متحف الفوهرر

الموسوعة الحرة

48°17′25″ شمالاً 14°17′31″ شرقاً / 48.290139° شمالاً 14.291981° شرقاً / 48.290139; 14.291981

كان متحف الفوهرر ( أو متحف الزعيم )، المعروف أيضًا باسم معرض لينز الفني ، متحفًا فنيًا لم يُنفذ ضمن مجمع ثقافي خطط له أدولف هتلر لمدينته لينز النمساوية ، بالقرب من مسقط رأسه براوناو . وكان الهدف منه عرض مجموعة مختارة من الأعمال الفنية التي اشتراها أو صادرها أو سرقها النازيون من جميع أنحاء أوروبا خلال الحرب العالمية الثانية . وكان من المقرر أن يكون الحي الثقافي جزءًا من خطة شاملة لإعادة بناء لينز، وتحويلها إلى عاصمة ثقافية لألمانيا النازية وواحدة من أعظم المراكز الفنية في أوروبا، متفوقة على فيينا التي كان هتلر يكن لها كراهية شخصية. أراد هتلر أن يجعل المدينة أجمل من بودابست ، لتكون الأجمل على نهر الدانوب ، بالإضافة إلى كونها مركزًا صناعيًا وتجاريًا هامًا؛ وكان من المخطط أن يكون المتحف واحدًا من أعظم المتاحف في أوروبا. [ 1 ] [ 2 ]

نموذج لمتحف الفوهرر الذي كان أدولف هتلر يخطط لإنشائه في مدينة لينز النمساوية ، صممه رودريش فيك استناداً إلى رسومات هتلر.
استوحى تصميم متحف الفوهرر جزئياً من متحف الفن الألماني في ميونيخ ، الموضح أعلاه. بُني المتحف بين عامي 1933 و 1937 وصممه بول تروست ، بمساهمة كبيرة من هتلر، وكان من أوائل المباني الضخمة التي شُيدت خلال الحقبة النازية.
نموذج لمركز الثقافة الأوروبية؛ يمكن رؤية واجهة متحف الفوهرر في وسط الصورة، بالقرب من الأعلى، مواجهة للكاميرا.

كان من المتوقع الانتهاء من المشروع عام 1950، لكن لم يُبنَ متحف الفوهرر ولا المركز الثقافي الذي كان من المفترض أن يكون محوره. الجزء الوحيد الذي تم بناؤه من الخطة المعقدة هو جسر نيبلونغن، الذي لا يزال قائماً حتى اليوم. [ 3 ]

التاريخ والتصميم

ربما يكون متحف القيصر فريدريش - الذي أصبح الآن متحف بودي - والذي يظهر هنا في عام 1909، قد أثر على التصميم الأصلي لهتلر لـ "المعرض الوطني الألماني".

في وقت مبكر من عام 1925، كان هتلر قد وضع تصورًا لإنشاء "معرض وطني ألماني" في برلين [ 4 ]، على أن يكون هو مديرًا له. ربما تأثرت خطته، التي رُسمت في دفتر رسومات، بمتحف القيصر فريدريش ، وتألفت من مبنى ذي قسمين، أحدهما يضم 28 غرفة والآخر 32 غرفة. [ 4 ] حدد هتلر الفنانين الألمان المفضلين لديه من القرن التاسع عشر الذين سيتم اقتناء أعمالهم، وفي أي غرف ستُعرض. من بين رساميه المفضلين: هانز ماكارت ، وفرانز ديفريغر ، وإدوارد غروتزنر، وفرانز فون شتوك ، وفرانز فون لينباخ ، وأنسيلم فويرباخ ، وهاينريش زوغل، وكارل سبيتزويغ ، [ 5 ] وقد أشاد بـ"الفن الآري" لموريتز فون شويند وأرنولد بوكلين في كتابه "كفاحي " . [ 6 ] في مرحلة من مراحل تخطيطه، خصص خمس غرف في المتحف لأعمال أدولف فون مينزل ، وثلاث غرف لكل من شويند وبوكلين. وكان من المقرر أن يتشارك كارل روتمان وإدوارد فون إنجرث وأنطون فون فيرنر غرفة واحدة، وكذلك ماكارت وكارل فون بايلوتي ؛ وويلهلم تروبنر وفريتز فون أوده ؛ وغروتزنر وديفريغر؛ وفنانو الحركة الناصرية . ومن بين الرسامين الآخرين الذين كان من المقرر أن يحظوا بغرف خاصة بهم في خطط هتلر الأصلية: بيتر فون كورنيليوس ، وهانز فون ماريس ، وبونافنتورا جينيلي ، وأنسيلم فويرباخ، وويلهلم لايبل . عكست هذه الخيارات ذوق هتلر في ذلك الوقت، والذي كان يميل إلى رسامي الرومانسية الجرمانية العاطفية في القرن التاسع عشر، [ 7 ] [ 8 ] بما في ذلك " اللوحات النوعية العاطفية ... [و] المواضيع البطولية، والمثالية، والرمزية، والتاريخية والوطنية، وهي المكافئ البصري لفاجنر، ولكن بدون عبقريته." [ 9 ]

بعد ضم النمسا إلى ألمانيا ، وبعد اكتمال بناء متحف الفن الألماني في ميونيخ، فكر هتلر في إنشاء متحف أحلامه ليس في أي من المدن الرئيسية في ألمانيا، حيث يمكن أن يُطغى عليه، بل في "مسقط رأسه" لينز في النمسا، وناقش خططه مع مدير المتحف الإقليمي المحلي، ثيودور كيرشنر، أثناء زيارته هناك. [ 10 ]

إضافةً إلى ذلك، وبعد رحلة رسمية إلى روما وفلورنسا ونابولي عام ١٩٣٨ - بين ضم النمسا إلى ألمانيا وضم منطقة السوديت من تشيكوسلوفاكيا - قام هتلر، "الذي انبهر بثراء المتاحف الإيطالية" [ ١١ ] ، بتوسيع نطاق فكرة معرضه الفني المزمع إنشاؤه. سيصبح هذا المعرض الآن المعرض الفني الأبرز في أوروبا بأسرها، [ ١٢ ] بل "أعظم متحف في العالم"، [ ١١ ] عارضًا أروع ما في الفن الأوروبي. وقد تصور أن يحتل الفن الجرماني مكانة مرموقة في المعرض الوطني في برلين، بينما سيعرض المتحف الجديد في لينز أفضل ما في فنون منطقة البحر الأبيض المتوسط، وخاصةً من القرن التاسع عشر. [ ١٣ ]

كانت فكرة وتصميم الحي الثقافي الجديد في لينز، الذي يتمحور حول متحف الفوهرر، من بنات أفكار هتلر. كان يطمح أن تكون لينز إحدى العواصم الثقافية المستقبلية للرايخ، [ 14 ] وأن تضم جامعتها الخاصة، [ 5 ] وأن تتفوق على فيينا ، المدينة التي أمضى فيها سنوات كفنان مكافح، [ 14 ] والتي كان يكن لها نفوراً كبيراً، [ 15 ] ليس فقط بسبب التأثير اليهودي على المدينة، بل أيضاً بسبب فشله في الالتحاق بأكاديمية فيينا للفنون الجميلة .

تخيّل هتلر مدينة لينز لتكون المقرّ المستقبلي للثقافة الألمانية الجديدة ، وكرّس كلّ موهبته المحدودة في الرسم وتدريبه المعماري لمشروع ضخم يحقق هذا الطموح... وقد كرّس قدراً هائلاً من الوقت والجهد، بالنسبة لرئيس دولة، لوضع خطط لينز، حيث ابتكر بنفسه المخطط المعماري لمجموعة ضخمة من المباني العامة، ووضع أسس مجموعة فنية تخصصت بشكل كبير في مدرسته الألمانية المحبوبة، ذات الطابع العاطفي المفرط، في القرن التاسع عشر. وقد احتوت مكتبته الخاصة، التي اكتشفها الجيش الأمريكي في عمق النمسا، على عشرات الرسومات المعمارية المكتملة لمشروع لينز... [ 14 ]

بحسب أحد سكرتيري هتلر، لم يملّ قط من الحديث عن متحفه المزمع إنشاؤه، وكان هذا الموضوع محور نقاشاته في جلسات الشاي التي كان يقيمها بعد الظهر. وكان يُسهب في شرح كيفية تعليق اللوحات: مع ترك مسافة كافية بينها، وفي غرف مُزينة بأثاث وديكورات تُناسب تلك الحقبة، وكيفية إضاءتها. لم يكن هناك تفصيل صغير جدًا في عرض الأعمال الفنية يغفل عنه. [ 16 ] قال عن المتحف عام 1942: "أي شخص يرغب في دراسة فن الرسم في القرن التاسع عشر سيجد عاجلاً أم آجلاً ضرورةً لزيارة معرض لينز، لأنه هناك فقط سيجد مجموعات كاملة." [ 17 ]

التصميم والنموذج

في خريف عام 1940، كلف هتلر المهندس المعماري هيرمان جيسلر ، وهو نازي متدين، [ 18 ] بالإشراف العام على إعادة بناء مدينة لينز، [ 19 ] [ 20 ] إحدى المدن الخمس التي أُطلق عليها اسم " مدن الفوهرر"، إلى جانب برلين وهامبورغ ونورمبرغ وميونيخ ، والتي كان من المقرر إعادة تطويرها بشكل جذري. [ 21 ] وكان من المقرر أن تصبح لينز مركزًا ثقافيًا رئيسيًا، وعاصمة فنية لأوروبا، ومركزًا للتجارة، وأجمل مدينة على نهر الدانوب ، متفوقة على بودابست . [ 1 ] [ 2 ] كان من المقرر أن تضم المدينة مبنى بلدية جديدًا، ومقرًا جديدًا للحزب النازي، و"منتدى غاو" يضم قاعة ضخمة، ومحطة قطار جديدة، وملعبًا، وقاعة اجتماعات، وجامعة تقنية، ومعهدًا للمعادن، وقبة فلكية، وجسرًا معلقًا، وبرجين جديدين، أحدهما مزود بأجراس موسيقية وضريح لوالدي هتلر. كما كان من المقرر أن تضم المدينة مقر إقامة هتلر الخاص بعد تقاعده، من تصميم جيسلر. إضافة إلى كل هذا، كان من المقرر نقل مرافق مصنع هيرمان-غورينغ-فيركس للصلب في فيينا إلى لينز أيضًا، على الرغم من اعتراضات مسؤولي المدينة والمهندسين المعماريين وفريتز تودت ، الذين رأوا أن المنشآت الصناعية لا تتناسب مع مدينة للفن والعمارة والثقافة. مع ذلك، أراد هتلر أن يوفر للمدينة مصدر دخل مستمر بعد وفاته وعجزه عن دعمها ماليًا. [ 22 ] [ 23 ]

أصبح المركز الثقافي، الذي كان قلب مشروع إعادة التطوير، والذي استندت مبانيه إلى أفكار هتلر وتصاميمه الأولية، يُعرف باسم "المركز الثقافي الأوروبي". ضمّ المركز مسرحًا ضخمًا، وقاعة حفلات موسيقية، ومكتبة تحوي أكثر من 250,000 مجلد، ودارًا للأوبرا، بالإضافة إلى دار للأوبريت، وسينما، ومجموعة من الدروع، وفندق أدولف هتلر، وكلها محاطة بشوارع واسعة وساحة عرض. [ 14 ] [ 24 ] [ 25 ] يقع المركز جنوب القسم التاريخي لمدينة لينز، وكان من المقرر أن تصطف المباني الرئيسية، بما في ذلك متحف الفوهرر ، على طول شارع رئيسي واحد، هو شارع إن دين لاوبن، [ 22 ] والذي أُطلق عليه بعد الحرب اسم "شارع نموذجي لمحور الاشتراكية الوطنية". [ 3 ] وكان من المقرر أن ترتكز المحطة الجديدة للسكك الحديدية في الطرف الآخر من الشارع. [ 22 ]

مبنى محطة لينز المركزية الأصلي حيث كان من المفترض أن يقع متحف الفوهرر ؛ سيتم نقل المحطة 6.4 كيلومترات (4 أميال) جنوبًا. 

أُسند تصميم العديد من مباني المركز الثقافي إلى عدد من المهندسين المعماريين الذين كان هتلر يفضلهم. [ 26 ] أما المتحف نفسه، فقد صممه رودريش فيك [ 27 ] استنادًا إلى رسومات هتلر ومواصفاته، مستوحيًا تصميمه إلى حد ما من " هاوس دير دويتشين كونست " (بيت الفن الألماني) الذي صممه بول تروست في ميونيخ ، والذي تأثر بدوره بشدة بمشاركة هتلر في عملية التصميم [ 28 ] ، وكان من المقرر أن يتميز بواجهة ذات أعمدة يبلغ طولها حوالي 150 مترًا. وكان من المقرر أن يُقام المتحف في موقع محطة قطار لينز ، التي كان من المقرر نقلها أربعة كيلومترات إلى الجنوب. [ 14 ] [ 29 ] وفي حال كان حجم الأعمال الفنية الألمانية التي تم شراؤها ومصادرتها ونهبها لصالح المتحف كبيرًا لدرجة تستدعي التوسع، فإنه يمكن بسهولة دمج مبنى إضافي في المنطقة المخطط لها. [ 14 ]

بحلول يناير 1945، أصبح هتلر مهووسًا برؤية نموذج للمجمع الثقافي المزمع إنشاؤه؛ فأمر مساعديه ومارتن بورمان ، سكرتيره الشخصي ورئيس ديوان الحزب النازي ، بالاتصال بمكتب جيسلر مرارًا وتكرارًا، للاستفسار عن موعد معاينة الفوهرر للنموذج. عمل مكتب جيسلر على مدار الساعة لإنجازه. في ليلة 7-8 فبراير، نقل جيسلر النموذج إلى برلين بشاحنة، ووضعه في قبو مبنى المستشارية الجديدة ، حيث كان جاهزًا للعرض في 9 فبراير من قبل هتلر، وروبرت لي ، زعيم جبهة العمل الألمانية، وإرنست كالتنبرونر ، رئيس شرطة الأمن (إس إس)، بالإضافة إلى مصور هتلر الشخصي والتر فرينتز وخادمه هاينز لينج . التقط فرينتز بعض الصور للحدث، إحداها تُظهر هتلر جالسًا غارقًا في تأمل النموذج. [ 30 ] [ 19 ] يبدو أن هتلر كان مفتونًا بما رآه:

انحنى فوق النموذج، وتأمله من جميع الزوايا، وفي ظروف إضاءة مختلفة. طلب ​​مقعدًا. تفحص نسب المباني المختلفة. سأل عن تفاصيل الجسور. درس النموذج طويلًا، غارقًا في أفكاره على ما يبدو. خلال إقامة غايسلر في برلين، رافقه هتلر مرتين يوميًا لمشاهدة النموذج، عصرًا ومساءً. وكان يُصطحب آخرون من حاشيته لشرح مخططاته الإنشائية لهم أثناء تفحصهم للنموذج. وبينما كان ينظر إلى نموذج مدينة يعلم أنها لن تُبنى أبدًا، كان هتلر يغرق في أحلام اليقظة، مستعيدًا خيالات شبابه، حين كان يحلم مع صديقه كوبيزيك بإعادة بناء لينز. ​​[ 19 ]

كان هتلر يزور النموذج بشكل متكرر خلال فترة إقامته في الملجأ أسفل مستشارية الرايخ، ويقضي ساعات طويلة جالساً في صمت أمامه. [ 30 ] وكلما اقتربت ألمانيا من الهزيمة العسكرية، أصبح النظر إلى النموذج متنفس هتلر الوحيد؛ وكانت دعوته لمشاهدته معه دليلاً على تقدير الفوهرر له. [ 1 ]

مع اقتراب نهاية الحرب، عندما اجتاحت القوات الأمريكية مكتبة هتلر الخاصة، المخبأة في عمق النمسا، وجدت فيها عشرات المخططات والرسومات للمتحف والمجمع. كما عثروا على كتاب " الوضع الاقتصادي المستقبلي لمدينة لينز"، وهو مجلد من 78 صفحة أعده قسم الاقتصاد والبحوث في وزارة الداخلية في أوبردوناو لهتلر، والذي شرح بالتفصيل كيفية إعادة إحياء لينز. ​​وقد عُومِل مشروع لينز بأكمله كسر من أسرار الدولة بأمر من هتلر. [ 14 ]

مجموعة

جُمعت المجموعة الفنية للمتحف المزمع إنشاؤه في لينز عبر عدة طرق. أرسل هتلر بنفسه هاينريش هايم ، أحد مساعدي مارتن بورمان، الخبير في اللوحات والرسومات، في رحلات إلى إيطاليا وفرنسا لشراء أعمال فنية، دفع ثمنها هتلر من ماله الخاص، الذي جناه من مبيعات كتابه "كفاحي" ، ومضاربات عقارية على أراضٍ في منطقة بيرغوف ، مقر إقامة هتلر الجبلي في أوبرسالزبرغ ، وعائدات استخدام صورته على طوابع البريد. [ 31 ] وقد بلغت هذه العائدات، التي قُسمت مع مصوره الرسمي هاينريش هوفمان ، ما لا يقل عن 75 مليون مارك خلال فترة حكم هتلر. [ 32 ]

لكن هذه لم تكن الطريقة الأساسية المستخدمة لتكوين المجموعة.

عيد ميلاد هتلر

في ألمانيا النازية، كان يُحتفل بعيد ميلاد هتلر على الصعيد الوطني في 20 أبريل، بدءًا من عام 1933، وهو العام الذي أصبح فيه هتلر مستشارًا، وحتى عام 1944. [ 33 ] وفي عيد ميلاده الخمسين عام 1939 ، أُعلن هذا اليوم عطلة وطنية. وكجزء من هذه الاحتفالات، كان هتلر يتلقى العديد من الهدايا، من بينها لوحات فنية وغيرها من التحف. وقد خُصصت هذه التحف لعرضها في متحف الفوهرر المزمع إنشاؤه في لينز. ​​[ 12 ]

كان عيد ميلاد هتلر السادس والخمسين عام 1945 احتفالًا خاصًا أقيم في ملجأ تحت مستشارية الرايخ في برلين، بينما كان الجيش الأحمر السوفيتي يقاتل للسيطرة على المدينة؛ حتى في ظل تلك الظروف، كان هتلر يقضي ساعات طويلة في ملجأ المستشارية يتأمل نموذجًا مصغرًا لإعادة بناء لينز المقترحة، والتي تمحورت حول الحي الثقافي المحيط بمتحف الفوهرر . [ 34 ] بعد عشرة أيام من عيد ميلاده، تزوج هتلر من إيفا براون ، وانتحرا معًا في 30 أبريل 1945. [ 35 ]

احتياطي الفوهرر

في الأسابيع الأولى التي أعقبت ضم النمسا إلى ألمانيا النازية في مارس 1938، صادرت كل من الجستابو والحزب النازي العديد من الأعمال الفنية. ورداً على ذلك، أصدر هتلر في 18 يونيو 1938 مرسوماً يقضي بوضع جميع الأعمال الفنية التي صودرت في النمسا تحت سلطته الشخصية.

في إطار عملية مصادرة الأصول المعادية للدولة - وخاصة الأصول اليهودية - في النمسا، صودرت لوحات فنية وأعمال فنية أخرى ذات قيمة كبيرة، من بين أمور أخرى. ويطلب الفوهرر عدم استخدام هذه الأعمال الفنية، التي يعود معظمها إلى أيدي يهود، كأثاث لمكاتب الإدارة أو المساكن الرسمية لكبار المسؤولين، كما لا يجوز شراؤها من قبل كبار قادة الدولة والحزب. ويعتزم الفوهرر البت شخصياً في استخدام هذه الممتلكات بعد مصادرتها. وهو يدرس وضع الأعمال الفنية في المقام الأول تحت تصرف البلدات النمساوية الصغيرة لإضافتها إلى مجموعاتها الفنية. [ 36 ]

كان الهدف من الأمر ضمان حصول هتلر على الأولوية في اختيار الأعمال الفنية المنهوبة لمتحفه المزمع إنشاؤه، ولمتاحف أخرى في الرايخ. [ 3 ] [ 37 ] وقد أصبح هذا الإجراء فيما بعد إجراءً قياسياً لجميع الأعمال الفنية المسروقة أو المصادرة، وعُرف باسم " مخزون الفوهرر " . [ 38 ]

اتفاقية خاصة لينز

في 21 يونيو 1939، أنشأ هتلر لجنة لينز الخاصة في دريسدن ، وبناءً على توصية تاجر الأعمال الفنية وعضو الحزب النازي كارل هابرستوك [ 39 ] ، عيّن هانز بوس ، مدير معرض دريسدن للوحات ، مبعوثًا خاصًا. وبعد بضعة أيام، في 26 يونيو، وقّع هتلر رسالةً تمنح بوس الصلاحيات اللازمة لأداء هذه المهمة. وكتب فيها:

أُكلف الدكتور هانز بوس، مدير معرض دريسدن، ببناء متحف الفنون الجديد لمدينة لينز دوناو. وأُصدرت الأوامر لجميع أجهزة الحزب والدولة بمساعدة الدكتور بوس في إنجاز مهمته. [ 40 ]

هانز بوس في عام 1938

كانت علاقة بوسيه بالنازيين متقلبة. انضمت زوجته إلى الحزب النازي عام ١٩٣٢، ولكن عندما حاول بوسيه نفسه الانضمام عام ١٩٣٣، رُفض طلبه بعد عام. اتُهم لاحقًا بالترويج لما يُسمى " الفن المنحط "، وبأنه من أصل يهودي. في عام ١٩٣٨، طُلب منه الاستقالة من منصبه كمدير - وهو المنصب الذي شغله منذ عام ١٩١٠ عندما كان في الحادية والثلاثين من عمره - لكنه رفض، وأخذ إجازة بدلاً من ذلك. ومع ذلك، تم فصله، ليعود إلى منصبه بأوامر من هتلر، ربما بتأثير من هابرستوك. [ ٤١ ]

على الرغم من أن هتلر كان يفضل اللوحات الألمانية والنمساوية من القرن التاسع عشر، إلا أن تركيز بوس كان على اللوحات الألمانية والهولندية والفرنسية والإيطالية المبكرة. [ 42 ] كتب بوس في مذكراته أن هتلر كان ينوي أن يضم المتحف "أفضل الأعمال الفنية من جميع العصور، بدءًا من بدايات الفن في عصور ما قبل التاريخ... وحتى القرن التاسع عشر والعصر الحديث". وأخبر هتلر بوس أنه لن يكون مسؤولاً إلا أمامه. [ 4 ]

لم يقتصر دور مكتب التكليف الخاص (Sonderauftrag) على جمع الأعمال الفنية لمتحف الفوهرر (Führermuseum) ، بل شمل أيضًا متاحف أخرى في الرايخ الألماني، لا سيما في المناطق الشرقية. وكان من المقرر توزيع الأعمال الفنية على هذه المتاحف بعد الحرب. يقع مكتب التكليف الخاص في دريسدن، وكان يضم حوالي 20 متخصصًا: "أمناء لوحات، ومطبوعات، وعملات معدنية، ودروع، وأمين مكتبة، ومهندس معماري، وإداري، ومصورين، ومُرممين". [ 14 ] وشمل طاقم العمل روبرت أورتل وغوتفريد رايمر من معرض دريسدن، وفريدريش وولفهارت، وهو ضابط في قوات الأمن الخاصة (SS)، أمينًا للكتب والمخطوطات؛ وليوبولد روبرشت من متحف تاريخ الفنون، أمينًا للدروع؛ وفريتز دفورشاك ، من المتحف نفسه، أمينًا للعملات المعدنية. [ 43 ]

تحت قيادة هانز بوس

في 24 يوليو 1939، أبلغ مارتن بورمان ، مساعد نائب الفوهرر رودولف هيس ، جوزيف بوركل ، الذي عينه هتلر رئيسًا لإدارة النمسا بعد ضمها ، بضرورة إتاحة جميع الأعمال الفنية المصادرة للفحص من قبل بوس أو هتلر شخصيًا. ورغم أن الأمر لم يشمل في البداية الأعمال الفنية التي صودرت سابقًا من عائلة روتشيلد في فيينا ، إلا أن بوس تمكن بحلول أكتوبر من إدراجها ضمن نطاق اختصاصه. [ 44 ]

في أواخر صيف وخريف ذلك العام، سافر بوس عدة مرات إلى فيينا، وتحديدًا إلى المستودع المركزي للأعمال الفنية المصادرة في نيو بورغ، لاختيار قطع فنية لمتحف لينز. ​​[ 3 ] وفي أكتوبر، قدّم إلى بورمان، لموافقة هتلر، قائمة الأعمال الفنية المصادرة من عائلة روتشيلد والتي اختارها بوس للمتحف. وشملت هذه الأعمال أعمالًا لهانز هولباين الأكبر ، وفان دايك ، ورامبرانت ، وفرانس هالز ، وتينتوريتو ، وجيرارد تير بورش، وفرانشيسكو غواردي ، وغيرهم. [ 38 ] كما أُدرجت هذه القطع الـ 182 في قائمة بوس الصادرة في يوليو 1940 والتي ضمت 324 لوحة اختارها لمجموعة المتحف. [ 14 ]

في 13 يونيو 1940، أذن هتلر لبوس بالسفر إلى هولندا، حيث كان عليه أن يتنافس مع منظمة ألفريد روزنبرغ ERR ( انظر أدناه )، وكايتان مولمان ، ووالتر أندريس هوفر ، أمين متحف هيرمان غورينغ الفني، وغورينغ نفسه، في المطالبة بأعمال فنية لفنانين هولنديين بارزين، كان العديد منها قد سُرق أو صودرت أو أُزيلت من قبل وكالات نازية مختلفة لأسباب عديدة. [ 45 ]

توجه بوس إلى بولندا حوالي نوفمبر 1940 لفحص الأعمال الفنية المصادرة هناك، والتي نهب بعضها الجيش الألماني من المتاحف والقصور والمنازل الريفية. ثم قام ضابط قوات الأمن الخاصة ومؤرخ الفن كايتان مولمان بفهرسة جميع الأعمال الفنية في المناطق التي احتلتها ألمانيا ، وهو ما سبق أن فعله في فيينا. [ 45 ] اختار بوس أعمالاً لليوناردو دافنشي ورافائيل ورامبرانت لمتحف لينز، على الرغم من أن هذه القطع لم تخرج فعلياً من سيطرة الحكومة العامة ، وهي الجزء المتبقي من بولندا الذي احتله النازيون بعد أن استولت ألمانيا والاتحاد السوفيتي على الأراضي التي أرادوها. [ 14 ]

في العاشر من يونيو عام 1940، كتب بوس إلى بورمان:

عاد للتو المندوب الخاص بحماية الفنون والممتلكات الثقافية من هولندا. وقد أبلغني اليوم بوجود فرصة مواتية للغاية لشراء أعمال فنية قيّمة من تجار هولنديين ومالكين أفراد بالعملة الألمانية. ورغم أن عدداً كبيراً من الأعمال المهمة قد نُقل مؤخراً من هولندا، إلا أنني أعتقد أن السوق لا يزال يضم العديد من القطع المرغوبة لمجموعة الفوهرر، والتي يمكن اقتناؤها دون الحاجة إلى العملات الأجنبية. [ 14 ]

نتيجةً لذلك، فُتحت حساباتٌ بقيمة 500,000 مارك ألماني تقريبًا في باريس وروما لاستخدام بوس الشخصي، وفي يوليو/تموز 1940 تقريبًا، وسّع نطاق عمل مكتبه الخاص في لينز ليشمل بلجيكا وهولندا عندما أنشأ مكتبًا في لاهاي بصفة مستشارٍ للمسائل الخاصة. تمكّن بوس من إبلاغ بورمان بأنه أنفق، حتى مارس/آذار 1941، 8,522,348 ماركًا ألمانيًا على أعمالٍ فنيةٍ لمتحف الفوهرر . وفي وقتٍ لاحق، اشترى معظم مجموعة مانهايمر عام 1944، بما في ذلك لوحة " الطبيب اليهودي " لرامبرانت - بمساعدة التهديد بالمصادرة من قِبل الحكومة النازية برئاسة آرثر سيس-إنكوارت - بينما تم شراء بقية المجموعة بالطريقة نفسها في فرنسا لاحقًا. [ 14 ] تشمل أنشطة مجموعة "سوندراوفتراغ لينز" العديد من حالات البيع القسري، باستخدام عائدات بيع كتاب هتلر "كفاحي" والطوابع التي تحمل صورته. قام أعضاء المجموعة برحلات شراء عديدة في أنحاء أوروبا، واقتنوا عددًا كبيرًا من الأعمال الفنية، كما رتبوا عمليات شراء عبر تجار الفن. [ 3 ] [ 46 ] [ 47 ]

أُعجب هتلر بعمل بوس، وفي عام 1940 منحه لقب "بروفيسور" الفخري، [ 48 ] وهو لقب منحه الفوهرر للعديد من الشخصيات الفنية المفضلة لديه، مثل الممثلة والمخرجة السينمائية ليني ريفنشتال ، والمهندسين المعماريين ألبرت شبير وهيرمان جيسلر ، والنحاتين أرنو بريكر وجوزيف ثوراك ، وقائد أوركسترا برلين الفيلهارمونية فيلهلم فورتفانغلر ، والممثل إميل جانينغز ، والمصور هاينريش هوفمان ، وغيرهم. [ 49 ] [ 50 ]

في أكتوبر 1939، أبرم هتلر وبنيتو موسوليني اتفاقاً يقضي بنقل أي أعمال فنية جرمانية موجودة في المتاحف العامة في جنوب تيرول - وهي منطقة ناطقة بالألمانية تقليدياً، مُنحت لإيطاليا بعد الحرب العالمية الأولى مقابل دخولها الحرب إلى جانب دول الوفاق الثلاثي - وإعادتها إلى ألمانيا. ولكن عندما حاولت منظمة "بوس" القيام بذلك، بمساعدة منظمة "أهنيربي " التابعة لهينريش هيملر ، تمكن الإيطاليون من المماطلة، ولم تتم أي عمليات إعادة. [ 51 ]

توفي بوس في ديسمبر 1942 بسبب مرض السرطان. وكانت جنازته حدثًا رسميًا رفيع المستوى دعا إليه هتلر مديري جميع متاحف الفنون في الرايخ؛ وألقى وزير الدعاية جوزيف غوبلز كلمة تأبين، على الرغم من عدم ذكر مشروع متحف لينز، لأنه كان سرًا من أسرار الدولة. وكان بوس قد جمع أكثر من 2500 عمل فني لمتحف لينز خلال السنوات الثلاث التي قضاها رئيسًا لمكتب لينز الخاص . [ 14 ] [ 52 ]

تحت قيادة هيرمان فوس

في مارس 1943، تولى هيرمان فوس ، مؤرخ الفن ومدير معرض فيسبادن ونائب مدير متحف القيصر فريدريش السابق في برلين [ 3 ]، رئاسة اللجنة الخاصة. [ 53 ] اعتبر البعض تعيينه غريبًا، نظرًا لمعارضته للنازية وصداقاته وزملاؤه اليهود الكثيرة، لكن هتلر كان معروفًا بتجاهله للعوامل السياسية عند التعامل مع مسائل الفن، ولعلّ معرفة فوس بالفن الألماني الجنوبي، فضلًا عن الرسم الفرنسي والإيطالي، حسمت الأمر لصالحه. [ 42 ] [ 54 ] لم يكن فوس نشطًا أو نشيطًا كبوسيه، لكنه مع ذلك كان "منخرطًا تمامًا في تدفق الغنائم". [ 55 ] كان يميل إلى إرسال وكلاء بدلًا من السفر بنفسه لإجراء عمليات الشراء، أو تكليف التجار بإحضار الأعمال إليه. [ 14 ] [ 48 ]

لم تكن علاقة هتلر بفوس ودية كعلاقته ببوس. لم يلتقِ الرجلان إلا في مناسبات قليلة، ولم يُمنح فوس صلاحية الإشراف على الكتب والدروع والعملات المعدنية، كما كان الحال مع بوس. يُقال إن فوس علّق بعد أحد لقاءاته مع الفوهرر قائلاً: "إنه أسوأ مما كنت أظن". حاول فوس تحسين علاقته بهتلر بهدية فاخرة بمناسبة عيد ميلاده عام 1944، مصحوبة بقائمة بمقتنياته التي ادّعى فيها شراء 881 قطعة، مقارنةً بـ 122 لوحة جمعها بوس في العام السابق. أنفق فوس بالفعل أموالاً أكثر إسرافاً من بوس، وخُفّضت ميزانيته لاحقاً قرب نهاية الحرب. [ 48 ] خلال استجوابه بعد الحرب، ادّعى أنه اقتنى 3000 لوحة لمتحف الفوهرر بين عامي 1943 و1944، على الرغم من أن السجلات لا تدعم هذا الرقم، وأن العديد من الأعمال الفنية كانت ذات أهمية ثانوية واضحة. [ 14 ]

في أبريل 1943، علم الجمهور الألماني لأول مرة بمشروع لينز من خلال عدد خاص من مجلة هاينريش هوفمان الفنية " كونست ديم فولك " (الفن للشعب). كشف هذا العدد عن نية بناء معرض فني ضخم في لينز، وعن وجود المجموعة الفنية التي جُمعت من أجله، مع العلم أنه لم يُذكر شيء عن الأساليب غير المشروعة التي استُخدمت لاقتناء العديد من القطع. تضمنت المجلة لوحات ملونة لأعمال فنية من المجموعة لفنانين كبار مثل رامبرانت ، وليوناردو دافنشي ، وبرويغل ، وفيرمير ، وغيرهم. [ 56 ] حتى ذلك الحين، لم يرَ الجمهور سوى عملين فنيين جُمعا لمتحف لينز، ولم يُكشف حتى عن وجهتهما النهائية. كان أولها تمثال مايرون " رامي القرص"، الذي حصل عليه هتلر سرًا عام 1938 من متحف برلين الحكومي، لكنه أمر بعرضه في متحف جليبتوتيك في ميونيخ، حيث قال بفخر لضيوفه المدعوين في حفل الكشف عنه: "أتمنى أن تدركوا جميعًا حينها كم كان الإنسان رائعًا في جماله الجسدي آنذاك". أما العمل الآخر فكان لوحة ماكارت الثلاثية "الطاعون في فلورنسا "، التي حصل عليها هتلر كهدية من موسوليني، الذي استولى على فيلتهم وصادر اللوحة عندما رفض مالكوها بيعها. ثم قدمها إلى الفوهرر بنفسه في محطة القطار في فلورنسا. [ 57 ]

نتائج

بحلول ديسمبر 1944، أنفق بوس وفوس معًا 70 مليون مارك ألماني (ما يعادل 282 مليون يورو في عام 2021 ) على تجميع المجموعة المخصصة لمتحف الفوهرر ؛ مع العلم أن الأعمال الفنية التي تم شراؤها في فرنسا الفيشية دُفعت ثمنها بالفرنكات التي حددها النازيون بسعر صرف منخفض بشكل مصطنع مقابل المارك الألماني. وفي عام 1945، تجاوز عدد القطع الفنية في المجموعة 8000 قطعة. [ 45 ]

مارتن بورمان عام 1939

بدأت السلطة القانونية لجمع الأعمال الفنية لمتحف الفوهرر بهتلر نفسه، الذي مُنح، بموجب قانون التمكين لعام 1933 ، صلاحية سنّ القوانين دون الرجوع إلى الرايخستاغ . وبالتالي، كان لكل ما يأمر به هتلر قوة القانون المطلقة. وكانت رغبته الشخصية في إنشاء متحف وإحياء مدينة لينز هي التي أطلقت برنامج جمع الأعمال الفنية. وكان مارتن بورمان، الذي أصبح رئيسًا لمستشارية الحزب النازي وسكرتير هتلر الخاص، على صلة وثيقة بالبرنامج منذ البداية، لا سيما كحلقة وصل تربطه بهتلر. [ 14 ] كما شغل منصب رئيس أركان مكتب لينز الخاص . [ 54 ]

في المستوى التالي من التسلسل الهرمي، كان وزير الرايخ هانز لامرز ، الذي كان رئيسًا لمستشارية الرايخ ، وهيلموت فون هومل، المساعد الخاص لبورمان، والذي وُصف بأنه "نازي شرس للغاية" [ 14 ] ، وقد حلّ محل كورت هانسن. [ 54 ] كان هومل هو من وضع التوجيهات التي تحدد السياسات والإجراءات التي تحكم عملية الجمع، سواءً للمصادرة أو الشراء. وكانت مسؤولية تمويل وإدارة برنامج لينز تقع على عاتق هومل ولامرز. [ 14 ]

ومن بين المسؤولين النازيين الآخرين المتورطين في مصادرة الأعمال الفنية، ولكن ليس تحديداً تلك المتعلقة بمجموعة متحف لينز، وزير الرايخ للعلوم والتعليم والثقافة، برنارد روست ؛ والحاكم العام لبولندا، هانز فرانك ؛ وهاينريش هيملر، قائد قوات الأمن الخاصة ( رايخسفوهرر-إس إس ). [ 42 ]

ألبومات الصور

في عام ٢٠٠٤، نشرت بيرجيت شوارتز وثائق متعلقة بالمشروع في سلسلة من تسعة عشر ألبومًا فوتوغرافيًا. عُرفت هذه "ألبومات الفوهرر"، التي أُنشئت بين خريف عام ١٩٤٠ وخريف عام ١٩٤٤، وكانت تُهدى إلى هتلر في كل عيد ميلاد وفي عيد ميلاده، ٢٠ أبريل. [ ٥٨ ] كان هناك في الأصل واحد وثلاثون مجلدًا، ولكن لم يُحفظ في ألمانيا سوى تسعة عشر مجلدًا، ويُعتقد أن أحد عشر مجلدًا مفقودة. [ ٤٢ ] تُعد هذه الألبومات وثائق لمقتنيات المعرض المُزمع عرضها، وهي أهم المصادر التاريخية والبصرية المتعلقة بمعرض متحف الفوهرر . [ ٥٩ ] [ ٦٠ ] ومن الجدير بالذكر أن المجموعة تضمنت ثلاث لوحات لرامبرانت، ولوحة "الرقص" لواتو ، ولوحة بورتريه ميملينغ لكورسيني، ولوحة " غانيميد" لروبنز ، ولوحة " الفنان في مرسمه " لفيرمير ، والتي بيعت قسرًا بأقل بكثير من قيمتها السوقية. [ ١٤ ]

ألفريد روزنبرغ

أينزاتستاب رايخسليتر روزنبرغ (ERR)

في ظل "الفوضى الاستبدادية" [ 61 ] و"الفوضى الإدارية" [ 62 ] التي كانت سمة مميزة لأسلوب عمل الرايخ الثالث، لم تكن وكالة "سوندراوفتراغ لينز" هي الوكالة النازية الوحيدة التي تجمع الأعمال الفنية. ففي فرنسا، كما في العديد من الدول الأوروبية الأخرى ، كان مكتب "إينزاتزستاب رايشلايتر روزنبرغ " (قائد الرايخ للأغراض الخاصة روزنبرغ) هو الوكالة الرئيسية. [ 14 ] في 5 نوفمبر 1940، حدد توجيه من الرايخ مارشال هيرمان غورينغ إلى ألفريد روزنبرغ ، رئيس مكتب "إينزاتزستاب رايشلايتر روزنبرغ"، وإلى رئيس الإدارة العسكرية في باريس، فئات متعددة من الأعمال الفنية "التي لا مالك لها" والتي صودرت من اليهود لما أُطلق عليه "الحفظ". ومن بين هذه الفئات: "تلك الأعمال الفنية التي احتفظ الفوهرر لنفسه بحق اتخاذ القرار بشأن مصيرها". وشملت الفئات الأخرى الأعمال التي رغب بها غورينغ نفسه، وتلك المخصصة للمتاحف الألمانية الأخرى غير متحف الفوهرر . وعلى الرغم من أن التوجيه كان من المفترض أن يسري مفعوله فورًا، إلا أن غورينغ يشير إلى أنه لم يكن قد حصل على موافقة هتلر عليه بعد، ولكنه كان ينوي القيام بذلك. [ 63 ]

ثم أصدر هتلر في 18 نوفمبر/تشرين الثاني توجيهه الخاص، وهو أمرٌ مماثلٌ لأوامره السابقة لبولندا والنمسا، معلنًا سيادته على جميع الأعمال الفنية المصادرة في أوروبا الغربية المحتلة. وبذلك أصبح روزنبرغ وكيلًا رسميًا لمتحف الفوهرر ، باستثناء الحالات التي تدخل فيها غورينغ. ويبدو أن هذا الأمر أدى إلى بعض الخلافات الداخلية، إذ مُنح الدكتور بوس صلاحية التصرف نيابةً عن هتلر، وكان على القادة الألمان في البلدان المحتلة إطلاعه بانتظام على مصادرة الأعمال الفنية. وربما بسبب تدخل غورينغ، طلب بوس رسميًا من مستشارية الرايخ إعادة تأكيد صلاحيته في التصرف نيابةً عن الفوهرر . وكانت النتيجة "توجيهًا عامًا رفيع المستوى" يؤكد أولوية هتلر من خلال بوس، وتوجيهًا لبوس بمراجعة جرد مكتب تسجيل الأعمال الفنية الأوروبي (ERR) فيما يتعلق باحتياجات المتحف المزمع إنشاؤه في لينز. ​​[ 14 ]

في 20 مارس 1941، أفاد روزنبرغ بأن وحدته قد نفذت التوجيهات، وجمعت أكثر من 4000 قطعة؛ وكانت القطع التي اختارها غورينغ شخصيًا قد شُحنت بالفعل بالقطار إلى ملاجئ الغارات الجوية في مبنى الفوهرر في ميونيخ. [ 64 ] بعد عدة سنوات، في 16 أبريل 1943، أرسل روزنبرغ إلى هتلر صورًا لبعض اللوحات الأكثر قيمة التي صودرت من جميع أنحاء أوروبا الغربية، بالإضافة إلى 53 صورة كان قد أرسلها سابقًا. طلب ​​روزنبرغ الإذن بمقابلة هتلر شخصيًا، لتقديم كتالوج للأعمال المصادرة، فضلًا عن 20 مجلدًا إضافيًا من الصور. [ 65 ]

بحسب أحد التقديرات المتحفظة، صودرت حوالي 21903 قطعة أثرية من فرنسا وحدها. [ 66 ] من بينها، ذهب حوالي 700 قطعة إلى غورينغ، و53 قطعة خُصصت لمتحف الفوهرر في لينز، [ 14 ] بينما احتفظ روزنبرغ بالباقي تحت سيطرته حتى عام 1945. [ 67 ] في عام 2008، نشر المتحف التاريخي الألماني في برلين قاعدة بيانات [ 68 ] تضم لوحات جُمعت لمتحف الفوهرر ولمتاحف أخرى في الرايخ الألماني.

وولف-مترنيخ، جوجارد وفالاند

بدأ الاحتلال الألماني لباريس في 14 يونيو 1940، وفي 30 يونيو، أمر هتلر بـ"حماية" الأعمال الفنية في المجموعة الوطنية الفرنسية، وخاصة الأعمال الفنية والوثائق التاريخية "التي لا مالك لها" - أي الأعمال التي كانت ملكًا لليهود وبالتالي يمكن مصادرتها منهم. بعد ثلاثة أيام، أمر السفير الألماني في فرنسا، أوتو أبيتز ، بمصادرة مجموعات أهم 15 تاجرًا فنيًا في المدينة، وكان معظمهم من اليهود. نُقلت هذه القطع إلى السفارة الألمانية. وبفضل جهود الكونت فرانز فون وولف-مترنيخ، رئيس "كونستشوتز" ( حماية الفنون) - وهي وكالة تعود إلى الحرب العالمية الأولى، وكانت مهمتها مشابهة ظاهريًا لبرنامج الحلفاء للآثار والفنون الجميلة والمحفوظات (MFAA) - تدخلت السلطات العسكرية النازية ومنعت أبيتز من مصادرة المزيد من الأعمال. ثم نُقلت معظم الأعمال الفنية الموجودة في السفارة إلى متحف اللوفر للتخزين ، بناءً على اقتراح جاك جوجارد ، مدير المتاحف الوطنية الفرنسية. [ 69 ]

واصل وولف-مترنيخ جهوده لحماية الأعمال الفنية، وهو ما اعتبره الدور الأمثل لهيئته. وعلى وجه الخصوص، تمكن من صدّ مطالبة جوزيف غوبلز بنقل ما يقارب ألف قطعة فنية "جرمانية" من مجموعة الأعمال المصادرة فورًا إلى ألمانيا. لم يُنكر وولف-مترنيخ أن هذه الأعمال الفنية تنتمي إلى الرايخ، لكنه لم يرَ أن إرسالها في ذلك الوقت هو الإجراء الصحيح، فقاوم غوبلز بمناورات بيروقراطية وتفسير صارم لتوجيهات هتلر، التي نصّت على عدم نقل الأعمال الفنية الموجودة في فرنسا حتى توقيع معاهدة سلام بين فرنسا وألمانيا، وهو ما لم يحدث بعد. [ 69 ]

كان من المقدر لمجموعة الأعمال الفنية في متحف اللوفر أن تنجو من الحرب، ولم تتعرض للنهب من قبل مختلف الجهات النازية التي كانت تصادر الأعمال الفنية وتجمعها لشحنها إلى ألمانيا، بما في ذلك تلك التي كانت تفعل ذلك لمتحف هتلر المزمع إنشاؤه في لينز. ​​أُقيل وولف-مترنيخ في نهاية المطاف من منصبه، لأنه لم يكن مرنًا بما يكفي لتوفير المظهر القانوني الذي كانت تريده السلطات النازية. كما طُرد جوجارد أيضًا بعد احتجاجه الشديد على سرقة الألمان لمذبح غنت عام 1942، ولكن عندما استقال موظفو جميع المتاحف الفرنسية احتجاجًا على فصله، اضطر النازيون إلى إعادته إلى منصبه، حيث تمكن من مواصلة حماية المجموعة الوطنية الفرنسية، وتقديم المساعدة للمقاومة . [ 69 ]

مع ذلك، لم يكن بوسع جوجارد فعل الكثير لحماية المجموعات الفنية الخاصة في باريس وفرنسا من نهب جهاز المخابرات الأوروبية (ERR). فقد خضعت هذه المجموعات - مجموعات عائلة روتشيلد الفرنسية ؛ وبول روزنبرغ ، تاجر الأعمال الفنية؛ وجورج ودانيال وايلدشتاين ؛ وبيير دافيد ويل ، المصرفي الاستثماري ؛ وجيرمان سيليغمان ، مؤرخ وتاجر الأعمال الفنية؛ وألفونس كان ؛ وغيرهم من كبار جامعي التحف في ذلك الوقت [ 70 ] - لمصادرة منهجية تحت ذرائع بيروقراطية مختلفة تحت مسمى "الحماية"، ثم نُقلت إلى متحف جو دو بوم ، حيث تم فهرستها وتقسيمها لمجموعة هتلر - فقد استولى بوس على 53 لوحة [ 45 ] ، ولمجموعة غورينغ، ولاستخدامها من قبل المؤسسات "الأكاديمية" لألفريد روزنبرغ التي كانت تسعى لإثبات دونية اليهود، فضلاً عن أغراض أخرى. لحسن الحظ، كانت روز فالاند - التي كانت آنذاك موظفة غير مدفوعة الأجر في المتحف، ثم أصبحت لاحقًا ملحقة المتحف ومساعدته [ 71 ] - عضوة في المقاومة الفرنسية ، واستمرت في العمل في المتحف بناءً على أوامر جوجار. احتفظت فالاند بقوائم بجميع الأعمال الفنية التي وصلت إلى المتحف، والمخازن السرية التي كانت تُخزن فيها عند مغادرتها المتحف، وأرقام عربات القطار عندما شُحنت آخر اللوحات إلى ألمانيا قبيل استعادة الحلفاء لباريس. وبفضل معلومات فالاند، تمكنت المقاومة من تأخير القطار بما يكفي لمنعه من الوصول إلى ألمانيا. [ 72 ]

هيرمان غورينغ عام 1942

هيرمان غورينغ

على الرغم من أن مكتب المحفوظات والسجلات الألماني (ERR) كان، نظريًا، جزءًا من الإمبراطورية النازية لألفريد روزنبرغ، إلا أن روزنبرغ كان أيديولوجيًا لا يهتم بالفن، ولم يُقدّر قيمة نهب تراث البلدان المحتلة بالنسبة لألمانيا. من ناحية أخرى، كان الرايخ مارشال هيرمان غورينغ، خليفة هتلر المُختار وقائد سلاح الجو الألماني (لوفتفافه )، جامعًا شغوفًا للأعمال الفنية المصادرة، ولديه نهم لا يُشبع للمجوهرات والتحف الفاخرة. ونتيجة لذلك، أصبح مكتب المحفوظات والسجلات الألماني في فرنسا إلى حد كبير "منظمة غورينغ الشخصية للنهب". [ 73 ] خلال الحرب، قام غورينغ بعشرين زيارة إلى متحف جو دو بوم في باريس للاطلاع على نتائج مصادرات مكتب المحفوظات والسجلات الألماني. [ 74 ] في بعض الأحيان، استعان غورينغ أيضًا بكايتان مولمان ، مؤرخ الفن النمساوي وضابط قوات الأمن الخاصة (SS) ، كوكيل شخصي له. [ 45 ]

في بعض الأحيان، كانت رغبات غورينغ تتعارض مع رغبات هتلر وعملائه. وعندما يحدث ذلك، كان غورينغ يتنازل، خشية إثارة المشاكل مع الفوهرر . كما قدم عدة "هدايا" لمجموعة متحف الفوهرر . أرسل 53 قطعة من مجموعة روتشيلد الفرنسية، التي صادرها جهاز المخابرات الأوروبية (ERR) في باريس لصالحه، إلى ميونيخ ليتم حفظها في متحف لينز، [ 14 ] بما في ذلك لوحة "الفلكي " لفيرمير ، التي أُرسلت في نوفمبر 1940، [ 75 ] والتي أصبحت اللوحة الأثمن في مجموعة هتلر. [ 76 ] وفي وقت لاحق، عام 1945، أهدى غورينغ هتلر 17 لوحة و4 تماثيل برونزية من متحف نابولي . تمت مصادرة هذه القطع من قبل فرقة هيرمان غورينغ بانزر أثناء نقلها إلى بر الأمان من مونتي كاسينو إلى الفاتيكان ، وقُدمت لاحقًا إلى الرايخ مارشال في كارينهال ، [ 14 ] "نزل الصيد/معرض الفنون/القصر الإمبراطوري". [ 77 ]

في أوج ازدهارها، ضمت مجموعة غورينغ الفنية 1375 لوحة و250 منحوتة و168 نسيجاً. وقُدّرت قيمتها بمئات الملايين من الماركات. [ 78 ]

عندما كان الجيش السوفيتي على وشك عبور نهر أودر إلى ألمانيا في فبراير 1945، مهددًا قصر كارينهال، بدأ غورينغ بإجلاء مجموعته الفنية بالقطار، ونقلها إلى مساكنه الأخرى في جنوب ألمانيا. وغادرت شحنة ثانية في مارس، وثالثة في أبريل. اختار غورينغ بنفسه محتويات الشحنات، وكان في البداية يميل إلى عدم أخذ الأعمال الفنية التي حصل عليها من خلال مصادرة شركة السكك الحديدية الألمانية (ERR)، خشية أن تُثار تساؤلات حول مصدرها في المستقبل، لكن والتر أندرياس هوفر، المسؤول عن مجموعة غورينغ، ثناه عن هذا القرار. وحتى بعد مغادرة محتويات ثلاثة قطارات طويلة، بقي في كارينهال كمية كبيرة من الأعمال الفنية، وتماثيل مدفونة في أرجاء القصر، وأثاث منهوب لا يزال في الغرف. وقد استعان غورينغ بخبراء هدم من سلاح الجو الألماني (لوفتفافه) لزرع أسلاك كهربائية في القصر تمهيدًا لتدميره، حتى لا تقع الكنوز التي تركها وراءه في أيدي الروس. [ 79 ]

التجار والوكلاء

استفاد عدد من تجار الفن والأفراد بشكل كبير من حملة هتلر لتزويد متحفه المزمع إنشاؤه. وكان من أبرزهم كارل هابرستوك ، الذي أدار شبكة واسعة من العملاء الألمان في باريس وجنوب فرنسا وهولندا وسويسرا، بالإضافة إلى ما لا يقل عن 75 متعاونًا فرنسيًا . رفض هابرستوك الحصول على عمولة على المشتريات الرئيسية للمتحف، لكنه تقاضى أجره المعتاد في باقي الصفقات، مما أدى إلى تراكم ثروة طائلة. [ 14 ] وبفضل علاقاته مع هانز بوس وهتلر، باع أكثر من 100 لوحة مخصصة لمجموعة لينز. ​​[ 80 ] عندما ذهب بوس إلى فرنسا بأمر من هتلر، اصطحب معه هابرستوك عديم الضمير ، وقام التاجر ، من خلال 82 وكيلًا محليًا، بشراء 62 قطعة لمجموعة لينز، بما في ذلك أعمال لرامبرانت وبرويغل وواتو وروبنز . [ 81 ]

كارل هابرستوك عام 1914

كانت ماريا ألماس ديتريش تاجرة فنية أخرى استفادت من هوس النازيين باقتناء الأعمال الفنية. كانت ديتريش على معرفة بهتلر من خلال مصوره الرسمي، هاينريش هوفمان، وباعت 80 لوحة لمجموعة متحف لينز، و270 لوحة أخرى لمجموعة هتلر الشخصية، بالإضافة إلى أكثر من 300 لوحة لمتاحف ألمانية أخرى ومسؤولين في الحزب النازي. ورغم غزارة إنتاجها أكثر من كونها خبيرة، إلا أن ديتريش تمكنت من جني مبلغ كبير من المال من برنامج لينز. ​​[ 14 ] كما نجت من إرسالها إلى معسكر اعتقال، على الرغم من أن والدها يهودي، وأنجبت طفلاً من عشيقها اليهودي، وتزوجت من يهودي من تركيا، مع أنها تخلت عن اليهودية بعد طلاقها منه. كان هتلر، على الرغم من معاداة السامية الشديدة لديه، نازيًا غير تقليدي في كثير من الأحيان، وإن لم يكن دائمًا، فيما يتعلق باليهود العاملين في مجال الفنون. [ 82 ] وربما ساعدها أيضًا أن عشيقة هتلر، إيفا براون، كانت صديقة لابنة ديتريش. [ 83 ]

