سيلفستر (مغني)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

سيلفستر
صورة ترويجية لسيلفستر في عام 1979
سيلفستر في عام 1979
وُلِدّ
سيلفستر جيمس جونيور

( 1947-09-06 )6 سبتمبر 1947
لوس أنجلوس، كاليفورنيا
مات16 ديسمبر 1988 (16 ديسمبر 1988)(41 سنة)
سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، الولايات المتحدة
سبب الوفاةالمضاعفات المرتبطة بالإيدز
مكان الراحةمقبرة إنجلوود بارك ، إنجلوود، كاليفورنيا ، الولايات المتحدة
المهن
  • مغني وكاتب أغاني
  • ملحن
  • منتج تسجيلات
المسيرة الموسيقية
الأنواع
الآلات الموسيقية
  • غناء
  • لوحات المفاتيح
  • بيانو
سنوات النشاط1962–1988
العلامات

سيلفستر جيمس جونيور (6 سبتمبر 1947 - 16 ديسمبر 1988)، المعروف ببساطة باسم سيلفستر ، كان مغني وكاتب أغاني أمريكي. كان نشطًا بشكل أساسي في أنواع الديسكو والإيقاع والبلوز والسول ، وكان معروفًا بمظهره المبهرج والخنثوي وصوته الغنائي الفالسيتو وأغاني الديسكو المنفردة الناجحة في أواخر السبعينيات والثمانينيات.

وُلِد سيلفستر في واتس، لوس أنجلوس ، لعائلة أمريكية أفريقية من الطبقة المتوسطة، وقد طور حب الغناء من خلال جوقة الإنجيل في كنيسته الخمسينية . ترك الكنيسة بعد أن أعربت الجماعة عن عدم موافقتها على مثليته الجنسية، ووجد صداقة بين مجموعة من المتحولين جنسياً من السود والنساء المتحولات جنسياً الذين أطلقوا على أنفسهم اسم Disquotays. انتقل إلى سان فرانسيسكو في عام 1970 في سن 22، واعتنق سيلفستر الثقافة المضادة وانضم إلى فرقة السحب الطليعية Cockettes، حيث أنتج مقاطع فردية من عروضهم، والتي تأثرت بشدة بمغنيات البلوز والجاز الإناث مثل بيلي هوليداي وجوزفين بيكر . [ 1 ] خلال جولة Cockettes التي تعرضت لانتقادات شديدة في مدينة نيويورك، تركهم سيلفستر لمتابعة مسيرته المهنية في مكان آخر. جاء إلى واجهة سيلفستر وفرقته Hot Band، وهي فرقة روك أصدرت ألبومين غير ناجحين تجاريًا على Blue Thumb Records في عام 1973 قبل أن تنحل.

بالتركيز على مهنة فردية، وقع سيلفستر عقد تسجيل مع هارفي فوكوا من Fantasy Records وحصل على ثلاثة مطربين احتياطيين جدد في شكل مارثا واش وإيزورا رودس - " Two Tons O' Fun " - بالإضافة إلى جيني تريسي . كان ألبومه الفردي الأول، سيلفستر (1977)، نجاحًا معتدلًا. تبع ذلك ألبوم الديسكو الشهير Step II (1978)، والذي أنتج الأغنيتين المنفردتين " You Make Me Feel (Mighty Real) " و" Dance (Disco Heat) "، وكلاهما حقق نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة وأوروبا. بعيدًا عن نوع الديسكو، سجل أربعة ألبومات أخرى - بما في ذلك ألبوم مباشر - مع Fantasy Records. بعد ترك هذه العلامة، وقع مع Megatone Records ، الشركة الموجهة نحو الرقص التي أسسها صديقه وزميله باتريك كاولي ، حيث سجل أربعة ألبومات أخرى، بما في ذلك أغنية Hi-NRG الناجحة " Do Ya Wanna Funk " التي كتبها كاولي. كان سيلفستر ناشطًا في مجال مكافحة انتشار فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز . توفي بسبب المضاعفات الناجمة عن الفيروس في عام 1988، تاركًا جميع العائدات المستقبلية من أعماله لمؤسسات خيرية مقرها سان فرانسيسكو لمكافحة فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز.

خلال أواخر السبعينيات، اكتسب سيلفستر لقب " ملكة الديسكو " وخلال حياته نال تقديرًا خاصًا في سان فرانسيسكو، حيث حصل على مفتاح المدينة . [2] في عام 2005، تم إدخاله بعد وفاته إلى قاعة مشاهير موسيقى الرقص ، بينما تم تسجيل حياته في سيرة ذاتية وجعلها موضوعًا لفيلم وثائقي وموسيقي.

وقت مبكر من الحياة

1947–1960: الطفولة

"يا إلهي، لا تسألني كيف بدأت أو كم عمري أو عن فرقة The Cockettes. دعنا نقول فقط إنني أتيت من عائلة برجوازية سوداء من الطبقة المتوسطة العليا في لوس أنجلوس، وأنني تركت وظيفة مملة من التاسعة صباحًا إلى الخامسة مساءً للانتقال إلى سان فرانسيسكو. والأفضل من ذلك، دعنا نقول إنني كنت أول طفل أنابيب".

— سيلفستر [3]

وُلِد سيلفستر جيمس في 6 سبتمبر 1947 في منطقة واتس في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، [4] لعائلة من الطبقة المتوسطة. [5] نشأت والدته، ليثا ويفر، بالقرب من فلسطين، أركنساس ، في عائلة أمريكية أفريقية ثرية نسبيًا تمتلك مزرعتها الخاصة. [6] كانت والدة ليثا البيولوجية، جيرثا ويفر، غير متزوجة ومريضة للغاية بحيث لا تستطيع رعاية طفلها، لذلك أصبحت أخت جيرثا جوليا، المعروفة للعائلة باسم جوجو، والدة ليثا بالتبني. [4] في أواخر الثلاثينيات، شاركت جوليا وزوجها في الهجرة الكبرى للأمريكيين من أصل أفريقي من جنوب الولايات المتحدة، وانتقلوا إلى واتس. [4]

نشأت ليثا هنا إلى حد كبير، حيث التقت وتزوجت بزوجها الأول، سيلفستر "سويت" جيمس، وانتقل الزوجان إلى كوخ صغير مملوك لوالدي ليثا. وتبع ذلك ولادة طفلهما الأول، الذي سُمي سيلفستر على اسم والده، جون ويسلي في عام 1948 ولاري في عام 1950. [7] أصبح سيلفستر وإخوته معروفين بشكل أفضل في مجتمعهم الذي يغلب عليه الأمريكيون من أصل أفريقي بألقابهم، حيث كان سيلفستر "دوني". [8] اعتبر سيلفستر والده "حقيرًا" لأنه كان زانيًا وترك زوجته وأطفاله عندما كان الأولاد لا يزالون صغارًا. [9] انتقلت ليثا وأبناؤها الثلاثة إلى مشروع إسكان في وسط المدينة في قرية أليسو قبل العودة إلى منزل والديها في شارع 114 في واتس. [10]

كانت ليثا من أتباع الطائفة الخمسينية المسيحية، وكانت تذهب بانتظام إلى كنيسة بالم لين التابعة لله في المسيح في جنوب لوس أنجلوس . رافقها سيلفستر وإخوته إلى خدمات الكنيسة، حيث طور اهتمامًا خاصًا بموسيقى الإنجيل . [11] ولأنه كان مغنيًا متحمسًا منذ سن الثالثة، فقد انضم سيلفستر بانتظام إلى عروض الإنجيل؛ فقد غنى أغنية " My Buddy " في جنازة أحد الأطفال الآخرين في جماعة بارك لين. [12]

وصفته النساء في كنيسته بأنه "أنثوي" و"جميل بقدر ما يمكن أن يكون، تمامًا مثل والدته. لم يكن قاسيًا مثل الأولاد الآخرين. كان مهذبًا ومهذبًا. كنا دائمًا نعانقه ونقبله، لأنه كان لطيفًا للغاية". [13] كما وصفه أفراد الأسرة بأنه "نوعه الخاص من الأولاد - "ولد مضحكًا"" [13] - يفضل صحبة الفتيات والنساء مثل جدته على صحبة الأولاد الآخرين. "كان يقضي الكثير من الوقت في الداخل، يقرأ الموسوعات، ويستمع إلى الموسيقى، ويعزف على بيانو جدته". [13] عندما كان سيلفستر يرفض دعوات الأولاد للعب معهم، كانوا يقولون أشياء مثل، "يتصرف مثل الفتيات!" أو "سيكون فتاة". [13] لكن والدته كانت تدافع عنه، بما في ذلك فرحته بارتداء ملابسها وملابس جدته، قائلة إنه ليس فتاة، بل مجرد نوع مختلف من الأولاد، وجزء قيم من عائلتهم. [13]

في سن الثامنة، تعرض للتحرش الجنسي من قبل رجل في الكنيسة - في ذلك الوقت أشيع أنه عازف الأرغن بالكنيسة؛ على الرغم من أن سيلفستر كان دائمًا يؤكد أن هذا التفاعل كان بالتراضي وليس تحرشًا جنسيًا، إلا أن سيلفستر كان طفلاً فقط وقت وقوع هذه الحادثة بينما كان المعتدي بالغًا. [14] تم نقل سيلفستر إلى الطبيب بعد إصابته بجروح عندما أخضع هذا الرجل الطفل للجنس الشرجي . كان هذا الطبيب هو الذي أبلغ ليثا أن ابنها مثلي الجنس، وهو أمر لا يمكنها قبوله، حيث اعتبرت النشاط المثلي انحرافًا وخطيئة . [ 14] سرعان ما انتشرت أخبار "النشاط المثلي" لسيلفستر (في الواقع، تعرضه للاغتصاب) بين جماعة الكنيسة، وشعر بعدم الترحيب، فتوقف عن حضوره في سن 13 عامًا. [15]

خلال طفولة سيلفستر، أنجبت والدته ثلاثة أطفال آخرين من آباء مختلفين قبل الزواج من روبرت "سوني" هورد في أوائل الستينيات، والذي تبنت معه ثلاثة أطفال بالتبني. كمشرف في شركة تصنيع الطائرات نورث أميركان روكويل ، زادت وظيفة هورد من دخل الأسرة وتمكنوا من الانتقال إلى حي أكثر تكلفة يغلب عليه البيض شمال واتس. [16] كانت العلاقة بين سيلفستر ووالدته وزوج أمه متوترة؛ في خضم جدال واحد مع والدته، قرر سيلفستر مغادرة منزلهم بشكل دائم. [17]

1960–1970: فرقة Disquotays

بعد أن أصبح بلا مأوى، أمضى سيلفستر معظم العقد التالي مقيمًا مع الأصدقاء والأقارب، وخاصة جدته جوليا، التي لم تعرب عن عدم موافقتها على مثليته الجنسية، حيث كانت صديقة لعدد من الرجال المثليين في ثلاثينيات القرن العشرين. في بعض الأحيان، كان يعود إلى منزل والدته وزوج أمه لبضعة أيام في كل مرة، وخاصة لقضاء الوقت مع شقيقتيه الأصغر سنًا، بيرناديت وبرنادين. [18] في سن الخامسة عشرة، بدأ في ارتياد نوادي المثليين المحلية وكوّن مجموعة من الأصدقاء من مجتمع المثليين السود المحلي، وشكلوا في النهاية مجموعة أطلقوا عليها اسم Disquotays. [19] كانت أفضل صديقة لسيلفستر بين أعضاء مجموعة Disquotays امرأة متحولة جنسياً تدعى دوتشيس، والتي كسبت أموالها من خلال العمل كعاهرة، وهي الوظيفة التي رفض سيلفستر الانخراط فيها. [20] أقامت المجموعة حفلات منزلية فخمة، في بعض الأحيان (بدون إذن) في منزل صديقتهم، مغنية الإيقاع والبلوز إيتا جيمس ، حيث ارتدوا ملابس نسائية وشعر مستعار، وحاولوا باستمرار التفوق على بعضهم البعض في المظهر. [21]

"تجول دوني [سيلفستر] وأعضاء فرقة Disquotays في شوارع جنوب وسط المدينة في ستينيات القرن العشرين متأنقين مثل النساء، وأقاموا حفلات شرسة للمثليين في الأحياء التي كانت أقوى مؤسساتها الكنائس السوداء المحافظة. ومن المغري أن ننظر إليهم باعتبارهم ضعفاء شجعان ومتمردين، وكانوا رواد ستونوول وثقافة الستينيات المضادة ، والتي كانت جزءًا من فجر تحرير المثليين وتنظيم الحقوق المدنية للأميركيين من أصل أفريقي".

— السيرة الذاتية جوشوا جامسون ، 2005 [22]

كان صديق سيلفستر خلال الجزء الأخير من الستينيات شابًا يُدعى لوني برينس؛ حسن البنية وجذاب، وصف العديد من أصدقاء سيلفستر الثنائي بأنهما "الثنائي المثالي". [23] غالبًا ما كان سيلفستر يتنقل في جميع أنحاء المدينة مرتديًا ملابس نسائية؛ مثل هذا النشاط يحمل خطر الاعتقال والملاحقة القضائية، لأن ارتداء ملابس نسائية كان غير قانوني في كاليفورنيا آنذاك. [23] على الرغم من تجنب السجن بسبب هذه الجريمة، فقد تم القبض عليه بتهمة السرقة في عدة مناسبات. [24] وجد عملاً في مجموعة متنوعة من المهن، بما في ذلك الطهي في ماكدونالدز - حيث تم فصله لرفضه ارتداء شبكة الشعر - أمين الصندوق في مرآب سيارات المطار، والعمل في صالون تصفيف الشعر، في متجر كبير، وكخبير مكياج في مشرحة، حيث قام بإعداد الجثث لجنازاتهم. [25] في الستينيات، كانت حركة الحقوق المدنية في ذروتها، لكن سيلفستر وأصدقائه لم يلعبوا دورًا نشطًا فيها. خلال أعمال الشغب في واتس بين أعضاء المجتمع الأسود وقوات الشرطة ذات الأغلبية البيضاء، انضموا إلى أعمال الشغب والنهب على نطاق واسع، وسرقة الشعر المستعار، ورذاذ الشعر، وأحمر الشفاه. [22]

على الرغم من أنه لم يكن مهتمًا بالتعليم الرسمي ونادرًا ما حضر الفصول الدراسية، التحق سيلفستر بمدرسة جوردان الثانوية . تخرج عام 1969 في سن 21 عامًا؛ في صورة تخرجه، ظهر مرتديًا فستانًا أزرق من الشيفون وتسريحة شعر خلية نحل . [19] بحلول نهاية العقد، بدأت فرقة Disquotays في الابتعاد، حيث تخلى عدد منهم عن ارتداء ملابس الجنس الآخر وأدرك آخرون أنهم نساء متحولات جنسياً وخضعوا لجراحة إعادة تحديد الجنس . اعتبر سيلفستر نفسه دائمًا ذكرًا وبدأ في تخفيف الطبيعة الأنثوية لملابسه، بهدف الحصول على مظهر أكثر خنثوية يجمع بين الأنماط الذكورية والأنثوية والذي تأثر بأزياء حركة الهيبيز . [26]

1970–1972: فرقة كوكيتس

"كان سيلفستر يشترك مع أعضاء فرقة كوكيتس في حبهم للإثارة المفرطة، واحتفالهم بالجنس والمثلية الجنسية، وحبهم للحمض والحشيش الجيد، وخيالاتهم المنحرفة عن الأفلام الموسيقية. ومثلهم، كان يبتكر لنفسه، ويتخيل وجود ذاته. لكنه كان يقف عادة على بعد بضعة أقدام من أعضاء فرقة كوكيتس، لكنه لم يكن يقف قط بينهم . ومن ناحية أخرى، كان مظهره ومكياجه راكدين تقريبًا مقارنة بأعضاء فرقة كوكيتس؛ فقد كانوا يفضلون تصميمات الوجه التي كانت أشبه بطلاء الحرب، والملابس التي لا معنى لها. كان سيلفستر يرتدي فساتين بسيطة من فترة زمنية معينة على المسرح، ويخلق وجه امرأة عاقلة وجميلة."

— السيرة الذاتية جوشوا جامسون، 2005 [27]

في بار Whisky a Go Go في لوس أنجلوس ، التقى سيلفستر بريجي دونيجان، الذي دعاه للانتقال إلى مدينة سان فرانسيسكو في شمال كاليفورنيا للانضمام إلى "Chocolate Cockettes" - الأعضاء السود في فرقة أداء فنية طليعية تُعرف باسم Cockettes . [28] أسستها ملكة السحب Hibiscus في عام 1970، وسخرت Cockettes من الثقافة الشعبية، وشاركت في حركة تحرير المثليين ، وتأثرت بأخلاقيات حركة الهيبيز، والعيش الجماعي، واحتضان الحب الحر ، واستهلاك المواد التي تغير العقل مثل الماريجوانا و LSD . [29] مع تفكك Disquotays، سئم سيلفستر من لوس أنجلوس، وانجذب إلى سمعة سان فرانسيسكو كملاذ للمثليين والثقافات المضادة. عند وصوله إلى المدينة، مكث في منزل Cockettes المشترك لعدة أيام. لقد أعجبوا بصوته الغنائي الرقيق وقدرته على العزف على البيانو، وطلبوا منه الظهور في برنامج قادم، راديو روديو . [30] وافق سيلفستر، وتضمن أحد عروضه الأولى غناء أغنية فيلم نادي ميكي ماوس مرتديًا تنورة رعاة البقر. [31] انتقل إلى سكن عائلة كوكيتس المشترك، وسرعان ما وجد الشقة مزدحمة للغاية وكان يعاني من نقص الخصوصية؛ بعد عام انتقل إلى منزل جديد في شارع ماركت مع اثنين من زملائه في عائلة كوكيتس. [32]

على الرغم من كونه عضوًا مهمًا في الفرقة، إلا أن سيلفستر ظل شخصية معزولة نسبيًا؛ لم يكن فقط أحد الأعضاء القلائل جدًا من الأمريكيين من أصل أفريقي، بل إنه تجنب الأنشطة الأكثر سريالية للمجموعة من أجل ما رآه أداءً أكثر أناقة وبريقًا على خشبة المسرح. [33] في عروض Cockettes، كان يُمنح عادةً مشهدًا كاملاً لنفسه، وغالبًا ما يكون له صلة قليلة بالسرد وموضوع بقية العرض، على الرغم من أنه من خلال القيام بذلك، اكتسب متابعيه الخاصين. [34] مع عازف بيانو يُدعى بيتر مينتون ، عمل سيلفستر على مشاهد فردية أظهر فيها اهتمامه بالبلوز والجاز من خلال تقليد العديد من أصنامه الموسيقية مثل بيلي هوليداي وجوزفين بيكر . [35] بالإضافة إلى صورته، استخدم سيلفستر الاسم المستعار "روبي بلو" [ 36] ووصف نفسه بأنه "ابن عم بيلي هوليداي مرة واحدة". [37] كان مفتونًا بالتراث الموسيقي الأسود، فقرأ عن هذا الموضوع وأصبح جامعًا لـ "الزنجيين"؛ في بعض عروضه في فرقة كوكيت، كان يلعب على القوالب النمطية العنصرية للأميركيين من أصل أفريقي للسخرية من القوالب النمطية نفسها. [38]

مسرح القصر ، حيث قدم سيلفستر عرضًا فرديًا

في عام 1970، دخل سيلفستر في علاقة مفتوحة مع مايكل ليونز، وهو شاب أبيض، وسرعان ما تقدم له بالزواج. وعلى الرغم من عدم الاعتراف بزواج المثليين قانونيًا في الولايات المتحدة، فقد أقام الزوجان حفل زفاف في حديقة شكسبير في حديقة جولدن جيت . [39] بدعوة من مدير مسرح القصر ، ظهر سيلفستر في فيلم ساخر، حفل زفاف تريشيا ، والذي سخر من زواج تريشيا نيكسون كوكس ، ابنة الرئيس ريتشارد نيكسون . في الفيلم، لعب سيلفستر دور كل من كوريتا سكوت كينج والسفيرة الأفريقية أوما كينج. [40] في عام 1971، حصل سيلفستر على عرض فردي، سيلفستر يغني ، في مسرح القصر، والذي رافقه فيه بيتر مينتون. [41] ومع ذلك، ظل جزءًا من فرقة كوكيت أثناء انقسامهم المثير للانقسام، حيث غادر هيبيسكوس وأتباعه لتشكيل ملائكة النور. بعد رحيل هيبيسكوس، بدأت فرقة كوكيتس في اكتساب اهتمام إعلامي متزايد، مع مشاهير مثل ريكس ريد وترومان كابوتي وغلوريا فاندربيلت الذين أبدوا حماسًا كبيرًا لأدائهم. وقد أشادت مجلة رولينج ستون بأداء سيلفستر بشكل خاص، ووصفته بأنه "رجل أسود جميل أندروجني يتمتع بصوت إنجيلي مع حرارة وتألق أريثا ". [42]

أدى النجاح إلى قيام الفرقة بأخذ عرضها إلى مدينة نيويورك، وهي مدينة لها تاريخ طويل في ثقافة السحب . عند وصولهم في نوفمبر 1971، انغمسوا في طليعة المدينة ، وحضروا الحفلات التي أقامها آندي وارهول ومجلة Screw . نظرًا لقضاء الكثير من وقتهم في الحفلات، لم يتدرب معظم أعضاء Cockettes، باستثناء سيلفستر، الذي أراد إتقان عرضه. [43] على الرغم من أن أداء Cockettes في مسرح أندرسون قد تعرض لانتقادات شديدة من النقاد، إلا أن عرض سيلفستر حظي بإشادة واسعة النطاق باعتباره أحد أبرز أحداث العرض. أدرك أنه كان لديه آفاق أفضل بكثير كفنان منفرد، في العرض الثاني في نيويورك، افتتح عرضه بإخبار الجمهور، "أعتذر عن هذه المهزلة التي ارتبطت بها"، بينما أعلن في اليوم السابع أنه سيترك Cockettes تمامًا. [44]

مسيرة فردية ناشئة

1972–1974: سيلفستر وفرقته الموسيقية

عند عودته إلى سان فرانسيسكو، عُرضت على سيلفستر فرصة تسجيل ألبوم تجريبي من قبل محرر مجلة رولينج ستون جان وينر . بتمويل من شركة إيه آند إم ريكوردز ، تضمن الألبوم غلافًا لأغنية بوني برامليت وليون راسل " سوبر ستار "، والتي كانت أغنية ناجحة مؤخرًا لفريق كاربنتر . ومع ذلك، شعرت إيه آند إم أن العمل غير قابل للتطبيق تجاريًا ورفضت إصدار الألبوم. [45] بالنسبة للألبوم، جمع سيلفستر ومديره دينيس لوبيز مجموعة من الذكور البيض المغايرين جنسياً - بوبي بلود على البوق، وكريس موسترت على الساكسفون، وجيمس كيو سميث على الجيتار، وترافيس فوليرتون على الطبول، وكيري هاتش على الجيتار - الذين أطلق عليهم اسم هوت باند. بعد الرفض الأولي من إيه آند إم، قدمت الفرقة أغنيتين لـ Lights Out San Francisco، وهو ألبوم جمعته إذاعة KSAN في سان فرانسيسكو وأصدرته شركة بلو ثامب . [46] بعد أن حصلوا على عدد من الحفلات الموسيقية المحلية، طُلب منهم في النهاية افتتاح حفل ​​نجم الروك الإنجليزي ديفيد بوي في قاعة وينترلاند . لم يحقق الحفل مبيعات جيدة بشكل خاص، وعلق بوي لاحقًا أن سان فرانسيسكو لم تكن بحاجة إليه، لأنهم "حصلوا على سيلفستر"، في إشارة إلى تفضيلهم المشترك للذكورية. [47]

في أوائل عام 1973، وقع بوب كراسنو عقدًا مع سيلفستر وهوت باند مع بلو ثامب. وعلى هذا الملصق، أنتجوا أول ألبوم لهم، حيث حولوا صوتهم من البلوز إلى موسيقى الروك الأكثر قابلية للتطبيق تجاريًا، بينما تم توظيف بوينتر سيسترز كمغنيات داعمات. أطلق سيلفستر على هذا الألبوم الأول اسم سكراتش ماي فلاور بسبب ملصق على شكل زهرة الغاردينيا ملتصق بالغلاف، على الرغم من أنه تم إصداره بدلاً من ذلك تحت عنوان سيلفستر وهوت باند . [48] يتكون الألبوم في المقام الأول من أغلفة أغاني لفنانين مثل جيمس تايلور وراي تشارلز ونيل يونج وليبر وستولر . [ 49] وصفه أحد كتاب سيرة سيلفستر بأنه يفتقر إلى "النار والتركيز في العروض الحية"، [50] بيع بشكل سيئ عند إصداره. [51]

قام سيلفستر وفرقة هوت باند بجولة في الولايات المتحدة، وتلقوا تهديدات بالعنف في العديد من الولايات الجنوبية، حيث أدت المواقف المحافظة والعنصرية المنتشرة إلى العداء بين الفرقة والسكان المحليين. [52] في أواخر عام 1973، سجلت الفرقة ألبومها الثاني، بازار ، والذي تضمن كلًا من الأغاني المقتبسة والتأليفات الأصلية لعازف الجيتار كيري هاتش. علق هاتش لاحقًا أن فرقة هوت باند وجدت الألبوم أكثر إرضاءً من سابقه، ولكن مع ذلك فقد بيع بشكل سيء مرة أخرى. [53] يعتقد الصحفي الموسيقي بيتر شابيرو أنه في ألبومات بلو ثامب هذه، كان "صوت سيلفستر القطني الزائف غير مريح مع الجيتار" وأن كلاهما كان لهما "جودة قابضة غير سارة". [54] وجد سيلفستر صعوبة في العمل معه، وإحباطًا من افتقاره إلى النجاح التجاري، غادرت فرقة هوت باند سيلفستر في أواخر عام 1974، وبعد ذلك ألغى كراسنو عقد تسجيله. [51] في نفس الوقت، انتهت علاقة سيلفستر مع ليونز، حيث انتقل ليونز نفسه إلى هاواي. [55]

1974–1977: اثنان من المرح وسيلفستر

الآن بدون فرقة Hot Band أو عقد تسجيل، أسس سيلفستر فرقة جديدة، Four As، ومجموعة جديدة من المطربين الداعمين، اثنتان من ملكات السحب السود تدعى جيري كيربي وليدي بيانكا. مع هذه المجموعة الجديدة، واصل الأداء في عدد من الأماكن المحلية بما في ذلك Jewel's Catch One ، وهو نادٍ للرقص المثلي يغلب عليه السود في ويست بيكو أفينيو في لوس أنجلوس، لكن المراجعين لم يكونوا معجبين بالتشكيلة الجديدة، حيث تخلى معظمهم عن سيلفستر في ديسمبر 1974. [56] بعد إقامة قصيرة في إنجلترا، عاد سيلفستر إلى سان فرانسيسكو وجمع ثلاث ملكات سحب شابات ليكونوا مطربين داعمين: أرنولد إلزي، وليروي ديفيس، وجيري كيربي. ومع ذلك، على الرغم من أدائه في أحداث مثل معرض كاسترو ستريت عام 1975 ، إلا أن النجاح ظل بعيدًا عنه، وفي النهاية طرد إلزي، وديفيس، وكيربي. [57]

"لقد حدث شيء ما وظهر في مكانه عندما اجتمع سيلفستر وفرقة "ذا تونز" - شيء لم يكن موجودًا مع الأولاد البيض من فرقة "هوت باند"، على الرغم من كل ما يمكنهم طهيه؛ شيء لم يكن موجودًا مع بيتر مينتون، على الرغم من كل الغرابة الجميلة التي تقاسمها هو وسيلفستر؛ شيء لم يكن موجودًا حتى مع مغنيات "الدراج كوين" السود، على الرغم من كل الشراسة التي أظهروها. كانت إيزورا ومارثا من أصله ومن هو ... كانتا امرأتين لهما شخصيتهما الخاصة. كانتا تبدوان مناسبتين مع سيلفستر، وكانتا تبدوان مناسبتين تمامًا، واحدة على كل جانب منه. بالإضافة إلى ذلك، بجانبهما، بدا سيلفستر، الذي أصبح ممتلئًا جدًا، نحيفًا للغاية."

— السيرة الذاتية جوشوا جامسون، 2005. [58]

وظف سيلفستر برنت تومسون كمدير جديد له؛ اقترحت عليه أن يتخلص من صورته المزدوجة وأن يرتدي ملابس أكثر ذكورية للحصول على عقد تسجيل؛ كما قالت، "لا أحد يمنح عقود تسجيل لملكات السحب". [59] افتتح تومسون تجارب أداء لمغنيين احتياطيين جدد، حيث انبهر سيلفستر بواحدة من هؤلاء الذين أجروا تجارب الأداء، مارثا واش . سألها سيلفستر عما إذا كان لديها صديقة سوداء كبيرة أخرى يمكنها الغناء، وبعد ذلك قدمته إلى إيزورا رودس . على الرغم من أنه أشار إليهم ببساطة باسم "الفتيات"، إلا أن واش ورودس أطلقا على نفسيهما اسم Two Tons O' Fun (وبعد ذلك بكثير، عندما حققا نجاحًا سائدًا، باسم Weather Girls )، واستمروا في العمل مع سيلفستر بشكل متقطع حتى وفاته، وطوروا صداقة وثيقة معه. [60] سرعان ما انضم إليهم عازف الجيتار جون دنستان وعازف لوحة المفاتيح دان رايش. [61]

في سبتمبر 1976، حصل سيلفستر وفرقته على وظيفة منتظمة في عطلة نهاية الأسبوع في ملهى The Palms الليلي في شارع بولك، حيث قدموا مجموعتين أو ثلاث مجموعات في الليلة؛ كانت معظمها أغلفة، لكن بعضها كانت مؤلفات أصلية لسيلفستر وعازف الجيتار آنذاك تيب ويريك. [ 62 ] من خلال هذا العرض، لفت سيلفستر انتباه منتج موتاون هارفي فوكوا ، ووقع فوكوا لاحقًا مع سيلفستر على صفقة فردية مع Fantasy Records في عام 1977. [63]

في منتصف ذلك العام، سجل ألبومه الثالث، الذي يحمل عنوان سيلفستر ، والذي تضمن تصميم غلاف يصور سيلفستر في ملابس رجالية. كانت الأغاني المدرجة في الألبوم متأثرة بموسيقى الرقص، وتضمنت مؤلفات سيلفستر الخاصة، مثل "Never Too Late"، بالإضافة إلى أغلفة لأغاني شهيرة مثل "Over and Over" لفرقة Ashford & Simpson . لاحظ العديد من المراجعين أن صورة سيلفستر قد تغيرت منذ بداية حياته المهنية، مما أدى إلى نقله بعيدًا عن المظهر الخنثوي اللامع إلى مظهر مغني إيقاع وبلوز أكثر تقليدية والذي سيكون له جاذبية تجارية أوسع. أثبتت أغنية "Over and Over" لسيلفستر، التي تم إصدارها كأغنية فردية، نجاحًا طفيفًا في الولايات المتحدة، لكنها كانت أكثر نجاحًا في المكسيك وأوروبا. [64] بناءً على إصدار الألبوم، قام سيلفستر بجولة في لويزيانا ثم مكسيكو سيتي . [65]

1978:الخطوة الثانيةونجاح الديسكو

حي كاسترو في سان فرانسيسكو، حيث كان سيلفستر يؤدي عروضه بانتظام ويتواصل اجتماعيًا مع مجتمع المثليين. وصفه كاتب السيرة الذاتية جوشوا جامسون بأنه "السيدة الأولى بلا منازع لكاسترو". [66]

زادت شهرة سيلفستر بعد إصدار ألبومه المنفرد، وتم توظيفه لأداء عروض منتظمة في بار The Elephant Walk للمثليين في كاسترو ، وهي منطقة في سان فرانسيسكو تُعرف باسم قرية المثليين . أصبح صديقًا لهارفي ميلك - المعروف محليًا باسم "عمدة شارع كاسترو" - الذي كان أول رجل مثلي الجنس علنًا يتم انتخابه لمنصب عام في كاليفورنيا، وأدى عرضًا في حفل عيد ميلاد ميلك في ذلك العام. [67] في ربيع عام 1978، نجح سيلفستر في اختبار أداء لظهور قصير في فيلم The Rose بطولة أيقونة المثليين بيت ميدلر . في الفيلم، يلعب دور إحدى ملكات السحب تغني مع أغنية بوب سيجر "Fire Down Below"، في مشهد واحد تم تصويره في بار متهالك في وسط مدينة لوس أنجلوس. [68]

أصدر سيلفستر ألبومه المنفرد الثاني، الخطوة الثانية ، في سبتمبر 1978. بالنسبة لهذا الإصدار، تأثر بشكل خاص بنوع موسيقى الرقص المعروف باسم الديسكو والذي أصبح شائعًا بشكل متزايد في جميع أنحاء العالم الغربي. ارتبط الديسكو ارتباطًا وثيقًا بمجتمعات المثليين والسود واللاتينيين في الولايات المتحدة وسيطر عليه فنانات سود مثل دونا سمر وغلوريا جينور وجريس جونز ، حيث كان سيلفستر غير متأكد في البداية من أنه نوع مناسب له للعمل فيه؛ ومع ذلك، أدرك إمكاناته التجارية المتزايدة. [69] أثناء إنتاج الألبوم، دعا سيلفستر الموسيقي باتريك كاولي للانضمام إلى فرقة الاستوديو الخاصة به، حيث أعجب بتقنيات كاولي المبتكرة باستخدام أجهزة التوليف. حصل الألبوم على كاولي كموسيقي احتياطي في جولات سيلفستر العالمية اللاحقة، وبدأ الاثنان صداقة وثيقة وتعاون. [70] تم إنتاج الألبوم مرة أخرى بالاشتراك مع هارفي فوكوا وتم إصداره على علامة Fuqua's Fantasy، واحتوى الألبوم على أغنيتين ديسكو تم إصدارهما لاحقًا كأغنيات فردية، " You Make Me Feel (Mighty Real) "، من تأليف جيمس ويريك، و" Dance (Disco Heat) "، من تأليف إريك روبنسون. [71]

أثبتت الأغنيتان الفرديتان نجاحهما التجاري على الصعيدين المحلي والدولي، حيث تصدرتا قائمة الرقص الأمريكية ودخلتا قوائم أغاني البوب ​​الأمريكية. [72] كما حقق الألبوم نفسه نجاحًا كبيرًا، حيث حصل على شهادة ذهبية ، [73] ووصفته مجلة رولينج ستون بأنه "أفضل ما يمكن أن يكون عليه الديسكو". [74] في تاريخه للديسكو، وصف شابيرو "You Make Me Feel (Mighty Real)" بأنها "أعظم تسجيل لسيلفستر"، و"حجر الأساس للديسكو المثلي"، و"سجل تاريخي في تاريخ الديسكو". [75] لاحظ شابيرو أن عمل سيلفستر جمع عناصر من كلا الفرعين الرئيسيين للديسكو؛ "تقليد الإنجيل/R&B" وتقليد "الإيقاعات الميكانيكية التي تضخ المكبس"، لكنه في القيام بذلك "تجاوز أي منهما بكثير". [5] أعرب شابيرو عن وجهة نظر مفادها أن "سيلفستر دفع صوته الفالسيتو إلى ما هو أبعد من نطاقه الطبيعي في الأثير وركب إيقاعات الآلة التي اندفعت نحو سرعة الهروب، مما أدى إلى إنشاء معجم صوتي جديد قوي ومخيم وخارق للطبيعة بما يكفي للتعبير عن النعيم الرائع لأرضية الرقص المثالية في الديسكو". [5]

