عاصفة هادئة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
عاصفة هادئة
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةمنتصف سبعينيات القرن العشرين، الولايات المتحدة
مواضيع أخرى
قائمة أغاني العاصفة الهادئة

العاصفة الهادئة هي صيغة إذاعية ونوع من موسيقى R&B ، يتم أداؤها بأسلوب سلس ورومانسي ومتأثر بالجاز . [1] تم تسميتها على اسم أغنية العنوان في ألبوم Smokey Robinson لعام 1975 A Quiet Storm . [2]

كان ملفين ليندسي رائدًا في تنسيق الراديو في عام 1976 ، بينما كان متدربًا في محطة راديو واشنطن العاصمة WHUR-FM . وفي النهاية أصبح يُنظر إليه على أنه نوع فرعي يمكن التعرف عليه من موسيقى R&B. [3] تم تسويق Quiet storm في المقام الأول لجمهور الأمريكيين الأفارقة الناضجين. بلغت ذروتها في الشعبية خلال الثمانينيات، لكنها فقدت شعبيتها لدى المستمعين الشباب في العصر الذهبي للهيب هوب . [4]

تاريخ

الأصول

بدأ ميلفين ليندسي ، وهو طالب في جامعة هوارد ، مع زميله في الدراسة جاك شولر، كمنسقي أسطوانات في محطة WHUR في يونيو 1976، حيث كانا يؤديان دور موظف غائب. كان صوت ليندسي على الهواء ناعمًا كالحرير، وكانت اختيارات الموسيقى في البداية عبارة عن أغانٍ رومانسية قديمة وبطيئة لفنانين سود من الخمسينيات والستينيات والسبعينيات، وهو شكل من أشكال الاستماع السهل الذي أطلق عليه ليندسي "موسيقى سوداء جميلة" للأمريكيين من أصل أفريقي. [5] كانت استجابة المستمعين إيجابية، وسرعان ما قدمت مديرة محطة WHUR كاثي هيوز عرضًا خاصًا لليندسي وشولر. جاء اسم العرض من أغنية "Quiet Storm" لسموكي روبنسون ، من ألبومه A Quiet Storm لعام 1975 .

تطورت الأغنية إلى موسيقى ليندسي الرئيسية التي قدمت فترته الزمنية كل ليلة. كانت "العاصفة الهادئة" عبارة عن أربع ساعات من الموسيقى الروحية اللحنية التي وفرت مزاجًا حميميًا ومريحًا للاستماع في وقت متأخر من الليل، وكان هذا هو مفتاح جاذبيتها الهائلة بين الجماهير من البالغين. حقق الشكل نجاحًا فوريًا، وأصبح شائعًا للغاية لدرجة أنه في غضون بضع سنوات، تبنت كل محطة تقريبًا في الولايات المتحدة مع مستمعين أساسيين من السود في المناطق الحضرية شكلًا مشابهًا لفترتها الزمنية .

كانت محطة WDAS-FM في فيلادلفيا قد بدأت تنسيقًا مشابهًا في عام 1972، حيث استضاف توني براون برنامج "The Extrasensory Connection". تمت إعادة تسمية هذا البرنامج إلى "The Quiet Storm" في عام 1976، ولا يزال يُذاع على الهواء حتى الآن. [6]

في منطقة خليج سان فرانسيسكو، وسعت KBLX-FM مفهوم البث الليلي إلى صيغة عاصفة هادئة لمدة 24 ساعة في عام 1979. في سوق نيويورك الليلية المتأخرة، عمل فون هاربر كمنسق موسيقى لبرنامج مقبرة العواصف الهادئة لـ WBLS-FM والذي طوره مع المضيف المشارك شامبين في منتصف عام 1983. في عام 1993، مرض هاربر واستمر شامبين في البرنامج باسم Quiet Storm II. [7] [8]

على خطى KBLX، غير لورانس تانتر من KUTE في منطقة لوس أنجلوس الكبرى محطته إلى تنسيق العاصفة الهادئة طوال اليوم من يناير 1984 حتى سبتمبر 1987، حيث لعب "مزيجًا يجمع بين موسيقى البوب ​​والجاز والاندماج والموسيقى الدولية والحضرية". وفي معرض رده على المفهوم الخاطئ بأن العاصفة الهادئة مخصصة للسود فقط، قال تانتر إن مستمعيه كانوا 40٪ من السود و40٪ من البيض و20٪ من الأعراق الأخرى. [9] كما تغيرت محطة WLNR-FM في شيكاغو في أغسطس 1985 إلى برنامج عاصفة هادئة لمدة 24 ساعة يسمى "The Soft Touch"، والذي يتميز بمزيد من الموسيقى الآلية وحتى موسيقى الجاز المباشرة، وهو مزيج وصفه مدير المبيعات جريجوري براون بأنه "ليس مريحًا جدًا" مثل عروض العاصفة الهادئة الأخرى. كانت الميزة البارزة في WLNR هي أن الدي جي الأربعة المنتظمين كانوا من النساء. [9]

نجاح

بسبب شعبية برنامجه، شهد ليندسي زيادة في راتبه السنوي من 12000 دولار في عام 1977 إلى أكثر من 100000 دولار في عام 1985 (ما يعادل 283292 دولارًا في عام 2023). [10] بعد توقيع عقد بقيمة مليون دولار لمدة خمس سنوات مع محطة واشنطن العاصمة المنافسة WKYS ، غادر WHUR في نهاية أغسطس 1985، [11] واستمر في تنسيق العاصفة الهادئة على WKYS لمدة خمس سنوات بدءًا من نوفمبر بعرض يسمى "Melvin's Melodies". [9] كان جزء من أسلوب ليندسي الأصلي هو مزج عقود مختلفة من الموسيقى معًا، على سبيل المثال عزف أغنية سارة فوغان بين أرقام أكثر حداثة. [12]

توفي ليندسي بسبب الإيدز في عام 1992 عن عمر يناهز 36 عامًا، لكن تنسيق العاصفة الهادئة الذي ابتكره لا يزال عنصرًا أساسيًا في برامج الراديو الأمريكية. لا تزال محطة راديو WHUR تقدم برنامج العاصفة الهادئة، ولا تزال العديد من محطات الراديو الحضرية السوداء تحتفظ بفواصل برامجها في وقت متأخر من الليل لموسيقى العاصفة الهادئة. سجلت شركة Howard University المشغلة لـ WHUR "Quiet Storm" كعلامة تجارية لـ "خدمات الترفيه، أي سلسلة متواصلة من البرامج الإذاعية التي تتميز بالموسيقى". [13]

قام هيوز لاحقًا بالبناء على نجاح تنسيق العاصفة الهادئة لـ WHUR لتأسيس Radio One ، وهي شركة بث تستهدف الأمريكيين من أصل أفريقي. [14]

صفات

كانت Quiet storm أكثر شهرة كبرنامج متخصص بين المستمعين من منتصف السبعينيات إلى أوائل التسعينيات. خلال هذه الحقبة، روجت لتحول ملحوظ في صوت R&B في ذلك الوقت. كانت أغاني Quiet storm في معظم الحالات خالية من أي تعليق سياسي مهم وحافظت على مسافة جمالية وسردية صارمة من القضايا المتعلقة بالحياة الحضرية السوداء. تستولي Quiet storm على " مربى بطيئة " R&B وsoul وتعيد وضعها في سياقها مع أقرانها وسابقاتها. [15]

كتب الصحفي الموسيقي جيسون كينج، "إن أغنية Quiet Storm هي أغنية R&B مغرية تتسم بلمسات الجاز، والإيقاعات الناعمة، والكلمات الذوقية حول مواضيع حميمة. ومع حلول موسيقى الديسكو محل موسيقى الحضر المعاصر في بداية الثمانينيات، امتدت أغنية Quiet Storm إلى ما هو أبعد من الراديو لتظهر كنوع موسيقي شامل." [4]

أطلق بن فونج توريس من مجلة رولينج ستون على أغنية العاصفة الهادئة وصف "مزيج من موسيقى البوب، وموسيقى الجاز، وقصائد الإيقاع والبلوز - كلها أنيقة وسهلة التدفق، مثل فلوت الشمبانيا فيوف كليكوت". [16]

الجنس والنوع الاجتماعي

بالنسبة لبعض الناس، مثل مفهوم العاصفة الهادئة تحولًا في المشهد الموسيقي الجنساني والجنساني لموسيقى الآر أند بي والسول. قال الصحفي الموسيقي إريك هارفي إنه ضمن نوع العاصفة الهادئة، تمكن فنانون مثل لوثر فاندروس من دفع حدود المعايير الجنسية في كل من صوتهم وغنائهم. [15]   قال المؤلف جيسون كينج إنه من خلال هذا النوع وموسيقاه بشكل عام، "يلعب فاندروس بالاتفاقيات السائدة للجنس الذكوري دون الانخراط في ازدواجية الجنس أو أي أشكال صريحة من التجسيد الأنثوي التقليدي". [17]

نظرًا للحسية و"الحياة المنزلية" [15] التي أصبح هذا النوع معروفًا بها، بدا أن الفنانين، وخاصة الرجال، قد مُنحوا قدرًا أكبر من الحرية فيما يتعلق بالتعبير عن الجنس والجنسانية، على عكس ما كان يُنظر إليه على أنه أنواع "أكثر ذكورية". [15] [18] [19] [20] وتابع هارفي قائلاً: "هذا أحد أهم الجوانب التي تم تجاهلها في تنسيق العاصفة الهادئة، وهو شيء فعلته فاندروس بشكل جيد للغاية: احتضان شكل ذكوري من الحسية المنزلية، وهو المثل الموسيقي الذي كان حكرًا على النساء في السابق". [15]

الهروب الموسيقي

نشأت حركة العاصفة الهادئة في وقت كان فيه تعداد الطبقة المتوسطة السوداء في الولايات المتحدة ينمو وكان الانقسام بين السود الأثرياء والفقراء يتسع. "تضاعف عدد سكان الضواحي السوداء بين عامي 1970 و1986، وزاد عدد السود الذين يلتحقون بالكليات بنسبة 500% بين عامي 1960 و1977." [15] كانت العاصفة الهادئة بمثابة هروب من السياسة والاحتكاك؛ فقد طمأنت المجتمعات السوداء بالشعور بالاستقرار والطبيعية. [15]

راديو

في تسعينيات القرن العشرين، بثت محطة CFQR-FM الكندية المعاصرة للبالغين في مونتريال برنامج Quiet Storm الذي يضم موسيقى العصر الجديد . على الأقل، كانت محطتان FM غير تجاريتين، WGDR المجتمعية في بلينفيلد، فيرمونت ، ومحطة شقيقتها، WGDH في هاردويك، فيرمونت (كلاهما مملوك لـ Goddard College )، تبثان برنامج "Quiet Storm" أسبوعيًا لمدة ساعتين منذ عام 1998 - وهو مزيج بنسبة 50-50 من موسيقى الجاز الناعمة وR&B الناعمة، يتم تقديمه بأسلوب "Triple-A" (Album Adult Alternative)، مع التركيز القوي على مسارات الألبوم "B" و"C" التي غالبًا ما تتجاهلها معظم المحطات التجارية.

في عام 2007، أطلقت شبكات راديو بريميير برنامجًا إذاعيًا ليليًا يتم بثه على المستوى الوطني استنادًا إلى تنسيق العاصفة الهادئة، والمعروف باسم فندق كيث سويت . يبث هذا البرنامج، في شكل محرر، تحت اسم العاصفة الهادئة (مثل العاصفة الهادئة مع كيث سويت ) على محطة WBLS في مدينة نيويورك. [21]

إرث

إن صيغة محطة الراديو Quiet Storm لتعزيز العلاقات الحميمة بين السود وعشاقهم وأصدقائهم وأقرانهم الآخرين وموسيقاهم واضحة في إنتاج الموسيقى الحديثة - ومن أبرز الأمثلة على ذلك أحدث ألبوم استوديو لـ The Weeknd ، Dawn FM . على الرغم من أن الألبوم يحتوي على سرد موسيقي أكثر تعقيدًا، إلا أن عمله يتبع تخطيط بث Quiet Storm: حيث يستهلك مضيف الراديو فكرة "توجيه" المستمع من خلال هروب موسيقي محرر ووعد بالموسيقى دون انقطاع.

يعتبر The Weeknd فنانًا مقيمًا في تورنتو، وقد تأثر بمضيف Quiet Storm الكندي Al Wood بشكل واضح، حيث يلتقط إيقاع Wood باعتباره مضيفًا يأمل في توجيه مستمعيه خلال العاصفة من خلال فترات استراحة متعددة في الألبوم. [22] على سبيل المثال، تتميز نهاية المسار الافتتاحي لـ Dawn FM بصوت ذكر يحاكي الإيقاع الحسي الحميمي لمضيف Quiet Storm، حيث يقول، "سنكون هناك لنمسك بيدك ونرشدك خلال هذا الانتقال غير المؤلم ... فقط استرخ واستمتع بساعة أخرى من الموسيقى الخالية من الإعلانات التجارية على 103.5 Dawn FM." [23]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ نيلسون جورج (2003). موت الإيقاع والبلوز . بنغوين. ص  132-133 ، 172-173 . ISBN 9781101160671.
  2. ^ الملك 2007، ص 180.
  3. ^ ريباني 2006، ص 132.
  4. ^ ab King 2007، ص 181.
  5. ^ تود بيمون (10 فبراير 1987). "صيغة الراديو الدائمة تنجو من التحول في الأذواق". نيويورك تايمز .
  6. ^ ران ميلر (1 مارس 2021). "قدم توني براون جيلًا في فيلادلفيا إلى الحب الأسود من خلال الأغنية". فيلادلفيا إنكوايرر .
  7. ^ ريتش شابيرو (9 يوليو 2016). "وفاة دي جي فون هاربر، نجم برنامج "Quiet Storm"، منذ فترة طويلة في WBLS، عن عمر يناهز 71 عامًا". نيويورك ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2018 .
  8. ^ ديفيد هينكلي (20 مايو 2008). "راديو: علامة فارقة في تاريخ الشمبانيا العتيقة". نيويورك ديلي نيوز .
  9. ^ abc Nelson George (4 أكتوبر 1986). "عاصفة هادئة تجتاح محطة راديو بلاك". Billboard . المجلد 98، العدد 40. ص 1، 90. ISSN  0006-2510.
  10. ^ روبين كاستانيدا (27 مارس 1992). "وفاة ميلفين ليندسي، مقدم برنامج Quiet Storm Radio، عن عمر يناهز 36 عامًا". صحيفة واشنطن بوست .
  11. ^ جاكلين تريسكوت (5 سبتمبر 1985). "صوت المساء". واشنطن بوست .
  12. ^ نيلسون جورج (20 ديسمبر 1986). "The Rhythm & Blues". Billboard . المجلد 98، العدد 51. ص 25.
  13. ^ "حالة العلامة التجارية واسترجاع المستندات". tarr.uspto.gov . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2012.
  14. ^ لين نورمنت (مايو 2000). "السيدة راديو". إيبوني . المجلد 55، العدد 7. ص 100. ISSN  0012-9011.
  15. ^ abcdefg هارفي، إيريك (15 مايو 2012). "العاصفة الهادئة". بيتشفورك . تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2018 .
  16. ^ الملك 2007، ص 180-81.
  17. ^ كينج، جيسون (2000). "أي حب: الصمت والسرقة والشائعات في أعمال لوثر فاندروس". كالالو . 23 (1): 422– 447. doi :10.1353/cal.2000.0037. ISSN  0161-2492. JSTOR  3299570. S2CID  143209453.
  18. ^ بيمون، تود (19 فبراير 1987). "تنسيق الراديو الدائم ينجو من التحول في الأذواق". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 20 مارس 2020 .
  19. ^ هيرت، بايرون، 1970- جوردون، سابرينا شميت. وينترز، بيل، 1975- (2008)، الهيب هوب: ما وراء الإيقاعات والقوافي ، مؤسسة تعليم الإعلام، رقم ISBN 978-1-932869-23-1، OCLC  221291123{{citation}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط ) CS1 maint: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  20. ^ كلاي، أندريانا (أكتوبر 2007). "مثل سجل الروح القديم: النسوية السوداء، والجنسانية المثلية، وجيل الهيب هوب". خطوط الطول: النسوية، والعرق، والعولمة . 8 (1): 53-73 . doi : 10.2979 / mer.2007.8.1.53. ISSN  1536-6936.
  21. ^ "كيث سويت ينضم إلى WBLS كمضيف لبرنامج The Quiet Storm" محفوظ في 3 يناير 2010، على موقع Wayback Machine ، Premiere Networks، 28 ديسمبر 2009.
  22. ^ Vox (16 أبريل 2021). "العاصفة الهادئة: كيف غيرت موسيقى الـ R&B في السبعينيات برامج الراديو في وقت متأخر من الليل". يوتيوب .
  23. ^ Genius (7 يناير 2022). "كلمات أغنية The Weeknd--Dawn FM". Genius .

فهرس

  • كينج، جيسون (2007). "صوت ذوبان المخمل". في ويزبارد، إريك (المحرر). استمع مرة أخرى: تاريخ لحظي لموسيقى البوب . مطبعة جامعة ديوك . ص. 172. ISBN 978-0822390558تم الاسترجاع بتاريخ 24 ديسمبر 2014 .
  • ريباني، ريتشارد جيه. (2006). الموسيقى الزرقاء الجديدة: التغييرات في الإيقاع والبلوز، 1950-1999 . دار نشر Wm. B. Eerdmans. ص. 132. ISBN 1578068614.

قراءة إضافية

  • سميث، داشان (12 يوليو 2018). "ماستر كلاس: من ساد إلى دريك، هؤلاء هم من غيروا قواعد اللعبة في نوع Quiet Storm". ريفولت . تم الاسترجاع في 26 أغسطس 2018 .
  • "المستمعون يستمتعون بالعاصفة الهادئة، أكثر ساعتين رومانسيتين على الراديو" مجلة فيرجينيا بايلوت، 13 فبراير 1995
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=عاصفة_هادئة&oldid=1264922019"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate