حياة إميل زولا

حياة إميل زولا
ملصق العرض المسرحي
إخراج	وليام ديترلي
سيناريو بقلم	هاينز هيرالد  [de] جيزا هيرزيج  [ألماني] نورمان رايلي راين
قصة بقلم	هاينز هيرالد جيزا هيرزيج
مرتكز على	كتاب زولا وعصره 1928 بقلم ماثيو جوزيفسون
تم إنتاجه بواسطة	هنري بلانك
بطولة	بول موني جلوريا هولدن غيل سوندرجارد جوزيف شيلدكراوت
تصوير سينمائي	توني جوديو
تم تحريره بواسطة	وارن لو
موسيقى بواسطة	ماكس ستاينر
موزعة بواسطة	وارنر براذرز بيكتشرز
تاريخ الافراج عنه	11 أغسطس 1937 ( 1937-08-11 )
وقت التشغيل	116 دقيقة
دولة	الولايات المتحدة
لغة	إنجليزي

حياة إميل زولا هو فيلم سيرة ذاتية أمريكي عام 1937 عن الكاتب الفرنسي إميل زولا في القرن التاسع عشر بطولة بول موني وإخراج ويليام ديترلي .

عُرض الفيلم لأول مرة في مسرح Carthay Circle في لوس أنجلوس وحقق نجاحًا نقديًا وماليًا كبيرًا. وصنفته المراجعات المعاصرة على أنه أعظم فيلم سيرة ذاتية تم تأليفه حتى ذلك الوقت.

في عام 2000، تم اختيار الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونجرس باعتباره "فيلمًا ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". ^{[1] [2]}

تم إنتاج الفيلم خلال فترة الكساد الأعظم وبعد أن استولى الحزب النازي على السلطة في ألمانيا، وفشل الفيلم في استكشاف القضية الرئيسية المتمثلة في الظلم المعادي للسامية في فرنسا في أواخر القرن التاسع عشر، عندما تورط زولا في قضية دريفوس وعمل على إطلاق سراح الضابط. وقد أشارت بعض الدراسات الحديثة إلى الفيلم كمثال على خجل هوليوود في ذلك الوقت: لم يتم ذكر معاداة السامية في الفيلم، ولم يتم ذكر كلمة "يهودي" في الحوار. تم إلغاء بعض الأفلام المعادية للنازية صراحةً في هذه الفترة، وتم تعديل محتوى آخر. كانت هذه أيضًا الفترة التي أنشأت فيها هوليوود قانون الإنتاج ، الذي أنشأ رقابة داخلية، ردًا على التهديدات المتصورة للرقابة الخارجية.

أصبح فيلم حياة إميل زولا ثاني فيلم سيرة ذاتية يفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم .

تدور أحداث الفيلم في منتصف القرن التاسع عشر وأواخره، ويصور الفيلم صداقة إميل زولا المبكرة مع الرسام ما بعد الانطباعي بول سيزان وصعوده إلى الشهرة من خلال كتاباته الغزيرة. كما يستكشف الفيلم تورطه في وقت متأخر من قضية دريفوس .

في باريس عام 1862، يتقاسم الكاتب المكافح زولا علية باريس المتهالكة مع سيزان. وتحصل له خطيبته ألكسندرين على وظيفة كاتب في متجر كتب، لكنه سرعان ما طُرد بعد أن أثار غضب صاحب عمله ووكيل شرطة بروايته الاستفزازية " اعترافات كلود" . ثم يشهد العديد من الظلم في المجتمع الفرنسي، مثل الأحياء الفقيرة المزدحمة على ضفاف النهر، وظروف التعدين غير القانونية والفساد في الجيش والحكومة. وأخيرًا، ألهمه لقاء صدفة مع عاهرة في الشارع مختبئة من غارة للشرطة بتأليف أول كتاب من أكثر الكتب مبيعًا، نانا ، وهو فضح للجانب السفلي الحار من الحياة الباريسية.

