض خلال فترة أهلية خاصة قد تختلف من عام لآخر، ولكنها تبدأ عمومًا في شهر أكتوبر من العام السابق وتنتهي في سبتمبر من عام الجائزة. (تختلف هذه الأهلية عن معظم فئات جوائز الأوسكار الأخرى التي تشمل فقط الأفلام التي عُرضت بين يناير وديسمبر من عام الجائزة). كما يجب أن يُعرض الفيلم الوثائقي في غضون عامين من اكتماله، وهناك أيضًا قواعد تحكم تنسيق الصوت والفيديو المستخدمين في إنتاج الفيلم وعرضه.
بالإضافة إلى ذلك، لكي يكون الفيلم مؤهلاً، يجب أن يستوفي أحد المعايير التالية:
- يُعرض الفيلم تجارياً لمدة 7 أيام على الأقل في مقاطعة لوس أنجلوس بولاية كاليفورنيا أو في أي مكان في مدينة نيويورك قبل إصداره في أماكن أخرى غير دور العرض السينمائية مثل أقراص DVD أو التلفزيون ؛ أو
- بغض النظر عن أي عرض عام أو إصدار غير سينمائي، يجب أن يكون الفيلم قد فاز بجائزة مؤهلة في مهرجان سينمائي تنافسي، كما هو محدد من قبل الأكاديمية؛ أو
- الفوز بجائزة الميدالية الذهبية أو الفضية أو البرونزية في فئة الأفلام الوثائقية في مسابقة جوائز الأوسكار الطلابية التابعة للأكاديمية.
يجب أن يُعرض الفيلم يوميًا لمدة سبعة أيام، وأن يكون متاحًا للجمهور مقابل رسوم دخول، وأن يُعلن عنه في إحدى النشرات الرئيسية بالمدينة خلال فترة عرضه، مع ذكر مواعيد العرض. إضافةً إلى ذلك، يجب عرض الفيلم مرة واحدة على الأقل يوميًا خلال فترة عرضه المؤهلة. على عكس جائزة أفضل فيلم وثائقي طويل ، التي تشترط قواعدها عرضًا واحدًا على الأقل يبدأ بين الساعة 12 ظهرًا و10 مساءً بالتوقيت المحلي في كل يوم من أيام العرض المؤهلة، لا يوجد أي قيد على وقت بدء أي عرض. يجب أن يكون الفيلم مصحوبًا بسرد أو حوار باللغة الإنجليزية بشكل أساسي أو مع ترجمة إنجليزية، وأن يكون عملًا أصليًا كاملًا. لا تُقبل النسخ الجزئية من أعمال أطول أو حلقات من مسلسلات تلفزيونية. [ 2 ] [ 3 ]
قد تختلف قواعد الأهلية للأعوام السابقة عن هذه القواعد.
عملية الترشيح
يُجري فرع الأفلام الوثائقية في الأكاديمية تصويتًا أوليًا لاختيار عشرة أفلام للترشيح المبدئي، ثم تُجرى جولة ثانية من التصويت لاختيار خمسة أفلام وثائقية مرشحة. بعد ذلك، يصوّت جميع أعضاء الأكاديمية لاختيار واحد من هذه الأفلام الخمسة لجائزة الأوسكار. يُسمح بترشيح شخصين كحد أقصى ممن شاركوا في إنتاج الفيلم الوثائقي، على أن يكون أحدهما مخرج الفيلم. كما يُمكن ترشيح منتج واحد، ولكن في حال ترشيح أكثر من منتج غير مخرج، يقوم فرع الأفلام الوثائقية في الأكاديمية بفحص المنتجين لاختيار المنتج الذي يُعتقد أنه كان الأكثر إسهامًا في صناعة الفيلم. [ 4 ]
الفائزون والمرشحون
أربعينيات القرن العشرين
خمسينيات القرن العشرين
الستينيات
سبعينيات القرن العشرين
ثمانينيات القرن العشرين
| سنة | فيلم | المرشحون |
|---|---|---|
| 1980 (المركز 53) | كارل هيس: نحو الحرية | رولاند هالي وبيتر لادو |
| لا تعبث مع بيل | جون واتسون وبين دينشام | |
| ثوران جبل سانت هيلينز | جورج كيسي | |
| إنه نفس العالم | ديك يونغ | |
| لوثر ميتكي يبلغ من العمر 94 عامًا | ريتشارد هوكينز وخورخي بريلوران | |
| 1981 (المركز 54) | ||
| تناغم وثيق | نايجل نوبل | |
| الأمريكتان في مرحلة انتقالية | أوبي بنز | |
| رحلة من أجل البقاء | ديك يونغ | |
| انظر ماذا أقول | ليندا تشابمان، وبام لوبلان، وفريدي ستيفنز | |
| الرغبة في البناء | رولاند هالي وجون هوفر | |
| 1982 (الخامسة والخمسون) | ||
| إذا كنت تحب هذا الكوكب | إدوارد لو لورين وتير ناش | |
| آلهة الميتال | روبرت ريختر | |
| جماعة كو كلوكس كلان: إرث من الكراهية في أمريكا | تشارلز غوغنهايم وفيرنر شومان | |
| أن تعيش أو أن تترك الآخرين يموتون | فريدا لي موك | |
| السفر بإذن الله | جون ج. أفيلدسن | |
| 1983 (المركز 56) | ||
| فلامنكو في الساعة 5:15 | سينثيا سكوت وآدم سيمانسكي | |
| في ظلّ الطاقة النووية: ماذا يمكن للأطفال أن يخبرونا؟ | فيفيان فيردون-رو وإريك ثيرمان | |
| امرأة خياطة | آرثر دونغ | |
| المساحات: عمارة بول رودولف | روبرت أيزنهارت | |
| أنت حر (Ihr Zent Frei) | ديا بروكمان وإيلين لانديس | |
| 1984 (المركز 57) | ||
| نحاتو الحجر | مارجوري هانت وبول واغنر | |
| أطفال سونغ تشينغ لينغ | غاري بوش وبول تي كي لين | |
| الرمز الرمادي: المعضلات الأخلاقية في التمريض | بن أشتنبرغ وجوان سوير | |
| جنة عدن | لورانس ر. هوت وروجر م. شيرمان | |
| ذكريات بافلوفسك | إيرينا كالينينا | |
| 1985 (المركز 58) | ||
| شاهد على الحرب: الدكتور تشارلي كليمنتس | ديفيد غودمان | |
| شجاعة الرعاية | روبرت غاردنر | |
| كيتس وعندليبه: موعد غرامي أعمى | مايكل كراولي وجيمس وولباو | |
| تقديم العروض: قصة أوركسترا مجتمعية | باربرا ويليس سويت | |
| ساحر الأوتار | آلان إيدلشتاين | |
| 1986 (المركز 59) | ||
| النساء - من أجل أمريكا، من أجل العالم | فيفيان فيردون رو | |
| راقصون أنيقون | أليسون نايت-ستريليتش | |
| أسياد الكوارث | سونيا فريدمان | |
| عرسان حمر: زهرة عباد الشمس في دفيئة | توماس ل. نيف ومادلين بيل | |
| سام | آرون د. وايزبلات | |
| 1987 (الذكرى الستون) | ||
| شاب القلب | سو ماركس وباميلا كون | |
| فرانسيس ستيلوف: مذكرات بائعة كتب | ديبورا ديكسون | |
| في ساعات الفجر الأولى... | د. فرانك دانيال وإسحق بن مئير | |
| اللغة تعبر عن كل شيء | ميغان ويليامز | |
| تحويل الفضة إلى ذهب | لين مولر | |
| 1988 (المركز 61) | ||
| ليس عليك أن تموت | مالكولم كلارك وبيل غوتنتاغ | |
| واجهة متجر الأطفال | كارين غودمان | |
| تجمع عائلي | ليز ياسوي وآن تيغنيل | |
| عصابات الشرطة | توماس ب. فليمنج ودانيال ج. ماركس | |
| صورة إيموجين | نانسي هيل وميغ بارتريدج | |
| 1989 (المركز 62) | ||
| فيضان جونزتاون | تشارلز غوغنهايم | |
| مأكولات فاخرة، معجنات فاخرة، مفتوح من الساعة 6 إلى 9 مساءً | ديفيد بيترسن | |
| ياد فاشيم: الحفاظ على الماضي لضمان المستقبل | راي إيرول فوكس | |
التسعينيات
| سنة | فيلم | المرشحون |
|---|---|---|
| 1990 (المركز 63) | أيام من الانتظار | ستيفن أوكازاكي |
| سيحترق غداً | كيت توماس | |
| الشمبانزي: يشبهنا كثيراً | كارين غودمان وكيرك سيمون | |
| رحلة إلى الحياة: عالم الأجنة | ديريك برومهال | |
| روز كينيدي: حياة لا تُنسى | فريدا لي موك وتيري ساندرز | |
| 1991 (المركز 64) | ||
| خداع مميت: جنرال إلكتريك، والأسلحة النووية، وبيئتنا | ديبرا تشاسنوف | |
| صائدو الطيور في تايلاند (صائدو الظلال) | إريك فالي وآلان ماجاني | |
| شرير بعض الشيء | إيمي هيومز | |
| علامة الصانع | ديفيد ماكجوان | |
