عصر ميجي

كانت حقبة ميجي (明治時代، ميجي جيداي ^{) حقبةً} من التاريخ الياباني امتدت من 23 أكتوبر 1868 إلى 30 يوليو 1912. ^{[ 2 ]} هيمنت حقبة ميجي على النصف الأول من الإمبراطورية اليابانية ، حيث انتقل الشعب الياباني من مجتمع إقطاعي معزول مُعرَّض لخطر الاستعمار من قِبل القوى الإمبريالية الغربية إلى نموذج جديد لدولة قومية حديثة ^صناعية وقوة عظمى صاعدة ، متأثرة بالأفكار العلمية والتكنولوجية والفلسفية والسياسية والقانونية والجمالية الغربية. ونتيجةً لهذا التبني الشامل لأفكار مختلفة جذريًا، كانت التغييرات التي طرأت على اليابان عميقة، وأثرت على بنيتها الاجتماعية وثقافتها وسياستها الداخلية واقتصادها وجيشها وعلاقاتها الخارجية. تزامنت هذه الفترة مع عهد الإمبراطور ميجي ، وسبقتها حقبة كيو ، وتلتها حقبة تايشو ، بعد تولي الإمبراطور تايشو الحكم عقب وفاة والده.

لم يخلُ التحديث السريع خلال عصر ميجي من معارضين، إذ أدت التغيرات المتسارعة في المجتمع إلى تمرد العديد من المحافظين الساخطين من أمراء الحرب العسكريين السابقين للشوغون وطبقة الساموراي ضد حكومة ميجي خلال سبعينيات القرن التاسع عشر، وأشهرهم سايغو تاكاموري ، الذي قاد ثورة ساتسوما . مع ذلك، كان هناك أيضًا ساموراي سابقون ظلوا موالين أثناء خدمتهم في حكومة ميجي، مثل إيتو هيروبومي وإيتاغاكي تايسوكي .

في 3 فبراير 1867، خلف الأمير موتسوهيتو البالغ من العمر 14 عامًا والده، الإمبراطور كومي ، على عرش الأقحوان ليصبح الإمبراطور رقم 122.

تزامن ذلك مع ضغوطٍ على الشوغونية الحاكمة لتحديث اليابان، جامعًا بين التطورات الحديثة والقيم التقليدية. وقد أبدى موتسوهيتو تعاطفًا مع هذه الأفكار، مما أدى إلى دعوةٍ لإعادة السلطة الحاكمة إلى الإمبراطور. في 9 نوفمبر 1867، قدّم الشوغون آنذاك، توكوغاوا يوشينوبو، استقالته إلى الإمبراطور، ووضع صلاحياته تحت تصرّفه، ثم تنحّى رسميًا بعد عشرة أيام. ^{[ 3 ]} وتحققت عودة الحكم الإمبراطوري في العام التالي، في 3 يناير 1868، بتشكيل الحكومة الجديدة . وشكّل سقوط إيدو في صيف 1868 نهاية شوغونية توكوغاوا ، وبداية عهدٍ جديد، هو عهد ميجي .

كان الإصلاح الأول هو إصدار قسم الميثاق الخماسي عام 1868، وهو بيان عام لأهداف قادة ميجي لرفع الروح المعنوية وكسب الدعم المالي لحكومة ميجي الجديدة . وتضمنت بنوده الخمسة ما يلي:

1. يجب إرساء نظام الجمعية التداولية على نطاق واسع، ويتم البت في جميع المسائل عن طريق المناقشة العامة.
2. يجب على جميع الطبقات، العليا والدنيا، أن تتحد في إدارة شؤون الدولة بقوة.
3. يجب السماح لعامة الناس، شأنهم شأن المسؤولين المدنيين والعسكريين، بممارسة مهنتهم الخاصة حتى لا يكون هناك أي استياء.
4. يجب التخلص من العادات السيئة للماضي، وسيكون كل شيء قائماً على قوانين الطبيعة العادلة.
5. يجب السعي إلى المعرفة في جميع أنحاء العالم من أجل تعزيز أسس الحكم الإمبراطوري.

تضمن قسم الميثاق ضمناً إنهاء الحكم السياسي الحصري لحكومة الشوغون ( الإدارة المباشرة للشوغون بما في ذلك المسؤولين)، والتوجه نحو مشاركة ديمقراطية أوسع في الحكم. ولتنفيذ قسم الميثاق، وُضع دستور قصير الأجل نسبياً مؤلف من أحد عشر مادة في يونيو 1868. وإلى جانب النص على إنشاء مجلس دولة جديد ، وهيئات تشريعية، وأنظمة رتب للنبلاء والمسؤولين، فقد حدد مدة شغل المناصب بأربع سنوات، وأجاز الاقتراع العام، ونص على نظام ضريبي جديد، وأمر بوضع قواعد إدارية محلية جديدة.

أكدت حكومة ميجي للقوى الأجنبية التزامها بالمعاهدات القديمة التي تفاوضت عليها حكومة الشوغون، وأعلنت أنها ستتصرف وفقًا للقانون الدولي. واختار موتسوهيتو، الذي حكم حتى عام ١٩١٢، اسمًا جديدًا لحكمه - ميجي ، أو "الحكم المستنير" - إيذانًا ببدء عهد جديد في التاريخ الياباني. ولتأكيد النظام الجديد، نُقلت العاصمة من كيوتو ، حيث كانت منذ عام ٧٩٤، إلى طوكيو (العاصمة الشرقية)، الاسم الجديد لإيدو . وفي خطوة حاسمة لترسيخ النظام الجديد، تنازل معظم الدايميو (أمراء الإقطاع) طواعيةً عن أراضيهم وسجلات تعدادهم للإمبراطور في إطار إلغاء نظام هان ، رمزًا لخضوع الأرض والشعب لسلطة الإمبراطور.

