صب الشمع المفقود

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 28 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي لعملية صب البرونز التدريجية باستخدام طريقة الشمع المفقود

تقنية الصب بالشمع المفقود - وتُسمى أيضاً بالصب الاستثماري ، أو الصب الدقيق ، أو الصب بالشمع المفقود ( بالفرنسية: [ siʁ pɛʁdy ] ؛ مُقتبسة من الفرنسية ) [ 1 ] - هي عملية يتم من خلالها صب نسخة طبق الأصل من تمثال (غالباً من معدن ، مثل الفضة أو الذهب أو النحاس الأصفر أو البرونز ) من تمثال أصلي. ويمكن إنجاز أعمال فنية معقدة بهذه الطريقة.  

أقدم الأمثلة المعروفة لهذه التقنية يعود تاريخها إلى حوالي 6500 عام (4550-4450 قبل الميلاد)، وتُنسب إلى مصنوعات ذهبية عُثر عليها في مقبرة فارنا في بلغاريا . [ 2 ] ويُؤرَّخ تميمة نحاسية من ميهرغار ، حضارة وادي السند ، في باكستان الحالية، إلى حوالي 4000  قبل الميلاد. [ 3 ] وتُقدَّر القطع النحاسية المصبوبة، التي عُثر عليها في كنز ناهال مشمار في جنوب إسرائيل ، والتي تنتمي إلى العصر النحاسي (4500-3500 قبل الميلاد)، استنادًا إلى التأريخ بالكربون المشع ، إلى حوالي 3500 قبل الميلاد. [ 4 ] [ 5 ] وهناك أمثلة أخرى من فترات لاحقة نسبيًا من بلاد ما بين النهرين في الألفية الثالثة قبل الميلاد. [ 6 ] كانت تقنية الصب بالشمع المفقود منتشرة على نطاق واسع في أوروبا حتى القرن الثامن عشر، عندما سادت عملية الصب بالقطع .

تُعتبر خطوات صبّ التماثيل البرونزية الصغيرة موحدة إلى حد كبير، على الرغم من اختلاف العملية اليوم من مسبك لآخر (في الاستخدام الصناعي الحديث، تُسمى هذه العملية صبّ الاستثمار). ومن بين أشكال هذه العملية: " القالب المفقود "، الذي يسمح باستخدام مواد أخرى غير الشمع (مثل الشحم ، والراتنج ، والقطران ، والمنسوجات ). [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

عملية

على اليسار مثال على قالب مطاطي، يستخدم غالبًا في عملية الشمع المفقود، وعلى اليمين التمثال البرونزي النهائي.
فيديو يوضح العملية التي تستخدمها إدارة المتنزهات الوطنية لإنشاء منحوتات برونزية في منتزه سانت غودنز التاريخي الوطني في الولايات المتحدة

يمكن صنع القوالب من النموذج الشمعي نفسه، وهي الطريقة المباشرة، أو من نسخة شمعية لنموذج ليس بالضرورة أن يكون شمعيًا، وهي الطريقة غير المباشرة. فيما يلي خطوات العملية غير المباشرة (تبدأ الطريقة المباشرة من الخطوة 7):

  1. صناعة النماذج. يقوم الفنان أو صانع القوالب بصنع نموذج أصلي من الشمع أو الطين أو أي مادة أخرى. يُفضل استخدام الشمع والطين الزيتي غالبًا لأن هذه المواد تحتفظ بليونتها.
  2. صناعة القوالب . يُصنع القالب من النموذج أو التمثال الأصلي. يحتوي القالب الخارجي الصلب على القالب الداخلي الأكثر ليونة، وهو نسخة طبق الأصل من النموذج الأصلي. تُصنع القوالب الداخلية عادةً من اللاتكس أو مطاط البولي يوريثان أو السيليكون ، وتُدعم بالقالب الخارجي. يمكن صنع القالب الخارجي من الجبس ، أو من الألياف الزجاجية أو مواد أخرى. تتكون معظم القوالب من قطعتين على الأقل، وتُوضع حشوة مزودة بمفاتيح بين الجزأين أثناء التصنيع لضمان إعادة تجميع القالب بدقة. إذا كانت هناك أجزاء طويلة ورفيعة بارزة من النموذج، فغالبًا ما تُقطع من النموذج الأصلي وتُصنع بشكل منفصل. في بعض الأحيان، يلزم استخدام العديد من القوالب لإعادة إنشاء النموذج الأصلي، خاصةً للنماذج الكبيرة.
  3. الشمع. بعد الانتهاء من صنع القالب، يُصب الشمع المذاب فيه ويُحرك حتى تُغطى الطبقة الداخلية للقالب بطبقة متساوية، عادةً بسمك 3  مم ( 1/8 بوصة ). تُكرر هذه العملية حتى الوصول إلى السماكة المطلوبة. هناك  طريقة أخرى تتمثل في ملء القالب بالكامل بالشمع المذاب وتركه يبرد حتى تتصلب الطبقة المطلوبة على سطحه. بعد ذلك، يُسكب ما تبقى من الشمع، ويُقلب القالب رأسًا على عقب، وتُترك طبقة الشمع لتبرد وتتصلب. مع هذه الطريقة، يصعب التحكم في السماكة الإجمالية لطبقة الشمع.
  4. إزالة الشمع . تُزال هذه النسخة الشمعية المجوفة من النموذج الأصلي من القالب. يمكن لصانع النماذج إعادة استخدام القالب لصنع نسخ متعددة، ولا يحد ذلك سوى متانة القالب.
  5. عملية التشكيل . تُشكّل كل نسخة شمعية مجوفة باستخدام أداة معدنية ساخنة لإزالة العلامات التي تُظهر خط الفصل أو الزوائد الناتجة عن التقاء أجزاء القالب. يُصقل الشمع لإخفاء أي عيوب، ليصبح شكله النهائي مطابقًا للقطعة المصبوبة. يمكن الآن تسخين القطع الشمعية التي صُبّتت بشكل منفصل ولصقها؛ وغالبًا ما تستخدم المسابك علامات محاذاة لتحديد مكانها بدقة.
  6. التزويد بالدعامات. تُزود النسخة الشمعية بهيكل شمعي يشبه الشجرة، يوفر مسارات لتدفق مادة الصب المنصهرة وخروج الهواء. تبدأ عملية التزويد بالدعامات، المُخطط لها بعناية، عادةً من الأعلى بـ"كوب" شمعي، يُثبت بواسطة أسطوانات شمعية في نقاط مختلفة على النسخة الشمعية. لا يشترط أن تكون الدعامات مجوفة، إذ سيتم إذابتها لاحقًا خلال عملية الصب.
  7. المعجون. تُغمس نسخة شمعية مُجهزة في معجون من السيليكا، ثم في جص رملي ، أو سيليكا بلورية جافة ذات حجم حبيبات مُحدد. يُطلق على مزيج المعجون والرمل اسم مادة قالب القشرة الخزفية، على الرغم من أنها ليست مصنوعة من السيراميك حرفيًا . تُترك هذه القشرة لتجف، وتُكرر العملية حتى تُغطي طبقة لا تقل عن نصف بوصة القطعة بأكملها. كلما كبرت القطعة، زادت سماكة القشرة المطلوبة. الجزء الداخلي من الكوب فقط هو غير مُغطى، ويُستخدم سطحه العلوي المُسطح كقاعدة ترتكز عليها القطعة أثناء هذه العملية. كما يُملأ اللب بمادة مقاومة للحريق.
  8. الاحتراق. تُوضع القطعة المطلية بقشرة خزفية مقلوبة في فرن ، حيث تعمل حرارته على تصلب طبقات السيليكا لتشكل قشرة، بينما يذوب الشمع ويتسرب. يمكن استعادة الشمع المذاب وإعادة استخدامه، على الرغم من أنه غالبًا ما يُحرق. الآن، كل ما تبقى من العمل الفني الأصلي هو الفراغ الذي كان يشغله الشمع داخل القشرة الخزفية المتصلبة. كما أصبحت أنابيب التغذية والتهوية والكوب مجوفة أيضًا.
  9. الاختبار. يُترك الغلاف الخزفي ليبرد، ثم يُختبر للتأكد من تدفق الماء بحرية عبر أنابيب التغذية والتهوية. يمكن سد الشقوق أو التسريبات بمعجون حراري سميك. لاختبار سمك المعجون، يمكن حفر ثقوب في الغلاف ثم سدها.
  10. الصب. تُسخّن القشرة مرة أخرى في الفرن لتصلب الأجزاء المتضررة وإزالة أي أثر للرطوبة، ثم توضع مقلوبة في حوض مملوء بالرمل. يُصهر المعدن في بوتقة داخل فرن، ثم يُصب بحرص في القشرة. يجب أن تكون القشرة ساخنة وإلا فإن فرق درجة الحرارة سيؤدي إلى تحطيمها. تُترك القشور المملوءة لتبرد بعد ذلك.
  11. يتم تحرير القالب عن طريق الطرق أو السفع الرملي، مما يؤدي إلى فصل الجزء الخام المصبوب. ثم تُقطع قنوات الصب، التي تُعاد صياغتها بدقة من المعدن، ليُعاد استخدام المادة في عملية صب أخرى.
  12. عملية تشكيل المعدن. وكما هو الحال مع النسخ الشمعية، تُشَكَّل القطعة المصبوبة حتى تُزال آثار عملية الصب، فتصبح مطابقةً للنموذج الأصلي. تُبرد وتُصقل الحفر الناتجة عن فقاعات الهواء في القطعة المصبوبة، وكذلك بقايا قنوات الصب.

قبل استخدام قوالب الصب المصنوعة من السيليكا، كانت هذه القوالب تُصنع من مواد أخرى مقاومة للحريق، وأكثرها شيوعًا القوالب المصنوعة من الجبس مع إضافة الملاط، والقوالب المصنوعة من الطين . وقبل استخدام القوالب المطاطية، كان يُستخدم الجيلاتين.

المجوهرات والأجزاء الصغيرة

تختلف طرق تصنيع الأجزاء الصغيرة والمجوهرات بعض الشيء عن تلك المستخدمة في النحت. يُصنع نموذج الشمع إما عن طريق حقنه في قالب مطاطي أو عن طريق نحته حسب الطلب. يُثبّت الشمع أو نماذج الشمع على قاعدة مطاطية تُسمى "قاعدة الصب" ثم تُدمج عليها. بعد ذلك، يُوضع قالب معدني، يشبه أنبوبًا فولاذيًا قصيرًا يتراوح ارتفاعه وعرضه تقريبًا بين 3.5 و15 سنتيمترًا (1.4 إلى 5.9 بوصة) ، فوق قاعدة الصب والشمع. تحتوي معظم قواعد الصب على حافة دائرية تُمسك بالقالب ذي الحجم القياسي، مما يُثبّته في مكانه. يُخلط الجبس المقاوم للحرارة ويُصب في القالب حتى يمتلئ. يتصلب الجبس، ثم يُحرق كما هو موضح أعلاه. عادةً ما تتم عملية الصب مباشرةً من الفرن إما عن طريق الصب بالطرد المركزي أو الصب بالتفريغ . 

يمكن استخدام تقنية الشمع المفقود مع أي مادة قابلة للاحتراق أو الانصهار أو التبخر لتكوين تجويف في القالب. يستخدم بعض مصنعي السيارات تقنية الرغوة المفقودة لصنع كتل المحركات . يُصنع النموذج من رغوة البوليسترين ، التي توضع في قالب صب يتكون من غطاء وقاعدة ، ثم يُملأ برمل الصب . تدعم الرغوة الرمل، مما يسمح بتشكيل أشكال يستحيل تحقيقها لو اعتمدت العملية على الرمل وحده. يُصب المعدن في القالب، فيتبخر المعدن بفعل حرارته.

في طب الأسنان، تُصنع التيجان والحشوات الذهبية بتقنية الشمع المفقود. وقد وصف تاغارت لأول مرة استخدام هذه التقنية في صناعة الحشوات المصبوبة. تتكون سبيكة الذهب النموذجية من حوالي 60% ذهب و28% فضة، مع وجود النحاس ومعادن أخرى تشكل النسبة المتبقية. يتطلب نجاح هذا النوع من الترميم عناية فائقة بتحضير السن، وأخذ الطبعة، والتقنيات المخبرية. كما تُصنع مختبرات الأسنان منتجات أخرى بهذه الطريقة.

المنسوجات

في هذه العملية، يُستبدل كل من الشمع والنسيج بالمعدن أثناء عملية الصب، حيث يسمح تقوية النسيج بصنع نموذج أرق، وبالتالي يقلل من كمية المعدن المستخدمة في القالب. [ 10 ] يظهر دليل على هذه العملية من خلال النقوش النسيجية البارزة على الجانب الخلفي للقطع، ويُشار إليها أحيانًا باسم "الشمع المفقود، النسيج المفقود". تظهر هذه النقوش النسيجية البارزة على الحلي الذهبية من التلال الجنائزية في جنوب سيبيريا لقبائل ركوب الخيل القديمة ، مثل المجموعة المميزة من اللوحات الذهبية المفرغة الموجودة في متحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ . [ 10 ] قد تكون أصول هذه التقنية من الشرق الأقصى ، كما تشير إليه بعض الأمثلة من عهد أسرة هان ، والإبزيم البرونزي واللوحات الذهبية التي عُثر عليها في مقبرة شيغو. [ 11 ] ربما استُخدمت هذه التقنية أيضًا في صناعة بعض دبابيس الزينة البيضاوية من عصر الفايكنج ، كما تشير إليه العديد من الأمثلة التي تحمل بصمات نسيجية، مثل تلك الموجودة في كاسلتون (اسكتلندا) . [ 12 ]

منحوتات زجاجية

منحوتة زجاجية مصبوبة بتقنية الشمع المفقود بعنوان "الأرجواني يسود" للفنانة كارول ميلن

يمكن استخدام تقنية الصب بالشمع المفقود في إنتاج منحوتات الزجاج المصبوب. تُصنع المنحوتة الأصلية من الشمع، ثم تُغطى بمادة القالب (مثل الجبس)، باستثناء الجزء السفلي من القالب الذي يجب أن يبقى مفتوحًا. بعد تصلب القالب، تُزال المنحوتة المغلفة بتسخين الجزء السفلي منه، مما يؤدي إلى ذوبان الشمع (يُفقد الشمع) وتدمير المنحوتة الأصلية. بعد ذلك، يُوضع القالب في فرن مقلوبًا مع وضع كوب مخروطي الشكل في الأعلى يحتوي على قطع صغيرة من الزجاج. عند رفع درجة حرارة الفرن إلى 790-830 درجة مئوية ( 1450-1530 درجة فهرنهايت )، تذوب قطع الزجاج وتتدفق إلى داخل القالب. تستغرق عملية التلدين عادةً من 3 إلى 5 أيام، بينما يستغرق الفرن 5 أيام أو أكثر. بعد إخراج القالب من الفرن، تُزال مادة القالب لتظهر المنحوتة بداخله.  

التاريخ الأثري

البحر الأسود

مقبرة فارنا، قرابين جنائزية معروضة في متحف فارنا

عُثر على عظام مفاصل ذهبية مصبوبة، وخرز، وأساور في مقابر في مقبرة فارنا في بلغاريا ، ويعود تاريخها إلى حوالي 6500  عام قبل الحاضر . ويُعتقد أنها من أقدم القطع الذهبية المصنّعة المعروفة، وأقدم القطع المعروفة التي صُنعت باستخدام تقنية الصب بالشمع المفقود. [ 2 ]

الشرق الأوسط

نسخة طبق الأصل من صولجان برونزي من كنز ناهال مشمار

تُعدّ القطع الأثرية المكتشفة في كنز ناحال مشمار جنوب أرض إسرائيل من أقدم الأمثلة المعروفة لتقنية الشمع المفقود ، وهي تعود إلى العصر النحاسي (4500-3500  قبل الميلاد). وتشير تقديرات الكربون-14 المتحفظة إلى أن هذه القطع تعود إلى حوالي 3700  قبل الميلاد، ما يجعل عمرها يزيد عن 5700 عام. [ 4 ] [ 5 ]

الشرق الأدنى

في بلاد ما بين النهرين ، بين عامي 3500 و2750 قبل الميلاد تقريبًا، استُخدمت تقنية الشمع المفقود لصنع تماثيل نحاسية وبرونزية صغيرة الحجم، ثم لاحقًا كبيرة الحجم. [ 4 ] ومن أقدم القطع المصبوبة بتقنية الشمع المفقود التي لا تزال قائمة، قلادة أسد صغيرة من أوروك الرابعة . وقد مارس الحرفيون السومريون تقنية صب الشمع المفقود بين عامي 3500 و3200 قبل الميلاد تقريبًا. [ 13 ] ومن الأمثلة اللاحقة من شمال شرق بلاد ما بين النهرين / الأناضول ، التل الكبير في غورديون (أواخر القرن الثامن قبل الميلاد)، بالإضافة إلى أنواع أخرى من ملحقات القدور الأورارتية . [ 14 ]

جنوب آسيا

راقصة موهينجو دارو ؛ 2300-1750 قبل الميلاد

أقدم مثال معروف لتطبيق تقنية الشمع المفقود على صب النحاس يأتي من تميمة نحاسية على شكل عجلة عمرها 6000 عام ( حوالي 4000 قبل الميلاد ) تم العثور عليها في ميهرغار ، باكستان. [ 3 ]

أنتجت حضارة وادي السند ، من خلال تقنية صب المعادن ، بعضًا من أقدم الأمثلة المعروفة لتقنية الصب بالشمع المفقود، والتي طُبقت على صب سبائك النحاس. ويُؤرخ تمثال برونزي عُثر عليه في موهينجو دارو ، ويُعرف باسم " الراقصة "، إلى الفترة ما بين 2300 و1750 قبل الميلاد. [ 15 ] [ 16 ] وتشمل الأمثلة الأخرى الجاموس والثور والكلب التي عُثر عليها في موهينجو دارو وهارابا ، [ 7 ] [ 16 ] [ 17 ] وتمثالين نحاسيين عُثر عليهما في موقع لوثال التابع لحضارة هارابا في مقاطعة أحمد آباد بولاية غوجارات، [ 15 ] وربما عربة مغطاة مفقودة العجلات وعربة كاملة مع سائق عُثر عليها في شانودارو . [ 7 ] [ 17 ]

خلال فترة ما بعد حضارة هارابا، عُثر على كنوز من الأدوات النحاسية والبرونزية المصنوعة بتقنية الشمع المفقود في تاميل نادو ، وأوتار براديش ، وبيهار ، وماديا براديش ، وأوديشا ، وأندرا براديش ، والبنغال الغربية . [ 15 ] كما عُثر على حليّ ذهبية ونحاسية، ذات طابع هلنستي على ما يبدو ، مصنوعة بتقنية الشمع المفقود ، في أطلال سيركاب . ومن الأمثلة على هذا الفن الهندي اليوناني تمثال هاربوقراطيس الصغير الذي يعود تاريخه إلى القرن الأول قبل الميلاد، والذي تم التنقيب عنه في تاكسيلا . [ 15 ] وتم إنتاج أيقونات برونزية خلال القرنين الثالث والرابع الميلاديين، مثل تمثال بوذا في أمارافاتي ، وتمثالي راما وكارتيكيا في مقاطعة جونتور بولاية أندرا براديش. [ 15 ] عُثر هنا على تمثالين برونزيين آخرين لبارسفاناثا وثور صغير مجوف من ساهريباهلول، غاندارا ، كما تجدر الإشارة إلى تمثال تيرثانكارا واقف ( من القرنين الثاني والثالث الميلاديين ) من تشوسا في بيهار. [ 15 ] وقد عُثر على تماثيل وصور برونزية أخرى بارزة في روبار ، ماثورا (في ولاية أوتار براديش) وبراهمابورا ، ماهاراشترا . [ 15 ]

صنع منحوتات باستخدام تقنية الشمع المفقود في منطقة باستار ، تشاتيسغار ، الهند

عُثر على تماثيل برونزية من عهد غوبتا وما بعده في المواقع التالية: ساراناث ، ميربور خاص (في باكستان )، سيربور (مقاطعة رايبور)، بالايغات (بالقرب من ماهاستان، بنغلاديش حاليًا )، أكوتا (بالقرب من فادودارا ، غوجارات)، فاسانتاغاد، تشاتارهي ، بارمر ، وتشامبي (في راجستان ). [ 15 ] بلغت تقنية صب البرونز وصناعة التماثيل البرونزية للأيقونات التقليدية ذروة تطورها في جنوب الهند خلال العصور الوسطى. ورغم أن التماثيل البرونزية نُحتت وصُبّت خلال عهد بالافا في القرنين الثامن والتاسع، إلا أن بعضًا من أجمل التماثيل وأكثرها روعةً أُنتجت خلال عهد تشولا في تاميل نادو من القرن العاشر إلى الثاني عشر. ولا تزال تقنية وفن صناعة التماثيل البرونزية تُمارس بمهارة في جنوب الهند، وخاصة في كومباكونام. وكانت الملكة الأرملة تشولا، سيمبيان ماها ديفي، الراعية المتميزة لهذا الفن خلال القرن العاشر. تُعدّ تماثيل تشولا البرونزية من أكثر القطع الفنية المرغوبة لدى هواة جمع التحف الفنية في جميع أنحاء العالم . وقد استُخدمت هذه التقنية في جميع أنحاء الهند، وكذلك في الدول المجاورة مثل نيبال والتبت وسيلان وبورما وسيام . [ 16 ]

جنوب شرق آسيا

قوالب شمعية لصب تماثيل برونزية لدير تبتي بالقرب من كولو ، هيماشال براديش ، الهند

كان سكان بان نا دي يصنعون البرونز من حوالي عام 1200 قبل الميلاد إلى عام 200  ميلادي، مستخدمين تقنية الشمع المفقود لصنع الأساور . [ 18 ] وتُعدّ الأساور المصنوعة بهذه التقنية سمة مميزة لشمال شرق تايلاند . [ 19 ] وقد كشفت بعض الأساور من بان نا دي عن وجود مادة رمادية داكنة بين اللب الطيني المركزي والمعدن، والتي تم تحديدها بعد التحليل على أنها شكل غير مكرر من شمع الحشرات . [ 19 ] [ 18 ] ومن المرجح أن القطع الزخرفية، مثل الأساور والخواتم ، كانت تُصنع بتقنية الشمع المفقود في نون نوك ثا وبان تشيانغ . [ 7 ] وهناك أوجه تشابه تكنولوجية ومادية بين شمال شرق تايلاند وفيتنام فيما يتعلق بتقنية الشمع المفقود. [ 7 ] المواقع التي تعرض مصنوعات يدوية بتقنية القوالب المفقودة في فيتنام، مثل طبول دونغ سون ، تنتمي إلى ثقافتي دونغ سون وفونغ نغوين ، [ 7 ] مثل منجل واحد وتمثال لشخص جالس من غو مون (بالقرب من فونغ نغوين، منطقة باك بو )، ويعود تاريخها إلى مرحلة غو مون (نهاية فترة الجنرال ب، حتى القرن السابع قبل الميلاد). [ 18 ] 

غرب أفريقيا

تمثال برونزي مفصل من القرن التاسع لثعبان ملتف، مصبوب بتقنية الشمع المفقود. إيغبو-أوكو ، نيجيريا
منحوتة من ولاية إيفي باستخدام تقنية الصب بالشمع المفقود، نيجيريا، أواخر القرن الحادي عشر - القرن الرابع عشر

من المعروف أن التماثيل البرونزية المصبوبة قد صُنعت في أفريقيا بحلول القرن التاسع الميلادي في إيغبولاند ( إيغبو-أوكو ) في نيجيريا ، وفي القرن الثاني عشر الميلادي في يوروبالاند ( إيفي )، وفي القرن الخامس عشر الميلادي في مملكة بنين . ولا تزال بعض رؤوس التماثيل باقية. [ 16 ] وقد أتقنت بنين صناعة البرونز خلال القرن السادس عشر، وأنتجت تماثيل ونقوشًا بارزة من المعدن باستخدام تقنية الشمع المفقود. [ 20 ]

مصر

مارس المصريون تقنية الشمع المفقود منذ منتصف الألفية الثالثة قبل الميلاد، كما يتضح من الأساور والمجوهرات الذهبية التي تعود إلى عصر الأسر المبكرة. [ 21 ] [ 22 ] وصُنعت فوهات الأباريق ( أواني المياه النحاسية) من الأسرة الرابعة (الدولة القديمة) باستخدام تقنية الشمع المفقود. [ 22 ] [ 23 ] وظهرت التماثيل المجوفة، مثل تمثال اللوفر من اكتشافات الفيوم ، خلال عصر الدولة الوسطى ، تلتها تماثيل مصبوبة صلبة (مثل تمثال الأم المرضعة القرفصاء في بروكلين ) في عصر الدولة الانتقالية الثانية/بداية الدولة الحديثة . [ 23 ] ويُمثل التماثيل المجوفة في عصر الدولة الحديثة تمثال تحتمس الرابع الراكع ( المتحف البريطاني ، لندن ) وشظية رأس رمسيس الخامس (متحف فيتزويليام، كامبريدج). [ ٢٤ ] أصبحت المسبوكات المجوفة أكثر تفصيلاً واستمرت حتى الأسرة الثامنة عشرة ، كما يتضح من تمثال توت عنخ آمون البرونزي الأسود الراكع ( متحف جامعة بنسلفانيا ). استُخدمت تقنية الشمع المفقود في الإنتاج الضخم خلال الفترة المتأخرة وحتى العصر اليوناني الروماني ، حيث صُبّت تماثيل الآلهة للعبادة الشخصية وتقديمها كقرابين نذرية للمعابد . [ ١٣ ] صُبّت مقابض المرايا البرونزية على شكل نساء عاريات باستخدام تقنية الشمع المفقود. [ ١٣ ]

البحر الأبيض المتوسط

أصبحت تقنية الشمع المفقود معروفة في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​خلال العصر البرونزي . [ 25 ] لقد كانت تقنية رئيسية لتشكيل المعادن استخدمت في العالم القديم في البحر الأبيض المتوسط، ولا سيما خلال الفترة الكلاسيكية لليونان لصنع التماثيل البرونزية واسعة النطاق [ 26 ] وفي العالم الروماني .

