اِرتِياح

النقش البارز المنخفض هو صورة بارزة ذات عمق إجمالي ضحل، كما هو الحال في العملات المعدنية، حيث تكون جميع الصور بارزة بشكل طفيف. في أدنى أنواع النقوش البارزة، يتشوه العمق النسبي للعناصر المعروضة تمامًا، وإذا نُظر إليها من الجانب، تصبح الصورة غير مفهومة، ولكن من الأمام، تظهر الاختلافات الطفيفة في العمق كصورة ثلاثية الأبعاد. أما الأنواع الأخرى، فتُظهر تشوهًا أقل بكثير في العمق. يأتي المصطلح من الكلمة الإيطالية basso rilievo عبر الكلمة الفرنسية bas-relief ( تُنطق بالفرنسية: [ baʁəljɛf ] )، وكلاهما يعني "نقش بارز منخفض". يُعد المصطلح الأول قديمًا جدًا في اللغة الإنجليزية، بينما يُصبح المصطلح الثاني كذلك.

النقش البارز المنخفض تقنية تتطلب جهدًا أقل من النقش البارز المرتفع، وبالتالي فهي أرخص إنتاجًا، إذ لا يتطلب الأمر إزالة الكثير من الخلفية في عملية النحت، أو تقليل الحاجة إلى التشكيل. في فنون مصر القديمة ، ونقوش القصور الآشورية ، وغيرها من حضارات الشرق الأدنى وآسيا القديمة، كان النقش البارز المنخفض المتناسق شائع الاستخدام في التكوين الفني بأكمله. عادةً ما كانت هذه الصور تُطلى بعد النحت، مما يساعد على تحديد الأشكال؛ واليوم، تلاشى الطلاء في الغالبية العظمى من النماذج الباقية، ولكن يمكن عادةً اكتشاف بقايا دقيقة غير مرئية من الطلاء باستخدام الوسائل الكيميائية.

تتميز بوابة عشتار البابلية ، الموجودة الآن في برلين، بنقوش بارزة منخفضة لحيوانات ضخمة مصنوعة من الطوب المصبوب والمطلي بألوان زاهية. وقد شاع استخدام الجص، الذي سهّل هذه التقنية بشكل كبير، في مصر والشرق الأدنى منذ العصور القديمة وحتى العصر الإسلامي (لاحقًا في الزخرفة المعمارية، كما هو الحال في قصر الحمراء )، وفي روما وأوروبا منذ عصر النهضة على الأقل، وربما في أماكن أخرى. ومع ذلك، يحتاج الجص إلى ظروف مثالية للبقاء لفترة طويلة في المباني المهملة - فالزخارف الجصية الرومانية معروفة بشكل رئيسي من بومبي ومواقع أخرى دُفنت تحت رماد بركان فيزوف . كانت النقوش البارزة المنخفضة نادرة نسبيًا في فنون العصور الوسطى الغربية، ولكن يمكن العثور عليها، على سبيل المثال، في التماثيل الخشبية أو المشاهد الموجودة على الأسطح الداخلية للأجنحة القابلة للطي في المذابح متعددة الألواح .

بدأ إحياء فن النحت البارز المنخفض، الذي كان يُنظر إليه كأسلوب كلاسيكي، في أوائل عصر النهضة؛ فمعبد مالاتيستيانو في ريميني ، وهو مبنى كلاسيكي رائد صممه ليون باتيستا ألبيرتي حوالي عام 1450، يستخدم نقوشًا بارزة منخفضة من تصميم أغوستينو دي دوتشيو داخل جدرانه الخارجية والداخلية. ومنذ عصر النهضة ، شاع استخدام الجص في الأعمال الزخرفية الداخلية كالكورنيش والأسقف، ولكن في القرن السادس عشر، استُخدم في نحت تماثيل كبيرة (كثير منها بنقوش بارزة عالية) في قصر فونتينبلو ، والتي قُلِّدت بشكل أقل دقة في أماكن أخرى، كما في قاعة هاردويك التي تعود إلى العصر الإليزابيثي .

النقش البارز الضحل، أو بالمعنى الإيطالي rilievo stiacciato أو rilievo schicciato ("النقش المضغوط")، هو نقش بارز ضحل للغاية، يندمج مع النقش في بعض المواضع، وقد يصعب قراءته في الصور الفوتوغرافية. يُستخدم غالبًا في خلفيات الأعمال الفنية التي تكون عناصرها الرئيسية منقوشة بنقوش بارزة منخفضة، ولكن استخدامه على قطعة فنية كاملة (عادةً ما تكون صغيرة الحجم) ابتكره وأتقنه النحات الإيطالي دوناتيلو، أحد رواد عصر النهضة . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

في الفن الغربي المتأخر، وحتى إحياء القرن العشرين، استُخدم النحت البارز المنخفض في الغالب للأعمال الصغيرة أو مُدمجًا مع النحت البارز العالي لإضفاء إحساس بالمسافة، أو لإبراز عمق التكوين، لا سيما في المشاهد التي تضم العديد من الشخصيات وخلفية طبيعية أو معمارية، تمامًا كما تُستخدم الألوان الفاتحة للغرض نفسه في الرسم. وهكذا، تُنحت الشخصيات في المقدمة بنحت بارز، بينما تُنحت الشخصيات في الخلفية بنحت بارز منخفض. يمكن استخدام أي وسيط أو تقنية نحت في النحت البارز المنخفض، مع شيوع نحت الحجر وصب المعادن . شهدت التكوينات المعمارية الكبيرة المنقوشة بالكامل بنحت بارز منخفض انتعاشًا في القرن العشرين، حيث لاقت رواجًا في المباني ذات طراز آرت ديكو والأنماط المشابهة، والتي استعارت من النقوش البارزة المنخفضة القديمة المتوفرة الآن في المتاحف. ^{[ 9 ]} وقد اعتمد بعض النحاتين، بمن فيهم إريك جيل ، عمق النحت البارز المنخفض "المضغوط" في أعمال قائمة بذاتها.

• 
  نقش بارز منخفض غير مكتمل لأخناتون ونفرتيتي ؛ تُظهر النقوش البارزة اليونانية والفارسية غير المكتملة نفس طريقة بدء العمل .
• 
  نقش بارز أو منخفض فارسي في برسيبوليس - رمز نوروز الزرادشتي - في الاعتدال الربيعي تتساوى قوة الثور (الذي يجسد الأرض ) والأسد (الذي يجسد الشمس ).
• 
  نقش بارز آشوري ، صيد الأسد لآشوربانيبال ، القصر الشمالي، نينوى
• 
  أتروبوس تقطع خيط الحياة. نقش بارز يوناني حديث.
• 
  نقش دوناتيلو البارز أو النقش الضحل لـ "صعود العذراء" على قبر ، عشرينيات القرن الخامس عشر
• 
  نقش بارز سوفيتي

يُعدّ تعريف النحت البارز المتوسط، أو "النحت البارز النصفي"، أو " ميزو-ريليفو " غير دقيق إلى حد ما، ^{[ 10 ]} ولا يُستخدم هذا المصطلح كثيرًا في اللغة الإنجليزية، حيث تُوصف الأعمال عادةً بالنحت البارز المنخفض. ويتمثل التعريف التقليدي النموذجي في أن حوالي نصف الموضوع يبرز، ^{[ 11 ]} ولا توجد عناصر مجوفة أو منفصلة تمامًا عن خلفية العمل. ويكون عمق العناصر الظاهرة مشوهًا نوعًا ما عادةً. ^{[ 12 ]}

يُعدّ النقش المتوسط ​​على الأرجح أكثر أنواع النقوش شيوعًا في الفن الهندوسي والبوذي في الهند وجنوب شرق آسيا . وتُعتبر النقوش المنخفضة والمتوسطة في كهوف أجانتا (من القرن الثاني قبل الميلاد إلى القرن السادس الميلادي) وكهوف إلورا ( من القرن الخامس إلى القرن العاشر الميلادي) في الهند نقوشًا صخرية. تُستخدم معظم هذه النقوش لسرد النصوص المقدسة، مثل 1460 لوحة في معبد بوروبودور ( من القرن التاسع الميلادي) في جاوة الوسطى بإندونيسيا ، والتي تروي حكايات جاتاكا أو سير بوذا . ومن الأمثلة الأخرى النقوش المنخفضة التي تروي ملحمة رامايانا الهندوسية في معبد برامبانان (أيضًا في جاوة)، وفي كمبوديا ، ومعابد أنغكور ، بما في ذلك مشاهد سامودرا مانثان أو "خضّ محيط الحليب" في معبد أنغكور وات ( من القرن الثاني عشر الميلادي) ، ونقوش الأبسارا . يوجد في معبد بايون في أنغكور ثوم مشاهد من الحياة اليومية في إمبراطورية الخمير .

النحت البارز (أو altorilievo ، من الإيطالية ) هو فنٌّ يبرز فيه أكثر من نصف كتلة الشكل المنحوت من الخلفية. في الواقع، غالبًا ما تكون أبرز عناصر التكوين، وخاصة الرؤوس والأطراف، منحوتة بشكل كامل، مما يفصلها عن الخلفية. عادةً ما تُصوَّر أجزاء الموضوع الظاهرة بعمقها الكامل، على عكس النحت المنخفض حيث تكون العناصر الظاهرة مسطحة. يستخدم النحت البارز نفس الأسلوب والتقنيات المستخدمة في النحت القائم بذاته، وفي حالة الشكل الواحد، يُعطي نفس الرؤية تقريبًا التي يراها شخص يقف مباشرةً أمام تمثال قائم بذاته. استخدمت جميع الثقافات والفترات التي نُحتت فيها تماثيل ضخمة هذه التقنية في النحت المعماري والنصب التذكارية.

استخدمت معظم النقوش البارزة الضخمة في النحت اليوناني القديم نمطًا بارزًا للغاية، حيث كانت العناصر غالبًا منفصلة تمامًا عن الخلفية، وتتقاطع أجزاء الشخصيات للدلالة على العمق. فقدت أعمدة البارثينون إلى حد كبير عناصرها الدائرية بالكامل، باستثناء الرؤوس، مما يُظهر مزايا النحت البارز من حيث المتانة. ظل النحت البارز هو الشكل السائد للنقوش التي تضم شخصيات في النحت الغربي، وهو شائع أيضًا في نحت المعابد الهندية. أما المنحوتات اليونانية الأصغر حجمًا، مثل المقابر الخاصة، والمساحات الزخرفية الصغيرة كالأفاريز على المباني الكبيرة، فقد استخدمت في الغالب النحت البارز المنخفض.

نُحتت النقوش البارزة على توابيت العصر الهلنستي والروماني باستخدام المثقاب بدلاً من الأزاميل ، مما أتاح وشجع على ابتكار تركيبات مكتظة بالشخصيات، مثل تابوت معركة لودوفيسي (250-260 م). ويُلاحظ ذلك أيضاً في الشرائط الضخمة من النقوش البارزة التي كانت تلتف حول أعمدة النصر الرومانية . وقد كان للتوابيت، على وجه الخصوص، تأثير كبير على فن النحت الغربي اللاحق. واتجهت العصور الوسطى الأوروبية إلى استخدام النقوش البارزة العالية في جميع الأغراض الحجرية، على الرغم من أنها، مثل النحت الروماني القديم ، لم تكن بارزة عادةً بنفس ارتفاع النقوش في اليونان القديمة. ^{[ 13 ]} وعادت النقوش البارزة العالية جداً للظهور في عصر النهضة، واستُخدمت بشكل خاص في فنون الجنائز الجدارية ، ولاحقاً في الجملونات الكلاسيكية الجديدة والآثار العامة.

في الفن البوذي والهندوسي في الهند وجنوب شرق آسيا، يمكن العثور على النقوش البارزة، وإن كانت أقل شيوعًا من النقوش المنخفضة والمتوسطة. ومن الأمثلة الشهيرة على النقوش البارزة الهندية تلك الموجودة في معابد خاجوراهو ، والتي تضم شخصيات فاتنة وملتوية غالبًا ما تُجسد أوضاعًا إيروتيكية من كتاب الكاماسوترا . وفي معبد برامبانان الذي يعود للقرن التاسع الميلادي في جاوة الوسطى ، توجد نقوش بارزة لآلهة لوكابالا ، حماة آلهة الجهات.

يُعدّ نصب ستون ماونتن التذكاري للكونفدرالية في ولاية جورجيا الأمريكية أكبر منحوتة بارزة في العالم ، حيث تم نحتها بعمق 42 قدمًا في الجبل، ^{[ 14 ]} ويبلغ ارتفاعها 90 قدمًا وعرضها 190 قدمًا، ^{[ 15 ]} وتقع على ارتفاع 400 قدم فوق سطح الأرض. ^{[ 16 ]}

يقتصر فن النقش الغائر أو المنخسف إلى حد كبير على فنون مصر القديمة، حيث كان شائعًا جدًا، وأصبح بعد عهد إخناتون في تل العمارنة النوع السائد، على عكس النقش المنخفض. وقد استُخدم سابقًا، ولكن بشكل رئيسي للنقوش الكبيرة على الجدران الخارجية، وللكتابة الهيروغليفية والخرطوشات . تُصنع الصورة عن طريق نحت النقش نفسه في سطح مستوٍ لتعزيز الانطباع ثلاثي الأبعاد. ^{[ 17 ]} في شكل أبسط، تكون الصور عادةً خطية في طبيعتها، مثل الكتابة الهيروغليفية، ولكن في معظم الحالات يكون الشكل نفسه منقوشًا بشكل منخفض، ولكنه موضوع داخل منطقة غائرة مُشكّلة حول الصورة، بحيث لا يرتفع النقش أبدًا عن السطح المستوي الأصلي. في بعض الحالات، تكون الأشكال والعناصر الأخرى منقوشةً بشكل منخفض جدًا لا يرتفع إلى السطح الأصلي، بينما تُنمذج أشكال أخرى بشكل أكثر اكتمالًا، مع ارتفاع بعض المناطق إلى السطح الأصلي. تُقلل هذه الطريقة من العمل المطلوب لإزالة الخلفية، مع السماح في الوقت نفسه بنحت النقش العادي.

تُحقق هذه التقنية أفضل النتائج مع ضوء الشمس القوي لإبراز الخطوط العريضة والأشكال من خلال الظلال، إذ لم تُبذل أي محاولة لتنعيم حافة المنطقة الغائرة، مما يُبقي الوجه بزاوية قائمة على السطح المحيط به. بعض النقوش البارزة، وخاصةً النصب التذكارية الجنائزية التي تحمل رؤوسًا أو تماثيل نصفية من روما القديمة والفن الغربي اللاحق، تترك "إطارًا" عند المستوى الأصلي حول حافة النقش، أو تضع رأسًا في تجويف نصف كروي في الكتلة (انظر المثال الروماني في المعرض). على الرغم من تشابهها الكبير مع النقش الغائر المصري، إلا أنه مع وجود مساحة خلفية في المستوى السفلي حول الشكل، إلا أن هذا المصطلح لا يُستخدم عادةً لوصف هذه الأعمال.

كما يستخدم أيضًا لنقش الحروف (عادةً om mani padme hum ) على أحجار الماني في البوذية التبتية .

لا ينبغي الخلط بين تقنية النقش الغائر وتقنية "النقش المضاد" أو النقش الغائر كما هو الحال في الأختام الحجرية المنقوشة ، حيث تُنحت الصورة بالكامل بطريقة "سلبية". تُطبع الصورة داخل السطح، بحيث تُطبع على الشمع بنقش بارز عادي. مع ذلك، نُحتت العديد من الأحجار الكريمة المنقوشة بتقنية النقش البارز أو النقش البارز العادي.

تستخدم بعض المنحوتات الضخمة المتأخرة جداً من العصر الهلنستي في مصر تقنية النمذجة "السلبية" الكاملة كما لو كانت على ختم جوهرة، ربما لأن النحاتين المدربين على التقاليد اليونانية حاولوا استخدام التقاليد المصرية التقليدية. ^{[ 18 ]}

نُحتت النقوش البارزة الصغيرة في مواد متنوعة، أبرزها العاج والخشب والشمع. وتُوجد هذه النقوش بكثرة في الفنون الزخرفية كالخزف والأعمال المعدنية ؛ وغالبًا ما يُشار إليها بـ"النقوش البارزة" أكثر من "النقوش البارزة". أما النقوش البرونزية الصغيرة، فتأتي عادةً على شكل "لوحات" أو " لوحات صغيرة "، والتي قد تُثبّت في الأثاث أو تُؤطّر، أو تُحفظ كما هي، وهو شكل شائع بين هواة جمع التحف الأوروبيين، لا سيما في عصر النهضة.

تُستخدم تقنيات تشكيل متنوعة، منها تقنية النقش البارز (الدفع للخلف) في صناعة المعادن، حيث تُشكّل صفيحة معدنية رقيقة من الخلف باستخدام قوالب معدنية أو خشبية مختلفة، مما يُنتج صورة بارزة. كما شاع استخدام الصب في البرونز والمعادن الأخرى. وغالبًا ما يُستخدم الصب والنقش البارز معًا لتسريع الإنتاج وإضافة تفاصيل أدق إلى النقش النهائي. أما في الحجر، وكذلك الأحجار الكريمة المنقوشة، فقد حظيت المنحوتات الكبيرة من الأحجار الصلبة وشبه الكريمة بمكانة مرموقة منذ العصور القديمة في العديد من حضارات أوراسيا. وقد بدأ إنتاج النقوش البارزة من الشمع على الأقل منذ عصر النهضة .

استُخدمت المنحوتات العاجية البارزة منذ العصور القديمة، ولأن هذه المادة، رغم غلاء ثمنها، لا يُمكن إعادة استخدامها عادةً، فإنها تتمتع بنسبة بقاء عالية نسبيًا، فعلى سبيل المثال، تُمثل اللوحات الثنائية القنصلية نسبة كبيرة من الأعمال الفنية المدنية المحمولة المتبقية من أواخر العصور القديمة . وفي العصر القوطي، أصبحت صناعة نحت النقوش العاجية البارزة صناعة فاخرة رائجة في باريس وغيرها من المراكز. وإلى جانب اللوحات الثنائية والثلاثية الصغيرة ذات المشاهد الدينية المكتظة، والتي عادةً ما تكون من العهد الجديد ، تم إنتاج قطع فنية مدنية أيضًا، عادةً بنقوش بارزة أقل حدة.

كانت هذه القطع في الغالب عبارة عن علب مرايا مستديرة، وأمشاط، ومقابض، وغيرها من الأشياء الصغيرة، ولكنها شملت أيضًا بعض الصناديق الأكبر حجمًا مثل صندوق مشاهد الرومانسية (والترز 71264) الموجود في بالتيمور ، ميريلاند ، بالولايات المتحدة. في الأصل، كانت تُطلى بألوان زاهية. يمكن نقش النقوش البارزة باستخدام طوابع على الطين، أو بضغط الطين في قالب يحمل التصميم، كما كان شائعًا في إنتاج الفخار الروماني القديم بكميات كبيرة باستخدام تقنية "تيرا سيجيلاتا" . قد تكون النقوش الزخرفية في الجص أو الجص الأسود أكبر بكثير؛ ويُلاحظ هذا النوع من الزخرفة المعمارية في العديد من أنماط التصميم الداخلي في الغرب بعد عصر النهضة، وفي العمارة الإسلامية .