رباعية المليون دولار

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن المصادر:  "Million Dollar Quartet" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( ديسمبر 2018 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

رباعية المليون دولار
صورة شهيرة تم التقاطها أثناء جلسة التسجيل. من اليسار: جيري لي لويس ، كارل بيركنز ، إلفيس بريسلي وجوني كاش
معلومات أساسية
الأنواع	روك اند رول روكابيلي بلوز دولة الإنجيل
سنوات النشاط	1956 (الجلسة الأصلية لرباعية المليون دولار) 1977 (برنامج تلفزيوني خاص بعيد الميلاد لجوني كاش) 1981 ( الناجون ) 1985 ( كدفعة 55 )
الأعضاء السابقين	جوني كاش جيري لي لويس الفيس بريسلي كارل بيركنز روي أوربيسون

" Million Dollar Quartet " هو تسجيل لجلسة ارتجالية تضم إلفيس بريسلي وجيري لي لويس وكارل بيركنز وجوني كاش ، تم تسجيلها في 4 ديسمبر 1956، في استوديوهات صن ريكورد في ممفيس، تينيسي . نُشر مقال عن الجلسة في Memphis Press-Scimitar تحت عنوان "Million Dollar Quartet". تم إصدار التسجيل لأول مرة في أوروبا في عام 1981 باسم The Million Dollar Quartet مع 17 مسارًا. بعد بضع سنوات تم اكتشاف المزيد من المسارات وإصدارها باسم The Complete Million Dollar Session . في عام 1990، تم إصدار التسجيلات في الولايات المتحدة باسم Elvis Presley: The Million Dollar Quartet . تعتبر هذه الجلسة لحظة محورية في موسيقى الروك أند رول .

يبدو أن جلسة الارتجال حدثت بمحض الصدفة. فقد جاء بيركنز، الذي حقق نجاحًا كبيرًا بحلول ذلك الوقت بأغنية " Blue Suede Shoes "، إلى الاستوديوهات في ذلك اليوم ^[1] برفقة شقيقيه كلايتون وجاي وعازف الطبول دبليو إس هولاند ، وكان هدفهم تسجيل بعض المواد الجديدة، بما في ذلك نسخة مجددة من أغنية بلوز قديمة، " Matchbox ". وكان سام فيليبس ، مالك شركة Sun Records ، الذي أراد محاولة تضخيم هذه الآلات الموسيقية الروكابيلية المتناثرة، قد أحضر أحدث اقتناءاته، جيري لي لويس ، الذي كان لا يزال غير معروف خارج ممفيس، ليعزف على البيانو (في ذلك الوقت، كان من نوع Wurlitzer Spinet) في جلسة بيركنز. وتم إصدار أول أغنية فردية للويس من Sun بعد بضعة أيام. وفي وقت ما في وقت مبكر من بعد الظهر، وصل إلفيس بريسلي البالغ من العمر 21 عامًا ، وهو فنان سابق في Sun يعمل الآن مع RCA Victor ، للقيام بزيارة غير رسمية برفقة صديقته مارلين إيفانز. ^[2]

بعد الدردشة مع فيليبس في غرفة التحكم، استمع بريسلي إلى إعادة تشغيل جلسة بيركنز، والتي أعلن أنها كانت جيدة. ثم ذهب إلى الاستوديو وبعد بعض الوقت، بدأت جلسة الارتجال. في مرحلة ما خلال الجلسة، وصل أيضًا فنان صن جوني كاش ، الذي استمتع مؤخرًا ببعض التسجيلات الناجحة في قوائم أغاني الريف. (كتب كاش في سيرته الذاتية كاش أنه كان أول من وصل إلى استوديو صن في ذلك اليوم، راغبًا في الاستماع إلى جلسة تسجيل بيركنز.) كان جاك كليمنت مهندسًا في ذلك اليوم ويتذكر أنه قال لنفسه "أعتقد أنني سأكون مقصرًا إذا لم أسجل هذا"، وهذا ما فعله. بعد تشغيل عدد من الأغاني، انسحب إلفيس وصديقته إيفانز بينما كان جيري لي يعزف على البيانو. كتب كاش في كاش أن "لا أحد يريد متابعة جيري لي، ولا حتى إلفيس". وبغض النظر عن مشاعر إلفيس فيما يتصل بـ "متابعة" لويس، فإن بريسلي كان بوضوح "النجم" في جلسة الارتجال المرتجلة، التي كانت تتألف إلى حد كبير من مقتطفات من الأغاني الإنجيلية التي نشأ الفنانون الأربعة على غنائها. وتُظهِر التسجيلات إلفيس، الأكثر شهرة على المستوى الوطني والدولي من بين الأربعة في ذلك الوقت، باعتباره النقطة المحورية في اجتماع غير رسمي عفوي لأربعة فنانين، ساهم كل منهم بشكل كبير في التحول الزلزالي في الموسيقى الشعبية في أواخر الخمسينيات.

خلال الجلسة، اتصل فيليبس بصحيفة محلية، وهي صحيفة ممفيس بريس-سيميتار . جاء بوب جونسون، محرر الترفيه في الصحيفة، إلى الاستوديوهات مع ممثل يونايتد برس إنترناشونال ليو سورا والمصور جورج بيرس. كتب جونسون مقالاً عن الجلسة، ظهر في اليوم التالي في صحيفة بريس-سيميتار تحت عنوان "رباعي المليون دولار". احتوى المقال على الصورة الشهيرة الآن لبريسلي جالسًا على البيانو محاطًا بلويس وبركنز وكاش (تتضمن النسخة غير المقصوصة من الصورة أيضًا إيفانز، الذي ظهر جالسًا فوق البيانو).

التقييمات المهنية

نتائج المراجعة
مصدر	تصنيف
كل الموسيقى	[3]
موسيقى هوند روك	5/5 [4]
أدلة تقريبية	[5]
صوت القرية	ب+ [6]

في عام 1969، اشترى شيلبي سينجلتون شركة صن ريكوردز. وبدأ بحثًا طويلًا في كتالوج صن، مستعرضًا أكثر من 10000 ساعة من الشرائط. وفي الوقت نفسه، رخص سينجلتون الكثير، إن لم يكن كل، كتالوج صن لشركة تشارلي البريطانية لإعادة إصداره في أوروبا. ونتيجة لعمليات بحث سينجلتون وتشارلي، ظهر جزء من الجلسة. وقد صدر هذا في أوروبا في عام 1981 باسم "تشارلي/صن" LP #1006 The Million Dollar Quartet ، وكان يحتوي على 17 مسارًا، مع التركيز على موسيقى الإنجيل / الروحانية من الجلسة.

بعد عدة سنوات، تم اكتشاف مواد إضافية. أدى هذا إلى إصدار مجموعة "Charly/Sun" المكونة من أسطوانتين #CDX 20 The Complete Million Dollar Session عام 1987 ، إلى جانب إصدارهما المتزامن بتنسيق قرص مضغوط في أوروبا. في عام 1990، قامت شركة RCA بتكرارها للتوزيع في الولايات المتحدة على شكل قرص مضغوط وشريط كاسيت وقرص مضغوط بعنوان Elvis Presley: The Million Dollar Quartet (RCA CD # 2023-2-R)، وقد كتب كولين إسكوت من شركة Showtime Music، تورنتو ، أونتاريو، كندا ، ملاحظات غلافها .

في عام 2006، استخدمت شركة RCA نسخة من تسجيلات الجلسة التي يملكها بريسلي لإنشاء إصدار خاص بالذكرى الخمسين للجلسة. وضع الإصدار الجديد العناوين في التسلسل المسجل الأصلي واحتوى على حوالي اثنتي عشرة دقيقة من المواد غير المتاحة سابقًا.

وفقًا لإرنست يورغنسن، وهو خبير في إلفيس ويعمل كمستشار لشركة RCA، تحتوي المواد المنشورة على حوالي 95 بالمائة من التسجيلات الأصلية. يقول: "لقد وجدنا ثلاث بكرات، ويمكنك دائمًا القول إن هناك المزيد. ولكن في البكرة الأولى يمكنك سماع إلفيس وهو يصل وفي البكرة الأخيرة يمكنك سماعه وهو يغادر. أشك في وجود المزيد". ^[7]

في ملاحظاته على ألبوم The Survivors Live ، وهو ألبوم صدر عام 1982 والذي جمع كاش ولويس وبركنز، يدعي كاش أن إلفيس أدى أغنيتي "This Train is Bound for Glory" و"Vacation in Heaven" خلال جلسة عام 1956، لكن لم يظهر أي من المسارين. ^[8]

تحتوي الألبومات الصادرة على 46 مقطوعة موسيقية، معظمها غير مكتملة وتتخللها أحاديث بين المشاركين. إنها ليست تسجيلات استوديو نقية ومدروسة جيدًا، والتي كانت مخصصة للإصدار التجاري، بل هي صوت مجموعة من الأصدقاء الذين اجتمعوا لتشغيل الأغاني المفضلة القديمة ومشاركة متعة صنع الموسيقى. وصفها بوب جونسون بأنها "جلسة موسيقية على الطراز القديم مع تناغمات صالون الحلاقة الناتجة".

تتصدر موسيقى الريف والأغاني الريفية الإنجيلية قائمة اختيار الأغاني. ومن بين الأغاني التي تم اختيارها أغاني أساطير الريف والغرب مثل بيل مونرو وإرنست توب وهانك سنو وجين أوتري . عزف لويس معظم البيانو بينما تولى بريسلي الغناء الرئيسي بالكامل تقريبًا. وتبع المشاركون الآخرون بسهولة قيادة بريسلي مع ما يبدو أنه معرفة وثيقة باختياره للأغاني. وقد أشار النقاد إلى مفارقة هذا الأمر حيث تم وصف موسيقى الروك آند رول بأنها موسيقى شيطانية في ذلك الوقت.

تولى كارل بيركنز زمام المبادرة في أغنية "Keeper of the Key" فقط وبدا راضيًا عن العزف على الجيتار وتقديم غناء متناغم. ومع ذلك، فقد كان يغني طوال فترة ما بعد الظهر. يمكن سماع كلايتون بيركنز وجاي بيركنز وعازف الطبول دبليو إس هولاند في العناوين الأولى. عزف تشارلز أندروود، الذي كان كاتبًا في شركات النشر التابعة لفيليبس، على الجيتار الإيقاعي في الأغاني الأولى . أحضر بريسلي معه أيضًا مغنيًا طموحًا آخر، كليف جليفز  [de] ، والذي قد يشارك في بعض أجزاء الفرقة.

يمكن سماع جيري لي لويس بشكل أكثر تكرارًا، وغالبًا ما يغني في دويتو مع بريسلي وفي نهاية الجلسة، عندما نهض بريسلي للمغادرة، استولى بسرعة على البيانو وأصدر خمسة أغاني بيانو متتالية سريعة، بما في ذلك أغنية Crazy Arms الحماسية (أغنيته المنفردة الأولى لشركة Sun) وإعادة تصميم عاطفية لأغنية جين أوتري " You're the Only Star in My Blue Heaven ".

أفاد كولين إسكوت، مؤلف ملاحظات الغلاف لألبوم Elvis Presley: The Million Dollar Quartet ، أنه وفقًا لموظف Sun والمشارك في الجلسة تشارلز أندروود، دخل بريسلي وفيليبس إلى غرفة التحكم بينما كان لويس يعزف وعلق بريسلي لبوب جونسون قائلاً "[لويس] يمكن أن يذهب. أعتقد أنه لديه مستقبل عظيم أمامه. كان لديه أسلوب مختلف والطريقة التي يعزف بها على البيانو تأسرني." ^[9]

لا يبدو أن صوت جوني كاش يظهر في أي من الأغاني التي تم إصدارها. نظرًا لأن صوته غير واضح في الأغاني، فقد كانت النقطة التي وصل فيها كاش إلى الاستوديو موضع نقاش. صرح كارل بيركنز وآخرون ^{[10] [11] [12]} أن كاش كان بالفعل في الاستوديوهات عندما وصل بريسلي، وأضاف بيركنز أن كاش توقف في الاستوديوهات "للحصول على بعض المال".

يذكر كولين إسكوت أنه وفقًا للحاضر بوب جونسون (الذي نُشرت مقالته في صحيفة ممفيس برس-سيميتار في اليوم التالي للجلسة)، انضم كاش إلى بريسلي وبركينز ولويس في " تلة التوت الأزرق " و"جزيرة الأحلام الذهبية". وقد أكد كارل بيركنز ذلك في مقابلة أجريت معه عام 1972، عندما صرح قائلاً "لقد فعلنا أشياء مثل"تلة التوت الأزرق"، و"جزيرة الأحلام الذهبية"، و"لن أضطر إلى عبور نهر الأردن وحدي"، و"الصليب القديم الخشن"، و" السلام في الوادي "، و" توتي فروتي "، و"الرجل الكبير". ^{[ بحاجة لمصدر ]} ومن بين هذه الأغاني، تم إصدار أغنية "السلام في الوادي" فقط.

في كتابه " كاش: السيرة الذاتية" الصادر عام 1997، علق كاش نفسه قائلاً: "كنت هناك - كنت أول من وصل وآخر من غادر، على عكس ما كتب - لكنني كنت هناك فقط لمشاهدة كارل يسجل، وهو ما فعله حتى منتصف بعد الظهر، عندما جاء إلفيس مع صديقته. عند هذه النقطة توقفت الجلسة وبدأنا جميعًا في الضحك والتقطيع معًا. ثم جلس إلفيس على البيانو، وبدأنا في غناء أغاني الإنجيل التي نعرفها جميعًا، ثم بعض أغاني بيل مونرو . أراد إلفيس سماع الأغاني التي كتبها بيل إلى جانب " قمر كنتاكي الأزرق "، وكنت أعرف ذخيرة الأغاني بالكامل. لذا، مرة أخرى على عكس ما كتبه بعض الناس، صوتي موجود على الشريط. إنه ليس واضحًا، لأنني كنت أبعد ما يكون عن الميكروفون وكنت أغني بصوت أعلى كثيرًا مما أفعل عادةً من أجل البقاء في نغمة إلفيس، لكنني أضمن لك أنني هناك." ^[13]

تشير تقارير أخرى، بما في ذلك تقرير مفصل للغاية في كتاب بيتر جورالنيك ، "آخر قطار إلى ممفيس: صعود إلفيس بريسلي" ، إلى أن كاش بقي لفترة قصيرة فقط ثم غادر، ربما للقيام ببعض التسوق لعيد الميلاد. كما أفاد كولين إسكوت أن كاش ربما تم إحضاره للجزء الأخير من الجلسة، بعد أن قرر سام فيليبس تسمية صحيفة ممفيس برس "سيميتار" .

قد يتم تأكيد أو نفي وجود كاش للجلسة بأكملها من خلال أربع قطع من "الثرثرة" التي تم التقاطها على الأشرطة. في الأول، جاء فنان آخر من صن، وهو سموكي جو باوغ ، ويمكن سماع صوته الأجش بعد " I Shall Not Be Moved "، قائلاً "يجب أن تحصل على رباعي"، مما قد يعني إما أنه يجب عليهم إضافة رابع، أو قد يعني أيضًا أن الأربعة يجب أن يصبحوا رباعيًا رسميًا. في الثانية، يمكن سماع صوت أنثوي يسأل عما إذا كان "This Rover Boys Trio can sing 'Farther Along'؟"، مما قد يعني أنه كان هناك ثلاثة (ثلاثي) فقط حاضرين في تلك المرحلة. (أكدت مارلين إيفانز، صديقة إلفيس آنذاك، في عام 2008 أن الصوت لم يكن صوتها، على الرغم من أنها سمعت لاحقًا تطلب أغنية "End of the Road".) ^[14] ومع ذلك، في المسار السابق لهذا، يمكن سماع إلفيس وهو يقول "خذها ببساطة، يا فتى" عندما يخرج شخص ما من الجلسة. في المقطع الثالث من الثرثرة، يُسمع إلفيس بوضوح وهو يذكر كاش بالاسم في المقطع "As We Travel Along the Jericho Road"، عند الدقيقة 0:07، على الرغم من أن شكل الإشارة يترك الأمر غامضًا فيما يتعلق بما إذا كان كاش موجودًا في المبنى في تلك اللحظة. أخيرًا، يمكن أيضًا سماع إلفيس وهو يودع شخصًا يُدعى جوني أثناء مقطع "Elvis Says Goodbye" الذي يغلق الإصدار بمناسبة الذكرى الخمسين والذي يبدو أنه يشير إلى أن بريسلي كان حاضرًا عندما غادر كاش الجلسة.

لم تكن موسيقى الريف هي الخيار الوحيد للمشاركين؛ فقد قدموا أغنية " Home! Sweet Home! "، وهي أغنية عاطفية على شكل مقطع روكابيلي نشيط . ويمكن سماعهم أيضًا وهم يحولون انتباههم إلى موكب الأغاني الناجحة في ذلك اليوم. قاد بريسلي الجلسة بأغنية "Out Of Sight, Out Of Mind"، وهي أغنية R & B اشتهرت بها فرقة Five Keys . وفي الوقت نفسه، يغني لويس سطرًا واحدًا من أغنية "Too Much Monkey Business" لتشاك بيري ، مما يؤدي إلى تجربة لويس وبريسلي لمقاطع من أغنية "Brown Eyed Handsome Man" لبيري. ويمكن سماع إلفيس أيضًا وهو يغني مقطعًا من أغنية "Rip It Up" لـ Little Richard (مع تغيير فاحش في الكلمات) وأغنية بات بون الناجحة في ذلك اليوم، "Don't Forbid Me" والتي يدعي إلفيس في الشريط أنها عُرضت عليه أولاً ولكن النسخة التجريبية "جلست في منزلي" دون تشغيلها.

بالإضافة إلى ذلك، قام بريسلي بمعاينة المواد التي كان يفكر في تسجيلها في جلسات RCA Victor القادمة في يناير وفبراير 1957. غنى "Is It So Strange" و" Peace in the Valley " و" That's When Your Heartaches Begin "، والتي اعترف على الشريط بأنها كانت إحدى الأغاني التي سجلها لشركة Sun خلال جلسة العرض التوضيحي قبل عامين، والتي سجلها مرة أخرى لشركة RCA Victor بعد شهر. في حالة "Is It So Strange"، علق قائلاً: "كتب أول فارون يونج هذه الأغنية وأرسلها لي لتسجيلها".

يبدو أن العنوان الذي يسلط عليه معظم النقاد الضوء هو أداء بريسلي لأغنية " Don't Be Cruel "، إحدى أشهر أغانيه لعام 1956 (انظر 1956 في الموسيقى ). هذا ليس بريسلي يغني بريسلي، بل تقليده لجاكي ويلسون ، المغني الرئيسي آنذاك مع بيلي وارد ودومينو . يبدو الأمر كما لو أن حاشية بريسلي أمضت بضعة أيام في لاس فيجاس (على الأرجح خلال فترة بريسلي القصيرة في وقت سابق من العام في فندق فرونتر) وذهبت لمشاهدة ويلسون، الذي من الواضح أنه بنى تقليدًا لبريسلي في عمله.

يصف بريسلي أداء جاكي ويلسون المذهل لأغنية "لا تكن قاسيًا" في لاس فيجاس، ويضيف: "لقد بذل جهدًا كبيرًا حتى أصبح أفضل كثيرًا، أفضل كثيرًا من ألبومي هذا... لقد عدت أربع ليالٍ متتالية وسمعت هذا الرجل يفعل ذلك"، مقلدًا صوت ويلسون المتوهج ونهاية الأغنية القوية.

"لقد غنى الأغنية بصوت عالٍ"، يمكن سماع إلفيس وهو يقول بإعجاب، ويضيف ضاحكًا، "كنت على الطاولة أنظر إليه، 'أبعده، أبعده! ' " من الواضح أنه كان في حالة من النشاط، ثم بدأ في غناء نسخة أبطأ وأكثر جرأة من أغنية "Paralyzed"، وهي أغنية سجلها لألبومه الثاني وأصدرت أيضًا في إصدار ممتد 45. وكان مدعومًا من بيركنز وثلاثيته.

وفقًا لمراجعة مجلة رولينج ستون للألبوم، " يقدم ألبوم The Complete Million Dollar Session لمحة نادرة بعد صحيفة صن عن إلفيس بريسلي وهو حر مؤقتًا من القيود الذهبية للنجومية والقبضة المتلاعبة لمديره، الكولونيل توم باركر . غناؤه، وخاصة في أرقام الإنجيل، طبيعي ومريح، بدون بعض السلوكيات المميزة لإصداراته الرسمية لشركة RCA." ^[11]

قال كولين إسكوت، "لقد قاموا بخلط وتنسيق أساليبهم المتباينة - وكانت موسيقاهم الفطرية تضمن أن ما ظهر كان يتمتع بأندر الصفات الموسيقية على الإطلاق: الأصالة". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

اجتمع الأعضاء الباقون على قيد الحياة من جلسة الرباعية عدة مرات في السنوات القادمة، حيث اتحد كاش ولويس وبركنز في عام 1982 لألبوم الحفل The Survivors Live ومرة ​​أخرى، في عام 1985، عاد بيركنز ولويس وكاش وروي أوربيسون ، وهو أيضًا فنان تسجيل في Sun في عام 1956، إلى استوديوهات Sun لتسجيل ألبوم Class of '55 .

• في عام 1977، قام كاش ولويس وبيركنز وخريج آخر من شركة صن ريكوردز ، روي أوربيسون ، بأداء أغنية " هذا القطار متجه إلى المجد "، تكريمًا لإلفيس، في برنامج جوني كاش الخاص بعيد الميلاد المجيد المذاع على التلفاز . ^[15]
• The Survivors Live - ألبوم مباشر صدر عام 1982 يضم كاش، ولويس، وبركنز أثناء جولة كاش في أوروبا عام 1981 .
• دفعة 55 - اجتماع عام 1986 للأعضاء الباقين على قيد الحياة، مرة أخرى مع إضافة أوربيسون، تم تسجيله في مبنى خدمة التسجيل الأصلي في ممفيس.
• مقابلات من جلسات التسجيل لفئة '55 - ألبوم يضم مقابلات ودردشة أثناء تسجيل فئة '55 ، والذي فاز بجائزة جرامي لأفضل ألبوم منطوق في عام 1987.

• إلفيس بريسلي - غناء، جيتار إيقاعي صوتي، بيانو (1956؛ توفي عام 1977)
• جوني كاش - غناء، جيتار إيقاعي صوتي (1956، 1977، 1981، 1985؛ توفي عام 2003)
• كارل بيركنز - غناء، جيتار رئيسي (1956، 1977، 1981، 1985؛ توفي عام 1998)
• جيري لي لويس - غناء، بيانو (1956، 1977، 1981، 1985؛ توفي عام 2022)
• روي أوربيسون – غناء (1977، 1985؛ توفي عام 1988)

1. "آلات موسيقية" (غير معروف) - 1:44
2. " Love Me Tender - Instrumental" (بريسلي/ماتسون) - 1:02
3. " Jingle Bells - Instrumental" ( جيمس لورد بيربونت ) - 1:57
4. " عيد الميلاد الأبيض - موسيقى آلية" (برلين) - 2:05
5. " إعادة النظر في الطفل " (فولسوم) - 2:45
6. " لا تكن قاسيًا " (بريسلي/بلاكويل) - 2:20
7. "لا تكن قاسيًا" (بريسلي/بلاكويل) - 2:12
8. " مشلول " (بريسلي/بلاكويل) - 3:00
9. "لا تكن قاسيًا" (بريسلي/بلاكويل) - 0:36
10. " لا يوجد مكان مثل المنزل " (باين/بيشوب) - 3:36
11. " عندما يسير القديسون في مسيرة " (تقليدية) - 2:18
12. "بهدوء ورفق" ( ويل لامارتين تومسون ) - 2:42
13. "عندما يغمس الله حبه في قلبي" (ديريكس) - 0:23
14. "مجرد حديث قصير مع يسوع" (ديريكس) - 4:09
15. "يسوع مشى في ذلك الوادي المنعزل" (تقليدي) - 3:28
16. " لن أتحرك " (تقليدية) - 3:49
17. " السلام في الوادي " (دورسي) - 1:33
18. " على ضفة النهر " (تقليدية) - 2:26
19. "أنا مع حشد من الناس ولكنني وحيد جدًا" (Tubb/Story) - 1:16
20. " أبعد من ذلك " (فليتشر/باكستر) - 2:08
21. "يسوع المبارك (امسك يدي)" (تقليدي) - 1:26
22. "على طريق أريحا" (تقليدي) - 0:52
23. "لا أستطيع أن أفعل ذلك بنفسي" ( كلارا وارد ) - 1:04
24. "كوخ صغير على التل" ( بيل مونرو / ليستر فلات ) - 0:46
25. "لقد مضى الصيف وانتهى" (مونرو) - 0:14
26. " أسمع صوتًا حلوًا ينادي " (مونرو) - 0:36
27. "عزيزتي لقد أخطأت في حقي" (مونرو) - 0:28
28. "حارس المفتاح (كارل ليد)" (ستيوارت/هوارد/ديفاين/جاينز) - 2:08
29. " الأسلحة المجنونة " (موني/سيلز) - 0:17
30. " لا تمنعني " (سينجلتون) - 1:19
31. " الكثير من الأعمال القردية " (بيري) - 0:05
32. " الرجل الوسيم ذو العيون البنية " (بيري) - 1:14
33. "بعيد عن العين، بعيد عن القلب" (هانتر/أوتيس) - 0:37
34. "الرجل الوسيم ذو العيون البنية" (بيري) - 1:53
35. "لا تمنعني" (سينغلتون) - 0:50
36. " أنت تنتمي إلى قلبي " (جيلبرت/لارا) - 1:10
37. "هل هذا غريب" (يونغ) - 1:21
38. " هذه هي اللحظة التي تبدأ فيها آلام قلبك " (هيل/فيشر/راسكين) - 4:58
39. "الرجل الوسيم ذو العيون البنية" (بيري) - 0:17
40. " مزقها " (بلاكويل/ماراسكالكو) - 0:23
41. "سأقول وداعًا لحزينتي" (سنو) - 0:55
42. "Crazy Arms" (موني/سيلز) - 3:36
43. " هذه رغبتي " (لوفداي/كريسا) - 2:02
44. " نهاية الطريق " (لويس) - 1:44
45. " Black Bottom Stomp " ( مورتون ) - 1:11
46. " أنت النجم الوحيد في جنتي الزرقاء " (أوتري) - 1:12
47. إلفيس يقول وداعا - 0:40

المسرحية الموسيقية Million Dollar Quartet ، مع كتاب من تأليف فلويد موتروكس وكولين إسكوت، تحاكي جلسة Million Dollar Quartet. تم عرضها لأول مرة في مسرح Seaside Music في فلوريدا ثم تم عرضها على مسرح Village في Issaquah ، واشنطن (ضاحية سياتل) في عام 2007، ^[16] محطمة أرقام شباك التذاكر. تم افتتاح المسرحية الموسيقية لفترة محدودة في مسرح Goodman في شيكاغو في 27 سبتمبر 2008. ^[17] شارك موتروكس في إخراج إنتاج شيكاغو مع إريك دي شايفر ، من مسرح Signature في فيرجينيا . تم نقل العرض إلى مسرح Apollo في شيكاغو حيث تم افتتاحه في 31 أكتوبر 2008. ^[18]

افتتح إنتاج برودواي في مسرح نيدرلاندر في 11 أبريل 2010. ^[19] وأغلق إنتاج برودواي في 12 يونيو 2011 بعد 489 عرضًا و34 معاينة، ثم أعيد افتتاحه خارج برودواي في مسرح نيو وورلد . ^[20] ثم افتتح Million Dollar Quartet في ويست إند في مسرح نويل كوارد في 28 فبراير 2011، مع معاينات من 8 فبراير. ^{[21] [22]} وأغلق الإنتاج في 14 يناير 2012. ^[23]

تم ترشيح مسرحية برودواي لثلاث جوائز توني في عام 2010: أفضل مسرحية موسيقية ، وأفضل كتاب مسرحية موسيقية لإسكوت وموتروكس، وأفضل ممثل مميز في مسرحية موسيقية لليفي كريس . فاز كريس، مسجلاً بذلك فوز العرض الوحيد بجائزة توني. ^[24]

• تسجيلات إلفيس بريسلي في صحيفة صن
• قائمة الموسيقيين في الخمسينيات

• إلفيس بريسلي: الرباعية المليون دولار (قرص مضغوط RCA رقم 2023-2-R)، ملاحظات الغلاف بقلم كولين إسكوت من Showtime Music، تورنتو
• راكليس، كيت (3 مارس 1981). "Rockabilly White Lightning". بوسطن فينيكس . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2024 .

• Million Dollar Quartet: الموقع الرسمي للإنتاج المسرحي