تمثال وعل ذهبي من العصر السيكلادي المتأخر (القرن السابع عشر قبل الميلاد). يبلغ طوله حوالي 10 سم، وله أقدام ورأس مصبوبة بتقنية الشمع المفقود، وجسم منقوش، عُثر عليه في موقع تنقيب في سانتوريني.

عُثر في سردينيا خلال العصر البرونزي المتأخر على نماذج مُقلّدة مباشرة ومُشتقّة محلياً من التماثيل الشرقية والسورية الفلسطينية والقبرصية ، مع إنتاج محلي للتماثيل من القرن الحادي عشر إلى العاشر قبل الميلاد. [ 25 ] احتوت قبور حرق الجثث ( التي يعود تاريخها بشكل رئيسي إلى القرنين الثامن والسابع قبل الميلاد، واستمر إنتاجها حتى بداية القرن الرابع) في جبانة باولارو (جبال الألب الشرقية الإيطالية) على دبابيس وقلائد وأشياء أخرى مصنوعة من النحاس بتقنية الشمع المفقود. [ 27 ] أما الأمثلة الأترورية ، مثل المقبض البرونزي المُجسّم على شكل إنسان من مجموعة بوتشي (المتحف الأثري الوطني في أدريا )، والذي يعود تاريخه إلى القرنين السادس والخامس قبل الميلاد، فقد صُنعت بتقنية الشمع المفقود . [ 28 ] صُنعت معظم المقابض في مجموعة بوتشي، بالإضافة إلى بعض الأواني البرونزية التي عُثر عليها في أدريا ( روفيجو ، إيطاليا )، باستخدام تقنية الشمع المفقود. [ 28 ] من أشهر القطع المصنوعة بتقنية الشمع المفقود من العالم الكلاسيكي تمثال الصبي المصلي الذي يعود تاريخه إلى حوالي 300 قبل الميلاد (في متحف برلين )، وتمثال هيرا من فولتشي (إتروريا)، والذي، كمعظم التماثيل، صُبّ على عدة أجزاء جُمعت لاحقًا. [ 29 ] تُعدّ التماثيل البرونزية الهندسية، مثل خيول سان ماركو النحاسية الأربعة (البندقية، على الأرجح من القرن الثاني الميلادي)، أمثلة بارزة أخرى على التماثيل المصبوبة على عدة أجزاء.

تمثال أرتميسيون البرونزي ( حوالي القرن الخامس قبل الميلاد ). تمثال برونزي مصبوب بتقنية الشمع المفقود. ارتفاعه 209 سم. يصور إما زيوس أو بوسيدون . عُثر عليه بالقرب من رأس أرتميسيون . [ 30 ]

تُعدّ الأمثلة على الأعمال المصنوعة بتقنية الصب بالشمع المفقود في اليونان القديمة غير متوفرة إلى حد كبير، وذلك بسبب شيوع عادة صهر القطع لإعادة استخدام موادها في فترات لاحقة. [ 31 ] وتأتي معظم الأدلة على هذه المنتجات من حطام السفن . [ 32 ] ومع تطور علم الآثار تحت الماء ، أصبح الوصول إلى القطع الأثرية المفقودة في البحر أسهل. [ 32 ] وتُعدّ تماثيل مثل تمثال زيوس أو بوسيدون البرونزي من أرتميسيون (الذي عُثر عليه بالقرب من رأس أرتميسيون )، بالإضافة إلى تمثال الشاب المنتصر (الذي عُثر عليه بالقرب من فانو )، مثالين على التماثيل البرونزية اليونانية المصنوعة بتقنية الصب بالشمع المفقود والتي اكتُشفت تحت الماء. [ 32 ] [ 33 ]

عُثر في بعض المواقع الأثرية التي تعود إلى أواخر العصر البرونزي في قبرص على تماثيل برونزية مصبوبة لبشر وحيوانات. ومن الأمثلة على ذلك التمثال الذكري الذي عُثر عليه في إنكومي . كما عُثر على ثلاث قطع أثرية من قبرص (موجودة في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك ) صُنعت بتقنية الشمع المفقود في القرنين الثالث عشر والثاني عشر قبل الميلاد، وهي: حافة الأمفورة ، وحامل ثلاثي القوائم ، وحامل ثلاثي القوائم مصبوب. [ 34 ]

ومن الأمثلة الأخرى السابقة التي تُظهر هذا التجميع لقطع مصبوبة بتقنية الشمع المفقود، رأس أبولو البرونزي من تشاتسوورث ورأس أفروديت البرونزي من ساتالا ( تركيا ) من المتحف البريطاني. [ 35 ]

شرق آسيا

مذبح طقسي برونزي ذو نقوش واسعة. من ولاية تشو في وسط الصين، قبل عام 552  قبل الميلاد

يوجد تباين كبير في استخدام طريقة الشمع المفقود في شرق آسيا.  كانت طريقة صب البرونز حتى المرحلة المبكرة من عهد أسرة تشو الشرقية (770-256 قبل الميلاد) تعتمد بشكل شبه حصري على عملية القوالب المقطعية. [ 36 ] ابتداءً من حوالي عام 600  قبل الميلاد، شهدت سهول الصين الوسطى انتشارًا ملحوظًا لتقنية صب الشمع المفقود، والتي ظهرت لأول مرة في نطاق حضارة تشو. [ 37 ] إلا أن الدراسات اللاحقة كشفت أن هذا ليس هو الحال، إذ من الواضح أن طريقة صب القوالب المقطعية كانت التقنية الرئيسية المستخدمة في صناعة الأواني البرونزية في الصين . [ 38 ] لم تظهر تقنية الشمع المفقود في شمال الصين حتى القرن السادس قبل الميلاد. [ 19 ] تُعرف تقنية صب الشمع المفقود باسم "روغاتا" في اليابانية ، ويعود تاريخها إلى فترة يايوي ، حوالي عام 200 قبل الميلاد . [ 16 ] أشهر قطعة فنية صنعها فنان الشمع المفقود هي تمثال بوذا البرونزي في معبد دير تودايجي في نارا . [ 16 ] وقد صُنع على مراحل بين عامي 743 و749، ويُزعم أنه استُخدم فيه سبعة أطنان من الشمع. [ 16 ]

شمال أوروبا

شمعدان غلوستر ، إنجلترا، أوائل القرن الثاني عشر، متحف فيكتوريا وألبرت رقم 7649-1861

ثبت أن خطافات اللحم في دونافيرني ( 1050-910 قبل الميلاد) وليتل ثيتفورد (1000-701 قبل الميلاد) صُنعت باستخدام تقنية الشمع المفقود. وقد استخدم خطاف اللحم في ليتل ثيتفورد، على وجه الخصوص، أساليب بناء مبتكرة للغاية. [ 39 ] [ 40 ] أما شمعدان غلوستر المعقد (1104-1113 ميلادي) فقد صُنع كنموذج شمعي من قطعة واحدة، ثم أُضيف إليه نظام معقد من البوابات والفتحات قبل وضعه في قالب. [ 9 ]

الأمريكتين

طوّرت شعوب نيكاراغوا وكوستاريكا وبنما وكولومبيا وشمال غرب فنزويلا وأمريكا الأنديزية والجزء الغربي من أمريكا الجنوبية تقنية صب الشمع المفقود . [ 41 ] وقد أنتجت هذه التقنية بعضًا من الحلي السلكية الذهبية والحلي السلكية الدقيقة المميزة للمنطقة، مثل أقراط الأذن الفاخرة. استُخدمت هذه التقنية في عصور ما قبل الإسبان في منطقتي مويسكا وسينو الثقافيتين في كولومبيا. [42] عُثر على قالبين من قوالب الشمع المفقود ، أحدهما كامل والآخر مكسور جزئيًا ، في بئر ومقبرة في قرية بويبلو تابادو في بلدية مونتينيغرو ( مقاطعة كوينديو )، ويعود تاريخهما تقريبًا إلى فترة ما قبل كولومبوس. [ 43 ] لم تظهر تقنية الشمع المفقود في المكسيك حتى القرن العاشر الميلادي، [ 44 ] وبعد ذلك استُخدمت في غرب المكسيك لصنع مجموعة واسعة من أشكال الأجراس. [ 45 ]

التاريخ الأدبي

أدلة غير مباشرة

كأس مسبك برلين، أوائل القرن الخامس قبل الميلاد

تشير بعض الأعمال الأدبية المبكرة إلى تقنية الصب بالشمع المفقود. يذكر كولوميلا ، وهو كاتب روماني من القرن الأول الميلادي، معالجة الشمع المستخرج من خلايا النحل في كتابه "دي ري روستيكا" ، ربما لأغراض الصب، كما يفعل بليني الأكبر ، [ 46 ] الذي يفصّل إجراءً متقنًا لصنع الشمع البوني . [ 47 ] يشير نقش يوناني إلى دفع أجور الحرفيين مقابل عملهم في معبد إريختيون في أثينا (408/7–407/6 قبل الميلاد). قد يستخدم نحاتو الطين قوالب طينية لصنع نماذج سلبية من الطين المحروق للصب أو لإنتاج نماذج إيجابية من الشمع. [ 47 ] يصوّر بليني [ 46 ] زينودوروس كفنان قديم ذي سمعة طيبة ينتج تماثيل برونزية، [ 48 ] ويصف [ 46 ] ليسيستراتوس السيكيوني ، الذي كان يأخذ قوالب جبسية من وجوه حية لإنشاء قوالب شمعية باستخدام العملية غير المباشرة. [ 48 ]

صُبّت العديد من التماثيل البرونزية، أو أجزاء منها، في العصور القديمة باستخدام تقنية الشمع المفقود. ويُعدّ ثيودوروس الساموسي من أشهر الشخصيات في مجال صب البرونز. [ 46 ] [ 49 ] كما يذكر بليني استخدام الرصاص ، المعروف بقدرته على تسهيل تدفق البرونز المنصهر إلى جميع أجزاء القوالب المعقدة. [ 50 ] ويوثّق كوينتيليان صبّ التماثيل على أجزاء، والتي ربما صُنعت قوالبها بتقنية الشمع المفقود. وتُصوّر مشاهد على كأس مسبك برلين، الذي يعود إلى أوائل القرن الخامس قبل الميلاد، عملية صنع التماثيل البرونزية، على الأرجح باستخدام طريقة الصب غير المباشرة بالشمع المفقود. [ 51 ]

دليل مباشر

الهند

تُعدّ طريقة الشمع المفقود موثقة جيدًا في المصادر الأدبية الهندية القديمة. يحتوي كتاب "شيلبا شاستراس" ، وهو نص من عصر غوبتا ( حوالي 320-550 ميلادي)، على معلومات مفصلة حول صبّ التماثيل في المعدن. ويشير كتاب "فيشنو سامهيتا" ، وهو ملحق لكتاب "فيشنو بورانا" من القرن الخامس الميلادي ، مباشرةً إلى نمذجة الشمع لصنع الأشياء المعدنية في الفصل الرابع عشر: "إذا كان سيتم صنع تمثال من المعدن، فيجب أولاً صنعه من الشمع". [ 15 ] ويفصّل الفصل 68 من النص السنسكريتي القديم "ماناسارا شيلبا" صبّ الأصنام في الشمع، وهو بعنوان "مادوتشيستا فيدهانام" ، أو "طريقة الشمع المفقود". [ 15 ] [ 16 ] كما يقدم نص "ماناسولاسا" ، الذي يعود إلى القرن الثاني عشر الميلادي ، والذي يُزعم أن الملك سوميشوارا الثالث من إمبراطورية تشالوكيا الغربية قد كتبه ، تفاصيل حول الشمع المفقود وعمليات الصبّ الأخرى. [ 15 ] [ 16 ]

في رسالة من القرن السادس عشر، وهي رسالة أوتارابهاغا من شيلباراتنا التي كتبها سريكومارا ، وتحديداً الأبيات من 32 إلى 52 من الفصل الثاني (" لينغا لاكشانام ")، تُقدّم تعليمات مفصلة حول صنع قالب مجوّف. [ 15 ] [ 16 ]

ثيوفيلوس

كتب ثيوفيلوس بريسبيتر ، وهو كاتب من العصور الوسطى المبكرة ، يُعتقد أنه الراهب البندكتي وصانع المعادن روجر من هيلمارشاوزن ، رسالةً في أوائل ومنتصف القرن الثاني عشر [ 52 ] تتضمن أعمالًا أصلية ومعلومات منقولة من مصادر أخرى، مثل كتاب "Mappae clavicula " وكتاب " De dolorous et artibus Romanorum " لإيراكليوس . [ 52 ] وتقدم الرسالة إجراءات خطوة بخطوة لصنع أدوات مختلفة، بعضها بتقنية الصب بالشمع المفقود: "صندوق النفخ النحاسي وموصله" (الفصل 84)؛ "أواني القصدير" (الفصل 88)؛ و"صب الأجراس" (الفصل 85)، والتي تتطلب استخدام "الشحم" بدلًا من الشمع؛ و"المبخرة المصبوبة". في الفصلين 86 و87، يشرح ثيوفيلوس بالتفصيل كيفية تقسيم الشمع إلى نسب مختلفة قبل التشكيل والصب للحصول على أجراس موسيقية صغيرة مضبوطة بدقة . ربما يكون النحات الفلورنسي بنفينوتو تشيليني ، الذي عاش في القرن السادس عشر، قد استخدم كتابات ثيوفيلوس عندما صب تمثاله البرونزي لبيرسيوس برأس ميدوسا . [ 16 ] [ 53 ]

أمريكا

يشير الكاتب الإسباني ريلي (1596) في سرد ​​موجز إلى عملية الصب عند الأزتيك . [ 16 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "cire perdue" . قاموس أكسفورد الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2025. تم الاسترجاع في 3 يناير 2024 .
  2. 1 2 ليوش، فيرينا؛ أرمبروستر، باربرا؛ بيرنيكا، إرنست؛ سلافتشيف، فلاديمير (1 فبراير 2015). "حول اختراع علم تعدين الذهب: القطع الذهبية من مقبرة فارنا الأولى (بلغاريا) - التبعات التكنولوجية والإبداع الابتكاري" . مجلة كامبريدج الأثرية . 25 (1): 353-376 . doi : 10.1017/S0959774314001140 . ISSN 0959-7743 . S2CID 163291835 .  
  3. 1 2 ثوري، م.؛ وآخرون (2016). "التصوير عالي الديناميكية المكانية - التألق الضوئي يكشف عن علم المعادن لأقدم جسم مصبوب بتقنية الشمع المفقود" . نيتشر كوميونيكيشنز . 7 13356. Bibcode : 2016NatCo...713356T . doi : 10.1038/ncomms13356 . PMC 5116070. PMID 27843139 .   
  4. 1 2 3 موري، PRS "علم المعادن المبكر في بلاد ما بين النهرين". في مادين (1988) .
  5. 1 2 موهلي، جيه دي "بدايات علم المعادن في العالم القديم". في مادين (1988) .
  6. ^ جيرازبهوي، رفيق أ. (1982). انتشار الحضارات القديمة . بوغنور ريجيس: نيو هورايزون. ص. 9. رقم ISBN  978-0-86116-688-6.
  7. 1 2 3 4 5 6 أغراوال، د.ب. (2000). تكنولوجيا المعادن القديمة وعلم الآثار في جنوب آسيا: منظور آسيوي شامل . نيودلهي: دار آريان بوكس ​​إنترناشونال للنشر. ISBN 978-81-7305-177-7.
  8. ↑ مكريت، تيم (1991). صانع المعادن الكامل: دليل مصور . منشورات ديفيس. ISBN 978-0-87192-240-3.
  9. 1 2 ماريون، هربرت (1954). أعمال المعادن والتزجيج، دراسة عملية في أعمال صائغي الذهب والفضة والحرف المرتبطة بها ( الطبعة الثالثة). تشابمان وهول. 
  10. 1 2 بانكر، إي سي "الشمع المفقود والنسيج المفقود: تقنية قديمة غير عادية لصب لوحات الأحزمة الذهبية". في مادين (1988) .
  11. ↑ راية زونغير، غرب منغوليا الداخلية، القرن الثالث - الأول قبل الميلاد
  12. ↑ سميث، إم إتش (2005). "كسر القالب: إعادة تقييم تقنيات صناعة القوالب في عصر الفايكنج للدبابيس البيضاوية" . في بورك، آر أو (محرر). دي ري ميتاليكا: استخدامات المعادن في العصور الوسطى . دراسات أفيستا في تاريخ التكنولوجيا والعلوم والفنون في العصور الوسطى. المجلد 4. أشجيت. ISBN  978-0-7546-5048-5.
  13. 1 2 3 شيل، ب. (1989). صناعة المعادن والأدوات المصرية . منشورات شاير. ISBN 978-0-7478-0001-9.
  14. ↑ أزارباي، ج. (1968). الفن والتحف الأورارتية. دراسة زمنية . بيركلي ولوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  15. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 كوبورام، جوفينداراجان (1989). التعدين الهندي القديم والمعادن والصناعات المعدنية . سونديب براكاشان. رقم ISBN 978-81-85067-28-5.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 كريشنان، إم في (1976). صب Cire perdue في الهند . منشورات كاناك.
  17. 1 2 كينوير، جيه إم؛ ميلر، إتش إم-إل. (1999). "تقنيات المعادن في حضارة وادي السند في باكستان وغرب الهند". في بيغوت، في سي (محرر). علم الآثار المعدنية في العالم الآسيوي القديم . فيلادلفيا، بنسلفانيا: متحف جامعة بنسلفانيا.
  18. 1 2 3 هايام، سي. "علم المعادن في عصور ما قبل التاريخ في جنوب شرق آسيا: بعض المعلومات الجديدة من التنقيب في بان نا دي". في مادين (1988) .
  19. 1 2 3 وايت، جيه سي "علم المعادن المبكر في شرق آسيا: التقاليد الجنوبية". في مادين (1988) .
  20. ↑ ديفيدسون، باسيل (1971). الممالك الأفريقية . نيويورك: كتب تايم لايف، ص 146(7).
  21. ↑ أوجدن، جاك (1982). مجوهرات العالم القديم . نيويورك: ريزولي. ISBN 978-0-8478-0444-3.
  22. 1 2 دارلينج، أ.س. (1990). "المواد غير الحديدية". في ماكنيل، إيان (محرر). موسوعة تاريخ التكنولوجيا . لندن ونيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-14792-7.
  23. 1 2 أوجدن، ج. (2000). المعادن، في المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة ، تحرير بي تي نيكلسون وإي شو كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  24. ↑ ألدريد، ج. الفن المصري في أيام الفراعنة 3100 - 320 قبل الميلاد . لندن: تيمز وهدسون.
  25. 1 2 LoSchiavo, F. “علم المعادن المبكر في سردينيا”. في مدين (1988) .
  26. ↑ فولرتون، مارك د. (2016). النحت اليوناني . تشيتشستر، غرب ساسكس، المملكة المتحدة: جون وايلي وأولاده، المحدودة. ص 139. ISBN  978-1-119-11531-1.
  27. ↑ جيومليا-ماير، أ.؛ فيتري، س.؛ كورازا، س. "مكتشفات من العصر الحديدي مصنوعة من النحاس من مقبرة باولارو في جبال الألب الشرقية الإيطالية". في علم الآثار المعدنية في أوروبا (2003) .
  28. 1 2 بونومي، س.؛ مارتيني، ج.؛ بولي، ج.؛ براندسترالر، د. "حداثة علم المعادن المبكر: دراسات على مقبض برونزي أنثروبومورفي من العصر الأتروري". في علم المعادن الأثري في أوروبا (2003) .
  29. ↑ نيوبورغر، أ.، 1930. الفنون والعلوم التقنية للقدماء ، لندن: ميثوين وشركاه المحدودة.
  30. ↑ ماتوش، كارول سي. (1997). الشباب المنتصر . لوس أنجلوس، كاليفورنيا: كريستوفر هدسون. ص 10. ISBN  0-89236-470-X.
  31. ↑ فولرتون، مارك د. (2016). النحت اليوناني . تشيتشستر، غرب ساسكس، المملكة المتحدة: جون وايلي وأولاده، المحدودة. ص 139-140 . ISBN  978-1-119-11531-1.
  32. 1 2 3 سباركس، برايان أ . (1987). "البرونزيات اليونانية". اليونان وروما . 34 (2): 152-168 . doi : 10.1017/S0017383500028102 . JSTOR 642943. S2CID 248520562 .  
  33. ↑ لويد، جيمس (2012). "برونز أرتميسيون" . موسوعة التاريخ العالمي . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2021 .
  34. ↑ شورش، ديبورا؛ هندريكس، إليزابيث. " إنتاج الزخارف البارزة على مصبوبات البرونز القبرصية من أواخر العصر البرونزي ". في علم الآثار المعدنية في أوروبا (2003) .
  35. ↑ ماريون، هربرت (1956). "الأعمال المعدنية الدقيقة". في: سينجر، إي جيه إتش تشارلز؛ هول، إيه آر؛ ويليامز، تريفور آي. (محررون). حضارات البحر الأبيض المتوسط ​​والعصور الوسطى من حوالي 700 قبل الميلاد إلى حوالي 1500 ميلادي . تاريخ التكنولوجيا. المجلد الثاني. أكسفورد: مطبعة كلارندون. ISBN  978-0-19-858106-2. OCLC 491563676 . {{cite encyclopedia}}: عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة ) ؛ انظر أيضًا: دافاس، ك. أ. (2019). "التماثيل البرونزية اليونانية الضخمة: أواخر العصر العتيق والعصر الكلاسيكي". نشرة معهد الدراسات الكلاسيكية، دراسة (ملحق 138). لندن: معهد الدراسات الكلاسيكية، كلية الدراسات المتقدمة، جامعة لندن.
  36. ↑ بينغ، بينغ (2020). صناعة المعادن في الصين خلال العصر البرونزي: عملية الشمع المفقود، بقلم بينغ بينغ . دار كامبريا للنشر. الصفحات 19-22 . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2022 . 
  37. ↑ بينغ، بينغ (2020). صناعة المعادن في الصين خلال العصر البرونزي: عملية الشمع المفقود. بقلم بينغ بينغ . دار كامبريا للنشر. ص 99. مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2022 . 
  38. ↑ مايرز، ب. "خصائص الصب التي كشفت عنها دراسة البرونزيات الصينية القديمة". في مادين (1988) .
  39. ↑ بومان، شيريدان؛ ستيوارت نيدهام. "خطافات اللحم في دونافيرني وليتل ثيتفورد: التاريخ والتكنولوجيا وموقعها ضمن مجمع الولائم في منطقة المحيط الأطلسي خلال العصر البرونزي المتأخر" . مجلة الآثار . 87. جمعية الآثار في لندن. مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2010 .
  40. ↑ بومان، س. (1953). "خطاف لحم من العصر البرونزي المتأخر، ليتل ثيتفورد" . سجل كامبريدجشير للتراث التاريخي. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2010 .
  41. ↑ ليختمان، هـ. "التقاليد والأساليب في صناعة المعادن في جبال الأنديز الوسطى". في مادين (1988) .
  42. ↑ سكوت، د.أ. (1991). "فحص فني لبعض الأسلاك الذهبية من أمريكا الجنوبية قبل الحقبة الإسبانية". دراسات في الحفظ . 36 (2): 65-75 . doi : 10.1179/sic.1991.36.2.65 .
  43. ↑ برونز، ك.و. (1972). "رجل". قالبان للصب من العصر ما قبل الإسباني من كولومبيا .
  44. ↑ هودجز، هـ.، 1970. التكنولوجيا في العالم القديم ، لندن: ألين لين ذا بينجوين برس.
  45. ↑ هوسلر، د. "علم المعادن في غرب المكسيك القديمة". في مادين (1988) .
  46. 1 2 3 4 بليني . التاريخ الطبيعي (77 م) .
  47. 1 2 همفري، جيه دبليو؛ أوليسون، جيه بي؛ شيروود، إيه إن، محرران. (2003). التكنولوجيا اليونانية والرومانية: كتاب مصادر: ترجمات مشروحة لنصوص ووثائق يونانية ولاتينية . روتليدج. ISBN 978-1-134-92620-6.
  48. 1 2 جيكس-بليك، ك. وإي. سيلرز، 1967. فصول بليني الأكبر عن تاريخ الفن ، شيكاغو: دار نشر آريس.
  49. ↑ باوسانياس، وصف اليونان 8.14.8
  50. ↑ هوركومب، إل إم (2014). القطع الأثرية كثقافة مادية . روتليدج. ص 207. ISBN  978-1-136-80200-3.
  51. ↑ ماتوش، سي سي (أكتوبر 1980). "كأس مسبك برلين: صب التماثيل البرونزية اليونانية في أوائل القرن الخامس قبل الميلاد". المجلة الأمريكية لعلم الآثار . 84 (4): 435-444 . doi : 10.2307/504071 . JSTOR 504071. S2CID 191571821 .  
  52. 1 2 ثيوفيلوس (قسيس) (1963). هوثورن، جون ج .؛ سميث، سيريل ستانلي (محرران). في الفنون المتنوعة: أهم رسالة في العصور الوسطى حول الرسم وصناعة الزجاج والأعمال المعدنية . دوفر. ISBN 978-0-486-23784-8.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  53. ↑ MD (فبراير 1944). "Cire Perdue". المجلة العلمية الشهرية . 58 (2): 158. Bibcode : 1944SciMo..58..158D . JSTOR 18097 . 

مصادر