بعد تثبيتهم في مناصبهم الوراثية، أصبح الدايميو حكامًا، وتكفلت الحكومة المركزية بنفقاتهم الإدارية ودفع رواتب الساموراي . وفي عام ١٨٧١، استُبدلت الهان بالمحافظات ، واستمر تدفق السلطة إلى الحكومة الوطنية. وتولى مسؤولون من الهان السابقة المفضلة، مثل ساتسوما وتشوشو وتوسا وهيزن ، مناصب في الوزارات الجديدة. وحل نبلاء البلاط القدامى ، والساموراي ذوو الرتب الأدنى، محل المعينين من قبل الباكوفو والدايميو ، مع ظهور طبقة حاكمة جديدة.

بقدر ما سعت إصلاحات ميجي إلى إعادة الإمبراطور إلى مكانته المرموقة، بُذلت جهودٌ لإقامة دولةٍ ذات توجهٍ شنتوي، على غرار ما كانت عليه قبل ألف عام. ولأن الشنتوية والبوذية قد اندمجتا في معتقدٍ توفيقي خلال الألف عام الماضية، ولأن البوذية كانت وثيقة الصلة بالشوغونية، فقد استلزم ذلك فصل الشنتوية عن البوذية ( شينبوتسو بونري ) وما رافق ذلك من تدميرٍ للعديد من المعابد البوذية وأعمال عنفٍ ( هايبوتسو كيشاكو ). علاوةً على ذلك، كان لا بد من إنشاء شينتو دولةٍ جديدٍ لهذا الغرض. في عام ١٨٧١، أُنشئ مكتب عبادة الشنتو ( باليابانية: 神祇省)، الذي فاق مجلس الدولة أهميةً. وقد تم تبني أفكار كوكوتاي لمدرسة ميتو، وتم التأكيد على النسب الإلهي للأسرة الإمبراطورية . ودعمت الحكومة معلمي الشنتو، وهي خطوةٌ صغيرةٌ ولكنها مهمة. رغم تراجع مكانة مكتب عبادة الشنتو عام ١٨٧٢، إلا أن وزارة الداخلية سيطرت بحلول عام ١٨٧٧ على جميع معابد الشنتو، وحصلت بعض طوائفها على اعتراف الدولة. وتحررت الشنتو من الإدارة البوذية، واستُعيدت ممتلكاتها. ورغم معاناة البوذية من رعاية الدولة للشنتو، إلا أنها شهدت انتعاشًا. كما تم تقنين المسيحية، وظلت الكونفوشيوسية مذهبًا أخلاقيًا هامًا. ومع ذلك، تزايد ميل المفكرين اليابانيين إلى تبني الفكر والأساليب الغربية.

كان إيتاغاكي تايسكي (1837-1919)، الزعيم القوي لتوسا الذي استقال من مجلس الدولة عام 1873 على خلفية القضية الكورية، من أبرز دعاة الحكم التمثيلي. سعى إيتاغاكي إلى إيجاد سبل سلمية، لا ثورية، لكسب صوت في الحكم. فأسس مدرسة وحركة تهدف إلى إقامة ملكية دستورية ومجلس تشريعي . عُرفت هذه الحركات باسم حركة الحرية وحقوق الشعب . وفي عام 1874، كتب إيتاغاكي وآخرون " مذكرة توسا" ، منتقدين السلطة المطلقة للأوليغارشية، ومطالبين بالتأسيس الفوري لحكومة تمثيلية.

بين عامي 1871 و1873، سُنّت سلسلة من قوانين الأراضي والضرائب كأساس للسياسة المالية الحديثة. تم تقنين الملكية الخاصة، وإصدار سندات الملكية، وتقييم الأراضي وفقًا لقيمتها السوقية العادلة، مع دفع الضرائب نقدًا بدلاً من دفعها عينيًا كما كان الحال قبل عصر ميجي، وبمعدلات أقل قليلاً.

بعد أن انضم إيتاغاكي إلى مجلس الدولة عام 1875، شعر بعدم الرضا عن وتيرة الإصلاح، فقام بتنظيم أتباعه وغيرهم من أنصار الديمقراطية في منظمة أيكوكوشا (جمعية الوطنيين) على مستوى البلاد للدفع نحو حكومة تمثيلية عام 1878. وفي عام 1881، وفي عمل اشتهر به، ساعد إيتاغاكي في تأسيس حزب جيوتو (الحزب الليبرالي)، الذي كان يتبنى المذاهب السياسية الفرنسية.

في عام ١٨٨٢، أسس أوكوما شيغينوبو حزب ريكين كايشينتو (الحزب التقدمي الدستوري)، الذي دعا إلى ديمقراطية دستورية على النمط البريطاني. وردًا على ذلك، أسس بيروقراطيو الحكومة ومسؤولو الحكومات المحلية وغيرهم من المحافظين حزب ريكين تيسييتو (حزب الحكم الإمبراطوري)، وهو حزب موالٍ للحكومة، في العام نفسه. وتلت ذلك مظاهرات سياسية عديدة، بعضها عنيف، مما أدى إلى فرض المزيد من القيود الحكومية. وقد أعاقت هذه القيود الأحزاب السياسية وأدت إلى انقسامات داخلها وفيما بينها. وفي عام ١٨٨٤، تم حل حزب جيوتو، الذي كان يعارض حزب كايشينتو، واستقال أوكوما من رئاسة كايشينتو.

اتفق قادة الحكومة، الذين طالما انشغلوا بالتهديدات العنيفة للاستقرار والانقسام القيادي الحاد حول القضية الكورية، عمومًا على ضرورة إرساء حكومة دستورية في يوم من الأيام. وكان زعيم تشوشو، كيدو تاكايوشي، قد أيّد شكلًا دستوريًا للحكم منذ ما قبل عام ١٨٧٤، وتمّ صياغة العديد من المقترحات لضمانات دستورية. ومع ذلك، ورغم إدراكهم لواقع الضغوط السياسية، كانت الأوليغارشية مصممة على الاحتفاظ بالسلطة. ولذا، اتُخذت خطوات متواضعة.

أسفر مؤتمر أوساكا عام 1875 عن إعادة تنظيم الحكومة بإنشاء قضاء مستقل ومجلس شيوخ معين (جينروين) مكلف بمراجعة مقترحات إنشاء هيئة تشريعية. وأعلن الإمبراطور أن "الحكومة الدستورية ستُقام على مراحل تدريجية"، وأمر مجلس الشيوخ بصياغة دستور.

بعد ثلاث سنوات، أنشأ مؤتمر حكام المحافظات مجالس منتخبة للمحافظات. ورغم محدودية صلاحياتها، مثّلت هذه المجالس خطوة نحو الحكم التمثيلي على المستوى الوطني، وبحلول عام ١٨٨٠، شُكّلت مجالس مماثلة في القرى والمدن. وفي عام ١٨٨٠، عقد مندوبون من أربع وعشرين محافظة مؤتمراً وطنياً لتأسيس كوكاي كيسي دومي .

Although the government was not opposed to parliamentary rule, confronted with the drive for "people's rights", it continued to try to control the political situation. New laws in 1875 prohibited press criticism of the government or discussion of national laws. The Public Assembly Law (1880) severely limited public gatherings by disallowing attendance by civil servants and requiring police permission for all meetings.

Within the ruling circle, however, and despite the conservative approach of the leadership, Okuma continued as a lone advocate of British-style government, a government with political parties and a cabinet organized by the majority party, answerable to the national assembly. He called for elections to be held by 1882 and for a national assembly to be convened by 1883; in doing so, he precipitated a political crisis that ended with an 1881 imperial rescript declaring the establishment of a national assembly in 1890 and dismissing Okuma.

Rejecting the British model, Iwakura and other conservatives borrowed heavily from the Prussian constitutional system. One of the Meiji oligarchy, Itō Hirobumi (1841–1909), a Chōshū native long involved in government affairs, was charged with drafting Japan's constitution. He led a constitutional study mission abroad in 1882, spending most of his time in Germany. He rejected the United States Constitution as "too liberal", and the British system as too unwieldy, and having a parliament with too much control over the monarchy; the French and Spanish models were rejected as tending toward despotism.

Ito was put in charge of the new Bureau for Investigation of Constitutional Systems in 1884, and the Council of State was replaced in 1885 with a cabinet headed by Ito as prime minister. The positions of chancellor (or chief-minister), minister of the left, and minister of the right, which had existed since the seventh century as advisory positions to the Emperor, were all abolished. In their place, the Privy Council was established in 1888 to evaluate the forthcoming constitution and to advise the Emperor.

To further strengthen the authority of the State, the Supreme War Council was established under the leadership of Yamagata Aritomo (1838–1922), a Chōshū native who has been credited with the founding of the modern Japanese army and was to become the first constitutional Prime Minister. The Supreme War Council developed a German-style general staff system with a chief of staff who had direct access to the Emperor and who could operate independently of the army minister and civilian officials.

صدر دستور إمبراطورية اليابان في 29 نوفمبر 1890. [ 5 ^{] وكان شكلاً} من أشكال الحكم المختلط بين النظام الدستوري والملكية المطلقة . ^{[ 6 ]} كان إمبراطور اليابان هو الزعيم الأعلى قانونياً، وكان مجلس الوزراء تابعاً له. وكان رئيس الوزراء يُنتخب من قبل مجلس خاص . في الواقع، كان الإمبراطور رئيس الدولة، لكن رئيس الوزراء كان الرئيس الفعلي للحكومة.

أُزيلت الفوارق الطبقية إلى حد كبير خلال عملية التحديث لإنشاء ديمقراطية تمثيلية . فقد الساموراي مكانتهم المرموقة كطبقة وحيدة تتمتع بامتيازات عسكرية. مع ذلك، خلال فترة ميجي، كان معظم قادة المجتمع الياباني (في السياسة والأعمال والجيش) من الساموراي السابقين أو من نسلهم.

قدّم دستور ميجي لعام ١٨٨٩ تنازلات طفيفة نسبيًا فيما يتعلق بالحقوق المدنية والآليات البرلمانية. واعتُرف بالمشاركة الحزبية كجزء من العملية السياسية. وشارك الإمبراطور سلطته ومنح الحقوق والحريات لرعاياه. ونصّ الدستور على إنشاء مجلس إمبراطوري (تيكوكو جيكاي)، يتألف من مجلس نواب منتخب شعبيًا ، يتمتع بحق تصويت محدود للغاية يقتصر على المواطنين الذكور الذين تزيد أعمارهم عن خمسة وعشرين عامًا ويدفعون خمسة عشر ينًا كضرائب وطنية (ما يقارب ١٪ من السكان). ويتألف مجلس النبلاء من النبلاء والمعينين من قبل الإمبراطور. وكانت الحكومة مسؤولة أمام الإمبراطور ومستقلة عن السلطة التشريعية. وكان بإمكان المجلس الإمبراطوري الموافقة على التشريعات الحكومية واقتراح القوانين، وتقديم المقترحات إلى الحكومة، ورفع الالتماسات إلى الإمبراطور. وظل دستور ميجي القانون الأساسي حتى عام ١٩٤٧.

في السنوات الأولى للحكم الدستوري، تجلّت نقاط قوة وضعف دستور ميجي. استمرت فئة صغيرة من نخبة ساتسوما وتشوشو في حكم اليابان، وترسّخت مكانتها كهيئة غير دستورية تُعرف باسم "جينرو" ( رجال الدولة المخضرمين ). كانت "الجينرو" مجتمعةً تتخذ القرارات التي كانت حكرًا على الإمبراطور، وكانت هي، لا الإمبراطور، تُسيطر على الحكومة سياسيًا.

على مدار تلك الفترة، كانت المشاكل السياسية تُحل عادةً عبر التوافق، وتزايد نفوذ الأحزاب السياسية تدريجيًا على الحكومة، ما أدى إلى تنامي دورها في العملية السياسية. بين عامي 1891 و1895، شغل إيتو منصب رئيس الوزراء، وشكّلت حكومته أغلبية من أعضاء حزب "غينرو" الذين سعوا إلى تأسيس حزب حكومي للسيطرة على مجلس النواب. ورغم عدم تحقق ذلك بالكامل، إلا أن التوجه نحو العمل الحزبي كان راسخًا. ^{[ 7 ]}

عند عودتها، كان من أوائل أعمال الحكومة إنشاء مراتب جديدة للنبلاء. تم تنظيم خمسمائة شخص من نبلاء البلاط القديم، والدايميو السابقين، والساموراي الذين قدموا خدمات جليلة للإمبراطور في طبقة نبلاء جديدة، هي الكازوكو ، والتي تتكون من خمس مراتب: الأمير، والماركيز ، والكونت ، والفيكونت ، والبارون .

في الفترة الانتقالية بين فترة إيدو وعصر ميجي، حدثت حركة إي جا ناي كا ، وهي عبارة عن اندلاع عفوي للسلوك النشواني.

في عام ١٨٨٥، كتب المفكر البارز يوكيتشي فوكوزاوا مقالته المؤثرة " مغادرة آسيا "، داعيًا اليابان إلى الاقتداء بـ"الدول الغربية المتحضرة"، متخليةً عن جيرانها الآسيويين "المتخلفين بشدة" و"الهمجيين الشرقيين"، وتحديدًا كوريا جوسون والصين تشينغ . لا شك أن هذه المقالة شجعت النهضة الاقتصادية والتكنولوجية لليابان في عصر ميجي، بل وربما أرست أيضًا الأسس الفكرية للاستعمار الياباني اللاحق في المنطقة .

شهد عصر ميجي ازدهارًا في الخطاب العام والفكري حول مستقبل اليابان. وناقشت أعمال مثل كتاب ناكاي تشومين " خطاب ثلاثة سكارى حول الحكومة " ^{[ 9 ]} أفضل السبل لدمج التأثيرات الجديدة القادمة من الغرب مع الثقافة اليابانية المحلية. ودعت حركات شعبية، كحركة الحرية وحقوق الشعب، إلى إنشاء هيئة تشريعية رسمية، وتأمين الحقوق المدنية، وتعزيز التعددية في النظام السياسي الياباني. وشارك صحفيون وسياسيون ومثقفون وكتاب بنشاط في هذه الحركة، التي استقطبت طيفًا واسعًا من جماعات المصالح، بما في ذلك ناشطات حقوق المرأة. ^{[ 10 ]}

تبنّت الطبقة النخبوية في عصر ميجي العديد من جوانب الذوق الفيكتوري، كما يتضح من بناء الأجنحة وغرف الاستقبال ذات الطراز الغربي، والتي تُعرف باسم "يوكان" أو "يوما"، في منازلهم. وقد عُرضت هذه الأجزاء من منازل ميجي في المجلات الشعبية آنذاك، مثل مجلة "ليديز غرافيك"، التي صوّرت الغرف الفارغة في كثير من الأحيان في منازل الطبقة الأرستقراطية من جميع المستويات، بما في ذلك القصور الإمبراطورية. وكان دمج الأشكال الثقافية الغربية مع روح يابانية أصيلة، مفترضة، سمة مميزة لمجتمع ميجي، لا سيما في المستويات العليا، ويمثل سعي اليابان لإيجاد مكان لها ضمن نظام القوى العالمي الجديد الذي هيمنت عليه الإمبراطوريات الاستعمارية الأوروبية. ^{[ 11 ]}

شهدت اليابان الثورة الصناعية خلال عصر ميجي. بدأت هذه الثورة حوالي عام ١٨٧٠ عندما قرر قادة عصر ميجي اللحاق بالركب الغربي. أنشأت الحكومة أولى خطوط السكك الحديدية ، وحسّنت الطرق، وأطلقت برنامجًا لإصلاح الأراضي تمهيدًا لمزيد من التنمية. كما أطلقت نظامًا تعليميًا جديدًا قائمًا على المناهج الغربية لجميع الشباب، وأرسلت آلاف الطلاب إلى الولايات المتحدة وأوروبا، ووظفت أكثر من ٣٠٠٠ غربي لتدريس العلوم الحديثة والرياضيات والتكنولوجيا واللغات الأجنبية في اليابان (برنامج أوياتوي غايكوكوجين).

في عام 1871، قامت مجموعة من السياسيين اليابانيين، عُرفت باسم بعثة إيواكورا، بجولة في أوروبا والولايات المتحدة للتعرف على أساليب الحياة الغربية. وقد أسفر ذلك عن سياسة تصنيع مدروسة بقيادة الدولة لتمكين اليابان من اللحاق بالركب بسرعة.

طوّرت اليابان الصناعة الحديثة من خلال التدخل المباشر للدولة. ^{[ 22 ] : 8-9} وكانت الشركات المملوكة للدولة ذات أهمية بالغة لتطوير قطاعات اقتصادية رئيسية مثل السكك الحديدية. ^{[ 22 ] : 9} ومن خلال العلاقات الحكومية، تلقت الشركات الخاصة الكبرى أشكالاً مختلفة من الدعم المالي من الدولة. ^{[ 22 ] : 9}

ظهرت الصناعة الحديثة أولاً في قطاع النسيج ، بما في ذلك القطن ، وخاصة الحرير ، الذي كان يُصنع في ورش منزلية بالمناطق الريفية. ^{[ 23 ]} وبفضل استيراد تقنيات تصنيع النسيج الحديثة من أوروبا، ارتفعت القيمة الإجمالية لإنتاج الغزل في اليابان بين عامي 1886 و1897 من 12 مليون إلى 176 مليون ين. في عام 1886، كان 62% من الغزل في اليابان مستورداً؛ وبحلول عام 1902، أصبح معظم الغزل يُنتج محلياً. وبحلول عام 1913، كانت اليابان تُنتج 672 مليون رطل من الغزل سنوياً، لتصبح رابع أكبر مُصدّر لغزل القطن في العالم. ^{[ 24 ]}

افتُتح أول خط سكة حديد بين طوكيو ويوكوهاما عام ١٨٧٢. وتطور نظام السكك الحديدية بسرعة في جميع أنحاء اليابان حتى مطلع القرن العشرين. وأدى إدخال النقل بالسكك الحديدية إلى زيادة كفاءة الإنتاج نتيجة انخفاض تكاليف النقل، مما سمح لشركات التصنيع بالانتقال إلى المناطق الداخلية الأكثر كثافة سكانية في اليابان بحثًا عن العمالة. كما أتاح خط السكة الحديد الوصول إلى المواد الخام التي كان نقلها في السابق صعبًا أو مكلفًا للغاية. ^{[ ٢٥ ]}

كان هناك سببان على الأقل وراء سرعة تحديث اليابان: توظيف أكثر من 3000 خبير أجنبي (يُطلق عليهم اسم " أو-ياتوي غايكوكوجين" أو "الأجانب المُستأجرون") في مجموعة متنوعة من المجالات المتخصصة مثل تدريس اللغات الأجنبية والعلوم والهندسة والجيش والبحرية، من بين أمور أخرى؛ وإيفاد العديد من الطلاب اليابانيين إلى أوروبا وأمريكا، استنادًا إلى المادة الخامسة والأخيرة من قسم الميثاق لعام 1868: "يجب طلب المعرفة في جميع أنحاء العالم من أجل تعزيز أسس الحكم الإمبراطوري". وقد تمت مراقبة عملية التحديث عن كثب ودعمها بشكل كبير من قبل حكومة ميجي، مما عزز قوة شركات زايباتسو التجارية الكبرى مثل ميتسوي وميتسوبيشي .

جنباً إلى جنب، قادت الزايباتسو والحكومة اليابان خلال عملية التصنيع، مستعيرةً التكنولوجيا والسياسات الاقتصادية من الغرب. وسيطرت اليابان تدريجياً على جزء كبير من سوق السلع المصنعة في آسيا، بدءاً من المنسوجات. وأصبح الهيكل الاقتصادي ذا طابع تجاري بحت ، حيث استوردت المواد الخام وصدرت المنتجات النهائية، مما يعكس فقر اليابان النسبي في المواد الخام.

شملت الإصلاحات الاقتصادية الأخرى التي أقرتها الحكومة إنشاء عملة حديثة موحدة قائمة على الين الياباني ، وقوانين مصرفية وتجارية وضرائبية، وبورصات، وشبكة اتصالات. استغرق إنشاء إطار مؤسسي حديث يُسهم في اقتصاد رأسمالي متقدم وقتًا، ولكنه اكتمل بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر، حين تخلت الحكومة إلى حد كبير عن سيطرتها المباشرة على عملية التحديث، لأسباب تتعلق بالميزانية في المقام الأول. وكان إصلاح ضريبة الأراضي لعام ١٨٧٣ إصلاحًا ماليًا هامًا آخر من حكومة ميجي، إذ أقرّ حق الملكية الخاصة للأراضي لأول مرة في تاريخ اليابان.

استفاد العديد من الدايميو السابقين، الذين كانت معاشاتهم تُدفع دفعة واحدة، استفادةً كبيرةً من استثماراتهم في الصناعات الناشئة. كما ازدهر أولئك الذين كانوا يعملون بشكل غير رسمي في التجارة الخارجية قبل إصلاحات ميجي. أما الشركات القديمة التي كانت تخدم حكومة الشوغون، والتي تمسكت بأساليبها التقليدية، فقد فشلت في بيئة الأعمال الجديدة.

استمر الاقتصاد الصناعي في التوسع السريع حتى عام 1920 تقريباً، بفضل مدخلات التكنولوجيا الغربية المتقدمة والاستثمارات الخاصة الضخمة. وبحلول الحرب العالمية الأولى، أصبحت اليابان دولة صناعية كبرى.

عندما أنهت البحرية الأمريكية سياسة ساكوكو اليابانية ، وبالتالي عزلتها، وجدت اليابان نفسها عاجزة عن الدفاع عن نفسها أمام الضغوط العسكرية والاستغلال الاقتصادي من قبل القوى الغربية. وللخروج من الحقبة الإقطاعية، كان على اليابان تجنب مصير الاستعمار الذي لاقته دول آسيوية أخرى، وذلك من خلال إرساء استقلال وطني حقيقي ومساواة. وفي أعقاب حادثة ماريا لوز ، أطلقت اليابان سراح العمال الصينيين من سفينة غربية عام ١٨٧٢، وبعدها قدمت حكومة تشينغ الإمبراطورية الصينية الشكر لليابان.

مع ذلك، سرعان ما تصاعد التوتر بين الصين في عهد أسرة تشينغ واليابان في عهد ميجي نتيجةً للصراع الجيوسياسي على السيطرة والنفوذ في شبه الجزيرة الكورية ذات الأهمية الاستراتيجية البالغة . في عام ١٨٨٤، قام الإصلاحيون الموالون لليابان في كوريا، الذين أعجبوا بنجاحات إصلاحات ميجي ورغبوا في التخلص من تبعية كوريا التقليدية للصين التي كانت قد ضعفت بالفعل بعد حروب الأفيون، بانقلاب قصير أشعل فتيل اشتباك مع قوات تشينغ المتمركزة في سيول، والتي تدخلت لإنقاذ الملك الكوري. في عام ١٨٨٥، وقّعت الدولتان اتفاقية لسحب قواتهما من كوريا، واتفقتا على إخطار بعضهما البعض قبل إرسال أي قوات عسكرية إلى شبه الجزيرة مستقبلاً. تصاعدت التوترات أكثر في عام ١٨٩٤ عندما تم استدراج كيم أوك كيون ، الزعيم الموالي لليابان لانقلاب ١٨٨٤، إلى شنغهاي واغتياله، على يد عملاء تشينغ على ما يبدو. أثار هذا الحادث غضب الرأي العام الياباني، الذي اعتبره إهانة مباشرة. في الوقت نفسه، اندلعت انتفاضة فلاحية عارمة في كوريا، وطلب ملك كوريا مساعدة عسكرية من حكومة تشينغ لتفريق المتمردين. أرسلت الصين قواتها، لكنها فعلت ذلك دون إخطار اليابان، في انتهاك صريح لاتفاقية عام 1885، ما دفع اليابان إلى نشر قوة أكبر بكثير في كوريا. وسرعان ما استولى الجيش الإمبراطوري الياباني على سيول، وأسر الملك غوجونغ، ونصب حكومة موالية لليابان. وعندما حاولت الصين تعزيز قواتها، أطلقت البحرية اليابانية النار على الباخرة البريطانية كوشينغ التي كانت تقل جنودًا صينيين وأغرقتها، ما أشعل فتيل الحرب الصينية اليابانية الأولى (1894-1895).

بعد انتصار اليابان على الصين في عهد أسرة تشينغ، وتنازلها عن جزيرة تايوان ، برزت اليابان كقوة دولية بفضل انتصارها على روسيا القيصرية في منشوريا (شمال شرق الصين) خلال الحرب الروسية اليابانية ( 1904-1905). وقد أذهل هذا الانتصار، الذي حققته قوة آسيوية غير بيضاء على أكبر قوة عظمى أوروبية، العالم الغربي. وانضمت اليابان، المتحالفة مع بريطانيا منذ توقيع التحالف الأنجلو-ياباني في لندن في 30 يناير 1902، إلى الحلفاء في الحرب العالمية الأولى ، واستولت على أراضٍ كانت تحت سيطرة ألمانيا في تشينغداو والصين والمحيط الهادئ، لكنها ظلت في معظمها خارج الصراع.

بعد الحرب العالمية الأولى ، تركت أوروبا المنهكة حصة أكبر في الأسواق الدولية للولايات المتحدة واليابان، اللتين خرجتا منها أكثر قوة. وقد حققت المنافسة اليابانية تقدماً ملحوظاً في أسواق آسيا التي كانت تهيمن عليها أوروبا، ليس فقط في الصين، بل حتى في المستعمرات الأوروبية مثل الهند البريطانية وإندونيسيا الهولندية ، مما يعكس تطورات عصر ميجي. وقد بدأت النزعات العسكرية المتراكمة منذ عصر ميجي التوسع الياباني في آسيا.

شهدت السنوات الأخيرة من عصر ميجي أيضًا ضم كوريا في عام 1910. واستمر حكمها الاستعماري حتى هزيمة اليابان واستسلامها في الحرب العالمية الثانية عام 1945 خلال منتصف فترة شووا ، وكان له تداعيات سلبية دائمة على العلاقات الخارجية بين اليابان وكل من كوريا الشمالية والجنوبية .

أولت الحكومة اهتمامًا بالغًا بسوق تصدير الفنون، فعملت على الترويج للفنون اليابانية في سلسلة من المعارض العالمية ، بدءًا من معرض فيينا العالمي عام 1873. [ ^{32 ] [ 33 ] وإلى} جانب تمويلها السخي للمعارض، اضطلعت الحكومة بدور فاعل في تنظيم كيفية تقديم الثقافة اليابانية للعالم. فقد أنشأت شركة شبه عامة - شركة كيريتسو كوشو كايشا (أول شركة صناعية للتصنيع) - لترويج وتسويق صادرات الفنون ^{[ 34 ]} ، وأسست مكتب هاكورانكاي جيموكيوكو (مكتب المعارض) للحفاظ على معايير الجودة. ^{[ 33 ]} وللمعرض الدولي المئوي الذي أقيم في فيلادلفيا عام 1876، أنشأت الحكومة اليابانية مكتبًا خاصًا بالمعرض وأرسلت مبعوثًا خاصًا لتأمين مساحة لعرض 30,000 قطعة فنية. ^{[ 35 ]} كما أبدى البلاط الإمبراطوري اهتمامًا كبيرًا بالفنون والحرف اليدوية، فكلف بصنع أعمال فنية ("تحف فنية") كهدايا لكبار الشخصيات الأجنبية. ^{[ 36 ]} في عام 1890، تم إنشاء نظام "تيشيتسو غيغيين" ( فنان البلاط الإمبراطوري ) لتكريم الفنانين المتميزين؛ وتم تعيين سبعين فنانًا في الفترة من 1890 إلى 1944. ^{[ 37 ]} ومن بين هؤلاء الرسام وفنان الطلاء شيباتا زيشين ، والخزفي ماكوزو كوزان ، والرسام هاشيموتو غاهو ، وفنان المينا المقسمة ناميكاوا ياسويوكي . ^{[ 37 ]}

• 
  بيوبو التنين والنمر (竜虎図) الجانب الأيسر، 1895، بريشة هاشيموتو غاهو
• 
  بيوبو التنين والنمر على الجانب الأيمن، 1895، للفنان هاشيموتو غاهو

مع ازدياد شعبية الواردات الغربية، انخفض الطلب على الفن الياباني داخل اليابان نفسها. ^{[ 38 ]} وفي أوروبا وأمريكا، أدى توفر الفن الياباني إلى افتتان بالثقافة اليابانية؛ وهو ما عُرف في أوروبا باسم "اليابانية" . ^{[ 39 ]} وقد تضافرت الرعاية الإمبراطورية، والدعم الحكومي، والترويج للفن الياباني لجمهور جديد، والتكنولوجيا الغربية، لتُرسّخ عصرًا من الابتكار الفني الياباني. وفي الفنون الزخرفية، بلغ الفنانون اليابانيون مستويات جديدة من الإتقان التقني. ^{[ 34 ]}

يمتلك ماسايوكي موراتا اليوم أكثر من 10,000 عمل فني من عصر ميجي، ويُعدّ من أكثر جامعي التحف شغفًا. منذ ذلك الحين، اقتنى جامعو التحف الأجانب معظم روائع فن ميجي، ولم يبقَ منها في اليابان إلا القليل. ولكن بفضل استعادته للعديد من الأعمال من الخارج وافتتاحه متحف كيوميزو سانينزاكا ، ^{[ 40 ]} شهدت دراسة فن ميجي وإعادة تقييمه تقدمًا سريعًا في اليابان منذ القرن الحادي والعشرين. ^{[ 41 ]} يُعدّ ناصر خليلي أيضًا من أكثر جامعي فن ميجي تفانيًا في العالم، وتضم مجموعته العديد من فئات هذا الفن. كما تمتلك العائلة الإمبراطورية اليابانية أعمالًا فنية رائعة من عصر ميجي، تبرعت ببعضها للدولة، وهي محفوظة الآن في متحف المجموعات الإمبراطورية .

Lacquerware

كانت الأواني المطلية باللك والمزينة بالذهب أو الفضة رائجة في عصر إيدو، لكنها تراجعت شعبيتها في أوائل القرن التاسع عشر بسبب الصعوبات الاقتصادية. ^{[ 50 ]} شهد عصر ميجي اهتمامًا متجددًا باللك، حيث طور الفنانون تصاميم جديدة وجرّبوا خامات وتشطيبات جديدة. وكان شيباتا زيشين في طليعة هؤلاء الفنانين ، ^{[ 50 ]} الذي لُقّب بـ"أعظم فناني اللك في اليابان". ^{[ 51 ]} تميز أسلوبه الفريد باختياره للزخارف والمواضيع بدلًا من ترصيع الذهب والفضة. وضع زيشين ألواح اللك في إطارات، محاكيًا بذلك اللوحات الزيتية الغربية. ^{[ 52 ]} ومن بين فناني اللك البارزين الآخرين في القرن التاسع عشر ناكاياما كومين وشيراياما شوساي، وكلاهما، على عكس زيشين، حافظا على أسلوب كلاسيكي متأثر بشكل كبير بفن المناظر الطبيعية الياباني والصيني. ^{[ 53 ]} كانت تقنية ماكي-إي ، التي تُزيّن الطلاء بالذهب أو الفضة، أكثر التقنيات شيوعًا في صناعة الأواني المطلية عالية الجودة خلال تلك الفترة. ^{[ 54 ]} وقد اعتُرف بجودة الطلاء المُنتج في ورش العمل اليابانية، حيث كان يُعتبر متفوقًا تقنيًا على ما يُمكن إنتاجه في أي مكان آخر في العالم. ^{[ 52 ]}

أعمال معدنية

في بداية عصر ميجي، كانت صناعة المعادن اليابانية شبه مجهولة خارج البلاد، على عكس صناعة اللك والخزف التي كانت تُصدّر سابقًا. ^{[ 55 ]} ارتبطت صناعة المعادن بالممارسات البوذية، كما في استخدام البرونز لأجراس المعابد ومباخر البخور، لذا تضاءلت فرص العمل لصانعي المعادن بعد أن أصبحت البوذية الدين الرسمي للدولة. ^{[ 55 ]} عرّفت المعارض الدولية جمهورًا أجنبيًا جديدًا بالبرونز المصبوب الياباني، وحظيت بإشادة واسعة. ^{[ 55 ]} أصبح سوزوكي تشوكيتشي ، أحد أبرز منتجي البرونز المصبوب للمعارض الدولية، مديرًا لشركة كيريتسو كوشو كايشا من عام 1874 حتى حلّها عام 1891. وفي عام 1896، عُيّن فنانًا للبلاط الإمبراطوري. ^{[ 55 ]} استلهمت أعمال تشوكيتشي ومعاصريه من منحوتات ومطبوعات أواخر عصر إيدو، فجمعوا بين عناصر التصميم التقليدية، بل وبالغوا فيها أحيانًا، بطرق جديدة لجذب سوق التصدير. ^{[ 56 ]} مكّن التاريخ العريق لصناعة أسلحة الساموراي صانعي المعادن اليابانيين من ابتكار تشطيبات معدنية بألوان متنوعة. فمن خلال دمج النحاس والفضة والذهب بنسب مختلفة وتشطيبها، ابتكروا سبائك متخصصة مثل شاكودو وشيبويتشي . وبفضل هذا التنوع في السبائك والتشطيبات، استطاع الفنان إضفاء انطباع بزخرفة كاملة الألوان. ^{[ 57 ]} عُيّن بعض هؤلاء الصانعين فنانين في البلاط الإمبراطوري، ومنهم كانو ناتسو، وأونو شومين ، وناميكاوا ساداكاتسو، وجومي إيسوكي الثاني. ^{[ 58 ]}

الخزف

كانت صناعة الخزف في اليابان راسخةً في بداية عصر ميجي، إلا أن المنتجات المصنّعة بكميات كبيرة لم تكن معروفة بأناقتها. ^{[ 59 ]} خلال هذا العصر، حوّلت الابتكارات التقنية والفنية الخزف إلى أحد أنجح أشكال الفنون الزخرفية اليابانية على مستوى العالم. ^{[ 59 ]} تُعدّ مسيرة فنان الخزف ماكوزو كوزان نموذجًا يُحتذى به في مسار فن ميجي. ^{[ 59 ]} كان شغوفًا بالحفاظ على التأثيرات التقليدية، ولكنه تبنّى في الوقت نفسه تقنيات جديدة من الغرب. ^{[ 59 ]} كان رائد أعمال وفنانًا في آنٍ واحد، حيث نظّم ورشة عمل ضمّت العديد من الحرفيين ^{[ 60 ]} وروّج بنشاط لأعماله في المعارض الدولية، وسافر كثيرًا في أوروبا. ^{[ 61 ]} مع تقدّم مسيرته المهنية، تبنّى المزيد من التأثيرات الغربية في زخرفته، ^{[ 62 ]} بينما ساهمت أعماله في تشكيل التصوّرات الغربية للتصميم الياباني. ^{[ 45 ]} كان الرسم باللون الأزرق تحت الطلاء على الخزف راسخًا في اليابان، وقد أحدثت ورشة كوزان تحولًا في هذه الممارسة، حيث جمعت ألوانًا متعددة تحت الطلاء على قطعة واحدة وقدمت تدرجات لونية أكثر دقة. ^{[ 63 ]}

كانت أواني ساتسوما اسمًا أُطلق في الأصل على الفخار القادم من مقاطعة ساتسوما ، والمُزخرف بزخارف مُتقنة من الذهب والمينا. وقد حظيت هذه الأواني بإشادة كبيرة في الغرب. ورغم اعتبارها في الغرب فنًا يابانيًا بامتياز، إلا أن هذا النمط كان في الواقع مدينًا بالكثير للأصباغ المستوردة والتأثيرات الغربية، وقد صُمم خصيصًا للتصدير. ^{[ 64 ]} وتسابقت ورش العمل في العديد من المدن لإنتاج هذا النمط لتلبية الطلب من أوروبا وأمريكا، وغالبًا ما كانت تُنتج بسرعة وبتكلفة زهيدة. وهكذا، أصبح مصطلح "أواني ساتسوما" مرتبطًا ليس بمكان المنشأ، بل بأواني ذات جودة أقل صُنعت خصيصًا للتصدير. ^{[ 65 ]} وعلى الرغم من ذلك، حافظ فنانون مثل يابو ميزان وماكوزو كوزان على أعلى المعايير الفنية، مع نجاحهم في التصدير أيضًا. ^{[ 66 ]} ومن عام 1876 إلى عام 1913، فاز كوزان بجوائز في 51 معرضًا، بما في ذلك المعرض العالمي والمعرض الصناعي الوطني. ^{[ 67 ]}

نحت العاج

في عصر ميجي، بدأت الملابس اليابانية تتأثر بالنمط الغربي، وانخفض عدد مرتدي الكيمونو ، مما أدى إلى تراجع الطلب على الحرفيين الذين يصنعون النيتسوكي والكيسيرو من العاج والخشب. ولذلك، سعوا إلى ابتكار مجال جديد، وهو صناعة منحوتات العاج للديكور الداخلي، وصُدِّرت العديد من الأعمال الفنية المتقنة إلى الخارج أو اقتنتها العائلة الإمبراطورية . وعلى وجه الخصوص، حظيت أعمال إيشيكاوا كومي وأساهي غيوكوزان بإشادة واسعة في اليابان. ^{[ 68 ]}

• تايسي هوكان
• المرسوم الإمبراطوري بشأن التعليم
• مرسوم إمبراطوري للجنود والبحارة
• تايوان اليابانية
• كوريا اليابانية
• القومية اليابانية
• قائمة الشخصيات السياسية في اليابان خلال عصر ميجي
• معرض صور ميجي التذكاري
• علم الشمس المشرقة
• حادثة الخيانة العظمى
• معركة بيونغ يانغ (1894)
• معركة نهر يالو (1894)
• معركة جوليانتشنغ
• البعثة اليابانية إلى تايوان عام 1874
• الغزو الياباني لتايوان (1895)
• ميول ريوكيو
• سياسة توحيد الأضرحة

• تتضمن هذه المقالة نصًا من هذا المصدر، وهو متاح للعموم . اليابان : دراسة قطرية . قسم البحوث الفيدرالية .
• بينيش، أوليغ (2018). "القلاع وعسكرة المجتمع الحضري في اليابان الإمبراطورية" (ملف PDF) . معاملات الجمعية التاريخية الملكية . 28 : 107-134 . doi : 10.1017/S0080440118000063 . S2CID 158403519. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 20 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 25 نوفمبر 2018 . 
• إيرل، جو (1999). روائع عصر ميجي  : كنوز اليابان الإمبراطورية  : روائع من مجموعة الخليلي . سانت بطرسبرغ، فلوريدا: بروتون إنترناشونال إنك. ISBN 1874780137. OCLC 42476594 . 
• غوث، كريستين م. إي. (2015). "عصر ميجي: غموض التحديث". في جاكسون، آنا (محررة). الكيمونو: فن وتطور الأزياء اليابانية . لندن: تيمز وهدسون. ص 106-111 . ISBN  9780500518021. OCLC 990574229 . 
• إيواو، ناغازاكي (2015). "مُتَزَيَّنَةٌ بِجمالياتِ التَّقاليدِ: مِنَ الْكوسوديهِ إِلَى الْكيمونو". في جاكسون، آنا (محررة). الكيمونو: فن وتطور الأزياء اليابانية . لندن: تيمز وهدسون. ص 8-11 . ISBN  9780500518021. OCLC 990574229 . 
• كوبلين، هايمان (نوفمبر 1949). "الجيش "الحديث" في أوائل عهد ميجي في اليابان". مجلة الشرق الأقصى الفصلية . 9 (1): 20-41 . doi : 10.2307/2049123 . JSTOR 2049123. S2CID 162485953 .  
• جاكسون، آنا (2015). "الزي في عصر ميجي: التغيير والاستمرارية". في جاكسون، آنا (محررة). الكيمونو: فن وتطور الأزياء اليابانية . لندن: تيمز وهدسون. ص 112-151 . ISBN  9780500518021. OCLC 990574229 . 
• مكتبة البرلمان الوطني (بدون تاريخ). ترسانة جيش أوساكا (osaka hohei kosho) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2008.
• نوسباوم، لويس فريدريك وكاثي روث. (2005). موسوعة اليابان. كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد . ISBN 978-0-674-01753-5OCLC 58053128
• ريكمان، ج. (2003). غروب الساموراي. التاريخ العسكري . أغسطس، 42-49.
• Shinsengumihq.com، (بدون تاريخ). لا نوم، لا راحة: تطبيق القانون في عهد ميجي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2008.
• فوس، ف.، وآخرون، ميجي، الفن الياباني في مرحلة انتقالية، الخزف، المينا، اللك، المطبوعات، من تنظيم جمعية الفنون والحرف اليابانية ، لاهاي، هولندا، متحف البلديات، 1987. ISBN 90-70216-03-5

• (باللغة اليابانية) ميجي تايشو 1868-1926
• مكتبة البرلمان الوطني ، "التقويم الياباني" - لمحة تاريخية بالإضافة إلى صور توضيحية من مجموعة المكتبة
• "تشجيع التعلم" بقلم فوكوزاوا يوكيتشي، وهو كتاب من أكثر الكتب مبيعاً في اليابان خلال عصر ميجي (ترجمة إنجليزية)
• ميلاسي، لوكا. " " "Tra Realtà e Finzione: laتنافس السرد ما قبل الحديث في نقد الحروف Meiji " (" (). المؤتمر الرابع والثلاثون لدراسة SUL GIAPPONE AISTUGIA (18-17-16 سبتمبر 2010) جامعة دراسات نابولي "الشرقية" (Rettorato dell'Università "L'Oriental"، قصر دو ميسنيل، عبر Partenope 10/A (باللغة الإيطالية) .
• سرد رحلة استكشافية لسرب أمريكي إلى بحار الصين واليابان ، بقلم إم سي بيري، على موقع archive.org
• كيتارا، ميتشيو. العميد بيري واليابانيون: دراسة في دراماتورجيا السلطة، 1986
• السفن السوداء والساموراي: العميد البحري بيري وافتتاح اليابان (1853-1854)، بقلم جون دبليو داور