في كل من أغسطس وديسمبر 1978، زار سيلفستر لندن، إنجلترا للترويج لموسيقاه؛ وقد أثبت شعبيته الكبيرة في المدينة، حيث قدم عروضه في عدد من النوادي الليلية المختلفة وحاصره المعجبون. [76] وأثناء وجوده في المدينة، قام بتصوير الفيديو الموسيقي لأغنية "You Make Me Feel (Mighty Real)". [77] وبعد عودته إلى الولايات المتحدة، بدأ سيلفستر في الظهور في البرامج التلفزيونية للإعلان عن موسيقاه، فظهر في Dinah Shore و American Bandstand و Rock Concert و The Merv Griffin Show . [78] كما قام بسلسلة من الجولات في جميع أنحاء البلاد، وافتتح لكل من Commodores و Chaka Khan ، وأدى جنبًا إلى جنب مع O'Jays و War و LTD [79] ونتيجة لذلك، حصل على عدد من الجوائز وأدى في العديد من حفلات توزيع الجوائز. [80] ومن خلال هذا الحضور العام المتنامي، ساعد سيلفستر، إلى جانب فنانين آخرين مثل Village People ، في ترسيخ العلاقة بين الديسكو والمثلية الجنسية داخل الخيال العام؛ ومع ذلك، عزز هذا المشاعر المناهضة للديسكو بين عشاق موسيقى الروك والتي ظهرت كحركة Disco Sucks . [81]

الحياة اللاحقة

1979–1981:النجوم,بيع روحي، وحار جدا للنوم

النجوم ، حيث يستخدم السيد س. أفضل حيلتين لديه - من أجل التشويق، انفجار صوتي فائق الحلاوة للغاية بالنسبة للصراخ الذي يطلقه فوق نطاق صوته الرقيق الطبيعي؛ من أجل الرومانسية، ترنيمة منقولة.

— دليل تسجيلات كريستجاو: ألبومات الروك في السبعينيات (1981) [82]

تبع سيلفستر نجاح الخطوة الثانية بألبوم بعنوان النجوم . يتكون من أربع أغانٍ حب ، وقد كتب كاولي الأغنية الرئيسية - التي صدرت كأغنية فردية في يناير 1979 - وسيواصل سيلفستر إخبار الصحافة بأنها أول ألبوم ديسكو كامل له، ولكنه سيكون أيضًا على الأرجح الأخير. [83] [84] عرض لأول مرة مسارات الألبوم الأربعة في 11 مارس 1979، في عرض مباع بالكامل في دار أوبرا سان فرانسيسكو التذكارية للحرب . حضر العرض عدد من كبار الشخصيات في الحكومة المحلية، وفي منتصف الطريق، أرسلت العمدة ديان فينشتاين مساعدها، هاري بريت، لمنح سيلفستر مفتاح المدينة وإعلان 11 مارس "يوم سيلفستر". [83] [85] تم تسجيل حفل دار الأوبرا، وتم إصداره لاحقًا كألبوم مباشر، Living Proof . كان سيلفستر يعتقد أن الألبوم جيد جدًا، لكنه لم يبع جيدًا. [86] حققت الأغنية المنفردة التي تم إصدارها من هذا الألبوم، "لا أستطيع التوقف عن الرقص"، نجاحًا كبيرًا في نوادي الديسكو ولكنها لم تكن ضمن قوائم موسيقى البوب. [87]

على الرغم من النجاح السائد المتزايد، واصل سيلفستر تأكيد ارتباطه بمجتمع المثليين في سان فرانسيسكو، حيث قدم عروضه على المسرح الرئيسي في موكب يوم الحرية للمثليين عام 1979. [ 88 ] علاوة على ذلك، خلال جولته الصيفية عام 1979 في المملكة المتحدة، قدم عروضه في مهرجان لندن للمثليين في هايد بارك . [89] في نفس العام، التقى سيلفستر بالمغنية جيني تريسي من خلال هارفي فوكوا، وأصبحا صديقين على الفور. شعرت سيلفستر، وهي امرأة سوداء كبيرة الحجم، أن تريسي ستعمل بشكل جيد مع Two Tons O' Fun، ودعتها للانضمام إلى مغنياته الداعمين، وهو ما فعلته. بعد ذلك، أصبحت صديقة لـ Tons، وستعمل مع سيلفستر لبقية حياته. [90] أقنع فوكوا The Tons أنفسهم بإنتاج ألبومهم الذي يحمل نفس الاسم، والذي جاء منه أغنيتان راقصتان، "Earth Can Be Just Like Heaven" و"Just Us"؛ نتيجة لذلك، بدأوا في العمل بشكل أقل وأقل مع سيلفستر، ولم ينضموا إليه إلا في بعض الأحيان لعروضه الحية. [91] في بعض المقابلات، كان يعبر عن مرارته عند رحيلهم، بينما في مقابلات أخرى أكد أنه لا يشعر بأي مشاعر سيئة تجاههم. [92]

"أعتقد أن وسائل الإعلام قد قامت بتضخيم قضية الديسكو في حالتي بشكل مبالغ فيه، وبينما قد يأتي الناس لرؤيتي بحجة مشاهدة عرض ديسكو، فإنهم سرعان ما يدركون أنني أمتلك الكثير من الأشياء الأخرى."

— سيلفستر في طريقه بعيدًا عن الديسكو [93]

في عام 1980، وصل سيلفستر أيضًا إلى عناوين الصحف الشعبية بعد اعتقاله أثناء زيارة إلى مدينة نيويورك، بتهمة التورط في سرقة العديد من العملات النادرة. بعد ثلاثة أيام من السجن، أُطلق سراحه بكفالة من الشرطة قدرها 30 ألف دولار. لم يتم توجيه أي اتهام إلى سيلفستر، واعترفت الشرطة لاحقًا بخطئها بعد الكشف عن أن الجاني الحقيقي قد انتحل شخصية سيلفستر من خلال توقيع الشيكات باسمه. [94] عاد إلى سان فرانسيسكو بعد هذا الحدث، حيث أنتج سيلفستر ألبومه التالي لشركة Fantasy Records، Sell My Soul . تجنب إلى حد كبير الديسكو بعد أن أصبح هذا النوع غير شائع بعد حركة Disco Sucks التي حظيت بدعاية كبيرة، ومثل Sell My Soul بدلاً من ذلك مجموعة مختارة من مسارات الرقص المستوحاة من الروح . تم تسجيله في أسبوعين، وعمل سيلفستر إلى حد كبير مع المطربين والموسيقيين الداعمين الذين لم يكن مألوفًا لهم، وكان المتعاونون المنتظمون رودس وكاولي غائبين تمامًا. كانت المراجعات سيئة بشكل عام، ووصفت الألبوم بأنه متوسط ​​الجودة. [95] تم إصدار أغنية الديسكو الوحيدة في الألبوم، "أحتاجك"، كأغنية منفردة، لكنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا. [96]

كان ألبوم سيلفستر الخامس والأخير لشركة Fantasy Records هو Too Hot to Sleep ، حيث تجنب مرة أخرى الديسكو لصالح سلسلة من ألحان السول والقصص الرومانسية والأغاني الإنجيلية. [97] افتقد تريسي فرقة Two Tons تمامًا، ورافقه بدلاً من ذلك مغنٍ جديد، موريس "مو" لونج، ولأن الثلاثة نشأوا جميعًا في كنيسة الله في المسيح، فقد قرروا الإشارة إلى أنفسهم باسم "مغنيو COGIC". [98] تضمن الألبوم أيضًا عددًا من المسارات التي تجنب فيها سيلفستر نغماته الفالسيتو المعتادة ليغني بصوت باريتون . [98] بيع الألبوم بشكل سيئ. [99]

1982–1986: شركة ميجاتون للتسجيلات

"توظف الشركات الكبرى مدراء يجلسون خلف مكاتبهم، ويعيشون على إنجازات الماضي. نحن صغار، ونحن أحرار، وهذه الحرية هي التي تجعلني مبدعًا".

— سيلفستر على Megatone Records [99]

بدأ كل من تو تونز وسيلفستر في الشك في أن شركة فانتسي ريكوردز فشلت في دفع كل الأموال المستحقة لهم من بيع أسطواناتهم. غادر سيلفستر شركة فانتسي وفي نوفمبر 1982 رفع دعوى قضائية ضدهم؛ وقد أثبتت في النهاية نجاحها في إثبات أن الشركة كانت تحجب عنه أموالاً بلغت 218.112.50 دولارًا. ومع ذلك، أثبت فوكوا أنه غير قادر على دفع أي شيء أكثر من 20.000 دولار، مما يعني أن سيلفستر لم ير أبدًا غالبية الأموال المستحقة له قانونًا. بدأ سيلفستر يحتقر فوكوا، ومنع أصدقاءه من ذكر اسمه على الإطلاق. [100]

ارتبط سيلفستر ارتباطًا وثيقًا بالديسكو غير المشهور الآن ولم يكن لديه أي أغاني فردية ناجحة في السنوات القليلة السابقة، بعد مغادرة فانتسي، لم يكن سيلفستر عامل جذب خاص لشركات التسجيلات الكبرى. وإدراكًا لهذا الوضع، علق سيلفستر في عام 1982 قائلاً "لا يوجد شيء أسوأ من النجم الساقط" الذي لا يزال لديه "أوهام" بشأن شهرته المستمرة. بدلاً من مطاردة النجاح الكبير في المخططات، أراد سيلفستر التركيز على الاحتفاظ بالسيطرة الإبداعية على موسيقاه. [101] بعد تعيين مدير جولته السابق وصديقه القديم تيم ماكينا كمدير جديد له، قرر سيلفستر إنتاج ألبومه التالي مع Megatone Records ، وهي شركة صغيرة في سان فرانسيسكو أسسها باتريك كاولي ومارتي بليكمان في عام 1981 والتي كانت تلبي إلى حد كبير مشهد النوادي المثلية. [102] كانت النتيجة هي All I Need (1982)، والتي كتب جيمس ويريك معظم الأغاني فيها، والتي كانت موجهة للرقص وتأثرت بموسيقى الموجة الجديدة التي كانت رائجة آنذاك. أصر سيلفستر على تضمين العديد من القصائد الغنائية في الألبوم، والذي ظهر فيه غلاف فني من تصميم مارك أمريكا يصور سيلفستر في زي مصري قديم . [103]

مسرح كاسترو في سان فرانسيسكو، حيث قدم سيلفستر عرضه الاستعادي "ليلة واحدة فقط"

كانت أغنية " Do Ya Wanna Funk " واحدة من أشهر أغاني سيلفستر في هذه الفترة ، وهي أغنية رقص من إنتاج شركة Hi-NRG شارك في كتابتها مع كاولي وتم إصدارها كأغنية منفردة في يوليو 1982، وتصدرت قوائم الرقص الأمريكية ودخلت قوائم أغاني البوب ​​في عدد من البلدان في جميع أنحاء العالم. [104] وعلى الرغم من استمراره في العمل، إلا أن كاولي كان يعاني من فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز الذي تم اكتشافه مؤخرًا - والذي كان يُشار إليه في ذلك الوقت باسم " نقص المناعة المرتبط بالمثليين " (GRID) من قبل الأطباء الأمريكيين - وكان في حالة بدنية متدهورة. [105] واصل سيلفستر القيام بجولات، وكان أثناء وجوده في لندن، استعدادًا للأداء في نادي Heaven superclub، عندما علم بوفاة كاولي في 12 نوفمبر 1982. صعد على خشبة المسرح، وأبلغ الحشد بوفاة كاولي ثم غنى "Do Ya Wanna Funk" تخليداً لذكراه. [106]

في عام 1983، أصبح سيلفستر شريكًا لشركة Megatone Records. [99] وفي ذلك العام، أصدر أيضًا ألبومه الثاني مع الشركة، Call Me ، لكنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا. تم إصدار أربع أغنيات من الألبوم كأغاني فردية، على الرغم من أن أغنية "Trouble in Paradise" فقط دخلت المراكز العشرين الأولى في قوائم الرقص الأمريكية؛ ذكر سيلفستر لاحقًا أن الأغنية كانت "رسالة الإيدز إلى سان فرانسيسكو". [107] تأثر سيلفستر عاطفيًا بوباء فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز، وبدأ في المساعدة في صالة ريتا روكيت لمرضى المرض في مستشفى سان فرانسيسكو العام بالإضافة إلى الأداء في حفلات موسيقية مختلفة لجمع الأموال والتوعية لمكافحة انتشار المرض. [108] في فبراير 1984، قدم أيضًا عرضًا استعاديًا "ليلة واحدة فقط" لأعماله في مسرح كاسترو المرموق . [109] لا يزال سيلفستر يقوم بجولات محلية وأوروبا، على الرغم من أنه وجد أن الطلب على عروضه كان يتناقص، وأنه كان الآن يعزف في أماكن أصغر ويغني على شريط مسجل مسبقًا بدلاً من فرقة حية كما كان يفعل في أواخر السبعينيات. [110]

كان ألبومه التالي بعنوان M-1015 (1984) أكثر جنونًا وضخًا من إصداراته السابقة، حيث تبنى النوع الذي تم تطويره مؤخرًا من Hi-NRG، لكنه تضمن أيضًا عناصر من موسيقى الإلكترو والراب . كانت الشخصيات الرئيسية وراء الألبوم هي كيسي وموري جولدشتاين، ولم يكتب سيلفستر نفسه أيًا من المسارات. [111] احتوى الألبوم أيضًا على كلمات صريحة جنسيًا بشكل متزايد، ولا سيما في أغنيتي "How Do You Like Your Love" و"Sex". [112] في ذلك العام، دخل أيضًا في علاقة مع مهندس معماري يُدعى ريك كرانمر، وانتقلا معًا إلى شقة جديدة في التلال، حيث زين سيلفستر غرفة مسحوقه بملصقات وتذكارات ديفاين ، ملكة السحب والممثل والمغني الذي عرفه لفترة وجيزة عندما كانا في فرقة كوكيتس. [113] في عام 1985، حقق طموحًا مدى الحياة من خلال العمل مع المغنية أريثا فرانكلين ؛ لقد تمت دعوته هو وجيني لتقديم غناء مساند في ألبوم فرانكلين Who's Zoomin' Who؟ [ 114]

تم إنتاج ألبوم سيلفستر الأخير، Mutual Attraction (1986)، بواسطة شركة Megatone ولكن تم ترخيصه وإصداره بواسطة شركة Warner Bros. في الألبوم، عمل سيلفستر مع عدد كبير من المتعاونين، وتضمن مسارات جديدة إلى جانب أغلفة أغاني ستيفي وندر وجورج جيرشوين . كانت مراجعات الألبوم مختلطة، حيث ادعى الكثيرون أنه كان إصدارًا سيئًا. [115] أثبتت إحدى أغاني الألبوم المنفردة، "Someone Like You"، نجاحًا أكبر، حيث وصلت إلى المرتبة الأولى على قوائم الرقص في Billboard . [115] حجزت شركة Warner Bros له الظهور في طبعة ليلة رأس السنة الجديدة من The Late Show Starring Joan Rivers ، حيث وصفته جوان ريفرز بأنه ملكة سحب؛ منزعجًا بشكل واضح، صححها بالقول إنه ليس ملكة سحب، معلنًا ببساطة "أنا سيلفستر!" [116] كان المظهر ملحوظًا أيضًا لسيلفستر الذي أعلن علنًا عن علاقته مع ريك كرانمر على الرغم من حقيقة أن عائلة كرانمر لم تكن على علم إلى حد كبير بالعلاقة أو ميوله الجنسية.

1986–1988: السنوات الأخيرة والوفاة

في عام 1985، علم صديق سيلفستر، ريك كرانمر، أنه أصيب بفيروس نقص المناعة البشرية. وفي غياب أي علاج طبي معروف، تدهورت صحته بسرعة وتوفي في 7 سبتمبر 1987. أصيب سيلفستر بالصدمة، وعلى الرغم من إدراكه أنه ربما كان مصابًا أيضًا، إلا أنه رفض إجراء فحص دم له، ولم يلاحظ الأعراض الأولى للفيروس إلا عندما أصيب بسعال مستمر. [117] بدأ العمل على ألبوم سيظل غير مكتمل، وانتقل إلى شقة جديدة في شارع كولينجوود في كاسترو، وحاول قصارى جهده لمواصلة الأداء في منطقة الخليج، على الرغم من أنه أصبح مريضًا للغاية بحيث لم يتمكن من القيام بجولة كاملة. [118] تم تشخيص إصابته بالإيدز في النهاية، وتم نقله إلى المستشفى لإجراء جراحة الجيوب الأنفية في أواخر عام 1987، وعند عودته إلى شقته، بدأت والدته وترايسي في رعايته، قبل نقله إلى المستشفى مرة أخرى في مايو 1988، وهذه المرة بسبب الالتهاب الرئوي المتكيس . وعند عودته إلى شقته، تبرع بالعديد من ممتلكاته الثمينة وكتب وصيته. [119]

بعد أن فقد الكثير من الوزن ولم يعد قادرًا على المشي بسهولة، حضر مسيرة الحرية للمثليين في كاسترو عام 1988 على كرسي متحرك، حيث كان يدفعه ماكينا أمام لافتة الأشخاص المصابين بالإيدز؛ وعلى طول شارع ماركت، هتفت الحشود المتجمعة باسمه أثناء مروره. [120] تم تسمية معرض شارع كاسترو اللاحق عام 1988 "تحية لسيلفستر"، وعلى الرغم من أنه كان مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من الحضور، إلا أن الحشود هتفت باسمه لدرجة أنه كان قادرًا على سماعهم من غرفة نومه. [121] ظهر في ملهى دريم لاند الليلي (الآن ذا فيندري)، وهو يشاهد الراقصين من شرفة الطابق الثاني، وقام دي جي ستيف فابوس بتجميع مجموعة مرتجلة من أغاني سيلفستر. عندما لوح بيده وداعًا بشكل ضعيف، انفجرت حلبة الرقص بالدوس والصراخ "نحن نحبك!" [122] استمر في إجراء المقابلات مع وسائل الإعلام، وكان صريحًا بشأن حقيقة أنه كان يموت بسبب الإيدز، وسعى بشكل خاص إلى تسليط الضوء على التأثير الذي كان للمرض على المجتمع الأمريكي الأفريقي. [123] في مقابلة مع NME ، صرح، "لا أعتقد أن الإيدز هو غضب الله. يميل الناس إلى إلقاء اللوم في كل شيء على الله". [124]

في عيد الشكر عام 1988، أمضت عائلته العطلة معه، على الرغم من إصابته باعتلال الأعصاب وكان طريح الفراش بشكل متزايد ويعتمد على المورفين ؛ توفي في سريره في 16 ديسمبر 1988، عن عمر يناهز 41 عامًا. [125] خطط سيلفستر لجنازته الخاصة، وأصر على أن يرتدي كيمونو أحمر ويوضع في نعش مفتوح من الأعلى ليراه المعزون، مع قيام صديقته إيفيت فلوندر بمكياج جثته. أراد أن تغني تريسي في جنازته، مصحوبة بجوقات والعديد من الزهور. حدث الأمر برمته في كنيسته، مركز الحب، مع تقديم القس والتر هوكينز خطبة . كان الحدث مزدحمًا، مع وجود مساحة للوقوف فقط، وتم نقل التابوت لاحقًا ودفنه في قطعة أرض عائلته في مقبرة إنجلوود بارك . [126] تم إصدار ألبوم بعنوان Immortal بعد وفاته؛ احتوى على التسجيلات النهائية للاستوديو الخاص بسيلفستر وقام بتجميعها مارتي بلكمان. [127]

الحياة الشخصية

وُصف سيلفستر بأنه يتمتع بشخصية عامة "مبهرجة وملونة"، [128] يرتدي ملابس للجنسين الذكور والإناث كجزء من ملابسه، [129] مع رأي كاتب سيرته الذاتية جوشوا جامسون أنه بالنسبة لسيلفستر، "كان الجنس خيارًا يوميًا". [130] وصف سيلفستر شخصيته العامة بأنها "امتداد لي، أنا الحقيقي". [131] وصفته صديقة سيلفستر ووكيلة الدعاية شارون ديفيس بأنه "رجل هادئ ومدروس ومهتم غالبًا، يضع الآخرين قبل نفسه، وكان كريمًا إلى حد الخطأ، ولا يهتم كثيرًا بالمال. كانت سياسته أنك تعيش مرة واحدة فقط، لذا استمتع!" [132] كما لاحظت أنه يمكن أن يكون "غير متوقع"، ويكون "عنيدًا كالبغل" و"يعبر دائمًا عن رأيه". [133] كان أعضاء فرقة هوت باند يعتبرون سيلفستر مغنيًا متغطرسًا ، وكان متقلب المزاج وصعب المراس مع من عمل معهم. [50] كان يجد صعوبة في توفير الأموال التي يكسبها، بل كان ينفقها بمجرد حصوله عليها، سواء على نفسه أو على عشاقه وأصدقائه وعائلته. [134]

"ربما عانى سيلفستر من لعنة ملكة السيطرة والنرجسية: فقد اختار شركاء يمكن التحكم بهم ومحبين، فقط ليكتشف أنهم لم يكونوا متمسكين بذواتهم بما يكفي لمقابلته حيث أراد أن يقابله. لكن لعنته كانت أيضًا لعنة السخاء ولطيف القلب. لقد استخدم المواهب التنموية التي منحته إياها ليثا وجوجو، لتعليم الناس ... أنهم أيضًا محبوبون ورائعون. عندما نجح، كانوا مستعدين للخروج بمفردهم. اسأل شخصًا ما وسيقول لك إن سيلفستر أراد فقط ربة منزل تعبد؛ اسأل آخر وسيخبرك أن سيلفستر أراد أن يهب روحه لشخص غير عادي بما يكفي للتعامل معها. كلاهما على حق، بلا شك."

— السيرة الذاتية جوشوا جامسون، 2005 [135]

كان سيلفستر مثليًا بشكل علني ، حيث أشار جامسون إلى أنه كان يميل إلى الدخول في علاقات مع رجال "بيض، يشككون في أنفسهم وأنثويون". [136] في عام 1978، دخل في علاقة مع عارض أزياء أبيض شاب يُدعى جون مالي؛ كرس سيلفستر لاحقًا أغنية "Can't Forget the Love" من ألبومه Too Hot to Sleep لحبيبه الشاب. أنهى مالي العلاقة للانتقال إلى لوس أنجلوس، وتذكر لاحقًا أن سيلفستر "كان رجلاً جميلاً، وأنا مدين له بالكثير". [137] في عام 1981، دخل سيلفستر في علاقة مع امرأة سمراء نحيفة من ديب ريفر بولاية كونيتيكت ، تدعى مايكل راينر، ولكن على عكس أسلافه، لم ينتقل إلى منزل سيلفستر. انتهت شراكتهما عندما اعترف راينر بأنه لم يقع في حب سيلفستر تمامًا. [138] كانت علاقة سيلفستر الرئيسية التالية مع توم دانييلز، وهو مصفف شعر التقى به في عام 1982، لكن علاقتهما الرومانسية انتهت بعد ستة أشهر عندما اكتشف دانييلز أن سيلفستر كان يمارس الجنس مع رجال آخرين أثناء الجولة. [139] كان الشريك الأخير للمغني، المهندس المعماري ريك كرانمر، أشقرًا يبلغ طوله ستة أقدام وبوصتين، وانتقل الثنائي إلى منزل معًا في التلال. توفي كرانمر بسبب مضاعفات مرتبطة بالإيدز في عام 1987، قبل عام من استسلام سيلفستر للفيروس. [113]

وباعتباره رجلاً مثليًا معلنًا طوال حياته المهنية، أصبح سيلفستر يُنظر إليه باعتباره متحدثًا باسم مجتمع المثليين. [140] أبلغ أحد الصحفيين أنه "أدرك أن المثليين وضعوني على قاعدة التمثال وأنا أحب ذلك. بعد كل شيء، من بين جميع الأقليات المضطهدة، يجب أن يكونوا الأكثر اضطهادًا. لديهم كل المتاعب في العثور على شيء أو شخص يتماهون معه - وقد اختاروني. أحب التواجد حول المثليين وقد أثبتوا أنهم من أقرب أصدقائي وأكثر جمهوري ولاءً ". [141] في مكان آخر، لاحظ مع ذلك أنه شعر أن حياته المهنية "تجاوزت الحركة المثلية. أعني أن حياتي الجنسية لا علاقة لها بموسيقاي. عندما أمارس الجنس لا أفكر في الغناء والعكس صحيح". [140] كان ينتقد بشكل علني ما اعتبره اتجاهات انقسامية داخل مجتمع المثليين نفسه، مشيرًا إلى أنه "أتلقى هذا الهراء المطابق من الملكات طوال الوقت. إنهم يريدون دائمًا قراءتي. إنهم يريدون دائمًا أن أفعل ذلك بطريقتهم. لن أتوافق مع نمط الحياة المثلي كما يرون ذلك وهذا أمر مؤكد". [140] كان ينتقد بشكل خاص "الاستنساخ " - الرجال المثليون الذين يرتدون ملابس متشابهة مع الأحذية الطويلة، والسراويل الجينز ذات القطع الواسعة، والقمصان المربعة والشوارب الطويلة - مشيرًا إلى أنهم غالبًا ما يحكمون على هؤلاء المثليين الذين كانوا مبهرجًا أو مسرفًا. [142]

وصف ديفيس سيلفستر بأنه "كمالي مطلق". [132] كان شديد الخجل بشأن مظهره الجسدي، وعندما حصل على ما يكفي من المال من ألبوم Step II الناجح ، أنفق جزءًا منه على الجراحة التجميلية لإزالة نتوء على أنفه، وحقن السيليكون في خديه، وإجراء عملية تجميلية على أسنانه. [143] كان يصر أيضًا على أن جميع صوره تم تعديلها بدقة باستخدام برنامج airframe . [144]

وُلِد سيلفستر ونشأ في طائفة الخمسينية المسيحية، وظل مسيحيًا طوال حياته. غالبًا ما قارن المشاعر النشوة التي رافقت عروضه على المسرح بالمشاعر التي اختبرها في جوقة الإنجيل في كنيسة الخمسينية. عندما وصلت العروض إلى مستوى معين من المشاعر المرتفعة، كان يعلق قائلاً "لقد كان لدينا خدمة". [145] في وقت لاحق من حياته، انضم إلى كنيسة مركز الحب في شرق أوكلاند ، وهي خدمة أسسها الواعظ ومغني الإنجيل السابق والتر هوكينز في السبعينيات. تم تقديمه إلى الكنيسة من قبل جيني تريسي في الثمانينيات وسرعان ما أصبح من رواد الكنيسة المنتظمين، مستمتعًا بموقف المكان الترحيبي تجاه المنبوذين من المجتمع. طلب ​​سيلفستر أن تتولى الخدمة في مركز الحب جنازته. [146]

إرث

"إذا كان هناك فنان واحد ... الذي جسد حقًا لغة النشوة الجديدة في موسيقى الديسكو، فهو سيلفستر، الذي كان استخدامه للصوت الفالسيت الموجه إلى الإنجيل في خدمة الرغبة والمتعة المثلية هو بالتأكيد إعادة كتابة جذرية للغة المشتركة في موسيقى البوب ​​على الإطلاق."

— بيتر شابيرو، 2005 [147]

خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين، اكتسب سيلفستر لقب "ملكة الديسكو"، [148] وهو المصطلح الذي استمر إطلاقه على المغني حتى القرن الحادي والعشرين. [149] وصفه الصحفي الإنجليزي ستيفن بروجان لاحقًا بأنه "نجم لامع. لم يحدث ذلك إلا مرة واحدة. كان متطرفًا وصاحب رؤية فيما يتعلق بالمثلية الجنسية والموسيقى والعرق". [150] وصف رينالدو أندرسون من جامعة هاريس ستو ستيت تأثير سيلفستر على الديسكو وموسيقى الرقص الإلكترونية اللاحقة بأنه "لا يمكن حسابه". [151] وأضاف أن أغاني سيلفستر "Dance (Disco Heat)" و"You Make Me Feel (Mighty Real)" و"Do You Wanna Funk" تمثل "ترانيم عشاق الديسكو لجيل كامل"، كما أعرب أيضًا عن وجهة نظر مفادها أن سيلفستر نفسه "يجسد تجاوزات السبعينيات والتجريب الذي ميز المعايير الاجتماعية المتغيرة [في ذلك العقد]" داخل الولايات المتحدة. [151]

استشهد شابيرو بسيلفستر إلى جانب فنانين آخرين مثل ويندي كارلوس ، وثروبينج جريسل ، وتير ثيمليتز كفرد استخدم الموسيقى الإلكترونية "كوسيلة للتعبير عن التجاوز الجنسي"، [152] بينما في دراستها لاستخدام الفالسيتو في الديسكو، اعتقدت آن ليز فرانسوا أن أسلوب سيلفستر في الغناء "يجعل النقطة الأكثر وضوحًا حول الفالسيتو كأداة لتغيير الجنس". [153] صرح الباحث في الدراسات الثقافية تيم لورانس أن سيلفستر يجسد "جذور المثليين في حركة [الديسكو]"، وفي القيام بذلك يمكن مقارنته بجون ترافولتا ، الذي يجسد "تسويقها وضواحيها". وبالتالي، عكست الشخصيتان انقسامًا بين التفسيرات والعروض المثلية والمغايرة لموسيقى الديسكو. [154] قارنت ليلي فيليبس ومارلا آر ستيوارت بين سيلفستر وويلي نينجا وروبول باعتبارهما أيقونات بوب أظهرا "الأنوثة الذكورية" ضمن "تقليد الديفا الذكوري الأسود (أو "الملكة")". [155]

في وصيته، أعلن سيلفستر أن العائدات من البيع المستقبلي لهذه الموسيقى ستخصص لجمعيتين خيريتين لمكافحة فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز، مشروع اليد المفتوحة وصندوق الطوارئ لمكافحة الإيدز. [156] وعلى الرغم من وفاة سيلفستر وهو غارق في الديون نتيجة لتلقيه سلفًا على عائداته، إلا أنه بحلول أوائل التسعينيات تم سداد هذا الدين، وبدأ الرصيد يتراكم. تقدم روجر جروس، محامي مدير سيلفستر والمحامي المثلي الجنس الذي ساعده في صياغة وصيته، بالتماس إلى محكمة الميراث لتعيين الجمعيات الخيرية كمستفيدين من وصية سيلفستر. تم تقسيم عائدات 140.000 دولار من العائدات المتراكمة بين المجموعتين، وسيستمر دفع العائدات لهما في المستقبل. [157]

في 19 سبتمبر 2005، كان سيلفستر واحدًا من ثلاثة فنانين تم إدخالهم إلى قاعة مشاهير موسيقى الرقص ، إلى جانب شيك وغلوريا جينور. [158] [159] في ديسمبر 2016، صنفته مجلة بيلبورد على أنه الفنان الراقص الأكثر نجاحًا رقم 59 على الإطلاق. [160] في عام 2023، صنفت مجلة رولينج ستون سيلفستر في المرتبة 169 على قائمتها لأعظم 200 مغني على الإطلاق. [161]

في عام 2019، تم اختيار أغنية " You Make Me Feel (Mighty Real) " من قبل مكتبة الكونجرس للحفظ في السجل الوطني للتسجيلات لكونها "ذات أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". [162]

السير الذاتية والأفلام الوثائقية والمسرحيات الموسيقية

ألف جامسون سيرة ذاتية لسيلفستر ونشرت في عام 2005. [13] وفي مقال كتبه لمجلة LGBT التي تتخذ من لندن مقراً لها، Beige: The Provocative Cultural Quarterly ، أعرب ستيفن بروجان عن رأيه بأن سيرة جامسون الذاتية كانت جيدة البحث، إلا أنها كانت مجزأة البنية وبالتالي "لم تكن ممتعة للقراءة". [150] وصفت مجلة Entertainment Weekly الكتاب بأنه "مرح وغاضب" ومنحته تصنيف B+، [163] اقترحت صحيفة بوسطن جلوب أنه كان "جذابًا مثل الأوقات التي يحييها بقوة"، [164] وذكرت صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل أن المؤلف "يرسم بعناية النسيج الاجتماعي المتغير في قصة حياة موضوعه دون إخراج سيلفستر من المقدمة". [165] فاز كتاب The Fabulous Sylvester بجائزة Stonewall Book لعام 2006 للكتاب غير الخيالي. [166] في عام 2015، نشرت شارون ديفيس، مديرة الدعاية لسيلفستر، مذكراتها عن الوقت الذي قضته مع سيلفستر، مشيرة إلى أنها خططت لظهورها في عام 2013 للاحتفال بالذكرى الخامسة والعشرين لوفاة سيلفستر. [132] [167]

في عام 2010، بث المسلسل التلفزيوني Unsung حلقة عن سيلفستر، والتي تم إتاحتها لاحقًا عبر YouTube. [150] سيلفستر: مايتي ريال ، وهو فيلم وثائقي رسمي طويل عن حياة ومسيرة سيلفستر المهنية، دخل مرحلة الإنتاج؛ تضمن مقابلات مع أفراد عائلة سيلفستر وفنانين وموسيقيين آخرين استوحوا منه، ولكن بحلول عام 2012 توقف تقدم الفيلم. [150]

في أغسطس 2014، افتُتح عرض موسيقي خارج برودواي بعنوان Mighty Real: A Fabulous Sylvester Musical في مسرح سانت كليمنت في مدينة نيويورك. وقد شارك في إخراجه كيندريل بومان وأنتوني واين، الذي أدى أيضًا دور الشخصية الرئيسية. [168] [169] صرح واين أنه اكتشف قصة سيلفستر من خلال فيلم وثائقي تلفزيوني، وبعد ذلك "استلهم من دافعه ليكون من هو بغض النظر عما مر به"، حيث قدم حفلة موسيقية لأغاني سيلفستر مع الصديقتين أنستاشيا مكليسكي وجاكلين ب. أرنولد في دور Two Tons o' Fun قبل أن يقرر البدء في العمل على المسرحية الموسيقية. [168] أشارت مراجعة إشادة للمسرحية الموسيقية من صحيفة نيويورك تايمز إلى أن واين "يتمتع بالتأكيد بالشجاعة والجاذبية الجنسية الخنثوية والصوت الثاقب لمحاكاة الأصل بشكل مقنع". [169] لاحظت مراجعة هافينغتون بوست أن المسرحية الموسيقية تجنبت إلى حد كبير التعامل مع تراجع نجاح سيلفستر الموسيقي خلال الثمانينيات، وأنه على الرغم من أن "أي شخص يبحث عن قصة حياة النجم التي تم البحث فيها بشكل شامل سيكون من الأفضل له أن ينتظر فيلمًا وثائقيًا"، فإن المسرحية الموسيقية "نجحت كمجموعة من العروض المعدية من قبل فريق عمل موهوب حقًا". [170]

في عام 2014، كان سيلفستر أحد المكرمين الافتتاحيين في Rainbow Honor Walk ، وهو ممشى المشاهير في حي كاسترو في سان فرانسيسكو الذي يكرم الأشخاص المثليين جنسياً الذين "قدموا مساهمات كبيرة في مجالاتهم". [171] [172] [173]

في عام 2022، كان سيلفستر موضوع أول تسع حلقات من Sound Barrier، وهي سلسلة وثائقية من البودكاست أنتجها واستضافها الصحفي الموسيقي وأستاذ جامعة نيويورك جيسون كينج.

قائمة أعماله

ألبومات الاستوديو

سنة الألبوم مواقع الذروة في الرسم البياني الشهادات شركة تسجيلات
الولايات المتحدة
[174] 		موسيقى الآر أند بي الأمريكية
[174] 		أستراليا
[175] 		[176] كندا
1973 سيلفستر والفرقة الساخنة [أ] — — — — الابهام الازرق
البازار [أ] — — — —
1977 سيلفستر — — — — خيالي
1978 الخطوة الثانية 28 7 74 59
  • RIAA : الذهب [177]
1979 النجوم 63 27 — 59
1980 بيع روحي 147 44 — — الخيال/العسل
1981 حار جدا للنوم 156 51 — —
1982 كل ما أحتاجه 168 35 98 — ميجاتون
1983 اتصل بي — — — —
1984 م-1015 — — — —
1986 الانجذاب المتبادل 164 46 — — وارنر بروس/ميجا تون
يشير "—" إلى تسجيل لم يتم إدراجه في المخططات أو لم يتم إصداره في تلك المنطقة.
  • تم اعتماده باسم Sylvester & the Hot Band.

الألبومات الحية

سنة الألبوم مواقع الذروة في الرسم البياني شركة تسجيلات
الولايات المتحدة
[174] 		موسيقى الآر أند بي الأمريكية
[174]
1979 دليل حي 123 45 خيالي

ألبومات التجميع

سنة الألبوم قمة شركة تسجيلات
المملكة المتحدة
[178]
1979 مايتي ريال 62 خيالي
1983 أعظم أغاني سيلفستر: حفلة رقص لا تتوقف —
1988 مجموعة 12 × 12 — ميجاتون
1989 الأغاني الأصلية — خيالي
أبدي — ميجاتون

أغاني فردية

سنة أعزب مواقع الذروة في الرسم البياني الشهادات الألبوم
الولايات المتحدة
[174] 		موسيقى الآر أند بي الأمريكية
[174] 		الولايات المتحدة دان
[174] 		أستراليا
[175] 		[176] كندا
 إير
[179] 		نيوزيلندا
[180] 		المملكة المتحدة
[178]
1973 " الرجل الجنوبي " [أ] — — — — — — — — سيلفستر والفرقة الساخنة
"على ركبتيك" [أ] — — — — — — — — بازار
1977 "مرارا وتكرارا" — — 18 — — — — — سيلفستر
"إلى أسفل، إلى أسفل، إلى أسفل" — — — — — — —
1978 " الرقص (حرارة الديسكو) " 19 4 1 — 26 — 26 29 الخطوة الثانية
" أنت تجعلني أشعر (حقيقي جدًا) " 36 20 16 54 11 — 8
  • BPI : الفضة [181]
1979 " أنا (الذي لا أملك شيئا) " 40 27 4 — 86 23 — 46 النجوم
"النجوم" — — — — — — 47
"الجسم قوي" — — — — — — —
"لا أستطيع التوقف عن الرقص" — 43 2 — — — — — دليل حي
"في خيالي (أريدك، أحتاجك)" — — — — — — —
1980 " أنت صديقي " — 30 — — — — — —
"أنا بحاجة إليك" — — 6 — — — — — بيع روحي
"بيع روحي" — — — — — — —
" حمى " — — — — — — —
1981 "هذا هو حبي" — 44 20 — — — — — حار جدا للنوم
"استسلم (لا تجعلني أنتظر)" (مع جيني تريسي ) — — — — — — —
"الرقم السحري" (مع هيربي هانكوك ) — 59 9 — — — — — نوافذ سحرية
1982 " هل تريد أن ترقص على أنغام الموسيقى " (مع باتريك كاولي ) — — 4 24 — — 46 32 كل ما أحتاجه
"كل ما أحتاجه" — 67 3 — — — — —
"لا تتوقف" — — — — — — 77
1983 "أخبرني" — — 49 — — — — —
" فرقة من الذهب " — — 18 — — — — 67 اتصل بي
"لقد فات الأوان" — 68 16 — — — — —
"مشكلة في الجنة" — — — — — — —
1984 "اتصل بي" — — 57 — — — — —
"شعور جيد" — — — — — — —
"مراقبة النجوم" (مع إيرلين بنتلي) — — — — — — — — —
" منيرجي " — — — — — — — —
"هز الصندوق" — — 25 — — — 34 88 م-1015
1985 "خذني إلى الجنة" — — 6 — — — 45 100
"الجنس" — — — — — — —
1986 " العيش من أجل المدينة " — — 2 — — — — — الانجذاب المتبادل
" شخص مثلك " — 19 1 — — — — —
1987 "الجذب المتبادل" — — 10 — — — — —
"عاجلا أو آجلا" — — 32 — — — — —
1988 "هل تريد أن تغني أغنية Funk (مزيج Housey Housey)" (مع باتريك كاولي) — — — — — — — 97 —
2013 "أنت تجعلني أشعر (حقيقي جدًا) (ريمكسات)" — — 46 — — — — —
يشير "—" إلى تسجيل لم يتم إدراجه في المخططات أو لم يتم إصداره في تلك المنطقة.
  • تم اعتماده باسم Sylvester & the Hot Band.

انظر أيضا

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ ميخيا، باولا (16 يونيو 2023). "رائد المثليين، سيلفستر العظيم في لوس أنجلوس يحصل أخيرًا على حقه". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2024. تم الاسترجاع في 31 مايو 2024 .
  2. ^ آني فاينشتاين (10 نوفمبر 2017). "لقد مُنح هؤلاء الأشخاص مفاتيح سان فرانسيسكو". سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاسترجاع في 26 يناير 2022 .
  3. ^ ديفيس 2015، ص 1.
  4. ^ abc Gamson 2005، ص 15.
  5. ^ abc Shapiro 2005، ص 76.
  6. ^ جامسون 2005، ص 14-15.
  7. ^ جامسون 2005، ص 15؛ ديفيس 2015، ص 1-2.
  8. ^ جامسون 2005، ص 14.
  9. ^ جامسون 2005، ص 14-16؛ ديفيس 2015، ص 2.
  10. ^ جامسون 2005، ص 16؛ ديفيس 2015، ص 2.
  11. ^ جامسون 2005، ص 17-21؛ بروغان 2012، ص 67؛ ديفيس 2015، ص 2.
  12. ^ جامسون 2005، ص 20.
  13. ^ abcdef جامسون 2005.
  14. ^ أ ب جامسون 2005، الصفحات من 22 إلى 23 ؛ ديفيس 2015، ص. 2.
  15. ^ جامسون 2005، ص 24؛ بروغان 2012، ص 67.
  16. ^ جامسون 2005، ص 25؛ ديفيس 2015، ص 2.
  17. ^ جامسون 2005، ص 26-28؛ ديفيس 2015، ص 3.
  18. ^ جامسون 2005، ص 28-29، 31.
  19. ^ أ ب جامسون 2005، ص. 31؛ ديفيس 2015، ص. 4.
  20. ^ جامسون 2005، ص 34-35.
  21. ^ جامسون 2005، ص 1-4، 6.
  22. ^ ab Gamson 2005، ص 37.
  23. ^ ab Gamson 2005، ص 33.
  24. ^ جامسون 2005، ص 31.
  25. ^ جامسون 2005، ص 31-32.
  26. ^ جامسون 2005، ص 36-37.
  27. ^ جامسون 2005، ص 57.
  28. ^ جامسون 2005، ص 41.
  29. ^ جامسون 2005، ص 49-54.
  30. ^ جامسون 2005، ص 43-44.
  31. ^ جامسون 2005، ص 47.
  32. ^ جامسون 2005، ص 56-57.
  33. ^ جامسون 2005، ص 58.
  34. ^ جامسون 2005، ص 64-65.
  35. ^ جامسون 2005، ص 61، 66-67؛ بروغان 2012، ص 67.
  36. ^ جامسون 2005، ص 63؛ ديفيس 2015، ص 4.
  37. ^ جامسون 2005، ص 63.
  38. ^ جامسون 2005، ص 59-62.
  39. ^ جامسون 2005، ص 72-74.
  40. ^ جرينبيرج 2004، ص 117؛ جامسون 2005، ص 62-63.
  41. ^ جامسون 2005، ص 68.
  42. ^ جامسون 2005، ص 74-77.
  43. ^ جامسون 2005، ص 77-82؛ ديفيس 2015، ص 6.
  44. ^ جامسون 2005، ص 82-86؛ ديفيس 2015، ص 6.
  45. ^ جامسون 2005، ص 88-89.
  46. ^ Gamson 2005، ص 89، 90-91؛ Davis 2015، ص 6.
  47. ^ جامسون 2005، ص 92.
  48. ^ جامسون 2005، ص 92-94؛ شابيرو 2005، ص 76-77؛ بروغان 2012، ص 67؛ ديفيس 2015، ص 7.
  49. ^ جامسون 2005، ص 98؛ شابيرو 2005، ص 76-77؛ ديفيس 2015، ص 7.
  50. ^ ab Gamson 2005، ص 98.
  51. ^ ab Gamson 2005، ص 103.
  52. ^ جامسون 2005، ص 99-100.
  53. ^ جامسون 2005، ص 101 – 102 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 7-8.
  54. ^ شابيرو 2005، ص 77.
  55. ^ جامسون 2005، ص 103-104.
  56. ^ جامسون 2005، ص 104.
  57. ^ جامسون 2005، ص 106-111.
  58. ^ جامسون 2005، ص 118-119.
  59. ^ جامسون 2005، ص 113 – 114 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 10-11.
  60. ^ جامسون 2005، ص 115 – 118 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 10-11.
  61. ^ جامسون 2005، ص 119.
  62. ^ جامسون 2005، ص 120؛ ديفيس 2015، ص 12.
  63. ^ جامسون 2005، ص 121-123؛ بروغان 2012، ص 68؛ ديفيس 2015، ص 12.
  64. ^ جامسون 2005، ص 123 – 125 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 15-16.
  65. ^ جامسون 2005، ص 125.
  66. ^ جامسون 2005، ص 169.
  67. ^ جامسون 2005، ص 131 – 135 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 17-18.
  68. ^ جامسون 2005، ص 135 – 136 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 18-19.
  69. ^ جامسون 2005، الصفحات من 136 إلى 141، 142؛ ^ ديفيس 2015، ص 19-21 ، 39.
  70. ^ جامسون 2005، ص 144-145؛ ديفيس 2015، ص 21.
  71. ^ جامسون 2005، ص 142-145؛ شابيرو 2005، ص 77-78؛ بروغان 2012، ص 68؛ ديفيس 2015، ص 23.
  72. ^ جامسون 2005، ص 148.
  73. ^ جامسون 2005، ص 148-149؛ ديفيس 2015، ص 40.
  74. ^ جامسون 2005، ص 148-149.
  75. ^ شابيرو 2005، ص 78.
  76. ^ جامسون 2005، ص 147؛ ديفيس 2015، ص 24-27، 40-41.
  77. ^ ديفيس 2015، ص 33-34.
  78. ^ جامسون 2005، ص 149؛ ديفيس 2015، ص 36.
  79. ^ جامسون 2005، الصفحات من 150 إلى 151 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 36-37.
  80. ^ جامسون 2005، ص 153.
  81. ^ فرانك 2007، ص 290.
  82. ^ Christgau, Robert (1981). "Consumer Guide '70s: S". دليل تسجيلات Christgau: ألبومات الروك في السبعينيات . Ticknor & Fields . ISBN 089919026Xتم الاسترجاع في 12 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  83. ^ ab Gamson 2005، ص 168-174.
  84. ^ شابيرو 2005، ص 78؛ ديفيس 2015، ص 43، 45، 46.
  85. ^ ديفيس 2015، ص 51-52.
  86. ^ جامسون 2005، ص 175؛ ديفيس 2015، ص 52-53.
  87. ^ ديفيس 2015، ص 53.
  88. ^ جامسون 2005، ص 181.
  89. ^ ديفيس 2015، ص 46-50.
  90. ^ جامسون 2005، ص 177-180؛ ديفيس 2015، ص 43.
  91. ^ جامسون 2005، ص 196؛ ديفيس 2015، ص 43.
  92. ^ ديفيس 2015، ص 61-62.
  93. ^ ديفيس 2015، ص 54.
  94. ^ جامسون 2005، ص 188 – 190 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 55-56.
  95. ^ جامسون 2005، ص 193؛ ديفيس 2015، ص 57.
  96. ^ ديفيس 2015، ص 58.
  97. ^ جامسون 2005، ص 197؛ ديفيس 2015، ص 62-63.
  98. ^ ab Gamson 2005، ص 197.
  99. ^ abc Davis 2015، ص 63.
  100. ^ جامسون 2005، ص 210-212؛ ديفيس 2015، ص 59.
  101. ^ جامسون 2005، ص 213.
  102. ^ جامسون 2005، ص 212-213؛ ديفيس 2015، ص 63.
  103. ^ جامسون 2005، ص 212-214؛ ديفيس 2015، ص 64.
  104. ^ جامسون 2005، ص 209؛ ديفيس 2015، ص 64.
  105. ^ جامسون 2005، ص 208-209؛ ديفيس 2015، ص 63.
  106. ^ جامسون 2005، ص 217؛ ديفيس 2015، ص 63-64.
  107. ^ جامسون 2005، ص 230؛ ديفيس 2015، ص 67.
  108. ^ جامسون 2005، ص 231-232.
  109. ^ جامسون 2005، ص 232-234؛ ديفيس 2015، ص 70.
  110. ^ جامسون 2005، ص 235.
  111. ^ جامسون 2005، الصفحات من 238 إلى 240 ؛ ^ ديفيس 2015، ص 71-72.
  112. ^ ديفيس 2015، ص 73.
  113. ^ ab Gamson 2005، ص 241-242.
  114. ^ ديفيس 2015، ص 74.
  115. ^ أ ب جامسون 2005، الصفحات من 244 إلى 245 ؛ ديفيس 2015، ص. 75.
  116. ^ جامسون 2005، ص 245-246؛ بروغان 2012، ص 68.
  117. ^ جامسون 2005، ص 249-250؛ ديفيس 2015، ص 77.
  118. ^ جامسون 2005، ص 252-253.
  119. ^ جامسون 2005، ص 254-255، 256؛ بروغان 2012، ص 68-69؛ ديفيس 2015، ص 77.
  120. ^ جامسون 2005، ص 257-258؛ بروغان 2012، ص 68-69؛ ديفيس 2015، ص 77.
  121. ^ جامسون 2005، ص 260؛ بروغان 2012، ص 68-69؛ ديفيس 2015، ص 77.
  122. ^ بيشكي، ماركي (5 يناير 2022). "يتطلب الأمر قرية، أيها الناس: الحفاظ على تاريخ الديسكو المثلي في سان فرانسيسكو". مجلة دي جي . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2022 .
  123. ^ جامسون 2005، ص 259؛ ديفيس 2015، ص 77.
  124. ^ توبلر، جون (1992). NME Rock 'N' Roll Years (الطبعة الأولى). لندن: Reed International Books Ltd. ص. 426. CN 5585.
  125. ^ جامسون 2005، ص 264، 266-267؛ ديفيس 2015، ص 77.
  126. ^ جامسون 2005، ص 268-272؛ ديفيس 2015، ص 79.
  127. ^ ديفيس 2015، ص 79-80.
  128. ^ ديفيس 2015، ص 39.
  129. ^ ديفيس 2015، ص 60.
  130. ^ جامسون 2005، ص 159.
  131. ^ ديفيس 2015، ص 42.
  132. ^ abc Davis 2015، ص. xvi.
  133. ^ ديفيس 2015، ص xv، xvi.
  134. ^ جامسون 2005، ص 234.
  135. ^ جامسون 2005، ص 201.
  136. ^ جامسون 2005، ص 199.
  137. ^ جامسون 2005، ص 153، 199.
  138. ^ جامسون 2005، ص 199-201.
  139. ^ جامسون 2005، ص 219-220.
  140. ^ abc Gamson 2005، ص 221.
  141. ^ ديفيس 2015، ص 39-40.
  142. ^ جامسون 2005، ص 222.
  143. ^ جامسون 2005، ص 154.
  144. ^ جامسون 2005، ص 191-192.
  145. ^ جامسون 2005، ص 166-167.
  146. ^ جامسون 2005، ص 225-227.
  147. ^ شابيرو 2005، ص 75.
  148. ^ "سيلفستر، المغني والفنان، يموت عن عمر ناهز 42 عامًا". نيويورك تايمز . 18 ديسمبر 1988. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2009. تم الاسترجاع 1 يناير 2016 .
  149. ^ بروغان 2012، ص 66.
  150. ^ أ ب ج د بروغان 2012، ص 69.
  151. ^ بواسطة أندرسون 2013.
  152. ^ شابيرو 2005، ص 111.
  153. ^ فرانسوا 1995، ص 446.
  154. ^ لورانس 2006، ص 144.
  155. ^ فيليبس وستيوارت 2009، ص 26.
  156. ^ ديفيس 2015، ص 79.
  157. ^ ماثيو س. باجكو (15 أبريل 2010). "أغاني سيلفستر تدر أرباحًا على وكالات مكافحة الإيدز المحلية". Bay Area Reporter . مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2015 .
  158. ^ أوريتز 2011، ص 84.
  159. ^ ماسون، كيري (29 يوليو 2005). "حصريًا: المكرمون في قاعة مشاهير موسيقى الرقص 2005". بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  160. ^ "أعظم فناني نوادي الرقص على الإطلاق: الصفحة 1". بيلبورد .
  161. ^ "أعظم 200 مغني في كل العصور". رولينج ستون . 1 يناير 2023. تم الاسترجاع في 27 فبراير 2023 .
  162. ^ أندروز، ترافيس م. (20 مارس 2019). "جاي زي، وخطاب السيناتور روبرت ف. كينيدي وأغنية Schoolhouse Rock!" من بين التسجيلات التي اعتبرتها مكتبة الكونجرس أعمالاً كلاسيكية". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 25 مارس 2019 .
  163. ^ "سيلفستر الرائع". Entertainment Weekly . 2 مارس 2005. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2015 .
  164. ^ جراهام، رينيه (7 مارس 2005). "فيلم "سيلفستر الرائع" يحيي حياة أيقونة مثلي الجنس بشكل واضح". بوسطن جلوب . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2015 .
  165. ^ سيلفين، جويل (10 مارس 2005). "كان رائعًا حتى النهاية". سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2015 .
  166. ^ "جوائز ستونوول للكتاب". رابطة المكتبات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 8 فبراير 2015 .
  167. ^ "عيش الحلم مع عملاق الديسكو سيلفستر". Mid Sussex Times . 6 أبريل 2015. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2016. تم الاسترجاع في 16 مايو 2016 .
  168. ^ ab بورتوود، جيري (4 سبتمبر 2014). "ببساطة سيلفستر". خارج . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع 1 يناير 2016 .
  169. ^ ab Isherwood, Charles (21 سبتمبر 2014). "Exulting in His Fabulous Moment, a Spangled Disco Diva at Fever Pitch". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  170. ^ Curtis M. Wong (15 سبتمبر 2014). "'Mighty Real: A Fabulous Sylvester Musical' Celebrates The Life Of An Out And Proud Disco Legend". هافينغتون بوست . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 16 مايو 2016 .
  171. ^ Shelter, Scott (14 مارس 2016). "The Rainbow Honor Walk: San Francisco's LGBT Walk of Fame". Quirky Travel Guy . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2019 .
  172. ^ "Castro's Rainbow Honor Walk Dedicated Today: SFist". SFist – San Francisco News, Restaurants, Events, & Sports . 2 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2019. تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2019 .
  173. ^ كارنيفيل، غاري (2 يوليو 2016). "اختيار ثاني المكرمين من مجتمع المثليين في مسيرة قوس قزح في سان فرانسيسكو". نحن الشعب . تم استرجاعه في 12 أغسطس 2019 .
  174. ^ abcdefg "US Charts > Sylvester". Billboard . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2019 .
  175. ^ من تأليف ديفيد كينت (1993). كتاب الرسوم البيانية الأسترالية 1970-1992 . كتاب الرسوم البيانية الأسترالية، تورامورا، نيو ساوث ويلز ISBN 0-646-11917-6.
  176. ^ ab "CAN Charts > Sylvester". RPM . 17 يوليو 2013 . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2019 .
  177. ^ "الشهادات الأمريكية – سيلفستر". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاسترجاع في 5 مايو 2012 .
  178. ^ "UK Charts > Sylvester". Official Charts Company . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2019 .
  179. ^ "IRE Charts Search > Sylvester". رابطة الموسيقى المسجلة الأيرلندية . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2019 .
  180. ^ "NZ Charts > Sylvester". رابطة صناعة التسجيلات في نيوزيلندا . تم الاسترجاع في 16 نوفمبر 2019 .
  181. ^ "الشهادات البريطانية – سيلفستر". صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم استرجاعه في 5 مايو 2012 . اكتب Sylvester في حقل "البحث عن جوائز BPI" ثم اضغط على Enter.

مصادر

  • أندرسون، رينالدو (2013). "رائع: سيلفستر جيمس، والآفروفوتوريسم السوداء المثلية، والسود الرائعون". دانسكالت: مجلة ثقافة موسيقى الرقص الإلكترونية . 5 (2). doi : 10.12801/1947-5403.2013.05.02.15 .
  • بروغان، ستيفن (خريف 2012). "الملكات في التاريخ: سيلفستر". بيج . لندن: وات فور ميديا. ص 66-69.
  • ديفيس، شارون (2015). مايتي ريال: شارون ديفيس تتذكر سيلفستر . نيو رومني: بانك هاوس بوكس. رقم ISBN 978-0-9573058-9-2.
  • فرانسوا، آن ليز (1995). "Fakin' It/Makin' It: Falsetto's Bid for Transcendence in 1970s Disco Highs". Perspectives of New Music . 33 (1/2): 442–457. JSTOR  833714.
  • فرانك، جيليان (2007). "رهاب الديسكو: التحيز ضد المثليين وردود الفعل العنيفة ضد الديسكو في عام 1979". مجلة تاريخ الجنس . 16 (2): 276-306. doi :10.1353/sex.2007.0050. PMID  19244671. S2CID  36702649.
  • جامسون، جوشوا (2005). سيلفستر الرائع: الأسطورة والموسيقى والسبعينيات في سان فرانسيسكو. مدينة نيويورك: هنري هولت وشركاه. رقم ISBN 978-0-312-42569-2.
  • جرينبيرج، ديفيد (2004). ظل نيكسون: تاريخ الصورة . دبليو دبليو نورتون آند كومباني. رقم ISBN 978-0-393-32616-1.
  • لورانس، تيم (2006). "أريد أن أرى كل أصدقائي مرة واحدة": آرثر راسل وتحويل الديسكو المثلي إلى موسيقى غريبة (PDF) . مجلة دراسات الموسيقى الشعبية . 18 (2): 144-166. doi :10.1111/j.1533-1598.2006.00086.x.
  • أوريتز، لوري (2011). رقصة الديسكو . سانتا باربرا: جرينوود. ISBN 978-0-313-37746-4.
  • فيليبس، ليلي؛ ستيوارت، مارلا ر. (2009). "التعبير عن الجنس غير التقليدي وغير المطابق والمتجاوز وأنماط العلاقات في المجتمعات السوداء". في خوان باتل ؛ ساندرا ل. بارنز (المحررون). الجنسانية السوداء: القوى الاستقصائية والعواطف والممارسات والسياسات . نيو برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز. ص 17-36. ISBN 978-0-8135-4601-8.
  • شابيرو، بيتر (2005). تغيير الإيقاع: التاريخ السري للديسكو. نيويورك: فابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-571-21194-4.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=سيلفستر_(مغني)&oldid=1247580005"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate