حقوق الطبع والنشر

حقوق التأليف والنشر هي نوع من الملكية الفكرية تمنح مالكها الحق القانوني الحصري في نسخ وتوزيع وتعديل وعرض وأداء عمل إبداعي ، عادةً لفترة زمنية محدودة. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} قد يكون العمل الإبداعي أدبيًا أو فنيًا أو تعليميًا أو موسيقيًا. تهدف حقوق التأليف والنشر إلى حماية التعبير الأصلي عن فكرة ما في شكل عمل إبداعي، وليس الفكرة نفسها. ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} تخضع حقوق التأليف والنشر لقيود تستند إلى اعتبارات المصلحة العامة، مثل مبدأ الاستخدام العادل في الولايات المتحدة ومبدأ التعامل العادل في المملكة المتحدة.

تشترط بعض الأنظمة القانونية "تثبيت" الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر في شكل مادي. وغالبًا ما تُشترك هذه الحقوق بين عدة مؤلفين، لكل منهم مجموعة من الحقوق لاستخدام العمل أو ترخيصه، ويُشار إليهم عادةً باسم أصحاب الحقوق. ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]} وتشمل هذه الحقوق عادةً النسخ، والتحكم في الأعمال المشتقة ، والتوزيع، والأداء العلني ، والحقوق المعنوية كحق الإسناد. ^{[ 14 ]}

يمكن منح حقوق التأليف والنشر بموجب القانون العام، وفي هذه الحالة تُعتبر "حقوقًا إقليمية". وهذا يعني أن حقوق التأليف والنشر الممنوحة بموجب قانون دولة معينة لا تمتد خارج حدود تلك الدولة. وتختلف حقوق التأليف والنشر من هذا النوع باختلاف البلدان؛ فقد أبرمت العديد من الدول، وأحيانًا مجموعة كبيرة منها، اتفاقيات مع دول أخرى بشأن الإجراءات المطبقة عندما "تتجاوز" الأعمال الحدود الوطنية أو عندما تتعارض الحقوق الوطنية. ^{[ 15 ]}

عادةً، تنتهي مدة حماية حقوق التأليف والنشر بموجب القانون العام بعد وفاة المؤلف بخمسين إلى مئة عام، وذلك بحسب النظام القانوني . تشترط بعض الدول استيفاء إجراءات شكلية معينة ^{[ 5 ]} لإثبات حقوق التأليف والنشر، بينما تعترف دول أخرى بحقوق التأليف والنشر لأي عمل مكتمل دون تسجيل رسمي. وعند انتهاء حقوق التأليف والنشر، يصبح العمل ملكًا عامًا .

تاريخ

خلفية

تطوّر مفهوم حقوق التأليف والنشر بعد استخدام المطبعة في أوروبا ^{[ 16 ]} خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر. ^{[ 17 ]} وكان مرتبطًا بالقانون العام ومتجذرًا في نظام القانون المدني. ^{[ 18 ]} وقد سهّلت المطبعة إنتاج الأعمال بشكل كبير، ولكن نظرًا لعدم وجود قانون لحقوق التأليف والنشر في البداية، كان بإمكان أي شخص شراء أو استئجار مطبعة وطباعة أي نص.

كانت الأعمال الجديدة الرائجة تُعاد طباعتها ونشرها فورًا من قِبل المنافسين، لذا احتاجت دور النشر إلى تدفق مستمر من المواد الجديدة. وكانت الرسوم المدفوعة للمؤلفين مقابل الأعمال الجديدة مرتفعة، مما ساهم بشكل كبير في زيادة دخل العديد من الأكاديميين. ^{[ 19 ]}

أحدثت الطباعة تغييرات اجتماعية عميقة . فقد أدى ارتفاع معدلات الإلمام بالقراءة والكتابة في جميع أنحاء أوروبا إلى زيادة هائلة في الطلب على المواد المقروءة. ^{[ 16 ]} كانت أسعار الطبعات الجديدة منخفضة، مما مكّن الفقراء من شراء المنشورات، وخلق جمهورًا واسعًا. في الأسواق الناطقة بالألمانية قبل ظهور حقوق النشر، كانت المواد التقنية، مثل الأوراق الأكاديمية والكتيبات، رخيصة الثمن ومتوفرة على نطاق واسع؛ وقد أشير إلى أن هذا ساهم في النجاح الصناعي والاقتصادي لألمانيا. ^{[ 19 ]}

الحمل

نشأ مفهوم حقوق التأليف والنشر لأول مرة في إنجلترا . كرد فعل على طباعة "الكتب والكتيبات الفاضحة"، أصدر البرلمان الإنجليزي قانون ترخيص الصحافة لعام 1662 ، ^{[ 16 ]} الذي اشترط تسجيل جميع المنشورات المزمع نشرها لدى شركة الناشرين المعتمدة من الحكومة ، مما منح الناشرين الحق في تنظيم المواد التي يمكن طباعتها. ^{[ 20 ]}

شكّل قانون آن ، الذي سُنّ عام 1710 في إنجلترا واسكتلندا، أول تشريع لحماية حقوق التأليف والنشر (ولكن ليس حقوق المؤلفين). وقد وسّع قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1814 نطاق حقوق المؤلفين، لكنه لم يحمِ المنشورات البريطانية من إعادة طباعتها في الولايات المتحدة. وأخيرًا، وفّرت اتفاقية برن الدولية لحقوق التأليف والنشر لعام 1886 الحماية للمؤلفين بين الدول الموقعة على الاتفاقية، مع العلم أن الولايات المتحدة لم تنضم إلى اتفاقية برن إلا عام 1989. ^{[ 21 ]}

في الولايات المتحدة، يمنح الدستور الكونغرس الحق في سنّ قوانين حقوق النشر وبراءات الاختراع. وبعد فترة وجيزة من إقرار الدستور، سنّ الكونغرس قانون حقوق النشر لعام 1790 ، مستوحياً إياه من قانون آن. وبينما كان القانون الوطني يحمي الأعمال المنشورة للمؤلفين، مُنحت الولايات سلطة حماية أعمالهم غير المنشورة. أما آخر تعديل رئيسي لحقوق النشر في الولايات المتحدة، وهو قانون حقوق النشر لعام 1976 ، فقد وسّع نطاق حقوق النشر الفيدرالية لتشمل الأعمال بمجرد إنشائها وتثبيتها، دون اشتراط النشر أو التسجيل. ويستمر تطبيق قانون الولاية على الأعمال غير المنشورة التي لا تخضع لحقوق النشر بموجب القانون الفيدرالي. كما غيّر هذا القانون طريقة حساب مدة حقوق النشر من مدة محددة (كانت آنذاك ستة وخمسين عاماً كحد أقصى) إلى "حياة المؤلف بالإضافة إلى خمسين عاماً". وقد قرّبت هذه التغييرات الولايات المتحدة من التوافق مع اتفاقية برن، وفي عام 1989، راجعت الولايات المتحدة قانون حقوق النشر الخاص بها وانضمت رسمياً إلى اتفاقية برن. ^{[ 21 ]}

تسمح قوانين حقوق التأليف والنشر باستغلال منتجات الأنشطة الإبداعية البشرية، كالأعمال الأدبية والفنية، بشكل تفضيلي، وبالتالي تحفيزها. ويُعزى ظهور حقوق التأليف والنشر في أوروبا دون غيرها، على سبيل المثال، إلى اختلاف المواقف الثقافية، والتنظيمات الاجتماعية، والنماذج الاقتصادية، والأطر القانونية. ففي العصور الوسطى في أوروبا، كان مفهوم الملكية الأدبية غائباً بشكل عام، نظراً لعلاقات الإنتاج العامة، والتنظيم الخاص للإنتاج الأدبي، ودور الثقافة في المجتمع. ويشير هذا الأخير إلى ميل المجتمعات الشفوية، كما هو الحال في أوروبا خلال العصور الوسطى، إلى اعتبار المعرفة نتاجاً وتعبيراً جماعياً، لا ملكية فردية. أما مع قوانين حقوق التأليف والنشر، فقد أصبح يُنظر إلى الإنتاج الفكري كمنتج فردي، مع ما يترتب عليه من حقوق. والأهم من ذلك، أن قوانين براءات الاختراع وحقوق التأليف والنشر تدعم توسيع نطاق الأنشطة الإبداعية البشرية التي يمكن تسليعها. وهذا يوازي الطرق التي أدت بها الرأسمالية إلى تسليع العديد من جوانب الحياة الاجتماعية التي لم تكن لها قيمة نقدية أو اقتصادية في حد ذاتها. ^{[ 22 ]}

لقد تطورت حقوق التأليف والنشر إلى مفهوم له تأثير كبير على كل صناعة حديثة تقريبًا، بما في ذلك ليس فقط الأعمال الأدبية، ولكن أيضًا أشكال العمل الإبداعي مثل التسجيلات الصوتية والأفلام والصور الفوتوغرافية والبرمجيات والهندسة المعمارية .

حقوق التأليف والنشر الوطنية

يُعتبر قانون آن البريطاني لعام 1709، الذي يُنظر إليه غالبًا على أنه أول قانون حقيقي لحقوق التأليف والنشر، قد منح المؤلفين والناشرين الذين اختاروا ترخيص أعمالهم لهم، الحق في نشر إبداعات المؤلف لفترة محددة، وبعدها تنتهي حقوق التأليف والنشر. ^{[ 23 ]} وكان نصه: "قانون لتشجيع التعلم، من خلال منح نسخ الكتب المطبوعة للمؤلفين أو مشتري هذه النسخ، خلال الفترات الزمنية المذكورة فيه".

كما أشار القانون إلى الحقوق الفردية للفنان. وقد بدأ بما يلي:

"بما أن الطابعين وبائعي الكتب وغيرهم من الأشخاص قد انتهجوا مؤخراً حرية طباعة ... الكتب وغيرها من المؤلفات دون موافقة المؤلفين ... مما ألحق بهم ضرراً بالغاً، وغالباً ما أدى إلى خرابهم وخراب عائلاتهم:". ^{[ 24 ]}

يُنصّ على حقّ الانتفاع المالي من العمل، وقد أقرت الأحكام القضائية والتشريعات حقّ السيطرة على العمل، كضمان الحفاظ على سلامته. كما يظهر حقّ غير قابل للإلغاء في الاعتراف بك كمؤلف للعمل في قوانين حقوق التأليف والنشر في بعض الدول.

أجاز بند حقوق التأليف والنشر في دستور الولايات المتحدة (1787) تشريعات حقوق التأليف والنشر، وذلك بهدف "تشجيع تقدم العلوم والفنون المفيدة، من خلال ضمان حق المؤلفين والمخترعين الحصري في كتاباتهم واكتشافاتهم لفترات زمنية محددة". أي أنه بضمان فترة زمنية لهم وحدهم فيها جني الأرباح من أعمالهم، سيتم تمكينهم وتشجيعهم على استثمار الوقت اللازم لإبداعها، وهذا من شأنه أن يعود بالنفع على المجتمع ككل. وقد شكّل الحق في جني الأرباح من العمل الأساس الفلسفي للعديد من التشريعات التي مددت مدة حقوق التأليف والنشر لتشمل حياة المبدع وما بعدها، وصولاً إلى ورثته. ومع ذلك، جادل باحثون مثل لورانس ليسيغ بأن مدة حقوق التأليف والنشر قد امتدت إلى ما هو أبعد من النطاق الذي تصوره واضعو الدستور. ويشير ليسيغ إلى بند حقوق التأليف والنشر باسم "بند التقدم" للتأكيد على البعد الاجتماعي لحقوق الملكية الفكرية. ^{[ 25 ]}

كانت مدة حقوق التأليف والنشر الأصلية في الولايات المتحدة 14 عامًا، وكان لا بد من تقديم طلب صريح للحصول عليها. وإذا رغب المؤلف، فبإمكانه التقدم بطلب للحصول على منحة احتكار ثانية لمدة 14 عامًا، ولكن بعد ذلك يصبح العمل ملكًا عامًا ، بحيث يمكن للآخرين استخدامه والبناء عليه.

القانون القاري

في العديد من الأنظمة القانونية في القارة الأوروبية، وُجدت مفاهيم قانونية مشابهة لحقوق التأليف والنشر منذ القرن السادس عشر، لكنها تغيرت في ظل الحكم النابليوني إلى مفهوم قانوني آخر: حقوق المؤلف أو حقوق المبدع ، من الفرنسية: droits d'auteur والألمانية : Urheberrecht . ^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} في العديد من المنشورات الحديثة، يُخلط بين مصطلحي حقوق التأليف والنشر وحقوق المؤلف، أو يُستخدمان كترجمات، لكن من الناحية القانونية، يختلف المفهومان اختلافًا جوهريًا. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} حقوق المؤلف، بشكل عام، هي منذ البداية حقوق ملكية مطلقة لمؤلف العمل الأصلي، لا يحتاج إلى تقديم طلب للحصول عليها. يربط القانون تلقائيًا العمل الأصلي، باعتباره ملكية فكرية، بمبدعه. ^{[ 30 ]} على الرغم من تداخل هذه المفاهيم على مر السنين عالميًا، بسبب المعاهدات والعقود الدولية، لا تزال هناك اختلافات واضحة بين الأنظمة القانونية. ^{[ 31 ]}

لم يُسنّ قانون حقوق المؤلفين إلا في وقت متأخر نسبيًا في الولايات الناطقة بالألمانية ، ويرى المؤرخ الاقتصادي إيكهارد هوفنر أن غياب إمكانية الحفاظ على قوانين حقوق النشر في جميع هذه الولايات في أوائل القرن التاسع عشر، شجع على نشر الكتب الورقية الرخيصة للجمهور. وقد كان هذا مربحًا للمؤلفين، وأدى إلى انتشار الكتب، وإثراء المعرفة، وكان في نهاية المطاف عاملًا مهمًا في صعود ألمانيا كقوة عظمى خلال ذلك القرن. ^{[ 32 ]} بعد إقرار حقوق المؤلفين، بدأ الناشرون الألمان في اتباع العادات الإنجليزية، حيث اقتصروا على إصدار طبعات باهظة الثمن من الكتب للزبائن الأثرياء. ^{[ 33 ]}

تشير الأدلة التجريبية المستمدة من الإدخال التفاضلي الخارجي لحقوق المؤلف (بالإيطالية: diritto d'autore ) في إيطاليا النابليونية إلى أن "حقوق التأليف والنشر الأساسية زادت من عدد وجودة الأوبرات، قياساً بشعبيتها وديمومتها". ^{[ 34 ]}

معاهدات حقوق النشر الدولية

أرست اتفاقية برن لعام 1886 مبدأ الاعتراف بحقوق المؤلفين بين الدول ذات السيادة ، بدلاً من الاقتصار على الاتفاقيات الثنائية. وبموجب هذه الاتفاقية، لا يُشترط إثبات أو إعلان الحقوق الحمائية للأعمال الإبداعية ، إذ تُصبح نافذة تلقائيًا بمجرد إنشائها: فلا يحتاج المؤلف إلى "تسجيل" هذه الحقوق أو "التقدم بطلب للحصول عليها" في الدول الموقعة على اتفاقية برن. ^{[ 35 ]} وبمجرد "تثبيت" العمل، أي كتابته أو تسجيله على وسيط مادي، يُصبح مؤلفه تلقائيًا صاحب جميع حقوق الملكية الفكرية فيه، وفي أي أعمال مشتقة منه، ما لم يتنازل عنها صراحةً، أو حتى تنتهي صلاحيتها. كما أسفرت اتفاقية برن عن معاملة المؤلفين الأجانب معاملةً متساوية مع المؤلفين المحليين، في أي دولة موقعة على الاتفاقية. وقد وقّعت المملكة المتحدة على اتفاقية برن عام 1887، لكنها لم تُفعّل أجزاءً كبيرة منها إلا بعد مئة عام، مع صدور قانون حقوق التأليف والنشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 . تنص اتفاقية برن، على وجه الخصوص، ولأغراض البحث العلمي والتعليمي، على إلزام الدول النامية بإصدار تراخيص إلزامية لترجمة أو نسخ المصنفات المحمية بحقوق التأليف والنشر ضمن الحدود المنصوص عليها في الاتفاقية. وقد أُضيف هذا البند الخاص عند تنقيح الاتفاقية عام ١٩٧١، استجابةً لمطالب الدول النامية الملحة. ولم توقع الولايات المتحدة على اتفاقية برن إلا عام ١٩٨٩. ^{[ ٣٦ ]}

انضمت الولايات المتحدة ومعظم دول أمريكا اللاتينية إلى اتفاقية بوينس آيرس عام 1910، والتي اشترطت وضع إشعار حقوق التأليف والنشر على العمل (مثل " جميع الحقوق محفوظة ")، وسمحت للدول الموقعة بتقييد مدة حقوق التأليف والنشر لفترات أقصر وقابلة للتجديد. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]}^{[ 39 ]} وتمت صياغة الاتفاقية العالمية لحقوق التأليف والنشر عام 1952 كبديل أقل صرامة لاتفاقية برن، وصادقت عليها دول مثل الاتحاد السوفيتي والدول النامية.

تم دمج لوائح اتفاقية برن في اتفاقية تريبس التابعة لمنظمة التجارة العالمية (1995)، مما يمنح اتفاقية برن تطبيقاً شبه عالمي فعلياً. ^[⁴⁰^]

في عام ١٩٦١، وقّع المكتب الدولي الموحد لحماية الملكية الفكرية اتفاقية روما لحماية الفنانين ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث . وفي عام ١٩٩٦، خلفت هذه المنظمةَ المنظمةُ العالمية للملكية الفكرية ، التي أطلقت معاهدة الويبو لعام ١٩٩٦ بشأن الأداء والتسجيلات الصوتية، ومعاهدة الويبو لعام ٢٠٠٢ بشأن حق المؤلف ، والتي فرضت قيودًا أشد على استخدام التكنولوجيا لنسخ الأعمال في الدول التي صادقت عليها. وتتضمن اتفاقية الشراكة عبر المحيط الهادئ أحكامًا تتعلق بالملكية الفكرية، لا سيما حق المؤلف.

تُوحّد قوانين حقوق التأليف والنشر وقوانين حقوق المؤلفين إلى حد ما من خلال اتفاقيات دولية مثل اتفاقية برن والاتفاقية العالمية لحقوق المؤلف. وقد صادقت على هذه المعاهدات متعددة الأطراف جميع الدول تقريبًا، وتُلزم المنظمات الدولية ، مثل الاتحاد الأوروبي، دولها الأعضاء بالامتثال لها. كما أن جميع الدول الأعضاء في منظمة التجارة العالمية مُلزمة بوضع حد أدنى من مستويات حماية حقوق المؤلف. ومع ذلك، لا تزال هناك اختلافات جوهرية بين الأنظمة الوطنية. ^{[ 31 ]}^{[ 28 ]}

الحصول على الحماية

ملكية

قد يكون صاحب حقوق التأليف والنشر الأصلي هو جهة عمل المؤلف وليس المؤلف نفسه، إذا كان العمل " عملاً مُنجزاً لحساب الغير ". ^{[ 41 ]}^{[ 42 ]} على سبيل المثال، ينص قانون حقوق التأليف والنشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام 1988 في القانون الإنجليزي على أنه إذا أنجز موظف عملاً محمياً بحقوق التأليف والنشر أثناء تأدية وظيفته، فإن حقوق التأليف والنشر تنتقل تلقائياً إلى جهة العمل، وهو ما يُعد "عملاً مُنجزاً لحساب الغير". عادةً، يكون المالك الأول لحقوق التأليف والنشر هو الشخص الذي أنشأ العمل، أي المؤلف . ^[⁴³^] ولكن عندما يُنشئ أكثر من شخص العمل، يُمكن إثبات التأليف المشترك شريطة استيفاء بعض المعايير.

الأعمال المؤهلة

قد ينطبق حق المؤلف على نطاق واسع من الأشكال الإبداعية والفكرية والفنية، أو ما يُعرف بـ"الأعمال". وتختلف التفاصيل باختلاف الأنظمة القانونية ، ولكنها قد تشمل القصائد ، والرسائل الجامعية ، والشخصيات الخيالية ، والمسرحيات وغيرها من الأعمال الأدبية ، والأفلام السينمائية ، وتصميم الرقصات ، والمؤلفات الموسيقية ، والتسجيلات الصوتية ، واللوحات ، والرسومات، والمنحوتات ، والصور الفوتوغرافية ، وبرامج الحاسوب ، والبث الإذاعي والتلفزيوني ، والتصاميم الصناعية . وقد تخضع التصاميم الجرافيكية والتصاميم الصناعية لقوانين منفصلة أو متداخلة في بعض الأنظمة القانونية. ^[⁴⁴^]^[⁴⁵^]

لا يشمل حق المؤلف الأفكار والمعلومات بحد ذاتها، بل يشمل فقط الشكل أو الطريقة التي تُعبّر بها. فعلى سبيل المثال، يمنع حق المؤلف الخاص برسوم ميكي ماوس المتحركة الآخرين من نسخ الرسوم المتحركة أو إنشاء أعمال مشتقة بناءً على شخصية ميكي ماوس المجسمة من إنتاج ديزني ، ولكنه لا يمنع إنشاء أعمال أخرى عن الفئران المجسمة بشكل عام، طالما أنها مختلفة بما يكفي لعدم اعتبارها نسخًا من أعمال ديزني. ^[⁴⁶^]

أصالة

عادةً، يجب أن يستوفي العمل معايير دنيا من الأصالة ليُؤهَّل لحقوق التأليف والنشر، وتنتهي صلاحية هذه الحقوق بعد فترة زمنية محددة (قد تسمح بعض الأنظمة القانونية بتمديدها). وتفرض الدول المختلفة معايير مختلفة، مع أن المتطلبات عمومًا منخفضة؛ ففي المملكة المتحدة، يجب أن يتضمن العمل قدرًا من "المهارة والجهد والحكمة". ^{[ 47 ]} وفي أستراليا والمملكة المتحدة، يُعتبر أن كلمة واحدة غير كافية لتكوين عمل محمي بحقوق التأليف والنشر. ومع ذلك، يمكن أحيانًا تسجيل كلمات مفردة أو سلسلة قصيرة من الكلمات كعلامة تجارية .

يعترف قانون حقوق التأليف والنشر بحق المؤلف بناءً على ما إذا كان العمل في الواقع إبداعًا أصليًا ، وليس بناءً على ما إذا كان فريدًا ؛ يجوز لمؤلفين امتلاك حقوق التأليف والنشر على عملين متطابقين إلى حد كبير، إذا تم تحديد أن التكرار كان مصادفة، ولم يتم نسخ أي منهما من الآخر.

تسجيل

في جميع الدول التي تُطبّق فيها معايير اتفاقية برن ، تُمنح حقوق التأليف والنشر تلقائيًا دون الحاجة إلى تسجيل رسمي لدى أي جهة حكومية. فبمجرد تحويل الفكرة إلى شكل ملموس، كتوثيقها في وسيط ثابت (مثل رسم، أو نوتة موسيقية، أو صورة فوتوغرافية، أو شريط فيديو، أو ملف حاسوبي)، يحق لصاحب حقوق التأليف والنشر إنفاذ حقوقه الحصرية. ^{[ 35 ]} ومع ذلك، فبينما لا يُشترط التسجيل لممارسة حقوق التأليف والنشر، فإنه في الدول التي تنص قوانينها على التسجيل، يُعدّ التسجيل دليلًا مبدئيًا على صحة حقوق التأليف والنشر، ويُمكّن صاحبها من المطالبة بالتعويضات القانونية وأتعاب المحاماة. ^{[ 48 ]} (في الولايات المتحدة، لا يُتيح التسجيل بعد وقوع انتهاك سوى الحصول على التعويضات الفعلية والأرباح الفائتة).

تُعرف إحدى الاستراتيجيات الشائعة لتجنب تكلفة تسجيل حقوق التأليف والنشر باسم " حقوق التأليف والنشر للفقراء" . وتقترح هذه الاستراتيجية أن يرسل المُبدع العمل إلى نفسه في ظرف مُغلق عبر البريد المُسجل، مستخدمًا ختم البريد لتحديد التاريخ. لم تُعتمد هذه الطريقة في أي من الأحكام القضائية المنشورة للمحاكم الأمريكية. ويؤكد مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي أن هذه الطريقة لا تُغني عن التسجيل الفعلي. ^[⁴⁹^] كما يناقش مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة هذه الطريقة، ويشير إلى أنها (وكذلك السجلات التجارية) لا تُشكل دليلًا قاطعًا على أصالة العمل أو تُحدد هوية مُبدعه. ^[⁵⁰^]^[⁵¹^]

تحديد

تسمح اتفاقية برن للدول الأعضاء بتحديد ما إذا كان يجب "تثبيت" الأعمال الإبداعية للتمتع بحقوق التأليف والنشر. وتنص المادة 2، الفقرة 2 من اتفاقية برن على ما يلي:

"سيكون من اختصاص التشريعات في دول الاتحاد أن تنص على أن الأعمال بشكل عام أو أي فئات محددة من الأعمال لا تتم حمايتها ما لم يتم تثبيتها في شكل مادي ما."

لا تشترط بعض الدول إنتاج العمل بشكل معين للحصول على حماية حقوق التأليف والنشر. فعلى سبيل المثال، لا تشترط إسبانيا وفرنسا وأستراليا التثبيت للحصول على هذه الحماية. في المقابل، تشترط الولايات المتحدة وكندا أن تكون معظم الأعمال "مثبتة في وسيط مادي للتعبير" للحصول على حماية حقوق التأليف والنشر. ويشترط القانون الأمريكي أن يكون التثبيت مستقرًا ودائمًا بما يكفي ليتم "إدراكه أو إعادة إنتاجه أو نقله لفترة تتجاوز المدة العابرة". وبالمثل، تعتبر المحاكم الكندية أن التثبيت يتطلب أن يكون العمل "معبرًا عنه إلى حد ما، على الأقل بشكل مادي، وقابلًا للتحديد، وله ديمومة دائمة إلى حد ما". ^{[ 52 ]}

لاحظ هذا البند من القانون الأمريكي:

ج) أثر اتفاقية برن: لا يجوز المطالبة بأي حق أو مصلحة في عمل مؤهل للحماية بموجب هذا الباب استنادًا إلى أحكام اتفاقية برن أو انضمام الولايات المتحدة إليها، أو بالاعتماد عليها. ولا يجوز توسيع أو تقليص أي حقوق في عمل مؤهل للحماية بموجب هذا الباب، والمستمدة من هذا الباب أو من قوانين اتحادية أو قوانين ولايات أخرى أو من القانون العام، استنادًا إلى أحكام اتفاقية برن أو انضمام الولايات المتحدة إليها، أو بالاعتماد عليها. ^{[ 53 ]}

إشعار حقوق النشر

رمز حقوق الطبع والنشر المستخدم في إشعار حقوق الطبع والنشر

رمز حقوق الطبع والنشر منقوش على قطعة من الورق

قبل عام ١٩٨٩، كان القانون الأمريكي يُلزم باستخدام إشعار حقوق الطبع والنشر، والذي يتألف من رمز حقوق الطبع والنشر (©، الحرف C داخل دائرة؛ Unicode U+00A9 © COPYRIGHT SIGN )، أو الاختصار "Copr."، أو كلمة "Copyright"، متبوعًا بسنة النشر الأولى للعمل واسم صاحب حقوق الطبع والنشر. ^[^٥٤^]^[^٥٥^] ويمكن ذكر عدة سنوات إذا خضع العمل لتعديلات جوهرية. أما إشعار حقوق الطبع والنشر الصحيح للتسجيلات الصوتية للأعمال الموسيقية أو غيرها من الأعمال الصوتية فهو رمز حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي (℗، الحرف P داخل دائرة، Unicode U+2117 ℗ SOUND RECORDING COPYRIGHT )، والذي يشير إلى حقوق طبع ونشر التسجيل الصوتي، حيث يشير الحرف P إلى " تسجيل صوتي ". بالإضافة إلى ذلك، كانت عبارة " جميع الحقوق محفوظة " - والتي تشير إلى أن صاحب حقوق الطبع والنشر يحتفظ بها لاستخدامه الخاص - مطلوبة سابقًا لتأكيد حقوق الطبع والنشر، ولكن هذه العبارة أصبحت الآن غير قانونية. يكاد كل شيء على الإنترنت محمي بنوع من حقوق النشر. ومع ذلك، غالباً ما تكون هذه الأعمال غير موسومة بعلامات مائية أو موقعة أو تحتوي على أي إشارة أخرى لحقوق النشر. ^[⁵⁶^]

في عام ١٩٨٩، سنّت الولايات المتحدة قانون تنفيذ اتفاقية برن ، مُعدّلةً بذلك قانون حقوق التأليف والنشر لعام ١٩٧٦ ليتوافق مع معظم أحكام اتفاقية برن. ونتيجةً لذلك، أصبح استخدام إشعارات حقوق التأليف والنشر اختياريًا للمطالبة بهذه الحقوق، لأن اتفاقية برن تجعلها تلقائية. ^{[ ٥٧ ]} مع ذلك، قد يترتب على عدم استخدام هذه العلامات إشعارٌ بحقوق التأليف والنشر عواقبٌ تتمثل في تقليل التعويضات في دعاوى انتهاك حقوق التأليف والنشر، إذ قد يُقلل استخدام هذا النوع من الإشعارات من احتمالية نجاح الدفاع القائم على "الانتهاك غير المقصود". ^{[ ٥٨ ]}

حقوق النشر محفوظة للناشر

في المملكة المتحدة، يمتلك ناشر العمل تلقائيًا حقوق التأليف والنشر في "التصميم الطباعي للعمل المنشور"، أي تخطيطه ومظهره العام كعمل منشور. وتستمر هذه الحقوق لمدة 25 عامًا بعد نهاية السنة التي نُشرت فيها الطبعة التي تحتوي على هذا التصميم لأول مرة. ^{[ 59 ]}

إنفاذ القانون

تُفرض حقوق التأليف والنشر عمومًا من قِبل صاحبها في محكمة مدنية ، ولكن توجد أيضًا قوانين جنائية تُجرّم انتهاكها في بعض الأنظمة القضائية. ورغم وجود سجلات مركزية في بعض الدول تُساعد في إثبات ادعاءات الملكية، إلا أن التسجيل لا يُثبت الملكية بالضرورة، كما أن النسخ (حتى بدون إذن) لا يُثبت بالضرورة انتهاك حقوق التأليف والنشر. تستهدف العقوبات الجنائية عادةً أنشطة التزييف الخطيرة، ولكنها أصبحت أكثر شيوعًا مع تزايد استهداف جمعيات حقوق التأليف والنشر، مثل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) ، لمستخدمي الإنترنت المنزليين الذين يُشاركون الملفات . مع ذلك، فقد سُوّيت معظم هذه القضايا ضد مُشاركي الملفات خارج المحكمة حتى الآن. ( انظر: الجوانب القانونية لمشاركة الملفات )

في معظم الأنظمة القانونية، يتحمل صاحب حقوق التأليف والنشر تكاليف إنفاذ هذه الحقوق. ويشمل ذلك عادةً الاستعانة بمحامٍ، وتكاليف إدارية أو قضائية. ولهذا السبب، تُسوّى العديد من نزاعات حقوق التأليف والنشر بالتواصل المباشر مع الطرف المخالف بهدف تسوية النزاع خارج المحكمة.

"... وبحلول عام 1978، تم توسيع النطاق ليشمل أي "تعبير" تم "تثبيته" في أي وسيط، وتمنح هذه الحماية تلقائيًا سواء أرادها المُنشئ أم لا، ولا يلزم التسجيل." ^{[ 60 ]}

تدابير الإنفاذ الذاتي

مع التقنيات القديمة كاللوحات والكتب وأجهزة الفونوغراف والأفلام، لا يستطيع المستهلكون عادةً نسخها بأنفسهم، لذا يكتفي المنتجون بطلب الدفع عند نقل ملكية وسائط التخزين المادية. ويُقابل ذلك في المحتوى الرقمي عبر الإنترنت نظام الدفع المسبق .

سهّل ظهور آلات التصوير وأشرطة الكاسيت والفيديو على المستهلكين نسخ مواد مثل الكتب والموسيقى، ولكن مع كل عملية نسخ، كانت الجودة تتراجع. أما الوسائط الرقمية كالنصوص والصوت والفيديو والبرامج (حتى المخزنة على وسائط مادية كالأقراص المدمجة وأقراص DVD ) فيمكن نسخها دون فقدان الجودة ومشاركتها عبر الإنترنت ، مما يشكل تهديدًا أكبر بكثير لعائدات المنتجين. وقد لجأ البعض إلى تقنية إدارة الحقوق الرقمية لتقييد الوصول غير التشغيلي عبر التشفير ووسائل أخرى. ويمكن استخدام العلامات المائية الرقمية لتتبع النسخ، مما يردع التعدي بتهديد أكثر مصداقية بالعواقب القانونية. وتُستخدم حماية النسخ للوسائط الرقمية والإلكترونية قبل ظهور الإنترنت.

انتهاك حقوق النشر

لكي يُعتبر عمل ما منتهكًا لحقوق التأليف والنشر، يجب أن يكون استخدامه قد تم في دولة لديها قوانين محلية لحقوق التأليف والنشر، أو تلتزم بمعاهدة ثنائية أو اتفاقية دولية راسخة مثل اتفاقية برن أو معاهدة الويبو لحقوق التأليف والنشر . ويُعتبر الاستخدام غير المصرح به للمواد خارج نطاق التشريعات "إصدارًا غير مصرح به"، وليس انتهاكًا لحقوق التأليف والنشر. ^{[ 61 ]}

يصعب تحديد إحصاءات دقيقة بشأن آثار انتهاك حقوق النشر. وقد سعت بعض الدراسات إلى تحديد ما إذا كانت هناك خسائر مالية للصناعات المتضررة من انتهاك حقوق النشر، وذلك من خلال التنبؤ بنسبة الأعمال المقرصنة التي كان من الممكن شراؤها رسميًا لو لم تكن متاحة مجانًا. ^{[ 62 ]} وتشير تقارير أخرى إلى أن انتهاك حقوق النشر لا يؤثر سلبًا على صناعة الترفيه، بل قد يكون له تأثير إيجابي. ^{[ 63 ]} وعلى وجه الخصوص، خلصت دراسة جامعية أجريت عام 2014 إلى أن المحتوى الموسيقي المجاني، الذي يمكن الوصول إليه عبر يوتيوب ، لا يضر بالضرورة بالمبيعات، بل قد يزيدها. ^{[ 64 ]}

بحسب تقرير لجنة الملكية الفكرية، فإن التكلفة السنوية لانتهاكات الملكية الفكرية على الاقتصاد الأمريكي "لا تزال تتجاوز 225 مليار دولار أمريكي في السلع المقلدة والبرامج المقرصنة وسرقة الأسرار التجارية، وقد تصل إلى 600 مليار دولار أمريكي". ^{[ 65 ]} وتشير دراسة أجريت عام 2019 برعاية مركز سياسات الابتكار العالمي التابع لغرفة التجارة الأمريكية (GIPC)، بالشراكة مع شركة NERA للاستشارات الاقتصادية ، إلى أن "القرصنة الإلكترونية العالمية تكلف الاقتصاد الأمريكي ما لا يقل عن 29.2 مليار دولار أمريكي من الإيرادات المفقودة سنويًا". ^{[ 66 ]} ويذكر تقرير صادر عن تحالف المواطنين الرقميين في أغسطس 2021 أن "المجرمين الإلكترونيين الذين يعرضون الأفلام والبرامج التلفزيونية والألعاب والفعاليات المباشرة المسروقة عبر مواقع الويب والتطبيقات يجنون 1.34 مليار دولار أمريكي من عائدات الإعلانات السنوية". ويأتي هذا نتيجةً لزيارة المستخدمين لمواقع القرصنة، حيث يتعرضون لمحتوى مقرصن وبرامج ضارة وعمليات احتيال. ^{[ 67 ]}

الحقوق الممنوحة

بحسب المنظمة العالمية للملكية الفكرية ، يحمي قانون حقوق التأليف والنشر نوعين من الحقوق. الحقوق الاقتصادية تُمكّن أصحاب الحقوق من الحصول على عائد مالي من استخدام أعمالهم من قِبل الآخرين. أما الحقوق المعنوية فتُمكّن المؤلفين والمبدعين من اتخاذ إجراءات معينة للحفاظ على ارتباطهم بأعمالهم وحمايته. قد يكون المؤلف أو المبدع مالكًا للحقوق الاقتصادية، أو قد تُنقل هذه الحقوق إلى مالك واحد أو أكثر من مالكي حقوق التأليف والنشر. ولا تسمح العديد من الدول بنقل الحقوق المعنوية. ^{[ 68 ]}

الحقوق الاقتصادية

في أي نوع من أنواع الملكية، يحق لمالكها تحديد كيفية استخدامها، ولا يجوز للآخرين استخدامها بشكل قانوني إلا بإذن منه، وغالبًا ما يكون ذلك من خلال ترخيص. مع ذلك، يجب أن يحترم استخدام المالك للملكية الحقوق والمصالح المعترف بها قانونًا لأفراد المجتمع الآخرين. لذا، يحق لمالك العمل المحمي بحقوق التأليف والنشر تحديد كيفية استخدامه، وله الحق في منع الآخرين من استخدامه دون إذن. عادةً ما تمنح القوانين الوطنية أصحاب حقوق التأليف والنشر حقوقًا حصرية للسماح لأطراف ثالثة باستخدام أعمالهم، مع مراعاة الحقوق والمصالح المعترف بها قانونًا للآخرين. ^{[ 68 ]} تنص معظم قوانين حقوق التأليف والنشر على أن للمؤلفين أو غيرهم من أصحاب الحقوق الحق في السماح أو منع بعض الأفعال المتعلقة بالعمل. يمكن لأصحاب الحقوق السماح أو المنع بما يلي:

إعادة إنتاج العمل بأشكال مختلفة، مثل المنشورات المطبوعة أو التسجيلات الصوتية؛
توزيع نسخ من العمل؛
أداء العمل علنًا؛
بث العمل أو إيصاله للجمهور بأي طريقة أخرى؛
ترجمة العمل إلى لغات أخرى؛ و
اقتباس العمل، مثل تحويل رواية إلى سيناريو.

الحقوق الأخلاقية

تُعنى الحقوق المعنوية بالحقوق غير الاقتصادية للمبدع، فهي تحمي ارتباطه بالعمل وسلامته. تُمنح هذه الحقوق للمؤلفين الأفراد فقط، وفي العديد من القوانين الوطنية، تبقى هذه الحقوق محفوظة لهم حتى بعد تنازلهم عن حقوقهم الاقتصادية. في بعض دول الاتحاد الأوروبي، كفرنسا، تدوم الحقوق المعنوية إلى أجل غير مسمى. أما في المملكة المتحدة، فالحقوق المعنوية محدودة، أي أن حق نسبة العمل إلى مؤلفه وحق سلامته يدومان فقط طالما أن العمل محمي بحقوق التأليف والنشر. عند انتهاء مدة حقوق التأليف والنشر، تنتهي معها الحقوق المعنوية المتعلقة بذلك العمل. هذا أحد الأسباب التي تجعل نظام الحقوق المعنوية في المملكة المتحدة يُعتبر في كثير من الأحيان أضعف أو أدنى من حماية الحقوق المعنوية في أوروبا القارية وبقية أنحاء العالم. ^{[ 69 ]} تنص اتفاقية برن، في المادة 6 مكرر، على إلزام الدول الأعضاء بمنح المؤلفين الحقوق التالية:

الحق في ادعاء تأليف عمل ما (يسمى أحيانًا حق الأبوة أو حق الإسناد)؛ و
الحق في الاعتراض على أي تشويه أو تعديل لعمل ما، أو أي إجراء مهين آخر يتعلق بعمل ما، والذي من شأنه أن يضر بشرف المؤلف أو سمعته (يسمى أحيانًا حق النزاهة).

تُعرف هذه الحقوق، وغيرها من الحقوق المماثلة الممنوحة بموجب القوانين الوطنية، عمومًا بالحقوق المعنوية للمؤلفين. وتنص اتفاقية برن على أن تكون هذه الحقوق مستقلة عن الحقوق الاقتصادية للمؤلفين. تُمنح الحقوق المعنوية للمؤلفين الأفراد فقط، وفي العديد من القوانين الوطنية، تبقى هذه الحقوق مع المؤلفين حتى بعد نقلهم لحقوقهم الاقتصادية. وهذا يعني أنه حتى في الحالات التي يمتلك فيها منتج فيلم أو ناشر، على سبيل المثال، الحقوق الاقتصادية لعمل ما، فإن المؤلف الفرد في العديد من الأنظمة القانونية يستمر في التمتع بالحقوق المعنوية. ^{[ 68 ]} ومؤخرًا، وفي إطار المناقشات التي جرت في مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي حول مسألة إدراج الحقوق المعنوية ضمن إطار قانون حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة ، خلص المكتب إلى أن العديد من الجوانب المتنوعة للنظام الحالي للحقوق المعنوية - بما في ذلك حق العمل المشتق في قانون حقوق التأليف والنشر، وقوانين الحقوق المعنوية في الولايات، وقانون العقود - تعمل بشكل جيد عمومًا، ولا ينبغي تغييرها. علاوة على ذلك، خلص المكتب إلى أنه لا حاجة إلى وضع قانون شامل للحقوق المعنوية في الوقت الراهن. ومع ذلك، توجد جوانب من نظام الحقوق المعنوية الأمريكي المجزأ يمكن تحسينها لصالح المؤلفين الأفراد ونظام حقوق التأليف والنشر ككل. ^{[ 70 ]}

ينص قانون حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة على منح العديد من الحقوق الحصرية لصاحب حقوق التأليف والنشر، كما هو موضح أدناه:

حماية العمل؛
لتحديد واتخاذ القرار بشأن كيفية تسويق العمل وعرضه علنًا وإعادة إنتاجه وتوزيعه وما إلى ذلك، وتحت أي ظروف.
إنتاج نسخ أو استنساخات من العمل وبيع تلك النسخ؛ (بما في ذلك، عادةً، النسخ الإلكترونية)
لاستيراد أو تصدير العمل؛
إنشاء أعمال مشتقة ؛ (أعمال تقتبس من العمل الأصلي)
لأداء العمل أو عرضه علنًا؛
بيع هذه الحقوق أو التنازل عنها للآخرين؛
^[⁴⁴^]

الحق الأساسي عند حماية عمل ما بموجب حقوق التأليف والنشر هو أن لصاحب الحقوق الحق في تحديد كيفية استخدام العمل المحمي وشروطه من قبل الآخرين. ويشمل ذلك الحق في توزيع العمل مجانًا. غالبًا ما يُغفل هذا الجانب من حقوق التأليف والنشر. تعني عبارة "الحق الحصري" أن صاحب حقوق التأليف والنشر وحده هو من يملك الحق في ممارسة هذه الحقوق، ويُحظر على الآخرين استخدام العمل دون إذنه. تُسمى حقوق التأليف والنشر أحيانًا "الحق السلبي"، لأنها تمنع فئات معينة (مثل القراء والمشاهدين والمستمعين، وخاصة الناشرين والراغبين في النشر) من القيام بأمور كان بإمكانهم القيام بها لولاها، بدلًا من السماح لفئات أخرى (مثل المؤلفين) بالقيام بأمور لم يكن بإمكانهم القيام بها لولاها. وبهذا، فهي تُشبه حق التصميم غير المسجل في القانون الإنجليزي والقانون الأوروبي . كما تُتيح حقوق صاحب حقوق التأليف والنشر له عدم استخدام أو استغلال حقوقه، كليًا أو جزئيًا. مع ذلك، هناك نقد يرفض هذا الادعاء باعتباره قائمًا على تفسير فلسفي لقانون حقوق التأليف والنشر غير مُتفق عليه عالميًا. وهناك أيضاً جدل حول ما إذا كان ينبغي اعتبار حقوق التأليف والنشر حقاً من حقوق الملكية أم حقاً معنوياً . ^{[ 71 ]}

يمنح قانون حقوق النشر في المملكة المتحدة المبدعين حقوقًا اقتصادية ومعنوية. فبينما يُعدّ "نسخ" عمل شخص آخر دون إذن انتهاكًا لحقوقه الاقتصادية، أي حق إعادة الإنتاج أو حق النشر، فإن "تشويه" العمل قد يُعدّ انتهاكًا لحقوقه المعنوية. في المملكة المتحدة، تشمل الحقوق المعنوية الحق في أن يُنسب العمل إلى مؤلفه، وهو ما يُعرف عمومًا بحق الإسناد، والحق في عدم تعريض العمل لأي "معاملة مهينة"، أي حق السلامة. ^{[ 69 ]}

يتوافق قانون حقوق التأليف والنشر الهندي مع المعايير الدولية الواردة في اتفاقية تريبس . ويعكس قانون حقوق التأليف والنشر الهندي لعام 1957 ، بعد تعديلاته في أعوام 1999 و2002 و2012، اتفاقية برن والاتفاقية العالمية لحقوق المؤلف، اللتين انضمت إليهما الهند. كما أن الهند طرف في اتفاقية جنيف لحماية حقوق منتجي التسجيلات الصوتية ، وعضو فاعل في المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو). ويكفل النظام الهندي الحقوق الاقتصادية والمعنوية بموجب أحكام مختلفة من قانون حقوق التأليف والنشر الهندي لعام 1957. ^{[ 72 ]}

مدة

تختلف مدة حماية حقوق التأليف والنشر باختلاف الأنظمة القانونية. وتعتمد هذه المدة على عدة عوامل، منها نوع العمل (مثل المقطوعة الموسيقية أو الرواية)، وما إذا كان العمل قد نُشر ، وما إذا كان العمل من إبداع فرد أو مؤسسة. في معظم دول العالم، تكون المدة الافتراضية لحماية حقوق التأليف والنشر هي حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 أو 70 عامًا. أما في الولايات المتحدة، فتُحدد مدة حماية معظم الأعمال الموجودة بعدد ثابت من السنوات بعد تاريخ إنشائها أو نشرها. وبموجب قوانين معظم الدول (على سبيل المثال، الولايات المتحدة ^{[ 73 ]} والمملكة المتحدة) ^{[ 74 ]} ، تنتهي حقوق التأليف والنشر في نهاية السنة الميلادية التي كان من المفترض أن تنتهي فيها.

تخضع مدة حقوق التأليف والنشر وشروطها للتغيير بموجب التشريعات، ومنذ مطلع القرن العشرين، أُجريت تعديلات عديدة في مختلف البلدان، مما قد يُصعّب تحديد مدة أي حق تأليف ونشر. فعلى سبيل المثال، كانت الولايات المتحدة تشترط تجديد حقوق التأليف والنشر بعد 28 عامًا لتبقى سارية المفعول، وكانت تشترط سابقًا وضع إشعار حقوق التأليف والنشر عند النشر الأول للحصول على الحماية. وفي إيطاليا وفرنسا، مُدِّدت مدة حقوق التأليف والنشر بعد الحرب العالمية الثانية، ما أدى إلى زيادة المدة بنحو 6 سنوات في إيطاليا، ونحو 14 عامًا في فرنسا. وقد مددت العديد من الدول مدة حقوق التأليف والنشر لديها (أحيانًا بأثر رجعي). وتحدد المعاهدات الدولية الحد الأدنى لمدد حقوق التأليف والنشر، ولكن يجوز للدول فرض مدد أطول من ذلك. ^{[ 75 ]}

في الولايات المتحدة، جميع الكتب والأعمال الأخرى، باستثناء التسجيلات الصوتية، المنشورة قبل عام ١٩٢٩، قد انتهت حقوق نشرها وأصبحت ملكًا عامًا. ويُعتبر تاريخ ما قبل عام ١٩٢٣ هو التاريخ المُطبق على التسجيلات الصوتية في الولايات المتحدة. ^{[ ٧٦ ]} إضافةً إلى ذلك، فإن الأعمال المنشورة قبل عام ١٩٦٤ والتي لم تُجدد حقوق نشرها بعد ٢٨ عامًا من تاريخ نشرها الأول، تُعتبر أيضًا ملكًا عامًا. ويشير هيرتل إلى أن الغالبية العظمى من هذه الأعمال (بما في ذلك ٩٣٪ من الكتب) لم تُجدد حقوق نشرها بعد ٢٨ عامًا، وبالتالي فهي ملك عام. ^{[ ٧٧ ]} أما الكتب التي نُشرت في الأصل خارج الولايات المتحدة من قِبل غير الأمريكيين، فهي مُستثناة من شرط التجديد هذا، إذا كانت لا تزال خاضعة لحقوق النشر في بلدها الأصلي.

لكن إذا كان الاستغلال المقصود للعمل يشمل نشره (أو توزيع أعمال مشتقة منه، كفيلم مقتبس من كتاب محمي بحقوق الطبع والنشر) خارج الولايات المتحدة، فيجب مراعاة قوانين حقوق الطبع والنشر في مختلف أنحاء العالم. فإذا كان المؤلف قد توفي منذ أكثر من 70 عامًا، يصبح العمل ملكًا عامًا في معظم البلدان، وليس جميعها.

في عام 1998، تم تمديد مدة حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة بمقدار 20 عامًا بموجب قانون تمديد مدة حقوق التأليف والنشر . وقد تعرض هذا التشريع لانتقادات واسعة النطاق بعد مزاعم بأن الشركات التي تمتلك حقوق تأليف ونشر قيّمة كانت ستنتهي صلاحيتها لولا ذلك، قد روّجت له بقوة. ^{[ 78 ]}

القيود والاستثناءات

في العديد من الأنظمة القانونية، يستثني قانون حقوق النشر هذه القيود عندما يُنسخ العمل لغرض التعليق أو غيره من الاستخدامات ذات الصلة. ولا يشمل قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة الأسماء أو العناوين أو العبارات القصيرة أو القوائم (مثل المكونات أو الوصفات أو الملصقات أو الصيغ). ^{[ 79 ]} ومع ذلك، توجد حماية متاحة لتلك المجالات التي لا يغطيها قانون حقوق النشر، مثل العلامات التجارية وبراءات الاختراع .

ثنائية الفكرة والتعبير ومبدأ الاندماج

يُفرّق التمييز بين الفكرة والتعبير بين الأفكار والتعبير، وينص على أن حقوق التأليف والنشر تحمي فقط التعبير الأصلي عن الأفكار، وليس الأفكار نفسها. وقد تم توضيح هذا المبدأ لأول مرة في قضية بيكر ضد سيلدن عام 1879، ثم تم تقنينه لاحقًا بموجب قانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976 في المادة 102(ب) من الباب 17 من قانون الولايات المتحدة.

مبدأ البيع الأول واستنفاد الحقوق

لا يمنع قانون حقوق النشر مالك النسخة من إعادة بيع نسخ تم الحصول عليها بشكل قانوني من المصنفات المحمية بحقوق النشر، شريطة أن تكون تلك النسخ قد أُنتجت في الأصل من قِبل صاحب حقوق النشر أو بإذنه. ولذلك، يُعدّ من القانوني، على سبيل المثال، إعادة بيع كتاب أو قرص مدمج محمي بحقوق النشر . في الولايات المتحدة، يُعرف هذا بمبدأ البيع الأول ، وقد أرسته المحاكم لتوضيح مشروعية إعادة بيع الكتب في المكتبات التي تبيع الكتب المستعملة .

قد تفرض بعض الدول قيودًا على الاستيراد الموازي، مما يسمح لصاحب حقوق النشر بالتحكم في سوق ما بعد البيع . وهذا يعني، على سبيل المثال، أن نسخة من كتاب لا تنتهك حقوق النشر في بلد طباعته، قد تنتهكها في بلد آخر يُستورد إليه لبيعه بالتجزئة. يُعرف مبدأ البيع الأول في دول أخرى باستنفاد الحقوق ، وهو مبدأ ينطبق أيضًا، وإن كان بشكل مختلف، على حقوق براءات الاختراع والعلامات التجارية . وبينما يسمح هذا المبدأ بنقل النسخة الأصلية المعنية، فإنه لا يسمح بصنع أو توزيع نسخ إضافية.

في قضية كيرتسانغ ضد جون وايلي وأولاده، [ ^{80 ] عام} 2013، قضت المحكمة العليا الأمريكية، بأغلبية ستة قضاة مقابل ثلاثة، بأن مبدأ البيع الأول ينطبق على السلع المصنعة في الخارج بإذن من مالك حقوق النشر، ثم تُستورد إلى الولايات المتحدة دون هذا الإذن. وتتعلق القضية بمدعٍ استورد نسخًا آسيوية من كتب مدرسية صُنعت في الخارج بإذن من الناشر المدعي. وقام المدعى عليه، دون إذن من الناشر، باستيراد الكتب المدرسية وإعادة بيعها على موقع إيباي . ويُقيّد حكم المحكمة العليا بشدة قدرة أصحاب حقوق النشر على منع هذا الاستيراد.

إضافةً إلى ذلك، لا يمنع قانون حقوق النشر، في معظم الحالات، الشخص من القيام بأفعال مثل تعديل أو تشويه أو إتلاف نسخة شخصية من عمل محمي بحقوق النشر، طالما لم يكن ذلك نسخًا. مع ذلك، في الدول التي تُطبّق الحقوق المعنوية ، يستطيع صاحب حقوق النشر في بعض الحالات منع تشويه أو إتلاف عمل معروض للعامة.

الاستخدام العادل والتعامل العادل

لا يحظر قانون حقوق النشر جميع عمليات النسخ أو الاستنساخ. ففي الولايات المتحدة، يسمح مبدأ الاستخدام العادل ، الذي نص عليه قانون حقوق النشر لعام 1976 في المادة 17 من قانون الولايات المتحدة، القسم 107، ببعض عمليات النسخ والتوزيع دون إذن من صاحب حقوق النشر أو دفع أي مقابل له. لا يُعرّف القانون الاستخدام العادل تعريفًا واضحًا، بل يُقدّم أربعة عوامل غير حصرية يجب مراعاتها عند تحليل الاستخدام العادل. وهذه العوامل هي:

الغرض من استخدام المرء وطبيعة استخدامه؛
طبيعة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر؛
ما مقدار ونسبة العمل الذي تم أخذه من العمل الكلي؟
^[⁸¹^] تأثير الاستخدام على السوق المحتملة أو قيمة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر.

في المملكة المتحدة والعديد من دول الكومنولث الأخرى ، تم ترسيخ مفهوم مماثل للاستخدام العادل من خلال المحاكم أو التشريعات . ورغم أن هذا المفهوم قد لا يكون واضحًا تمامًا في بعض الأحيان، إلا أنه في كندا ، يُسمح صراحةً بالنسخ الخاص للاستخدام الشخصي بموجب القانون منذ عام ١٩٩٩. وفي قضية ألبرتا (التعليم) ضد وكالة ترخيص حقوق النشر الكندية (أكسس كوبيرايت) ، ٢٠١٢ SCC ٣٧، خلصت المحكمة العليا الكندية إلى أن النسخ المحدود للأغراض التعليمية يمكن تبريره أيضًا بموجب استثناء الاستخدام العادل. أما في أستراليا، فتُعدّ استثناءات الاستخدام العادل بموجب قانون حقوق النشر لعام ١٩٦٨ (الكومنولث) مجموعة محدودة من الظروف التي يُمكن بموجبها نسخ المواد المحمية بحقوق النشر أو تعديلها بشكل قانوني دون موافقة صاحب حقوق النشر. وتشمل استخدامات الاستخدام العادل البحث والدراسة، والمراجعة والنقد، والتغطية الإخبارية، وتقديم المشورة المهنية (أي المشورة القانونية ). بموجب القانون الأسترالي الحالي ، ورغم أن نسخ أو إعادة إنتاج أو تعديل المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر للاستخدام الشخصي أو الخاص دون إذن من مالك حقوق الطبع والنشر يُعد انتهاكًا لها، إلا أنه يُسمح لمالكي النسخ المرخصة بنقل تلك المواد من وسيط إلى آخر للاستخدام الشخصي أو الخاص، أو إعادة بثها لمشاهدتها أو الاستماع إليها لاحقًا لمرة واحدة فقط. وقد تُطبق استثناءات فنية أخرى من انتهاك حقوق الطبع والنشر، مثل النسخ المؤقت للمادة بصيغة قابلة للقراءة آليًا بواسطة الحاسوب.

في الولايات المتحدة، يحظر قانون تسجيل الصوت المنزلي (AHRA) المدون في القسم 10، 1992، اتخاذ إجراءات ضد المستهلكين الذين يقومون بتسجيلات غير تجارية للموسيقى، مقابل الحصول على عوائد على كل من الوسائط والأجهزة بالإضافة إلى آليات التحكم الإلزامي في النسخ على أجهزة التسجيل.

القسم 1008. حظر بعض دعاوى التعدي لا يجوز رفع دعوى بموجب هذا الباب تزعم التعدي على حقوق التأليف والنشر استنادًا إلى تصنيع أو استيراد أو توزيع جهاز تسجيل صوتي رقمي أو وسيط تسجيل صوتي رقمي أو جهاز تسجيل تناظري أو وسيط تسجيل تناظري، أو استنادًا إلى الاستخدام غير التجاري من قبل المستهلك لمثل هذا الجهاز أو الوسيط لعمل تسجيلات موسيقية رقمية أو تسجيلات موسيقية تناظرية.

عدّلت قوانين لاحقة قانون حقوق النشر الأمريكي بحيث يُعتبر نسخ 10 نسخ أو أكثر لأغراض معينة استخدامًا تجاريًا، ولكن لا توجد قاعدة عامة تسمح بهذا النسخ. في الواقع، لا يُعتبر نسخ عمل كامل، أو في كثير من الحالات استخدام جزء منه، لأغراض تجارية استخدامًا عادلًا. يحظر قانون الألفية الرقمية لحقوق النشر تصنيع أو استيراد أو توزيع الأجهزة التي يكون استخدامها المقصود، أو استخدامها التجاري الوحيد المهم، هو تجاوز ضوابط الوصول أو النسخ التي وضعها مالك حقوق النشر. ^{[ 44 ]}^{[ 82 ]}^{[ 83 ]} وقد قضت محكمة استئناف بأن الاستخدام العادل ليس دفاعًا ضد هذا النوع من التوزيع. في قضية لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك ، أيدت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة التاسعة قرار المحكمة الأدنى، وقضت بأن "الاستخدام العادل مُجاز بموجب القانون، ويجب على مالك حقوق النشر مراعاة وجود استخدام عادل قبل إرسال إشعار إزالة المحتوى" بموجب قانون الألفية الرقمية لحقوق النشر . ^[⁸⁴^]

تُقرّ قوانين حقوق النشر في الاتحاد الأوروبي بحق الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي في تطبيق بعض الاستثناءات الوطنية لحقوق النشر. ومن أمثلة هذه الاستثناءات:

النسخ الفوتوغرافية على الورق أو أي وسيط مماثل للأعمال (باستثناء النوتات الموسيقية) شريطة أن يحصل أصحاب الحقوق على تعويض عادل؛
النسخ التي تتم بواسطة المكتبات والمؤسسات التعليمية والمتاحف أو الأرشيفات، وهي غير تجارية؛
نسخ أرشيفية من البث؛
استخدامات لصالح الأشخاص ذوي الإعاقة؛
لأغراض العرض التوضيحي أو إصلاح المعدات؛
لأغراض البحث غير التجاري أو الدراسة الخاصة؛
عند استخدامها في المحاكاة الساخرة .

نسخ متاحة

يُعدّ إنتاج نسخ بديلة (مثل النسخ المطبوعة بحروف كبيرة أو بطريقة برايل) من عمل محمي بحقوق الطبع والنشر أمراً قانونياً في العديد من الدول، بما في ذلك المملكة المتحدة والولايات المتحدة، وذلك لتوفير وصول أفضل إلى هذا العمل للأشخاص المكفوفين وضعاف البصر دون الحصول على إذن من صاحب حقوق الطبع والنشر. ^{[ 85 ]}^{[ 86 ]}

إعفاء من الخدمة الدينية

يوجد في الولايات المتحدة استثناء خاص بالخدمات الدينية (قانون عام 1976، القسم 110[3])، وهو أن "أداء عمل أدبي أو موسيقي غير درامي، أو عمل درامي موسيقي ذي طابع ديني، أو عرض عمل ما، أثناء أداء الشعائر الدينية في مكان عبادة أو أي تجمع ديني آخر" لا يُعد انتهاكًا لحقوق التأليف والنشر. ^{[ 87 ]}

مقالات مفيدة

في كندا، تُستثنى العناصر التي تُعتبر سلعًا مفيدة ، مثل تصاميم الملابس، من حماية حقوق النشر بموجب قانون حقوق النشر إذا تم نسخها أكثر من 50 مرة. ^{[ 88 ]} يجوز لعلامات الأزياء السريعة إعادة إنتاج تصاميم الملابس من الشركات الصغيرة دون انتهاك حقوق النشر. ^{[ 89 ]}

النقل والتنازل والترخيص

يجوز نقل حقوق التأليف والنشر، أو بعض جوانبها (مثل حق النسخ فقط، أو جميع الحقوق باستثناء الحقوق المعنوية)، من طرف إلى آخر. ^{[ 90 ]} على سبيل المثال، غالبًا ما يوقع الموسيقي الذي يسجل ألبومًا اتفاقية مع شركة تسجيلات يتنازل بموجبها عن جميع حقوق التأليف والنشر في التسجيلات مقابل عوائد مالية ومزايا أخرى. يستفيد المبدع (صاحب حقوق التأليف والنشر الأصلي)، أو يتوقع الاستفادة، من إمكانيات الإنتاج والتسويق التي تتجاوز بكثير إمكانيات المؤلف. في العصر الرقمي للموسيقى، يمكن نسخ الموسيقى وتوزيعها بتكلفة زهيدة عبر الإنترنت ؛ ومع ذلك، تسعى صناعة التسجيلات إلى توفير الترويج والتسويق للفنان وعمله لكي يصل إلى جمهور أوسع بكثير. لا يُشترط على صاحب حقوق التأليف والنشر التنازل عن جميع الحقوق بالكامل، على الرغم من إصرار العديد من الناشرين على ذلك. يجوز نقل بعض الحقوق، أو قد يمنح صاحب حقوق التأليف والنشر طرفًا آخر ترخيصًا غير حصري لنسخ العمل أو توزيعه في منطقة معينة أو لفترة زمنية محددة.

قد يتطلب نقل أو ترخيص حقوق التأليف والنشر استيفاء شروط شكلية محددة ليكون نافذًا، ^{[ 91 ]} فعلى سبيل المثال، ينص قانون حقوق التأليف والنشر الأسترالي لعام 1968 على ضرورة نقل حقوق التأليف والنشر صراحةً كتابةً. وبموجب قانون حقوق التأليف والنشر الأمريكي، يجب توثيق نقل ملكية حقوق التأليف والنشر كتابةً بتوقيع المُحيل. ولهذا الغرض، تشمل ملكية حقوق التأليف والنشر التراخيص الحصرية للحقوق. وبالتالي، يجب منح التراخيص الحصرية، لكي تكون نافذة، بموجب وثيقة مكتوبة موقعة من المانح. ولا يُشترط شكل خاص للنقل أو المنح، بل يكفي مستند بسيط يُحدد العمل المعني والحقوق الممنوحة. أما المنح غير الحصرية (التي تُسمى غالبًا التراخيص غير الحصرية) فلا يشترط أن تكون كتابةً بموجب القانون الأمريكي ، إذ يمكن أن تكون شفهية أو حتى ضمنية من خلال سلوك الأطراف. ويجوز، بل ويجب، تسجيل عمليات نقل ملكية حقوق التأليف والنشر، بما في ذلك التراخيص الحصرية، في مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي. (تتوفر معلومات حول تسجيل عمليات النقل على موقع المكتب الإلكتروني.) على الرغم من أن التسجيل ليس مطلوبًا لجعل المنحة سارية المفعول، إلا أنه يوفر فوائد مهمة، تشبه إلى حد كبير تلك التي يتم الحصول عليها من خلال تسجيل سند الملكية في معاملة عقارية .

يجوز أيضًا ترخيص حقوق التأليف والنشر . ^{[ 90 ]} قد تنص بعض الأنظمة القانونية على إتاحة فئات معينة من الأعمال المحمية بحقوق التأليف والنشر بموجب ترخيص قانوني محدد (مثل الأعمال الموسيقية في الولايات المتحدة المستخدمة في البث الإذاعي أو الأداء). يُطلق على هذا أيضًا اسم الترخيص الإلزامي ، لأنه بموجب هذا النظام، لا يحتاج أي شخص يرغب في نسخ عمل مشمول إلى إذن من صاحب حقوق التأليف والنشر، بل يكفيه تقديم الإشعار المناسب ودفع رسوم محددة بموجب القانون (أو بقرار من جهة مختصة وفقًا للتوجيهات القانونية) عن كل نسخة يتم نسخها. ^{[ 92 ]} يُعرّض عدم اتباع الإجراءات الصحيحة الناسخ لخطر دعوى انتهاك حقوق التأليف والنشر. نظرًا لصعوبة متابعة كل عمل على حدة، فقد تم تشكيل جمعيات حقوق التأليف والنشر أو جمعيات التحصيل ومنظمات حقوق الأداء (مثل ASCAP و BMI و SESAC ) لتحصيل العائدات لمئات (بل آلاف) الأعمال دفعة واحدة. على الرغم من أن حل السوق هذا يتجاوز الترخيص القانوني، إلا أن توفر الرسوم القانونية لا يزال يساعد في تحديد السعر الذي تتقاضاه منظمات الحقوق الجماعية لكل عمل، مما يؤدي إلى خفضه إلى ما يبرره تجنب المتاعب الإجرائية.

تراخيص مجانية

تسعى تراخيص حقوق النشر، المعروفة بالتراخيص المفتوحة أو المجانية، إلى منح المرخص لهم حقوقًا متعددة، سواءً مقابل رسوم أو بدونها. ولا يُقصد بكلمة "مجانية" هنا السعر بقدر ما يُقصد بها الحرية. وقد وُصفت التراخيص المجانية في عدد من التعريفات المتشابهة، بما في ذلك، بحسب أقدمها، تعريف البرمجيات الحرة ، وإرشادات دبيان للبرمجيات الحرة ، وتعريف المصادر المفتوحة ، وتعريف الأعمال الثقافية الحرة . وقد أدت التحسينات اللاحقة لهذه التعريفات إلى ظهور فئات مثل " حقوق النسخ المتبادلة " و "الترخيص المتساهل" . ومن الأمثلة الشائعة على التراخيص المجانية: رخصة جنو العمومية العامة ، وتراخيص BSD، وبعض تراخيص المشاع الإبداعي .

تأسست مؤسسة المشاع الإبداعي (CC) عام ٢٠٠١ على يد جيمس بويل ، ولورانس ليسيغ ، وهال أبيلسون ، وهي منظمة غير ربحية تهدف إلى تسهيل المشاركة القانونية للأعمال الإبداعية. ولتحقيق هذه الغاية، توفر المؤسسة عددًا من خيارات تراخيص حقوق النشر العامة للجمهور مجانًا . تسمح هذه التراخيص لأصحاب حقوق النشر بتحديد الشروط التي بموجبها يجوز للآخرين استخدام العمل، وتحديد أنواع الاستخدام المقبولة. ^[^٩٣^]

جرت العادة على التفاوض بشأن شروط الاستخدام بشكل فردي بين صاحب حقوق الطبع والنشر والمرخص له المحتمل. ولذلك، فإن رخصة المشاع الإبداعي العامة التي تحدد الحقوق التي يرغب صاحب حقوق الطبع والنشر في التنازل عنها، تُمكّن عامة الجمهور من استخدام هذه الأعمال بحرية أكبر. تتوفر ستة أنواع عامة من رخص المشاع الإبداعي (مع أن بعضها لا يُعد مجانيًا تمامًا وفقًا للتعريفات المذكورة أعلاه ونصيحة المشاع الإبداعي نفسها). وتستند هذه الرخص إلى شروط صاحب حقوق الطبع والنشر، مثل ما إذا كان يسمح بإجراء تعديلات على العمل، وما إذا كان يسمح بإنشاء أعمال مشتقة، وما إذا كان يسمح بالاستخدام التجاري للعمل. اعتبارًا من عام ٢٠٠٩حصل ما يقرب من 130 مليون شخص على مثل هذه التراخيص. ^{[ 94 ]}

نقد

تنتقد بعض المصادر جوانب محددة من نظام حقوق النشر وتسعى لجعله أكثر عدلاً. ^{[ 95 ]} يُعرف هذا النقاش باسم "النقاش حول معايير حقوق النشر" . وبالنظر إلى خلفية تحميل المحتوى على منصات الإنترنت والتبادل الرقمي للأعمال الأصلية، يدور نقاش حول جوانب حقوق النشر المتعلقة بالتنزيل والبث المباشر ، وجوانب حقوق النشر المتعلقة بالربط التشعبي والتأطير .

غالبًا ما تُصاغ المخاوف بلغة الحقوق الرقمية ، والحرية الرقمية، وحقوق قواعد البيانات ، والبيانات المفتوحة ، أو الرقابة . ^{[ 96 ]}^{[ 97 ]}^{[ 98 ]} تشمل المناقشات كتاب " الثقافة الحرة" (Free Culture ) للورانس ليسيغ ، الصادر عام 2004. وقد صاغ ليسيغ مصطلح " ثقافة الإذن" (Irne Culture ) لوصف أسوأ نظام ممكن. وتناقش الأفلام الوثائقية " النسخ الجيد والنسخ السيئ" (Good Copy Bad Copy) و "RiP!: A Remix Manifesto" (RiP!: A Remix Manifesto) حقوق التأليف والنشر. ويقترح البعض نظام تعويض بديل . في أوروبا، يثور المستهلكون على ارتفاع تكاليف الموسيقى والأفلام والكتب، مما أدى إلى ظهور ما يُعرف بـ"حفلات القرصنة" (Pirate Parties ). وترفض بعض الجماعات حقوق التأليف والنشر رفضًا قاطعًا، متخذةً موقفًا مناهضًا لها . ويؤدي العجز الملحوظ عن إنفاذ حقوق التأليف والنشر على الإنترنت إلى دعوة البعض لتجاهل القوانين عند استخدام الإنترنت .

الملكية العامة

تخضع حقوق التأليف والنشر، كغيرها من حقوق الملكية الفكرية ، لمدة محددة قانونًا. بمجرد انقضاء مدة حقوق التأليف والنشر، يصبح العمل المحمي سابقًا ملكًا عامًا، ويجوز لأي شخص استخدامه أو استغلاله دون الحصول على إذن، وعادةً دون مقابل. مع ذلك، في الأنظمة التي تفرض رسومًا على الملكية العامة، قد يظل المستخدم ملزمًا بدفع حقوق ملكية للدولة أو لجمعية المؤلفين. وقد رفضت المحاكم في دول القانون العام، كالولايات المتحدة والمملكة المتحدة، مبدأ حقوق التأليف والنشر في القانون العام . يجب عدم الخلط بين الأعمال الموجودة في الملكية العامة والأعمال المتاحة للجمهور. فالأعمال المنشورة على الإنترنت ، على سبيل المثال، متاحة للجمهور، ولكنها ليست ملكًا عامًا بشكل عام. لذا، قد يُعد نسخ هذه الأعمال انتهاكًا لحقوق المؤلف.

انظر أيضاً

مراجع

↑ "تعريف حقوق النشر" . قواميس أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2018 .
↑ "تعريف حقوق النشر" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2018 .
^ نيمر على حق المؤلف، المجلد. 2، § 8.01.
↑ "الملكية الفكرية"، قاموس بلاك القانوني ، الطبعة العاشرة (2014).
1 2 "فهم حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة" (ملف PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية . ص 4. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2018 .
↑ ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "أسئلة وأجوبة أساسية حول حقوق النشر" . مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2019 .
↑ دانيال أ. تيسفر. "أعمال غير محمية بموجب قانون حقوق النشر" . بيتلو.
↑ لي أ. هولار. "الحماية القانونية للمعلومات الرقمية" . ص. الفصل 1: نظرة عامة على حقوق التأليف والنشر ، القسم الثاني.هـ. الأفكار مقابل التعبير.
↑ حقوق النشر محفوظة لجامعة كاليفورنيا، 2014 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014
↑ "اتفاقيات المجلات" . مجلة فاندربيلت لقانون الترفيه والتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .
↑ بلاكشو، إيان س. (20 أكتوبر 2011). اتفاقيات التسويق الرياضي: الجوانب القانونية والمالية والعملية . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ISBN 9789067047937– عبر كتب جوجل.
↑ كوفمان، روي (16 يوليو 2008). نماذج النشر والعقود . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780190451264– عبر كتب جوجل.
↑ أحمد، تبريز؛ سنهيل، سوميا (2011). "أهمية التثبيت في قانون حقوق التأليف والنشر" . SSRN . SSRN 1839527. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .
↑ "أساسيات حقوق النشر" (ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2019 .
↑ "دراسة استقصائية حول قانون حقوق النشر الدولي" . شركة مينكوف للمحاماة. 13 أكتوبر 2021.
1 2 3 حقوق النشر في المنظور التاريخي ، ص 136-137، باترسون، 1968، مطبعة جامعة فاندربيلت
↑ جوانا كوستيلو، "من البارود إلى الطباعة: الأصول المشتركة لحقوق التأليف والنشر وبراءات الاختراع"، في رونان ديزلي وآخرون، الامتياز والملكية: مقالات في تاريخ حقوق التأليف والنشر (كامبريدج: أوبن بوك، 2010)، 21-50؛ متاح على الإنترنت على books.openedition.org/obp/1062
↑ غولدشتاين وهوغنهولتز 2019 ، ص. 3.
1 2 ثاديوس، فرانك (18 أغسطس 2010). "غياب قانون حقوق النشر: السبب الحقيقي وراء التوسع الصناعي في ألمانيا؟" . شبيغل أونلاين .
↑ نيبس، كارين (2014). " Cum privilegio : Licensing of the Press Act of 1662" (ملف PDF) . مجلة المكتبة الفصلية . 84 (4): 494-500 . doi : 10.1086/677787 . ISSN 0024-2519 . S2CID 144070638. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.
1 2 داي أوكونور، ساندرا (2002). "قانون حقوق التأليف والنشر من منظور أمريكي". المجلة القانونية الأيرلندية . 37 : 16-22 . JSTOR 44027015 .
↑ بيتيج، رونالد ف. (1996). حقوق التأليف والنشر للثقافة: الاقتصاد السياسي للملكية الفكرية. دار ويستفيو للنشر . ص 9-17. ISBN 0-8133-1385-6.
↑ رونان، ديزلي (2006). إعادة النظر في حقوق النشر: التاريخ، النظرية، اللغة . دار إدوارد إلجار للنشر. ص 13. ISBN 978-1-84542-282-0– عبر كتب جوجل.
↑ "قانون آن" . Copyrighthistory.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2012 .
↑ لورانس ليسيج، الثقافة الحرة (بينجوين، 2004)، 131 وما بعدها.
^ في القانون المدني الفرنسي، يعد حق المؤلف جزءًا من قانون الملكية الفكرية
↑ ولاية البندقية الإيطالية، التي تبنت قانون نابليون، تسميه "diritto d'autore" كجزء من "الملكية الفكرية": " la più preziosa e la più sacra delle proprietà " - انظر: "Governare istruzione e stampa. Le riforme Napoleoniche" . 123دوك . مؤرشفة من الأصلي في 14 ديسمبر 2023.
1 2 فيليب أوتو التحديث؛ فالي دجوردجيفيتش سيباستيان ديتردينج (15 يوليو 2013). "Urheberrecht und Copyright" . bpb.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .
^ دوميرينك، اغبرت (2004). "التعلم من geschiedenis van het auteursrecht" (PDF) . جامعة أمستردام، معهد قانون المعلومات / المنشورات . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 3 أغسطس 2023.
^ "حق المؤلف" . INPI.fr (بالفرنسية). 28 يوليو 2015 . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .
1 2 "حقوق النشر | التعريف، الأمثلة، والحقائق" . بريتانيكا . 18 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2023 .
↑ فرانك ثاديوس (18 أغسطس 2010). "غياب قانون حقوق النشر: السبب الحقيقي للتوسع الصناعي في ألمانيا؟" . دير شبيغل . تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2015. على سبيل المثال، حصل سيغيسموند هيرمشتات، أستاذ الكيمياء والصيدلة في برلين ، والذي اختفى منذ زمن طويل في طي النسيان، على عوائد مالية عن كتابه "مبادئ دباغة الجلود" الذي نُشر عام 1806 أكثر مما حصلت عليه الكاتبة البريطانية ماري شيلي عن روايتها المرعبة "فرانكشتاين"، التي لا تزال مشهورة حتى اليوم.
على سبيل المثال، سأل الكاتب الشهير هاينريش هاينه ناشره عام 1854: "نظراً للأسعار الباهظة التي حددتموها، فمن المستبعد أن أرى طبعة ثانية من الكتاب قريباً. ولكن يجب عليكم خفض الأسعار يا كامبي العزيز، وإلا فلا أفهم حقاً لماذا كنت متساهلاً جداً مع مصالحي المادية."
↑ جيورسيللي، ميكايلا؛ موسر، بيترا (مارس 2020). "حقوق التأليف والإبداع: أدلة من الأوبرا الإيطالية خلال العصر النابليوني" . سلسلة أوراق عمل المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية . doi : 10.3386/w26885 .
1 2 "اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية، المادة 5" . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2011 .
↑ غارفينكل، آن م؛ فرايز، جانيت؛ لوبيز، دانيال؛ بوسيسكي، لورا (1997). "صيانة الأعمال الفنية والالتزام القانوني بالحفاظ على النية الفنية". مجلة معهد العمارة الكندي 36 (2): 165-179.
↑ "العلاقات الدولية لحقوق التأليف والنشر للولايات المتحدة" ، منشور مكتب حقوق التأليف والنشرالأمريكي 38أ، أغسطس 2003.
↑ أطراف اتفاقية جنيف للاتفاقية العالمية لحقوق المؤلف. مؤرشفة في 25 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine اعتبارًا من 1 يناير 2000: التواريخ الواردة في الوثيقة هي تواريخ التصديق، وليست تواريخ بدء النفاذ. دخلت اتفاقية جنيف حيز النفاذ في 16 سبتمبر 1955، بالنسبة للدول الاثنتي عشرة الأولى التي صدّقت عليها (والتي شملت أربع دول غير أعضاء في اتحاد برن وفقًا لما تنص عليه المادة 9.1)، أو بعد ثلاثة أشهر من التصديق بالنسبة للدول الأخرى.
↑ 165 طرفًا في اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية. مؤرشفة في 6 مارس 2016 في Wayback Machine اعتبارًا من مايو 2012.
↑ ماكوين، هيكتور ل؛ شارلوت وايلد؛ غرايم ت. لوري (2007). الملكية الفكرية المعاصرة: القانون والسياسة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 39. ISBN 978-0-19-926339-4– عبر كتب جوجل.
↑ 17 USC § 201(b)؛ Cmty. for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989)
↑ قضية جماعة الإبداع اللاعنفي ضد ريد
↑ ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "ملكية حقوق النشر: من يملك ماذا؟" . مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2019 .
1 2 3 يو، بيتر ك، محرر. (30 ديسمبر 2006). الملكية الفكرية وثروة المعلومات: حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . ويستبورت، كونيتيكت، الولايات المتحدة الأمريكية: براغر. ISBN 978-0-275-98882-1. دار نشر براغر تابعة لمجموعة غرينوود للنشر. غلاف مقوى. رقم ISBN بديل محتمل: 978-0-275-98883-8.
↑ المنظمة العالمية للملكية الفكرية (2016). فهم حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة (ملف PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. ص 8. doi : 10.34667/tind.28946 . ISBN 9789280528046تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2017 .
↑ سايمون، ستوكس (2001). الفن وحقوق التأليف والنشر. دار هارت للنشر. الصفحات 48-49 . ISBN 978-1-84113-225-9– عبر كتب جوجل.
↑ Express Newspaper Plc v News (UK) Plc , FSR 36 (1991)
↑ "موضوع ونطاق حقوق النشر" (ملف PDF) . copyright.gov . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2015 .
↑ "حقوق التأليف والنشر بشكل عام (أسئلة وأجوبة)" . مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2016 .
↑ "سجلات حقوق النشر" مؤرشفة في 5 أكتوبر 2013 على موقع Wayback Machine ، مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة
↑ "الحق التلقائي" ، مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة
↑ انظر كلية الحقوق بجامعة هارفارد، الوحدة 3: نطاق قانون حقوق التأليف والنشر . انظر أيضًا تايلر تي. أوتشوا، حقوق التأليف والنشر، والأعمال المشتقة، والتثبيت: هل قضية غالوب مجرد وهم، أم أن شكل العمل المشتق المزعوم مهم؟، 20 مجلة سانتا كلارا للتكنولوجيا المتقدمة 991، 999-1002 (2003) ("وبالتالي، يُظهر كل من نص القانون وتاريخه التشريعي أن الكونغرس قصد ألا يكون العمل المشتق بحاجة إلى التثبيت لكي يُعتبر انتهاكًا."). ويذكر التاريخ التشريعي لقانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976 أن هذا الاختلاف كان يهدف إلى معالجة الأعمال العابرة مثل عروض الباليه، وعروض البانتوميم، والعروض الارتجالية، والعروض الصامتة، وعروض التمثيل الصامت، والرقص.
↑ انظر قانون حقوق النشر الأمريكي
↑ القانون العام 94-553 : قانون حقوق النشر لعام 1976 ، 90 Stat. 2541، §401(أ) (19 أكتوبر 1976)
↑ القانون العام 100-568 : قانون تنفيذ اتفاقية برن لعام 1988 (BCIA) ، 102 Stat. 2853، 2857. من بين التعديلات التي أدخلها قانون تنفيذ اتفاقية برن تعديل المادة401، التي تنظم إشعارات حقوق النشر على النسخ المنشورة، حيث نصت على أنه "يجوز وضع الإشعارات على" هذه النسخ؛ قبل صدور قانون تنفيذ اتفاقية برن، كان القانون ينص على أنه "يجب وضع الإشعارات على جميع" هذه النسخ. وقد أُجري تعديل مماثل على المادة402، التي تتناول إشعارات حقوق النشر على التسجيلات الصوتية.
↑ تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: بيكادور. الصفحات 144-145 . ISBN 978-1-250-06259-8.
↑ "مكتب حقوق النشر الأمريكي - نشرة معلومات" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يوليو 2012 .
↑ 17 USC § 401(d)
↑ جمعية المؤلفين، إرشادات بشأن حقوق النشر والتراخيص ، الإصدار 2، القسم 1 (ب) (4)، نُشر في سبتمبر 2016، تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2024
↑ تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . نيويورك، نيويورك: بيكادور. ص 148. ISBN 978-1-250-06259-8.
↑ أوين، ل. (2001). "القرصنة" . دار النشر العلمية . 14 : 67-70 . doi : 10.1087/09531510125100313 . S2CID 221957508 .
↑ بتلر، إس. خسائر القرصنة "بيلبورد" 199(36)
^ "Urheberrechtsverletzungen im Internet: Der bestehende rechtliche Rahmen genügt" . Ejpd.admin.ch. مؤرشفة من الأصلي في 19 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020 .
↑ توبياس كريتشمر؛ كريستيان بيوكيرت (2014). "هل قضى الفيديو على نجم الراديو؟ مقاطع الفيديو الموسيقية عبر الإنترنت ومبيعات الموسيقى الرقمية". ورقة نقاشية صادرة عن مركز الدراسات المتقدمة في العلوم الاجتماعية. دار النشر الإلكترونية للعلوم الاجتماعية. الرقم الدولي الموحد للدوريات 2042-2695 . رقم شبكة العلوم الاجتماعية 2425386 .
↑ "تقرير لجنة الملكية الفكرية" (ملف PDF) . NBR.org . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 سبتمبر 2021 .
↑ "آثار القرصنة الرقمية على الاقتصاد الأمريكي" (ملف PDF) . GlobalInnovationPolicyCenter.com . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 سبتمبر 2021 .
↑ «الإعلانات تغذي سوق القرصنة غير القانونية بقيمة 1.34 مليار دولار، وفقًا لتقرير صادر عن تحالف المواطنين الرقميين وشركة وايت بوليت» . تحالف المواطنين الرقميين . تاريخ الاطلاع: 2 سبتمبر 2021 .
1 2 3 "المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)" (ملف PDF) . 20 أبريل 2019.
1 2 "العمل المشوه" (ملف PDF) . حقوق النشر محفوظة للمستخدم . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022.
↑ "المؤلفون، والنسبة، والنزاهة: دراسة الحقوق المعنوية في الولايات المتحدة" (ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي . أبريل 2019. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.
↑ توم جي. بالمر، "هل براءات الاختراع وحقوق التأليف والنشر مبررة أخلاقياً؟" تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2013.
^ دالميا ، فيجاي بال (14 ديسمبر 2017). “قانون حقوق الطبع والنشر في الهند” . موندق .
↑ 17 USC § 305
↑ لوائح مدة حقوق التأليف والنشر والحقوق في الأداء لعام 1995، الجزء الثاني ، تعديلات قانون حقوق التأليف والنشر والتصميمات وبراءات الاختراع في المملكة المتحدة لعام 1988
↑ نيمر، ديفيد (2003). حقوق النشر: النصوص المقدسة، والتكنولوجيا، وقانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف . كلوير لو إنترناشونال. ص 63. ISBN 978-90-411-8876-2. OCLC 50606064 – عبر كتب جوجل.
↑ " مدة حقوق النشر والملكية العامة في الولايات المتحدة "، جامعة كورنيل .
↑ انظر بيتر ب. هيرتل، "مدة حقوق النشر والملكية العامة في الولايات المتحدة، 1 يناير 2015"، متاح على الإنترنت في الحاشية 8. مؤرشف بتاريخ 26 فبراير 2015 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
↑ لورانس ليسيج، التعديل الأول لحقوق التأليف والنشر ، 48 مجلة يو سي إل إيه للقانون 1057، 1065 (2001)
↑ "الأعمال غير المحمية بحقوق الطبع والنشر" (ملف PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي. 2021. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.
↑ "11-697 كيرتسانغ ضد جون وايلي وأولاده" (ملف PDF) . المحكمة العليا للولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 يوليو 2017.
↑ "المادة 107 من قانون الولايات المتحدة رقم 17 - القيود المفروضة على الحقوق الحصرية: الاستخدام العادل" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2009 .
↑ «قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف لعام 1998 - ملخص مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي» (ملف PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر. ديسمبر 1998. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 8 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .
↑ "قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف: DMCA" . جمعية المكتبات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .
↑ "لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك، 815 F.3d 1145" . بحث Casetext + Citator . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2024 .
↑ "الفصل 1 - التعميم 92" . مكتب حقوق النشر الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2024.
↑ "قانون حقوق التأليف والنشر (للأشخاص ذوي الإعاقة البصرية) لعام 2002" . المعهد الملكي الوطني للمكفوفين. 1 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2016 .
↑ "الدليل العام لقانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976"، مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي، الفصل 8، الصفحة 11، سبتمبر 1977 .
↑ موناستيرو، أليسيا (5 ديسمبر 2019). "أكثر من مجرد موضة: حماية حقوق التأليف والنشر لتصاميم الأزياء" . نقابة المحامين في أونتاريو . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2023 .
↑ موران، بادريج (17 يوليو 2023). "البدائل تُقدّم أزياءً رخيصة للكنديين، لكن الشركات الصغيرة تقول إنها تدفع الثمن" . إذاعة سي بي سي . تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2023 .
1 2 دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 15. ISBN 978-92-805-1271-7.
↑ دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 8. ISBN 978-92-805-1271-7.
↑ دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 16. ISBN 978-92-805-1271-7.
↑ "موقع المشاع الإبداعي" . creativecommons.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2011 .
↑ روبين، ر. إي. (2010) «أسس علم المكتبات والمعلومات: الطبعة الثالثة»، دار نشر نيل شومان، نيويورك، ص 341
↑ رايخمان، جيروم هـ.؛ أوكيديجي، روث ل. (1 يوليو 2012). "عندما يصطدم قانون حقوق النشر بالعلم: تمكين أساليب البحث المتكاملة رقميًا على نطاق عالمي" . مجلة مينيسوتا للقانون . 96 (4): 1362-1480 . ISSN 0026-5535 . PMC 3955386. PMID 24639595 .
↑ «أعضاء البرلمان الأوروبي يتجاهلون نصائح الخبراء ويصوتون لصالح فرض رقابة جماعية على الإنترنت» . الحقوق الرقمية الأوروبية. 20 يونيو 2018. تاريخ الاطلاع: 24 يونيو 2018 .
↑ "أسبوع حقوق النشر 2019: حقوق النشر كأداة للرقابة" . الحقوق الرقمية الأوروبية (EDRi) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2021 .
↑ «كُشِفَ: كيف يُساء استخدام قانون حقوق النشر لإزالة المواد من الإنترنت» . صحيفة الغارديان . ٢٣ مايو ٢٠١٦. تاريخ الاطلاع: ٢٧ فبراير ٢٠٢١ .

للمزيد من القراءة

أرمسترونغ، إي. (1990). قبل حقوق النشر: نظام امتياز الكتاب الفرنسي، 1498-1526 . مطبعة جامعة كامبريدج.
أتكينسون، جولييت. (2012). " الإسكندر الأكبر: غزو دوماس لإنجلترا في أوائل العصر الفيكتوري". أوراق الجمعية الببليوغرافية الأمريكية 106 (4): 417-447.
داود، ريموند ج. (2006). دليل التقاضي في قضايا حقوق النشر ( الطبعة الأولى). تومسون ويست. ISBN 0-314-96279-4.
إليس، سارة ر. حقوق التأليف والنشر للأزياء الراقية: دراسة لحماية تصميم الأزياء ولماذا يعتبر قانون حماية حقوق تصميم الأزياء وقانون حماية حقوق تصميم الأزياء خطوة نحو حل مشكلة الأزياء المقلدة ، 78 مجلة تينيسي للقانون 163 (2010)، متاح على الرابط التالي: حقوق التأليف والنشر للأزياء الراقية: دراسة لحماية تصميم الأزياء ولماذا يعتبر قانون حماية حقوق تصميم الأزياء وقانون حماية حقوق تصميم الأزياء خطوة نحو حل مشكلة الأزياء المقلدة .
غوسماجومدر، شومان . نماذج أعمال التكنولوجيا المتقدمة القائمة على الأقران . كلية سلون للإدارة بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2002.
جونز، أ. (2009). القرصنة: حروب الملكية الفكرية من غوتنبرغ إلى غيتس . مطبعة جامعة شيكاغو.
ليمان، بروس : الملكية الفكرية والبنية التحتية الوطنية للمعلومات (تقرير الفريق العامل المعني بحقوق الملكية الفكرية، 1995)
ليندسي، مارك: قانون حقوق النشر في الحرم الجامعي. مطبعة جامعة ولاية واشنطن ، 2003. ISBN 978-0-87422-264-7.
لوينشتاين، ج. (2002). حق المؤلف: الطباعة وما قبل تاريخ حقوق النشر . مطبعة جامعة شيكاغو.
مازون، جيسون. الاحتيال . SSRN
ماكدونا، لوك. هل يُعدّ الاستخدام الإبداعي للمصنفات الموسيقية دون ترخيص مقبولاً بموجب حقوق التأليف والنشر؟ المجلة الدولية لقانون الملكية الفكرية والمنافسة (IIC) 4 (2012) 401-426، متاحة على SSRN
نمر, ملفيل ; ديفيد نيمر (1997). نمر على حق المؤلف . ماثيو بندر. رقم ISBN 0-8205-1465-9.
باترسون، ليمان راي (1968). حقوق النشر محفوظة في المنظور التاريخي . نسخة إلكترونية. مطبعة جامعة فاندربيلت. رقم ISBN 0-8265-1373-5.
رايف، بقلم مارتين كوران. الاتفاقية وحقوق التأليف والنشر والكتابة الرقمية (مطبعة جامعة جنوب إلينوي؛ 2013) 222 صفحة؛ يتناول الجوانب القانونية والتربوية وغيرها من جوانب التأليف عبر الإنترنت.
روز، م. (1995). المؤلفون والمالكون: اختراع حقوق التأليف والنشر . مطبعة جامعة هارفارد.
روزن، رونالد (2008). الموسيقى وحقوق التأليف والنشر . أكسفورد، أوكسفوردشاير: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-533836-2.
شيبلي، ديفيد إي. " نحيف ولكن ليس مصابًا بفقدان الشهية: حماية حقوق التأليف والنشر للمجموعات وغيرها من الأعمال الواقعية " ورقة بحثية في الدراسات القانونية بجامعة جورجيا رقم 08-001؛ مجلة قانون الملكية الفكرية ، المجلد 15، العدد 1، 2007.
سيلفرثورن، شون. تنزيلات الموسيقى: قراصنة أم زبائن؟ . مؤرشف في 30 يونيو 2006 على موقع Wayback Machine . كلية هارفارد للأعمال ، المعرفة العملية، 2004.
Sorce Keller, Marcello. "الأصالة، والمصداقية، وحقوق التأليف والنشر"، Sonus ، VII(2007)، العدد 2، ص 77-85.
ستاينبرغ، إس إتش؛ تريفيت، جون (1996). خمسمائة عام من الطباعة ( الطبعة الرابعة). لندن ونيوكاسل: المكتبة البريطانية ودار نشر أوك نول. ISBN 1-884718-19-1.
ستوري، آلان؛ دارش، كولين؛ هالبرت، ديبورا، محرران. (2006). ملف كوبي/ساوث: قضايا في اقتصاديات وسياسات وأيديولوجية حقوق النشر في الجنوب العالمي (ملف PDF) . مجموعة أبحاث كوبي/ساوث. ISBN 978-0-9553140-1-8تمت أرشفة هذا الملف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 16 أغسطس 2013.
رانسوم، هاري هانت (1956). أول قانون لحقوق النشر . أوستن: جامعة تكساس. ISBN 9780292732353.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
أبوت، ألدن؛ ماديجان، كيفن؛ موسوف، آدم؛ أوسينغا، كريستين؛ روزين، تسفي. "محاسبة الدول على قرصنة حقوق النشر" (ملف PDF) . مشروع الشفافية التنظيمية . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مايو 2021 .
غولدشتاين، بول؛ هوغنهولتز، ب. بيرنت (30 أغسطس 2019). حقوق النشر الدولية: المبادئ والقانون والممارسة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-006063-3.

روابط خارجية

مورايس، فرانك (2 أكتوبر 2020). "شرح قانون حقوق النشر في عام 2020 في صفحة واحدة" . WhoIsHostingThis.com . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر 2024 .دليل مبسط.
قاعدة بيانات WIPOLex التابعة للمنظمة العالمية للملكية الفكرية ؛ قاعدة بيانات عالمية للمعاهدات والتشريعات المتعلقة بالملكية الفكرية
اتفاقية برن لحقوق التأليف والنشر: قائمة الدول قائمة الدول الأعضاء الـ 164 في اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية
" حقوق التأليف والنشر والحصانة السيادية للدولة "، أغسطس 2021، مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي
" صناعة القرصنة التي تبلغ قيمتها مليارات الدولارات مع توم جالفين من تحالف المواطنين الرقميين "، 27 أغسطس 2021، بقلم ديفيد نيوهوف، بودكاست "وهم المزيد "
تعليم
- حقوق الطبع والنشر محفوظة لشركة كورتكس
- قائمة مراجع حول أصول حقوق التأليف والنشر وقانون المؤلف
- MIT OpenCourseWare 6.912 مقدمة في قانون حقوق النشر دورة دراسية ذاتية مجانية مع محاضرات فيديو كما تم تقديمها خلال فترة الأنشطة المستقلة (IAP) في يناير 2006
نحن
- وثائق قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة ، حكومة الولايات المتحدة
- موسوعة ممارسات حقوق النشر (الطبعة الثالثة) - مكتب حقوق النشر بالولايات المتحدة
- جميع الحقوق محفوظة لمكتبات جامعة كاليفورنيا في بيركلي (UCB) ومواقع GovPubs
- سجلات حقوق النشر المبكرة من قسم الكتب النادرة والمجموعات الخاصة في مكتبة الكونغرس
المملكة المتحدة
- حقوق النشر: معلومات مفصلة متوفرة لدى مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة
- صحيفة وقائع P-01: قانون حقوق التأليف والنشر في المملكة المتحدة (صدر في أبريل 2000، وتم تعديله في 25 نوفمبر 2020) لدى دائرة حقوق التأليف والنشر في المملكة المتحدة

[1] "تعريف حقوق النشر" . قواميس أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 20 ديسمبر 2018 .

[2] "تعريف حقوق النشر" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2018 .

[3] نيمر على حق المؤلف، المجلد. 2، § 8.01.

[4] "الملكية الفكرية"، قاموس بلاك القانوني ، الطبعة العاشرة (2014).

[World_Intellectual_Property_Organization-5] 1 2 "فهم حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة" (ملف PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية . ص 4. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2018 .

[6] ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "أسئلة وأجوبة أساسية حول حقوق النشر" . مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2019 .

[7] دانيال أ. تيسفر. "أعمال غير محمية بموجب قانون حقوق النشر" . بيتلو.

[8] لي أ. هولار. "الحماية القانونية للمعلومات الرقمية" . ص. الفصل 1: نظرة عامة على حقوق التأليف والنشر ، القسم الثاني.هـ. الأفكار مقابل التعبير.

[9] حقوق النشر محفوظة لجامعة كاليفورنيا، 2014 ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2014

[10] "اتفاقيات المجلات" . مجلة فاندربيلت لقانون الترفيه والتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .

[11] بلاكشو، إيان س. (20 أكتوبر 2011). اتفاقيات التسويق الرياضي: الجوانب القانونية والمالية والعملية . سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. ISBN 9789067047937– عبر كتب جوجل.

[12] كوفمان، روي (16 يوليو 2008). نماذج النشر والعقود . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780190451264– عبر كتب جوجل.

[13] أحمد، تبريز؛ سنهيل، سوميا (2011). "أهمية التثبيت في قانون حقوق التأليف والنشر" . SSRN . SSRN 1839527. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .

[14] "أساسيات حقوق النشر" (ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2019 .

[15] "دراسة استقصائية حول قانون حقوق النشر الدولي" . شركة مينكوف للمحاماة. 13 أكتوبر 2021.

[histpersp-16] 1 2 3 حقوق النشر في المنظور التاريخي ، ص 136-137، باترسون، 1968، مطبعة جامعة فاندربيلت

[17] جوانا كوستيلو، "من البارود إلى الطباعة: الأصول المشتركة لحقوق التأليف والنشر وبراءات الاختراع"، في رونان ديزلي وآخرون، الامتياز والملكية: مقالات في تاريخ حقوق التأليف والنشر (كامبريدج: أوبن بوك، 2010)، 21-50؛ متاح على الإنترنت على books.openedition.org/obp/1062

[FOOTNOTEGoldsteinHugenholtz20193-18] غولدشتاين وهوغنهولتز 2019 ، ص. 3.

[reason-19] 1 2 ثاديوس، فرانك (18 أغسطس 2010). "غياب قانون حقوق النشر: السبب الحقيقي وراء التوسع الصناعي في ألمانيا؟" . شبيغل أونلاين .

[20] نيبس، كارين (2014). " Cum privilegio : Licensing of the Press Act of 1662" (ملف PDF) . مجلة المكتبة الفصلية . 84 (4): 494-500 . doi : 10.1086/677787 . ISSN 0024-2519 . S2CID 144070638. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.

[Day_O'Connor-2002-21] 1 2 داي أوكونور، ساندرا (2002). "قانون حقوق التأليف والنشر من منظور أمريكي". المجلة القانونية الأيرلندية . 37 : 16-22 . JSTOR 44027015 .

[22] بيتيج، رونالد ف. (1996). حقوق التأليف والنشر للثقافة: الاقتصاد السياسي للملكية الفكرية. دار ويستفيو للنشر . ص 9-17. ISBN 0-8133-1385-6.

[23] رونان، ديزلي (2006). إعادة النظر في حقوق النشر: التاريخ، النظرية، اللغة . دار إدوارد إلجار للنشر. ص 13. ISBN 978-1-84542-282-0– عبر كتب جوجل.

[24] "قانون آن" . Copyrighthistory.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2012 .

[25] لورانس ليسيج، الثقافة الحرة (بينجوين، 2004)، 131 وما بعدها.

[26] في القانون المدني الفرنسي، يعد حق المؤلف جزءًا من قانون الملكية الفكرية

[27] ولاية البندقية الإيطالية، التي تبنت قانون نابليون، تسميه "diritto d'autore" كجزء من "الملكية الفكرية": " la più preziosa e la più sacra delle proprietà " - انظر: "Governare istruzione e stampa. Le riforme Napoleoniche" . 123دوك . مؤرشفة من الأصلي في 14 ديسمبر 2023.

[:4-28] 1 2 فيليب أوتو التحديث؛ فالي دجوردجيفيتش سيباستيان ديتردينج (15 يوليو 2013). "Urheberrecht und Copyright" . bpb.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .

[29] دوميرينك، اغبرت (2004). "التعلم من geschiedenis van het auteursrecht" (PDF) . جامعة أمستردام، معهد قانون المعلومات / المنشورات . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 3 أغسطس 2023.

[30] "حق المؤلف" . INPI.fr (بالفرنسية). 28 يوليو 2015 . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .

[Britannica-2023-31] 1 2 "حقوق النشر | التعريف، الأمثلة، والحقائق" . بريتانيكا . 18 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2023 .

[32] فرانك ثاديوس (18 أغسطس 2010). "غياب قانون حقوق النشر: السبب الحقيقي للتوسع الصناعي في ألمانيا؟" . دير شبيغل . تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2015. على سبيل المثال، حصل سيغيسموند هيرمشتات، أستاذ الكيمياء والصيدلة في برلين ، والذي اختفى منذ زمن طويل في طي النسيان، على عوائد مالية عن كتابه "مبادئ دباغة الجلود" الذي نُشر عام 1806 أكثر مما حصلت عليه الكاتبة البريطانية ماري شيلي عن روايتها المرعبة "فرانكشتاين"، التي لا تزال مشهورة حتى اليوم.

[33] على سبيل المثال، سأل الكاتب الشهير هاينريش هاينه ناشره عام 1854: "نظراً للأسعار الباهظة التي حددتموها، فمن المستبعد أن أرى طبعة ثانية من الكتاب قريباً. ولكن يجب عليكم خفض الأسعار يا كامبي العزيز، وإلا فلا أفهم حقاً لماذا كنت متساهلاً جداً مع مصالحي المادية."

[34] جيورسيللي، ميكايلا؛ موسر، بيترا (مارس 2020). "حقوق التأليف والإبداع: أدلة من الأوبرا الإيطالية خلال العصر النابليوني" . سلسلة أوراق عمل المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية . doi : 10.3386/w26885 .

[Berne_Convention_for_the_Protection_of_Literary_and_Artistic_Works_Article_5-35] 1 2 "اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية، المادة 5" . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2011 .

[36] غارفينكل، آن م؛ فرايز، جانيت؛ لوبيز، دانيال؛ بوسيسكي، لورا (1997). "صيانة الأعمال الفنية والالتزام القانوني بالحفاظ على النية الفنية". مجلة معهد العمارة الكندي 36 (2): 165-179.

[37] "العلاقات الدولية لحقوق التأليف والنشر للولايات المتحدة" ، منشور مكتب حقوق التأليف والنشرالأمريكي 38أ، أغسطس 2003.

[38] أطراف اتفاقية جنيف للاتفاقية العالمية لحقوق المؤلف. مؤرشفة في 25 يونيو 2008 على موقع Wayback Machine اعتبارًا من 1 يناير 2000: التواريخ الواردة في الوثيقة هي تواريخ التصديق، وليست تواريخ بدء النفاذ. دخلت اتفاقية جنيف حيز النفاذ في 16 سبتمبر 1955، بالنسبة للدول الاثنتي عشرة الأولى التي صدّقت عليها (والتي شملت أربع دول غير أعضاء في اتحاد برن وفقًا لما تنص عليه المادة 9.1)، أو بعد ثلاثة أشهر من التصديق بالنسبة للدول الأخرى.

[39] 165 طرفًا في اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية. مؤرشفة في 6 مارس 2016 في Wayback Machine اعتبارًا من مايو 2012.

[40] ماكوين، هيكتور ل؛ شارلوت وايلد؛ غرايم ت. لوري (2007). الملكية الفكرية المعاصرة: القانون والسياسة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 39. ISBN 978-0-19-926339-4– عبر كتب جوجل.

[41] 17 USC § 201(b)؛ Cmty. for Creative Non-Violence v. Reid, 490 US 730 (1989)

[42] قضية جماعة الإبداع اللاعنفي ضد ريد

[43] ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "ملكية حقوق النشر: من يملك ماذا؟" . مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2019 .

[yu-2006-44] 1 2 3 يو، بيتر ك، محرر. (30 ديسمبر 2006). الملكية الفكرية وثروة المعلومات: حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . ويستبورت، كونيتيكت، الولايات المتحدة الأمريكية: براغر. ISBN 978-0-275-98882-1. دار نشر براغر تابعة لمجموعة غرينوود للنشر. غلاف مقوى. رقم ISBN بديل محتمل: 978-0-275-98883-8.

[45] المنظمة العالمية للملكية الفكرية (2016). فهم حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة (ملف PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. ص 8. doi : 10.34667/tind.28946 . ISBN 9789280528046تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 ديسمبر 2017 .

[46] سايمون، ستوكس (2001). الفن وحقوق التأليف والنشر. دار هارت للنشر. الصفحات 48-49 . ISBN 978-1-84113-225-9– عبر كتب جوجل.

[47] Express Newspaper Plc v News (UK) Plc , FSR 36 (1991)

[48] "موضوع ونطاق حقوق النشر" (ملف PDF) . copyright.gov . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2015 .

[49] "حقوق التأليف والنشر بشكل عام (أسئلة وأجوبة)" . مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2016 .

[50] "سجلات حقوق النشر" مؤرشفة في 5 أكتوبر 2013 على موقع Wayback Machine ، مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة

[51] "الحق التلقائي" ، مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة

[52] انظر كلية الحقوق بجامعة هارفارد، الوحدة 3: نطاق قانون حقوق التأليف والنشر . انظر أيضًا تايلر تي. أوتشوا، حقوق التأليف والنشر، والأعمال المشتقة، والتثبيت: هل قضية غالوب مجرد وهم، أم أن شكل العمل المشتق المزعوم مهم؟، 20 مجلة سانتا كلارا للتكنولوجيا المتقدمة 991، 999-1002 (2003) ("وبالتالي، يُظهر كل من نص القانون وتاريخه التشريعي أن الكونغرس قصد ألا يكون العمل المشتق بحاجة إلى التثبيت لكي يُعتبر انتهاكًا."). ويذكر التاريخ التشريعي لقانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976 أن هذا الاختلاف كان يهدف إلى معالجة الأعمال العابرة مثل عروض الباليه، وعروض البانتوميم، والعروض الارتجالية، والعروض الصامتة، وعروض التمثيل الصامت، والرقص.

[53] انظر قانون حقوق النشر الأمريكي

[54] القانون العام 94-553 : قانون حقوق النشر لعام 1976 ، 90 Stat. 2541، §401(أ) (19 أكتوبر 1976)

[55] القانون العام 100-568 : قانون تنفيذ اتفاقية برن لعام 1988 (BCIA) ، 102 Stat. 2853، 2857. من بين التعديلات التي أدخلها قانون تنفيذ اتفاقية برن تعديل المادة401، التي تنظم إشعارات حقوق النشر على النسخ المنشورة، حيث نصت على أنه "يجوز وضع الإشعارات على" هذه النسخ؛ قبل صدور قانون تنفيذ اتفاقية برن، كان القانون ينص على أنه "يجب وضع الإشعارات على جميع" هذه النسخ. وقد أُجري تعديل مماثل على المادة402، التي تتناول إشعارات حقوق النشر على التسجيلات الصوتية.

[56] تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية: بيكادور. الصفحات 144-145 . ISBN 978-1-250-06259-8.

[57] "مكتب حقوق النشر الأمريكي - نشرة معلومات" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يوليو 2012 .

[58] 17 USC § 401(d)

[59] جمعية المؤلفين، إرشادات بشأن حقوق النشر والتراخيص ، الإصدار 2، القسم 1 (ب) (4)، نُشر في سبتمبر 2016، تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2024

[60] تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . نيويورك، نيويورك: بيكادور. ص 148. ISBN 978-1-250-06259-8.

[61] أوين، ل. (2001). "القرصنة" . دار النشر العلمية . 14 : 67-70 . doi : 10.1087/09531510125100313 . S2CID 221957508 .

[62] بتلر، إس. خسائر القرصنة "بيلبورد" 199(36)

[63] "Urheberrechtsverletzungen im Internet: Der bestehende rechtliche Rahmen genügt" . Ejpd.admin.ch. مؤرشفة من الأصلي في 19 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020 .

[64] توبياس كريتشمر؛ كريستيان بيوكيرت (2014). "هل قضى الفيديو على نجم الراديو؟ مقاطع الفيديو الموسيقية عبر الإنترنت ومبيعات الموسيقى الرقمية". ورقة نقاشية صادرة عن مركز الدراسات المتقدمة في العلوم الاجتماعية. دار النشر الإلكترونية للعلوم الاجتماعية. الرقم الدولي الموحد للدوريات 2042-2695 . رقم شبكة العلوم الاجتماعية 2425386 .

[65] "تقرير لجنة الملكية الفكرية" (ملف PDF) . NBR.org . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 سبتمبر 2021 .

[66] "آثار القرصنة الرقمية على الاقتصاد الأمريكي" (ملف PDF) . GlobalInnovationPolicyCenter.com . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 سبتمبر 2021 .

[67] «الإعلانات تغذي سوق القرصنة غير القانونية بقيمة 1.34 مليار دولار، وفقًا لتقرير صادر عن تحالف المواطنين الرقميين وشركة وايت بوليت» . تحالف المواطنين الرقميين . تاريخ الاطلاع: 2 سبتمبر 2021 .

[World_Intellectual_Property_Organisation-2019-68] 1 2 3 "المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)" (ملف PDF) . 20 أبريل 2019.

[Copyright_User-69] 1 2 "العمل المشوه" (ملف PDF) . حقوق النشر محفوظة للمستخدم . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 9 أكتوبر 2022.

[70] "المؤلفون، والنسبة، والنزاهة: دراسة الحقوق المعنوية في الولايات المتحدة" (ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي . أبريل 2019. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.

[71] توم جي. بالمر، "هل براءات الاختراع وحقوق التأليف والنشر مبررة أخلاقياً؟" تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2013.

[72] دالميا ، فيجاي بال (14 ديسمبر 2017). “قانون حقوق الطبع والنشر في الهند” . موندق .

[73] 17 USC § 305

[74] لوائح مدة حقوق التأليف والنشر والحقوق في الأداء لعام 1995، الجزء الثاني ، تعديلات قانون حقوق التأليف والنشر والتصميمات وبراءات الاختراع في المملكة المتحدة لعام 1988

[75] نيمر، ديفيد (2003). حقوق النشر: النصوص المقدسة، والتكنولوجيا، وقانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف . كلوير لو إنترناشونال. ص 63. ISBN 978-90-411-8876-2. OCLC 50606064 – عبر كتب جوجل.

[76] " مدة حقوق النشر والملكية العامة في الولايات المتحدة "، جامعة كورنيل .

[77] انظر بيتر ب. هيرتل، "مدة حقوق النشر والملكية العامة في الولايات المتحدة، 1 يناير 2015"، متاح على الإنترنت في الحاشية 8. مؤرشف بتاريخ 26 فبراير 2015 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).

[78] لورانس ليسيج، التعديل الأول لحقوق التأليف والنشر ، 48 مجلة يو سي إل إيه للقانون 1057، 1065 (2001)

[79] "الأعمال غير المحمية بحقوق الطبع والنشر" (ملف PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي. 2021. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.

[80] "11-697 كيرتسانغ ضد جون وايلي وأولاده" (ملف PDF) . المحكمة العليا للولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 2 يوليو 2017.

[81] "المادة 107 من قانون الولايات المتحدة رقم 17 - القيود المفروضة على الحقوق الحصرية: الاستخدام العادل" . معهد المعلومات القانونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يونيو 2009 .

[82] «قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف لعام 1998 - ملخص مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي» (ملف PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر. ديسمبر 1998. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 8 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .

[83] "قانون الألفية الرقمية لحقوق المؤلف: DMCA" . جمعية المكتبات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2022 .

[84] "لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك، 815 F.3d 1145" . بحث Casetext + Citator . مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2024 .

[85] "الفصل 1 - التعميم 92" . مكتب حقوق النشر الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2024.

[86] "قانون حقوق التأليف والنشر (للأشخاص ذوي الإعاقة البصرية) لعام 2002" . المعهد الملكي الوطني للمكفوفين. 1 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2016 .

[87] "الدليل العام لقانون حقوق التأليف والنشر لعام 1976"، مكتب حقوق التأليف والنشر الأمريكي، الفصل 8، الصفحة 11، سبتمبر 1977 .

[88] موناستيرو، أليسيا (5 ديسمبر 2019). "أكثر من مجرد موضة: حماية حقوق التأليف والنشر لتصاميم الأزياء" . نقابة المحامين في أونتاريو . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2023 .

[89] موران، بادريج (17 يوليو 2023). "البدائل تُقدّم أزياءً رخيصة للكنديين، لكن الشركات الصغيرة تقول إنها تدفع الثمن" . إذاعة سي بي سي . تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2023 .

[WIPO_Guide_on_the_Licensing_of_Copyright_and_Related_Rights-90] 1 2 دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 15. ISBN 978-92-805-1271-7.

[91] دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 8. ISBN 978-92-805-1271-7.

[92] دليل المنظمة العالمية للملكية الفكرية بشأن ترخيص حقوق التأليف والنشر والحقوق المجاورة . المنظمة العالمية للملكية الفكرية. 2004. ص 16. ISBN 978-92-805-1271-7.

[93] "موقع المشاع الإبداعي" . creativecommons.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2011 .

[94] روبين، ر. إي. (2010) «أسس علم المكتبات والمعلومات: الطبعة الثالثة»، دار نشر نيل شومان، نيويورك، ص 341

[95] رايخمان، جيروم هـ.؛ أوكيديجي، روث ل. (1 يوليو 2012). "عندما يصطدم قانون حقوق النشر بالعلم: تمكين أساليب البحث المتكاملة رقميًا على نطاق عالمي" . مجلة مينيسوتا للقانون . 96 (4): 1362-1480 . ISSN 0026-5535 . PMC 3955386. PMID 24639595 .

[96] «أعضاء البرلمان الأوروبي يتجاهلون نصائح الخبراء ويصوتون لصالح فرض رقابة جماعية على الإنترنت» . الحقوق الرقمية الأوروبية. 20 يونيو 2018. تاريخ الاطلاع: 24 يونيو 2018 .

[97] "أسبوع حقوق النشر 2019: حقوق النشر كأداة للرقابة" . الحقوق الرقمية الأوروبية (EDRi) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2021 .

[98] «كُشِفَ: كيف يُساء استخدام قانون حقوق النشر لإزالة المواد من الإنترنت» . صحيفة الغارديان . ٢٣ مايو ٢٠١٦. تاريخ الاطلاع: ٢٧ فبراير ٢٠٢١ .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ ٣٦ ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[

[ 41 ]

[ 42 ]

[

[

[

[

[ 47 ]

[ 48 ]

[

[

[

[ 52 ]

[ 53 ]

[

[

[

[ ٥٧ ]

[ ٥٨ ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ ٧٦ ]

[ ٧٧ ]

[ 78 ]

[ 79 ]

80 ] عام

[

[ 82 ]

[ 83 ]

[

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