على عكس ديتريش، كان الأمير فيليب من هيسن، قائد مجموعة قوات العاصفة (SA) ، خبيرًا بالفنون والعمارة، وعمل كوكيل رئيسي لبوس في إيطاليا، حيث أقام مع زوجته، ابنة الملك فيكتور إيمانويل . بصفته حفيد الإمبراطور الألماني فريدريك الثالث ، وحفيد الملكة فيكتوريا ، أضفى فيليب "مظهرًا من الأناقة الأرستقراطية سهّل عمليات شراء مهمة من النبلاء الإيطاليين". [ 14 ] ساعد فيليب بوس في شراء 90 لوحة من إيطاليا، واشترى العديد من اللوحات الأخرى لمجموعة لينز لحسابه الخاص. [ 84 ]

كان هيلدبراند جورليت تاجرًا آخر تعامل معه هانز بوس ، والذي قام من خلاله بعمليات شراء باهظة الثمن للمنسوجات واللوحات والرسومات. [ 81 ]

ومن بين عملاء النازيين الآخرين في برنامج لينز كايتان مولمان ، وهو مسؤول رفيع المستوى في قوات الأمن الخاصة (إس إس) كانت أراضيه بولندا وهولندا؛ والبارون كورت فون بير، رئيس جهاز الاستخبارات الخارجية (ERR) في فرنسا؛ ومصور هتلر هاينريش هوفمان، وهو مستشار فني مبكر فقد حظوته لدى هتلر بعد عام 1941، بسبب كراهية مارتن بورمان له، ولكنه كان يعمل كوسيط بين بعض تجار الفن الألمان وبرنامج لينز، وربما فعل الشيء نفسه في هولندا أيضًا. [ 14 ]

مصادرة أم شراء؟

يدور جدلٌ حول ما إذا كانت الأعمال الفنية لمتحف الفوهرر قد سُرقت في المقام الأول أم تم شراؤها. يجادل هانز كريستيان لور في كتابه "البيت البني للفن: هتلر و"مهمة لينز الخاصة" ("البيت البني للفن و"مهمة لينز الخاصة") بأن جزءًا صغيرًا فقط من المجموعة - ربما 12% - جاء من مصادرات أو عمليات نزع ملكية. علاوة على ذلك، تم الحصول على 2.5% أخرى من مبيعات قسرية. [ 85 ] ومع ذلك، يرى جوناثان بيتروبولوس ، المؤرخ في كلية لويولا في بالتيمور والخبير في نهب زمن الحرب، أن معظم عمليات الشراء لم تكن " بطريقة عادلة ". [ 86 ] قال جيرارد آلديرز ، المؤرخ الهولندي، إن تلك المبيعات ترقى إلى "نهب تقني"، حيث أُجبرت هولندا وغيرها من الدول المحتلة على قبول الرايخ مارك الألماني الذي ثبت في نهاية المطاف أنه عديم القيمة. يجادل آلديرز قائلاً: "لو وقف وكيل هتلر أو غورينغ الفني على عتبة دارك وعرض عليك 10,000 دولار مقابل اللوحة بدلاً من قيمتها الحقيقية البالغة 100,000 دولار، لكان من الصعب عليك الرفض". ويضيف أن النازيين الذين واجهوا بائعين مترددين هددوا بمصادرة الأعمال الفنية أو اعتقال مالكها. [ 86 ] أشارت بيرجيت شوارتز، الخبيرة في متحف الفوهرر ، في مراجعتها لكتاب لور، إلى أن المؤلف ركز على المشتريات التي كانت محفوظة في مبنى الفوهرر في ميونيخ، وتجاهل إيداعات الأعمال الفنية المنهوبة في النمسا العليا في ثورنتال وكريمس مونستر وهوهينفورت/ فيسي برود . [ 87 ]

وفيما يتعلق بموضوع عمليات الشراء مقابل المصادرة، علق الدكتور كريس ويتون، مؤلف كتاب ثروة هتلر [ 88 ] قائلاً:

كنت أتوقع أن أجد أن [هتلر] مسؤول بشكل مباشر عن نهب وسرقة اللوحات التي أرادها لنفسه، لكنني لم أجد أي دليل على ذلك. وجدتُ أدلة على أنه دفع ثمنها؛ أحيانًا بأسعار زهيدة، لكن ليس سرقة مباشرة بأي شكل من الأشكال. لقد فوجئتُ بهذا الأمر، ويجب أن أقول بكل صراحة إن هذا ما وجدته. [ 89 ]

تُقيّم اللجنة الاستشارية الهولندية المعنية بتقييم طلبات استرداد المقتنيات ذات القيمة الثقافية المتعلقة بالحرب العالمية الثانية مبيعات اليهود الهولنديين إلى مكتب "سوندراوفتراغ لينز" . وقد رُفض طلبان على الأقل لاسترداد المقتنيات، بحجة عدم كفاية الأدلة التي تُشير إلى أن الإكراه كان سبب البيع. فعلى سبيل المثال، في عام 2009، رفضت لجنة الاسترداد طلب استرداد 12 عملاً فنياً باعها تاجر الأعمال الفنية اليهودي كورت والتر باخستيتز إلى مكتب " سوندراوفتراغ لينز " بين عامي 1940 و1941. وبررت اللجنة موقف باخستيتز بأنه لم يتعرض لأي مضايقات خلال السنوات الأولى من الاحتلال، وقالت إنها لم تجد أي دلائل على الإكراه. [ 90 ] وفي عام 2012، رفضت اللجنة طلباً قدمه ورثة بنيامين وناثان كاتز، وهما تاجران فنيان يهوديان سابقان في هولندا. وتعلق الطلب، من بين أمور أخرى ، بـ 64 عملاً فنياً باعتها وكالة كاتز الفنية إلى مكتب "سوندراوفتراغ لينز" . وخلصت اللجنة إلى أنه لا توجد مؤشرات كافية تثبت أن عمليات البيع تمت تحت الإكراه. [ 91 ]

تضمنت الأعمال التي اشتراها هانز بوس في فيينا لمجموعة لينز لوحة "الفنان في مرسمه / فن الرسم" لفيرمير ، [ ملاحظات 1 ] ولوحة " زينة فينوس " لتيتيان ، ولوحة "بوليهيمنيا " لأنطونيو كانوفا ، والعديد من أعمال رامبرانت . ومن بين اللوحات العديدة التي باعها كارل هابرستوك للمجموعة لوحتان لرامبرانت، إحداهما، وهي " صورة هندريكجي ستوفلز" ، يُعتقد الآن أنها من ورشة رامبرانت وليست من أعماله. ومن الغريب أن هتلر اشترى هذه اللوحات بسعر مبالغ فيه، على الرغم من أن البائعة كانت امرأة يهودية جزئياً، وكان من الممكن مصادرة اللوحات. كما اشترى بوس أكثر من 200 قطعة فنية تمكن أصحابها اليهود من إدخالها إلى سويسرا، حيث كانت في مأمن من المصادرة. من ناحية أخرى، لم يتردد بوس في المصادرة أيضاً، لا سيما في تشيكوسلوفاكيا السابقة وبولندا، حيث كانت جميع الممتلكات خاضعة لها، وكذلك في هولندا. [ 92 ]

هتلر في 20 أبريل 1945 في آخر ظهور علني مصور له، في حديقة مستشارية الرايخ ، قبل 10 أيام من انتحاره هو وزوجته حديثة الزواج، إيفا براون ، في 30 أبريل 1945.

حجم المجموعة ووصية هتلر

لا يمكن تحديد حجم المجموعة التي جُمعت لمتحف هتلر المزمع إنشاؤه في لينز بدقة، لكن فريدريك سبوتس يُرجّح أن نحو 7000 قطعة صودرت أو اشتُريت أو سُرقت خصيصًا لمتحف الفوهرر ، وأنه كان من المرجح إضافة قطع أخرى من مستودعات فنية أخرى منتشرة في أنحاء ألمانيا لو انتصر هتلر في الحرب، وأتيحت له ولخبراء الفن لديه فرصة فرز الأعمال الفنية وتوزيعها على المتاحف المختلفة. ووفقًا لسبوتس، يتوافق رقم 7000 مع البيانات التي نشرتها وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية. [ 93 ] بينما يُشير خبراء آخرون إلى أرقام أعلى تصل إلى 8500 للحجم النهائي للمجموعة. [ 94 ]

على الرغم من حجمها، والوصول غير المسبوق الذي تمتع به عملاء هتلر إلى الأعمال الفنية في جميع أنحاء أوروبا المحتلة، إلا أن مجموعة لينز كانت تعاني من عيوب ملحوظة. ووفقًا لسبوتس، شملت "ثغراتها" الفن الإنجليزي ، والفن الإسباني، وفن عصر النهضة الشمالية ؛ كما غاب فنانون بارزون عن الجزء الإيطالي من المجموعة. [ 17 ]

بغض النظر عن حجمها وجودتها، أراد هتلر، قرب نهاية الحرب، أن يُفهم أن المجموعة ستكون متاحة للجمهور، على الرغم من وجود مئات الأعمال الفنية التي خُصصت تحديدًا لاستخدامها في بيرغوف ، ملاذه الجبلي، وفي قلعة بوزن التي كان هتلر ينوي أن تكون مقرًا آخر له. [ 95 ] ومع ذلك، في " وصيته الخاصة " - التي أملاها في ملجأ الفوهرر تحت الأرض في حديقة مبنى مستشارية الرايخ المدمر في برلين، قبيل انتحاره - حدد أن تُنقل المجموعة إلى المتحف عند إنشائه، وكتب: "لم تُجمع اللوحات في مجموعتي الخاصة التي اشتريتها على مر السنين لأغراض شخصية قط، بل فقط لإنشاء معرض فني في مسقط رأسي لينز على نهر الدانوب." [ 96 ] [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ]

التخزين والاستعادة

المستودعات

كانت الأعمال الفنية التي جُمعت لمتحف الفوهرر مخزنة في الأصل في عدة أماكن. حُفظت معظم المقتنيات في ملاجئ الغارات الجوية التابعة لمبنى الفوهرر في ميونيخ - أحد المباني الكبيرة العديدة التي شيدها هتلر في مهد الحزب النازي - حيث كانت تحت سيطرة مستشارية الحزب النازي؛ وكان هتلر يتردد عليها كثيرًا وينخرط في نقاشات مطولة حول الفن كإحدى أولى مهامه عند قدومه إلى ميونيخ، حتى خلال الحرب. [ 11 ] أما الأعمال الفنية المصادرة، فقد خُزنت في مستودعات بمنطقة النمسا العليا، تقع وسط الغابات أو في الجبال. وقد صادرت هيئة الإذاعة والتلفزيون الألمانية (ERR) وحدها ستة عقارات للتخزين، بما في ذلك قلعة نويشفانشتاين في جبال الألب البافارية ، حيث خُزنت قطع فنية من فرنسا؛ ودير البينديكتين في جزيرة فراونكيمسي في بحيرة كيمسي ، في منتصف الطريق بين ميونيخ وسالزبورغ ؛ وعقار في تلال سالزكاميرغوت ، كان مقرًا صيفيًا للعائلة المالكة النمساوية؛ ونزل الصيد الخاص بدوق لوكسمبورغ الأكبر . [ 14 ] [ 42 ]

في نهاية المطاف، شاركت روز فالاند كنز المعلومات التي جمعتها في متحف جو دو بوم ، بينما كان النازيون يستخدمونه كمحطة عبور للأعمال الفنية المصادرة، مع الملازم أول جيمس روريمر، أحد "رجال الآثار" في إدارة الفنون الجميلة والآثار ، والذي كان سيلتحق بالجيش السابع الأمريكي. وقد اجتاح هذا الكنز مواقع في جنوب ألمانيا - هايلبرون ، وباكسهايم، وهوهنشوانغاو ، وقلعة نويشفانشتاين - والتي كانت فالاند متأكدة من أنها مواقع مستودعات معظم الأعمال الفنية المنهوبة من قبل قوات الاحتياط الأوروبية، والتي تم شحنها إلى ألمانيا. [ 100 ] وقد علم الكابتن ووكر هانكوك، ضابط الآثار في الجيش الأول الأمريكي، بمواقع 109 مستودعات فنية في ألمانيا شرق نهر الراين من المساعد السابق للكونت وولف-مترنيخ من منظمة حماية الفنون ، مما ضاعف عدد المستودعات المعروفة في ذلك الوقت. [ 101 ] وردت معلومات إضافية إلى نقيب الآثار روبرت بوزي والجندي لينكولن كيرستين ، التابعين للجيش الثالث الأمريكي، من هيرمان بونجيس، وهو باحث فني فاسد ونقيب سابق في قوات الأمن الخاصة النازية، كان متورطًا بشدة في عملية " جو دو بوم" التي نفذتها وكالة الاستخبارات الأوروبية لصالح هيرمان غورينغ. وجاء من بونجيس أن غورينغ قد نقل مجموعته من كارينهال، والأهم من ذلك، الكشف عن وجود مستودع ضخم في مناجم ملح ألتاوسي ، والذي تضمن جزءًا كبيرًا من مجموعة هتلر المخصصة لمتحف الفوهرر في لينز. ​​[ 102 ]

نفق في منجم ملح ألتاوسي

مناجم الملح في ألتاوسي

على الرغم من أن مواقع التخزين الأصلية، التي لم تكن لها أي غرض عسكري وكانت ذات أهمية ثقافية على أي حال، كان من المستبعد للغاية أن تكون هدفًا لهجوم جوي من قبل الحلفاء، إلا أن هتلر أمر في عام 1943 بنقل هذه المجموعات. ابتداءً من فبراير 1944، نُقلت الأعمال الفنية إلى مناجم ملح شتاينبرغ التي تعود للقرن الرابع عشر فوق قرية ألتاوسي ، والتي تحمل الاسم الرمزي "دورا"، [ 14 ] [ 29 ] [ 46 ] حيث نُقلت إليها سابقًا مقتنيات متاحف فيينا المختلفة. [ 103 ] استغرقت عملية نقل مجموعة هتلر من لينز من المستودعات إلى منجم الملح 13 شهرًا، واستُخدمت فيها الدبابات والثيران عندما تعذر على الشاحنات اجتياز الطرق الوعرة والضيقة والمتعرجة بسبب طقس الشتاء. وصلت القافلة الأخيرة من الأعمال الفنية المسروقة إلى المنجم في أبريل 1945، قبل أسابيع قليلة من يوم النصر في أوروبا . [ 14 ]

يضم منجم الملح المتشعب مدخلاً واحداً، وكان يُستخدم قاطرة صغيرة تعمل بالبنزين ذات سكة ضيقة تجر عربة مسطحة للتنقل بين الكهوف المختلفة التي تشكلت عبر قرون من استخراج الملح. وفي هذه المساحات، بنى العمال غرف تخزين ذات أرضيات خشبية، ورفوف مصممة خصيصاً لحفظ اللوحات وغيرها من الأعمال الفنية، وإضاءة حديثة، ومعدات لإزالة الرطوبة. [ 14 ] وعلى الرغم من أن الملح كان يُستخرج باستخدام أنابيب وقنوات تتدفق عبرها المياه بفعل الجاذبية من الجبل، حاملةً الملح المذاب لمسافة 17 ميلاً إلى باد إيشل ، حيث تتبخر المياه تاركةً الملح، [ 103 ] إلا أن المنجم لم يكن رطباً بطبيعته، إذ امتص الملح الموجود في جدران المنجم الرطوبة الزائدة، محافظاً على رطوبة ثابتة في الغرف عند 65%، بينما لم تتجاوز درجة الحرارة 4 درجات مئوية (40 درجة فهرنهايت) في الشتاء و8 درجات مئوية (47 درجة في الصيف). استمرت عمليات التعدين أثناء تحميل الأعمال الفنية في المناجم، وكان يتم إجبار عمال المناجم أحيانًا على المساعدة في تفريغها. [ 103 ]

بحسب جيمس إس. بلاوت، الذي شغل منصب مدير وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية التابعة لمكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS) من نوفمبر 1944 إلى أبريل 1946، كانت مناجم الملح تحتوي على:

٦٧٥٥ لوحة فنية قديمة، منها ٥٣٥٠ لوحة كانت مخصصة لمدينة لينز، و٢٣٠ رسماً، و١٠٣٩ مطبوعة، و٩٥ نسيجاً، و٦٨ منحوتة، و٤٣ صندوقاً من التحف الفنية، وعدد لا يحصى من قطع الأثاث؛ بالإضافة إلى ١١٩ صندوقاً من الكتب من مكتبة هتلر في برلين، و٢٣٧ صندوقاً من الكتب لمكتبة لينز. ​​[ ١٤ ] [ ملاحظات ٢ ]

إزالة تمثال مادونا بروج لمايكل أنجلو من المنجم

وصلت لوحة مذبح غنت الشهيرة - التي تسبب سرقتها في احتجاج جاك جوجارد بشدة وفقدانه وظيفته مؤقتًا - إلى منجم الملح من نويشفانشتاين في خريف عام 1944، ولوحة مادونا بروج لمايكل أنجلو في أكتوبر من ذلك العام. [ 103 ] حُفظت سجلات مفصلة في دريسدن ونُقلت إلى قصر فايسنشتاين في نهاية الحرب، حيث صادرها السوفييت، ولكنها كانت في الأساس تخص اللوحات المخزنة في ميونيخ في مبنى الفوهرر . [ 42 ]

كما احتوت مكتبة ألتاوسي على كتاب "الطاعون في فلورنسا" لهانز ماكارت ، وهو كتاب مفضل لدى هتلر. وقد أهداه إياه موسوليني بعد أن طلبه هتلر عدة مرات. [ 11 ]

في أبريل 1945، تخلى القائد الأعلى لقوات الحلفاء، دوايت د. أيزنهاور، عن برلين باعتبارها "هدفًا ذا هيبة" لا يستحق الخسائر البشرية الفادحة في سبيل الاستيلاء عليها - حيث قُدّر عدد القتلى بمئة ألف - وأمر الجيشين الثالث والسابع بالتوجه جنوبًا، نحو ما خشي الحلفاء أن يكون " معقلًا جبليًا " ينطلق منه هتلر أو النازيون المتعصبون لشن حرب عصابات . [ 104 ] كانت المنطقة معروفة باحتوائها على مخابئ سرية للأسلحة والإمدادات، وأشارت تقارير استخباراتية إلى تحرك وحدات من قوات الأمن الخاصة (SS) من برلين إلى تلك المنطقة. كانت هذه الاستراتيجية الجديدة تعني اجتياح نويشفانشتاين وألتاوزي، وتمكين "رجال الآثار" من التحقق من مواقع مستودعات الأعمال الفنية المهمة التي أشارت معلوماتهم إلى وجودها في تلك الأماكن واستعادتها. [ 103 ]

محاولة تدمير مستودع ألتاوسي

مع اقتراب قوات الحلفاء من مناجم الملح، أصدر أوغست إيغروبر ، حاكم النمسا العليا، أوامر بتفجيرها وتدمير الأعمال الفنية باستخدام ثمانية صناديق من القنابل زنة 500 كيلوغرام كان قد خزّنها في المنجم يومي 10 و13 أبريل/نيسان 1945. [ 103 ] وقد نقض هتلر، عبر مارتن بورمان، هذا الأمر، كما أوضح ألبرت شبير ، وزير التسليح والإنتاج الحربي، " مرسوم نيرون " الذي أصدره هتلر بشأن سياسة الأرض المحروقة ، إلا أن إيغروبر كان يعتقد أنه يعلم نوايا هتلر الحقيقية. تجاهل إيغروبر مناشدات مديري المنجم بضرورة الحفاظ عليه كمورد حيوي - ففي هايلبرون، صدر أمر بتفجير منجم ملح آخر كان يُستخدم لتخزين الأعمال الفنية، لكن عمال المناجم رفضوا ذلك، لأن المنجم كان أساسيًا لحياتهم ومعيشتهم. [ 105 ] بعد انتحار الفوهرر ، تجاهل إيغروبر الأوامر المتضاربة والمربكة الواردة من برلين، وأمر مجددًا بتدمير المنجم وجميع الأعمال الفنية الموجودة فيه. [ 106 ] حاول مديرو المنجم إزالة صناديق القنابل، لكن مساعد إيغروبر تصدى لهم، ووضع حراسًا مسلحين موالين للغاولايتر عند المدخل. [ 107 ] ثم قام فريق متخصص بتجهيز القنابل للتفجير. [ 108 ]

فرّ إيغروبر برفقة حارس شخصي من نخبة قوات الأمن الخاصة النازية، متوقعًا تنفيذ أمره بالتدمير. إلا أن ذلك لم يحدث. فبدلًا من ذلك، بين 1 و7 مايو 1945، وقبل وصول قوات الجيش الأمريكي في 8 مايو، أُزيلت القنابل الثماني التي يزن كل منها 500 كيلوغرام من المنجم، وفُجّرت الأنفاق القريبة من مدخله، ما أدى إلى إغلاقه وحمايته من أي اقتحام دون إلحاق أي ضرر بالمجموعة الفنية التي لا تُقدّر بثمن والتي لا تُعوّض. [ 14 ] [ 109 ]

استغرق تحديد المسؤول عن إنقاذ الأعمال الفنية سنوات عديدة، إلى أن كشف المؤرخ النمساوي إرنست كوبين الحقيقة في ثمانينيات القرن العشرين . وضع الخطة كل من الدكتور إميريش بوخمولر ، المدير العام للمنجم، وإيبرهارد مايرهوفر ، المدير الفني، وأوتو هوغلر ، رئيس عمال المنجم. وقد حظيت الخطة بموافقة إرنست كالتنبرونر، ضابط رفيع المستوى في قوات الأمن الخاصة (إس إس) التابعة للغيستابو ، والذي نشأ في المنطقة، وأُدين لاحقًا بتهمة القتل الجماعي وأُعدم شنقًا. نفّذ عمال المناجم الخطة، [ 110 ] بموافقة ضمنية من حراس إيغروبر، الذين أقنع كارل سيبر، مرمم الأعمال الفنية الذي عمل على لوحات مخزنة في المنجم، بعضهم بأن تدمير الأعمال الفنية والمنجم ليس فكرة صائبة. استغرقت العملية برمتها ثلاثة أسابيع. في الخامس من مايو، أُعطيت الإشارة، وتم تفجير ستة أطنان من المتفجرات مزودة بـ 386 صاعقًا و502 مفتاح توقيت، مما أدى إلى 66 انفجارًا أغلقت 137 نفقًا. [ 111 ] استغرقت إزالة الانسدادات بالكامل حوالي شهر، على الرغم من أن عمال المناجم تمكنوا من حفر فتحة كبيرة بما يكفي لمرور رجل من خلالها خلال ليلة واحدة بعد وصول الأمريكيين. [ 112 ]

تنازل الموقعون على اتفاقية مؤتمر يالطا عن النمسا الشرقية للاتحاد السوفيتي. ولأن الولايات المتحدة لم تكن ترغب في أن تقع اللوحات والأعمال الفنية الموجودة في المنجم في أيدي السوفيت، فقد نُقلت بسرعة إلى مكان آخر في غضون أسبوعين تقريبًا، بدلًا من العام الذي كان مخططًا له في الأصل. [ 113 ]

تم استعادة معظم القطع الفنية التي يبلغ عددها حوالي 12,000 قطعة في المنجم. [ 98 ] شمل كنز ألتاوسي أعمالًا كانت مخصصة لمتحف الفوهرر، بالإضافة إلى أعمال فنية أخرى منهوبة. كما تم العثور على مخابئ أخرى من الأعمال الفنية غير المخصصة لمدينة لينز في أماكن متفرقة من الرايخ؛ إذ كان هناك أكثر من 1000 مستودع في جنوب ألمانيا وحدها، [ 114 ] على الرغم من أن بعض الأعمال الفنية الموجودة فيها كانت من مجموعات المتاحف الألمانية - وقد أُعيدت هذه الأعمال في نهاية المطاف. اكتُشف جزء كبير من مجموعة غورينغ من عقاره في كارينهال في كهف في بيرشتسغادن ، حيث كان يمتلك منزلًا صيفيًا بالقرب من منتجع بيرغوف التابع لهتلر، [ 14 ] كما تُرك جزء منها في قطاره الخاص، الذي عُثر عليه في أونترشتاين، وكان قد نُهب من قبل السكان المحليين. [ 115 ]

نهب مستودع ميونخ

تم تخزين جزء من المجموعة المخصصة لمتحف لينز في ملاجئ الغارات الجوية بمبنى الفوهرر في ميونيخ، وهو جزء من المجمع النازي هناك. اقتحمت عصابة المبنى قبل وصول القوات الأمريكية إلى المدينة، ونُهبت معظم اللوحات البالغ عددها 723 لوحة والتي كانت لا تزال موجودة، بينما استولى جنود أمريكيون على لوحات أخرى. لم يُسترد في نهاية المطاف سوى 148 لوحة. [ 116 ]

ما بعد الحرب

كان المبنى الأول لـ"نقطة التجميع المركزية" في ميونيخ، والذي أصبح فيما بعد متحف قوالب التماثيل الكلاسيكية ؛ مبنىً إداريًا للحزب النازي. لاحقًا، استُخدمت مبانٍ أخرى في المجمع عندما امتلأ هذا المبنى. [ 117 ]

بعد الحرب، أعدّت وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية الأمريكية (ALIU) التابعة لمكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS) ثلاثة عشر تقريرًا مفصلاً عن متحف لينز ونهب النازيين للأعمال الفنية. [ 118 ] جُمعت هذه التقارير في أربعة تقارير موحدة؛ كتب س. لين فايسون التقرير الرابع منها، والذي تناول متحف الفوهرر . [ 118 ] ركزت هذه التقارير على إعادة الأعمال الفنية إلى أصحابها الشرعيين. وكان المرجع في ذلك إعلان لندن لعام 1943، الذي أبطل جميع مشتريات الأعمال الفنية الألمانية في الأراضي المحتلة.

نُقلت معظم اللوحات والأعمال الفنية الأخرى إلى "مركز التجميع المركزي" في ميونيخ، وهو مبنى إداري سابق للحزب النازي، حيث سُجّلت وأُعيد تصويرها عند الضرورة. وبدأت عمليات الاسترداد في خريف عام 1945. وسُلّمت الأعمال إلى السلطات الألمانية في سبتمبر 1949. وفي عام 1962، حُلّت الوكالة المسؤولة، وقُيّمت الأعمال الفنية المتبقية غير القابلة للاسترداد لتحديد قيمتها كقطع متحفية. أُعيرت هذه الأعمال إلى متاحف مختلفة، بينما أُعيرت قطع أخرى إلى جهات حكومية. [ 42 ]

بعد الحرب، حظي جاك جوجار، المدير الفرنسي للمتاحف الوطنية، بإشادة واسعة كبطل قومي لدوره في إنقاذ المجموعة الفنية الوطنية الفرنسية. مُنح وسام جوقة الشرف برتبة قائد ووسام المقاومة . أما روز فالاند ، التي جمعت معلومات سرية عن الأعمال الفنية المنهوبة التي مرت عبر متحف جو دو بوم ، فقد انضمت إلى الجيش الفرنسي الأول كضابطة فنون جميلة، وساعدت متحف الفنون الجميلة في جمع الأعمال الفنية المنهوبة. انضمت إلى جوقة الشرف الفرنسية، وحصلت أيضًا على وسام المقاومة، ووسام الحرية من الولايات المتحدة، ووسام الاستحقاق من ألمانيا الغربية . وفي عام ١٩٥٣، نالت أخيرًا لقب "أمين متحف" المرموق. عمل الكونت فرانز فون وولف-مترنيخ، ضابط الفنون "الألماني الطيب" الذي ساعد في حماية المجموعة الفنية الوطنية الفرنسية من نهب النازيين، مع الحلفاء بعد الحرب، وأعاد الأعمال الفنية إلى أصحابها الشرعيين، ثم انضم إلى وزارة الخارجية الألمانية الغربية، حيث تعقب الأعمال الفنية المنهوبة. [ 119 ]

لم يكن حال رجال منجم ملح ألتاوسي، الذين أنقذوا الأعمال الفنية المخزنة هناك بمنع تفجير المنجم، جيدًا في فترة ما بعد الحرب. فجميعهم كانوا أعضاءً في الحزب النازي، كما كان حال معظم المهنيين آنذاك ليُسمح لهم بالعمل، وقد تأثروا جميعًا، بدرجات متفاوتة، بجهود اجتثاث النازية بعد الحرب . ولم ينل أي منهم، خلال حياته، التقدير الذي يستحقه نظير جهوده في إنقاذ جزء كبير من الأعمال الفنية التي نهبها النازيون من الأراضي المحتلة. [ 120 ]

في أوروبا الشرقية ، كلف الزعيم السوفيتي جوزيف ستالين ميخائيل خرابتشينكو بنقل العديد من الأعمال الفنية من متحف الفوهرر لتزويد صالات العرض الفنية السوفيتية. [ 29 ] وقال خرابتشينكو: "سيصبح من الممكن الآن تحويل متحف بوشكين في موسكو إلى أحد أعظم متاحف العالم، مثل المتحف البريطاني أو متحف اللوفر أو متحف الإرميتاج ". استعادت "كتائب الغنائم" السوفيتية الأعمال الفنية المخزنة من برجي الدفاع الجوي الضخمين اللذين بُنيا في برلين لإيواء الناس والإمدادات؛ وقد دُمرت العديد من اللوحات في برج فريدريشاين للدفاع الجوي جراء الحرائق. [ 121 ]

جسر نيبلونغن في لينز، الجزء الوحيد الذي تم بناؤه من الحي الثقافي الذي خطط له هتلر

التطورات الأخيرة

في عام ١٩٩٨، وافقت جمهورية ألمانيا الاتحادية و٤٣ دولة أخرى على "مبادئ واشنطن"، التي ألزمتها بفحص قوائمها الفنية بدقة لتحديد مصدر الأعمال التي انتقلت ملكيتها بين عامي ١٩٣٣ و١٩٤٥. وعلى وجه الخصوص، كشفت ألمانيا وفرنسا والنمسا وهولندا ودول أخرى علنًا عن الأعمال الفنية المتبقية من مجموعة "سوندراوفتراغ لينز" في قوائمها. بدأ العمل في ألمانيا عام ٢٠٠٠، وينص على إعادة الأعمال الفنية التي "أظهرت الأبحاث المُجددة أنها تنطوي على حرمان من الملكية مرتبط بالاضطهاد خلال الحقبة النازية". [ 42 ] في كتابه "Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("البيت البني للفن و"Sonderauftrag Linz")"، الذي نُشر في ألمانيا عام 2005، جادل هانز كريستيان لور بأن 191 عملاً فنياً كانت مفقودة آنذاك، وأنها قد تكون معروضة في متاحف أو مجموعات خاصة. [ 47 ] وقد نُوقش هذا الأمر في الفيلم الوثائقي "اغتصاب أوروبا" وفي كتاب نوح شارني " مذبح غنت، سرقة الحمل الصوفي" .

في عام ٢٠١٠، كان من المقرر إعادة ألبوم صور أخذه جندي أمريكي من بيرغوف ، منزل هتلر الصيفي، والذي كان يضم أعمالًا فنية رغب هتلر في اقتنائها للمتحف، إلى ألمانيا. من بين ألبومات الصور التي أُعدّت لهتلر، عثرت القوات المسلحة الأمريكية على ٣٩ ألبومًا في نويشفانشتاين ، حيث أُودعت لحفظها في أبريل ١٩٤٥. استُخدمت هذه الألبومات كأدلة في محاكمات نورمبرغ ، وهي الآن محفوظة في الأرشيف الوطني الأمريكي ، بالإضافة إلى ألبومين آخرين تبرع بهما روبرت إدسل في عامي ٢٠٠٧ و٢٠١٣ تقريبًا. إدسل هو مؤلف كتاب " رجال الآثار" الذي يتناول أنشطة برنامج الآثار والفنون الجميلة والأرشيف التابع للحلفاء (MFAA)، والذي استُوحِيَ منه الفيلم الذي يحمل الاسم نفسه ، وهو أيضًا مؤسس مؤسسة "رجال الآثار" لحفظ الفن. وقد حصل على الألبومين من ورثة جندي أمريكي. كانت تسعة عشر ألبومًا أخرى تم استعادتها من بيرشتسغادن موجودة في ألمانيا على سبيل الإعارة الدائمة من الأرشيف الاتحادي الألماني ( Bundesarchiv ) إلى المتحف التاريخي الألماني اعتبارًا من عام 2010، ويُعتبر 11 ألبومًا مفقودًا. [ 42 ] [ 122 ] [ 123 ]

بعض الروائع الفنية المخصصة لمتحف الفوهرر في لينز
مادونا بروج لمايكل أنجلو (1501-1504)
(كان هذا العمل الوحيد لمايكل أنجلو الموجود خارج إيطاليا في حياته. استولى عليه نابليون بعد أن غزا بلجيكا عام 1794؛ وأعيد بعد هزيمته بعد 20 عامًا.) [ 124 ]
عبادة الحمل الصوفي ( مذبح غنت ) لهوبرت ويان فان إيك (1430-1432 )
(أُخذت اللوحة الجدارية من مستودع فرنسي في قصر بمدينة باو ، حيث تركتها قافلة بلجيكية عام 1940 على أمل نقل الكنوز الوطنية للبلاد إلى مكان آمن في الفاتيكان . وفي عام 1942، أرسل هتلر وفداً سرياً لاستعادتها؛ وعندما رفض المستودع تسليمها، أمرهم بيير لافال، من حكومة فيشي المتعاونة مع النازيين ، بتسليمها .) [ 125 ]
لوحة الفلكي للفنان يوهانس فيرمير (حوالي عام 1668)
(كانت هذه إحدى اللوحات المفضلة لدى هتلر، وقيل إنها اللوحة التي كان يطمع بها أكثر من غيرها في فرنسا. وقد احتفظ بصورة لها في مكتبه في مستشارية الرايخ .) [ 126 ]

انظر أيضاً

مراجع

ملاحظات إعلامية

  1. ↑ تم شراء لوحة فيرمير مقابل 1.6 مليون مارك ألماني من الكونت يارومير تشيرنين-مورزين، الذي ادعى في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي أنه أُجبر على البيع. طالب تشيرنين-مورزين باسترداد ثمن اللوحة من الدولة النمساوية، مما أدى إلى تحقيق قانوني ودعوى قضائية ضد تركة هتلر سعياً لمصادرة ممتلكاته الخاصة. أعلنت الحكومة النمساوية أن اللوحة ملك للدولة النمساوية، ولذلك أُرسلت إلى فيينا. يواخيمستالر، أنطون (1996). الأيام الأخيرة لهتلر: الأساطير، الأدلة، الحقيقة . ترجمة هيلموت بولجر. لندن: آرمز آند آرمور . الصفحات 10-11 . ISBN  1-85409-380-0.
  2. ↑ في كتاب "رجال الآثار" ، يقدم إدسل قائمة مختلفة قليلاً، والتي أعدها كارل سيبر، مرمم الأعمال الفنية، وماكس إيدر، وهو مهندس في المنجم، وتم تسليمها لاحقًا إلى جورج ستاوت، ضابط في جمعية الآثار والمتاحف الأمريكية:
    • 6577 لوحة
    • 230 رسماً أو لوحة مائية
    • 954 نسخة مطبوعة
    • 137 قطعة منحوتة
    • 129 قطعة من الأسلحة والدروع
    • 79 سلة من الأشياء
    • 484 حالة من الأشياء التي يُعتقد أنها أرشيفات
    • 78 قطعة أثاث
    • 122 نسيجًا
    • 181 كتابًا عن القضايا
    • 1200-1700 حالة على ما يبدو كتب أو ما شابه
    • محتويات 283 حالة غير معروفة تماماً
    إدسل مع ويتر (2009)، ص 384

الاقتباسات

  1. 1 2 3 سبوتس (2002)، الصفحات من 377 إلى 78
  2. 1 2 هتلر، أدولف (2000). بورمان، مارتن (محرر). أحاديث هتلر على المائدة 1941-1944 . ترجمة كاميرون، نورمان؛ ستيفنز، آر إتش ( الطبعة الثالثة). كتب إنيغما. الصفحات 445-446 . ISBN   1-929631-05-7.
  3. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ "امتيازات الفوهرر ومتحف الفوهرر المزمع إنشاؤه في لينز" قاعدة بيانات الفنون التابعة للصندوق الوطني لجمهورية النمسا لضحايا الاشتراكية الوطنية
  4. 1 2 3 سبوتس (2002)، ص 187
  5. 1 2 فيست، يواكيم وبولوك، مايكل (مترجمان). وجه الرايخ الثالث . نيويورك: كتب بنغوين، 1979. ص 97 و ص 543 حاشية 19 ISBN 978-0201407143نُشرت في الأصل عام 1970؛
  6. ↑ سبوتس (2002)، ص 175
  7. ↑ سبوتس (2002)، ص 194
  8. ↑ بولوك، آلان . (1963) هتلر: دراسة في الطغيان. لندن: بنغوين. ص 386. LCCN 63-5065 
  9. ↑ بولوك، آلان . (1991) هتلر وستالين: حياة متوازية. نيويورك: كنوبف. ص 383-384. ISBN 0-394-58601-8
  10. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 188 إلى 89
  11. 1 2 3 4 Fest (1975)، ص 530-531
  12. 1 2 ستيرن، جيه بي. هتلر: الفوهرر والشعب. بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1992. ص 71. ISBN 0-520-02952-6
  13. ↑ شرام، بيرسي إرنست (1978) "تشريح ديكتاتور" في كتاب هتلر: الرجل والقائد العسكري . ديتويلر، دونالد س.، محرر. مالابار، فلوريدا: شركة روبرت إي. كريجر للنشر. ص 64 ISBN 0-89874-962-X; نُشرت في الأصل كمقدمة لـ بيكير، هنري (1963) "Hitlers Tischgespräche im Führerhauptquart (" حديث طاولة هتلر ")
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 بلوت (1946)
  15. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 33 إلى 36
  16. ↑ سبوتس (2002)، ص 219
  17. 1 2 سبوتس (2002)، ص 218
  18. ↑ سيريني (1995)، ص 138
  19. 1 2 3 كيرشو (2000)، الصفحات 777-778
  20. ↑ سيريني (1995)، ص 138، 235
  21. ↑ سبوتس (2002)، ص 332
  22. 1 2 3 سبوتس (2002)، الصفحات من 374 إلى 76
  23. ↑ أولريش، فولكر (2016) هتلر: الصعود 1889-1939 . ترجمة جيفرسون تشيس. نيويورك: دار فينتج للنشر. ص 601. ISBN 978-1-101-87205-5
  24. ↑ بيل، بيثاني (3 نوفمبر 2008)، "عاصمة هتلر الثقافية النمساوية"" ، بي بي سي نيوز ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2008
  25. ↑ سبوتس (2002) ص 213
  26. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 213 إلى 14؛ 343
  27. ↑ سبوتس (2002) ص 214. سبوتس ينفي مصادر أخرى، بما في ذلك جيتا سيريني (1995، ص 718)، التي ذكرت أن ألبرت شبير كان المصمم، قائلاً إن "شبير لم يكن له أي دور في لينز، على الرغم من المحاولات اليائسة لإقحام نفسه".
  28. ↑ سبوتس (2002)، ص 344
  29. 1 2 3 "متحف هتلر" ، التلفزيون الذكي ، تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2008
  30. 1 2 يواخيمستالر، أنطون (1996). الأيام الأخيرة لهتلر: الأساطير، الأدلة، الحقيقة . ترجمة هيلموت بولجر. لندن: آرمز آند آرمور . ص 84-85 . ISBN  1-85409-380-0.
  31. ↑ سيريني (1995)، ص 321
  32. ↑ سبوتس (2002)، ص 81
  33. ↑ كيرشو، إيان . "أسطورة هتلر": الصورة والواقع في الرايخ الثالث. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1987. الصفحات 57-59، 64، 72، 79، 141، 151، 159، 197-198، 213-214. ISBN 0-19-282234-9
  34. ↑ كيرشو (2000)، الصفحات 777-78
  35. ↑ كيرشو (2000)، الصفحات 820-821؛ 828
  36. ↑ مرسوم صادر عن وزير الرايخ ورئيس ديوان الرايخ، 18 يونيو 1938. فيينا، المكتب الاتحادي لحماية الآثار، الأرشيف، ملفات الاسترداد، الصندوق 8/1، المجلد 1. نُشرت نسخة طبق الأصل في: ثيودور بروكلر (ناشر)، هدم الفن، وهدم الفن، والاسترداد في النمسا من عام 1938 حتى اليوم، فيينا-كولونيا-فايمار، 1999، صفحة 157. مقتبس في "امتياز الفوهرر ومتحف الفوهرر المزمع إنشاؤه في لينز"، قاعدة بيانات الفنون التابعة للصندوق الوطني لجمهورية النمسا لضحايا الاشتراكية الوطنية.
  37. ^ شوارتز (2004)، ص 83 – 110.
  38. 1 2 سبوتس (2002)، ص 198
  39. ↑ رونالد (2015)، الصفحات 194-195
  40. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 15
  41. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 189 إلى 191
  42. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 إندرلاين، أنجيليكا؛ فلاك، مونيكا ولوهر، هانز كريستيان. "قاعدة بيانات عن Sonderauftrag Linz (اللجنة الخاصة: Linz): تاريخ مجموعة Linz المتحف التاريخي الألماني
  43. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 192 إلى 93؛ 212
  44. ↑ إيفانز، ريتشارد ج. (2005) الرايخ الثالث في السلطة . نيويورك: كتب بنغوين . ص 662. ISBN 0-14-303790-0
  45. 1 2 3 4 5 إيفانز، ريتشارد ج. (2008) الرايخ الثالث في الحرب . نيويورك: كتب بنغوين . ص 588-592. ISBN 978-0-14-311671-4
  46. 1 2 لوهر، هانز (20 نوفمبر 2000)، لا يوجد فن منهوب في متحف هتلر في لينز ، مؤرشف من الأصل في 21 مايو 2008 ، تم استرجاعه في 13 ديسمبر 2008
  47. 1 2 فريق دويتشه فيله (24 أغسطس 2008). "لغز مجموعة هتلر الفنية المفقودة" . دويتشه فيله . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2008 .
  48. 1 2 3 سبوتس (2002)، ص 193
  49. ↑ سبوتس (2002)، ص 79
  50. ↑ يواخيمستالر، أنطون (1999) الأيام الأخيرة لهتلر: الأساطير، الأدلة، الحقيقة . ترجمة هيلموت بوغلر. لندن: مطبعة بروكهامبتون. ص 304 ISBN 978-1-86019-902-8
  51. ↑ سبوتس (2002)، ص 211
  52. ^ سبوتس (2002)، ص 191؛ 193
  53. ^ شوارتز، بيرجيت. "Sonderauftrag Linz km und "Führermuseum""، في Ausst.-Kat. Raub und Restitution ، برلين: متحف اليهود في برلين ، 2008. الصفحات من 127 إلى 133. رقم ISBN 978-3-8353-0361-4
  54. 1 2 3 سبوتس (2002)، ص 192
  55. ↑ بلاوت، جيمس س. (1 أكتوبر 1946). "عاصمة هتلر" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2021. خلف هيرمان فوس، مدير معرض فيسبادن، بوس في أبريل 1943 ، وتولى إدارة معرض دريسدن بالإضافة إلى إدارة معرض لينز. ​​كان فوس أقل نشاطًا وكفاءة من سلفه، ومع ذلك فقد وقع ضحية لعملية النهب. ومع وجود النمط المتبع بالفعل والآلية تعمل بسلاسة، انساق فوس، وهو باحث ضعيف، ببساطة مع التيار. وتحت الاستجواب، تفاخر فوس بأنه اشترى أكثر من 3000 لوحة لمعرض لينز في عامي 1943 و1944، بتكلفة إجمالية قدرها 150 ألف مارك. ربما تم تضخيم الرقم بشكل كبير بدافع غروره (تشير سجلات لينز الرسمية إلى أن "مساهمته" العددية أقل بكثير)، ولكن من الواضح أنه كان نشطًا تمامًا مثل بوس في تضخيم المجموع.
  56. ^ سبوتس (2002) ص 193-94
  57. ^ سبوتس (2002)، ص. 21؛ 209
  58. ↑ كيملمان، مايكل (18 مايو 2010). "رحلة غريبة لقطعة من ماضي النازية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2021. كان هتلر يتلقى هذه الألبومات في كل عيد ميلاد وفي عيد ميلاده . احتوت على نسخ من أحدث الأعمال الفنية التي ستُعرض في المتحف. كانت هذه الكتب بمثابة متحف افتراضي قيد الإنشاء، متحف بلا جدران. 
  59. ↑ شوارتز (2004)
  60. ↑ شوارتز، بيرجيت. "متحف هتلر"، في كتاب "إحياء الذاكرة ". واشنطن: وجهات نظر دولية حول أبحاث الأصل، 2005، ص. 51-54
  61. ↑ فيست (1975)، ص 419
  62. ↑ كيرشو (2000)، ص 569
  63. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 31
  64. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 42-43
  65. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 49
  66. ↑ بيرلي، مايكل. مورال كومباي: الخير والشر في الحرب العالمية الثانية. نيويورك: هاربر، 2011. ISBN 978-0-06-058097-1ص ٢١١
  67. ^ لوهر ، هانز كريستيان (4 يناير 2016). "Neufund, Ein neues Dokument zum "Sonderauftrag Linz" . Kunstchronik . مؤرشفة من الأصلي في 8 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع 31 يناير 2016 .
  68. ^ “قاعدة بيانات عن Sonderauftrag Linz (اللجنة الخاصة: لينز)” المتحف التاريخي الألماني
  69. 1 2 3 إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 126-130
  70. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 158، 196
  71. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 194، 201-202
  72. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 160-163، 177-189
  73. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 197-201
  74. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، التعليق على الصورة العاشرة بين الصفحتين 208-210
  75. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 247
  76. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 273
  77. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 239
  78. ↑ بيرلي، مايكل . الصراع الأخلاقي: الخير والشر في الحرب العالمية الثانية. نيويورك: هاربر، 2011. ISBN 978-0-06-058097-1ص 99
  79. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 239-241
  80. ↑ سبوتس (2002)، ص 191
  81. 1 2 سبوتس (2002) ص. 206
  82. ^ سبوتس (2002)، ص 84؛ 202
  83. ↑ سبوتس (2002)، ص 203
  84. ↑ سبوتس (2002)، ص 210
  85. ^ لوهر، هانز كريستيان. Das Braune Haus der Kunst: هتلر ودير "Sonderauftrag Linz" . برلين أكاديمي فيرلاغ، 2005. ISBN 978-3-05-004156-8.
  86. ١ ٢ روبنسون، والتر (٢٥ نوفمبر ١٩٩٧). "دار سوذبيز تسحب أعمالاً فنية مرتبطة بالنازيين" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في ١٨ أبريل ٢٠٠٣. تم الاطلاع عليه في ١٣ ديسمبر ٢٠٠٨ .
  87. ^ شوارتز، بيرجيت. "Kampf der Zentauren daheim" فرانكفورتر ألجماينه تسايتونج ، (17 أكتوبر 2005)، ص. 40؛ في الواقع، يعالج لوهر هذه الودائع في الصفحات 135 و136 من كتابه
  88. ↑ ويتون، كريس. ثروة هتلر . بارنسلي: بين آند سورد (2005)
  89. ↑ مقابلة حول ثروات هتلر
  90. ↑ لجنة التعويضات الهولندية RC 1.78، الاعتباران 5 و16 ، تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2014
  91. ↑ لجنة التعويضات الهولندية RC 1.90 B، الاعتبار 21 ، مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2014 ، تم استرجاعه في 7 أبريل 2014
  92. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 198 إلى 202
  93. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 216 إلى 17
  94. ↑ مقابلة مع مؤرخ الفن غودفري باركر حول ثروات هتلر
  95. ↑ سبوتس (2002)، ص 216
  96. ↑ تريفور-روبر هيو (1995) [1947] الأيام الأخيرة لهتلر (الطبعة السابعة) لندن: بان بوكس. ص 159 ISBN 978-1-4472-1861-6
  97. ↑ فيست (1975)، ص 747
  98. 1 2 ثروات هتلر
  99. ↑ كيرشو (2000)، ص 821
  100. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 245-249
  101. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 255-258
  102. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 178، 263-269
  103. 1 2 3 4 5 6 إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 303-306
  104. ↑ شيرر، ويليام ل. صعود وسقوط الرايخ الثالث. نيويورك: سيمون وشوستر، 1960. الصفحات 1105-1106
  105. ↑ إدسل مع ويتر (2009) الصفحات 318-321
  106. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 324-315
  107. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 337
  108. ↑ إدسل مع ويتر (2009). ص 346
  109. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 374-375
  110. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 407
  111. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 374-381
  112. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 382-385
  113. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 385-387
  114. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 400
  115. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 355
  116. ^ سبوتس (2002)، الصفحات من 215 إلى 16
  117. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 391-392
  118. 1 2 بتروبولوس، البروفيسور جوناثان، لينز: متحف ومكتبة هتلر: تقرير الاستجواب الموحد رقم 4، 15 ديسمبر 1945، تقارير وحدة التحقيق في نهب الأعمال الفنية التابعة لمكتب الخدمات الاستراتيجية ، تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2008
  119. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 410-414
  120. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 406-410
  121. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 353-355
  122. ↑ «محارب قديم في الحرب العالمية الثانية كان لديه كتاب فني لهتلر على رف الكتب» صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون (9 ديسمبر 2009) تاريخ الوصول: 3 مارس 2015
  123. ↑ "الأرشيف الوطني يعلن عن اكتشاف "ألبومات هتلر" التي توثق الأعمال الفنية المنهوبة" (بيان صحفي) الأرشيف الوطني للولايات المتحدة (1 نوفمبر 2007)
  124. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 243-244
  125. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، الصفحات 117-119
  126. ↑ إدسل مع ويتر (2009)، ص 111

فهرس

  • إدسل، روبرت م. مع ويتر، بريت. رجال الآثار . نيويورك: سنتر ستريت، 2009. ISBN 978-1-59995-150-8
  • ثروات هتلر (فيلم وثائقي تلفزيوني) إنتاج مشترك بين TVT Productions و Smithsonian Networks بالتعاون مع القناة الخامسة (2014)
  • فيست، يواكيم سي. هتلر . ترجمة: وينستون، ريتشارد ووينستون، كلارا. نيويورك: دار فانتاج للنشر، 1975. ISBN 0-394-72023-7
  • لور، هانز كريستيان. Das Braune Haus der Kunst، هتلر ودير Sonderauftrag Linz (الطبعة الثانية)، برلين: مان 2016. ISBN 978-3-7861-2736-9
  • كيرشو، إيان . هتلر: 1936-1945: العدو اللدود. نيويورك: نورتون، 2000. ISBN 0-393-04994-9
  • بلاوت، جيمس س. "عاصمة هتلر" مجلة ذا أتلانتيك (أكتوبر 1946)
  • رونالد، سوزان. سارق فنون هتلر. نيويورك: دار سانت مارتن للنشر، 2015. رقم ISBN 978-1-250-06109-6
  • سيريني، جيتا . ألبرت شبير: معركته مع الحقيقة. نيويورك، كنوبف (1995). ISBN 0-394-52915-4
  • شوارتز، بيرجيت. "متحف هتلر" في Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz . فيينا: بوهلاو فيرلاغ، 2004. ISBN 3-205-77054-4
  • سبوتس، فريدريك. هتلر وقوة الجماليات. وودستوك، نيويورك: دار أوفركيل للنشر، 2002. رقم ISBN 1-58567-345-5وخاصة الفصل 12: "جامع الأعمال الفنية" (الصفحات  187-220) والصفحات  374-378 من الفصل 20: "إعادة تشكيل ألمانيا"

للمزيد من القراءة

  • شوارتز، بيرجيت. "متحف الفوهرر لهتلر والمهمة الخاصة لينز" في: جوب، أندريه. Des musées au-dessus de tout sopcon . باريس، 2007، ص  164-176. رقم ISBN 978-2-200-35099-4
  • شوارتز، بيرجيت. Geniewahn: هتلر ويموت كونست . فيينا: بوهلاو فيرلاغ، 2011. ISBN 978-3-205-78819-5
  • شوارتز، بيرجيت. “متحف هتلر الفوهرر”، في تولبيك، جو وفان آش، إيلين (محرران). مدمر: الفن والثقافة في أوقات الصراع ، بروكسل: Mercatorfonds، 2014، ص  197-204. رقم ISBN 978-94-6230-044-6
  • تاكي، أندرياس (2023) "Sandrarts Reden، Hainhofers Schweigen. Zur Provenienz von Grünewalds "Kleiner Kreuzigung" - Mit Darlegung des Ankaufsvorschlages für das Linzer "Führermuseum" ("خطب ساندرارت، صمت هاينهوفر. حول مصدر غرونيوالد" ""الصلب الصغير"" - مع شرح لاقتراح الشراء لمتحف الفوهرر في لينز""). في: وينزل، ميشيل. أوغستين، وولفغانغ وتاك، أندرياس (المحرران Ekphrasis und Residenz – Höfische Kultur und das Medium des Reiseberichts im Zeitalter der Konfessionalisierung um 1600 ("Ekphrasis and Court – ثقافة المحكمة ورحلة السفر في عصر الاعتراف") دراسات عن الفن والتاريخ الثقافي لشوابيا وأوروبا. ميونيخ: منشورات المعهد المركزي لتاريخ الفن. ص  159 – 199.