سينما مولدوفا

تعتمد هذه المقالة بشكل كبير أو كليًا على مصدر واحد . يمكن العثور على المناقشة ذات الصلة على صفحة المناقشة . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة من خلال تقديم الاستشهادات بالمصادر الإضافية . ابحث عن المصادر:  "سينما مولدوفا" - أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( فبراير 2010 )

سينما مولدوفا
سينما باتريا بالتي
عدد الشاشات​	29 (2011) [1]
• نصيب الفرد	0.9 لكل 100000 (2011) [1]
الموزعين الرئيسيين	كولاج إيلاترينتسيرفيس جوديموس سينما [2]
أنتج أفلامًا روائية طويلة (2009) [3]
خيالي	1
متحرك	-
وثائقي	-
عدد المقبولين (2012) [4]
المجموع	598,000
• نصيب الفرد	0.168
إجمالي شباك التذاكر (2006) [5]
المجموع	10 مليون ليرة تركية

جزء من سلسلة عن
ثقافة مولدوفا
تاريخ Prehistoric Balkans Dacia Principality of Moldavia Bessarabia Moldavian Democratic Republic Union with Romania Greater Romania Moldavian SSR Gagauzia conflict Gagauz Republic Transnistria conflict Transnistria Transnistria War Declaration of independence Post-independence 2015–2016 protests
People
Languages Romanian
Traditions Dress
Mythology
Cuisine Wine
Festivals
Religion
Art Architecture Painters
Literature
Music
Media Television Cinema
Sport
Monuments World Heritage Sites
Symbols Flag Coat of arms National anthem
Moldova portal
v t e

تطورت صناعة السينما في مولدوفا في أوائل ستينيات القرن العشرين خلال الحقبة السوفييتية ، وشهدت ازدهارًا استمر نحو عقد ونصف العقد من الزمان. ثم أعقب ذلك ركود، وبعد استقلال جمهورية مولدوفا السوفييتية الاشتراكية في عام 1991، اختفت الصناعة تمامًا تقريبًا.

1897-1939

من الصعب تتبع بدايات السينما المولدوفية، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الاختلاف في تاريخ السينما بين منطقتي الضفة اليسرى واليمنى، وهو الانقسام الذي لا يزال مستمراً حتى اليوم. فمن عام 1897 إلى عام 1927، كان إنتاج الأفلام في مولدوفا ضئيلاً ولا يزال غير موثق في الغالب. وبعد ضم بيسارابيا، التي أصبحت الآن جزءاً من الحدود الإقليمية الحالية لمولدوفا، إلى رومانيا في عام 1918، أنشأ الاتحاد السوفييتي جمهورية مولدوفا الاشتراكية السوفييتية المستقلة على الضفة اليسرى لنهر دنيستر في عام 1924. وتضمنت هذه الجمهورية السوفييتية التي تم إنشاؤها حديثاً أراضي انتزعت من أوكرانيا فضلاً عن منطقة ترانسنيستريا الحديثة، وهي منطقة منشقة لا تزال غير معترف بها من قبل أي دولة عضو في الأمم المتحدة. في ذلك الوقت، حاول الاتحاد السوفييتي تحديث جمهورية رومانيا الاشتراكية السوفياتية، الأمر الذي شمل إزالة اللغة الرومانية، وتصنيع المنطقة، وتعليم العديد من محترفي السينما في جمهورية رومانيا الاشتراكية السوفياتية في كلية أوديسا الحكومية للتصوير السينمائي في أوكرانيا المجاورة.

كانت أغلب الأفلام التي أنتجتها هذه المهن السينمائية المولدوفية المبكرة أعمالاً وثائقية، وكان أغلبها أفلام دعائية، مثل " مسيرة احتجاجية: تذكر بيسارابيا" (1928)، و "المجتمع الزراعي في بيسارابيا" (1928)، و" خمس سنوات من جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية" (1928). ومع ذلك، فإن الفيلم الوثائقي " كل شيء هادئ" (Everything is Quiet) الذي أنتج عام 1928 هو الفيلم الأكثر أهمية في هذه الفترة، وكان طاقم الفيلم مولدوفيًا بالكامل.

وعلى الرغم من هذه الجهود، لم يكن للمنطقة قط استوديو سينمائي وطني خاص بها. وطوال فترة وجود جمهورية مولدوفا الاشتراكية السوفياتية، كانت صناعة السينما المولدوفية وصناعة السينما الأوكرانية متماثلتين تقريبًا: ففي عام 1930، أنشأ الاتحاد السوفييتي قسم التصوير السينمائي المولدوفي في شركة أوكرافيلم، والذي غير اسمه في عام 1934، ثم مرة أخرى في عام 1936. بالإضافة إلى ذلك، كان العديد من العاملين السينمائيين المشاركين في هذه الإنتاجات المبكرة في جمهورية مولدوفا الاشتراكية السوفياتية من الأوكرانيين.

1939-1952

في منطقة الضفة اليمنى، كان صناعة الأفلام في بيسارابيا معدومة تقريبًا لأن هويتها السينمائية كانت مرتبطة بهوية رومانيا، والتي كانت تتقدم بوتيرة متواضعة بسبب الدمار الذي خلفته الحرب العالمية الأولى. بعد ميثاق مولوتوف-ريبنتروب في عام 1939، والذي تنازل فعليًا عن بيسارابيا للاتحاد السوفييتي، غزا الجيش السوفييتي بيسارابيا واستولى على المنطقة. من عام 1940 إلى عام 1944، شهدت بيسارابيا أكبر فترة لها في مجال السينما منذ عام 1918. تمت ترجمة العديد من الأفلام الناطقة باللغة الروسية إلى اللغة الرومانية، وبدأ صناع الأفلام السوفييت في إنتاج أفلام وثائقية وأفلام إخبارية عن المنطقة، مثل على نهر الدانوب .

ولكن هذا النمو السينمائي انتهى عندما انتقلت ألمانيا النازية ورومانيا، التي كانت قد انضمت مؤخراً إلى قوى المحور، إلى بيسارابيا وعبرت نهر دنيستر إلى ترانسنيستريا الحديثة. وبعد ذلك، تم تجنيد صناعات السينما في كافة الجمهوريات السوفييتية في المجهود الحربي، وكما فعلت صناعات السينما في قوى الحلفاء، أنتجت أفلاماً وثائقية وأفلاماً إخبارية عن الأنشطة العسكرية للاتحاد السوفييتي.

بعد أن استعاد الاتحاد السوفييتي بيسارابيا وترانسنيستريا، دمرت الحرب كلتا المنطقتين. فقد دمرت كيشيناو، عاصمة مولدوفا، بالكامل تقريبًا من حملات القصف. لكن منطقة بيسارابيا واجهت أيضًا عقبات إضافية، كما لاحظ ليونيد بريجنيف : نظرًا لأنها لم تكن جزءًا من الاتحاد السوفييتي خلال عشرينيات القرن العشرين، ظلت باسارابيا غير متطورة مقارنة بنظيراتها السوفييتية. ومن ثم، أعقب الحرب العالمية الثانية التجميع السريع والسوفييتية. وعلى الرغم من الجهود المبذولة لتنمية ثقافة السينما المولدوفية في هذه الفترة - استمرت ترجمة الأفلام الناطقة باللغة الروسية إلى اللغة الرومانية، ونشرت الحكومة أفلام إخبارية سوفييتية تركز على مولدوفا، وما إلى ذلك - إلا أن الوضع السينمائي ظل راكدًا حتى الخمسينيات من القرن العشرين.

1952-1970

في 26 أبريل 1952، وبعد الكثير من التخطيط، أنشأت وزارة السينما في الاتحاد السوفييتي استوديو الفيلم الوثائقي في كيشيناو . وخلال العام الأول ظهر فيلمان وثائقيان هما Kodry و Moldovan Cannery . ومع ذلك، كانت هذه الأفلام، مثل أفلام جمهورية ماساتشوستس الاشتراكية السوفياتية، تفتقر إلى هوية مولدوفية مميزة. كان المخرجون العاملون في مولدوفا في هذه المرحلة من موسكو وأوديسا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى عدم وجود محترفين سينمائيين مولدوفيين مدربين. بين عامي 1952 و1957، عُرضت ستة أفلام وثائقية.

بعد ذلك، بدأ المزيد من صناع الأفلام المولدوفيين في المشاركة في الإنتاجات المحلية، مما دفع وزارة الدفاع السوفييتية الاشتراكية إلى زيادة الاهتمام بدور الدولة في تطوير ثقافة السينما الوطنية. وتحقيقًا لهذه الغاية، أعاد مجلس وزراء وزارة الدفاع السوفييتية الاشتراكية في 24 يناير 1957 تسمية الاستوديو السينمائي الوطني باسم "استوديو أفلام الخيال والأفلام الوثائقية التاريخية من كيشيناو"، والمعروف أيضًا باسم " مولدوفا فيلم ". كان استوديو مولدوفا فيلم أكثر إنتاجية بكثير من سابقه. وبتمويل من الدولة، أنتج استوديو مولدوفا فيلم 160 فيلمًا روائيًا و1500 فيلم وثائقي وقصير تعليمي وأكثر من 100 فيلم رسوم متحركة بين عامي 1957 و1992. وبعد بضع سنوات، في عام 1967، أسست وزارة الدفاع السوفييتية الاشتراكية تيليفيلم كيشيناو، والذي تلقى، مثل استوديو مولدوفا فيلم، تمويلًا حكوميًا وكان منتجًا على نحو مماثل، حيث أنتج أكثر من 300 فيلم وثائقي وفيديو موسيقي وأفلام تلفزيونية أثناء وجوده.

