موسيقى الجاز في مدينة كانساس

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الجاز في مدينة كانساس
الأصول الأسلوبيةالبلوز ، ديكسي لاند ، راج تايم ، فرقة موسيقية كبيرة ، سوينغ ، سترايد
الأصول الثقافيةعشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين
الأدوات النموذجية
الأشكال المشتقةبيبوب
تحظى موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي بشعبية كبيرة في هذه المدن.

جاز كانساس سيتي هو أسلوب جاز تطور في كانساس سيتي بولاية ميسوري خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، والذي يمثل الانتقال من أسلوب الفرقة الكبيرة المنظم إلى أسلوب البيبوب المرتجل . يبرز أسلوب الانتقال القاسي والبلوزي بين كونت باسي ، الذي وقع في عام 1929 مع أوركسترا كانساس سيتي التابعة لبيني موتين ، وتشارلي باركر ، وهو مواطن كانساس سيتي ، الذي روّج لأسلوب البيبوب في أمريكا.

تشتهر مدينة كانساس سيتي بأنها واحدة من أكثر "مهد الجاز" شهرة. وتشمل المدن الأخرى نيو أورلينز وشيكاغو وسانت لويس وفيلادلفيا ومدينة نيويورك . [1] اشتهرت مدينة كانساس سيتي بالموسيقيين المنظمين في Local 627 AFM، الذين كانوا يسيطرون على عدد من الأماكن في المدينة. [ 2] يصور تاريخ موسيقى الجاز تقريبًا مدينة كانساس سيتي كأرض خصبة لتطوير الفرق الموسيقية الكبيرة والعروض الفنية والفنانين الأسطوريين. [3] في عشرينيات القرن العشرين، كانت هناك هجرة كبيرة من الجنوب والبحث عن عمل موسيقي في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري، [4] حيث ارتفع عدد السكان السود من 23500 إلى 42000 بين عامي 1912 و1940. وثق راسل وديجز وبيرسون جيدًا كيف توسعت منطقة الرذيلة داخل الأحياء السوداء في مدينة كانساس سيتي، مما أدى إلى نجاح اقتصادي لموسيقيي الجاز. [5] انتقل العديد من الموسيقيين من الجنوب الغربي إلى مدينة كانساس سيتي بسبب وظائفها الوفيرة. [6] "قدمت النوادي الليلية في مدينة كانساس سيتي الدعارة والمقامرة والمخدرات إلى جانب الخمور". [3] استضافت المدينة مشهدًا نابضًا بالحياة لموسيقى الجاز والبلوز، مما جذب الموسيقيين من جميع أنحاء البلاد. [7] شكلت المدينة بشكل بارز تطور موسيقى الجاز والبلوز واستضافت بعضًا من أهم الموسيقيين في ذلك العصر. كتب إدوارد مورو في صحيفة أوماها وورلد هيرالد : "إذا كنت تريد أن ترى الخطيئة، فانس باريس واذهب إلى مدينة كانساس سيتي". [3] نشأت مجموعة متنوعة من النوادي والملاهي الليلية وقاعات الرقص وأماكن الجاز في مدينة كانساس، بما في ذلك Paseo Room وPla-Mor Ballroom وReno Club وAmos 'n' Andy وBoulevard Lounge وCherry Blossom وChocolate Bar وLone Star وElk's Rest وOld Kentucky Bar-B-Que وSunset وSubway وSpinning Wheel وHawaiian Gardens وStreet's Blue Room وHell's Kitchen وThe Hi Hat وThe Hey-Hay. [ 7] اشتهرت مدينة كانساس بالنوادي "الصغيرة الحميمة" التي استضافت "جلسات ارتجال طويلة الأمد" بشكل متكرر. [8] قال بيكر إن مدينة كانساس "استمدت حيويتها من الفساد السياسي الذي جعل الحياة الليلية ممكنة". [3] جعل تركيز مدينة كانساس على مواهب الجاز المتميزة منها منافسًا محتملًا لنيويورك وشيكاغو بحلول منتصف الثلاثينيات. [9]