وعلى الرغم من توسل الرقيب الرئيسي، كتب زولا كتبًا ناجحة أخرى مثل السقوط ، وهو إدانة لاذعة لأخطاء القادة الفرنسيين وانقسامهم الذي أدى إلى هزيمة كارثية في الحرب الفرنسية البروسية عام 1870. وأصبح زولا ثريًا ومشهورًا، وتزوج ألكسندرين واستقر في حياة مريحة في قصره. وفي أحد الأيام، زاره صديقه القديم سيزان، الذي كان لا يزال فقيرًا وغير معروف، قبل مغادرة المدينة. واتهم زولا بالرضا عن نفسه بسبب نجاحه وأنهى صداقتهما.

تؤكد رسالة تم اعتراضها للسفارة الألمانية أن هناك جاسوسًا داخل هيئة الأركان العامة الفرنسية. وبعد تفكير قصير، قرر قادة الجيش أن الكابتن ألفريد دريفوس، وهو يهودي، هو الخائن. وتم تقديمه للمحاكمة العسكرية، وإهانته علنًا وسجنه في جزيرة الشيطان في غيانا الفرنسية.

لاحقًا، يكتشف العقيد بيكار، رئيس الاستخبارات الجديد، أدلة تشير إلى تورط الرائد والسين-إسترهازي ، ضابط المشاة من أصل مجري، باعتباره الجاسوس الحقيقي. ومع ذلك، يُأمر بيكار من قبل رؤسائه بالبقاء صامتًا لتجنب الإحراج الرسمي، ويتم إعادة تعيينه بسرعة في منصب بعيد.

لقد مرت أربع سنوات منذ إهانة دريفوس. تتوسل زوجته المخلصة لوسي إلى زولا أن يتبنى قضية زوجها. يتردد زولا في التخلي عن حياته المريحة، لكن لوسي تقدم أدلة جديدة لإثارة فضوله. ينشر رسالة مفتوحة تُعرف باسم " أنا أتهم " في صحيفة لورور يتهم فيها القيادة العليا بالتستر على الظلم الوحشي، ويتسبب ذلك في عاصفة نارية في جميع أنحاء باريس. بالكاد ينجو زولا من حشد غاضب حرضه محرضون من عملاء الجيش بينما تندلع أعمال شغب في شوارع المدينة.

كما كان متوقعًا، اتُهم زولا بالتشهير . بذل محاميه ميتر لابوري قصارى جهده ضد رفض القاضي الرئيس السماح له بتقديم أدلة حول قضية دريفوس وشهادة الزور والشهادة المتحيزة التي ارتكبها جميع الشهود العسكريين، باستثناء بيكار. أدين زولا وحُكم عليه بالسجن لمدة عام وغرامة قدرها 3000 فرنك . قبل على مضض نصيحة أصدقائه بالفرار إلى لندن من أجل مواصلة الحملة نيابة عن دريفوس.

مع وصول المطالبات بالعدالة إلى مستوى عالمي، أعلنت إدارة فرنسية جديدة أخيرًا أن دريفوس بريء، وتم طرد المسؤولين عن التستر أو انتحروا. فر والسين-إسترهازي من البلاد في حالة من العار. بعد عودته إلى باريس، مات زولا بسبب التسمم العرضي بأول أكسيد الكربون الناجم عن موقد معيب في الليلة السابقة للحفل العام الذي تم فيه تبرئة دريفوس وتجنيده في جوقة الشرف . تم دفن جثمانه في البانثيون في باريس وتم توديعه كبطل ومحارب.

في عام 1936، اقترح الوكيل الأدبي هاينز هيرالد القصة لأول مرة على المنتج هنري بلانك ، وكلف هال ب. واليس ، المنتج التنفيذي لوارنر براذرز للصور السيرة الذاتية، هيرالد وجيزا هيرزيج بتطوير السيناريو. ركزت معالجتهم الأولى، بعنوان إميل زولا: ضمير الإنسانية ، حول قضية دريفوس، مع كون مسيرة زولا الأدبية مجرد مؤامرة خلفية. رأى هيرالد وهيرزيج أن صراعات زولا تشبه تلك التي واجهها لويس باستور في قصة لويس باستور ، وانتهى نصهما بزولا يتحدث منتصرًا بصوت الحقيقة كموازاة للاضطرابات الناشئة التي حدثت في أوروبا. تم تقديم مسودة نصهم المكونة من 200 صفحة في نوفمبر 1936، والتي تم تكليف كاتب الموظفين نورمان رايلي راين بمراجعتها. أشرف بلانك على إنشاء السيناريو النهائي، والذي تضمن مساهمات إضافية من هيرالد وهيرزيج وراين، ولكن أيضًا مساهمات من النجم بول موني والمخرج ويليام ديترلي وواليس. كان السيناريو النهائي جاهزًا بحلول فبراير 1937، وتم تخصيص ميزانية أولية قدرها 699000 دولار لإنتاج الفيلم. ^[3]

كانت علاقة واليس وبلانك أثناء إنتاج الفيلم متوترة؛ فبينما رغب واليس في اتباع الصيغة الناجحة التي أسسها فيلم قصة لويس باستور ، حارب بلانك من أجل نزاهة المشروع. اختلف الرجلان حول كل جانب تقريبًا من جوانب الإنتاج، بما في ذلك اختيار الممثلة الرئيسية؛ حيث رغب واليس في اختيار جوزفين هاتشينسون ، التي لعبت دور زوجة باستور، لكن بلانك لم يوافق وتم التوصل إلى حل وسط في اختيار غلوريا هولدن . كان بلانك مصممًا على إضفاء الأصالة على الصورة وجادل بأن مظهر موني يجب أن يختلف تمامًا عن مظهر صورة باستور، لكن واليس، المهتم بجاذبية موني في شباك التذاكر، عارض بلانك وأمر فنان المكياج بالحفاظ على ملامح موني المميزة قبل كل شيء. هدد بلانك بترك المشروع بعد نزاع مرير حول توظيف مصمم أزياء، لكن واليس رضخت. ^[3]

بدأ التصوير في مارس 1937 وكان من المقرر أن يستمر لمدة 42 يومًا. تم تصوير خطاب موني في قاعة المحكمة في لقطة واحدة مدتها ست دقائق، لكن واليس طلب من بلانك وديترلي أن يتخلل المشهد لقطات حشد. في ذلك الوقت، كان أطول مشهد مستمر في قاعة المحكمة. ^[4] كما تشاجر واليس وبلانك حول جودة أداء الممثل بن ويلدن في دور بول سيزان ، وتم إحضار الممثل فلاديمير سوكولوف لإعادة تصوير مشاهد ويلدن. تسببت عمليات إعادة التصوير في تمديد إنتاج الفيلم عشرة أيام عن الموعد المحدد، واكتمل التصوير في 10 مايو. ^[3]

كما تشاجر واليس وبلانك حول عنوان الفيلم. فبينما فضل واليس فيلم قصة إميل زولا ، اقترح بلانك بدائل مثل فيلم الحقيقة في المسيرة ، وفيلم أتهم ، وفيلم القدر قبل اختيار فيلم حياة إميل زولا ، على الرغم من أن الفيلم لا يصور في الواقع الكثير من حياة زولا. ^[3]

تم دفع مبلغ 50 ألف دولار لموني مقابل أدائه. ^[3]

بعد عرض مسبق ناجح لم يتضمن بعد الموسيقى التصويرية لماكس ستاينر ، عُرض فيلم حياة إميل زولا لأول مرة في الحادي عشر من أغسطس عام 1937، وحقق نجاحًا فوريًا. بعد فترة وجيزة، وضعت شركة وارنر براذرز إعلانات على صفحة كاملة في العديد من صحف لوس أنجلوس تهنئ الممثلين وطاقم العمل. ^[3]

كانت المراجعات المعاصرة متفقة تقريبًا على مدح الفيلم. كتب فرانك س. نوجنت من صحيفة نيويورك تايمز :

"غني، وكريم، وصادق، وقوي، وهو في الوقت نفسه أفضل فيلم تاريخي تم صنعه على الإطلاق وأعظم سيرة ذاتية على الشاشة، أعظم حتى من قصة لويس باستور التي واجه بها آل وارنر ضمائرهم العام الماضي ... تصوير بول موني لشخصية زولا هو، بلا شك، أفضل شيء قام به." ^[5]

كتبت مجلة فارايتي أن الفيلم كان "قصة نابضة بالحياة ومتوترة وعاطفية ... إنه مصنوع بشكل جيد ويستحق تصنيفًا عاليًا كفن سينمائي وتقديرًا كبيرًا باعتباره عملًا استعراضيًا رئيسيًا". ^{[6] وصفته} تقارير هاريسون بأنه "دراما تاريخية كريمة وقوية ومثيرة في بعض الأحيان، من إخراج رائع، وتمثيل رائع من قبل بول موني، في دور زولا، الكاتب الفرنسي العظيم". ^[7]

أشاد جون موشر من مجلة النيويوركر بالفيلم ووصفه بأنه "صورة ذات تميز كبير" و"لا تحتوي على أي هراء". ^[8]

في مقال كتبه في مجلة Night and Day ، قدم جراهام جرين مراجعة محايدة، مشيرًا إلى أنه على الرغم من عدم دقتها، فإن "الحقيقة في ذهن الفيلم هي الكلمة التي تراها على ملصقات الأخبار". وعلق جرين على أن ظهور شخصيات مهمة على ما يبدو مثل سيزان كان غير ذي صلة إلى حد كبير بالمؤامرة وأن جميع الأحداث في الفيلم تحدث فجأة. ^[9]

تصدر فيلم حياة إميل زولا استطلاع نهاية العام الذي أجرته مجلة فيلم ديلي والذي شمل 531 ناقدًا كأفضل فيلم لعام 1937. ^[10]

وقد تم تفسير بعض المشاهد في ذلك الوقت على أنها "هجمات غير مباشرة على ألمانيا النازية". ^[11] وكما كتب ديفيد دينبي عن الفيلم في عام 2013، "في النهاية، وفي تدفق للخطاب التقدمي الذي كان نموذجيًا لثلاثينيات القرن العشرين، ألقى زولا خطابًا فخمًا نيابة عن العدالة والحقيقة وضد جنون الحرب القومية". ومع ذلك، فإن الفيلم صامت بشأن حقيقة أن دريفوس كان يهوديًا وضحية لمعاداة السامية الفرنسية. ^[11]

يُزعم أن الحكومة الفرنسية حظرت الفيلم في عام 1939، ربما بسبب حساسية قضية دريفوس. ^[12]

حصل الفيلم على تقييم 92% من 72 مراجعة على موقع Rotten Tomatoes ، بمتوسط ​​تقييم 7.5/10. وجاء في إجماع نقاد الموقع: "فيلم The Life of Emile Zola ، الذي يعد ذا أهمية ملحة في عصر تصاعد التعصب والفاشية، تحية محترمة ورصينة للروائي الفرنسي، تحييه براعة بول موني المتلونة". ^[13] تم ذكر الفيلم في رواية الأطفال The Saturdays ، التي تحكي حادثة تسرب غاز الفحم.

في حفل توزيع جوائز الأوسكار العاشر ، تلقى الفيلم عشرة ترشيحات (وبالتالي أصبح أول فيلم في تاريخ جوائز الأوسكار يصل إلى رقم مزدوج للترشيحات) وفاز بثلاث جوائز. ^[14]

فئة	شخص	حصيلة
افضل صورة	وارنر براذرز ( هنري بلانك ، منتج)	فاز
افضل مخرج	وليام ديترلي	مُرشح
افضل ممثل	بول موني ( إميل زولا )	مُرشح
ممثل مساعد	جوزيف شيلدكراوت ( الكابتن ألفريد دريفوس )	فاز
أفضل كتابة، سيناريو	هاينز هيرالد، جيزا هيرزيج ونورمان رايلي راين	فاز
أفضل اتجاه فني	أنطون جروت	مُرشح
أفضل موسيقى، أفضل نتيجة	ماكس شتاينر ، مُنح لليو إف فوربشتاين	مُرشح
أفضل صوت وتسجيل	ناثان ليفينسون (وارنر براذرز SSD)	مُرشح
أفضل كتابة وقصة أصلية	هاينز هيرالد وجيزا هيرزيج	مُرشح
أفضل مساعد مخرج	روس سوندرز	مُرشح

في كتابه الصادر عام 2013 بعنوان " التعاون: ميثاق هوليوود مع هتلر" ، كتب بن أوروند أن منتجي هوليوود عقدوا ميثاقًا لتجنب إثارة عداوة أدولف هتلر وساعدوا النازيين من خلال قمع الأفلام التي تصور وحشية النازيين: "ألغت الاستوديوهات العديد من الأفلام المناهضة للنازية بشكل صريح والتي كان من المقرر إنتاجها، وحذفت من العديد من الأفلام الأخرى أي شيء يمكن تفسيره على أنه انتقادي للنازيين، إلى جانب أي شيء قد يُنظر إليه على أنه مؤيد لليهود - أو حتى اعتراف بسيط بوجودهم". ^[11]

كتب أورواند أن رئيس الاستوديو اليهودي جاك إل وارنر أمر بحذف كلمة "يهودي" من السيناريو وأن جورج جيسلينج ، القنصل النازي للولايات المتحدة في لوس أنجلوس، سُمح له أحيانًا بمراجعة الأفلام وتقديم توصيات بشأنها قبل إصدارها، مع إجراء تغييرات في بعض الأحيان بناءً على تعليقاته. ^{[15] [16]} ومع ذلك، فإن أطروحة أورواند بأن وارنر كان يتعاون مع النازيين كانت موضع نزاع قوي من قبل أفراد عائلة وارنر، وخاصة أليشيا ماير. ^[17]

في دراسته هوليوود وهتلر، 1933-1939، قام توماس دوهيرتي أيضًا بتحليل الموضوع. ^{[11] يشير} ديفيد دينبي ، الذي كتب مقالًا طويلاً حول هذه القضية في مجلة النيويوركر ، إلى أنه بينما يدعم دوهيرتي بعض أطروحة أوروند، إلا أن دوهيرتي يوفر سياقًا أكبر لسلوك الاستوديوهات، ويضعه في مواجهة الثقافة السياسية لتلك الفترة. كانت الاستوديوهات تحت ضغط اجتماعي خلال فترة الكساد الأعظم لإنتاج أفلام تساعد الولايات المتحدة على تجاوز الأزمة. كانت هناك مخاوف من التطرف السياسي في الولايات المتحدة بينما اعتُبرت الحركات الأوروبية، من النازيين إلى الشيوعية في الاتحاد السوفييتي، تهديدات. يعتقد دينبي أن رؤساء الاستوديوهات اليهود في الغالب كانوا خجولين وحذرين بشكل مفرط، ويبدو أنهم خائفون من مكانتهم في المجتمع الأمريكي. ^[11]

• حياة إميل زولا في كتالوج المعهد الأمريكي للأفلام الروائية
• حياة إميل زولا على موقع IMDb
• حياة إميل زولا في قاعدة بيانات أفلام TCM
• حياة إميل زولا على موقع Rotten Tomatoes
• حياة إميل زولا مقال بقلم دانييل إيغان في كتاب تراث السينما الأمريكية: الدليل الرسمي للأفلام البارزة في السجل الوطني للأفلام، دار بلومزبري الأكاديمية، 2010، رقم ISBN 0826429777 ، الصفحات 261-262 [1]