كسارة البندق

عُرض الباليه لأول مرة كعرض مزدوج مع أوبرا تشايكوفسكي الأخيرة، يولانتا ، في 18 ديسمبر [ 6 ديسمبر حسب التقويم القديم ] 1892 ، على مسرح مارينسكي الإمبراطوري في سانت بطرسبرغ، روسيا. ^{[ 8 ]} على الرغم من أن نص الأوبرا من تأليف ماريوس بيتيبا ، إلا أن هوية مصمم الرقصات في العرض الأول لا تزال محل جدل. بدأ بيتيبا العمل على تصميم الرقصات في أغسطس 1892، لكن المرض منعه من إكماله، فتم الاستعانة بمساعده ليف إيفانوف ، الذي عمل معه لسبع سنوات. مع أن إيفانوف يُنسب إليه تصميم الرقصات في كثير من الأحيان، إلا أن بعض الروايات المعاصرة تُنسب الفضل إلى بيتيبا. قاد العرض الملحن الإيطالي ريكاردو دريغو ، وقامت أنطونيتا ديل إيرا بدور جنية السكر، وبافل غيردت بدور الأمير كوكيلوتشي، وستانيسلافا بيلينسكايا بدور كلارا، وسيرجي ليغات بدور أمير كسارة البندق، وتيموفي ستوكولكين بدور دروسلماير. وعلى عكس العديد من العروض اللاحقة، أدى أدوار الأطفال أطفال حقيقيون - طلاب مدرسة الباليه الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ ، حيث لعبت بيلينسكايا دور كلارا، وفاسيلي ستوكولكين دور فريتز - بدلاً من البالغين.  

لم يُعتبر العرض الأول لباليه كسارة البندق ناجحًا. ^{[ 9 ]} وكانت ردود الفعل على الراقصات متباينة. فبينما أشاد بعض النقاد بأداء ديل إيرا على أطراف أصابعها في دور جنية السكر (حيث يُزعم أنها حظيت بخمس تحيات من الجمهور)، وصفها ناقد آخر بأنها "بدينة" و"ممتلئة". أما أولغا بريوبراجينسكايا في دور دمية كولومباين، فقد انتقدها أحد النقاد بشدة ووصفها بأنها "مملة للغاية"، بينما أشاد بها ناقد آخر ووصفها بأنها "ساحرة". ^{[ 10 ]}

وصف ألكسندر بينوا تصميم رقصات مشهد المعركة بأنه مربك: "لا يمكن فهم أي شيء. دفع عشوائي من زاوية إلى أخرى وركض ذهابًا وإيابًا - عمل هاوٍ تمامًا." ^{[ 10 ]}

تعرض نص الأوبرا لانتقاداتٍ وُصفت بأنها "غير متوازنة" ^{[ 11 ]} ، ولعدم وفائها لقصة هوفمان. وتركزت معظم الانتقادات على بروز الأطفال بشكلٍ لافت في الباليه، ^{[ 12 ]} كما أعرب الكثيرون عن أسفهم لعدم ظهور راقصة الباليه إلا في رقصة "غراند با دو دو" قرب نهاية الفصل الثاني (والتي لم تُؤدَّ إلا قرب منتصف الليل خلال البرنامج). ^{[ 11 ]} ورأى البعض أن الانتقال بين العالم الدنيوي للمشهد الأول وعالم الخيال في الفصل الثاني كان مفاجئًا للغاية. ^{[ 4 ]} أما موسيقى تشايكوفسكي، فقد لاقت استحسانًا أكبر. فقد وصفها بعض النقاد بأنها "غنية بشكلٍ مذهل بالإلهام التفصيلي"، و"جميلة، عذبة، أصيلة، ومميزة من البداية إلى النهاية". ^{[ 13 ]} إلا أن هذا لم يكن إجماعًا، إذ وجد بعض النقاد مشهد الحفل "مملًا"، ورقصة " غراند با دو دو " "مبتذلة". ^{[ 14 ]}

في عام ١٩١٩، قدّم مصمم الرقصات ألكسندر غورسكي عرضًا استُبعدت فيه جنية السكر وفارسها، وأُسندت رقصاتهما إلى كلارا وأمير كسارة البندق، اللذين أدّى دورهما ممثلون بالغون بدلًا من الأطفال. وكان هذا أول عرض يُقدّم بهذه الطريقة. عُرضت نسخة مختصرة من الباليه لأول مرة خارج روسيا في بودابست (دار الأوبرا الملكية) عام ١٩٢٧، بتصميم رقصات إيدي برادا. ^{[ ١٥ ]} وفي عام ١٩٣٤، قدّم مصمم الرقصات فاسيلي فاينونين نسخة من العمل عالجت العديد من الانتقادات التي وُجّهت إلى العرض الأصلي عام ١٨٩٢، وذلك بإسناد أدوار كلارا والأمير إلى راقصين بالغين، كما فعل غورسكي. وقد أثّرت نسخة فاينونين في العديد من العروض اللاحقة. ^{[ ٤ ]}

أُقيم أول عرض كامل للباليه خارج روسيا في إنجلترا عام 1934، ^{[ 9 ]} من إخراج نيكولاس سيرجييف، استنادًا إلى تصميم رقصات بيتيبا الأصلي. ومنذ عام 1952، تُقام عروض سنوية للباليه هناك. ^{[ 16 ]} كما قُدّمت نسخة مختصرة أخرى من الباليه، من أداء فرقة باليه روس دي مونت كارلو ، في مدينة نيويورك عام 1940، ^{[ 17 ]} من بطولة ألكسندرا فيدوروفا ، استنادًا أيضًا إلى نسخة بيتيبا. ^{[ 9 ]} أما أول عرض كامل للباليه في الولايات المتحدة فكان في 24 ديسمبر 1944، من تقديم فرقة باليه سان فرانسيسكو ، بقيادة مديرها الفني ويليام كريستنسن ، وبطولة جيزيلا كاتشالانزا في دور جنية السكر، وجوسلين فولمار في دور ملكة الثلج. ^{[ 18 ] [ 9 ]} بعد النجاح الهائل لهذا الإنتاج، دأبت فرقة باليه سان فرانسيسكو على تقديم عرض كسارة البندق في ليلة عيد الميلاد وطوال فصل الشتاء، حيث قدمت عروضًا جديدة في أعوام 1944 و1954 و1967 و2004. ولا تزال النسخة الأصلية لكريستنسن تُعرض في مدينة سولت ليك ، حيث انتقل كريستنسن إليها عام 1948. ويُقدم هذا العرض سنويًا منذ عام 1963 من قِبل فرقة باليه ويست التي أسسها كريستنسن . ^{[ 19 ]}

قدّمت فرقة باليه مدينة نيويورك عرضها السنوي الأول لباليه " كسارة البندق" بإخراج جورج بالانشين المُعاد صياغته عام ١٩٥٤. ^{[ ٩ ]} ساهم أداء ماريا تالتشيف في دور جنية السكر في الارتقاء بهذا العمل من كونه عملاً مغموراً إلى أحد كلاسيكيات عيد الميلاد السنوية، وأحد أكثر الأعمال الفنية جذباً للجماهير في شباك التذاكر. وقد علّق الناقد والتر تيري قائلاً: "ماريا تالتشيف، في دور جنية السكر، هي بحد ذاتها كائن ساحر، ترقص حركات تبدو مستحيلة بجمالٍ انسيابي، تُبهرنا بتألقها، وتأسرنا بإشراقتها. هل لها مثيل في أي مكان، داخل عالم الخيال أو خارجه؟ أثناء مشاهدتها في " كسارة البندق"، يميل المرء إلى الشك في ذلك." ^{[ ٢٠ ]}

منذ إنتاجات غورسكي، وفينونين، وبالانشين، قدم العديد من مصممي الرقصات نسخهم الخاصة. بعضهم اعتمد التغييرات التي أدخلها غورسكي وفينونين، بينما استخدم آخرون، مثل بالانشين، النص الأصلي. من بين الإنتاجات البارزة إنتاج رودولف نورييف عام 1963 للباليه الملكي ، ويوري غريغوروفيتش لباليه البولشوي ، وميخائيل باريشنيكوف لمسرح الباليه الأمريكي ، وفرناند نولت لفرقة الباليه الكندية الكبرى بدءًا من عام 1964، وكينت ستويل لباليه شمال غرب المحيط الهادئ بدءًا من عام 1983، وبيتر رايت للباليه الملكي وباليه برمنغهام الملكي . في السنوات الأخيرة، ظهرت إنتاجات تنقيحية، بما في ذلك إنتاجات مارك موريس ، وماثيو بورن ، وميخائيل شيمياكين . تختلف هذه العروض اختلافًا جذريًا عن كلٍّ من النص الأصلي لعام ١٨٩٢ وإعادة إحياء فاينونين، بينما تتجاهل نسخة موريس بيجار الحبكة والشخصيات الأصلية تمامًا. بالإضافة إلى العروض الحية السنوية للعمل، تم بث العديد من الإنتاجات تلفزيونيًا أو إصدارها على أشرطة الفيديو المنزلية. ^{[ ١ ]}

المشهد الأول: منزل ستالباوم

في نورمبرغ بألمانيا، عشية عيد الميلاد في عشرينيات القرن التاسع عشر، تجتمع عائلة وأصدقاؤها في غرفة المعيشة لتزيين شجرة عيد الميلاد استعدادًا للحفل. وبمجرد الانتهاء من تزيين الشجرة، يتم استدعاء الأطفال.

عندما يبدأ الحفل، ^{[ 22 ]} تُوزَّع الهدايا على الأطفال. وعندما تدق ساعة الجدّ ذات رأس البومة الثامنة، يدخل شخص غامض إلى الغرفة. إنه دروسلماير، عضو المجلس، والساحر، والعراب لكلارا. وهو أيضًا صانع ألعاب موهوب، وقد أحضر معه هدايا للأطفال، من بينها أربع دمى نابضة بالحياة ترقص لإسعاد الجميع. ^{[ 23 ]} ثم يأمر بوضعها في مكان آمن.

شعرت كلارا وشقيقها فريتز بالحزن لرؤية الدمى تُؤخذ بعيدًا، لكن دروسلماير كان لديه لعبة أخرى لهما: دمية كسارة البندق الخشبية ، والتي تجاهلها الأطفال الآخرون. أحبتها كلارا على الفور، لكن فريتز كسرها عن طريق الخطأ. انكسر قلب كلارا، لكن دروسلماير أصلح كسارة البندق، مما أراح الجميع.

في الليل، بعد أن خلد الجميع إلى النوم، عادت كلارا إلى غرفة الجلوس لتطمئن على كسارة البندق. وبينما كانت تصل إلى السرير الصغير، دقت الساعة منتصف الليل، فنظرت إلى الأعلى فرأت دروسلماير جاثمًا فوقه. وفجأة، بدأت الفئران تملأ الغرفة، وبدأت شجرة عيد الميلاد تنمو إلى ارتفاعات شاهقة. كما نمت كسارة البندق إلى حجمها الطبيعي. وجدت كلارا نفسها في خضم معركة بين جيش من جنود خبز الزنجبيل والفئران، بقيادة ملكهم.

يبدو أن كسارة البندق تقود رجال خبز الزنجبيل، الذين ينضم إليهم جنود من القصدير، ودمى تعمل كأطباء لنقل الجرحى. وبينما يتقدم ملك الفئران ذو الرؤوس السبعة نحو كسارة البندق التي لا تزال مصابة، ترمي كلارا خفها نحوه، مما يشتت انتباهه لفترة كافية ليتمكن كسارة البندق من طعنه. ^{[ 24 ]}

المشهد الثاني: غابة صنوبر

تتراجع الفئران، ويتحول كسارة البندق إلى أمير بشري. ^{[ 25 ]} يقود كلارا عبر ليلة مقمرة إلى غابة صنوبر تتراقص فيها رقاقات الثلج حولهما، داعيةً إياهما إلى مملكته مع انتهاء الفصل الأول. ^{[ 26 ] [ 27 ]}

أرض الحلويات

تسافر كلارا والأمير إلى أرض الحلويات الجميلة، التي تحكمها جنية البرقوق السكري نيابةً عن الأمير حتى عودته. يروي لها كيف أنقذته كلارا من ملك الفئران وكيف عاد إلى هيئته الطبيعية. تكريمًا للبطلة الشابة، يُقام احتفالٌ بالحلويات من جميع أنحاء العالم: شوكولاتة من إسبانيا، وقهوة من الجزيرة العربية، ^{[ 28 ] [ 29 ]} وشاي من الصين، ^{[ 30 ]} وعصي حلوى من روسيا، ^{[ 31 ]} جميعها ترقص للتسلية؛ راعيات المرزبان يعزفن على مزمارهن؛ ^{[ 32 ]} تُخرج الأم زنجبيل أطفالها، البوليتشينيل ، من تحت تنورتها الضخمة ذات الطوق ليرقصوا؛ سلسلة من الزهور الجميلة تؤدي رقصة الفالس. ^{[ 33 ] [ 34 ]} وفي ختام الليلة، تؤدي جنية البرقوق السكري وفارسها رقصة. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

تؤدي جميع الحلويات رقصة الفالس الختامية، وبعدها تُنزل جنية السكر كلارا والأمير من عرشهما. ينحني الأمير لها، فتقبّل كلارا مودعةً إياها، ثم تقودهما إلى مزلقة تجرها حيوانات الرنة. تنطلق المزلقة بينما يلوّحان مودعين جميع الرعايا الذين يردّون التحية.

في النص الأصلي، يُمثّل ذروة الباليه "خلية نحل ضخمة تعجّ بالنحل الطائر الذي يحرس كنوزه بعناية". ^{[ 37 ]} وكما هو الحال في بحيرة البجع ، ظهرت نهايات بديلة متعددة في عروض لاحقة. في نسخة ألكسندر غورسكي، وفي العروض اللاحقة التي اتبعت هيكلها، يختتم الباليه باستيقاظ كلارا بجانب جندي كسارة البندق، وهي تؤدي رقصة تخليدًا لذكرى الحلم الذي حملها إلى عالم مليء بالمغامرات الخيالية.

جميع عناوين الأرقام المدرجة هنا مأخوذة من سيناريو ماريوس بيتيبا الأصلي بالإضافة إلى النص الأصلي وبرامج الإنتاج الأول لعام 1892. جميع النصوص والبرامج الخاصة بالأعمال التي تم تقديمها على مسارح الإمبراطورية كانت تحمل عناوين باللغة الفرنسية، والتي كانت اللغة الرسمية للبلاط الإمبراطوري، وكذلك اللغة التي اشتُقت منها مصطلحات الباليه.

كاس نوزيت . رقص الباليه في فصلين وثلاث لوحات مع تأليه.

قائمة الفصول والمشاهد (اللوحات) والأرقام الموسيقية، بالإضافة إلى مؤشرات الإيقاع . تُعطى الأرقام وفقًا للعناوين الروسية والفرنسية الأصلية للطبعة الأولى من النوتة الموسيقية (1892)، ونوتة البيانو المختصرة لسيرجي تانيف (1892)، وكلاهما نُشر بواسطة بي. يورجنسون في موسكو، والطبعة السوفيتية المجمعة لأعمال الملحن، كما أعيد طبعها بواسطة ميلفيل، نيويورك: بيلوين ميلز [بدون تاريخ] ^{[ 44 ]}

اختار تشايكوفسكي ثمانية مقطوعات من باليه كسارة البندق قبل عرضه الأول في ديسمبر 1892، مُشكّلاً بذلك "مقطوعة كسارة البندق ، العمل 71أ"، المُخصصة للعزف في الحفلات الموسيقية. عُزفت المقطوعة لأول مرة، بقيادة المُلحّن، في 19 مارس 1892 في اجتماع لفرع سانت بطرسبرغ للجمعية الموسيقية. ^{[ 46 ]} لاقت المقطوعة رواجًا فوريًا، حيث طُلب إعادة عزف جميع مقطوعاتها تقريبًا في عرضها الأول، ^{[ 47 ]} بينما لم يبدأ الباليه الكامل في تحقيق شهرته الواسعة إلا بعد أن حقق عرض جورج بالانشين نجاحًا باهرًا في مدينة نيويورك. ^{[ 48 ]} أصبحت المقطوعة شائعة جدًا على خشبة المسرح، وتم اقتباسها في فيلم ديزني " فانتازيا "، مع حذف المقدمة المصغرة والمارش. ^{[ 49 ]} يُمثل المخطط أدناه اختيار وتسلسل مقطوعات كسارة البندق التي وضعها المُلحّن:

تُعدّ " إعادة صياغة مقطوعة تشايكوفسكي "رقصة الزهور" ترتيبًا ناجحًا للبيانو من إحدى حركات باليه "كسارة البندق" من تأليف عازف البيانو والملحن بيرسي غرينجر .

قام عازف البيانو وقائد الأوركسترا ميخائيل بليتنيف بتكييف بعض المقطوعات الموسيقية وتحويلها إلى مقطوعة موسيقية رائعة للعزف المنفرد على البيانو:

• في عام 1942، سجّل فريدي مارتن وفرقته الموسيقية "مقطوعة كسارة البندق لأوركسترا الرقص" على مجموعة من 4 أسطوانات مقاس 10 بوصات بسرعة 78 دورة في الدقيقة، أصدرتها شركة RCA Victor . وقد مثّل هذا التوزيع الموسيقي مزيجًا بين موسيقى الرقص والجاز. ^{[ 50 ]}
• في عام ١٩٤٧، سجّل فريد وارينغ وفرقته "بنسلفانيانز" مقطوعة "كسارة البندق" على أسطوانة ديكا ريكوردز ثنائية الأجزاء مقاس ١٢ بوصة بسرعة ٧٨ دورة في الدقيقة، برقم إصدار ديكا DU 90022، ^{[ ٥١ ]} مُغلّفة بغلاف مصوّر. تضمنت هذه النسخة كلماتٍ خاصة كُتبت لجوقة وارينغ، من قِبَل وارينغ نفسه، إلى جانب آخرين. أما التوزيع الموسيقي فكان من إعداد هاري سيميون .
• في عام 1952، سجلت فرقة ليس براون الموسيقية الكبيرة نسخة من مقطوعة كسارة البندق ، بتوزيع فرانك كومستوك ، لصالح شركة كورال ريكوردز . ^{[ 52 ]} أعاد براون تسجيل التوزيع بتقنية الستيريو لألبومه " كونسرت مودرن" الصادر عام 1958 عن شركة كابيتول ريكوردز .
• في عام 1960، قام ديوك إلينغتون وبيلي سترايهورن بتأليف مقطوعات جازية مستوحاة من موسيقى تشايكوفسكي، وسُجّلت وأُصدرت على أسطوانة بعنوان " مجموعة كسارة البندق" . ^{[ 53 ]} وفي عام 1999، أُضيفت إلى هذه المجموعة توزيعات موسيقية إضافية من موسيقى ديفيد بيرغر لعرض "كسارة البندق في هارلم" ، وهو إنتاج لباليه من تصميم مصمم الرقصات دونالد بيرد (مواليد 1949) تدور أحداثه خلال عصر نهضة هارلم . ^{[ 54 ]}
• في عام 1960، أصدر شورتي روجرز ألبوم "كسارة البندق المتأرجحة" ، الذي يضم تفسيرات جازية لقطع من موسيقى تشايكوفسكي.
• في عام ١٩٦٢، كتب الشاعر والكاتب الساخر الأمريكي أوجدن ناش أبياتًا شعرية مستوحاة من الباليه، ^{[ ٥٥ ]} وقد عُزفت هذه الأبيات أحيانًا في حفلات موسيقية لـ" مقطوعة كسارة البندق" . وقد سُجّلت هذه المقطوعة بصوت بيتر أوستينوف وهو يُلقي الأبيات، مع بقاء الموسيقى كما هي دون تغيير عن الأصل. ^{[ ٥٦ ]}
• في عام ١٩٦٢، حققت نسخة بيانو مبتكرة من "مارش" بعنوان " نات روكر " المركز الأول في المملكة المتحدة، والمركز ٢١ في الولايات المتحدة. نُسبت الأغنية إلى بي. بامبل وفرقة ستينجرز ، وأنتجها كيم فاولي ، وشارك فيها موسيقيو الاستوديو آل حزان (بيانو)، وإيرل بالمر (طبول)، وتومي تيديسكو (غيتار)، وريد كالندر (غيتار باس). وقد أعاد غناء "نات روكر" العديد من الفنانين لاحقًا، من بينهم ذا شادوز ، وإيمرسون، ليك آند بالمر ، وذا فنتشرز ، ودروبكيك مورفيز ، وأوركسترا برايان سيتزر ، وأوركسترا ترانس-سيبيريان . أما نسخة ذا فنتشرز الموسيقية الآلية من "نات روكر"، والمعروفة باسم "ناتي"، فهي مرتبطة بفريق بوسطن بروينز التابع لدوري الهوكي الوطني ، حيث استُخدمت كموسيقى تصويرية لمباريات الفريق لأكثر من عقدين، منذ أواخر الستينيات. في عام 2004، قام فريق The Invincible Czars بترتيب وتسجيل المقطوعة الموسيقية الكاملة لفرقة الروك، ويقدمونها الآن سنوياً.
• يتضمن الألبوم الأول لفرقة الأوركسترا العابرة لسيبيريا، بعنوان " عشية عيد الميلاد وقصص أخرى "، مقطوعة موسيقية بعنوان "عيد ميلاد روسي مجنون"، وهي نسخة روك من موسيقى كسارة البندق.
• على النقيض تمامًا، نجد النسخة الكوميدية التي قدمها سبايك جونز وفرقته "سيتي سليكرز"، والتي أصدرتها شركة "آر سي إيه فيكتور" في ديسمبر 1945 بعنوان "سبايك جونز يقدم للأطفال: جناح كسارة البندق (مع الاعتذار لتشايكوفسكي)"، وتتميز بكلمات فكاهية من تأليف فوستر كارلينج وموسيقى إضافية من تأليف جو "كانتري" واشبورن. صدرت هذه النسخة أيضًا عام 1949 كمجموعة من ثلاث أسطوانات بسرعة 45 دورة في الدقيقة، وفي عام 1952 على أسطوانة واحدة بسرعة 45 دورة في الدقيقة، بإجمالي مدة تشغيل 15:48 دقيقة للوجهين. وفي عام 1971، صدرت نسخة مختصرة ومُعاد ترتيبها من هذا التسجيل على ألبوم " سبايك جونز يقتل الكلاسيكيات" ، وهو أحد ألبومات البوب ​​الكوميدية النادرة التي صدرت تحت علامة "آر سي إيه ريد سيل" المرموقة .
• ابتكر مصمم الرقصات العالمي فال كانيبارولي عدة نسخ من باليه كسارة البندق لفرق باليه لويفيل ، وسينسيناتي ، والباليه الملكي النيوزيلندي ، وغراند رابيدز. ^{[ 57 ]} ورغم أن أعماله لا تزال متجذرة في التراث الكلاسيكي، إلا أنه أضفى عليها لمسة عصرية من خلال تغييرات مثل جعل ماري بالغة بدلاً من طفلة، أو ظهور دروسلماير من خلال وجه الساعة خلال المقدمة الموسيقية، مما جعله "أكثر مرحاً وشقاوة". ^{[ 58 ]} وقد تأثر كانيبارولي بمسيرته المهنية كراقص، حيث انضم إلى باليه سان فرانسيسكو عام 1971، ويؤدي دور دروسلماير وأدواراً أخرى متنوعة في باليه كسارة البندق منذ ذلك الحين. ^{[ 59 ]}
• قدمت فرقة "ديسكو بسكويتس"، وهي فرقة موسيقى ترانس-فيوجن من فيلادلفيا، أغنيتي "والتز أوف ذا فلاورز" و"دانس أوف ذا شوغر بلام فيري" في مناسبات متعددة .
• سجلت فرقة لوس أنجلوس للغيتار الرباعية (LAGQ) المقطوعة الموسيقية التي تم ترتيبها لأربعة غيتارات صوتية على تسجيلهم على قرص مضغوط بعنوان Dances from Renaissance to Nutcracker (1992, Delos).
• في عام 1993، قام عازف الجيتار تيم سباركس بتسجيل توزيعاته الموسيقية للجيتار الصوتي في مقطوعة "كسارة البندق" .
• أصدرت فرقة شيريم كليزمر أوركسترا نسخة كليزمر بعنوان "كسارة البندق كليزمر" عام 1998 على علامة نيوبورت. وأصبح الألبوم أساسًا لإنتاج إيلين كوشنر في ديسمبر 2008 ، بعنوان "كسارة البندق كليزمر" ، والذي عُرض على مسارح أوف برودواي في مدينة نيويورك. ^{[ 60 ]}
• في عام 2002، استخدمت شركة Constructus Corporation لحن أغنية Sugar Plum Fairy في أغنيتها "Choose Your Own Adventure".
• في عام 2009، استخدم فريق Pet Shop Boys لحنًا من أغنية "March" لأغنيتهم ​​"All Over the World"، المأخوذة من ألبومهم Yes .
• في عام 2012، أصدر عازف البيانو الجاز إيران كاتسينيلينبوغين نسخه من رقصة جنية السكر ، ورقصة مزمار القصب ، والرقصة الروسية، وفالس الزهور من مجموعة كسارة البندق .
• في عام 2014، أصدرت فرقة Pentatonix نسخة أكابيلا من أغنية "Dance of the Sugar Plum Fairy" في ألبوم العطلات That's Christmas to Me وحصلت على جائزة غرامي في 16 فبراير 2016 لأفضل توزيع موسيقي.
• في عام 2016، أدرجت جينيفر توماس نسخة موسيقية من أغنية "رقصة جنية البرقوق السكرية" في ألبومها " سيمفونية الشتاء " .
• في عام 2017، أصدرت ليندسي ستيرلينغ نسختها من أغنية "رقصة جنية البرقوق السكرية" في ألبومها الخاص بالأعياد بعنوان " أكثر دفئًا في الشتاء " . ^{[ 61 ]}
• في عام 2018، أصدرت فرقة Pentatonix نسخة غنائية بدون موسيقى لأغنية "Waltz of the Flowers" في ألبوم العطلات Christmas Is Here !.
• في عام 2019، استخدمت مادونا مقطعاً من أغنية "دارك باليه" من ألبومها " مدام إكس" . ^{[ 62 ]}
• في عام 2019، أصدرت ماريا كاري نسخة عادية ونسخة بدون موسيقى من أغنية "رقصة جنية السكر" بعنوان "مقدمة جنية السكر" لافتتاح واختتام النسخة الفاخرة بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لألبومها " عيد ميلاد سعيد ". ^{[ 63 ]}
• في عام 2020، أصدر كون نسخة غلاف بأسلوب الهاردستايل بعنوان "كسارة البندق". ^{[ 64 ]}

• يركز الفيلم التلفزيوني الكندي لعام 2015 بعنوان "لعنة كلارا: حكاية عطلة" ، والمستوحى من قصة قصيرة ذاتية السيرة كتبتها فيكي فاجان، وهي طالبة باليه كندية سابقة، على طالبة باليه شابة تستعد لأداء دور كلارا في عرض باليه " كسارة البندق" . ^{[ 84 ]}

سُجّلت عدة نسخ مُعدّلة للأطفال من قصة إي.  تي.  أ. هوفمان (التي استُوحِيَ منها الباليه) باستخدام موسيقى تشايكوفسكي، بعضها مُطابق تمامًا للأصل، وبعضها الآخر لم يكن كذلك. من بين النسخ غير المُطابقة، نسخة بعنوان " مقطوعة كسارة البندق للأطفال" ، بصوت مُذيع أوبرا متروبوليتان ميلتون كروس ، والتي استخدمت توزيعًا موسيقيًا لبيانوين. صدرت هذه النسخة كألبوم 78 دورة في الدقيقة في أربعينيات القرن العشرين. أما النسخة اللاحقة، بعنوان " مقطوعة كسارة البندق" ، من بطولة دينيس براير وطاقم كامل، فقد صدرت في ستينيات القرن العشرين على أسطوانة طويلة، واستخدمت موسيقى تشايكوفسكي في التوزيعات الأوركسترالية الأصلية. كانت هذه النسخة مُطابقة تمامًا لقصة هوفمان " كسارة البندق وملك الفئران" ، التي استُوحِيَ منها الباليه، حتى أنها تضمنت المقطع الذي تجرح فيه كلارا ذراعها بخزانة الألعاب الزجاجية، وذكرت أيضًا أنها تزوجت الأمير في النهاية. كما تضمنت نسخة أقل بشاعة من "حكاية الجوزة الصلبة"، وهي الحكاية داخل الحكاية في قصة هوفمان. وقد صدرت كجزء من سلسلة " حكايات الأطفال" . ^{[ 85 ]}

أصدر سبايك جونز مجموعة أسطوانات 78 دورة في الدقيقة بعنوان "سبايك جونز يقدم للأطفال: مقطوعة كسارة البندق (مع اعتذارات لتشايكوفسكي)" عام 1944. وتضمنت المجموعة مقطوعات "حلم الفتاة الصغيرة"، و"أرض جنية السكر"، و"حفل الجنيات"، و"الغرفة الغامضة"، و"العودة إلى حفل الجنيات"، و"نهاية حلم الفتاة الصغيرة". كما تضمنت مقاطع كورال إضافية وبعض موسيقى السوينغ. ^{[ 86 ]}

• في عام 2009، كتبت سارة كوفمان، ناقدة الرقص الحائزة على جائزة بوليتزر ، سلسلة من المقالات لصحيفة واشنطن بوست تنتقد فيها أولوية كسارة البندق في المقطوعة الأمريكية باعتبارها تعيق التطور الإبداعي للباليه في الولايات المتحدة: ^{[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]}

يُضفي ذلك المظهر الدافئ والودود من السعادة المنزلية في باليه "كسارة البندق" انطباعًا بأن كل شيء على ما يرام في عالم الباليه. لكن الباليه يعاني من مشاكل خطيرة تُهدد مستقبله في هذا البلد... فالفرق حذرة للغاية في برامجها لدرجة أنها اختزلت هذا الفن إلى مجرد تكرار ممل لا يُمكن لأحد أن يُشيد به... إن استبداد "كسارة البندق" يُجسد مدى رتابة الباليه الأمريكي وميله إلى تجنب المخاطرة. شهد القرن العشرون لحظاتٍ كان فيها الباليه جريئًا، حين تحدى تقاليده بجرأة. كانت فترة "باليه روس" أولى هذه الفترات ، حين استحوذ الباليه - الباليه - على حركة الفن الطليعي، وبأعمال مثل " شهرزاد " (1910) لميشيل فوكين ، التي تميزت بأناقتها الجذابة، و " باراد " (1917) لليونيد ماسين ، المستوحاة من التكعيبية ، جعلت عواصم العالم تُصغي إليه. هل كان يخشى الفضيحة؟ ليس هؤلاء المفكرون الأحرار؛ فقد أثار عرض "طقوس الربيع" الجريء والعنيف لفاسلاف نيجينسكي ضجة كبيرة في باريس عام 1913... أين استفزازات هذا القرن؟ هل أصبح الباليه متشابكًا جدًا مع صورة "كسارة البندق"، ومرتبطًا بشكل مخيف بعروض غير مهددة، لدرجة أنه نسي كم يمكن أن يكون التدمير الإبداعي مثيرًا للدهشة ومغذيًا في نهاية المطاف؟ ^{[ 88 ]}

• في عام 2010، بدأ أليستير ماكولي ، ناقد الرقص في صحيفة نيويورك تايمز (الذي سبق أن انتقد كوفمان بسبب نقدها لباليه كسارة البندق ^{[ 90 ]} )، مدونة "سجلات كسارة البندق" ، وهي سلسلة من المقالات توثق رحلاته عبر الولايات المتحدة لمشاهدة عروض مختلفة للباليه. ^{[ 91 ]}

ينتهي الفصل الأول من باليه كسارة البندق بتساقط الثلج وتراقص رقاقاته. ومع ذلك، أصبح باليه كسارة البندق اليوم ترفيهاً موسمياً حتى في أجزاء من أمريكا حيث نادراً ما يتساقط الثلج: هاواي، وساحل كاليفورنيا، وفلوريدا. على مدى السنوات السبعين الماضية، أصبح هذا الباليه - الذي وُلد في العالم القديم - جزءاً لا يتجزأ من التراث الأمريكي. فمزيجه من الأطفال والآباء والألعاب وشجرة عيد الميلاد والثلج والحلويات وموسيقى تشايكوفسكي المذهلة جزء لا يتجزأ من موسم الخير الذي يمتد من عيد الشكر إلى رأس السنة الجديدة... أنا أوروبي أعيش في أمريكا، ولم أشاهد عرضاً لكسارة البندق حتى بلغت الحادية والعشرين من عمري. ومنذ ذلك الحين شاهدته مرات عديدة. لقد أصبحت أهمية هذا الباليه لأمريكا ظاهرة تعكس الكثير عن هذا البلد بقدر ما تعكس عن هذا العمل الفني. لذلك، سأخوض هذا العام ماراثوناً لمشاهدة كسارة البندق : سأحضر أكبر عدد ممكن من العروض الأمريكية المختلفة في شهري نوفمبر وديسمبر، من الساحل إلى الساحل (أكثر من 20 عرضاً، إذا سارت الأمور على ما يرام). أمريكا بلد ما زلت أكتشفه. دع باليه كسارة البندق يكون جزءًا من بحثي. ^{[ 92 ]}

• في عام ٢٠١٤، كتبت إيلين أوكونيل، التي تدربت مع فرقة الباليه الملكية في لندن، في موقع صالون الإلكتروني ، عن الجانب المظلم من قصة كسارة البندق . في قصة إي.  تي.  أ. هوفمان الأصلية، كسارة البندق وملك الفئران، تتحول رحلة ماري (كلارا) إلى هذيان محموم ينقلها إلى أرض ترى فيها غابات عيد الميلاد المتلألئة وقلاع المرزبان، لكن في عالم يسكنه الدمى. ^{[ ٩٣ ]} كانت حكايات هوفمان غريبة للغاية، لدرجة أن سيغموند فرويد كتب عنها في كتابه "الغرابة". ^{[ ٩٤ ] [ ٩٥ ]}

قصة إي.  تي.  أ. هوفمان الخيالية لعام ١٨١٦، التي استُوحِيَ منها الباليه، مُقلقة: ماري، فتاة صغيرة، تقع في حب دمية كسارة البندق، التي لا تراها تدب فيها الحياة إلا عندما تغفو. ... تسقط ماري، ظاهريًا في حلم محموم، في خزانة زجاجية، فتُجرح ذراعها جرحًا بليغًا. تسمع قصصًا عن الخداع والمكر، وأم قارضة تنتقم لموت أطفالها، وشخصية يجب ألا تغفو أبدًا (لكنها تغفو بالطبع، مع عواقب وخيمة). وبينما تتعافى من جرحها، يغسل ملك الفئران دماغها أثناء نومها. تمنعها عائلتها من التحدث عن "أحلامها" بعد الآن، ولكن عندما تُقسم أن تُحب حتى كسارة البندق القبيحة، تدب فيها الحياة وتتزوجها.