ديسيموس بيرتون

تلقى ديسيموس تدريبه الأول على يد والده، ثم درس الرسم على يد جورج مادكس . ^{[ 15 ] [ 16 ]} كان والد ديسيموس، جيمس، مهندسًا معماريًا موهوبًا، بالإضافة إلى كونه أحد أبرز مطوري العقارات في عصره. يقول ويليامز عن جيمس بيرتون: "لم يكن [جيمس] بنّاءً عاديًا. كان بإمكانه تشييد مبنى مهيب وجميل التناسب، دقيق في كل تفاصيله الإنشائية، انطلاقًا من أبسط الرسومات التي كان يلقيها عليه "مهندس معماري نبيل " بنظرة استعلائية ^. " [ ^{2 ]} و"أصبح جيمس بيرتون بارعًا في كسر رتابة الصفوف السكنية الطويلة من خلال السماح لكتلها المركزية بالبروز قليلًا عن الأسطح على كل جانب، ومن خلال تقديم المنازل في كل طرف أيضًا." وأن "الأعمال الحديدية ذات الطراز الكلاسيكي في صفوف بلومزبري التي صممها جيمس بيرتون كانت، ولا تزال في كثير من الأحيان، رائعة للغاية، على الرغم من أنها تُنتج بكميات كبيرة." ^{[ 10 ]}

أشاد صموئيل بيبس كوكرل ، مستشار حكام مستشفى اللقطاء ، وهو معاصر لجيمس بيرتون، بالتميز المعماري لجيمس بيرتون:

لولا رجلٌ كهذا، يمتلك مواهب عظيمة، ومثابرة لا تعرف الكلل، ورأس مال خاص به، لما كان النجاح الباهر في تطوير عقار فاوندلنج ممكنًا... بفضل ذكائه الفطري، نجح في بيع مبانيه وعائداتها، رغم كل مصاعب الحرب، والضجة الظالمة التي رُفعت ضده مرارًا وتكرارًا. كان السيد بيرتون على أهبة الاستعداد لتقديم الدعم المالي والشخصي لمساعدة البنائين الذين لم يتمكنوا من إتمام عقودهم؛ وفي بعض الحالات، اضطر إلى استئناف العمل بنفسه وإكمال ما بدأ بشكل ضعيف وغير مكتمل... ^{[ 17 ]}

في عام ١٨١٥، اصطحب جيمس بيرتون ابنه ديسيموس إلى هاستينغز، حيث قام الاثنان لاحقًا بتصميم وبناء كنيسة سانت ليوناردز أون سي ، وفي عام ١٨١٦، بدأ ديسيموس العمل في مكتب جيمس بيرتون. ^{[ ١٨ ]} أثناء عمله مع والده، شارك ديسيموس في تصميم وبناء الجزء السفلي من شارع ريجنت . في الوقت نفسه، قام مادوكس بتعليم ديسيموس الرسم المعماري، بما في ذلك تفاصيل الأنماط الخمسة. بعد عامه الأول من الدراسة على يد والده ومادوكس، قدم ديسيموس إلى الأكاديمية الملكية للفنون تصميمًا لجسر، والذي نال استحسان الأكاديمية. ^{[ ١٩ ]}

وصف ويليامز بيرتون بأنه "طفل ذكي بشكل استثنائي" أظهر افتقارًا للعاطفة، وهو ما كان سمة مميزة لعائلته. ^{[ 20 ]} غادر ديسيموس مدرسة تونبريدج عام 1816 والتحق مباشرةً بمدارس الأكاديمية الملكية عام 1817. ^{[ 21 ] [ 16 ] [ 22 ]} كان من بين معاصريه في الأكاديمية الملكية سيدني سميرك ، الذي تعاون معه في ترميم كنيسة تمبل في لندن بين عامي 1841 و1843، ^{[ 23 ]} وويليام تايت . ^{[ 22 ]} وبفضل مكانة والده الاجتماعية، تمكن بيرتون من الالتحاق بالمدارس في سن مبكرة غير مسبوقة، دون أن يكون قد تدرب سابقًا لدى مهندس معماري. هناك، تلقى تعليمه على يد السير جون سوان ، الذي عمل لديه أيضًا شقيقه جيمس . ^{[ 21 ] [ 16 ]}

كان سوان من أنصار الطراز النيو-بالادياني، لكنه رفض، حتى أمام طلابه، تصميم روبرت سميرك الجديد لمسرح رويال كوفنت غاردن ، الذي لم يُبنَ بنسب متناسبة. استخدم سوان رسومات بيانية خاصة لتوضيح عيوب تصميم سميرك لطلابه، بمن فيهم بيرتون، مما أدى إلى نبذه داخل الأكاديمية الملكية وإجباره على تعليق محاضراته. ^{[ 24 ]} في المقابل، أشاد سوان عام 1815، كنموذج أصلي للتميز الكلاسيكي الجديد، بقاعة كيدلستون التي صممها روبرت آدم : "في هذا الصرح الرائع، جمع [آدم]... بين ذوق وفخامة الفيلا الرومانية وجميع وسائل الراحة والرفاهية التي يتمتع بها مسكن النبيل الإنجليزي". ^{[ 19 ]}

بينما كان والد ديسيموس، جيمس بيرتون، مجتهدًا للغاية، وقد أصبح ثريًا جدًا، ^{[ 10 ]} لم تكن سنوات جون ناش الأولى في العمل الخاص، ومشاريع التطوير العقاري الأولى التي فشل فيها بيع أو تأجير أي منها، ناجحة، وتفاقمت ضائقته المالية بسبب زوجته "المبذرة بشكل مفرط" التي تزوجها قبل أن يكمل تدريبه، إلى أن أُعلن إفلاسه عام 1783. ^{[ 25 ]} ولحل ضائقته المالية، سعى ناش إلى توطيد علاقته بجيمس بيرتون، الذي وافق على رعايته. ^{[ 26 ]} كان جيمس بيرتون مسؤولاً عن الرعاية الاجتماعية والمالية لمعظم تصاميم ناش في لندن، ^{[ 27 ]} بالإضافة إلى بنائه، ^{[ 21 ]} وتعرف ديسيموس على ناش من خلال والده. ^{[ 27 ]}

كتب الباحث المعماري غاي ويليامز: "اعتمد جون ناش على جيمس بيرتون في الدعم المعنوي والمالي لمشاريعه الكبرى. فقد أظهر ديسيموس موهبةً فذةً في الرسم الهندسي وفي تجسيد الطراز الكلاسيكي... وكان جون ناش بحاجة إلى مساعدة ابنه كما احتاج إلى مساعدة والده". ^{[ 27 ]} وبعد رفض مؤسسة التاج تمويلها، وافق جيمس بيرتون على تمويل مشاريع البناء التي كان جون ناش قد كُلِّف ببنائها ، والتي كان قد كُلِّف بها بالفعل. وفي المقابل، وافق ناش على دعم مسيرة ديسيموس بيرتون المهنية. ^{[ 21 ]} وكان ناش من أشدّ المؤيدين لإحياء الطراز الكلاسيكي الجديد الذي تبنّاه سوان، على الرغم من أنه فقد اهتمامه بالمباني الحجرية البسيطة التي تميّز الطراز الجورجي، ودعا بدلاً من ذلك إلى استخدام الجص. ^{[ 18 ]} انضم ديسيموس بيرتون إلى مكتب ناش عام 1815، ^{[ 28 ]} حيث عمل جنبًا إلى جنب مع أوغسطس تشارلز بوجين ، الذي كان يكره الطراز الكلاسيكي الجديد. ^{[ 20 ]} أسس ديسيموس مكتبه المعماري الخاص عام 1821. ^{[ 29 ]}

في عام ١٨٢١، دعا ناش ديسيموس لتصميم كورنوال تيراس في ريجنت بارك، كما دعاه جورج بيلاس غرينو ، الصديق المقرب للأمير الوصي وهمفري ديفي وناش، لتصميم غروف هاوس في ريجنت بارك. كانت دعوة غرينو لديسيموس بيرتون بمثابة "شأن عائلي"، إذ كان غرينو يتناول العشاء باستمرار مع والدي ديسيموس وإخوته، بمن فيهم الطبيب هنري بيرتون . وضع غرينو وديسيموس اللمسات الأخيرة على تصاميمهما خلال اجتماعات عديدة في دار الأوبرا. ^{[ ٣٠ ]}