| نصب تذكاري: رسائل من جنود أمريكيين | بيل كوتوري وبرنارد إيدلمان | |
| 1992 (الخامسة والستون) | ||
| تعليم بيتر | توماس سي. جودوين ( بعد وفاته ) وجيراردين وورزبورغ | |
| على حافة الفتح: رحلة الزعيم واي واي | جيفري أوكونور | |
| ما وراء الخيال: مارغريت أندرسون و"المراجعة الصغيرة" | ويندي ل. واينبرغ | |
| ألوان والدي: صورة لسام بورنشتاين | ريتشارد إلسون وسالي بوخنر | |
| عندما كان الإجهاض غير قانوني: قصص لم تُروَ | دوروثي فاديمان | |
| 1993 (المركز 66) | ||
| الدفاع عن حياتنا | مارغريت لازاروس ورينر فوندرليتش | |
| روابط الدم: حياة وأعمال سالي مان | ستيفن كانتور وبيتر سبايرر | |
| فراخ في ساتان أبيض | إيلين هوليمان وجيسون شنايدر | |
| 1994 (المركز 67) | ||
| حان وقت العدالة | تشارلز غوغنهايم | |
| طريق البلوز | فينس دي بيرسيو وبيل غوتنتاغ | |
| 89 مم من أوروبا | مارسيل لوزينسكي | |
| مدرسة القتلة | روبرت ريختر | |
| مباشرة من القلب | دي موسباخر وفرانسيس ريد | |
| 1995 (المركز 68) | ||
| أحد الناجين يتذكر | كاري أنثوليس | |
| جيم داين: صورة ذاتية على الجدران | نانسي داين وريتشارد ستيلويل | |
| البحر الحي | جريج ماكجليفري وأليك لوريمور | |
| لا تستسلم أبدًا: رحلة هربرت زيبر في القرن العشرين | تيري ساندرز وفريدا لي موك | |
| ظل الكراهية | تشارلز غوغنهايم | |
| 1996 (المركز 69) | ||
| دروس في التنفس: حياة وأعمال مارك أوبراين | جيسيكا يو | |
| رحلة كونية | جيفري مارفن وبايلي سيليك | |
| مقال عن ماتيس | بيري وولف | |
| المؤثرات الخاصة: كل شيء ممكن أن يحدث | سوزان سيمبسون وبن بيرت | |
| عصابة وايلد بانش: ألبوم في مونتاج | بول سيدور ونيك ريدمان | |
| 1997 (الذكرى السبعون) | ||
| قصة شفاء | دونا ديوي وكارول باستيرناك | |
| ألاسكا: روح البرية | جورج كيسي وبول نوفروس | |
| أمازون | كيث ميريل وجوناثان ستيرن | |
| ابنة العروس | تيري راندال | |
| لا تزال مستمرة: عروض بالم سبرينغز الرائعة | ميل دامسكي وأندريا بلوجروند | |
| 1998 (المركز 71) | ||
| الإعلانات الشخصية: ارتجالات حول الرومانسية في العصر الذهبي | كيكو إيبي | |
| مكان في الأرض | تشارلز غوغنهايم | |
| شروق الشمس فوق ميدان تيانانمن | شوي بو وانغ ودونالد ماكويليامز | |
| 1999 (المركز 72) | ||
| كينج جيمب | سوزان هانا هاداري وويليام أ. وايتفورد | |
| شاهد عيان | بيرت فان بورك | |
| أروع عرض في الجنوب: روديو سجن أنغولا | سيميون سوفر وجوناثان ستاك | |
العقد الأول من القرن الحادي والعشرين
العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين
عقد 2020
انتصارات متعددة
الأفراد الذين حققوا انتصارات متعددة
- 3 انتصارات
- فوزان
استوديوهات حققت نجاحات متعددة
- 4 انتصارات
- 3 انتصارات
الأفراد الحاصلون على ترشيحات متعددة
|
|
ملحوظات
- ↑ أُعلن عن قائمة أولية تضم 21 فيلمًا مرشحًا، لكن لجنة جائزة الفيلم الوثائقي قلّصت القائمة لاحقًا إلى 7 أفلام فقط في القائمة النهائية. أما الأفلام الـ 14 التي لم تتأهل فهي: " تحطيم قافلة بسمارك" ( وحدة الأفلام التابعة لوزارة الإعلام الأسترالية )، و " يوم المعركة " ( مكتب معلومات الحرب الأمريكي، مكتب الأفلام المحلي )، و "التقاليد الهولندية" ( المجلس الوطني للأفلام في كندا )، و "اقتل أو تُقتل" ( وزارة الإعلام البريطانية )، و "جبهة العمل" ( المجلس الوطني للأفلام في كندا )، و "أرض أمي" (مركز المعلومات البولندي)، و" رسالة من ليفينغستون " ( الوحدة التصويرية الرابعة التابعة لجيش الولايات المتحدة )، و" شريان الحياة" ( الخدمة التصويرية لجيش الولايات المتحدة )، و "المدفعي الخلفي" ( وزارة الحرب الأمريكية )، و "خادم أمة" ( اتحاد جنوب أفريقيا )، و "فرقة العمل" ( خفر السواحل الأمريكي )، و "الصوت الذي أذهل العالم" ( وارنر بروس )، و "ماء، صديق أم عدو" ( والت ديزني )، و "أجنحة مرفوعة" ( الوحدة الأولى للأفلام التابعة لسلاح الجو الأمريكي ).
- ١ ٢ أفاد بيان صحفي صادر عن أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة عام ٢٠٠٥ أن " فيلمي " بينجي" (١٩٥١) و" نيبرز " (١٩٥٢)، الفائزين بجائزة أفضل فيلم وثائقي قصير، هما من بين مجموعة أفلام لم تتنافس فحسب، بل فازت بجوائز الأوسكار في فئات كانت تبدو غير مناسبة. فيلم "بينجي" ، من إخراج فريد زينمان ورواية هنري فوندا ، هو قصة خيالية عن صبي مُقعد. وقد استُخدم الفيلم لجمع التبرعات لمستشفى لوس أنجلوس لجراحة العظام... أما فيلم " نيبرز " للمخرج نورمان ماكلارين ، والذي كان سيُنافس اليوم في فئة أفضل فيلم رسوم متحركة قصير ، فقد استخدم تقنية "البكسلة" - وهي تقنية تحريك الرسوم المتحركة باستخدام أشخاص حقيقيين - لخلق رمزية للحرب."
مراجع
- ↑ "الأفلام الوثائقية الحائزة على جوائز الأوسكار" . أرشيف أفلام الأكاديمية . 4 سبتمبر 2014.
- ١ ٢ "القاعدة الحادية عشرة: قواعد خاصة بجوائز الأفلام الوثائقية" (ملف PDF) . جوائز الأوسكار الثانية والتسعون للاستحقاق: القواعد . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في ٢٤ أبريل ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٧ أبريل ٢٠٢٠ .
- ↑ "القاعدة التاسعة عشرة: قواعد خاصة بجوائز الأفلام القصيرة" (ملف PDF) . جوائز الأوسكار الثانية والتسعون للاستحقاق: القواعد . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 24 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أبريل 2020 .
- ↑ "جوائز الأوسكار الثامنة والثمانون - القواعد الخاصة بجوائز الأفلام الوثائقية" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2015 .
- ↑ "قاعدة بيانات جوائز الأوسكار الرسمية" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . مؤرشفة من الأصل في 27 فبراير 2009. تم الاطلاع عليها في 4 يناير 2018 .
- ↑ "جوائز الأوسكار الوثائقية تستأنف بثها بأفلام وثائقية عن الطبيعة" . Oscars.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 11 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2008 .
- ↑ "جوائز الأوسكار 2017: القائمة الكاملة للفائزين والمرشحين لجوائز الأوسكار" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 26 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2018 .
- ↑ هايبس، باتريك (23 يناير 2018). "ترشيحات الأوسكار: فيلم "شكل الماء" يتصدر القائمة بـ 13 ترشيحًا" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2018 .
انظر أيضاً
- الفائزون بجائزة أكاديمية أفضل فيلم وثائقي قصير
- جوائز الأفلام الوثائقية الأمريكية
- الجوائز التي تم تأسيسها عام 1941
- قوائم الأفلام الوثائقية
- جوائز الأوسكار