خلال هذه الفترة، بدأ العديد من صناع الأفلام المولدوفيين البارزين في تلقي التدريب في معهد VGIK في موسكو والعودة إلى مولدوفا لتصوير أفلام في وطنهم. سمح هذا للسينما المولدوفية بتطوير هوية مميزة. خلال فترة ذوبان الجليد في عهد خروشوف، والتي بشرت بزيادة الحريات في التعبير الفني، أنتج صناع أفلام مولدوفيون مثل إميل لوتينو وفاليريو جاجيو أفلامًا تضمنت "الفيلم الشعري المولدوفي"، وهو النوع الذي يدمج الواقعية بالرومانسية ويتمتع بجاذبية واسعة في الاتحاد السوفييتي.

ولكن كما هو الحال في بقية الجمهوريات السوفييتية، مارست الدولة نفوذاً كبيراً في محتوى هذه الأفلام، ومع صعود ليونيد بريجنيف كأمين أول، عادت الرقابة الرسمية إلى الظهور. وعادت الواقعية الاشتراكية، التي كانت ضرورية في عهد ستالين، إلى النموذج الفني للمهن السينمائية؛ كما لقي النقد الموجه للتاريخ السوفييتي استياءً شديداً من زعماء الحزب. على سبيل المثال، أثار فيلم "طعم الخبز" (1966) للمخرج فاليريو جاجيو، والذي يدور حول المقاومة المولدوفية أثناء سياسات التجميع الزراعي البخيلة التي تبناها ستالين بعد الحرب العالمية الثانية، غضب زعماء الحزب، على الرغم من الاستقبال الحماسي الذي لاقاه الفيلم في المهرجانات السينمائية. ومن ثم، وفي إطار القمع المنهجي الذي تمارسه الدولة على السينما والثقافة المولدوفية، حظرت اللجنة المركزية للحزب الشيوعي المولدوفي الفيلم في عام 1970. كما لاقت أفلام مولدوفية أخرى مصيراً مماثلاً.

1970-1990

خلال فترة ما بعد ذوبان الجليد في سبعينيات القرن العشرين، والتي اتسمت بالركود، استمرت الاستوديوهات في تقليص الحريات الفنية، على الرغم من وجود بعض النجاحات الفنية في هذا الوقت، مثل فيلمي Lăutarii (1972) و Gypsies Are Found near Heaven (1976) لإميل لوتيانو. ولكن بحلول الثمانينيات، تسببت سياسة البيريسترويكا والغلاسنوست في إحياء الحرية الفنية والأفلام المولدوفية الرائعة، مثل فيلم Iona (1987) لفاليرو جيريجي ، وفيلم EVERY SWERS, HE PAIS (1989) لجورجي أورشي ، وفيلم Crucifix (1990) لفيكتور بوكاتارو .

في عام 1957، تم إنتاج أول فيلم كوميدي خيالي بعنوان Cînd omul nu-i la locul lui ( عندما لا يكون الإنسان هو نفسه ) بعد كتابة السيناريو للكاتب يون دروتا.

في عام 1968، صدر أول فيلم كرتوني، الماعز بثلاثة أطفال ، وهو فيلم مستوحى من قصة خرافية تحمل نفس الاسم للكاتب إيون كرينجا. وفي عام 1972، ظهرت السلسلة الساخرة Usturici .

بين عامي 1952 و1982، تم تصوير 120 فيلمًا روائيًا و800 فيلمًا وثائقيًا و750 إصدارًا من مجلة السينما السوفيتية مولدوفا و40 إصدارًا من مجلة أوستوريسي و40 فيلمًا كرتونيًا في استوديو مولدوفا للأفلام. كما تم دبلجة 12 فيلمًا روائيًا و70 قصة قصيرة سنويًا بحلول نهاية الثمانينيات.

تم بناء دار سينما في بداية الخمسينيات من القرن العشرين في وسط كيشيناو، وهي الآن جزء من سلسلة "باتريا" المولدوفية.

كان أول نجاح يحظى بإشادة دولية هو فيلم المنتج المولدوفي ميهايل كاليك - Lullaby ( بالروسية : Колыбельная )، الذي صدر عام 1960 في استوديوهات Moldova-Film . وقد حصل الفيلم على "جائزة المشاركة" في المسابقة السينمائية الدولية في مهرجان لوكارنو السينمائي الدولي ، مما لفت الانتباه إلى صناعة السينما المولدوفية الناشئة.

كان فيلم Man Is Walking After the Sun ( الرجل يمشي خلف الشمس ) من تأليف فاليريو جاجيو وميخائيل كاليك من بين النجاحات الدولية الأخرى. وقد قارنت الصحافة العالمية هذا الفيلم بفيلم ألبرت لاموريس Le Ballon Rouge ، حيث كان البطل الرئيسي صبيًا صغيرًا، تمامًا كما هو الحال في الفيلم المولدوفي. وقد حصل المصور السينمائي فاديم ديربينيف على دبلومة لجنة التحكيم الخاصة في مهرجان السينما الدولي في هلسنكي عن عمله.

كان فيلم أتامان كودرو ( بالروسية : Атаман кодр ) أحد أول الأفلام المولدوفية ، وقد حقق نجاحًا كبيرًا في آسيا وأمريكا اللاتينية. وقد أطلق المشاهدون على الفيلم اسم أتامان كادير .

كان الاختراق المولدوفي في صناعة السينما العالمية هو فيلم كتبه يون دروتسا والمنتج والمصور فاديم ديربينيف - آخر شهر من الخريف ( بالروسية : Последний месяц осени ). حصل الفيلم على جوائز في مهرجان مار ديل بلاتا السينمائي ، بما في ذلك "جائزة تعاطف المشاهدين". حصل إيفجيني ليبيديف على الجائزة الرئيسية للمهرجان - "الصليب الجنوبي الكبير" - في ترشيح أفضل دور ذكر. وصفت صحيفة لا ناسيون الفيلم بأنه "عمل جميل بشكل ملحوظ". كتبت لا برينسا "هذا الفيلم، وسط كل الفوضى التي غمرت عالم السينما، يدعونا إلى مصادر الحياة الحقيقية". إلى جانب التقييم في الأرجنتين ، حصل الفيلم على الجائزة الكبرى في مهرجان كان السينمائي عام 1966. في مهرجان الفيلم الدولي كينو بافاساريس في فيلنيوس ، فاز المخرج فاديم ديربينيف بجائزة "أفضل إنتاج". ومع ذلك، في فيلنيوس، حصل الفيلم على الجائزة السينمائية الرئيسية الثانية فقط، حيث حصل على المركز الأول فيلم لا أحد يريد أن يموت ( بالروسية : Никто не хотел умирать ) للمخرج فيتاوتاس زالاكيفيسيوس .

حقق فيلم Lăutarii للمخرج إميل لوتيانو (المنتج فيتالي كلاشينكوف والملحن يوجين دوغا ) نجاحًا كبيرًا، خاصة في إيطاليا. حصل الفيلم على أربع جوائز، بما في ذلك "جائزة تعاطف المشاهدين" والجائزة الرئيسية الثانية "الصدفة الفضية".صحيفة Arbeiterbladet النرويجية الفيلم المولدوفي بالمسرحيةالموسيقية The Sound of Music على مسرح برودواي . كتبت الأسبوعية التشيكية Film a Divadlo "كل أمة تعبر عن مشاعرها العميقة بأفضل طريقة، لكن المولدوفي فعل ذلك على أفضل وجه". في عام 1975، فاز الفيلم بجائزة "أفضل فيلم أجنبي"، متجاوزًا الإنتاجات الهوليوودية التقليدية. خلال أسبوع السينما السوفييتية في نابولي، حصل الفيلم على جائزة "الحورية الفضية".

كما حقق فيلم "المروج الحمراء" للمخرج إميل لوتيانو نجاحًا كبيرًا آخر للمولدوفيين في مهرجان لوكارنو السينمائي الدولي . وقد سلطت مجلة "رومانيا ليبيرا" الضوء على رمزية هذا العمل الفني، مما جعله مشهدًا لا يُنسى".

لم يتم إنتاج سوى عدد قليل جدًا من الأفلام في مولدوفا منذ الاستقلال: فشلت الحكومة في حماية صناعتها المحلية والتمويل نادر (باستثناء الإنتاج المشترك العرضي). كما تتمتع البلاد بثاني أدنى معدل حضور للسينما في العالم. ^[6]

تصل أفلام الرسوم المتحركة المنتجة في استوديوهات مولدوفا إلى جمهور عالمي. وقد حصل فيلم الرسوم المتحركة Haiduc ، الذي أنتجه ليونيد جوروخوف ويوري كاتساب، وكتب السيناريو له فلاد دروك، على الجائزة الكبرى لمهرجان كان السينمائي في فئة الرسوم المتحركة.

شاركت نجمة البوب ​​السوفيتية صوفيا روتارو في بطولة الفيلم الموسيقي الذي تم تصويره في استوديوهات السينما المولدافية والذي يدعى Dnestrovskiye melodiy .

• وسائل الإعلام في مولدوفا
• سينما العالم

• تاريخ فيلم مولوفان بالأرقام والصور؛
• موسوعة السينما المولدوفية؛
• السينما المولدوفية في الخارج؛