موسيقى وندروول

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

ألبوم "Wonderwall Music" هو أول ألبوم استوديو منفرد للموسيقي الإنجليزي جورج هاريسون ، وهو الموسيقى التصويرية لفيلم "Wonderwall" الذي أُنتج عام 1968 من إخراج جو ماسوت . صدر الألبوم في نوفمبر 1968، وكان أول ألبوم منفرد لأحد أعضاء فرقة البيتلز ، وأول ألبوم يُصدر تحت علامة التسجيلات "آبل" التابعة للفرقة. تتألف معظم مقطوعات الألبوم من مقطوعات موسيقية آلية ، بعضها يتضمن غناءً بلغات غير الإنجليزية، ومقطوعة واحدة بكلمات إنجليزية، معظمها عبارة عن مقاطع موسيقية قصيرة. بعد أغانيه ذات الطابع الهندي مع البيتلز منذ عام 1966، استخدم هاريسون موسيقى الفيلم للترويج للموسيقى الكلاسيكية الهندية ، مُعرّفًا جمهور موسيقى الروك بآلات موسيقية لم تكن معروفة على نطاق واسع في الغرب، مثل الشهناي ، والسرود ، والتار شهناي ، والتنبورة ، والسنتور. وتُقابل المقطوعات الهندية بمختارات موسيقية غربية، من أنماط موسيقى الروك السايكدلي ، والتجريبي ، والكانتري ، والراغتايم .

سجّل هاريسون الألبوم بين نوفمبر 1967 وفبراير 1968، في جلسات تسجيل عُقدت في لندن وبومباي . وكان من بين المتعاونين معه في المشروع عازف البيانو الكلاسيكي وموزع الأوركسترا جون بارام ، بينما شمل المساهمون الآخرون موسيقيين كلاسيكيين هنودًا مثل آشيش خان ، وشيفكومار شارما ، وشانكار غوش ، وماهابوروش ميسرا. وتضمنت الموسيقى الغربية مساهمات من توني أشتون وفرقته "ريمو فور" ، بالإضافة إلى مشاركات مميزة من إريك كلابتون ورينغو ستار . سجّل هاريسون العديد من المقطوعات الأخرى التي ظهرت في فيلم "وندر وول " ولكنها لم تُضمّن في ألبوم الموسيقى التصويرية، كما أن أغنية " ذا إنر لايت " (الوجه الثاني لأغنية البيتلز عام 1968) تعود أيضًا إلى فترة إقامته في بومباي. وعلى الرغم من أن مشروع "وندر وول" مثّل نهاية مشاركة هاريسون المباشرة في الموسيقى الهندية كموسيقي وكاتب أغاني، إلا أنه ألهمه في تعاوناته اللاحقة مع رافي شانكار ، بما في ذلك مهرجان الموسيقى من الهند عام 1974 .

يتألف غلاف الألبوم من لوحة للفنان الأمريكي بوب جيل، حيث يفصل جدار بين عالمين متناقضين، كما في فيلم ماسو، ولا يسمح بالرؤية بينهما إلا فجوة صغيرة. وقد أغفل هاريسون اسمه من قائمة الموسيقيين المشاركين، مما أوحى بأنه اقتصر دوره على إنتاج وتوزيع الموسيقى. ويُقرّ الإصدار المُعاد لألبوم " Wonderwall Music" عام ٢٠١٤ بمساهماته في العزف على آلات المفاتيح والغيتار. أُعيدت معالجة الألبوم رقميًا لأول مرة لإصداره على قرص مضغوط عام ١٩٩٢، وقد كتب ديريك تايلور، المدير التنفيذي السابق في شركة آبل ، مقالًا توضيحيًا له.

رغم أن بعض نقاد موسيقى الروك ينظرون إلى ألبوم "Wonderwall Music" على أنه عملٌ غريب ، إلا أنه يُعرف بابتكاره في مزج الأصوات الغربية والشرقية، وبكونه رائدًا لاتجاه موسيقى العالم في ثمانينيات القرن العشرين . وقد استوحى اسم الألبوم أغنية " Wonderwall " الشهيرة لفرقة أواسيس عام ١٩٩٥. أُتيحت الموسيقى التصويرية الكاملة للفيلم، من تأليف هاريسون، على أقراص DVD في أوائل عام ٢٠١٤، ضمن إصدار "Wonderwall Collector's Edition " المكون من قرصين . وفي سبتمبر من العام نفسه، أُعيد إصدار الألبوم بنسخة مُحسّنة رقميًا ضمن مجموعة "Apple Years 1968–75" لهاريسون ، مع إضافة ثلاث أغنيات إضافية.

خلفية

التقى جورج هاريسون بجو ماسوت لأول مرة أثناء تصوير فرقة البيتلز لفيلم Help! في أوائل عام 1965. ووافق على كتابة الموسيقى التصويرية لفيلم ماسوت Wonderwall في أكتوبر 1967، بعد أن أصبح فريق بي جيز غير متاح. [ 3 ] كان هذا أول مشروع موسيقي رسمي لهاريسون خارج فرقة البيتلز [ 4 ] وتزامن مع استمراره في الانغماس في الموسيقى الكلاسيكية الهندية . [ 5 ] منذ عام 1966، منحت هذه العلاقة مع الهند هاريسون هوية موسيقية مميزة إلى جانب كاتبي الأغاني الرئيسيين في الفرقة، جون لينون وبول مكارتني . [ 6 ] على الرغم من أنه لم يكن مهتمًا كثيرًا بالمشاريع الرئيسية للبيتلز خلال عام 1967 [ 7 ] - ألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band فرقة نادي القلوب الوحيدة لبيبر وفيلمهم التلفزيوني "الجولة الغامضة السحرية" [ 8 ] [ 9 ] – قاد هاريسون المجموعة من حيث توجههم الفلسفي المشترك، [ 10 ] [ 11 ] حيث اتبعه زملاؤه في الفرقة في تبني التأمل التجاوزي تحت إشراف ماهاريشي ماهيش يوغي . [ 12 ] [ 13 ]

شاهد هاريسون فيلم "وندر وول" في استوديوهات تويكنهام السينمائية مع ماسوت [ 14 ] ، وأُعجب بقصته. [ 8 ] تدور فكرة الفيلم حول أستاذ جامعي وحيد (يؤدي دوره الممثل الأيرلندي جاك ماكغوران ) وهوسه المتزايد بجارته، عارضة الأزياء [ 8 ] بيني لين (تؤدي دورها جين بيركين )، [ 15 ] التي يتجسس عليها من خلال ثقب في الجدار الفاصل بين شقتيهما. [ 16 ] في سياق لندن الستينيات الصاخبة ، رمز التناقض بين حياتهما إلى الانقسام بين الأعراف التقليدية وفكر الجيل الشاب التقدمي. [ 17 ] [ 18 ] في موسيقاه التصويرية للفيلم، أبرز هاريسون هذا التناقض بشكل أكبر من خلال ثنائية الموسيقى السيكديلية وقناعاته الروحية المستوحاة من الهندوسية . [ 18 ] وفقًا للمؤلف سيمون لينغ: "أتاح غياب الحوار مساحة واسعة للموسيقى للتعبير، كما ساهم لمحة من التأليه الكوني في ذلك... تطرقت أغنية Wonderwall إلى مواضيع ستشغل جورج هاريسون لاحقًا - وعلى وجه الخصوص، تحويل المشاهير إلى مجرد أشياء وسطحية الشهرة." [ 8 ]

المفهوم والتكوين

كنت قد انغمست كثيراً في الموسيقى الهندية آنذاك، لدرجة أنني قررت استخدام المهمة كذريعة لإصدار مختارات موسيقية للمساعدة في نشرها. [ 19 ]

— جورج هاريسون لمجلة الموسيقيين ، نوفمبر 1987

بعد أن منحه ماسوت السيطرة الفنية الكاملة، [ 20 ] تعامل هاريسون مع المشروع كفرصة لتثقيف جمهور موسيقى الروك والبوب ​​بشكل أعمق حول جوانب الموسيقى الهندية. [21] [22] وبعد أن أدرج آلات السيتار والتنبورة والسوارماندال والديلروبا والطبلة في أعماله مع فرقة البيتلز ، [ 23 ] سعى هاريسون إلى تضمين آلات موسيقية هندية أقل شهرة . [ 24 ] [ 25 ] ومن بين هذه الآلات، آلة الشهناي الشبيهة بالمزمار ، والتي تُستخدم تقليديًا في الاحتفالات الدينية، [ 26 ] [ 27 ] وهي آلة أثارت إعجاب هاريسون بعد مشاهدة بسم الله خان يؤديها في هوليوود بول في أغسطس 1967. [ 28 ] كما تبرز في الموسيقى التصويرية آلة التار شهناي ، وهي آلة وترية تُعزف بالقوس تشبه آلة الإسراج . [ 29 ] من بين الآلات الموسيقية الأخرى التي استُخدمت في ألبوم Wonderwall Music، آلة السارود ، وهي آلة تشبه العود ، وآلة السنتور ، [ 25 ] [ 30 ] وهي نوع من آلات السنطور ذات الأوتار المطرقة ، يصل عدد أوتارها إلى 100 وتر. [ 31 ] بعد أن استعان هاريسون بموسيقيين من دائرة الموسيقى الآسيوية في شمال لندن في أغنيتيه مع فرقة البيتلز " Love You To " و" Within You Without You "، بالإضافة إلى عزفه الخاص على آلة السيتار، [ 32 ] [ 33 ] قرر تسجيل جزء من الموسيقى التصويرية في بومباي ، مركز صناعة السينما في الهند، [ 34 ] للعمل مع بعضٍ من أفضل موسيقيي البلاد. [ 21 ]

كانت موسيقى فيلم " وندر وول" أول فرصة لهاريسون للتأليف الموسيقي بشكل مكثف لمشروع واحد. [ 35 ] وصف لاحقًا كيف كان يُعدّ الموسيقى: "كان لديّ ساعة توقيت يدوية، وكنت أشاهد الفيلم لأضبط الموسيقى باستخدام الساعة. كنت أدون التوقيتات في دفتري، ثم أذهب إلى [استوديو التسجيل]، وأؤلف مقطوعة موسيقية، وأسجلها." [ 36 ] وكما هو الحال مع أغانيه لفرقة البيتلز خلال هذه الفترة، [ 37 ] بما في ذلك "Within You Without You" [ 38 ] و" Blue Jay Way "، فقد كان يؤلف بشكل أساسي على آلات المفاتيح مثل البيانو أو الأورغ، بدلاً من الغيتار. [ 39 ] بالإضافة إلى المقطوعات الهندية، كتب هاريسون ووزع مقطوعات مختارة بأنماط موسيقية غربية. [ 40 ] [ 41 ] في بعض الحالات، كان هاريسون يشرح هذه المقطوعات للموسيقيين في جلسة التسجيل، على الغيتار، ثم يرتجلون على أفكاره. [ 29 ] مع مختارات أخرى، قام أولاً بعمل نسخة تجريبية ، والتي اتبعها الموسيقيون. [ 19 ]

تعاون هاريسون في جزء كبير من المشروع مع جون بارام ، [ 42 ] [ 43 ] الذي درس التأليف الموسيقي على يد أستاذ هاريسون في آلة السيتار، رافي شانكار . [ 44 ] قام بارام، وهو عازف بيانو وموزع موسيقي كلاسيكي، بتدوين بعض الألحان التي غناها هاريسون له ونقلها إلى المدرجات الموسيقية . [ 19 ] يصف لينغ بارام بأنه "رفيق درب" هاريسون، نظرًا لتقدير الموسيقيين المشترك للموسيقى الكلاسيكية الهندية. [ 45 ] ويضيف أن توافقهما الموسيقي جعل بارام خيارًا طبيعيًا على حساب جورج مارتن ، منتج فرقة البيتلز وموزعها الأوركسترالي. [ 42 ] [ ملاحظة 1 ]

تسجيل

لندن، نوفمبر 1967 - يناير 1968

إعلان لوحة إعلانية لموسيقى وندروول ، ديسمبر 1968

عُقدت الجلسة الأولى لتسجيل موسيقى فيلم Wonderwall في 22 نوفمبر 1967 [ 47 ] في استوديوهات EMI (التي تُعرف الآن باسم استوديوهات آبي رود ) في لندن. [ 48 ] في ذلك اليوم، سجّل هاريسون مع عازف طبلة وعازفي فلوت، ريتشارد أديني وجاك إلوري، [ 49 ] مقطوعات "Swordfencing" و"India" و"Backwards Tabla" و"Backwards Tones". [ 17 ] وفي 23 نوفمبر، أجرى المزيد من العمل على بعض هذه المقطوعات، [ 17 ] مع عازفي أوبوا وعازف ترومبيت وعازفي فلوت. [ 49 ] ويذكر المؤلفان تشيب مادينجر ومارك إيستر أن بعض هذه التسجيلات ربما استُخدمت كمؤثرات موسيقية في الفيلم ولكنها استُبعدت من ألبوم الموسيقى التصويرية، بينما كانت مقطوعة "Swordfencing" من المقطوعات التي أدرجها هاريسون في مقطوعة " Dream Scene " في الألبوم. [ 17 ] [ ملاحظة 2 ] خلال هذه الفترة، عمل هاريسون أيضًا في موقع ثانٍ في لندن، [ 17 ] استوديوهات دي لين ليا . [ 49 ] وفقًا لعدد معاصر من مجلة بيتلز الشهرية ، استمرت الجلسات في آبي رود في 11 و20 و31 ديسمبر. [ 17 ]

شمل الموسيقيون المشاركون عازف الساروديا الهندي آشيش خان وعازف الطبلة ماهابوروش ميسرا، [ 51 ] وكان الأخير هو العازف المرافق المعتاد لوالد خان، علي أكبر خان . [ 52 ] سُجّلت مشاركات آشيش خان وميسرا في استوديوهات آبي رود، بدلاً من تسجيلها لاحقاً في الهند، [ 53 ] حيث كان الثنائي يُحيي حفلاً في لندن في ديسمبر 1967. [ 54 ] حضر بارام هذه الجلسة وساهم أيضاً في بعض التسجيلات الغربية لألبوم وندروول ، حيث عزف على البيانو والهرمونيوم والفلوجل هورن ، وقدم توزيعات أوركسترالية للفلوت والأوبوا والترومبيت. [ 55 ] عُقدت جلسة أخرى مع بعض الموسيقيين الهنود الذين لم يُذكر اسمهم في 5 يناير 1968. [ 47 ]

كان المشاركون الرئيسيون في مقطوعات موسيقى الغرب هم فرقة ريمو فور ، [ 14 ] التي كانت أولى جلساتها مع هاريسون في 22 ديسمبر. [ 29 ] كانت الفرقة مجموعة موسيقية من ليفربول [ 56 ] قامت بجولة مع فرقة البيتلز عام 1964 [ 57 ] وتألفت من كولين مانلي (غيتار)، وتوني أشتون (كيبورد)، وفيليب روجرز (باس)، وروي دايك (طبول). [ 14 ] ساهم أشتون بالعزف على البيانو والأورغ، [ 51 ] وعزف معظم أجزاء الميلوترون البارزة في الألبوم. [ 58 ]

انضم رينغو ستار وإريك كلابتون إلى هاريسون لتسجيل أغنية "Ski-ing" [ 16 ] في 2-3 يناير. [ 29 ] وقد ذُكر اسم كلابتون في النسخة الأمريكية فقط، [ 50 ] تحت اسم مستعار "إيدي كلايتون"، [ 59 ] وشكّل ظهوره بدايةً لسلسلة من التعاونات بينه وبين هاريسون خلال الفترة 1968-1971. [ 60 ] [ 61 ] وعزف بيتر تورك، عازف البانجو في فرقة ذا مونكيز ، [ 62 ] على الرغم من أن مشاركته، التي سُجّلت في ديسمبر 1967، كانت في مقطوعة موسيقية ظهرت في الفيلم فقط. [ 63 ]

بومباي، يناير 1968

كان الأمر رائعًا حقًا. يقع الاستوديو فوق المكاتب  ... وإذا استمعت جيدًا لبعض المقطوعات الهندية في الألبوم، يمكنك سماع سيارات الأجرة تمر  ... قمتُ بمزج كل شيء أثناء التسجيل هناك، وكان ذلك كافيًا لأنك تُدلل نفسك بالعمل على ثمانية أو ستة عشر مسارًا. [ 36 ]

— هاريسون في عام 1992، مستذكراً مرافق التسجيل البدائية في استوديوهات His Master's Voice في بومباي

سجّل هاريسون باقي المقطوعات الهندية بين 9 و13 يناير في استوديو "هيز ماسترز فويس" في بومباي. [ 47 ] وعلى عكس التسجيل متعدد المسارات الذي أُجري في استوديوهات آبي رود، تم تسجيل الموسيقى على جهاز تسجيل ثنائي المسار، [ 14 ] والذي حلّ محلّ جهاز التسجيل الأحادي المعتاد في الاستوديو . [ 22 ] ويتذكر هاريسون أن المدير الإداري لشركة EMI India، بهاسكار مينون ، قام شخصيًا بتسليم هذا الجهاز، وهو مسجل ستيريو من نوع STEEDS ، بالقطار من كلكتا. [ 22 ] وكان عزل الصوت في استوديو بومباي غير كافٍ بالمثل، [ 64 ] مما أدى إلى ظهور ضوضاء المرور من الشارع في الأسفل في مقطوعات مثل "في الحديقة". [ 65 ]

في العاشر من يناير، صوّرت وكالة رويترز وبي بي سي نيوز هاريسون وهو يعمل مع ثلاثة موسيقيين هنود في استوديو "صوت سيده". بُثّ جزء قصير من هذا التصوير في بريطانيا في الحادي عشر من يناير. [ 66 ] ووفقًا لما ذكره مينون، كان هاريسون يعود بعد كل جلسة تسجيل يومية إلى غرفته في فندق تاج محل ، ويدوّن بدقة ملاحظاته حول أصوات وخصائص الآلات الموسيقية الهندية المختلفة. وصف مينون هذه العملية بأنها "نوع من الانغماس بالنسبة له في الموسيقى الشعبية الهندية". [ 58 ]

بحسب الكاتب آلان كلايسون ، كان العازفون الهنود "مفتونين" باتباع قواعد التناغم الغربية لأول مرة. [ 64 ] تم تجنيد الموسيقيين من قبل شامبو داس ، [ 67 ] الذي كان يدير مدرسة شانكار كينارا للموسيقى في بومباي، [ 68 ] وفيجاي دوبي، رئيس قسم اكتشاف المواهب في شركة His Master's Voice في الهند. [ 69 ] [ ملاحظة 3 ] كان عازفا الشيهناي شاراد كومار وهانومان جاديف، [ 73 ] بينما كان عازف التار شيهناي فيناياك فورا. [ 51 ] كان شامبو داس وإندرانيل بهاتاشاريا عازفي السيتار، وعزف تشاندراشيخار نارينجريكار على السورباهار (نسخة منخفضة النبرة من السيتار). كان عازف التاب شانكار غوش ، [ 73 ] على الرغم من أن بيانات الألبوم الأصلية أدرجته على السيتار. [ 74 ]

عزف ريجرام ديساد ، وهو عازف متعدد الآلات الموسيقية ، سبق له العمل في تأليف موسيقى تصويرية لأفلام وعروض باليه مع مغنيات مثل لاتا مانجيشكار ، [ 75 ] على الهارمونيوم الهندي والطبلة. [ 51 ] [ ملاحظة 4 ] وساهم شيفكومار شارما بالعزف على السانتور، بينما عزف إس آر كينكاري على البانسوري (ناي الخيزران). [ 78 ] [ 74 ] كما ساهم هاريبراساد تشوراسيا بالعزف على البانسوري، [ 78 ] ولكن بعد الانتهاء من مقطوعات الموسيقى التصويرية، وسمح التقدم الفعال للجلسات لهاريسون بتسجيل بعض المقطوعات الأخرى. [ 79 ]

لندن، يناير - فبراير 1968

بعد عودته إلى إنجلترا في 18 يناير، [ 80 ] [ 81 ] سجّل هاريسون معظم موسيقى فيلم "وندر وول" الغربية مع فرقة "ريمو فور"، [ 47 ] في استوديوهات آبي رود مجدداً. [ 40 ] يذكر الكاتب بروس سبيزر أن هاريسون عزف على البيانو والغيتار والميلوترون في بعض مقطوعات موسيقى الغرب الأمريكي. [ 14 ] إضافةً إلى ذلك، ووفقاً لمانلي، قدّم هاريسون عزف غيتار الستيل في أغنية "كاوبوي ميوزك"، على الرغم من أن اسم مانلي مُدرج على غلاف الألبوم. [ 82 ] كما حضر جلسات التسجيل المصممون الهولنديون "ذا فول" - سيمون بوستوما، وماريكي كوغر، وجوسي ليغر [ 83 ] - الذين صمموا ديكورات فيلم ماسوت ذات الطابع السايكدلي . [ 19 ] [ ملاحظة 5 ] اشتهر تومي رايلي بتأليفه لحن مسلسل "ديكسون أوف دوك غرين" الذي عُرض على تلفزيون بي بي سي ، [ 64 ] وقد عزف على الموسيقى التصويرية بعد أن طلب هاريسون من مارتن اقتراح عازف هارمونيكا جيد. [ 40 ]

في مراحل مختلفة من العمل على المشروع، عاد هاريسون إلى تويكنهام للتأكد من توافق كل مقطوعة موسيقية مع مشهدها في الفيلم؛ وقد تذكر لاحقًا: "كانت دائمًا متناسقة. كانت دائمًا صحيحة." [ 15 ] بدأ المزج النهائي في 31 يناير، وعُقدت جلسة تسجيل إضافية في 11 فبراير، حيث أُضيفت مؤثرات صوتية إضافية إلى "مشهد الحلم". [ 88 ] قام هاريسون بمزج التسجيلات مع كين سكوت ، [ 29 ] مُكملاً بذلك النسختين الستيريو والمونو من الألبوم. [ 50 ] [ ملاحظة 6 ] ثم عاد هاريسون إلى الهند في 15 فبراير، [ 50 ] برفقة لينون وزوجتيهما، [ 81 ] لدراسة التأمل مع المهاريشي في ريشيكيش . [ 90 ] [ 91 ]

بعد تخصيص ميزانية قدرها 600 جنيه إسترليني، أنفق هاريسون في نهاية المطاف 15000 جنيه إسترليني على تسجيل الموسيقى التصويرية للفيلم، ودفع الفرق بنفسه. [ 35 ] من بين المقطوعات الموسيقية غير التصويرية التي سُجلت في نهاية جلسات بومباي كانت أغنية " The Inner Light "، [ 92 ] والتي أكملها في استوديوهات آبي رود في أوائل فبراير. [ 93 ] أصبحت هذه الأغنية أول مقطوعة موسيقية لهاريسون تظهر على أغنية منفردة لفرقة البيتلز عندما صدرت كوجه ثانٍ لأغنية " Lady Madonna " في مارس 1968، [ 94 ] [ 95 ] وهو إصدار غطى غياب الفرقة في ريشيكيش. [ 96 ] كانت أغنية " In the First Place " لفرقة ريمو فور نتاجًا آخر لجلسات تسجيل ألبوم Wonderwall ، [ 97 ] على الرغم من أن الأغنية ظلت غير مُصدرة حتى أواخر التسعينيات. [ 98 ] في عام 1993، أخبر هاريسون مات غرينينغ، مبتكر مسلسل عائلة سيمبسون، أن ألبوم Wonderwall Music كان أكثر ألبوماته متعةً في الإنتاج. [ 99 ]

المحتوى الموسيقي

تتراوح مدة المقطوعات التسع عشرة في ألبوم Wonderwall Music بين دقيقة واحدة وخمس دقائق ونصف. [ 47 ] في بعض نسخ الألبوم الصادر عام 1968، افتقرت مقطوعات مختلفة إلى فواصل موسيقية بينها؛ [ 100 ] ومع تقديم هذه المقطوعات كمزيج موسيقي ، انخفض عدد المقطوعات المنفردة في الألبوم إلى اثنتي عشرة مقطوعة. [ 101 ] [ 102 ] في العديد من المقطوعات الهندية، تُقدم آلات مثل السيتار والسوربهار والهرمونيوم [ 47 ] خلفية موسيقية أشبه بالرنين، [ 103 ] والتي تعزف فوقها آلة هاريسون المختارة اللحن الموسيقي الرئيسي. [ 104 ]

في بيانات الألبوم الأصلية، ذُكر اسم هاريسون كمنتج وكاتب وموزع موسيقي، لكنه لم يُدرج ضمن قائمة العازفين، [ 51 ] مما أدى إلى افتراض أنه لم يعزف في التسجيلات. [ 99 ] بعد استشارة بارام عام 2002 لكتابه " بينما تبكي جيتاري برفق" ، أدرج لينغ اسم هاريسون كعازف، [ 105 ] كما أشاد به سبيزر في قائمة الأغاني التي نشرها عام 2005. [ 106 ] صحّحت بيانات العازفين في إعادة إصدار ألبوم "موسيقى وندروول" عام 2014 هذا الخطأ، [ 99 ] حيث ذُكر اسم هاريسون كعازف بيانو وجيتار. [ 73 ]

الجانب الأول

آلة الشهناي ذات القصبة المزدوجة [ 107 ] ، وهي إحدى الآلات الموسيقية الهندية العديدة التي استخدمها هاريسون في موسيقى وندروول

يفتتح الألبوم بمقطوعة "ميكروبات"، التي تتألف من مقاطع شهناي متناوبة [ 40 ] ، وهي مستوحاة جزئيًا من راجا دارباري كانادا . [ 29 ] أما مقطوعة "السيدة الحمراء أيضًا" ذات الإيقاع الفالس [35]، فتتضمن ما وصفه عالم الموسيقى والتر إيفريت بأنه " مقاطع معلقة على البيانو، وبيانو هونكي تونك ، وميلوترون، وطبول، تشبه سوناتا ضوء القمر ". [ 47 ] وقد عزف أشتون مقطع البيانو الأساسي، بينما قدم بارام مصاحبة البيانو في الطبقة الصوتية المنخفضة. [ 29 ] وفي مقطوعة "طبلة وباكافاج"، عزف ماهابوروش ميسرا على نوعي الطبول اليدوية المذكورين في العنوان، حيث يُعد الباكافاج ذو الشكل الأسطواني أحد العناصر الأساسية الأخرى في الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية . [ 108 ] وتتضمن مقطوعة "في الحديقة" عزفًا منفردًا متناوبًا لشارما على السانتور مع السورباهار [ 16 ] والتابلا تارانج. [ 29 ] لم يظهر أي من هذين المقطعين الأخيرين في الفيلم. [ 50 ]

يُشير الكاتب بيتر لافيزولي إلى "روح الدعابة الجافة لهاريسون" في أغنية "Drilling a Home" ذات الطابع الريفي، والتي تعتمد على البيانو. [16] وتخضع الأغنية لتغييرات جذرية في النغمة، من مفتاح G إلى B ♭ ، مع تسريع الشريط . [ 47 ] في الفيلم ، يُستخدم فقط الجزء الذي يسبق صوت العاصفة المطرية. [ 65 ] ويتعزز الطابع الريفي للأغنية بتوزيع موسيقي يتضمن البيانو التقليدي، وآلات النفخ، والبنجو، [ 14 ] حيث تم إنتاج الصوتين الأخيرين من خلال استخدام أشتون لإعدادات مختلفة على جهاز الميلوترون. [ 29 ] ويكتب الكاتب إيان إنجليس عن فعالية أغنية "Drilling a Home": "يُعيد صوت البيانو الرنان فيها على الفور خلق أجواء حانة مزدحمة في بلدة حدودية، أو مطاردة على طريقة لوريل وهاردي أو كيستون كوبس ." [ 41 ] ينتقل المقطع بسلاسة إلى "غورو فاندانا"، [ 65 ] وهي مقطوعة أخرى مسجلة في بومباي [ 19 ] تتميز بآلات شيهناي متعددة. [ 1 ] يشير العنوان إلى غورو فاندانا، وهي صلاة هندوسية تُقام تكريمًا لله والمعلم. [ 109 ] تتكون مقطوعة "Greasy Legs" من هارمونيوم وميلوترون، [ 110 ] بما في ذلك أجزاء تُعزف على إعدادات الفلوت والأرغن والتشيلو في آلة الميلوترون. [ 29 ]

أخبرني جورج أنه يرغب في أن أعزف على شيء ما، أو أننا سنكتب شيئًا أثناء العمل  ... كما تعلم، لقد كانت تجربةً تجريبيةً للغاية، وكانت ممتعةً للغاية. [ 111 ]

— إريك كلابتون ، يتحدث عن مشاركته في أغنية "Ski-ing"

في أغنية "Ski-ing"، يعزف كلابتون لحنًا جيتاريًا مستوحى من موسيقى البلوز ، مع تأثير صوتي مشوّش ، [ 14 ] على إيقاع موسيقى الروك وصوت طنين التنبورة الثقيل. [ 112 ] وبينما ينسب سبيزر وإيفريت جميع أجزاء الجيتار الكهربائي الأربعة (اثنان منها مسجلان بشكل معكوس) إلى كلابتون وحده، [ 14 ] [ 112 ] يتذكر كلابتون قائلًا: "سجلنا هذا [على شريط] ثم أضاف جورج عزف الجيتار المعكوس عليه." [ 113 ] تنتقل أصوات الجيتارات الشبيهة بأصوات النورس [ 14 ] بسلاسة إلى أغنية "Gat Kirwani"، [ 65 ] وهي مقطوعة هندية سريعة الإيقاع يعزف فيها آشيش خان على السارود، بمصاحبة السيتار وطبلة ميسرا. [ 16 ] يستند الأداء إلى راجا تحمل الاسم نفسه ، والتي اقترح هاريسون على خان عزفها. [ 29 ]

"مشهد الحلم" عبارة عن مجموعة من المقاطع التي قام هاريسون بتحريرها. [ 88 ] إلى جانب "التزلج"، تُعدّ هذه المقطوعة الوحيدة في الألبوم التي تجمع بين الموسيقى الهندية والغربية. [ 65 ] تتألف الأغنية من ثلاث مقطوعات متميزة، أولها مقطع تأملي يحتوي على آلات موسيقية مُعدّلة الطور مثل الطبلة التارانج، [ 106 ] والقيثارة (السوارماندال) والسيتار، [ 114 ] والغناء. [ 115 ] [ ملاحظة 7 ] تُقدّم الموسيقى عبر حلقات شريطية مُشغّلة عكسيًا بينما ينتقل الصوت من جانب إلى آخر عبر الصورة الصوتية المجسمة. [ 103 ] أما المقطوعتان الأخريان فتتضمنان مقطعًا يتألف من بيانو بارام وفلوت، [ 115 ] يليه عزف منفرد على البوق، وهارمونيكا تتخللها صفارة إنذار للشرطة ، ومزيد من الحلقات الشريطية المُشغّلة عكسيًا. [ ٨٢ ] تتلاشى الأغنية تدريجيًا مع صوت كلامي مُبطأ فوق صوت أجراس الكنيسة. [ ١١٢ ] يشير لينغ إلى أن أغنية "Dream Scene" سُجّلت قبل عدة أشهر من تسجيل لينون التجريبي " Revolution 9 "، الذي صدر ضمن الألبوم المزدوج "The Beatles" . [ ١١٥ ] [ ملاحظة ٨ ]

الجانب الثاني

تتضمن أغنية "Party Seacombe" مصاحبة روك يشبهها كلايسون بأسلوب فرقة بينك فلويد ، [ 64 ] كما تُذكّر الأغنية أيضاً بمقطوعة البيتلز الآلية " Flying "، [ 103 ] [ 116 ] حيث تشترك معها في بنية البلوز المكونة من عشرين مقياساً. [ 112 ] سُجّلت الأغنية باستخدام جهاز Remo Four، وتتضمن غيتارات رئيسية مُتأثرة بتأثير الواه ، [ 112 ] يُشبه أحدها صوت الإنسان؛ [ 64 ] ومعالجة مُعدّلة الطور على غيتار الإيقاع الصوتي؛ وطبول وآلات إيقاعية إضافية، [ 82 ] يُحتمل أن يكون ستار قد عزفها. [ 16 ] وصف أدريان ثريلز، في مقالٍ له في مجلة NME Originals عام 2005، الأغنية بأنها "موسيقى سيكيديلية غريبة الأطوار من ستينيات القرن الماضي نابعة من تجارب جورج التجريبية". [ 117 ]

شيفكومار شارما يعزف على آلة السنتور ، وهي آلة كان رائدًا في الموسيقى الكلاسيكية الهندية [ 118 ]

تُشكّل المقطوعتان الهنديتان "مشهد حب" و"بكاء" مزيجًا موسيقيًا آخر، [ 101 ] حيث تتميز المقطوعة الأولى بعزف خان على آلة السارود بأسلوب النداء والاستجابة. [ 40 ] كان استخدام تقنية التسجيل المتراكب غير مسبوق في الموسيقى الهندية حتى ذلك الوقت، [ 40 ] وقد صرّح خان لاحقًا بأنه كان "مُتحمسًا" لتأثيرها على مقطوعة "مشهد حب"، حيث "تعزف آلات السارود لبعضها البعض كما لو كانتا عاشقين في حالة رومانسية". [ 54 ] جاءت هذه المقطوعة نتيجةً لاقتراح بارام بأن يعزف خان راجا موج-خماج، وهو راجا من تأليف جده علاء الدين خان . [ 29 ] أما مقطوعة "بكاء "، التي وصفها مادينجر وإيستر بأنها "ذات عنوان مناسب"، [ 65 ] فتحتوي على نغمات حزينة لآلة التار شهناي. [ 25 ] [ ملاحظة 9 ]

"موسيقى رعاة البقر" مقطوعة موسيقية تجمع بين موسيقى الريف والغرب الأمريكي ، ويشبهها إنجليس بالموسيقى التصويرية التي كانت تُسمع عادةً في أفلام الغرب الأمريكي في أربعينيات القرن العشرين. [ 41 ] يتضمن الأداء عزفًا على غيتار الستيل ومساهمات من فرقة ريمو فور، بالإضافة إلى عزف رايلي على الهارمونيكا. [ 15 ] وبالعودة إلى النمط الهندي، تجمع مقطوعة "ترتر خيالي" بين آلة التار شهناي [ 25 ] والهارمونيوم، الذي يعزفه ديساد، [ 82 ] وآلة إيقاعية تشبه صوت الجرس تُعرف باسم خا. [ 66 ] [ ملاحظة 10 ] تنتقل هذه المقطوعة بسلاسة إلى "على السرير"، على الرغم من أن مادينجر وإيستر يقولان إن العنوان الصحيح، كما ظهر في النسخ الأمريكية الأولى من الألبوم، هو "صندوق زجاجي"، وهو الاسم الذي أُطلق بدلاً من ذلك على المقطوعة الهندية التي تليها. [ 120 ] [ ملاحظة 11 ] تبدأ أغنية "On the Bed" بمقطع بيانو من هاريسون، والذي، بحسب وصف لينغ، يُكمَّل بـ"غيتار فولاذي ذي طابع فضائي، ومقطوعة موسيقية من ألحان الفلوجل هورن المصاحبة، أضافها بارام". [ 115 ] تتضمن الأغنية عزفًا مساندًا من فرقة ريمو فور، وبيغ جيم سوليفان على آلة الباس. [ 82 ] أضاف هاريسون لاحقًا مقطع الغيتار الفولاذي الذي يشبه السيتار. [ 29 ]

هارمونيوم هندي مغلف بثلاثة أوكتافات

"Glass Box" هي " راجا هندية سريعة الإيقاع "، بحسب سبيزر، [ 82 ] ويعزفها إندرانيل بهاتاشاريا على السيتار. [ 16 ] ويصف إيفريت "Wonderwall to Be Here" بأنها لحن "مبني على تسلسل موسيقي صغير I- ♭ VII- ♭ VI-V، مصمم على غرار تنويعات ليبراتشية على ' While My Guitar Gently Weeps '". [ 112 ] يقود الأداء آشتون على البيانو، [ 115 ] ويتضمن أيضًا آلات موسيقية مثل الأورغ والغيتار الصوتي والطبول والإيقاع. [ 82 ] يرى لينغ أن هذه المقطوعة هي "أفضل عمل جماعي" في الموسيقى التصويرية، مضيفًا: "كانت هذه الموسيقى المؤثرة مناسبة تمامًا للمشهد الذي غطته - مقطع صامت يتحول فيه الشوق الضمني للأكاديمي المسن إلى تعاطف مع شخصية جين بيركين، التي يشهد محاولتها الانتحار  ... كان لحن هاريسون متعاطفًا بشدة مع أول ظهور للمشاعر الإنسانية في الفيلم." [ 115 ]

يختتم الألبوم بمقطوعة "غناء أوم"، حيث يُردد صوت رجل هندي كلمة "أوم" المقدسة [ 121 ] على أنغام موسيقى الهارمونيكا [ 122 ] والبانسوري. [ 82 ] تُعد هذه المقطوعة مثالًا مبكرًا على مزج هاريسون للترانيم الفيدية مع التناغم الغربي، [ 115 ] وهو مفهوم استكشفه بتوسع في إنتاجاته لمعبد رادها كريشنا في الفترة 1969-1970 ، وكذلك في أغانيه التي صدرت بعد فرقة البيتلز مثل " يا ربّي الحبيب " و" في انتظاركم جميعًا ". [ 123 ]

العرض الأول للفيلم وتداعياته

حضر هاريسون العرض العالمي الأول لفيلم "وندر وول" في مهرجان كان السينمائي بتاريخ 17 مايو 1968، [ 124 ] برفقة زوجته باتي بويد ، [ 125 ] وستار، [ 126 ] وبيركين. [ 19 ] ورغم أنه كان يتوقع أن يشتري منتجو الفيلم حقوق الموسيقى التصويرية ويصدروا الألبوم بشكل مستقل، إلا أنهم رفضوا ذلك، [ 35 ] مما دفع ماسوت إلى اقتراح أن يصدر هاريسون الألبوم تحت علامة البيتلز الجديدة، " آبل ريكوردز" . [ 127 ] وبذلك أصبح ألبوم "وندر وول ميوزك" أول إصدار لآبل، [ 35 ] بالإضافة إلى كونه أول ألبوم منفرد لأحد أعضاء فرقة البيتلز. [ 46 ]

يذكر إنجليس أن ماسوت أعجب بـ"الدقة التي جسدت بها موسيقى هاريسون الصور على الشاشة وعززتها". [ 41 ] طلب ماسوت من هاريسون تأليف الموسيقى التصويرية لفيلم جديد كتبه بعنوان " زكريا" ، [ 50 ] وهو فيلم غربي أخرجه جورج إنجلوند وعُرض عام 1970. [ 128 ] [ ملاحظة 12 ] على الرغم من رفض هاريسون، إلا أنه قدم لاحقًا موسيقى تصويرية لفيلم "ليتل مالكولم " (1974)، [ 130 ] وهو فيلم أنتجه تحت رعاية شركة "آبل فيلمز" ، [ 131 ] قبل أن يساهم في تأليف الموسيقى التصويرية لأفلام شركته "هاند ميد فيلمز" في ثمانينيات القرن العشرين، بما في ذلك " تايم بانديتس" و "شنغهاي سربرايز" . [ 132 ]

إلى جانب ألبوم "The Inner Light"، شكّل مشروع Wonderwall نهاية المرحلة الموسيقية الهندية الصريحة لهاريسون. [ 43 ] [ 133 ] [ 134 ] بعد تصوير مشاهده في الفيلم الوثائقي "Raga" للمخرج شانكار في لوس أنجلوس، في يونيو 1968، [ 135 ] قرر التخلي عن دراسة السيتار والعودة إلى آلته الأولى، الغيتار. [ 136 ] [ 137 ] في مقابلة للترويج لتوقيعه مع شركة Apple مع جاكي لوماكس ، في سبتمبر، قال هاريسون إنه على الرغم من أن موسيقى Wonderwall تمثل نمطًا موسيقيًا تجاوزه في الأشهر الأخيرة، "ما زلت أحب [الألبوم]. ما زلت أعتقد أنه جيد جدًا." [ 138 ] وأشار لاحقًا إلى جلسات بومباي لألبوم Wonderwall كمصدر إلهام لتعاوناته مع شانكار عام 1974 [ 139 ] - وتحديدًا مهرجان الموسيقى من الهند وجولتهما اللاحقة في أمريكا الشمالية . [ 140 ] وقد ضم كلا المشروعين موسيقيين هنود عمل معهم هاريسون لأول مرة في يناير 1968. [ 141 ]

ألبومات

حسنًا، أتذكر ذلك الجدار، ذلك الطوب  ... لم نستعد أنا وبوب جيل توافقنا تمامًا، لكن كان لا بد من إزالة الطوب. هل كنا على حق؟ نعم. [ 36 ]

— ديريك تايلور ، مستذكراً الصعوبات التي واجهها مع الفنان بوب جيل بسبب تعديل هاريسون لتصميم غلافه

كلّفت شركة آبل الفنان الأمريكي بوب جيل برسم لوحة لغلاف ألبوم "Wonderwall Music" . يتذكر جيل أنه حضر اجتماعًا في مقر الشركة، حيث أكد أعضاء فرقة البيتلز الأربعة على أهمية الألبوم لعلامتهم التجارية الجديدة، وعرضوا الفكرة وراء الفيلم. [ 29 ] رسم جيل لوحة بأسلوب الفنان السريالي البلجيكي رينيه ماغريت ، تُظهر رجلاً يرتدي ملابس رسمية "يفصله جدار ضخم من الطوب الأحمر عن مجموعة من الفتيات الهنديات السعيدات أثناء الاستحمام"، كما يذكر سبيزر. [ 142 ] كتب ديريك تايلور ، المدير التنفيذي في آبل ، والذي دعاه هاريسون للمساعدة في إدارة علامة البيتلز في أوائل عام 1968، [ 143 ] لاحقًا عن لوحة جيل: "كانت لوحة جميلة، لكنها افتقرت إلى جوهر الأمل". [ 36 ] طلب هاريسون، مما أثار استياء جيل، إزالة طوبة من الجدار، لأنه رأى أنه من المهم "إعطاء الرجل على الجانب الآخر فرصة، تمامًا كما أُتيحت الفرصة لشخصية جاك ماكغوران [في الفيلم]". [ 36 ]

الغلاف الخلفي لألبوم موسيقى وندروول ، يظهر جزءًا من جدار برلين

إلى جانب جيل، نُسب تصميم غلاف الألبوم إلى جون كيلي وآلان ألدريدج . [ 49 ] اختار هاريسون للغلاف الخلفي للألبوم صورة لجزء من جدار برلين - صورة جاهزة من وكالة كاميرا برس للصور - قام كيلي وألدريدج بتعديلها وعكسها لتمثيل زاوية. [ 82 ] يصف تايلور النتيجة بأنها مبتكرة في ذلك الوقت، حيث بدا الجدار "شامخًا وحادًا كمقدمة سفينة كبيرة". [ 36 ] صُمم الغلاف بحيث يظهر الوجه الخلفي مقلوبًا بالنسبة للوجه الأمامي. [ 82 ] في أمريكا، طُبعت صورة جدار برلين بالخطأ على الوجه الأمامي لبعض نسخ الألبوم، مما جعل الغلاف "غير جذاب على الإطلاق"، بحسب رأي مادينجر وإيستر. [ 50 ]

تضمنت الإضافة المرفقة بغلاف الألبوم صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود لهاريسون التقطتها أستريد كيرشهير ، [ 35 ] وهي صديقة له منذ أول إقامة للبيتلز في هامبورغ، ألمانيا ، عام 1960. [ 144 ] ويستشهد كلايسون بمشاركة كيرشهير كمثال على جهود هاريسون لضمان إشراك أصدقاء البيتلز من سنوات ما قبل الشهرة في مشروع آبل. [ 145 ]

يطلق

كان من المقرر أصلاً أن تُصدر شركة آبل ريكوردز ألبومها في أواخر أغسطس 1968 بالتزامن مع إطلاقها الرسمي، [ 102 ] والذي تميز بإصدار أغانيها الأربع الأولى (First Four) التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة. [ 146 ] [ ملاحظة 13 ] ونتيجة لذلك، تم تضمين أجزاء من أغاني "Ski-ing" و"Cowboy Music" و"Wonderwall to Be Here" في فيلم "آبل" (Apple) ، وهو فيلم مدته عشر دقائق [ 149 ] صُمم للترويج للشركة الجديدة في مؤتمرات المبيعات الدولية لشركة التوزيع EMI. [ 50 ] ونظرًا لتأجيل موعد الإصدار، صدر ألبوم "Wonderwall Music" في نوفمبر، قبل أسابيع قليلة من إصدار ألبوم فرقة البيتلز . [ 35 ] وكان تاريخ الإصدار في 1 نوفمبر 1968 في بريطانيا (برقم كتالوج آبل SAPCOR 1)، [ 112 ] وفي 2 ديسمبر في أمريكا (برقم Apple ST 3350). [ 150 ] وكانت النسخة أحادية الصوت من الألبوم متاحة في المملكة المتحدة فقط. [ 102 ]

تضمنت حملة الترويج لألبوم Wonderwall Music إعلانات مطبوعة، [ 35 ] بما في ذلك إعلان على صفحة كاملة في عدد 14 ديسمبر من مجلة Billboard ، [ 151 ] وملصقًا من إعداد شركة Apple يجمع تفاصيل من لوحة جيل على صورة لهاريسون. [ 152 ] وقد قلّص موقع الألبوم غير المعتاد، كونه الموسيقى التصويرية لفيلم لم يُعرض بعدُ بشكلٍ عام، من تأثيره التجاري. [ 3 ] [ ملاحظة 14 ] لم يدخل الألبوم قوائم المبيعات في المملكة المتحدة، [ 35 ] ولكنه حقق أداءً جيدًا بشكلٍ مفاجئ في الولايات المتحدة. [ 19 ] [ 155 ] في قائمة Billboard لألبومات البوب ، بقي الألبوم في القائمة لمدة ستة عشر أسبوعًا، [ 156 ] وبلغ ذروته في المركز 49 لمدة أسبوعين في مارس 1969. [ 157 ] أما في قائمتي Cash Box و Record World الأمريكيتين ، فقد بلغ الألبوم ذروته في المركزين 39 و33 على التوالي. [ 14 ] كما احتلت موسيقى Wonderwall مكانة ضمن أفضل 30 ألبومًا في قائمة RPM الكندية [ 158 ] وفي ألمانيا الغربية، حيث وصلت إلى ذروتها في المركز 22. [ 159 ] [ 160 ]

إعادة إصدار

بعد أن توقف طبعه منذ سبعينيات القرن الماضي، [ 161 ] أُعيدت معالجة ألبوم موسيقى وندروول وأُصدر على قرص مضغوط في يونيو 1992، [ 162 ] كجزء من حملة شركة آبل لإعادة إصدار جميع أعمالها. [ 163 ] احتوى كتيب القرص المضغوط على ملاحظات من تايلور، [ 155 ] بالإضافة إلى لقطات من فيلم وندروول وصورة لهاريسون وهو يعمل مع بعض الموسيقيين الهنود عام 1968. [ 164 ]

في نوفمبر 1997، بدأ ماسوت في إعداد نسخة المخرج من فيلم "وندر وول" ، والتي حذفت العديد من المقطوعات الموسيقية التي ظهرت في الفيلم الأصلي ولكنها لم تكن موجودة في ألبوم الموسيقى التصويرية، واستبدلتها بتكرار مقطوعات مثل "سكي-ينغ" و"كاوبوي ميوزك" في مواضع مختلفة من الفيلم. [ 50 ] زود هاريسون ماسوت بشريط يحتوي على مقطوعات موسيقية متنوعة مسجلة لفيلم " وندر وول " ، [ 165 ] مما أدى إلى اكتشاف أغنية "إن ذا فيرست بليس" لفرقة ريمو فور. [ 50 ] صدرت أغنية "إن ذا فيرست بليس"، وهي من تأليف مانلي وأشتون، [ 98 ] كأغنية منفردة في يناير 1999 مع ذكر اسم هاريسون كمنتج، بعد أن أدرجها ماسوت في موسيقاه التصويرية الجديدة للفيلم. [ 50 ] شارك هاريسون بالعزف في التسجيل، [ 166 ] ولكن وفقًا لمقال مارتن لويس ، فقد رفض أي إشارة إلى مشاركته كعازف. [ 155 ] في مارس 2014، أُتيحت الموسيقى التصويرية الكاملة لهاريسون على أقراص DVD عندما أُدرجت النسخة الأصلية من الفيلم في مجموعة Wonderwall Collector's Edition المكونة من قرصين . [ 167 ] [ 168 ] [ ملاحظة 15 ]

أُعيدت معالجة الألبوم رقميًا وأُعيد إصداره في سبتمبر 2014، كجزء من مجموعة هاريسون " سنوات آبل 1968-1975" . [ 43 ] [ 171 ] يتضمن كتيب القرص المضغوط مقالًا بقلم الكاتب كيفن هاوليت ومقدمة من الملحن البريطاني الهندي نيتين ساهني . [ 172 ] أضافت إعادة الإصدار ثلاث مقطوعات إضافية: "ألموست شانكارا" التي لم تُصدر سابقًا، وهي تحمل اسم لقب للإله الهندوسي شيفا ومبنية على راجا هندية تقليدية؛ [ 58 ] ونسخة موسيقية بديلة من "النور الداخلي"، والتي تبدأ بتعليمات هاريسون للموسيقيين في "صوت سيده". [ 173 ] و"في المقام الأول" لفرقة ريمو فور". [ 174 ] [ 175 ] أشرف على سلسلة إعادة الإصدار داني ، نجل هاريسون ، [ 172 ] وهو أيضًا مؤلف موسيقى تصويرية. [ 176 ] في مقابلة مع الصحفي الموسيقي ديفيد فريك ، وصف داني ألبوم "وندر وول ميوزك" بأنه ألبومه المفضل من بين ألبومات والده المنفردة مع شركة آبل، و"مزيج من موسيقى أفلام الويسترن الإيطالية ، وأغاني الهند التي قدمها والدي مع رافي، وأفضل إبداعات البيتلز". [ 176 ] بالتزامن مع إعادة الإصدار هذه، كان فيلم "وندر وول" وموسيقاه التصويرية موضوع فعالية أقيمت في متحف غرامي في لوس أنجلوس، استضافها جزئيًا الصحفي الموسيقي وكاتب السيناريو التلفزيوني ديفيد وايلد . [ 177 ]

الاستقبال النقدي

مراجعات معاصرة

ذكر ناقد مجلة " ريكورد وورلد " أن ألبوم "وندر وول ميوزك " كان مثالاً على بداية انفصال فرقة البيتلز عن بعضها البعض، ووصف مزيج الموسيقى الهندية والغربية بأنه "مؤثر وجميل". [ 178 ] ووفقًا لكلايسون، فقد منحته مجلة "فيلمز آند فيلمينغ " تقييمًا "ممتازًا". [ 19 ] وقال كاتب المجلة، غوردون غاو، [ 36 ] إن "موسيقى هاريسون تحل محل الحوار، وتتحول إلى ما يشبه عزف عازف أورغن سينمائي من أيام السينما الصامتة". [ 179 ] وفي مراجعته لصحيفة "إنترناشونال تايمز" ، كتب باري مايلز :

وصفٌ عبقريٌّ وتفسيرٌ دقيقٌ لمشاعر الآخرين، تقلباتهم المزاجية، وعواطفهم، ورغباتهم. نسيجٌ موسيقيٌّ رقيقٌ وخفيف، يجمع بين الموسيقى الهندية والصينية والفرنسية الانطباعية، مع رنين البيانو وأصوات آلات النفخ النحاسية. موسيقى عشرينيات القرن الماضي حاضرةٌ في كل مكان، في لمحاتٍ آسرةٍ... مثل سبايك جونز وفرقته "سيتي سليكرز" ، لا تُرى إلا من خلال ستائر الذكريات، أجزاء من ألحان، وخطوطٍ غير مكتملة. ثم لحنٌ من ستينيات القرن الماضي، نمطٌ متحركٌ من الألوان، يُحرك زنابق الماء على سطح البركة. [ 180 ]

واختتم مايلز حديثه بوصفه بأنه "تسجيل إنساني رقيق". [ 180 ] في المقابل، جاء في مراجعة مجلة ميلودي ميكر : "موسيقى متأثرة بشدة بالموسيقى الهندية، كتبها ووزعها وأنتجها جورج خصيصًا للفيلم. معظم هذه الموسيقى لا تحمل أي معنى يُذكر بعيدًا عن أحداث الفيلم." [ 1 ] [ 181 ]

في مقالٍ نُشر في فبراير 1969، استشهد جيفري كانون من صحيفة الغارديان بألبوم "Wonderwall Music" ومشاريع لينون ومكارتني الفردية الأخيرة مع شركة آبل كدليلٍ على أن أعضاء الفرقة الثلاثة لديهم "أفكار موسيقية لا يمكن ربطها بالبيتلز". وأضاف: "مع تكرار الاستماع إلى هذه الألبومات، بات خطر تفكك البيتلز واضحًا لي بشكلٍ متزايد". [ 182 ] وفي مراجعته لألبوم هاريسون التجريبي " Electronic Sound" الصادر عام 1969 ، قال إد وارد من مجلة رولينغ ستون إن ألبوم "Wonderwall Music " "يُظهر بوضوح" أن هاريسون "موسيقيٌّ بارع". [ 183 ]

التقييم الاسترجاعي

مراجعات احترافية

التقييمات المهنية
نتائج التقييم
مصدرتصنيف
AllMusicنجمنجمنصف نجمة[ 103 ]
لوحة إعلانية"إعادة إصدار حيوية" [ 184 ]
موجونجمنجمنجم[ 185 ]
موسيقى الروك من ميوزيك هاوندنجمنجم[ 186 ]
أوندا روك5/10 [ 187 ]
دليل ألبومات رولينج ستوننجمنجمنصف نجمة[ 188 ]
غير مختصرنجمنجمنجم[ 189 ]

قال موسيقي عن إصدار القرص المضغوط عام 1992: "من بين جميع الأعمال الفنية المتعلقة بالبيتلز، يُعدّ ألبوم الموسيقى التصويرية هذا، الصادر عام 1968، أحد أروع الكنوز ... نسيج موسيقي وصوتي حرّ ... [و] رحلة ذهنية أشبه بالمحاكاة الساخرة، ذات طابع فريد." [ 190 ] وصفه ناقد مجلة بيلبورد بأنه "إصدار جديد هام" (مما يعني إعادة إصدار أو تجميع يستحق "اهتمامًا فنيًا وأرشيفيًا وتجاريًا خاصًا")، ووصف الألبوم بأنه "سلسلة ساحرة في كثير من الأحيان من 19 لحنًا وقصائد موسيقية متناغمة" و"متعة آسرة". [ 184 ]

في مقالٍ له في مجلة رولينج ستون عام ٢٠٠٢، وصف ميكال جيلمور ألبوم Wonderwall Music بأنه "موسيقى تصويرية لفيلم نادر الظهور، مع أن موسيقى هاريسون كانت مبتكرة، ولا يزال الألبوم من بين أفضل أعماله". [ ١٩١ ] لكن في طبعة عام ٢٠٠٤ من دليل ألبومات رولينج ستون ، منح ماك راندال الألبوم نجمتين ونصف (من أصل خمسة)، وضمه إلى ألبوم Electronic Sound باعتباره "مثيرًا للاهتمام، وإن كان مخصصًا فقط للمعجبين المخضرمين". [ ١٨٨ ] وفي تقييمٍ نُشر عام ٢٠١١ في مجلة Mojo ، قال جون هاريس إنه "مبتكرٌ ببراعة كما هو متوقع، وإن لم يكن ضروريًا". [ ١٨٥ ] [ ملاحظة ١٦ ]

[بشكل عام]، هو مزيج رائع وإن كان ضعيفًا موسيقيًا من أصوات الشرق والغرب، كل شيء متجاور أو متراكب بشكل عفوي دون أي اكتراث  ... وكما أثبت هذا العمل وإصدار هاريسون التجريبي الثاني، Electronic Sound ، بلا شك، فإن تصنيف هذا البيتلز كان أمرًا خطيرًا. [ 36 ]

— الناقد الموسيقي ريتشارد جينيل من موقع AllMusic

في يناير 2012، قدّم برايان بيرمان من مجلة ماغنيت ألبوم " Wonderwall Music " ضمن سلسلة "الجواهر الخفية"، معربًا عن أسفه لأن "الألبوم أصبح مجرد معلومة هامشية عن فرقة البيتلز بدلًا من كونه تجربة رائعة من أحد أبرز الشخصيات في عالم الموسيقى الشعبية". وكتب بيرمان أنه بينما لعبت فرقة البيتلز دورًا مألوفًا كرواد في التطورات الجديدة لموسيقى الروك، أظهر الألبوم انفصال هاريسون عن هذا النمط و"ابتكاره أصواتًا جديدة وفريدة" خاصة به. [ 18 ] وفي فبراير 2011، صنّف موقع " Death and Taxes" الألبوم ضمن "الجواهر المنفردة المنسية" لهاريسون، إلى جانب ألبوم "Electronic Sound " . [ 114 ] [ ملاحظة 17 ]

في مراجعته لإصدار "آبل ييرز" المُعاد هندسته صوتيًا عام 2014 لمجلة "أنكت" ، كتب ريتشارد ويليامز أن ألبوم "وندر وول ميوزك " يُمثل "مخططًا تفصيليًا لألبوم من ألبومات البيتلز"، والذي يتضمن "مقطوعات راجا حالمة مصغرة"، و"حفلة صاخبة في حانة اقتحمتها فرقة ديكسي لاند ('Drilling A Home')"، و"جوهر أغاني الروك التجريبية المبكرة ('Red Lady Too' و'Party Seacombe')". يصف ويليامز الألبوم بأنه "متعة من البداية إلى النهاية"، مُقدمًا "تفاؤلًا بريئًا يستحق الاستماع إليه دائمًا". [ 193 ] ويعتبر الناقد غراهام ريد من صحيفة "نيوزيلندا هيرالد " أن أغنية "دريم سين" هي "بلا شك أكثر أعمال البيتلز تجريبية وغرابة حتى ذلك الوقت"، مُضيفًا أنه "مع اقتراب النهاية، يُمكنك تقريبًا توقع ظهور أغنية "ريفولوشن 9" لجون لينون". يصف ريد الألبوم بأنه، بأوصافٍ مختلفة، "غريب ورائع" و"واحد من أكثر ألبومات هاريسون الفردية إثارةً للاهتمام وجرأةً وتميزًا". [ 194 ] وفي مراجعةٍ نُشرت في عدد "دليل الموسيقى النهائي" لمجلة " أنكت " الخاص بهاريسون، يصف جون ديل ألبوم "وندر وول ميوزك " بأنه "لقطةٌ آسرةٌ وساحرةٌ للحظةٍ زمنيةٍ معينة". ويقول إنه استجابةً لقيود الموسيقى التصويرية، قام هاريسون ببراعةٍ باختصار شكل الراغا الهندية، "مُجسدًا جوهرها بطريقةٍ ما، ومُكثفًا إياها إلى اللحظة العابرة، إلى العناصر الأساسية"، بينما يُقدم في الوقت نفسه تجريبيةً غربيةً "مُغلفةً برقةٍ فائقة". [ 1 ]

تقييم كُتّاب السير

يكتب المؤلف روبرت رودريغيز أنه على الرغم من أن قصر كل مقطوعة لم يُتح مجالًا كبيرًا للتطور بما يتجاوز اللحن الأساسي، إلا أن "النطاق الصوتي الذي تم استكشافه حتى ضمن المقطوعات الغربية كان مذهلاً". ويضيف: "كانت المقطوعات الهندية متنوعة أسلوبيًا أيضًا، مما أظهر للمستمعين المنفتحين أن موسيقى البلاد تتجاوز مجرد رنين السيتار ودقات الطبلة". [ 35 ] يعتبر سيمون لينغ ألبوم Wonderwall Music "رفيقًا روحيًا" لألبوم Conversations with Myself لبيل إيفانز ، نظرًا لمضاعفة الآلة الرئيسية في بعض المقطوعات الهندية؛ ويعلق على أهمية تسجيل هاريسون في الهند في يناير 1968: "كان هناك الآن ثلاثة من أعضاء فرقة البيتلز يتمتعون برؤى فنية راسخة. كانت الفرقة تتفكك بشكل جدي". [ 195 ] يشيد لينغ بأغنية "Dream Scene" على وجه الخصوص، واصفاً إياها بأنها "رحلة موسيقية مخدرة" "تضاهي أي شيء في ألبوم Sgt. Pepper من حيث تأثيرها المذهل". [ 115 ]

يرى إيان إنجليس أن ألبوم "Wonderwall Music" عبارة عن "مجموعة موسيقية متقنة ومتنوعة  ... تُكمّل تمامًا التناقض بين الغريب والعادي الذي صوّره فيلم ماسوت". ومن بين المقطوعات التي يُبرزها باعتبارها تتجاوز دورها كموسيقى تصويرية، يصف إنجليس مقطوعة "Microbes" بأنها "مثال رائع على قدرة هاريسون على خلق مناظر صوتية حزينة وكئيبة ومتشوقة"، ومقطوعة "Greasy Legs" بأنها "مقطوعة موسيقية رقيقة وساحرة". [ 41 ] ويختتم إنجليس حديثه عن ألبوم هاريسون المنفرد الأول قائلًا: "إنه يُقدّم ملخصًا رائعًا للأنماط المتعددة للنشاط الموسيقي التي حفّز اندماجها نموّ المشاهد الموسيقية السيكديلية والأندرغراوند والبروغريسيف في أواخر الستينيات، وهو يُمثّل لحظة محورية في تطوّر استعداداته للحياة بعد البيتلز". [ 116 ]

التأثير الثقافي والإرث

بحسب ديل، يُنظر إلى ألبوم "Wonderwall Music " ، باعتباره أول إصدار منفرد لأحد أعضاء الفرقة، على نطاق واسع باعتباره " ماركو بولو " ألبومات البيتلز المنفردة، إلا أن أهميته التاريخية الحقيقية تكمن في كونه "واحدًا من أوائل الألبومات التي أدخلت الموسيقى الكلاسيكية الهندية إلى موسيقى البوب ​​والروك، عبر سرد الألبوم بأكمله". [ 1 ] ويُقر شامبو داس، الذي أصبح فيما بعد مُعلمًا وسفيرًا للموسيقى الهندية في كندا، بأن الألبوم ساهم في إلهام موسيقى الجاز الهندية . [ 196 ] وقد وصفه مؤلف موسيقى الأفلام الأمريكي كوينسي جونز ذات مرة بأنه "أعظم موسيقى تصويرية سمعها على الإطلاق"، وفقًا لما ذكره ماسوت لمقدم البرامج الإذاعية في بي بي سي، سبنسر لي . [ 197 ] [ ملاحظة 18 ]

يُنسب الفضل إلى شركة Wonderwall Music في ترسيخ مكانة هاريسون كـ"رائد في دمج الموسيقى العالمية"، [ 199 ] ويرى مادينجر وإيستر بالمثل أن هذا الألبوم "مثال مبكر لما سيُعرف لاحقًا باسم " الموسيقى العالمية ": مزج الموسيقى الغربية مع أنواع أخرى من مختلف أنحاء العالم". [ 17 ] في كتابه "فجر الموسيقى الهندية في الغرب" ، يصف بيتر لافيزولي الألبوم بأنه "مزيج ساحر من الأصوات الهندية والغربية"؛ ويعتبر هاريسون شخصية رئيسية في تعريف الجمهور الغربي بالموسيقى الهندية، إلى جانب يهودي مينوهين وجون كولترين ، ويصنفه مع بول سايمون وبيتر غابرييل وميكي هارت كأكثر موسيقيي الروك مسؤولية عن نشر الموسيقى العالمية. [ 200 ] وصف مايكل سيمونز، في مقالٍ له في مجلة موجو عام 2011، ألبوم وندروول ميوزيك بأنه "مزيجٌ رائدٌ بين بومباي ولندن"، [ 201 ] بينما علّق كيفن هاوليت في مقاله المرفق بالألبوم عام 2014 بأن قرار هاريسون "بالسفر إلى المنبع" وتسجيل موسيقى غير غربية باحترافية كان "غير مسبوقٍ بالنسبة لموسيقي بوب". [ 54 ] ووصف غرايم طومسون، في مقالٍ له في صحيفة الغارديان في مارس 2017، ألبوم وندروول ميوزيك بأنه "مزيجٌ موسيقيٌ عالميٌ قبل أن يظهر هذا المفهوم أصلاً". [ 63 ]

يقول كلايسون إن تأثير الألبوم كان واضحًا على فرق موسيقى البريت بوب في منتصف التسعينيات ، مثل أواسيس وسوبرغراس وأوشن كلر سين . [ 202 ] ومن بين هذه الفرق، استوحت أواسيس عنوان أغنيتها العالمية الشهيرة " Wonderwall " من عنوان ألبوم هاريسون. [ 203 ] [ ملاحظة 19 ] ومثل كلايسون، [ 205 ] يرى الصحفي الموسيقي كريس إنجام أن أوضح مثال على إرث ألبوم Wonderwall Music يكمن في موسيقى الراغا روك لفرقة كولا شاكر ، [ 206 ] التي استلهمت أيضًا كلمات أغانيها من أعمال هاريسون. [ 207 ] [ 208 ] كانت أغنية " Govinda " المنفردة للفرقة عام 1996 نسخةً مُعادَةً من أغنيةٍ من إنتاج هاريسون لمعبد رادها كريشنا، واستخدمت أغنية "Gokula" على الوجه الثاني منها لحن جيتار مطابقًا للحن الموجود في أغنية "Ski-ing"، [ 205 ] مما أدى إلى حصول هاريسون على حقوق المشاركة في كتابة الأغنية. [ 209 ] علّق كريسبان ميلز قائلًا: "لقد سمح لنا بالمشاركة في كتابة مقطوعة موسيقية كان قد كتبها مع [إريك] كلابتون لموسيقى فيلم Wonderwall. كنا نعزف هذا اللحن، وحوّلناه إلى أغنية. قال الجميع إننا لن نحصل على إذنٍ لأنه أمرٌ مقدس. راسلناه، فقال: "حسنًا، لا بأس. إنه لحن إريك على أي حال". حصلنا على الإذن، وكنا في غاية السعادة. لدينا الآن مشاركة في كتابة أغنية مع جورج، وهذا أمرٌ رائع." [ 210 ] تم استخدام أغنية "Ski-ing" كأغنية دخول لجولة ليام غالاغر وجون سكواير لعام 2024. [ 211 ]

قائمة الأغاني

جميع المختارات من تأليف جورج هاريسون، إلا ما ذُكر خلاف ذلك.

الإصدار الأصلي

الجانب الأول

  1. "الميكروبات" – 3:42
  2. "السيدة الحمراء أيضًا" – 1:56
  3. "الطبلة والباكافاج" – 1:05
  4. "في الحديقة" – 4:08
  5. "حفر منزل" – 3:08
  6. "غورو فاندانا" – 1:05
  7. "أرجل دهنية" – 1:28
  8. "التزلج" – 1:50
  9. "جات كيرواني" – 1:15
  10. " مشهد حلم " – 5:26

الجانب الثاني

  1. "حفلة سيكومب" – 4:34
  2. "مشهد حب" – 4:17
  3. "البكاء" – 1:15
  4. "موسيقى رعاة البقر" – 1:29
  5. "ترتر خيالي" – 1:50
  6. "على السرير" – 2:22
  7. "صندوق زجاجي" – 1:05
  8. "Wonderwall to Be Here" – 1:25
  9. "ترديد أوم" – 1:54

إعادة إصدار عام 2014

تتضمن هذه النسخة الأغاني من 1 إلى 19 من الإصدار الأصلي، بالإضافة إلى الأغاني الإضافية التالية:

  2. " في المقام الأول " (كولين مانلي، توني أشتون ؛ أداء فرقة ريمو فور ) - 3:17
  3. "شبه شانكارا" – 5:00
  4. " النور الداخلي " (نسخة بديلة، موسيقى فقط) – 3:43

الأفراد

الرسوم البيانية

مخطط (1968-1969)موضع
أفضل 50 ألبومًا في كندا وفقًا لمجلة RPM [ 158 ]39
أفضل ألبومات بيلبورد الأمريكية [ 212 ]49
قائمة أفضل 100 ألبوم في الولايات المتحدة الأمريكية [ 213 ]39
أفضل ألبومات التسجيلات العالمية في الولايات المتحدة [ 214 ]33
Hit-Parade في ألمانيا الغربية Musikmarkt LP [ 159 ]22

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كانت جلسات تسجيل ألبوم Wonderwall هي الأولى لهاريسون كمنتج رسميًا، على الرغم من أنه أشرف على تسجيل أغنيتي "Love You To" و"Within You Without You" خلال الفترة 1966-1967 بمساهمة ضئيلة من مارتن وبقية أعضاء فرقة البيتلز. [ 46 ]
  2. ↑ وفقًا لمادينجر وإيستر، بالإضافة إلى معظم ما يظهر في الألبوم، احتوى فيلم وندروول على تسعة عشر مقطعًا موسيقيًا من تأليف هاريسون " تتراوح مدتها من عشر ثوانٍ إلى دقيقتين" والتي تم حذفها من ألبوم الموسيقى التصويرية. [ 50 ]
  3. ↑ كان داس، أحد تلاميذ شانكار، قد تولى جزءًا كبيرًا من دروس هاريسون في العزف على السيتار خلال زيارة الأخير للهند في أواخر عام 1966. [ 70 ] [ 71 ] أرسل هاريسون برقية إلى داس في 29 ديسمبر 1967، يطلب فيها "2 أو 3 شانهاي، 3 سيتار، وواحد دا شانهاي" لجلسات وندروول . [ 72 ]
  4. ↑ آلة إيقاعية لحنية ، تتكون الطبلة التارانج من عشرة إلى ستة عشر طبلة يدوية مضبوطة بشكل فردي، وتحديداً طبلة الدايان ذات النغمات العالية الخاصة بالطبلة، [ 76 ] والتي توضع في نصف دائرة حول العازف. [ 77 ]
  5. ↑ كان مصممو الأزياء "ذا فول" هم المصممون المفضلون لدى فرقة البيتلز خلال الفترة 1967-1968. [ 84 ] بالإضافة إلى تنفيذ مهام فردية لهاريسون ولينون، [ 85 ] قاموا برسم جدارية بارتفاع ثلاثة طوابق على الجدار الخارجي لمشروع الفرقة التجاري الجديد، " أبل بوتيك" ، [ 86 ] في شارع بيكر ، لندن. [ 87 ]
  6. ↑ من بين الاختلافات في النسخة أحادية الصوت من ألبوم Wonderwall Music ، استُخدمت نهايات صوتية أقصر في بعض المقطوعات. أما مقطوعة "Red Lady Too" فقد حظيت بنهاية صوتية أطول قليلاً مقارنةً بالنسخة الاستريو، بالإضافة إلى معالجة صوتية مكثفة باستخدام تأثير الفلانجر على أحد أجزاء البيانو. [ 89 ]
  7. ↑ استعان هاريسون بالأصوات من مكتبة الصوت الخاصة بشركة EMI في آبي رود. [ 29 ]
  8. ↑ يعلق مادينجر وإيستر بالمثل على أن مساهمة هاريسون في "الثورة 9" "ربما تم التقليل من شأنها عند الاستماع إليها لاحقًا". [ 65 ]
  9. ↑ في عام 1981، استخدم هاريسون جزءًا من هذا التسجيل لأغنية "Crying" في نهاية أغنية " Save the World "، [ 25 ] وهي الأغنية الختامية لألبومه Somewhere in England . [ 119 ]
  10. ↑ وفقًا للمؤلف جون وين، كانت أغنية "Fantasy Sequins" هي الأغنية التي كان يجري العمل عليها عندما قام فريقا بي بي سي ورويترز بتصوير جلسة 10 يناير. ويستشهد وين بتشكيلة الموسيقيين الظاهرة في اللقطات الصامتة الموجودة، وحقيقة أن الصور المرئية تتطابق مع التطور المسموع في الأغنية التي تم إصدارها. [ 66 ]
  11. ↑ يشير مادينجر وإيستر إلى أنه بعد مشاهدة فيلم وندروول ، يصبح "من الواضح جدًا ما ينبغي أن يكون عليه عنوان كل مقطوعة موسيقية"، نظرًا للسياق الذي تظهر فيه الأغنيتان. [ 120 ] على الرغم من أن الترتيب كان صحيحًا في النسخ الأمريكية، إلا أن الأخيرة أخطأت في تسمية "موسيقى رعاة البقر" إلى "متحف رعاة البقر" في قائمة الأغاني. [ 65 ] [ 74 ]
  12. ↑ وفقًا لماسوت، فقد كتب زكريا بعد انضمامه إلى هاريسون في ريشيكيش ومشاهدته وهو يخوض "نوعًا من مبارزة التأمل مع لينون لمعرفة من هو الأقوى". [ 129 ]
  13. ↑ بالإضافة إلى أغنية " Hey Jude " لفرقة البيتلز، تضمنت هذه الأغاني الأربع المنفردة أول أغنية للوماكس، " Sour Milk Sea "، التي كتبها وأنتجها هاريسون. [ 147 ] [ 148 ]
  14. ↑ بعد مهرجان كان، لم يتمكن المنتجون من تأمين توزيع واسع النطاق للفيلم، [ 99 ] الذي عُرض لفترة وجيزة في دور السينما بلندن [ 3 ] بعد افتتاحه في سينما سينسينتا في ميدان ليستر في يناير 1969. [ 153 ] في أمريكا، عُرض فيلم وندروول علنًا لأول مرة في مهرجان سينمائي في هوليوود في يونيو 1999. [ 154 ]
  15. ↑ تظهر أجزاء من أغنيتي "التزلج" و"حفلة سيكومب" في الفيلم الوثائقي لمارتن سكورسيزي عام 2011 بعنوان " جورج هاريسون: العيش في العالم المادي" ، [ 169 ] حيث يناقش كلابتون وبيركين مشاركتهما في المشروع. [ 170 ]
  16. ↑ أدرجت مجلة رولينج ستون الألبوم في قائمتها لعام 2015 بعنوان "20 ألبومًا أولًا سيئًا لفنانين عظماء". قال كيث هاريس إن المقطوعات الهندية "اختزلت تقليدًا معقدًا إلى مجموعة من الأصوات الخلفية العصرية"، وخلص إلى القول: "أفضل ما يمكن قوله عن ألبوم Wonderwall Music هو أنه ربما يكون أكثر أهمية تاريخيًا من ألبوم جون لينون التجريبي التافه الذي أصدره بعد شهر [ Two Virgins ]". [ 192 ]
  17. ↑ من بين أبرز ما ذكره منسق الأغاني بانغبورن، أشار إلى أغنية "Red Lady Too" كدليل على أن هاريسون كان "مكافئًا تمامًا للينون في عالم الموسيقى السيكديلية"، وأن أغنية "Drilling a Home" كشفت عن كونه "موسيقيًا بارعًا ومؤديًا معاصرًا، يتفوق حتى على مكارتني". وقال بانغبورن إن أغنية "Greasy Legs" يمكن أن تكون مناسبة تمامًا لفيلم من إخراج ويس أندرسون أو لألبوم لفرقة بوردز أوف كندا . [ 114 ]
  18. ↑ من جانبه، كان هاريسون مستهزئاً بالموسيقى الغربية في الألبوم؛ ففي ثمانينيات القرن العشرين وصفها بأنها "مجموعة كبيرة من آلات الميلوترون الرهيبة وصفارات الإنذار". [ 198 ]
  19. ↑ في مقابلة أجريت عام 2001، قال ماسوت إن قراره بإعادة إصدار أغنية Wonderwall في أواخر التسعينيات كان بسبب الاهتمام الذي أثارته أغنية Oasis الناجحة. [ 204 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 جون ديل، "جورج سولو: موسيقى وندروول"، دليل الموسيقى النهائي غير المقطوع: جورج هاريسون ، تي آي ميديا ​​(لندن، 2018)، ص 38-39.
  2. ↑ شافنر 1982 ، ص 301.
  3. 1 2 3 Clayson 2003 ، ص 234.
  4. ↑ غرين 2006 ، ص 91.
  5. ↑ إنجليس 2010 ، ص 16-17.
  6. ↑ شافنر 1978 ، ص 63، 66.
  7. ↑ إنجام 2006 ، ص 55.
  8. 1 2 3 4 لينغ 2006 ، ص 47.
  9. ↑ ماكدونالد 1998 ، الصفحات 209، 236، 240.
  10. ↑ ويل هيرميس، "جورج هاريسون 1943-2001" ، سبين ، فبراير 2002، ص 22 (تم استرجاعه في 12 مايو 2017).
  11. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 36.
  12. ↑ نيك جونز، "بيتل جورج وأين هو الآن"، ميلودي ميكر ، 16 ديسمبر 1967، ص 8-9؛ متاح في Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  13. ↑ ستيف رابي، "جورج هاريسون، 'العيش في العالم المادي'" ، هافينغتون بوست ، 9 أكتوبر 2011 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 12 مايو 2017).
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Spizer 2005 ، ص. 206.
  15. 1 2 3 Howlett 2014 ، ص. 12.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 لافيزولي 2006 ، ص. 182.
  17. 1 2 3 4 5 6 7 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 419.
  18. 1 2 3 برايان بيرمان، "الجواهر الخفية: موسيقى جورج هاريسون 'Wonderwall'" ، ماجنيت ، 5 يناير 2012 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 25 مايو 2017).
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 آلان كلايسون، "خارج الجدار"، في مجلة موجو الإصدار الخاص المحدود: 1000 يوم من الثورة ، ص 50.
  20. ↑ Howlett 2014 ، ص 5، 12.
  21. 1 2 لينغ 2006 ، ص. 48.
  22. 1 2 3 جورج هاريسون، في كتاب البيتلز، ص 280.
  23. ↑ ماكدونالد 1998 ، الصفحات 164، 172، 194، 215.
  24. ^ لافيزولي 2006 ، ص 175، 178، 182، 183.
  25. 1 2 3 4 5 تيموثي وايت، "جورج هاريسون - إعادة النظر"، موسيقي ، نوفمبر 1987، ص 56.
  26. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 32.
  27. ↑ التعاونات ، ص 47.
  28. ↑ وين 2009 ، ص 116.
  29. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 مات هورويتز، "موسيقى وندر وول" ، georgeharrison.com (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 1 فبراير 2021).
  30. ↑ لينغ 2006 ، ص 26، 49.
  31. ^ لافيزولي 2006 ، ص 32-33.
  32. ↑ ماكدونالد 1998 ، ص 172، 215.
  33. ^ لافيزولي 2006 ، ص 176 ، 178.
  34. ↑ موسيقى العالم: الدليل التقريبي ، ص 102.
  35. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 رودريغيز 2010 ، ص. 9.
  36. 1 2 3 4 5 6 7 8 ملاحظات ديريك تايلور، قرص موسيقى وندروول ( أبل ريكوردز / إي إم آي ، 1992؛ من إنتاج جورج هاريسون).
  37. ↑ ريتشي أونتربيرغر، " الغواصة الصفراء لفرقة البيتلز " ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 24 فبراير 2021).
  38. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 174.
  39. ↑ لينغ 2006 ، ص 32، 50.
  40. 1 2 3 4 5 6 لينغ 2006 ، ص. 49.
  41. 1 2 3 4 5 إنجليس 2010 ، ص. 17.
  42. 1 2 لينغ 2006 ، ص 49-50.
  43. 1 2 3 مات سنو، "جورج هاريسون: العاصفة الهادئة"، موجو ، نوفمبر 2014، ص 69.
  44. ^ لافيزولي 2006 ، ص 62، 180، 182.
  45. ↑ لينغ 2006 ، ص 26-27.
  46. 1 2 إنجام 2006 ، ص. 154.
  47. 1 2 3 4 5 6 7 8 إيفريت 1999 ، ص 151.
  48. ↑ مايلز 2001 ، ص 283.
  49. 1 2 3 4 هاري 2003 ، ص 393.
  50. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 420.
  51. 1 2 3 4 5 كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 198.
  52. ^ لافيزولي 2006 ، ص 66 ، 182.
  53. ↑ لينغ 2006 ، ص. 34fn.
  54. 1 2 3 Howlett 2014 ، ص. 8.
  55. ↑ Spizer 2005 ، ص 206-207.
  56. ↑ كلايسون 2003 ، ص 82، 235.
  57. ↑ مايلز 2001 ، ص 173.
  58. 1 2 3 Howlett 2014 ، ص. 10.
  59. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 71.
  60. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 71-72.
  61. ↑ إيفريت 1999 ، ص 152، 305-06.
  62. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 9، 71.
  63. 1 2 غرايم طومسون، "بانجو ماكا، ميلوترون، وأحد أعضاء فرقة مونكي: قصة موسيقى وندروول لجورج هاريسون" ، صحيفة الغارديان ، 24 مارس 2017 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 26 مايو 2017).
  64. 1 2 3 4 5 Clayson 2003 ، ص 235.
  65. 1 2 3 4 5 6 7 8 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 421.
  66. 1 2 3 Winn 2009 ، ص 149.
  67. ↑ كلايسون 2003 ، ص 206، 235.
  68. ↑ هاري 2003 ، ص 61.
  69. ↑ Howlett 2014 ، ص 8، 10.
  70. ↑ كلايسون 2003 ، ص 206.
  71. ↑ جيفري كلارفيلد، "جيد بما يكفي لتعليم البيتلز، ولكن ليس للتسجيل" ، ناشيونال بوست ، 15 نوفمبر 2010 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 مايو 2021).
  72. ↑ برقية إلى شامبو داس، في كتاب البيتلز، ص 280.
  73. 1 2 3 بيانات الألبوم، Wonderwall Music CD ( Apple Records ، 2014؛ من إنتاج جورج هاريسون).
  74. 1 2 3 Wonderwall Music LP ( Apple ST 3350، 1968؛ من إنتاج جورج هاريسون).
  75. ↑ التعاونات ، ص 44.
  76. ^ لافيزولي 2006 ، ص 3 ، 24.
  77. ^ غابرييل ستيلر كيرن، “كماليش ميترا: آخر سيد الطبلة تارانجا” ، Culturebase.net، 2007 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 6 أكتوبر 2014).
  78. 1 2 ماكدونالد 1998 ، ص 240.
  79. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 183.
  80. ↑ مايلز 2001 ، ص 291.
  81. 1 2 Winn 2009 ، ص 145.
  82. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Spizer 2005 ، ص. 207.
  83. ↑ إيفريت 1999 ، الصفحات 145، 151، 307.
  84. ↑ كلايسون 2003 ، ص 211، 238.
  85. ↑ Howlett 2014 ، ص 13.
  86. ↑ ماكدونالد، ص. 238 حاشية.
  87. ↑ دوجيت 2011 ، ص 30.
  88. 1 2 مادينجر وإيستر 2000 ، ص. 419–20.
  89. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 420-422.
  90. ↑ مارك بايتريس، "رحلة إلى الهند"، في طبعة موجو الخاصة المحدودة: 1000 يوم من الثورة ، ص 12.
  91. ↑ مايلز 2001 ، ص 293.
  92. ↑ "الجدول الزمني: 1 يناير - 3 فبراير 1968"، في Mojo Special Limited Edition: 1000 Days of Revolution ، ص 19.
  93. ↑ وين 2009 ، ص 156.
  94. ↑ هاري 2003 ، ص 82، 353.
  95. ↑ تيليري 2011 ، ص 63.
  96. ↑ شافنر 1978 ، ص 95.
  97. ↑ ريتشي أونتربيرغر، "فرقة ريمو فور 'في المقام الأول'" ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 20 نوفمبر 2016).
  98. 1 2 Winn 2009 ، ص 143.
  99. 1 2 3 4 توم فريتش، "العالم الجامح لموسيقى وندروول" ، هافينغتون بوست ، 20 أكتوبر 2016 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 6 يوليو 2017).
  100. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 420، 421.
  101. 1 2 كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 69.
  102. 1 2 3 Spizer 2005 ، ص. 205.
  103. 1 2 3 4 ريتشارد إس. جينيل، " موسيقى جورج هاريسون وندروول " ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 سبتمبر 2014).
  104. ^ لافيزولي 2006 ، ص 26 ، 182.
  105. ↑ لينغ 2006 ، ص. 48fn، 49-50.
  106. 1 2 Spizer 2005 ، ص. 206–07.
  107. ↑ موسيقى العالم: الدليل التقريبي ، ص 73.
  108. ^ لافيزولي 2006 ، ص 36-37 ، 182.
  109. ↑ أليسون 2006 ، ص 143.
  110. ↑ إيفريت 1999 ، ص 151-152.
  111. ↑ مقابلة إريك كلابتون، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 1؛ حدث ذلك بين 21/1/2006 و21/1/2019.
  112. 1 2 3 4 5 6 7 إيفريت 1999 ، ص 152.
  113. ↑ مقابلة إريك كلابتون، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 1؛ حدث ذلك بين 21/1/2012 و21/1/2016.
  114. 1 2 3 د.ج. بانجبورن، “جورج هاريسون: جواهر منفردة منسية” ، الموت والضرائب ، 25 فبراير 2011 (تم استرجاع النسخة الأرشيفية في 17 نوفمبر 2017).
  115. 1 2 3 4 5 6 7 8 لينغ 2006 ، ص. 50.
  116. 1 2 إنجليس 2010 ، ص. 18.
  117. ↑ كريس هانت (محرر)، NME Originals : Beatles – The Solo Years 1970–1980 ، IPC Ignite! (لندن، 2005)، ص 23.
  118. ↑ موسيقى العالم: الدليل التقريبي ، الصفحات 69، 73، 78.
  119. ↑ لينغ 2006 ، ص 226.
  120. 1 2 مادينجر وإيستر 2000 ، ص 422.
  121. ↑ أليسون 2006 ، ص 122.
  122. ↑ لينغ 2006 ، ص 305.
  123. ↑ أليسون 2006 ، الصفحات 122، 143، 144.
  124. ↑ مايلز 2001 ، ص 298.
  125. ↑ "الجدول الزمني: 16 مايو - 19 يونيو 1968"، في Mojo Special Limited Edition: 1000 Days of Revolution ، ص 32.
  126. ↑ وين 2009 ، ص 146.
  127. ↑ Spizer 2005 ، ص 205-206.
  128. ↑ كلارك فونتين، " زكريا (1970)" ، AllMovie (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 13 مايو 2017).
  129. ↑ جو ماسوت، "أزمة الهوية"، مجلة موجو ، أكتوبر 1996، ص 146.
  130. ↑ سيمونز 2011 ، ص 85.
  131. ↑ بادمان 2001 ، ص 90، 150.
  132. ↑ إنجليس 2010 ، ص 83، 86.
  133. ↑ شافنر 1978 ، ص. 95، 111، 115.
  134. ↑ إنجليس 2010 ، ص 11-12.
  135. ↑ مايلز 2001 ، ص 300.
  136. ^ لافيزولي 2006 ، ص 184-85.
  137. ↑ لينغ 2006 ، ص 36.
  138. ↑ آلان سميث، "جورج أصبح روك مرة أخرى!"، NME ، 21 سبتمبر 1968، ص 3.
  139. ↑ هاريسون 2011 ، ص 302.
  140. ^ لافيزولي 2006 ، ص 195-96.
  141. ↑ لينغ 2006 ، ص. 48fn.
  142. ↑ Spizer 2005 ، ص 205-207.
  143. ↑ دوجيت 2011 ، ص 31.
  144. ↑ Clayson 2003 ، ص 76-77 ، 238.
  145. ↑ كلايسون 2003 ، ص 237-38.
  146. ↑ شافنر 1978 ، ص 110-111.
  147. ↑ مايلز 2001 ، ص 307.
  148. ↑ شافنر 1978 ، ص 110.
  149. ↑ وين 2009 ، ص 177-178.
  150. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 68.
  151. ↑ إعلان تجاري لشركة أبل ، بيلبورد ، 14 ديسمبر 1968، ص 17.
  152. ↑ Spizer 2005 ، ص 204–205.
  153. ↑ مايلز 2001 ، ص 329.
  154. ↑ تيليري 2011 ، ص 167.
  155. 1 2 3 مارتن لويس، "قصة 'في المقام الأول'" ، صفحة البيتلز في أبيرد (نسخة مؤرشفة من 16 يوليو 2012؛ تم استرجاعها في 30 مايو 2017).
  156. ↑ شافنر 1978 ، ص 133.
  157. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 360.
  158. 1 2 " أفضل 50 ألبومًا في RPM ، 24 فبراير 1969" ، مكتبة وأرشيف كندا (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 22 فبراير 2017).
  159. 1 2 "ألبوم - جورج هاريسون، موسيقى وندروول" ، charts.de (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 يوليو 2014).
  160. ↑ "Musik-Charts durch suchen" > أدخل اسم الألبوم؛ حدد "مخططات الألبومات الألمانية" ، Charts Surfer (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 4 مارس 2017).
  161. ↑ شافنر 1978 ، ص 111، 212.
  162. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 420، 633.
  163. ↑ بادمان 2001 ، ص 481.
  164. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 420، 422.
  165. ↑ هاري 2003 ، ص 237.
  166. ↑ بيل هاري، "كولين مانلي" ، triumphpc.com/ Mersey Beat (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 30 يونيو 2014).
  167. ↑ "إصدار خاص لهواة الجمع من فيلم 'Wonderwall'، فيلم عام 1968 من تأليف جورج هاريسون، سيتم إصداره على DVD وBlu-ray" ، راديو أخبار ABC ، 17 فبراير 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 27 ديسمبر 2017).
  168. ↑ غلين إريكسون، "مراجعة سافانت بلو راي: وندروول" ، دي في دي توك ، 2 أبريل 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 29 مايو 2017).
  169. ↑ شارة النهاية، جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 2.
  170. ↑ مقابلات إريك كلابتون وجين بيركين، في جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، القرص 1؛ يحدث الحدث بين 1.20.46 و 1.22.37.
  171. ↑ جو مارشيز، "مراجعة: إعادة إصدار جورج هاريسون - 'سنوات أبل 1968-1975'" ، القرص الثاني ، 23 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 4 أبريل 2016).
  172. 1 2 "الإعلان عن مجموعة صناديق سنوات أبل 1968-75 - صدرت في 22 سبتمبر" , georgeharrison.com, 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 29 سبتمبر 2014).
  173. ↑ نيك ديريسو، "عقلية واحدة: جورج هاريسون، 'النور الداخلي (نسخة بديلة)' من سنوات أبل (2014)" ، شيء آخر!، 19 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 26 يونيو 2017).
  174. ↑ كوري جرو، "أول ستة ألبومات استوديو لجورج هاريسون ستحصل على إصدارات فاخرة" ، rollingstone.com ، 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 23 أكتوبر 2017).
  175. ↑ جو مارشيز، "أعطني الحب: تم ​​جمع أغاني جورج هاريسون من فترة "أبل" في مجموعة صندوقية جديدة" ، القرص الثاني ، 2 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 3 فبراير 2021).
  176. 1 2 ديفيد فريك، "داخل أرشيفات جورج هاريسون: داني يتحدث عن خزائن والده المذهلة" ، rollingstone.com ، 16 أكتوبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 21 يونيو 2017).
  177. ↑ "Reel to Reel: Wonderwall & Wonderwall Music" ، grammymuseum.org ، سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 30 مايو 2019).
  178. ↑ "مراجعات الألبومات"، عالم التسجيلات ، 21 ديسمبر 1968، ص 10.
  179. ↑ كلايسون 2003 ، ص 235، 477.
  180. 1 2 باري مايلز، "الموسيقى السحرية، موسيقى نوفا، والوردي ..."، صحيفة إنترناشونال تايمز ، 15-28 نوفمبر 1968، ص 5.
  181. ↑ "ملحق ألبوم ميلودي ميكر"، ميلودي ميكر ، 14 ديسمبر 1968، ص 18.
  182. ↑ جيفري كانون، "البيتلز: أكبر من أن تكون الفرقة؟"، صحيفة الغارديان ، 25 فبراير 1969؛ متاح على Rock's Backpages (الاشتراك مطلوب).
  183. ↑ إدموند أو. وارد، "جون لينون ويوكو أونو الحياة مع الأسود / جورج هاريسون الصوت الإلكتروني "، رولينج ستون ، 9 أغسطس 1969، ص 37.
  184. 1 2 ميليندا نيومان، كريس موريس وإدوارد موريس (محررون)، "مراجعات الألبومات" ، بيلبورد ، 18 يوليو 1992، ص 48 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 24 مارس 2017).
  185. 1 2 جون هاريس، "احذر من الظلام"، موجو ، نوفمبر 2011، ص 82.
  186. ^ غراف ودورشهولز 1999 ، ص. 529.
  187. ^ غابرييل جامبارديلا، “جورج هاريسون: Il Mantra del Rock” ، OndaRock (تم استرجاعه في 24 سبتمبر 2021).
  188. 1 2 براكيت وهورد 2004 ، ص. 367.
  189. ↑ نايجل ويليامسون، "كل الأشياء يجب أن تمر: ألبومات جورج هاريسون الفردية بعد البيتلز"، مجلة Uncut ، فبراير 2002، ص 60.
  190. ↑ "مراجعة:ألبوم جورج هاريسون الموسيقي وندروول "، مجلة الموسيقي ، ديسمبر 1992، ص 98.
  191. ↑ محررو مجلة رولينج ستون 2002 ، ص 39.
  192. ↑ كيث هاريس، "20 ألبومًا أولًا فظيعًا لفنانين عظماء" > "جورج هاريسون، 'موسيقى وندروول' (1968)" ، rollingstone.com ، 18 نوفمبر 2015 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 27 مايو 2017).
  193. ↑ ريتشارد ويليامز، "جورج هاريسون سنوات أبل 1968-1975 "، مجلة Uncut ، نوفمبر 2014، ص 93.
  194. ↑ غراهام ريد، "جورج هاريسون المعاد النظر فيه، الجزء الأول (2014): الحصان الأسود الذي انطلق من البوابة" ، مكان آخر ، 24 أكتوبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 17 فبراير 2021).
  195. ↑ لينغ 2006 ، ص 33، 49.
  196. ↑ جيفري كلارفيلد، "مهراجا الموسيقى" ، ناشيونال بوست ، 15 نوفمبر 2010، ص. A12 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة).
  197. ↑ سبنسر لي، "الحديث عن جورج هاريسون" ، britishbeatlesfanclub.co.uk، 29 ديسمبر 2011 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 15 يوليو 2014).
  198. ↑ كلايسون 2003 ، ص 234-35.
  199. ↑ لينغ 2006 ، ص 51.
  200. ^ لافيزولي، ص 81، 172–73، 182.
  201. ↑ سيمونز 2011 ، ص 80.
  202. ↑ كلايسون 2003 ، ص 438-39.
  203. ↑ بينيت وستراتون، الصفحات 118، 146؛ مايكل غالوتشي، "جورج هاريسون، 'سنوات أبل 1968-75' - مراجعة الألبوم" ، ألتيميت كلاسيك روك ، 19 سبتمبر 2014 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 3 يونيو 2017)؛ تيموثي وايت، "جولة التاريخ السحري: هاريسون يستعرض 'مختارات المجلد 2'" ، بيلبورد ، 9 مارس 1996، الصفحة 89 (تم استرجاعها في 2 سبتمبر 2015).
  204. ↑ غراهام ريد، "مقابلة مع جو ماسوت (2001): وبعد كل شيء، أنت جداري العجيب ..." ، مكان آخر ، 14 فبراير 2011 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 13 مايو 2017).
  205. 1 2 Clayson 2003 ، ص 439.
  206. ↑ إنجام 2006 ، ص 162.
  207. ↑ ستيفن توماس إيرلوين، "كولا شاكر" ، AllMusic (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 14 أغسطس 2014).
  208. ↑ تريسي بيبر، " K (1996)، كولا شاكر" ، مجلة إنترتينمنت ويكلي ، 25 أكتوبر 1996 (تم استرجاع النسخة المؤرشفة في 29 نوفمبر 2014).
  209. ↑ بيانات ملصق الوجه الثاني، أغنية "Govinda" المنفردة ( كولومبيا ريكوردز ، 1996؛ من إنتاج شيب ودودج).
  210. ↑ "كولا شاكر يتأمل في مسيرة مهنية بعد السنسكريتية" . 4 فبراير 2026.
  211. ↑ ريتشارد بوردن،صحيفة إدنبرة ريبورتر ، 14 مارس 2024
  212. ↑ "أفضل ألبومات بيلبورد"، بيلبورد ، 8 مارس 1969، ص 68.
  213. ↑ "أفضل 100 ألبوم في مجلة كاش بوكس"، كاش بوكس ، 1 مارس 1969، ص 41.
  214. ↑ أندي جوبرمان (محرر)، "أفضل 100 ألبوم"، عالم التسجيلات ، 1 مارس 1969، ص 27.

مصادر

  • أليسون، ديل سي. الابن (2006)، الحب النائم هناك: فن وروحانية جورج هاريسون ، نيويورك، نيويورك: كونتينوم، رقم ISBN 978-0-8264-1917-0.
  • بادمان، كيث (2001)، يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 ، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 0-7119-8307-0.
  • براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان، محرران (2004)، دليل ألبومات رولينج ستون الجديد (  الطبعة الرابعة)، نيويورك، نيويورك: فايرسايد/سايمون وشوستر، رقم ISBN 0-7432-0169-8.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976)، معًا الآن: أول قائمة كاملة لأعمال البيتلز 1961-1975 ، نيويورك، نيويورك: بالانتين بوكس، ISBN 0-345-25680-8.
  • كلايسون، آلان (2003)، جورج هاريسون ، لندن: سانكتشواري، رقم ISBN 1-86074-489-3.
  • دوجيت، بيتر (2011)، أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال ، نيويورك، نيويورك: إت بوكس، رقم ISBN 978-0-06-177418-8.
  • محررو مجلة رولينج ستون (2002)، هاريسون ، نيويورك، نيويورك: دار نشر رولينج ستون/سايمون وشوستر، رقم ISBN 0-7432-3581-9.
  • إيفريت، والتر (1999)، البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر ، نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، ISBN 0-19-509553-7.
  • غراف, غاري ; دورشهولز، دانيال، محررون. (1999)، MusicHound Rock: دليل الألبوم الأساسي ، فارمنجتون هيلز، MI: Visible Ink Press، ISBN 1-57859-061-2.
  • غرين، جوشوا م. (2006)، ها هي الشمس تشرق: الرحلة الروحية والموسيقية لجورج هاريسون ، هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده، رقم ISBN 978-0-470-12780-3.
  • هاريسون، أوليفيا (2011)، جورج هاريسون: العيش في العالم المادي ، نيويورك، نيويورك: أبرامز، رقم ISBN 978-1-4197-0220-4.
  • هاري، بيل (2003)، موسوعة جورج هاريسون ، لندن: فيرجن بوكس، رقم ISBN 978-0-7535-0822-0.
  • هاوليت، كيفن (2014)، "موسيقى وندروول"، وندروول (كتيب القرص المضغوط)، من إنتاج جورج هاريسون، تسجيلات أبل.
  • إنجام، كريس (2006)، الدليل الموجز للبيتلز (  الطبعة الثانية)، لندن: راف جايدز/بينجوين، رقم ISBN 978-1-84836-525-4.
  • إنجليس، إيان (2010)، كلمات وألحان جورج هاريسون ، سانتا باربرا، كاليفورنيا: براغر، رقم ISBN 978-0-313-37532-3.
  • لافيزولي، بيتر (2006)، فجر الموسيقى الهندية في الغرب ، نيويورك، نيويورك: كونتينوم، رقم ISBN 0-8264-2819-3.
  • لينغ، سيمون (2006)، بينما تبكي غيتاري برفق: موسيقى جورج هاريسون ، ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد، رقم ISBN 1-4234-0609-5.
  • ماكدونالد، إيان (1998)، ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات ، لندن: بيمليكو، ISBN 0-7126-6697-4.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000)، ثمانية أذرع لاحتضانك: مجموعة أغاني البيتلز المنفردة ، تشيسترفيلد، ميزوري: 44.1 برودكشنز، رقم ISBN 0-615-11724-4.
  • مايلز، باري (2001)، يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز ، لندن: دار أومنيبوس للنشر، رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) ، لندن: إيماب، 2003.
  • رودريغيز، روبرت (2010)، أسئلة وأجوبة فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية 1970-1980 ، ميلووكي، ويسكونسن: هال ليونارد، رقم ISBN 978-0-87930-968-8.
  • شافنر، نيكولاس (1978)، البيتلز إلى الأبد ، نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل، رقم ISBN 0-07-055087-5.
  • شافنر، نيكولاس (1982)، الغزو البريطاني: من الموجة الأولى إلى الموجة الجديدة ، نيويورك، نيويورك: ماكجرو هيل، ISBN 0-07-055089-1.
  • سيمونز، مايكل ( نوفمبر 2011)، "صرخة من أجل الظل"، مجلة موجو ، الصفحات 74-87 .
  • سبيزر، بروس (2005)، أغاني البيتلز المنفردة على تسجيلات أبل ، نيو أورلينز، لويزيانا: 498 برودكشنز، رقم ISBN 0-9662649-5-9.
  • تيليري، غاري (2011)، متصوف من الطبقة العاملة: سيرة روحية لجورج هاريسون ، ويتون، إلينوي: كويست بوكس، رقم ISBN 978-0-8356-0900-5.
  • وين، جون سي. (2009)، ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 ، نيويورك، نيويورك: دار نشر ثري ريفرز، رقم ISBN 978-0-307-45239-9.
  • الموسيقى العالمية: الدليل الشامل (المجلد 2: أمريكا اللاتينية والشمالية، الكاريبي، الهند، آسيا والمحيط الهادئ) ، لندن: Rough Guides/Penguin، 2000، ISBN 1-85828-636-0.