إفريز بارناسوس

إفريز بارناسوس هو إفريز حجري منحوت ضخم يحيط بقاعدة نصب ألبرت التذكاري في لندن، إنجلترا. شُيّد نصب ألبرت التذكاري في ستينيات القرن التاسع عشر تخليداً لذكرى الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا .

سُمّيَ هذا الإفريز تيمنًا بجبل بارناسوس ، وهو المكان المُفضّل لراحة ربّات الإلهام في الأساطير اليونانية القديمة . ويضمّ 169 تمثالًا بالحجم الطبيعي، تتنوع بين النقوش البارزة والمنخفضة ، تُصوّر شخصياتٍ من مختلف المجالات، من مُلحّنين ومهندسين معماريين وشعراء ورسامين ونحّاتين عبر التاريخ. كانت تصويرات الشخصيات السابقة خيالية بالضرورة، على الرغم من أن العديد منها استند إلى موادّ من مجموعةٍ من الأعمال الفنية والرسومات جُمعت خصيصًا لضمان دقة التصوير، حيثما أمكن ذلك.

يبلغ الطول الإجمالي للزخرفة حوالي 64 مترًا (210 قدمًا). صُممت هذه الزخرفة لتكون بمثابة "روح" النصب التذكاري، وقد صرّح مصمم النصب، جورج جيلبرت سكوت ، بأنه استلهم تصميمه من " نصف دائرة الفنون الجميلة " لبول ديلاروش . ^{[ 1 ]} لم يُصمم النصب التذكاري بدقة تامة وفقًا لاتجاهات البوصلة ، ولكن بشكل كافٍ بحيث يُشار إلى جوانبه بالاتجاهات. وُضعت صور الموسيقيين والشعراء على الجانب الجنوبي، والرسامين على الجانب الشرقي، والنحاتين على الجانب الغربي، والمهندسين المعماريين على الجانب الشمالي.

قام هنري هيو أرمستيد بنحت التماثيل على الجانبين الجنوبي والشرقي، وهم الرسامون والموسيقيون والشعراء (80 تمثالاً في المجموع)، وصنفهم حسب المدارس الوطنية. أما جون بيرني فيليب فقد نحت التماثيل على الجانبين الغربي والشمالي، وهم النحاتون والمهندسون المعماريون (89 تمثالاً معروفاً، بالإضافة إلى تمثالين عامين)، ورتبهم ترتيباً زمنياً.

نُفذ النحت في الموقع نفسه ، ووصفه سكوت بأنه "ربما أحد أكثر أعمال النحت إرهاقًا على الإطلاق". نصت العقود الأولية، التي أُبرمت حوالي عام 1864، على إنجاز العمل في غضون أربع سنوات مقابل 7781 جنيهًا إسترلينيًا و15 شلنًا. إلا أن التكلفة النهائية تجاوزت هذا المبلغ بنحو 2000 جنيه إسترليني، ولم يُنجز العمل حتى عام 1872.

كثيراً ما تُزيّن مجموعات كبيرة من صور الشخصيات البارزة من الماضي المباني العامة والمعالم الأثرية في أواخر القرن التاسع عشر، وقد خُصصت بعض المباني، مثل معبد فالهالا في بافاريا والبانثيون في باريس ، لهذا الغرض. كما تُزيّن العديد من صور الفنانين التشكيليين متحف فيكتوريا وألبرت بالقرب من نصب ألبرت التذكاري في الطرف الآخر من مجمع " ألبرتوبوليس ". ويحيط إفريز فسيفسائي يضم صوراً عامة لشخصيات من الفنون بقاعة ألبرت الملكية الدائرية المجاورة للنصب التذكاري. أما لوحة "بارناسوس" لرافائيل (1511)، المقابلة لفلاسفة مدرسة أثينا في قاعات رافائيل بالفاتيكان ، فهي صورة جماعية سابقة لفنانين عظام.

يعكس اختيار الشخصيات الفكر المعاصر، على الرغم من أنه حتى بمعايير ستينيات القرن التاسع عشر يبدو من الغريب استبعاد شوبرت ، الذي كان يعتبر آنذاك خفيف الوزن إلى حد ما، مع تضمين دانيال أوبر وغريتري .

بين الرسامين، يسود التقليد الكلاسيكي لدرجة أنه لا يوجد أي أثر للأسلوب التكلفي في القرن السادس عشر، كما تم إغفال جوليو رومانو ، ولا إشارة إلى ذوق الروكوكو ، في حين أن قائمة حديثة تضم أنطوان واتو وفرانسوا بوشيه . يعكس الرسامون المُمثلون في الإفريز، إلى حد ما، ذوق ألبرت الخاص بفناني العصور الوسطى المتأخرة ، على الرغم من غياب دوتشيو . لم يكن بوتيتشيلي وفيرمير قد أعيد اكتشافهما بعد، أما إل غريكو وكارافاجيو وغويا ، الذين سيُدرجون جميعًا في قائمة الأعمال الفنية الحديثة، فكان يُنظر إليهم في الغالب بعين الريبة .

لم يُذكر أي شاعر إنجليزي بعد جون ميلتون . أما بين المعماريين، فربما تم اختيار شخصية نيتوكريس ، الشخصية الوحيدة التي تمثل امرأة على الإفريز، لأنه كان يُعتقد في وقت من الأوقات أنها الفرعون المسؤول عن بناء الهرم الذي يُنسب الآن إلى منكاورع .

شخصيات أخرى مُخلّدة في أماكن أخرى من نصب ألبرت التذكاري، على فسيفساء المظلة، ولكن ليس على الإفريز، هي أبيليس (الرسم)، والملك سليمان (العمارة)، والملك داود (الشعر). أما الجانب الجنوبي المُفضّل من النصب، وهو الاتجاه الذي يواجهه تمثال ألبرت، فيزدان بالشعراء والموسيقيين، مع وضع الشعراء في المنتصف تماشياً مع المفهوم الفيكتوري للشعر باعتباره أسمى الفنون.

يعكس ترتيب المجموعات الأخرى أيضاً هذا الفكر الفيكتوري، حيث تجتمع الفنون الجميلة للنحاتين والرسامين في الجانبين الشرقي والغربي، مع جانب روحي في الجنوب (الشعراء والموسيقيون) وجانب مادي في الشمال (المعماريون). كما يضم ثلاثة جوانب على الأقل شخصية مركزية بارزة جالسة على عرش، حيث يمثل هوميروس الشعراء، ورافائيل الرسامين، ومايكل أنجلو النحاتين.

كان سكوت ينوي في الأصل أن يكون آخر المهندسين المعماريين المصورين بالكامل هو نفسه، ولكن بعد اختيار جميع الشخصيات الأخرى، أدرك أنه نسي بوجين، العبقري العظيم لإحياء الطراز القوطي الفيكتوري. لذلك استبدل سكوت تمثاله بتمثال بوجين، ثم وضع نفسه كرأس بارز، ينظر من فوق كتف بوجين. ^{[ 13 ]}

تشمل النقاط الأصيلة من التفاصيل والدقة التاريخية تصوير فيدياس أصلعًا، وحمل الشاعر هوميروس للقيثارة ، وكلب ويليام هوغارث ، ويد باولو فيرونيزي المستريحة على كلب سلوقي، ^{[ 14 ]} وذراع دانيال أوبر اليمنى في حمالة، ونماذج المباني التي يحملها ويليام أوف ويكهام وجان دي شيل ، ونموذج عمود تراجان الذي يحمله أبولودوروس الدمشقي ، والشيء الذي يحمله حيرام ، والمنحوتات التي يحملها ديبوتاديس وفيدياس ، وجيبيرتي متكئًا على لوحة، والمنحوتات التي يحملها دوناتيلو ومايكل أنجلو ، والتمثال الذي تُعجب به المجموعة على يمين تشيليني .

تظهر تفاصيل تلك الحقبة بدقة في معظم الملابس، وتفاصيل شعر الوجه، والأثاث، والإكسسوارات، بما في ذلك المخطوطات والكتب والسيوف واللوحات. وتتخذ الشخصيات وضعيات مختلفة، إما منفردة أو في مجموعات، حيث يواجه بعضها بعضًا في وضعيات إعجاب أو منخرطة في حوار عميق.

• الوسائط المتعلقة بلوحة فريز بارناسوس على ويكيميديا ​​كومنز
• تاريخ تصميم وبناء تماثيل المنصة
• تعليق نقدي وتقييم لتصويرات الشعراء والموسيقيين والرسامين

51°30′09″ شمالاً 0°10′40″ غرباً / 51.50250° شمالاً 0.17778° غرباً / 51.50250; -0.17778