وُصِف تصميم ديسيموس، بعد اكتمال الفيلا، في وقائع الجمعية الملكية بأنه "واحد من أكثر التعديلات أناقةً ونجاحًا للطراز اليوناني لأغراض العمارة السكنية الحديثة، سواء في هذا البلد أو أي بلد آخر". لاحقًا، دعا ناش بيرتون لتصميم كلارنس تيراس في ريجنت بارك. ^{[ 31 ]} عُيّن ناش مشرفًا معماريًا على مشاريع ديسيموس في ريجنت بارك: ^{[ 32 ]} كورنوال تيراس ، ويورك تيراس ، وتشيستر تيراس ، وكلارنس تيراس ، والفلل الواقعة على طول الدائرة الداخلية، بما في ذلك ذا هولم وكولوسيوم لندن ، وفقًا لمواصفات توماس هورنر . ^{[ 33 ] [ 21 ]} مع ذلك، ولشدة استياء ناش، تجاهل ديسيموس نصيحة الأخير وطوّر الشرفات وفقًا لأسلوبه الخاص. ونتيجةً لذلك، سعى ناش، دون جدوى، إلى هدم تشيستر تيراس وإعادة بنائها بالكامل. ^{[ 15 ] [ 21 ] [ 1 ]} بعد ذلك، تفوق ديسيموس على أستاذه وبرز كقوة مهيمنة في تصميم كارلتون هاوس تيراس ، ^{[ 21 ]} حيث صمم حصريًا المنزلين رقم 3 ورقم 4. ^{[ 34 ]} كما صمم ديسيموس بعضًا من فيلات الدائرة الداخلية: وُصفت فيلته لمركيز هيرتفورد بأنها "بساطة مزخرفة، لا يمكن أن تُنفذها إلا يد الذوق الرفيع، مدعومة بثروة طائلة". ^{[ 35 ]}

كان ديسيموس موسوعيًا ومحبًا للمعرفة، واسع الاطلاع في كل من الفنون والعلوم، كما يتضح من تنوع مكتبته - التي باعت بنات أخيه جزءًا منها في مزاد علني بعد وفاته. وقد ضمّ كتالوج البيع 347 قطعة منفصلة، ​​بعضها يتألف من مجلدات عديدة، ^{[ 21 ]} مما يدل على تنوع اهتماماته الفكرية: فقد احتوت على وقائع جمعية كامدن كاملة ، في 135 مجلدًا؛ ومعاملات العديد من الجمعيات العلمية التي كان بيرتون عضوًا فيها؛ والكتاب الكامل للتاريخ الطبيعي (70 مجلدًا) لـ جي إل إل بوفون وبرنارد جيرمان دي لاسيبيد ؛ ^{[ 21 ]} وأعمال قياسية في العمارة الكلاسيكية، مثل المجلدات الخمسة لكولين كامبل ، وكتاب فيتروفيوس بريتانيكوس لجون وولف وجيمس غاندون ، وكتاب جيمس جيبس ​​عن العمارة ، وكتاب ويليام كينت عن تصاميم إنيغو جونز ؛ وتضم المجموعة العديد من المناظر الطبوغرافية والمسوحات للمدن والمقاطعات؛ ^{[ 21 ]} ونصوصًا بلغات أجنبية، بما في ذلك مجلدات لتشارلز بيرسييه وجان بابتيست رونديليه ، ومجموعة كاملة من أعمال جيوفاني باتيستا بيرانيزي ، وعدة قواميس. ونظرًا لعدم قيامه بجولة كبرى في بداية مسيرته المهنية، فقد كانت كتبه ونماذجه المصدر لتصاميمه المبكرة، والتي اتسمت بأسلوب رسمي من الناحية الفنية. ^{[ 21 ] [ 15 ]} ومع ذلك، فقد سافر لاحقًا على نطاق واسع في أوروبا وأمريكا الشمالية . ^{[ 36 ]} وكانت أولى جولاته في فرنسا وإسبانيا عام 1826. ثم زار هولندا عام 1846 وألمانيا عام 1850. ^{[ 21 ] [ 16 ]} كما زار إيطاليا ، بما في ذلك البندقية . ^{[ 36 ]} قام بجولة في كندا والولايات المتحدة ، بعد مغادرته ليفربول إلى هاليفاكس، نوفا سكوتيا ، برفقة ابن عمه توماس تشاندلر هاليبورتون.كان بيرتون عضواً في البرلمان عن حزب المحافظين ومؤلفاً. جمع بيرتون قوالب تماثيل، والتي أثرت في أعماله، وتبرع بأكثر من 200 قالب منها لمتحف فيكتوريا وألبرت ، الذي عرض 18 قالباً منها في صالات العرض البريطانية. ^{[ 36 ]}

على الرغم من كونه رائدًا في فن العمارة الإغريقية المُجددة ، إلا أن بيرتون تأثر بشكلٍ فريدٍ وكبيرٍ بالعمارة الرومانية القديمة . وقد بلغ ذروة إبداعه في أعماله الكلاسيكية الجديدة الجورجية. ^{[ 21 ]} وصفت دانا أرنولد (2002) أعماله الكلاسيكية الجديدة على النحو التالي:

" إن استخدامه للأوامر صحيح دائمًا، لكنه أظهر افتقارًا إلى التشدد في تطبيقها، مما يميزه عن بعض معاصريه الأكثر تشددًا، مثل هاميلتون وسميرك. لقد تعلم من ناش الجمع بين الكلاسيكية والجمالية ، والجمالية هي السائدة في الكثير من أعماله اللاحقة ". ^{[ 16 ]}

في أواخر مسيرته المهنية، صمم ديسيموس مباني على طراز إحياء العمارة القوطية ، وعلى الطراز الإنجليزي القديم ، وعلى طراز المنازل الريفية المزخرفة . ^{[ 21 ] [ 15 ]} تصاميمه على طراز إحياء العمارة القوطية غير مبتكرة. ^{[ 16 ]}

خلال النصف الثاني من عشرينيات القرن التاسع عشر، قرر مفوضو الغابات والأحراش والملك ضرورة تجديد هايد بارك والمنطقة المحيطة بها لتضاهي روعة العواصم الأوروبية المنافسة، وأن يكون جوهر الترتيب الجديد مدخلاً مهيباً إلى قصر باكنغهام، الذي اكتمل بناؤه مؤخراً. ^{[ 55 ]} اختارت لجنة المشروع، برئاسة رئيس الوزراء روبرت جينكينسون، إيرل ليفربول الثاني ، وبمشورة تشارلز أربوثنوت ، رئيس مجلس مفوضي الغابات والأحراش، ديسيموس بيرتون مهندساً معمارياً للمشروع. في عام 1828، وأثناء إدلائه بشهادته أمام لجنة برلمانية مختارة حول إنفاق الحكومة على الأشغال العامة، أوضح أربوثنوت أنه رشح بيرتون "بعد أن رأى في حديقة ريجنت، وفي أماكن أخرى، أعمالاً أعجبت عينيه بجمالها المعماري ودقتها". ^{[ 55 ]} كان بيرتون يهدف إلى إنشاء مساحة حضرية مخصصة للاحتفاء بآل هانوفر ، والفخر الوطني، وأبطال الأمة. ^{[ 21 ]}

بدأت أعمال تجديد هايد بارك، وغرين بارك ، وسانت جيمس بارك عام ١٨٢٥، بتحديد مسارات وممرات جديدة، ثم صمم بيرتون بوابات وأبوابًا جديدة، منها بوابة كمبرلاند، وبوابة ستانوب، وبوابة غروفينور، وبوابة/حاجز هايد بارك في هايد بارك كورنر ، ولاحقًا بوابة أمير ويلز في نايتسبريدج ، على الطراز الكلاسيكي. لم تكن هناك سوابق موثوقة لمثل هذه المباني، التي تطلبت نوافذ ومداخن على الطراز الكلاسيكي، وكما قال غاي ويليامز، فإن "معالجة بيرتون المتحفظة للعناصر الإضافية" وللبوابات والدرابزينات المصنوعة من الحديد الزهر "حظيت بإعجاب كبير". ^{[ ٥٦ ]}

في هايد بارك كورنر، اشترط الملك إنشاء "مبنى احتفالي ضخم يليق بالقصر الجديد الواقع خلفه"، وقبل اقتراح بيرتون الذي تضمن بوابة وحاجزًا كلاسيكيًا وقوس نصر، مما يسمح للقادمين إلى قصر باكنغهام من الشمال بالمرور أولًا عبر الحاجز ثم عبر القوس، قبل الانعطاف يسارًا للنزول من تل كونستيتيوشن والدخول إلى ساحة قصر باكنغهام عبر قوس الرخام الذي صممه ناش . ^{[ 57 ]} أصبح الحاجز بوابة/حاجز هايد بارك على الطراز الروماني المُجدد في هايد بارك كورنر، والذي أسعد الملك ولجنته، ووصفه المؤرخ المعماري غاي ويليامز بأنه "أحد أجمل الأعمال المعمارية التي نجت من العصر الكلاسيكي الحديث". ^{[ 57 ]} أصبح قوس النصر قوس ويلينغتون في تل كونستيتيوشن المؤدي إلى غرين بارك في لندن، والذي وُصف بأنه "أحد أبرز معالم لندن المحبوبة". ^{[ 27 ]} صمم بيرتون البوابات الحديدية للقوس، والتي قامت شركة براما وشركاه من بيمليكو ببنائها. ^{[ 58 ]} كان تصميم بيرتون الأصلي لقوس النصر، المستوحى من قوس تيتوس في روما، والذي استوحي منه تصميم الكتل المركزية والجانبية للحاجز، أكثر كمالًا من الناحية التقنية، وأكثر انسجامًا مع الحاجز، من تصميم القوس الذي بُني لاحقًا. ومع ذلك، رفضت اللجنة هذا التصميم الأصلي - التي كانت تتصور تصميمًا قائمًا على قوس قسطنطين (الذي استوحى منه ناش تصميم قوس الرخام) - لأنه لم يكن فخمًا بما فيه الكفاية. ابتكر بيرتون تصميمًا جديدًا، "لإرضاء غرور العظمة"، وكان أكبر بكثير ومستوحى من قطعة عُثر عليها في المنتدى الروماني القديم، والذي قُبل في 14 يناير 1826، وبُني لاحقًا ليصبح قوس ويلينغتون الحالي . ^{[ 39 ]}

تمثال قوس النصر

بقي قوس تل الدستور خاليًا من المنحوتات الزخرفية نتيجةً لقرار وقف أعمال البناء العامة عام ١٨٢٨، وبدلاً من ذلك، ورغم اعتراض بيرتون القاطع، نُصب عليه تمثال فروسي ضخم لدوق ويلينغتون من تصميم ماثيو كوتس وايت ، نجل جيمس وايت الذي توفي مؤخرًا ، والذي اختاره مفوض التماثيل، وأحد أبرز مؤيديها اللاحقين، السير فريدريك ترينش . لم يكن ماثيو كوتس وايت كفؤًا: إذ يرى غاي ويليامز أنه "لم يكن موهوبًا بشكل ملحوظ"، ويذكر قاموس السير الوطنية أنه "بفضل الرعاية الملكية وغيرها من الجهات النافذة، تمتع وايت بسمعة وممارسة لا تتناسب مع قدراته المتواضعة". ^{[ 59 ]} أخبر ترينش، ورعاته دوق ودوقة روتلاند، المشتركين من العامة في تمويل التمثال أن التمثال سيُوضع فوق قوس النصر الذي بناه بيرتون في هايد بارك كورنر. وقد أعرب بيرتون عن معارضته لهذا الاقتراح "بوضوح وحزم قدر استطاعته" على مر السنين، لأن التمثال الضخم سيشوه قوسه، الذي كان أكبر منه بكثير، والحي المحيط به، لأنه سيُوضع، خلافًا لجميع الأعراف الكلاسيكية، بشكل عرضي، بدلًا من موازاته، للطريق أسفل القوس. ^{[ 59 ]}

كان بيرتون قد تصور أن يعلو قوسه عربة صغيرة تجرها أربعة خيول، تسير بموازاة الطريق أسفل القوس. وقد لاقت اعتراضات بيرتون تأييدًا واسعًا من معظم سكان لندن من الطبقة الأرستقراطية. ^{[ 59 ]} وطالب كاتب في مجلة "ذا بيلدر" تشارلز كانينغ ، المفوض الأول للغابات والأحراش، بحظر المشروع، قائلًا: " لقد علمنا، ويمكننا أن نؤكد بشكل قاطع، أن السيد بيرتون لديه أقوى اعتراض ممكن على وضع المجموعة المذكورة على القوس... وأنه لا يشارك إطلاقًا في التعديل المقترح إجراؤه في الجزء العلوي من الهيكل لتجهيزه لاستقبال القاعدة... السيد بيرتون، بطبيعته الهادئة، لم يُعبّر عن هذا الرأي بصوت عالٍ وعلني كما كان ينبغي... ويسود اعتقاد عام بأنه طرف في هذه الإجراءات، وهذا ما دفع الكثيرين إلى التزام الصمت ممن كانوا سيتحدثون لولا ذلك... ". ^{[ 59 ]} زعم رئيس الوزراء، السير روبرت بيل ، أن موقعًا آخر سيكون أفضل، واقترح، نيابةً عن التاج، عرض أي موقع آخر، لكنّ الداعمين للتمثال رفضوا جميع المقترحات البديلة. أراد جميع أعضاء البرلمان، باستثناء السير فريدريك ترينش، وضع التمثال في مكان آخر. ^{[ 59 ]}

كتب كانينغ أن " الاحتجاجات التي تصل إلى حكومة صاحبة الجلالة ضد الاستيلاء المقترح على القوس كثيرة وقوية للغاية، كما أن حجج مهندسه المعماري، السيد بيرتون، بنفس المعنى، جادة للغاية، ورأي كل مهندس معماري أو فنان بارز آخر أو سلطة مختصة أخرى تم استشارتها في هذا الموضوع حاسم [ضد وضع تمثال ويلينغتون على القوس] ". ^{[ 59 ]}

كتب ديسيموس بيرتون نفسه: " أعتقد أن أهمية القوس ستتراجع بشكل كبير إذا وُضع التمثال الضخم المذكور هناك، لأنه سيصبح مجرد قاعدة. إن عدم التناسب في الجزء العلوي المقترح، مقارنةً بالأعمدة والتفاصيل المعمارية الأخرى، سيُظهر أنها صُممت بأيدٍ مختلفة، ودون مراعاة بعضها البعض. ... لقد رغبتُ في أن أشهد اكتمال هذا المبنى، كما صممته في الأصل، وكما وافق عليه مجلس الخزانة ، ومع ذلك، أُفضل أن يبقى المبنى في الوقت الحالي على حالته المهجورة والعارية، بدلاً من وضع تمثال فروسي ضخم عليه... أخشى أنه إذا تم اتخاذ قرار بشأن هذا الاستيلاء على المبنى، فسيتم تقديم اقتراح قريبًا لإزالة واجهات الأعمدة بالكامل، حيث ستبدو نسبها النحيلة غير متناسقة وغير متناسبة مع الأبعاد الهائلة للتمثال ". ^{[ 59 ]}

أدرك بيرتون أن أتباع بوجين وأنصار مناهضته للكلاسيكية سيزيلون العناصر الكلاسيكية من قوسه لو أتيحت لهم الفرصة. وضعت الحكومة تمثال ويلينغتون على القوس في خريف عام ١٨٤٦، ويزعم ويليامز أن النتيجة كانت "سخيفة". ^{[ ٥٩ ]} وقال البنّاء : "لا شك في أنه يجب إزالته. فمع إزالة شبكة الأخشاب، قطعة قطعة، من أمامها، تتضح حماقة التجربة، وعبثية هذا الربط، وعظمة التضحية. بل إن تأثيره أسوأ مما توقعنا - تدمير القوس بالتمثال، وتدمير التمثال برفعه على القوس، بشكل أكثر اكتمالاً. كل بريد يحمل إلينا رسائل تحث على بذل جهود متجددة لنقل التمثال إلى موقع آخر". وقد تحول الجدل حول الإزالة المحتملة للتمثال إلى جدل وطني. مع ذلك، تقاعست الحكومة عن إزالة التمثال، رغم أنها صرّحت عند وضعه بأنها ستفعل ذلك إذا أثار النفور الذي أثاره. ووصف مثقفون أجانب زاروا لندن التناقض الصارخ بين التمثال والقوس بأنه "تأكيد صارخ" على "الجهل الفني للإنجليز". ^{[ 59 ]} يكتب المؤرخ المعماري غاي ويليامز أن " القوس في هايد بارك كورنر يُعدّ تذكيراً مرئياً بواحدة من أشرس الهجمات التي شُنّت على الإطلاق في عالمي الفن والعمارة. ربما كان وجه لندن مختلفاً تماماً الآن - وربما أكثر تحرراً من "الشوائب البشعة" التي يكرهها أمير ويلز الحالي - لو كان الطرف المُهاجَم [ديسيموس بيرتون] أكثر حزماً، وبالتالي أكثر قدرة على الصمود ". ^{[ 27 ]}

في عام ١٨٤٧، تفاقمت مشكلة استيعاب عائلة الملكة فيكتوريا المتنامية. وقد "حُلّت" هذه المشكلة على مرحلتين بفضل جهود ديسيموس بيرتون و دبليو إيه نيسفيلد. فبفضل خبرته في تنسيق المناظر الطبيعية، أمر بيرتون بنقل النصب التذكاري الذي صممه جون ناش، والذي كان مُصمماً في الأصل ليكون مدخلاً للقصر، إلى الركن الشمالي الشرقي من هايد بارك. كما استشار بيرتون بشأن ردم ساحة قصر باكنغهام، مُنشئاً تصميمات داخلية جديدة والفناء الذي نعرفه اليوم. وبذلك، تمكنت العائلة المالكة من الانتقال إلى مقر أكثر اتساعاً. أما نقل القوس، حجراً حجراً، فقد أُسندت مهمة نقله إلى المهندس توماس كوبيت، واستغرقت العملية أربع سنوات. وفي عام ١٨٥١، اكتمل وضع القوس عند مدخل بوابة كمبرلاند إلى الحديقة. ^{[ ٦٠ ]}

خلال عام ١٨٨٢، أدى الازدحام المروري في هايد بارك كورنر إلى ظهور دعوات لنقل قوس النصر الذي صممه بيرتون إلى أعلى تلة كونستيتيوشن لإفساح المجال أمام حركة المرور. واستجابةً لهذه الدعوات، قام فرانسيس فيرون، ابن شقيق بيرتون، بتأليف ونشر كتيب يدعو إلى إزالة تمثال ويلينغتون من القوس في حال نقله إلى موقع آخر، حيث زعم فيرون أنه يجب "تخليص القوس نهائيًا من عبئه المشوه". ^{[ ٦١ ]} وقد تكللت الحملة التي قادها فيرون بالنجاح، حيث نُقل تمثال وايت غير المتناسق إلى ألدرشوت ، وشغل مكانه على قوس بيرتون، الذي نُقل إلى تلة كونستيتيوشن عام ١٨٨٣، ^{[ ٢١ ]} عربة رباعية الخيول يقودها الكابتن أدريان جونز . إن تمثال جونز ليس أنيقاً بقدر تمثال بيرتون المصمم خصيصاً للقوس، ولكنه أكثر انسجاماً مع القوس من تمثال وايت، كما أن شخصياته، على عكس شخصيات تمثال وايت، تتماشى مع الطريق أسفل القوس. ^{[ 61 ]}

تأسس نادي أثينيوم عام ١٨٢٤ بمبادرة من جون ويلسون كروكر ، سكرتير الأميرالية آنذاك ، والذي كان المسؤول الأول عن تنظيم النادي وتطويره في بداياته. في عام ١٨٢٣، كتب كروكر إلى السير همفري ديفي: " أغتنم هذه الفرصة لأكرر اقتراحي الذي طرحته عليك بشأن إنشاء نادٍ للأدباء والعلماء ومحبي الفنون الجميلة. لقد أفسدت النوادي العصرية والعسكرية... جميع المقاهي والحانات، حتى أصبح الفنان، أو حتى الأديب... في وضع أسوأ بكثير ". ^{[ ٦٥ ]}

اقترح كروكر 30 اسمًا للجنة المنظمة للنادي، من بينهم إيرل أبردين ، وإيرل أشبورنهام ، وإيرل سبنسر ، واللورد بالمرستون ، والسير توماس لورانس ، وفرانسيس شانتري ، وروبرت سميرك الأصغر: وقد قبل جميع المدعوين الدعوة باستثناء ريتشارد باين نايت . ^{[ 65 ]} عُقد الاجتماع الأول لنادي أثينيوم، بحضور 14 رجلاً، في قاعات الجمعية الملكية في 16 فبراير 1824، حيث شُكّلت لجنة قررت ما يلي: أولاً، استئجار مقر مؤقت في 12 واترلو بليس، الذي شيدته شركة جيمس بيرتون، عضو النادي، وهو مطور عقاري بارز في لندن؛ وثانياً، تكليف ديسيموس بيرتون، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك 24 عامًا، بتصميم مقر دائم للنادي. ^{[ 65 ]} كان من بين أمناء النادي الذين وظفوا بيرتون كل من إيرل أبردين، رئيس الوزراء السابق ورئيس جمعية الآثار في لندن ؛ والسير توماس لورانس، رئيس الأكاديمية الملكية؛ والسير همفري ديفي، رئيس الجمعية الملكية. استمر ديسيموس في العمل مع النادي حتى عام 1864، وصمم فيلا كروكر في ستوكس باي ، بالقرب من جوسبورت ، حوالي عام 1840. ^{[ 66 ]} يتميز مبنى نادي أثينيوم الذي صممه بيرتون بالطراز الكلاسيكي الجديد، مع عناصر من الطراز اليوناني القديم والروماني القديم والإيطالي في عصر النهضة: ^{[ 67 ]} ويضم رواقًا دوريًا بأعمدة مزدوجة، وقد وصفه الباحث المعماري جاي ويليامز بأنه "مبنى يتمتع بروعة ملحوظة وابتكار مذهل" مع درج مركزي "ذو طابع مصري مميز". ^{[ 68 ]} الأعمدة الكورنثية في قاعة المدخل، المستوحاة من أعمدة برج الرياح الأثيني ، يونانية الأصل، بينما السقف المقبب ذو الطراز الروماني. ويؤكد جون سومرسون أن التصميم مستوحى من تصميم قصر ماسيمو ألي كولوني في روما، الذي صممه بالداساري بيروتزي في القرن السابع عشر . ^{[ 67 ]}

تولى بيرتون بنفسه مسؤولية تصميم أكبر قدر ممكن من العناصر الزخرفية للنادي، بما في ذلك علب الساعات ووحدات الإضاءة المعلقة. ^{[ 68 ]} وعندما اكتمل بناء النادي في أبريل 1830، صرّح أعضاء لجنة النادي قائلين: " إنهم ملزمون بالتعبير عن رضاهم التام عن الطريقة التي أنجز بها السيد بيرتون العمل. ويمكنهم أن يشهدوا، بل وتؤكد التقارير السابقة، على دقة تقديراته بشكل عام، وهم على ثقة بأن النادي ككل، وكذلك الجمهور، سيُعجبون بمهارته المهنية وجمال تصاميمه المعمارية ". ^{[ 68 ]} وأصبح ديسيموس بيرتون لاحقًا "العضو الأبرز في أثينيوم، أحد أعرق نوادي السادة في لندن"، ^{[ 37 ]} والذي كان والده جيمس عضوًا فيه أيضًا. ^{[ 69 ]} كان تمثال أبولو بلفيدير، الموضوع في تجويف أعلى الدرج الرئيسي في الأثينيوم، هديةً من ديسيموس إلى النادي. ^{[ 70 ]} توجد صورة فوتوغرافية لديسيموس، التُقطت عام 1873، محفوظة في النادي، ^{[ 16 ]} ويحتفظ النادي ببعض الأثاث الذي صممه ديسيموس. ^{[ 69 ]} وكان من بين الأعضاء الأوائل أيضًا السير بيتر هيسكث فليتوود ، وهو صديق مقرب لعائلة بيرتون. ^{[ 71 ]}

كُلِّف بيرتون بتطوير عقار كالفيرلي من قِبَل جون وارد، عضو البرلمان الذي صمّم له بيرتون أول مسكن ريفي كلاسيكي حديث. وكان قصر غريت ماونت بليزانت، المملوك لدوق ليدز ، قد استُخدم من قِبَل الأميرة فيكتوريا ودوقة كينت. وكانت الفيلات التي شيدها بيرتون في عقار كالفيرلي مُخصصة للطبقة الأرستقراطية، وتتسع كل منها لعدد من الخدم. ^{[ 72 ]} يتميز تصميم بيرتون بالطراز الكلاسيكي الحديث الجورجي في الغالب، ولكنه يتضمن عناصر من الطراز الإيطالي، والطراز الإنجليزي القديم أو التيودوري، والطراز القوطي الحديث، ^{[ 73 ]} وطراز الأكواخ المزخرفة . ^{[ 74 ]} صمّم بيرتون 24 فيلا، اكتمل بناء أولها في خريف عام 1828: واستغرق الأمر ما يقرب من عشرين عامًا حتى اكتمل بناء آخر فيلا في هذه السلسلة. كما بنى بيرتون سلسلة من منازل الخدم على الطراز التيودوري، وثلاثة مداخل فخمة للعقار: بوابة فيكتوريا، ومدخلا كيستون لودج وفارنبورو لودج الأقل زخرفة. ^{[ 72 ]}

في عام ١٨٣٢، شُيّد هلال كالفيرلي بارك في كالفيرلي ، من تصميم بيرتون، مستوحى جزئيًا من هلالات باث وبكستون . ضمّ الهلال ١٧ متجرًا، ومساحات مظللة للمشاهدين. ^{[ ٧٢ ]} احتوى تصميم بيرتون لعقار كالفيرلي على عناصر من الطراز الكلاسيكي الجديد، والطراز الإنجليزي القديم، والطراز القوطي الجديد، وحظي بإشادة واسعة، ووُصف بأنه "معلم بارز في العمارة السكنية الإنجليزية" و"النموذج الأولي للضاحية الحدائقية". ^{[ ٧٥ ]}

يرى م. ويلسون أن «تصميم ديسيموس بيرتون لعقار كالفيرلي هو أفضل تجسيد باقٍ لجدية ورقي العصر الفيكتوري المبكر». ^{[ 76 ]} وأشاد كريستوفر هاسي ، من مجلة «كانتري لايف »، بـ«انتقائية بيرتون المتزنة» في تطويرات كالفيرلي. ^{[ 77 ]} ويؤكد ويليامز أن عقار كالفيرلي يُعد «أحد أعظم النجاحات المعمارية في القرن التاسع عشر»، وأن «سمعة ديسيموس بيرتون مضمونة من خلال عمله هنا وحده»، ^{[ 72 ]} ويصف فيلات بيرتون في العقار بأنها «تحفة فنية منزلية». ^{[ 78 ]} ووصف هنري راسل هيتشكوك عقار كالفيرلي الذي صممه بيرتون بأنه «أفضل مثال قائم» من نوعه. ^{[ 73 ]} ووصف جون بريتون، صديق السير جون سوان، كالفيرلي التي صممها بيرتون بأنها «حديقة متعة جميلة». ^{[ 74 ]}

يرى فيليب ويتبرن أن بيرتون قد وُصِفَ خطأً بأنه "شخص لا يشعر بالحماس تجاه إحياء الطراز القوطي"، وأنه " يجب أن يُذكر ديسيموس بيرتون كأحد رواد الطراز الكلاسيكي الحديث، فضلاً عن كونه خبيرًا في التصميمات الخلابة ". ^{[ 74 ]} وقد استلهم ويليام ويليكومب تصاميمه اللاحقة لعقار كالفيرلي، بما في ذلك طريق لانسداون وحدائق كالفيرلي بارك، من بيرتون، الذي عمل معه في أجزاء سابقة من المدينة صممها بيرتون. ^{[ 54 ]}

كُلِّف بيرتون بتصميم كنيسة الثالوث المقدس في تونبريدج ويلز على الطراز القوطي الجديد، فقبل المهمة بتهوّر رغم أنه لم يكن مؤهلاً، لا بطبيعته ولا بتدريبه، لتصميم عمل بهذا الطراز الذي لم يكن على دراية كبيرة به، وقد وُجِّهت انتقادات لتصميمه، ^{[ 79 ]} بالإضافة إلى الإشادة به باعتباره "بناءً جميلاً" و"بناءً أنيقاً" يعكس "فخراً كبيراً للمهندس المعماري". ^{[ 80 ]} أما المحاولة الأكثر نجاحاً بالإجماع لتصميم كنيسة سانت ماري في غورينغ باي سي على الطراز القوطي الجديد ، فقد أعاد تصميمها للنائب المحافظ ديفيد ليون بين عامي 1836 و1838. ^{[ 81 ] [ 82 ]}

ابتكر بيرتون تصميمًا جديدًا لمبنى البرلمان على الطراز الكلاسيكي الحديث . ^{[ 83 ]} أشاد ديسيموس بيرتون وتلاميذه بشراء منحوتات إلجين للأمة، وبناء معرض كلاسيكي حديث لعرضها، ثم زعموا أن حريق البرلمان عام 1834 كان فرصة لإنشاء بديل رائع على الطراز الكلاسيكي الحديث لمبنى البرلمان، لعرض منحوتات إلجين فيه: وأعربوا عن استيائهم من أن المقر الجديد للإمبراطورية البريطانية "سيُحكم عليه بالانحناء والذبول في أقواس ^{وأقبية وزخارف وسقف مدبب ودعامات طائرة لمبنى قوطي...": [84} ] وهو ^مبنى ذو طراز اعتبروه ^غير مناسب "للشعور السائد في عصر مستنير كهذا". وعلى النقيض من الطراز القوطي الجديد، أشادوا بمن قاموا ببناء كاتدرائية القديس بولس، بما يرضي الأجيال اللاحقة، على الطراز المعماري الروماني الأكثر جمالاً وعالمية. ^{[ 84 ]}

أراد السير روبرت بيل ، بعد توليه منصب رئيس الوزراء، أن ينأى بنفسه عن كروكر، الذي كان عضوًا مؤسسًا في جمعية أثينيوم، ومقربًا من عائلة بيرتون، ومؤيدًا للكلاسيكية الجديدة، ورافضًا للطراز القوطي الجديد. ونتيجة لذلك، عيّن لجنة برئاسة إدوارد كاست ، الذي لم يُعجبه أسلوب ناش وويليام ويلكنز . وقررت اللجنة أن يكون مبنى البرلمان الجديد إما على الطراز القوطي أو الطراز الإليزابيثي. ^{[ 84 ]}

كان على أوغسطس بوجين ، الخبير الأبرز في العمارة القوطية، أن يُقدّم جميع تصاميمه من خلال المهندسين المعماريين جيمس جيليسبي-غراهام وتشارلز باري ، وبالتالي باسمهما ، لأنه كان قد اعتنق الكاثوليكية الرومانية مؤخرًا علنًا وبحماس، ونتيجةً لذلك، كان من المؤكد أن أي تصميم يُقدّم باسمه سيُرفض تلقائيًا؛ ^{[ 84 ]} وقد رُفض التصميم الذي قدّمه لتحسينات كلية باليول، أكسفورد ، عام 1843 لهذا السبب. ^{[ 85 ]} أما تصميم البرلمان الذي قدّمه بوجين من خلال باري فقد فاز بالمسابقة. ^{[ 84 ]} بعد الإعلان عن التصميم المنسوب إلى باري، نشر ويليام ريتشارد هاميلتون ، الذي كان سكرتيرًا للورد إلجين خلال عملية اقتناء ونقل منحوتات إلجين، ^{[ 86 ]} كتيبًا انتقد فيه تفضيل "البربرية القوطية" على التصاميم الرائعة لليونان وروما القديمتين؛ إلا أن الحكم لم يُغيّر، وأقرّه مجلس العموم ومجلس اللوردات . [ ^{84 ] عيّن} المفوضون لاحقًا بوجين للمساعدة في بناء التصميم الداخلي للقصر الجديد، الذي كان بوجين نفسه صاحب التصميم الرئيسي له. ^{[ 84 ]} وُضع حجر الأساس لتصميم بوجين-باري الجديد في 27 أبريل 1840. ^{[ 87 ]}

كان ديسيموس المسؤول الرئيسي عن تصميم "الموقد الكبير" (البيت الزجاجي) في قصر تشاتسوورث لصالح دوق ديفونشاير السادس، والذي نُسب خطأً إلى جوزيف باكستون المسؤولية والفضل الرئيسيين فيه. ^{[ 95 ]} يؤكد المؤرخ المعماري غاي ويليامز بشكل قاطع: ديسيموس بيرتون هو "مصمم الموقد الكبير في تشاتسوورث". بيرتون، الذي كان مستشارًا للجمعية النباتية الملكية ، صمم أيضًا "الحديقة الشتوية" الزجاجية التابعة للجمعية النباتية الملكية في ريجنت بارك، و" بيت النخيل" ، الذي كان يُسمى في الأصل "الموقد"، و" البيت المعتدل " في حدائق كيو. ^{[ 96 ]} يُعد "بيت النخيل" ثمرة تعاون بيرتون وريتشارد تيرنر: "ساهم ديسيموس بيرتون ببراعته الكبيرة في ابتكار هياكل راقية وأنيقة، بينما ساهم ريتشارد تيرنر بموهبة فريدة في تصنيع المعادن". ^{[ 97 ]} وُصِفَ بيت النخيل الذي صممه بيرتون بأنه "واحد من أجرأ نماذج الطراز الوظيفي في القرن التاسع عشر الموجودة - وهو في الواقع أكثر جرأة، وبالتالي أكثر إرضاءً من الناحية الجمالية من قصر الكريستال ". ^{[ 98 ]}

يرى فيليب ويتبرن أن بيت النخيل الذي صممه بيرتون "يستحق بجدارة لقب أهم مبنى زجاجي وحديدي فيكتوري باقٍ في العالم". ^{[ 98 ]} استُلهم قصر الكريستال الذي صممه جوزيف باكستون بالكامل تقريبًا من أعمال البيوت الزجاجية التي أنجزها ديسيموس بيرتون وريتشارد تيرنر . ^{[ 99 ]} بعد تقاعده هناك، صمم ديسيموس وبنى العديد من المباني في سانت ليوناردز أون سي. ^{[ 7 ]} أما بيت بيرتون المعتدل في كيو، الذي يبلغ ضعف حجم بيت النخيل الخاص به، وهو أكبر مبنى زجاجي فيكتوري باقٍ في العالم، ^{[ 100 ]} فلم يكتمل بناؤه إلا بعد وفاته عام 1898، وأصبح أحد أشهر أعماله وأكثرها استحسانًا: ^{[ 89 ]} يكتب ويليامز عن البيت المعتدل: " يدفع المرء للتساؤل عن مدى تحسن مظهر لندن لو لم يبدأ أوغسطس دبليو إن بوجين حملته ضد بيرتون ". ^{[ 89 ]} تشمل أعمال بيرتون الأخرى في كيو المتحف رقم 1، وبرج الجرس، وبوابات المدخل الرئيسي إلى كيو جرين . شكلت البيوت الزجاجية التي صممها بيرتون في كيو القضية التي قدمتها المملكة المتحدة لإدراج كيو ضمن مواقع التراث العالمي لليونسكو في عام 2002. ^{[ 100 ] [ 101 ]}

درس بيرتون في كليفوردز إن من عام 1830 إلى عام 1834. ويعتقد المؤرخ المعماري، السير نيكولاس بيفسنر ، أن ديسيموس هو مصمم مبنى البوابة ومبنى النزل. ^{[ 102 ]}

في عام 1832، انتُخب ديسيموس بيرتون زميلًا في الجمعية الملكية . ^{[ 6 ]} وأصبح زميلًا في الجمعية الملكية للفنون ، وزميلًا في جمعية الآثار في لندن ، وزميلًا مؤسسًا، ونائبًا للرئيس لاحقًا، في المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين ؛ ^{[ 47 ]} وكان مهندسًا معماريًا للجمعية الملكية لعلم النبات منذ عام 1840. ^{[ 15 ] [ 21 ] [ 103 ] [ 33 ] [ 104 ]} وصفته شهادة عام 1828 لانتخابه زميلًا في جمعية الآثار بأنه "مهندس معماري ورجل نبيل، مُلِمٌّ بتاريخ وآثار هذه المملكة": ^{[ 86 ]} وانتُخب زميلًا في جمعية الآثار في 8 يناير 1829، خلال فترة تولي دبليو آر هاميلتون، المفوض العام للغابات والأحراش، منصب نائب الرئيس. ^{[ 86 ]}

قام بيرتون بتدريب ابن أخيه هنري مارلي بيرتون (1821-1880) ^{[ 89 ]} ، وهو ابن شقيقه الأكبر ويليام فورد بيرتون. ^{[ 50 ]} وخلف هنري مارلي بيرتون مكتب ديسيموس للهندسة المعمارية بعد تقاعد الأخير. ^{[ 89 ] [ 16 ] [ 21 ]} وفي عام 1866، كُلِّف هنري مارلي بيرتون من قِبَل جون جورج دودسون، البارون الأول لمونك بريتون، بتصميم قصر في كونيبورو. وكان ديسيموس قد صمّم سابقًا قصر باينهام في تشايلي لصهر دودسون، جون بلينكو .

كما درّس ديسيموس بيرتون المهندسين المعماريين هنري كوري ، ^{[ 105 ] [ 106 ]} وجورج ماير، ^{[ 106 ]} وجون كريك ، ^{[ 106 ]} وآرثر ويليام هاكيويل ، ^{[ 106 ]} وإي جيه ماي ، ^{[ 106 ] [ 51 ]} الذي كان آخر تلاميذه. ^{[ 107 ] [ 108 ] [ 33 ]}

على الرغم من أنه أوصى بمكتبته للمعهد الملكي للمعماريين البريطانيين، الذي شغل منصب رئيسه، إلا أن معظمها أُودع لدى ابنتي أخته غير المتزوجتين، هيلين وإميلي جين وود، اللتين باعتاها لاحقًا، ووُزّع الباقي على أفراد آخرين من العائلة. ونتيجةً لذلك، ووفقًا لدانا أرنولد ، ثمة تفاوتٌ كبير بين "حجم وأهمية" أعمال ديسيموس بيرتون وكمية الأدلة الوثائقية المتاحة للجمهور عنها. ونظرًا لطبيعة المصادر المكتوبة المجزأة المتعلقة بأعماله، فقد تم تهميشه، ظلمًا، "إلى هوامش تاريخ العمارة". ومع ذلك، تبقى أعمال بيرتون في لندن، ولا سيما تلك المحيطة بهايد بارك، وغرين بارك، وريجنتس بارك، شاهدًا خالدًا ومتألقًا. ^{[ 21 ]} ازدادت شهرته منذ بداية القرن العشرين، ^{[ 109 ]} حيث تأسست جمعية سانت ليوناردز لبيرتونز في سانت ليوناردز أون سي بهدف «تشجيع الحفاظ على أعمال جيمس وديسيموس بيرتون ومنع أي تطوير لا يتناسب مع طابعها»، وقد نجحت هذه الجمعية في إحباط العديد من المحاولات لإنشاء مشاريع جديدة من شأنها أن تشوه جمال مشروع بيرتونز. ^{[ 109 ]}

أدى ترميم البيت المعتدل في حدائق كيو بلندن، الذي اكتمل مؤخرًا (2018)، إلى إعادة تقييم تصاميم بيرتون البستانية . ^{[ 110 ]} يرى دوغلاس مورفي أن استخدام بيرتون للحديد والزجاج، من خلال التخلي عن الزخرفة والتركيز على الأداء الفعال بدلًا من البذخ المتقلب، فُهم لاحقًا على أنه البذرة التاريخية للحداثة ، ما يعني أن ما كان يُعتبر مجرد هندسة سُمح له بالدخول في مصاف العمارة الحقيقية. ولحسن الحظ، ارتبط اسم بيرتون الآن ببعض أهم الأعمال من هذا النوع. ^{[ 111 ]}

لا يزال إرث بيرتون حاضرًا على ضفتي البحر الأيرلندي . ففي أبريل 2017، أقامت مجموعة هيرسوم ، بالتعاون مع الحدائق الملكية ومكتب الأشغال العامة الأيرلندي ، معرضًا في حديقة فينيكس في دبلن بعنوان " الحدائق، تراثنا المشترك: حديقة فينيكس، دبلن والحدائق الملكية، لندن" ، مُبرزةً الروابط التاريخية بين حديقة ريتشموند (وغيرها من الحدائق الملكية في لندن) وحديقة فينيكس. ^{[ 112 ]} كما عُرض هذا المعرض في غاليري ذا مول في لندن خلال شهري يوليو وأغسطس 2017. ^{[ 113 ]}

بيت النخيل والبحيرة المؤدية إلى بوابة فيكتوريا

• منزل ستوكجروف ، على حدود باكينجهامشير / بيدفوردشير (1831)، تم هدمه حوالي عام 1928

• الحديقة الشتوية الكبرى والمزرعة المنزلية في تشاتسوورث (1836-1840: تم هدم الحديقة الشتوية حوالي عام 1920)) ^{[ 34 ]}

• 
  الحديقة الشتوية الكبرى، منزل تشاتسوورث ، مع جوزيف باكستون

• حدائق المتعة السفلى ، بورنموث (أربعينيات القرن التاسع عشر)
• كنيسة سانت ماري، برادفورد بيفرل (1850)

• منتزه أوكلاندز، سيدلسكومب سيدلسكومب (1830)
• شارع أديلايد كريسنت ، هوف ، برايتون (1831-1834، لصالح السير إسحاق جولدسميث). ^{[ 34 ]} كان الطراز الذي استخدمه بيرتون هنا هو الأصل لما أطلق عليه أوزبرت لانكستر لاحقًا اسم "طراز كينسينغتون الإيطالي". ^{[ 105 ]} (تم بناء الأرقام من 1 إلى 10 فقط على طراز بيرتون: أما الباقي فقد اكتمل بناؤه من عام 1850 بتصميم أكثر فخامة).
• قاعة ويك، هوف (1840؛ هُدمت عام 1936)
• فيلا فورز هيل، برايتون، (1833، للسير إسحاق ليون جولدسميث) ^{[ 34 ]}
• كنيسة الثالوث المقدس، إيستبورن (1837-1839، تم توسيعها لاحقًا)
• كنيسة القديس أوغسطين، فليمويل (1839)
• وورث بارك ، ساسكس، (إضافات، 1833، لجوزيف مونتيفيوري ) ^{[ 34 ]}

• 
  كنيسة الثالوث المقدس، إيستبورن
• 
  تقع منازل أديليد كريسنت ، وهوف ، وبرايتون ، وبورتون على اليسار.
• 
  كنيسة القديس أوغسطين، فليمويل

• ذا هولم ، الدائرة الداخلية، ريجنتس بارك (1818). منذ عام 1818، أقام بيرتون مع والده في ذا هولم، ريجنتس بارك، الذي وُصف بأنه "واحد من أكثر المنازل الخاصة المرغوبة في لندن"، ^{[ 44 ]} والذي صممه ديسيموس ليكون قصر عائلة بيرتون، وبنته شركة جيمس بيرتون نفسها. ^{[ 1 ]} كانت ذا هولم ثاني فيلا تُبنى في ريجنتس بارك، وأول فيلا من تلك التي صممتها أو بنتها عائلة بيرتون. ^{[ 45 ]} السمة المميزة لتصميم بيرتون هي الخليج نصف الدائري الكبير الذي قسم الواجهة الرئيسية، والذي امتد لطابقين. ^{[ 45 ]} احتوت الفيلا الأصلية أيضًا على حديقة شتوية متعددة الأضلاع، استخدمت فيها قضبان زجاجية من الحديد المطاوع، والتي كانت قد حصلت على براءة اختراع حديثًا آنذاك، بدلاً من القضبان الخشبية المعتادة في ذلك الوقت. ^{[ 45 ]}
• كلارنس تيراس ، ريجنتس بارك (1823) ^{[ 33 ] [ 34 ]}
• كان منزل وينفيلد الأصلي (1825) مخصصًا لفرانسيس سيمور كونواي، الماركيز الثالث لهيرتفورد ، والذي عُرف لاحقًا باسم "فيلا سانت دنستان". ^{[ 115 ]} وُصف تصميم بيرتون بأنه "بساطة مزخرفة، لا يُمكن تحقيقها إلا بذوق رفيع مدعوم بثروة طائلة". ^{[ 35 ]} أُعيد بناء تصميم بيرتون لاحقًا ليصبح مبنىً بواجهة خارجية حديثة. ^{[ 115 ]} في عام 1819، صمّم بيرتون أيضًا لنفس الجهة فيلا جنوبية، عُرضت تصاميمها في الأكاديمية الملكية عامي 1822 و1825، وتوجد رسوماتها المخطوطة الآن في مكتبة الجمعية المعمارية في لندن.
• كورنوال تيراس ، ريجنتس بارك، لندن (1821) ^{[ 34 ]}
• تشيستر تيراس ، ريجنتس بارك
• يورك تيراس ، ريجنتس بارك
• شاشة هايد بارك (1824) ^{[ 34 ]}
• هايد بارك، لندن : بوابات ستانهوب، وغروسفينور، وكامبرلاند، ومداخلها. ^{[ 34 ]} تضمنت الخطط الأكثر شمولاً للحدائق، والتي لم تُنفذ، بوابة بايزووتر الدائرية الرائعة ومدخلها، ومدخلًا إلى غرين بارك من بيكاديللي مستوحى من تصميم معبد يوناني. ^{[ 21 ]}
• الإسطبلات البرلمانية، شارع الأمير، وستمنستر (1825). ^{[ 34 ]} أُعيد تصميمها في عامي 1853 و1854، أيضًا على يد ديسيموس بيرتون، وسُميت باسمه "مكتب القرطاسية". ^{[ 34 ]}
• حدائق الربيع ، حديقة سانت جيمس ، رقم 10 و12 و14، جميعها لمنزله ومكتبه الخاص (1827). ^{[ 34 ]}
• قوس ويلينغتون ، هايد بارك كورنر، (1827) ^{[ 34 ]}
• نادي أثينيوم، لندن كلوب هاوس (1827-1830) ^{[ 116 ] [ 34 ]}
• النادي البحري الملكي، 160 شارع بوند (1828) ^{[ 34 ]}
• 3 كارلتون هاوس تيراس ، للبارون دي كليفورد ، (1828) ^{[ 34 ]}
• 4 كارلتون هاوس تيراس، للورد ستيوارت دي روثساي ، (1828) ^{[ 34 ]}
• الجمعية الملكية للأدب ، سانت مارتن بليس، (1830) ^{[ 34 ]}
• مستشفى تشارينغ كروس (1830) ^{[ 34 ]}
• مجلة حرس غرينادير ، هايد بارك، (إعادة تصميم) (1830) ^{[ 34 ]}
• نُزُل كليفورد (1830) ^{[ 34 ]}
• 80 بال مول ، (تعديلات)، (1830) ^{[ 34 ]}
• 6 حدائق وايتهول (1831) ^{[ 34 ]}
• هولاند هاوس ، كينسينغتون ، (ترميم، لصالح اللورد هولاند الثالث)، (1833) ^{[ 34 ]}
• مجلس العموم (لم يتم بناؤه، 1833) ^{[ 34 ]}
• 10 ميدان بلجريف (تحسينات) (1839) ^{[ 34 ]}
• 18 حدائق هايد بارك (1841) ^{[ 34 ]}
• كنيسة تمبل، لندن (ترميم، مع سيدني سميرك) (1841-1843) ^{[ 34 ] [ 23 ]}
• ديفونشاير هاوس ، بيكاديللي ، (إضافات: رواق، قاعة، درج)، (1843) ^{[ 34 ]}
• نُزُل بوابة أمير ويلز، هايد بارك، (1846) ^{[ 34 ]}
• ذا فيرنز، طريق فيكتوريا، كينسينغتون ، (1864)، (تحسينات، لإدوارد ويليام كوك )، (1864) ^{[ 34 ]}
• غروف هاوس (الذي أطلق عليه فيما بعد اسم "نوفيلد لودج") ريجنتس بارك ^{[ 34 ]}
• منزل هولفورد (1833)،
• نزل سانت جون (لجون مابيرلي عضو البرلمان) (تم تأجيره في عام 1829 إلى الماركيز ويلزلي ، الذي استعان ببيرتون لتوسيعه).
• الكولوسيوم بلندن ، ريجنتس بارك، (1823-1827). ^{[ 34 ]} استُلهم تصميمه من البانثيون الروماني ، ^{[ 117 ]} ولكنه تأثر أيضًا بالمبادئ اليونانية، وكان يتميز برواق دوري . ^{[ 116 ]} كانت قبته أكبر من قبة كاتدرائية القديس بولس . ^{[ 116 ]} ووُصف بأنه "واحد من أجمل وأنسب المباني اليونانية الدورية في العاصمة". ^{[ 67 ]} هُدم عام 1875. ^{[ 116 ]}
• الجمعية الحيوانية لحدائق لندن (1826-1841)
• الجمعية النباتية لحدائق لندن (1840-1859).
• إسطبلات البرلمان ، وستمنستر
• حديقة حيوان لندن ، مبانٍ مختلفة (1826-1828) و(1831-1834)؛ من بينها ما تبقى منها: بيت الزرافات، وبيت الجمال، وقفص الغربان، والنفق أسفل الدائرة الخارجية الذي يربط بين جزئي الحديقة. كما صمم مبنى اللاما (1828) مع برج الساعة. ^{[ 118 ]}
• شقق الجمعية الجيولوجية في سومرست هاوس ( 1828)
• نادي الخدمات المتحدة السابق ، بال مول، لندن ، التعديلات.
• النادي الشرقي . تم الإشراف على بناء الإضافات إلى مبنى النادي التي صممها ديسيموس بيرتون في عام 1853، عندما بدأ العمل فيها في النهاية عام 1871، من قبل ابن أخيه هنري مارلي بيرتون . ^{[ 119 ]}
• حدائق كيو . تخطيط الحدائق والممرات، بيت النخيل (1844-1848) (كان في ذلك الوقت أكبر بيت زجاجي في العالم)، البوابة الرئيسية (1846، أعيد تسميتها ببوابة إليزابيث في عام 2012 للاحتفال باليوبيل الماسي لإليزابيث الثانية )، بيت زنبق الماء (1852)، المتحف (1857، تم توسيعه عام 1881)، البيت المعتدل (1859-1863) (لم يتم بناء الأجنحة الجانبية، التي كانت أيضًا جزءًا من تصميم بيرتون، حتى عامي 1897-1898).
• منتجع بيولا الصحي، أبر نوروود ، لندن إس إي (1831). قام بيرتون بتنسيق الحدائق وتصميم المباني لرجل الأعمال جون ديفيدسون سميث. وسرعان ما أصبح المنتجع وجهةً اجتماعيةً شهيرةً تجذب حشودًا غفيرةً إلى احتفالاته . [ ^{120 ] تميزت} مباني بيرتون بالطراز الريفي، حيث كان مكتب التذاكر على شكل كوخ مسقوف بالقش. ^{[ 121 ]} أُغلق المنتجع الصحي عام 1856 بعد فترة وجيزة من افتتاح قصر الكريستال المجاور . ^{[ ب ]} كما وضع بيرتون تصاميمًا لهاليد فخمة من المنازل المتدرجة على تلة فوق المنتجع، إلا أنها لم تُبنَ قط. ^{[ 121 ]}
• هولوود هاوس ، كيستون (1823-1826) ^{[ 34 ]} وقد وُصف بأنه "رائع الطراز اليوناني... أفضل ما في كِنت". ^{[ 123 ]}
• منزل في مدرسة هارو للقس جيه دبليو كولينسو (1838) ^{[ 34 ]}
• منزل مدير المدرسة، مدرسة هارو، (1840، تم توسيعه بواسطة بيرتون في عامي 1845 و 1846) ^{[ 34 ]}
• النزل والبوابات في منزل تشيسويك ؛ إضافات إلى البستان؛ إضافات إلى محكمة ساتون، تشيسويك (1835، للدوق السادس لديفونشاير) ^{[ 34 ]}

• 
  كورنوال تراس
• 
  تراس تشيستر
• 
  يورك تيراس
• 
  الدائرة الداخلية ، حديقة ريجنت، خريطة شموليجر لعام 1833
• 
  نُزُل سانت جون ، ريجنتس بارك
• 
  كولوسيوم لندن
• 
  حديقة حيوان لندن حوالي عام 1854
• 
  هايد بارك وجزء من حدائق كنسينغتون حوالي عام 1833
• 
  شاشة، هايد بارك كورنر
• 
  منظر جوي لهايد بارك
• 
  قوس ويلينغتون ، زاوية هايد بارك
• 
  جرين بارك ، لندن، وكونستيتيوشن هيل
• 
  بحيرة سانت جيمس بارك ، إلى الشمال الغربي، وقصر باكنغهام
• 
  جرين بارك وسانت جيمس بارك حوالي عام 1833
• 
  نادي أثينيوم، لندن
• 
  مستشفى تشارينغ كروس ، شارع فيلييرز ، لندن، حوالي عام 1902
• 
  بوابة إليزابيث، حدائق كيو
• 
  بيت النخيل ، حدائق كيو
• 
  البيت المعتدل، حدائق كيو
• 
  بيت زنابق الماء في حدائق كيو
• 
  هولوود هاوس ، كيستون

• باي هاوس (أصلاً منزل أشبورتون)، جوسبورت (1838)

• 
  بيت الخليج، المدخل الرئيسي

• منزل هايدون هيل، بوشي (أربعينيات القرن التاسع عشر؛ تم توسيعه لاحقًا - وهو الآن مبنى مدرج من الدرجة الثانية وتم تحويله إلى شقق)

• Calverley Estate, Royal Tunbridge Wells , (بدأ عام 1828) ^{[ 34 ]}
• كنيسة الثالوث المقدس، تونبريدج ويلز ، (1827-1829) ^{[ 124 ]}
• عقار كالفيرلي (يُعدّ منزل كالفيرلي الآن فندقًا)، تونبريدج ويلز (1828)
• كالفيرلي بارك كريسنت، تونبريدج ويلز (حوالي 1833)
• مستشفى بيرزوود، تونبريدج ويلز (ثلاثينيات القرن التاسع عشر)
• كنيسة القديس بطرس، ساوثبورو، كينت (1830) ^{[ 124 ]} تم تعديلها في ثمانينيات القرن التاسع عشر
• منزل بنثام هيل، ساوثبورو، كينت (1830-1833)، منزل ريفي صغير على طراز ديفيسك صممه ألكسندر بوت، وقد تم تحويله الآن إلى شقق. وقد وصف بأنه أكثر منازل ديفيسك جمالاً. ^{[ 34 ]}
• كنيسة سانت ماري، ريفرهيد، كينت (1831) ^{[ 124 ]}
• تم هدم منزل كولفردين في تونبريدج ويلز، كينت (1830) لإفساح المجال أمام مستشفى كينت وساسكس . كل ما تبقى من العقار الذي صممه بيرتون هو الجزء المشجر من أراضيه.
• منزل إيست كليف (إضافات)، رامسجيت، كينت، للسير موسى مونتيفيوري ^{[ 34 ]}

• 
  كنيسة الثالوث المقدس، تونبريدج ويلز
• 
  منزل كالفيرلي، حوالي عام 1860، رويال تونبريدج ويلز
• 
  حدائق كالفيرلي بارك
• 
  كالفيرلي بارك كريسنت رويال تونبريدج ويلز
• 
  تونبريدج ويلز ، فيكتوريا لودج
• 
  كنيسة القديس بطرس، ساوثبورو، كينت
• 
  كنيسة القديسة مريم، ريفرهيد، كينت
• 
  بحيرة منتزه جريت كولفردين

لقد أثار عمل بيرتون مع والده في بلدة سانت ليوناردز أون سي في شرق ساسكس، بين عامي 1827 و 1837، إعجاب صديقهم وزميلهم في نادي أثينيوم، بيتر هيسكث فليتوود، لدرجة أنه كلف بيرتون بتصميم وتخطيط مينائه الجديد ومنتجع فليتوود الساحلي . ^{[ 71 ]}

• منارة الشاطئ ، فليتوود (1839-1840)
• كنيسة القديس بطرس، فليتوود (1839-1841)
• منارة فاروس ، فليتوود (1840)
• فندق نورث يوستون ، فليتوود (1841-1842)
• حدائق كوينز تيراس، كوينز تيراس، فليتوود
• فليتوود، قاعة المدينة
• دار الجمارك، التي أصبحت الآن متحف فليتوود

• 
  مبنى الجمارك السابق، فليتوود
• 
  منارة الشاطئ (فليتوود)
• 
  فندق نورث يوستون ، فليتوود
• 
  منارة فاروس (فليتوود)
• 
  كنيسة القديس بطرس، فليتوود
• 
  كوينز تيراس، فليتوود
• 
  كوينز تيراس (1844)، فليتوود

• قاعة سينو ، بالقرب من غيست ، تم توسيعها في الفترة 1855-1856، وأعيد تصميمها في عام 1908 - لم يتبق سوى القليل جدًا من أعمال بيرتون.

• 
  البوابة والنزل، قاعة سينو ، نورفولك

• متنزه جريمستون ، بالقرب من تادكاستر (1839–40)

• 
  منتزه غريمستون، يوركشاير 1839-1840

• مدرسة القواعد، ريتفورد (1855-1857)

• 
  مدرسة بيرتون للقواعد النحوية للملك إدوارد السادس، ريتفورد

• كنيسة سانت ماري، غورينغ باي سي (1836-1838). كُلِّف بيرتون من قِبَل ديفيد ليون بإعادة تصميم الكنيسة. ^{[ 82 ]}

• 
  كنيسة سانت ماري، غورينغ باي سي

أمضى بيرتون عقدين من حياته في تحديث وتنسيق موقع حديقة فينيكس المهملة في دبلن . وشمل ذلك العديد من الأعمال على الممرات، ونقل المعالم الأثرية، وبناء بوابات لمنطقة كانت تهيمن عليها سابقًا ثكنات عسكرية وشرطية. ^{[ 125 ]}

• التصميم والبوابات، حديقة حيوان دبلن ، مقر الشرطة الملكية الأيرلندية في حديقة فينيكس، دبلن (1840)
• كوينزتاون ، مقاطعة كورك ، تلقى جورج برودريك، الفيكونت الخامس لميدلتون، دعوة لإجراء تحسينات على المنتجع الساحلي في أربعينيات القرن التاسع عشر.
• منزل مارتينزتاون، مقاطعة كيلدير (1833) ^{[ 126 ] [ 127 ]}

• 
  نصب فينيكس التذكاري، حديقة فينيكس ، دبلن
• 
  دبلن - فينيكس بارك - بطاقة بريدية لعربة تجرها الخيول ، حوالي عام 1905
• 
  حديقة فينيكس - نصب ويلينغتون التذكاري
• 
  مقر الشرطة (غاردا) في حديقة فينيكس بارك في دبلن
• 
  مدخل حديقة حيوان دبلن (1833)
• 
  كوينزتاون , المعروف أيضًا باسم كوبه , ج. 1890
• 
  كوب تهيمن على ميناء كورك