خلفية

كانت أول فرقة من مدينة كانساس تكتسب شهرة وطنية هي فرقة Coon-Sanders Original Nighthawk Orchestra ، وهي فرقة بيضاء كانت تبث على المستوى الوطني في عشرينيات القرن العشرين. ومع ذلك، فإن مدرسة الجاز في مدينة كانساس سيتي مرتبطة بالفرق السوداء في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بما في ذلك تلك التي قادها بيني موتين وآندي كيرك وهارلان ليونارد وجورج إي لي وكاونت باسي وجاي ماكشان . [10]

كانت مدينة كانساس سيتي في ثلاثينيات القرن العشرين بمثابة مفترق طرق للولايات المتحدة، مما أدى إلى مزيج من الثقافات. غالبًا ما كانت الرحلات عبر القارات بالطائرة أو القطار تتطلب التوقف في المدينة. شهد العصر ذروة قوة الزعيم السياسي توم بيندرجاست . كانت مدينة كانساس سيتي مدينة مفتوحة على مصراعيها مع قوانين الخمور في عصر الحظر وساعات العمل التي تم تجاهلها تمامًا، وكانت تسمى ستوريفيل الجديدة . وُلد معظم موسيقيي الجاز المرتبطين بهذا الأسلوب في أماكن أخرى لكنهم انغمسوا في المسابقات الموسيقية الودية بين المؤدين الذين يمكنهم الاستمرار في أداء أغنية واحدة في أشكال مختلفة طوال الليل. غالبًا ما كان أعضاء الفرق الموسيقية الكبيرة يؤدون في أماكن منتظمة في وقت مبكر من المساء ويذهبون إلى نوادي الجاز لاحقًا للارتجال لبقية الليل.

في ثلاثينيات القرن العشرين، كان النمط الهجين بين موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي والفرقة الموسيقية الكبيرة هو الشكل الأكثر شعبية لموسيقى الجاز في الولايات المتحدة، وغالبًا ما يتم عزفها في أماكن شعبية وقاعات رقص. [11]

صرح جاي ماكشان لوكالة أسوشيتد برس في عام 2003: "كنت تسمع بعض القطط تلعب، وكان أحدهم يقول "هذا القط يبدو وكأنه من مدينة كانساس". كان الأمر على طريقة مدينة كانساس. كانوا يعرفون ذلك على الساحل الشرقي. كانوا يعرفون ذلك على الساحل الغربي. كانوا يعرفون ذلك في الشمال وكانوا يعرفون ذلك في الجنوب." [12]

وصف كلود "فيدلر" ويليامز المشهد قائلاً: "كانت مدينة كانساس سيتي مختلفة عن جميع الأماكن الأخرى لأننا كنا نعزف طوال الليل. و[إذا] أتيت إلى هنا [...] لتعزف الشيء الخطأ، فسوف نقوم بتصحيح مسارك." [13]

انتقل تأثير مدينة كانساس سيتي بشكل واضح إلى المشهد الوطني في عام 1936 عندما اكتشف منتج الأسطوانات جون هاموند فرقة كونت باسي على راديو سيارته. أدين بيندرجاست بتهمة الاحتيال على ضريبة الدخل في عام 1940، وشنّت المدينة حملة صارمة على الأندية، مما أنهى هذا العصر فعليًا.

ولد تشارلي باركر في مدينة كانساس سيتي بولاية كانساس، وتعلم الموسيقى من خلال قضاء بعض الوقت في الأزقة خلف النوادي الليلية التي تصطف على جانبي شارع تويلفث. [6] كان عازف ساكسفون وملحنًا مؤثرًا في موسيقى الجاز، وكان أسلوبه في العزف مؤثرًا على موسيقى الجاز. ومثل لويس أرمسترونج، الذي أتقن أسلوب نيو أورليانز الأصلي قبل أن يتحرر، كان باركر مهذبًا في جلسات الارتجال في مدينة كانساس سيتي ولم يتحد أبدًا أسسه. من خلال دفع حدود أسلوب الجاز التقليدي، ابتكر صوتًا جديدًا تمامًا أصبح أساس موسيقى الجاز الحديثة. [14] وبسبب سمعة باركر الموسيقية المشكوك فيها، سمح له أوليفر تود على مضض بالانضمام إلى فرقة هوتنتوتس: "حاولت أن أضمه تحت جناحي. كان مبتدئًا جدًا. لو أخبرتني حينها أنه سيكون مشهورًا لما صدقت ذلك. كان لديه الكثير ليتعلمه. كان مصممًا للغاية. [...] لقد عمل بجد". [6]

كان باركر قادرًا على الارتجال، مما سمح له باستكشاف ألحان وتناغمات جديدة وخلق أسلوب مستوحى من موسيقى الجاز التقليدية ولكنه فريد من نوعه في حد ذاته. [14] لقد تم عمل الكثير من تأثير تقليد مدينة كانساس على موسيقى الجاز الحديثة على الرغم من أن تشارلي باركر ساعد في ربط نمطي الجاز، وهذا ليس التشابه الوحيد بين النمطين. [9] يوفر نسب ساكسفون مدينة كانساس اتصالاً مباشرًا بتشارلي باركر الشاب كشخصية رائدة. على سبيل المثال، في كتابه الحائز على جائزة عن تشارلي باركر بعنوان Kansas City Lightning ، وصف ستانلي كراوتش مدينة كانساس بهذه الطريقة: "جاء الناس لتناول موسيقى البلوز بعيدًا، ومطاردة الليل طويلاً، والمخاطرة بالرحيل في برميل وهم يراهنون بعد رهان، وكما هو الحال دائمًا، كان هناك من جاء لينخرط في الإثارة الجنسية التجارية للعاهرات من الدرجة العالية إلى المنخفضة ". [3]

وباعتباره عضوًا في فرقة بيني موتين في كانساس سيتي عام 1929، صقل كونت باسي مهاراته في العروض المتنقلة. [14] ومع ذلك، أصبحت موسيقى البلوز في نهاية المطاف مصدرًا أكثر تأثيرًا لباسي. "لم أكن أهتم كثيرًا بموسيقى البلوز أو أعزفها بنفسي. كان أول لقاء لي مع موسيقى البلوز الحقيقية أثناء عرض بورليسك قدمته بعد انتقالي من مدينة نيويورك إلى مدينة كانساس سيتي." [15]

وفقًا لجراي جيدينز، فإن باسي "هو الشخصية الرئيسية الوحيدة في موسيقى الجاز التي أدركت فرديتها من خلال تقليص تقنيتها" لأنه اكتشف أسلوبه من خلال البحث عن الهوية. [16] "منذ جلسته الأولى مع بيني موتين إلى تلك التي كانت مع فرقته الخاصة في أواخر الثلاثينيات، كان من الممكن سماع باسي في أماكن مختلفة يستجيب للتحديات الموسيقية كعازف ملتزم في الفرقة، ويتخذ خيارات قد تخدم الآخرين أيضًا". [16] جو جونز، أحد أعضاء فرقة باسي: "يتعلق الأمر بما سأحاول شرحه لك حول الترتيبات الرئيسية في فرقة باسي وكيف لم يكن علينا التدرب في مدينة كانساس سيتي. لقد كان الأمر هناك فقط، وكنا نعزفه. الآن كان الأمر غريبًا جدًا في هذه المدينة. لم يعترض أحد طريق أحد. لا يوجد إصبع ويقول: "خذها الآن. خذ الكورس التالي" ". [17]

أدى نجاح كاونت باسي على المستوى الوطني والدولي إلى دفع وكلاء الحجز والمديرين ومنتجي التسجيلات إلى القدوم إلى مدينة كانساس سيتي بحثًا عن مواهب مماثلة. [18]

كان عازف الساكسفون التينور ليستر يونج بطلاً بين الكتاب والموسيقيين. "اشتهر بأنه "رئيس" الساكسفون، واكتسب شهرة لعبقريته الموسيقية أثناء عزفه لفرق السوينج الرائدة في ثلاثينيات القرن العشرين، بما في ذلك فرقة 13 Original Blue Devils وفرقتي King Oliver وCount Basie". [19] اكتسب شهرة لصوت صفيره المميز وقد اعترف مؤرخو موسيقى الجاز بتأثيره على موسيقى الجاز. لم يكن إعادة تعريف دور ساكسفون التينور سوى أول إنجازات يونج. وبهذه الطريقة، غيّر بشكل عميق الارتجال اللحني لموسيقى الجاز، وقدم نقطة مقابلة لأسلوب أرمسترونج الساخن والمتقطع. [9] واجه صوته الفريد انتقادات في البداية، ولكن في عام 1936، عندما تأسست فرقة باسي، أصبح ليستر يونج نجمًا لموسيقى الجاز. [14] موسيقاه مع باسي وهوليداي ومجموعات صغيرة مختلفة مثل كانساس سيتي سفن هي من بين أعظم وأكثر الأعمال المسجلة ثباتًا في تاريخ موسيقى الجاز (174 أيقونة موسيقية). في "أوه، ليدي كوني جيدة"، قدم ليستر يونج مقطوعة منفردة قلدتها غالبًا أجيال الجاز اللاحقة. يُنظر إليها على أنها [ من؟ ] واحدة من أكثر الارتجالات تقدمًا في العقد بسبب سيولتها وعباراتها الإيقاعية وإبداعها. [9] ارتبطت فرقة كونت باسي ويونج بشكل شائع بمدينة كانساس سيتي. [19] يمكن فهم الارتباط بين أفكار يونج وموسيقاه ورقصه بوضوح من خلال دور الموسيقى واللغة في الثقافة الأفرو أمريكية. [20] في الجنوب الغربي، يعد تقليد رواية القصص قويًا في الموسيقى كما هو الحال في الكلام، وفقًا لعازف الجيتار جين رامي من مدينة كانساس سيتي. عندما أوضح كيف خلع يونج كولمان هوكينز في معركة أسطورية بين عازفي الساكسفون والتينور في مهرجان زهر الكرز، أشار إلى أن موسيقي مدينة كانساس سيتي لعب بشكل أكثر إبداعًا. [21]

في مدينة كانساس سيتي بولاية ميسوري، وُلِد بيني موتن في 13 ديسمبر 1893، وهي بداية قصة جلسة التسجيل عام 1923. وخلال حفلاته الأولى، كان موتن يعزف في حفلات تأجير المنازل وبيوت الدعارة التي تعمل من منازل خاصة، وفقًا لفريد هيكس، وهو من مواليد مدينة كانساس سيتي منذ فترة طويلة. بين عامي 1916 و1918، بدأ موتن العزف مع عازف الطبول دود لانجفورد. وفقًا للانجفورد، "[عندما] قابلت بيني لأول مرة، كان يعزف في جميع أنحاء المدينة، كانت هناك حانات صغيرة قديمة هنا، بعضها مجرد واجهات صغيرة، وبار وغرفة مقامرة في الخلف". [5]

شهدت مدينة كانساس سيتي، مثل بقية البلاد، تغييرًا مماثلًا في عادات الاستماع نتيجة لتسجيلات موسيقى البلوز الفودفيلية في أوائل عشرينيات القرن العشرين، واستغلت أوركسترا موتين هذا الاتجاه (289 أرزًا). "ظهرت أوركسترا بيني موتين في نهاية المطاف في عشرينيات القرن العشرين كأفضل فرقة موسيقى الجاز الآلية في مدينة كانساس سيتي". خلال عام 1924، أصبحت أوركسترا موتين الفنانين الأساسيين في قاعة الرقص السوداء النخبوية في مدينة كانساس سيتي، قاعة الرقص باسيو، في شارع 15 وباسيو. [5] على مدى العقدين التاليين، نمت فرقة موتين في النجاح والشهرة. [22]

أسلوب

يتميز جاز كانساس سيتي بالعناصر الموسيقية التالية:

  • تفضيل الشعور الرباعي (المشي) على الشعور ذي الإيقاعين الموجود في أنماط الجاز الأخرى في ذلك الوقت. وقد أعطى هذا لموسيقى الجاز في مدينة كانساس صوتًا أكثر استرخاءً وسلاسة من أنماط الجاز السابقة.
  • كانت جلسات العزف المنفرد الممتدة في مدينة كانساس سيتي تستمر حتى وقت متأخر من شروق الشمس، بفضل الحياة الليلية المتواصلة تحت قيادة الزعيم السياسي توم بينديرغاست، مما أدى إلى تعزيز أجواء تنافسية شديدة وثقافة جاز فريدة من نوعها حيث كان الهدف هو "قول شيء" بآلة المرء، بدلاً من مجرد إظهار تقنيته. لم يكن من غير المألوف أن يتم أداء "أغنية" واحدة لعدة ساعات، حيث كان أفضل الموسيقيين غالبًا ما يعزفون منفردين لعشرات الجوقات في المرة الواحدة.
  • ما يسمى "الترتيبات الرئيسية". غالبًا ما كانت فرق كانساس سيتي الكبيرة تعزف من الذاكرة، حيث كانت تؤلف وتنظم الموسيقى بشكل جماعي، بدلاً من القراءة السريعة كما فعلت فرق أخرى كبيرة في ذلك الوقت. وقد ساهم هذا أيضًا في خلق صوت كانساس سيتي المتحرر والعفوي.
  • تأثير البلوز الثقيل، حيث تعتمد أغاني KC غالبًا على بنية البلوز المكونة من 12 مقياسًا ، بدلاً من معيار AABA المكون من 32 مقياسًا (على الرغم من أن Moten Swing موجود في تنسيق AABA هذا).
  • من أبرز سمات موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي هي الارتجالات المتكررة والمعقدة التي تقوم بها الأقسام المختلفة. غالبًا ما كانت الارتجالات تُنشأ أو تُرتجل بشكل جماعي، وتتخذ أشكالًا عديدة: قسم واحد يرتجل بمفرده كمحور رئيسي للموسيقى؛ قسم آخر يرتجل خلف عازف منفرد، مما يضيف الإثارة إلى الأغنية؛ أو قسمان أو أكثر يرتجلان في تناغم، مما يخلق صوتًا مثيرًا ومعقدًا. على سبيل المثال، فإن الألحان المميزة لفرقة كونت بيسي " One O'Clock Jump " و" Jumpin' at the Woodside "، هي في الأساس مجموعات من الارتجالات، يتم حفظها في ترتيب رئيسي، وتتخللها عزف منفرد. تتبع أغنية السوينج الشهيرة لـ جلين ميلر " In the Mood " عن كثب نمط كانساس سيتي هذا من الارتجالات، وربما توضح كيف انتقل الأسلوب بحلول أواخر الثلاثينيات إلى التأثير على عالم الموسيقى الأوسع.

الموسيقيون

قائمة مختارة من الاغاني

موسيقى عصر الجاز والسوينج المبكر:

  • فنانون مختلفون، مدينة كانساس الحقيقية في العشرينيات والثلاثينيات والأربعينيات ، كولومبيا/ليغاسي (1996)
  • فنانون مختلفون، موسيقى الجاز - أسلوب مدينة كانساس ، توباز جاز/بيرل (1996)
  • فنانون مختلفون، مهد الجاز ، شركة الموسيقى الدولية (2000) قرصان مضغوطان
  • فنانون مختلفون، كانساس سيتي جاز 1924-1942 ، Frémeaux & Associés [فرنسا] (2005) 2CD

إرث

تحتفل مدينة كانساس سيتي كل عام بـ Jazzoo، وهي فعالية خيرية لجمع التبرعات لصالح حديقة حيوان كانساس سيتي ، مخصصة لموسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي. في عام 2011، كانت Jazzoo واحدة من أكبر الفعاليات الخيرية لجمع التبرعات في البلاد، حيث جمعت أكثر من 800000 دولار. [23]

مراجع

  1. ^ "Kansas City Jazz". Savvytraveler.publicradio.org. 30 أكتوبر 1999. تم الاسترجاع في 21 مايو 2014 .
  2. ^ "Musicians Local 627". مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2018. تم الاسترجاع 26 أغسطس 2018 .
  3. ^ abcde كليفورد نابليون ، آمبر ر. (1 نوفمبر 2018). كويرينج كانساس سيتي جاز. الحزب الوطني المتحد - نبراسكا. دوى :10.2307/j.ctv75d0j7. رقم ISBN 978-1-4962-1034-0. S2CID  194938463.
  4. ^ "موسيقى الجاز: تاريخ الموسيقى الأمريكية". مجلة أنطاكية . 59 (3): 631. 2001. doi :10.2307/4614218. ISSN  0003-5769. JSTOR  4614218.
  5. ^ abc Rice, Marc (1 أكتوبر 2007). "Prelude to Swing: The 1920s Recordings of the Bennie Moten Orchestra". American Music . 25 (3): 259–281. doi :10.2307/40071662. ISSN  0734-4392. JSTOR  40071662.
  6. ^ abc Chuck, Haddix. (2013). Bird: The Life and Music of Charlie Parker . Urbana: University of Illinois Press. p. 16.
  7. ^ ab Greer, Dave; Ward, Geoffrey C.; Burns, Ken (2001). "Jazz: A History of America's Music". مجلة أنطاكية . 59 (3): 631. doi :10.2307/4614218. ISSN  0003-5769. JSTOR  4614218.
  8. ^ أوجرين ، كاثي ج (4 يونيو 1992). ثورة الجاز. مطبعة جامعة أكسفورد، نيويورك، نيويورك. دوى :10.1093/oso/9780195074796.001.0001. رقم ISBN 978-0-19-507479-6.
  9. ^ abcd Gioia, Ted (2011). تاريخ موسيقى الجاز. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 153.
  10. ^ دريجز وهاديكس، 2006 ISBN 9780195307122 
  11. ^ كالكنز، كارول سي؛ بالابان، بريسيلا بي؛ كيليهر، ماري؛ لاثام، فرانك بي؛ كونفري، روزماري؛ هوبر، روبرت في؛ بيس، جورجيا أيه؛ وودوارد، روبرت جيه، محررون (1975). قصة أمريكا . الولايات المتحدة: ريدرز دايجست . ص 398.
  12. ^ Keepnews, Peter (9 ديسمبر 2006). "وفاة عازف البيانو الجاز وقائد الفرقة والمغني جاي ماكشان، 90 عامًا". صحيفة نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 1 مارس 2023 .
  13. ^ "JAZZ A Film By Ken Burns: Places Spaces & Changing Faces - Kansas City". PBS . تم الاسترجاع في 21 مايو 2014 .
  14. ^ abcd جيلي، ديفيد (2000). أيقونات الجاز: تاريخ في الصور الفوتوغرافية . ثندر باي برس. ص 174.
  15. ^ جيويا، تيد (2011). تاريخ موسيقى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 152.
  16. ^ ab Tucker, Mark (1985). "Count Basie and the Piano That Swings the Band". Popular Music . 5 : 45–79. doi :10.1017/S0261143000001926. ISSN  0261-1430. JSTOR  853283. S2CID  162450482.
  17. ^ ويليامز، مارتن (صيف 1985). "موسيقى الجاز: ماذا حدث في مدينة كانساس؟". الموسيقى الأمريكية . 3 (2): 174-175. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  18. ^ ويليامز، مارتن (صيف 1985). "موسيقى الجاز: ماذا حدث في مدينة كانساس؟". الموسيقى الأمريكية . 3 (2): 176. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  19. ^ ab Daniels, Douglas Henry (خريف 1985). "Lester Young: Master of Jive". American Music . 3 (3): 313–328. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  20. ^ دانييلز، دوغلاس هنري (خريف 1985). "ليستر يونغ: سيد الجيف". الموسيقى الأمريكية . 3 (3): 317. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  21. ^ دانييلز، دوغلاس هنري (خريف 1985). "ليستر يونغ: سيد الجيف". الموسيقى الأمريكية . 3 (3): 319. doi :10.2307/3051473. JSTOR  3051473.
  22. ^ ويليامز، مارتن (صيف 1985). "موسيقى الجاز: ماذا حدث في مدينة كانساس؟". الموسيقى الأمريكية . 3 (2): 173. doi :10.2307/3051634. JSTOR  3051634.
  23. ^ "KCMB Kansas City News: Jazzoo 2012 Charity Event Kansas City News". Kansas-city-news.pro. 1 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 21 مايو 2014 .

فهرس

  • أمبر ر. كليفورد-نابليون. 2018. Queering Kansas City Jazz: Gender, Performance, and the History of a Scene . Expanding Frontiers: Interdisciplinary Approaches to Studies of Women, Gender, and Sexuality. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. https://search-ebscohost-com.ccis.edu/login.aspx?direct=true&db=nlebk&AN=1900953&site=eds-live&scope=site
  • بيرنز، كين 1953-، وجيفري سي وارد. موسيقى الجاز: تاريخ الموسيقى الأمريكية . نيويورك، نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، 2000.
  • تشاك هاديكس. 2013. بيرد: حياة وموسيقى تشارلي باركر . الموسيقى في الحياة الأمريكية. أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي. https://search-ebscohost-com.ccis.edu/login.aspx?direct=true&db=nlebk&AN=633687&site=eds-live&scope=site
  • دانييلز، دوغلاس هنري. "ليستر يونغ: سيد الجيف". الموسيقى الأمريكية 3، العدد 3 (1985): 313-28. https://doi.org/10.2307/3051473
  • فرانك دريجز وتشاك هاديكس، موسيقى الجاز في مدينة كانساس: من موسيقى الراغتايم إلى موسيقى البيبوب - تاريخ نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2006، رقم ISBN 978-0-19-530712-2 
  • جيلي، ديفيد. أيقونات الجاز: تاريخ في الصور الفوتوغرافية، 1900-2000 . مطبعة ثندر باي، 2000.
  • جونتر شولر، عصر السوينج: تطور موسيقى الجاز، 1930-1945 (تاريخ موسيقى الجاز، المجلد 2)، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1991
  • هاديكس، تشاك. من موسيقى البوب ​​إلى موسيقى الريبوب: أصوات موسيقى مدينة كانساس، 1890-1945 . [نص بقلم] تشاك هاديكس. مدينة كانساس، ميزوري: جامعة ميزوري في مدينة كانساس، مكتبات الجامعة، أرشيفات مار ساوند، 1991. بدون رقم ISBN
  • كاثي جيه أوجرين. 1992. ثورة الجاز: أمريكا في العشرينيات ومعنى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • ناثان دبليو بيرسون الابن، الذهاب إلى مدينة كانساس سيتي . أوربانا، إلينوي: مطبعة جامعة إلينوي، 1988، ISBN 0-252-06438-0 
  • ناثان دبليو بيرسون الابن، القوى السياسية والموسيقية التي أثرت على تطور موسيقى الجاز في مدينة كانساس سيتي. في: مجلة أبحاث الموسيقى السوداء، المجلد 9 (2)، (1989)، ص 181-192
  • رايس، مارك. "مقدمة للسوينغ: تسجيلات عشرينيات القرن العشرين لأوركسترا بيني موتين"، الموسيقى الأمريكية 25، العدد 3 (2007): 259-281. https://doi.org/10.2307/40071662
  • روس راسل، أسلوب الجاز في مدينة كانساس سيتي والجنوب الغربي ، مطبعة جامعة كاليفورنيا، بيركلي، 1971، ISBN 0-520-01853-2 
  • تيد جيويا. 2011. تاريخ موسيقى الجاز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. https://search-ebscohost-com.ccis.edu/login.aspx?direct=true&db=nlebk&AN=365584&site=eds-live&scope=site https://search-ebscohost-com.ccis.edu/login.aspx?direct=true&db=nlebk&AN=143793&site=eds-live&scope=site
  • تاكر، مارك. "كونت بيسي والبيانو الذي يحرك الفرقة". الموسيقى الشعبية 5 (1985): 45-79. http://www.jstor.org/stable/853283
  • ويليامز، مارتن. "موسيقى الجاز: ماذا حدث في مدينة كانساس؟" الموسيقى الأمريكية 3، العدد 2 (1985): 171-179. https://doi.org/10.2307/3051634
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=موسيقى_الجاز_في_مدينة_كانساس&oldid=1259685434"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate