متحف سولومون ر. غوغنهايم

في عام 1943، كتب ريباي وغوغنهايم رسالة إلى فرانك لويد رايت يطلبان منه تصميم مبنى لإيواء وعرض المجموعة. ^{[ 15 ] [ 16 ]} ظن ريباي أن رايت، البالغ من العمر 76 عامًا، قد توفي، لكن زوجة غوغنهايم، إيرين روتشيلد غوغنهايم، كانت على دراية بالأمر واقترحت على ريباي الاتصال به. ^{[ 17 ]} قبل رايت الفرصة لتجربة أسلوبه "العضوي" في بيئة حضرية، قائلاً إنه لم يرَ متحفًا "مصممًا بشكل صحيح" من قبل. ^{[ 18 ]} تم التعاقد معه لتصميم المبنى في يونيو 1943. ^{[ 15 ] [ 19 ] [ 20 ]} وكان من المقرر أن يحصل على عمولة قدرها 10% على المشروع، الذي كان من المتوقع أن يكلف مليون دولار على الأقل. ^{[ 20 ]} استغرق منه الأمر 15 عامًا، وأكثر من 700 رسم تخطيطي، وست مجموعات من الرسومات التنفيذية لإنشاء المتحف وإكماله، بعد سلسلة من الصعوبات والتأخيرات. ^{[ 21 ] [ 22 ]} تضاعفت التكلفة في النهاية عن التقدير الأولي. ^{[ 23 ]}

تخيلت ريباي فضاءً يُسهّل رؤيةً جديدةً للفن الحديث. كتبت إلى رايت قائلةً: "ينبغي تنظيم كل تحفةٍ من هذه الروائع في فضاءٍ مُحدد، وأنت وحدك... ستختبر إمكانيات القيام بذلك... أريد معبدًا للروح، نصبًا تذكاريًا!" ^{[ 24 ] [ 25 ]} كتب الناقد بول غولدبيرغر لاحقًا أن مبنى رايت الحداثي كان حافزًا للتغيير، مما جعل "من المقبول اجتماعيًا وثقافيًا أن يُصمم المهندس المعماري متحفًا شديد التعبير وشخصيًا للغاية. وبهذا المعنى، فإن كل متحف تقريبًا في عصرنا هو نتاج متحف غوغنهايم." ^{[ 26 ]} يُعد متحف غوغنهايم المتحف الوحيد الذي صممه رايت؛ وقد استلزم موقعه الحضري تصميمه بشكل رأسي بدلًا من أفقي، وهو ما يختلف تمامًا عن أعماله الريفية السابقة. ^{[ 27 ]} ولأنه لم يكن مرخصًا له كمهندس معماري في نيويورك، فقد اعتمد على آرثر كورت هولدن، من شركة هولدن، ماكلوغلين وشركاؤه المعمارية، للتعامل مع مجلس المعايير والاستئناف في مدينة نيويورك . ^{[ 28 ]}

بين عامي 1943 وأوائل 1944، قدّم رايت أربعة تصاميم مختلفة. تميّز أحدها بشكل سداسي وأرضيات مستوية للمعارض، بينما اتّسمت التصاميم الأخرى بمخططات دائرية واستخدمت منحدرًا يلتف حول المبنى. ^{[ 29 ] [ 30 ] [ أ ]} وأشار في ملاحظاته إلى رغبته في الحصول على "مساحة أرضية متناسقة من الأسفل إلى الأعلى - ككرسي متحرك يدور صعودًا وهبوطًا". ^{[ 18 ] [ 20 ] [ 31 ]} أُطلق على تصميمه الأصلي اسم " الزقورة المقلوبة "، نظرًا لتشابهه مع الدرجات الحادة في الزقورات التي بُنيت في بلاد ما بين النهرين القديمة . ^{[ 18 ] [ 27 ]} وقد تكهّن العديد من أساتذة الهندسة المعمارية بأن المنحدر الحلزوني والقبة الزجاجية لدرج جوزيبي مومو في متاحف الفاتيكان عام 1932 كانا مصدر إلهام لمنحدر رايت وردهته. ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]}

توقع رايت أن يكون المتحف في مانهاتن السفلى . ^{[ 35 ]} ولكن في مارس 1944، استحوذ ريباي وجوجنهايم على موقع في الجانب الشرقي العلوي من مانهاتن ، عند زاوية شارع 89 وقسم "ميل المتاحف" من الجادة الخامسة ، المطل على سنترال بارك . ^{[ 20 ] [ 36 ] [ 37 ]} وقد درسوا مواقع عديدة في مانهاتن، بالإضافة إلى منطقة ريفرديل في برونكس، المطلة على نهر هدسون . ^{[ 20 ] [ 38 ]} رأى جوجنهايم أن قرب موقع الجادة الخامسة من سنترال بارك أمر مهم، حيث توفر الحديقة ملاذًا من ضوضاء المدينة وازدحامها ومبانيها الخرسانية. ^{[ 27 ]} تناسبت الرسومات الأولية لرايت مع الموقع بشكل شبه مثالي، على الرغم من أن الموقع كان أضيق بحوالي 7.6 متر مما توقعه رايت. ^{[ 39 ]} وافق جوجنهايم على رسومات رايت في منتصف عام 1944. ^{[ 20 ]} أطلق رايت على المبنى المخطط له اسم "أرشيزيوم... مبنى يُمكن فيه رؤية أعلى المستويات". ^{[ 37 ] [ 40 ]} 

أُعلن عن تصاميم رايت في يوليو 1945، ^{[ 37 ]} وكان من المتوقع أن تبلغ تكلفة المتحف مليون دولار وأن يُنجز في غضون عام. ^{[ 41 ]} تميز المبنى برواق رئيسي ذي منحدر حلزوني، يحيط ببئر إضاءة مزود بنافذة سقفية. ^{[ 41 ] [ 42 ]} وكان الزوار يستقلون مصعدًا للوصول إلى القمة؛ بينما كان منحدر ثانٍ أكثر انحدارًا يُستخدم كمخرج طوارئ. ^{[ 20 ]} وكان من المقرر أن يضم المبنى دار سينما في الطابق السفلي، وبرجًا للمصاعد يعلوه مرصد، ومبنى أصغر يضم مسرحًا أصغر، ^{[ 43 ]} بالإضافة إلى مساحة تخزين ومكتبة ومقهى. ^{[ 41 ] [ 44 ]} كما تضمنت الخطط الأولية شققًا لغوغنهايم وريباي، ولكن تم إلغاء هذه الخطط. ^{[ 43 ]} واستحوذ غوغنهايم على قطعة أرض إضافية في شارع 88 في يوليو من ذلك العام. ^{[ 45 ]} بنى رايت نموذجًا للمتحف في تاليسين ، منزله في ويسكونسن، ^{[ 46 ]} وعرضه في فندق بلازا في سبتمبر من ذلك العام. ^{[ 47 ] [ 48 ]}

تأخر بناء المتحف، أولاً بسبب نقص المواد الناتج عن الحرب العالمية الثانية، ^{[ 45 ] [ 49 ]} ثم بسبب ارتفاع تكاليف البناء بعد الحرب. ^{[ 43 ] [ 45 ]} وبحلول أواخر عام 1946، أعاد غوغنهايم وريباي تصميم مسرح الطابق السفلي لاستيعاب الحفلات الموسيقية. ^{[ 49 ]} اختلف ريباي ورايت حول عدة جوانب من التصميم، مثل طريقة عرض اللوحات، ^{[ 45 ] [ 50 ]} على الرغم من رغبتهما في أن يعكس التصميم "وحدة الفن والعمارة". ^{[ 51 ]} واصل رايت تعديل خططه خلال أواخر الأربعينيات، ويرجع ذلك أساسًا إلى مخاوفه بشأن إضاءة المبنى، وأنشأ نموذجًا آخر للمتحف في عام 1947. ^{[ 52 ]} توسعت المجموعة بشكل كبير في عام 1948 من خلال شراء تركة تاجر الأعمال الفنية كارل نيرندورف التي تضم حوالي 730 عملاً فنيًا. ^{[ 13 ]}

ظل التقدم متوقفًا حتى أواخر الأربعينيات، ^{[ 53 ]} وقام ويليام موشنهايم بتجديد منزل قائم في الموقع، تحديدًا في 1071 الجادة الخامسة، لاستخدامه كمتحف. ^{[ 53 ] [ 54 ]} تدهورت صحة غوغنهايم، لكنه رفض عرض رايت بتقليص حجم المبنى المخطط له حتى يتسنى إكماله خلال حياته. ^{[ 52 ]} بعد وفاة غوغنهايم عام 1949، نشبت خلافات شخصية وفلسفية بين أعضاء مجلس إدارة المؤسسة من عائلة غوغنهايم وريباي. ^{[ 55 ]} تحت قيادة ريباي، أصبح المتحف، كما وصفته ألين ب. سارينين ، "مكانًا باطنيًا غامضًا تُتحدث فيه لغة صوفية". ^{[ 56 ] [ 57 ]} رغب بعض موظفي المتحف وأعضاء مجلس الأمناء في إقالة ريباي وإلغاء تصميم رايت. ^{[ 53 ] [ 54 ]} مع ذلك، أقنع رايت العديد من أفراد عائلة غوغنهايم بشراء أراضٍ إضافية في الجادة الخامسة حتى يتسنى تطوير تصميمه بالكامل. ^{[ 53 ] [ 58 ]}

لاستيعاب المجموعة المتنامية، استحوذت مؤسسة غوغنهايم في أغسطس 1951 على مبنى سكني في شارع 88 الشرقي رقم 1 لإعادة تصميمه واستخدامه كمتحف. ^{[ 59 ] [ 60 ]} وبذلك أصبحت تمتلك واجهة متصلة على الجادة الخامسة من شارع 88 إلى شارع 89. ^{[ 60 ] [ 61 ]} دفع هذا الأمر رايت إلى إعادة تصميم المبنى الجديد مرة أخرى، مقترحًا ملحقًا متعدد الطوابق بشقق خلف المتحف. ^{[ 53 ] [ 61 ] [ 51 ]} كما أعلنت المؤسسة أن المتحف سيبدأ بعرض أعمال فنية "موضوعية"، بالإضافة إلى أعمال فنية قديمة. ^{[ 57 ] [ 62 ]} استقالت ريباي، التي لم توافق على هذه السياسة، من منصب مديرة المتحف في مارس 1952. ^{[ 63 ] [ 64 ]} ومع ذلك، فقد أوصت بجزء من مجموعتها الشخصية للمؤسسة في وصيتها. ^{[ 65 ]} بعد فترة وجيزة من استقالة ريباي، قدم رايت مخططات للمبنى، الذي كان من المتوقع أن تبلغ تكلفته مليوني دولار. ^{[ 23 ]} أُعيد تسميته إلى متحف سولومون ر. غوغنهايم في عام 1952. ^{[ 55 ]}

كانت العلاقة بين سويني ورايت متوترة، إذ اختلفا حول عناصر أساسية في تصميم المتحف. ^{[ 53 ] [ 74 ]} فقد أجبر سويني، الذي كان يعتقد أن تصميم المتحف يجب أن يخدم الفن، رايت على إعادة تصميمه لاستيعاب المزيد من المكاتب ومرافق التخزين. ^{[ 74 ]} وكانت إضاءة المبنى نقطة خلاف جوهرية بينهما. ^{[ 75 ] [ 76 ]} كما رفضت إدارة المباني في مدينة نيويورك طلب رايت للحصول على رخصة بناء عام 1953 لأن التصميم لم يستوفِ معايير البناء. ^{[ 77 ]} وكلف رايت هولدن بضمان استيفاء التصميم للمعايير ^{[ 78 ]} ونشر رسومات منقحة عامي 1954 و1956. ^{[ 79 ]} ومع ذلك، اشتكى موظفو المتحف من أن تصميم رايت لم يوفر مساحة كافية للتخزين أو المختبرات. ^{[ 77 ]} ولتوفير المال، عدّل التصميم مرة أخرى عام 1955، إلا أن هذه الوفورات تلاشت بسبب ارتفاع تكاليف البناء. ^{[ 76 ]}

قدّمت أربع شركات مقاولات عامة عروضها في أواخر عام ١٩٥٤، ^{[ ٧٦ ]} وفي نهاية المطاف، تعاقدت المؤسسة مع شركة إقليدس للإنشاءات. ^{[ ٨٠ ] [ ٧٣ ]} استأجر المتحف منزل أوليفر غولد جينينغز في ٧ شارع إيست ٧٢ وانتقل إليه قبل بدء أعمال البناء. ^{[ ٧٦ ]} في ٦ مايو ١٩٥٦، بدأت أعمال هدم المباني القائمة في الموقع. ^{[ ٨٠ ] [ ٨١ ]} أصدرت إدارة المباني رخصة بناء في ٢٣ مايو، ^{[ ٧٦ ]} وبدأ العمل في المتحف في ١٤ أغسطس. ^{[ ٧٣ ] [ ٧٦ ]} افتتح رايت مكتبًا في مدينة نيويورك للإشراف على أعمال البناء، التي شعر أنها تتطلب اهتمامه الشخصي، وعيّن صهره ويليام ويسلي بيترز للإشراف على العمل اليومي. ^{[ ٥٣ ] [ ٧٣ ]} عمليًا، لم يزر رايت ولا بيترز الموقع بشكل متكرر، لذلك انتهى الأمر بويليام شورت من شركة هولدن بإدارة المشروع. ^{[ 76 ]}

أراد سويني أن يسمح المتحف الجديد "بتكوين مجموعة تُقدّم معيارًا للحكم". ^{[ 82 ]} ورغب في تغيير نظام الألوان، وتسوية الجدران المائلة، وإزالة النوافذ العلوية، مما أدى إلى خلافات مطولة مع رايت. ^{[ 83 ] [ 84 ] [ 85 ]} وبحلول أوائل عام 1958، اضطر هاري ف. غوغنهايم إلى إدارة جميع الاتصالات بين سويني ورايت، اللذين كانا يرفضان التحدث مع بعضهما البعض. ^{[ 84 ]} اكتمل بناء الهيكل الخارجي للمبنى في مايو 1958، ^{[ 86 ] [ 87 ]} وأُزيلت السقالات من الواجهة بحلول أغسطس من العام نفسه. ^{[ 87 ] [ 88 ]} في هذه الأثناء، نشر رايت رسومات التصميم في العديد من المجلات المعمارية، خوفًا من أن يتعرض التصميم للتغيير بعد وفاته. ^{[ 84 ] [ 83 ]} وعلى عكس طلبه، قام سويني بطلاء الجدران باللون الأبيض وعلق اللوحات على قضبان معدنية بدلًا من وضعها مباشرة على الجدران. ^{[ 83 ] [ 85 ]} كان هذا المبنى آخر أعمال رايت الرئيسية؛ فقد توفي في أبريل 1959، قبل ستة أشهر من افتتاحه. ^{[ 89 ]}

افتُتح المبنى تجريبيًا لوسائل الإعلام في 20 أكتوبر 1959. ^{[ 84 ]} وافتُتح رسميًا في اليوم التالي، ^{[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]} واستقطب 600 زائر في الساعة. ^{[ 92 ] [ 93 ]} وقد صُمم المبنى بشكل عام لاستيعاب المعارض الاستعادية والمعارض المؤقتة التي استضافها على مر السنين. ^{[ 10 ]}

عندما انضم ميسر إلى متحف غوغنهايم، كانت قدرة المتحف على عرض الأعمال الفنية لا تزال موضع شك بسبب جدرانه المائلة والمنحنية. ^{[ 104 ]} بعد توليه منصب المدير مباشرةً تقريبًا، في عام 1962، أقام معرضًا ضخمًا جمع فيه لوحات غوغنهايم مع منحوتات مُعارة من مجموعة هيرشهورن . ^{[ 104 ]} وعلى وجه الخصوص، كانت هناك صعوبات في تركيب المنحوتات ثلاثية الأبعاد لأن ميل الأرضية وانحناء الجدران قد يتسببان معًا في ظهور أوهام بصرية مُربكة. ^{[ 105 ]} على الرغم من أن هذا المزيج أثبت نجاحه بشكل عام في غوغنهايم، إلا أن ميسر يتذكر أنه في ذلك الوقت "كنت خائفًا. شعرتُ للحظة أن هذا سيكون معرضي الأخير". ^{[ 104 ]} كان قد أقام معرضًا أصغر للنحت في العام السابق، حيث تعلم كيفية التعويض عن الهندسة غير العادية للمكان من خلال بناء قواعد خاصة بزاوية معينة، لكن هذا كان مستحيلاً بالنسبة لقطعة واحدة، وهي مجسم متحرك لألكسندر كالدر، حيث كان سلكه معلقًا بشكل رأسي تمامًا . ^{[ 105 ]}

بعد أن استحوذ ميسر على مجموعة خاصة من تاجر الأعمال الفنية جاستن ثانهاوزر عام ١٩٦٣، ^{[ ١٠٦ ] [ ١٠٧ ]} استعان متحف غوغنهايم ببيترز لتجديد الطابق الثاني من قاعة العرض. ^{[ ١٠٨ ] [ ١٠٩ ]} عُرضت مجموعة ثانهاوزر داخل قاعة العرض بعد اكتمال التجديد عام ١٩٦٥. ^{[ ١٠٩ ] [ ١١٠ ]} باعت المؤسسة بالمزاد العلني أعمالًا فنية من القرنين الخامس عشر والسادس عشر، والتي لم تكن متوافقة مع مجموعة الفن الحديث في المتحف. ^{[ ١١١ ]} أوصى ريباي، الذي توفي عام ١٩٦٧، بأكثر من ٦٠٠ عمل فني لمتحف غوغنهايم، على الرغم من أن المتحف لم يتسلم المجموعة حتى عام ١٩٧١. ^{[ ١١٢ ]} ولجمع الأموال لمزيد من عمليات الاستحواذ، مثل الأعمال الموجودة في مجموعات ريباي، باع متحف غوغنهايم أيضًا بعض الأعمال الفنية الحديثة، بما في ذلك العديد من أعمال كاندينسكي. ^{[ 113 ]}

استجابةً لتوسع المجموعة، أعلن متحف غوغنهايم عام ١٩٦٣ عن خطط لبناء ملحق من أربعة طوابق، ^{[ ١١٤ ]} والذي وافق عليه مجلس معايير واستئناف مدينة نيويورك في العام التالي. ^{[ ١١٥ ]} صمم الملحق ويليام ويسلي بيترز من شركة تاليسين أسوشيتد أركيتكتس ، الشركة التي خلفت مكتب رايت. ^{[ ١١٦ ]} تم تقليص الملحق إلى طابقين عام ١٩٦٦ استجابةً لشكاوى السكان المحليين، ^{[ ١١٧ ]} واكتمل بناؤه عام ١٩٦٨. ^{[ ١٠٨ ] [ ١١٨ ]} أتاح ذلك مساحةً في الطابقين العلويين من المعرض الرئيسي، واللذين كانا يُستخدمان كورش عمل ومساحة تخزين منذ افتتاح المبنى. افتتح مسؤولو المتحف الطابقين العلويين للجمهور عام ١٩٦٨. ^{[ ١١٩ ]}

في عام ١٩٧١، ومع تزايد التكاليف وانخفاض دخل الوقف، سجل متحف غوغنهايم عجزًا كبيرًا لأول مرة في تاريخه. ^{[ ١٢٠ ]} إضافةً إلى ذلك، ورغم أن رايت كان قد خصص مساحة لمقهى في الطرف الجنوبي من مبنى المتحف، إلا أن هذه المساحة استُخدمت بدلًا من ذلك من قِبل قسمي الترميم والتأطير. ^{[ ١٠٨ ]} اقترحت المؤسسة إضافة ردهة ومطعم في منطقة مدخل المتحف في أوائل عام ١٩٧٣ ^{[ ١٢١ ]} ، لكنها واجهت صعوبة في الاتفاق على الخطط، ^{[ ١٢٢ ]} والتي نُقحت في نوفمبر من ذلك العام. ^{[ ١٢٣ ]} وكجزء من المشروع، الذي صممه دونالد إي. فريد، أغلق المتحف مدخله وأضاف منطقة لتناول الطعام ومكتبة هناك. ^{[ ١٢٣ ] [ ١٢٤ ]} في مواجهة عجز متزايد ونقص في مساحة العرض، أعلن متحف غوغنهايم في عام ١٩٧٧ أنه سيجمع ٢٠ مليون دولار على مدى السنوات الخمس التالية. ^{[ 125 ]} كما خطط مسؤولو المتحف لتوسيع الملحق الواقع في شارع 89. ^{[ 125 ]}

تولى ميسر منصب مدير مؤسسة غوغنهايم عام 1980، واستمر في العمل كمدير للمتحف، حيث رقى اثنين من أمناء المتاحف إلى مناصب إدارية. ^{[ 126 ]} وقد جدد متحف غوغنهايم جناح ثانهاوزر في أوائل ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 127 ]} وعقب هذه التغييرات، كتب جون راسل من صحيفة نيويورك تايمز أن مجموعة ثانهاوزر "يمكن القول الآن إنها تُعادل متحف فريك في مجال الفن الحديث". ^{[ 127 ]} وبدأ عرض " أعمال وعملية "، وهو سلسلة من العروض الفنية في متحف غوغنهايم، عام 1984. ^{[ 128 ]}

في عام ١٩٨٢، وضع مكتب غواثمي سيغل وشركاؤه للهندسة المعمارية تصاميم لملحق مكون من ١١ طابقًا في شارع ٨٨ خلف مبنى المتحف القائم. ^{[ ١٢٩ ]} وكانت الخطة الأصلية، التي أُعلن عنها في فبراير ١٩٨٥، ^{[ ١١٦ ] [ ١٣٠ ]} تقضي بأن يكون الملحق معلقًا فوق المبنى القائم. ^{[ ١٢٩ ] [ ١٣١ ]} وتم تقليص التصميم إلى ١٠ طوابق في أوائل عام ١٩٨٧ بسبب معارضة السكان المحليين. ^{[ ١٣٢ ] [ ١٣٣ ]} في ذلك الوقت، لم يكن المبنى يتسع إلا لعرض ١٥٠ قطعة، أي ما يقارب ٣٪ من مجموعة المتحف التي تضم ٥٠٠٠ عمل فني. ^{[ 134 ]} تحسبًا لبناء الملحق وتجديد المبنى القديم على نطاق أوسع، قام غواثمي سيغل أيضًا بتجديد الطابق الثاني من جناح ثانهاوزر والمستوى العلوي من منحدر المعرض الرئيسي في عام 1987. ^{[ 135 ]} وافق مجلس المعايير والاستئناف على ملحق شارع 89 في أكتوبر من ذلك العام، ^{[ 136 ] [ 137 ]} على الرغم من استمرار المعارضة. ^{[ 138 ]} تقاعد ميسر في الشهر التالي، في الذكرى الخمسين لتأسيس المجموعة. ^{[ 139 ]} وافق مجلس تقدير مدينة نيويورك على خطط ملحق متحف غوغنهايم في عام 1988، ^{[ 140 ]} وأيدت المحكمة العليا في نيويورك قرار مجلس التقدير. ^{[ 141 ]}

بعد فترة وجيزة من توليه منصب المدير، قرر كرينز إنفاق 24 مليون دولار على تجديد متحف غوغنهايم. ^{[ 156 ]} بدأت أعمال التجديد في أواخر عام 1989. ظل المتحف مفتوحًا في البداية، ^{[ 157 ]} لكنه أغلق لاحقًا لمدة 18 شهرًا. ^{[ 158 ] [ 159 ]} تم ترميم جناح المراقبة، وتحويل جناح شارع 88 من مختبر ترميم إلى مطعم، وإنشاء مساحة عرض إضافية في أعلى المعرض الرئيسي. ^{[ 156 ]} تم بناء ملحق شارع 89 كجزء من هذا المشروع، ^{[ 153 ] [ 138 ]} وتم توسيع الطابق السفلي أسفل الجادة الخامسة. ^{[ 160 ]} تم استبدال النوافذ، وفتح نوافذ السقف على طول المنحدر وإعادة ترميمها إلى تصميمها الأصلي. ^{[ 160 ] [ 161 ]} تضاعفت مساحة العرض في المبنى تقريبًا، مما سمح للمتحف بعرض 6% من مجموعته. ^{[ 162 ]}

اكتملت أعمال التجديد في 27 يونيو 1992. ^{[ 163 ] [ 164 ]} نُقلت مكاتب المتحف إلى الملحق، والطابق السفلي، ومبنى متحف غوغنهايم سوهو السابق، بينما نُقلت مساحات التخزين وأنشطة الترميم إلى مبانٍ أخرى. ^{[ 160 ]} أتاح الملحق الجديد للمتحف عرض المزيد من الأعمال من مجموعته الدائمة، بالإضافة إلى المعارض المؤقتة. ^{[ 165 ]} حصلت المؤسسة على 200 صورة فوتوغرافية من روبرت مابلثورب عام 1992 ^{[ 166 ] [ 167 ]} ، وأعادت تسمية معرض الطابق الرابع في الملحق باسمه عام 1993. ^{[ 168 ]}

لتمويل أعمال التجديد والاقتناءات الجديدة، باعت المؤسسة أعمالاً لفنانين مثل كاندينسكي وشاغال وموديلياني ، وجمعت 47  مليون دولار. أثارت هذه الخطوة جدلاً واسعاً، وتعرضت لانتقادات لاذعة لاستبدالها روائع فنية بأعمال فنانين "مواكبين للموضة" لاحقاً. في صحيفة نيويورك تايمز ، كتب الناقد مايكل كيملان أن عمليات البيع "تجاوزت القواعد المتعارف عليها للتخلص من المقتنيات الفنية أكثر مما كانت العديد من المؤسسات الأمريكية مستعدة لفعله". ^{[ 161 ] [ 169 ]} دافع كرينز عن هذا الإجراء باعتباره متوافقاً مع مبادئ المتحف من خلال توسيع مجموعته الدولية وتعزيز "مجموعته لما بعد الحرب لتضاهي قوة مقتنياتنا لما قبل الحرب"، ^{[ 170 ]} وأشار إلى أن المتاحف تُجري مثل هذه المبيعات بانتظام. ^{[ 169 ]} كما وسّع كرينز نطاق حضور المؤسسة الدولي بافتتاح متاحف في الخارج. ^{[ 171 ]}

تعرض كرينز لانتقادات بسبب أسلوبه العملي وما اعتُبر نزعة شعبوية وتجارية. ^{[ 150 ] [ 172 ]} علّق أحد الكتّاب قائلاً: "لقد حظي كرينز بالثناء والذم في آنٍ واحد لتحويله ما كان في السابق مؤسسة صغيرة في نيويورك إلى علامة تجارية عالمية، مُنشئاً بذلك أول مؤسسة فنية متعددة الجنسيات بحق. ... لقد حوّل كرينز متحف غوغنهايم إلى أحد أشهر الأسماء التجارية في عالم الفنون." ^{[ 173 ]} قلّص المتحف ساعات عمله في عام 1994، مما تسبب في انخفاض عدد الزوار السنوي بنسبة 25%، على الرغم من أن متاحف الفنون الأخرى في المدينة شهدت زيادة في عدد الزوار. ^{[ 174 ]}

أعلن صموئيل ج. ليفراك في ديسمبر 1993 عن تبرعه بمبلغ 10 ملايين دولار، وهو أكبر تبرع نقدي في تاريخ المتحف، على أن يُعاد تسمية مبنى الجادة الخامسة باسمه واسم زوجته. ^{[ 175 ] [ 176 ]} وفي الشهر التالي، أعلن رونالد أو. بيرلمان عن تبرعه هو الآخر بمبلغ 10 ملايين دولار. ^{[ 177 ] [ 178 ]} إلا أن لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك ، التي كانت قد صنّفت المبنى كمعلم تاريخي، رفضت مرارًا وتكرارًا السماح للمسؤولين بوضع لافتة تحمل اسم ليفراك خارج المبنى. ^{[ 179 ]} ونتيجة لذلك، تراجع ليفراك عن تبرعه بمبلغ 8 ملايين دولار. ^{[ 179 ] [ 174 ]} وفي عام 1995، تبرع بيتر ب. لويس بمبلغ 10 ملايين دولار ^{[ 180 ]} لترميم قاعة المتحف، التي أُعيد تسميتها بمسرح بيتر ب. لويس بعد اكتمال المشروع في العام التالي. ^{[ 174 ] [ 181 ]} تبرع لويس بمبلغ إضافي قدره 50 مليون دولار في عام 1998، وقام العديد من الأمناء الآخرين، بمن فيهم بيرلمان، بزيادة تبرعاتهم. ^{[ 181 ]}

افتتح المتحف مركزًا للفنون في الطابق السفلي عام ٢٠٠١؛ سُمّي في الأصل باسم عائلة ساكلر ، ^{[ ١٨٢ ]} ثم أُعيد تسميته إلى مركز غيل ماي إنجلبرغ لتعليم الفنون عام ٢٠٢٢. ^{[ ١٨٣ ] [ ١٨٤ ]} وفي عام ٢٠٠١ أيضًا، وكجزء من معرض استعادي لأعمال فرانك جيري في المتحف، صمّم جيري مظلةً نُصبت خارج الطابق الخامس. ^{[ ١٨٥ ] [ ١٨٦ ]} وبقيت في مكانها لمدة ست سنوات بعد انتهاء المعرض الاستعادي. ^{[ ١٨٥ ] [ ١٨٧ ]}

بحلول عام ٢٠٠٤، كان مسؤولو المتحف يجمعون ٢٥ مليون دولار لترميم آخر للمبنى، واستعانوا بشركة سوانك هايدن كونيل للهندسة المعمارية لإجراء مسح له. في ذلك الوقت، كان المبنى قد ظهر به العديد من التسريبات. ^{[ ١٨٧ ]} بعد أن تأكد المهندسون المعماريون والمهندسون من سلامة المبنى من الناحية الإنشائية، بدأت أعمال التجديد في سبتمبر ٢٠٠٥ لإصلاح الشقوق وتحديث الأنظمة والتفاصيل الخارجية. ^{[ ١٨٨ ] [ ١٨٩ ] [ ١٩٠ ]} شمل الترميم بشكل أساسي تحسينات على الواجهة الخارجية والبنية التحتية، مع الحفاظ على أكبر قدر ممكن من التفاصيل التاريخية، مع السماح باستمرار عمليات المتحف. ^{[ ١٩١ ] [ ١٩٢ ]} في ٢٢ سبتمبر ٢٠٠٨، احتفل متحف غوغنهايم باكتمال المشروع بعرض أول لعمل الفنانة جيني هولزر "تكريمًا لمتحف غوغنهايم" . ^{[ 193 ]} بلغت تكلفة التجديد 29  مليون دولار، ومُوّلت من قبل مجلس أمناء مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم، وإدارة الشؤون الثقافية بالمدينة ، وحكومة ولاية نيويورك، وشركة مابي. ^{[ 194 ]}

في غضون ذلك، وخلال أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، دخل كرينز في نزاع طويل الأمد مع لويس، الذي كان يشغل أيضًا منصب رئيس مجلس إدارة المؤسسة. ^{[ 195 ]} عندما انخفضت نسبة الدخول بنسبة 60% عقب هجمات 11 سبتمبر 2001، واجه المتحف عجزًا في الميزانية، حيث كان ربع إيراداته يأتي من مبيعات التذاكر. ^{[ 196 ]} تبرع لويس بمبلغ 12 مليون دولار للمتحف عام 2002 بشرط أن يُحكم كرينز قبضته على الميزانية. ^{[ 197 ] [ 198 ]} على الرغم من تبرعه بمبلغ 77 مليون دولار، وهو أكبر مبلغ تبرع به أي متبرع آخر في تاريخ متحف غوغنهايم، ^{[ 195 ] [ 199 ]} لم يكن للويس نفس القدر من النفوذ على قرارات مجلس الإدارة كما كان لكبار المتبرعين في متاحف الفنون الأخرى بالمدينة. ^{[ 195 ]} استقال لويس من مجلس الإدارة عام 2005، معربًا عن معارضته لخطط كرينز لإنشاء متاحف إضافية حول العالم. ^{[ 199 ] [ 200 ]}

عُيّنت ليزا دينيسون، القيّمة المخضرمة ، مديرةً جديدةً للمتحف عام ٢٠٠٥، تحت إشراف كرينز، الذي استمر في إدارة المؤسسة. ^{[ ٢٠١ ] [ ٢٠٢ ]} وبحلول عام ٢٠٠٦، واجه المتحف عجزًا قدره ٣٥ مليون دولار، على الرغم من رفض دينيسون فكرة تمويل المعارض من خلال رعاية الشركات. ^{[ ٢٠٣ ]} استقالت دينيسون في يوليو ٢٠٠٧ للعمل في دار مزادات سوذبيز . ^{[ ٢٠٤ ]} استمرت التوترات بين كرينز ومجلس الإدارة، وتنحّى كرينز عن منصبه كمدير للمؤسسة في فبراير ٢٠٠٨. ^{[ ١٤٤ ]}

المدخل الرئيسي على الجادة الخامسة

منحدر في الركن الجنوبي الغربي من المبنى

صورة مقرّبة لجناح الشاشة/مجموعة ثانهاوزر

يقع المدخل الرئيسي للمتحف في منتصف واجهة الجادة الخامسة. ^{[ 247 ] [ 250 ]} ويتألف من جدار زجاجي بإطار من الألومنيوم مزود بعدة أبواب، مُدمجة في ردهة منخفضة. يؤدي مدخلٌ أمام المدخل الرئيسي مباشرةً إلى المكتبة، بينما يمكن الوصول إلى قاعات المتحف عبر أبواب على اليمين. ^{[ 247 ] [ 250 ] [ 251 ]} يعلو المدخل الرئيسي "جسر" يربط بين قاعة العرض الرئيسية ومبنى المراقبة، وهو مدعوم بعدة دعامات على شكل معينات . ^{[ 250 ]} يحتوي الجانب السفلي من الجسر على إضاءة مُدمجة تُنير المدخل الرئيسي. ^{[ 247 ] [ 250 ]} كان المدخل الرئيسي في الأصل مدخلًا لممر سيارات ينحني باتجاه شارع 89، مع مداخل منفصلة إلى مبنى المراقبة وقاعة العرض الرئيسية. ^{[ 35 ] [ 250 ]} تم تركيب الجدار الزجاجي بعد إغلاق الممر في سبعينيات القرن الماضي، ووُضع متجر الكتب التابع للمتحف خلف الجدار مباشرةً. ^{[ 124 ] [ 252 ]} إلى الجنوب من المدخل الرئيسي يوجد جدار منحني يشكل قاعدة المعرض الرئيسي. ^{[ 253 ]} يوجد منحدر بجوار هذا الجدار يؤدي إلى قاعة المحاضرات في الطابق السفلي. ^{[ 248 ] [ 253 ]}

في الركن الجنوبي الشرقي للمتحف، على شارع 88، يوجد مبنى مستطيل الشكل، لا يحتوي على أي فتحات باستثناء خمس بوابات دائرية في الطابق الأرضي. ^{[ 250 ] [ 254 ]} يضم المبنى مقهى المتحف، الذي كان جزءًا من التصاميم الأصلية لرايت، ولكنه لم يُنفذ حتى عام 1992. يحتوي الطابق الثاني من المبنى المستطيل على المعرض العلوي. ^{[ 250 ]} وإلى الشرق منه مباشرةً، على شارع 88، توجد بوابة خدمة من الألومنيوم بتصميمات دائرية. ^{[ 250 ] [ 254 ]}

يمتد الجسر، الذي يحمل الطابق الثاني من متحف غوغنهايم، عند الزاوية الجنوبية الغربية للمتحف. ويمتد اسم المتحف على طول الحافة السفلية لواجهة الجسر المطلة على الجادة الخامسة. ^{[ 248 ]} ترتفع القاعة الرئيسية فوق الجزء الجنوبي من الجسر؛ وهي تتألف من كتلة على شكل "وعاء"، مع عدة "أشرطة" خرسانية تفصل بينها فتحات سقفية من الألومنيوم. ^{[ 254 ]} من الشارع، يبدو المبنى كشريط أبيض ملتف على شكل أسطوانة، أعرض في الأعلى منه في الأسفل، ويُظهر جميع أسطحه المنحنية تقريبًا. ويُشكل مظهره تناقضًا صارخًا مع مباني مانهاتن المستطيلة النموذجية المحيطة به، وهو أمرٌ استمتع به رايت، الذي ادعى أن متحفه سيجعل متحف متروبوليتان للفنون المجاور "يبدو كحظيرة بروتستانتية". ^{[ 89 ]} في أعلى "الوعاء" يوجد درابزين ، يُحيط بثلاث فتحات سقفية أصغر، بالإضافة إلى القبة الكبيرة ذات الاثني عشر ضلعًا التي تعلو القاعة الرئيسية. ^{[ 254 ]}

يضم الجزء الشمالي من الجسر جناحًا من أربعة طوابق، كان يُعرف سابقًا باسم "الشاشة". على الرغم من أن الجزء الداخلي للشاشة أسطواني الشكل، إلا أن الجزء الخارجي يحتوي على مواد وأشكال مختلفة في كل طابق. ^{[ 255 ]} يحتوي الطابقان الأول والثاني من الشاشة على واجهة خرسانية دائرية، ^{[ 255 ] [ 256 ]} بينما يمتد الطابقان العلويان للخارج من قلب الشاشة. ^{[ 256 ]} يحتوي الطابق الثالث على نوافذ مستطيلة من الألومنيوم ذات ألواح نصف دائرية في أعلاها. ^{[ 254 ]} يحتوي الطابق الرابع على شرفة مربعة ونوافذ إضافية. ^{[ 254 ] [ 255 ]} يعلو الطابق الرابع واجهة ذات أنماط معينية، بالإضافة إلى سقف سداسي الشكل بإطار من الألومنيوم. يقطع السقف عمود معين الشكل، يحتوي على درج. ^{[ 254 ] [ 257 ]}

كان البرج المكون من عشرة طوابق في الركن الشمالي الشرقي للمتحف، والذي يضم مكاتب واستوديوهات فنانين وشققًا سكنية، جزءًا من تصميم رايت للمتحف عام 1951، وكان عبارة عن هيكل مستطيل الشكل، محاذٍ لمحور شمالي-جنوبي؛ وكان من المفترض أن يحتوي على شرفات في كل طابق على الواجهتين الشمالية والجنوبية. ^{[ 248 ]} لم يُنفذ تصميم رايت الأصلي للبرج، لأسباب مالية في الغالب، حتى أعمال التجديد والتوسعة التي جرت بين عامي 1990 و1992. ^{[ 258 ] [ 259 ] [ 260 ]} وبدلًا من ذلك، صمم ويليام ويسلي بيترز جناحًا أقصر في الموقع عام 1968، يتألف من طابقين بارتفاع مضاعف. بُني هذا الجناح من الخرسانة، ونُقشت على واجهته نقوش بارزة لمربعات وأشكال ثمانية، وضم مكتبة المتحف ومساحة تخزين ومعرض ثانهاوزر. ^{[ 109 ] [ 118 ]} وكان هيكله الفولاذي قادرًا على تحمل وزن ستة طوابق إضافية في حال توسيعه. ^{[ 108 ] [ 118 ]}

صممت شركة غواثمي سيغل وشركاؤه ملحقًا من عشرة طوابق بُني خلال أعمال التجديد في التسعينيات. ^{[ 258 ] [ 259 ]} يبلغ عرض الملحق 9.8 مترًا (32 قدمًا) وارتفاعه 41 مترًا (135 قدمًا) ، ويستخدم الهيكل الفولاذي للجناح الذي شُيّد عام 1968. ^{[ 259 ]} خلال أعمال التجديد، أزالت شركة غواثمي سيغل الواجهة الخرسانية التي شُيّدت عام 1968 واستبدلتها بشبكة من الحجر الجيري. ^{[ 260 ] [ 259 ]} وقد قاموا بتحليل الرسومات الأصلية لرايت عند تصميم البرج. ^{[ 162 ] [ 260 ]}  

صمّم رايت المعرض الرئيسي (المعروف أيضًا باسم القبة المستديرة) على شكل ردهة مفتوحة محاطة بمنحدر حلزوني. ^{[ 89 ] [ 268 ]} اختلف تصميم رايت عن النهج التقليدي لتصميم المتاحف، حيث يمر الزوار عبر سلسلة من الغرف المتصلة ويعودون أدراجهم عند الخروج. ^{[ 238 ]} وفقًا لتصميم رايت، يصعد الزوار بالمصعد إلى أعلى المبنى ثم ينزلون المنحدر، ليشاهدوا المعرض الرئيسي نفسه كعمل فني. ^{[ 260 ] [ 265 ]} استوحى تصميم المنحدر شكله من صدفة النوتيلوس ، بمساحات متصلة تتدفق بسلاسة. ^{[ 239 ] [ 269 ]} تتيح القبة المستديرة المفتوحة للزوار مشاهدة الأعمال الفنية على مستويات مختلفة في وقت واحد والتفاعل مع زوار آخرين على مستويات مختلفة. ^{[ 260 ]} من الناحية الهيكلية، يعمل المنحدر كقوس ضخم، مانعًا أعمدة المعرض الرئيسي من الانهيار إلى الداخل. ^{[ 256 ]}

تتميز القاعة الرئيسية بأرضية من الترازو البيج مرصعة بدوائر معدنية. ^{[ 241 ] [ 270 ]} يوجد في الطابق الأرضي مكاتب خشبية للاستعلامات والتسجيل، وتطل النوافذ على الجنوب الشرقي باتجاه الجادة الخامسة وشارع 88. ^{[ 270 ]} يصعد المنحدر، المصنوع من الخرسانة المسلحة ، بانحدار 5% ^{[ 84 ] [ 244 ]} من مستوى الأرض، ويرتفع طابقًا واحدًا، حيث يلتف حول حوض زهور ويمر عبر قوس مزدوج الارتفاع. ^{[ 270 ]} يرتفع المنحدر خمسة طوابق إضافية قبل أن ينتهي في الطابق السادس، ^{[ 84 ] [ 271 ]} بطول إجمالي يبلغ 432 مترًا (1416 قدمًا) . ^{[ 242 ]} يزداد عرضه كلما ارتفع، ^{[ 272 ]} من 7.6 متر (25 قدمًا) في الطابق السفلي إلى 9.8 متر (32 قدمًا) في الأعلى. ^{[ 244 ]} يمتد المنحدر إلى الركن الشمالي الشرقي من الردهة في كل طابق، مشكلاً شرفة دائرية. ^{[ 264 ]} توجد وصلات إلى معارض أخرى في الطابقين الثاني والرابع، وإلى معرض مثلث الشكل في الطابق السادس. ^{[ 270 ]} يحتوي المنحدر على درابزين منخفض على طول جانب الردهة، ^{[ 273 ]} ويبلغ ارتفاعه 910 ملم (36 بوصة ) . ^{[ 242 ]}    

الجدران والأسقف مصنوعة من الجص. ^{[ 270 ] [ 273 ]} ولإنشاء الجدران الخرسانية، قام العمال برش عدة طبقات من الخرسانة على قوالب من الخشب الرقائقي، مع تدعيم كل طبقة بالفولاذ. ^{[ 244 ] [ 246 ]} أراد رايت من خلال الأسقف المنخفضة والجدران المائلة توفير "بيئة أكثر حميمية" لعرض الأعمال الفنية. ^{[ 274 ]} تميل الجدران بزاوية 97 درجة، ويبلغ ارتفاع الأسقف 2.9 متر (9.5 قدم ) . ^{[ 45 ] [ 244 ]} ساعد ياروسلاف جوزيف بوليفكا رايت في التصميم الإنشائي، وصمم في البداية منحدر المعرض بدون أعمدة محيطية. ^{[ 275 ]} وفي وقت لاحق من التصميم، أضاف رايت اثني عشر ضلعًا خرسانيًا على طول جدران المعرض الرئيسي، والتي توفر تعزيزًا إنشائيًا وتقسم المنحدر إلى أقسام. ^{[ 268 ] [ 276 ]} يمر المنحدر عبر 70 قسمًا في المجموع. ^{[ 244 ]} على الرغم من أن رايت أراد عرض اللوحات كما لو كانت على حامل، ^{[ 89 ] [ 272 ]} إلا أن اللوحات مثبتة على قضبان أفقية بارزة من الجدار المائل. ^{[ 277 ] [ 278 ]} المساحة المخصصة للمنحوتات محدودة داخل كل قسم، ^{[ 89 ]} وغالبًا ما تمتد اللوحات العريضة على طول منتصف الجدار المنحني. ^{[ 279 ]} 

كان المنحدر يُضاء في الأصل بنوافذ علوية على طول محيط كل طابق، ^{[ 276 ]} والتي أُغلقت عند اكتمال المبنى. ^{[ 265 ] [ 277 ]} يحتوي كل طابق من المنحدر أيضًا على إضاءة غائرة في سقفه. ^{[ 265 ] [ 264 ]} يبلغ ارتفاع القبة الزجاجية، المسماة "فتحة عائلة لوسون-جونستون"، ^{[ 280 ]} حوالي 29 مترًا (95 قدمًا) ^{[ 278 ] [ 281 ]} وهي بنفس عرض الردهة. ^{[ 251 ]} تقسم قضبان معدنية القبة الزجاجية إلى ألواح عديدة. وعلى طول القبة، توجد ستة "أذرع" على شكل دبوس شعر، تُحيط بلوحة زجاجية دائرية وتتصل بـ"الأضلاع" على طول محيط المعرض. ^{[ 264 ] [ 282 ]} تقسم هذه الأذرع القبة الزجاجية إلى اثني عشر قسمًا. ^{[ 276 ] [ 264 ]} نصت الخطط الأصلية على إضاءة القبة بـ 24 كشافًا. ^{[ 246 ]} تم ترميم النوافذ العلوية والفتحة السقفية في عام 1992. ^{[ 161 ] [ 283 ]} 

يضم مبنى "المونيتور" في المتحف مجموعة ثانهاوزر. ^{[ 284 ]} تحيط صالات العرض بردهة دائرية الشكل باستثناء قاعة الدرج في أحد طرفيها. ^{[ 270 ]} ترتكز الأرضيات على أعمدة ذات مقاطع عرضية معينية الشكل. ^{[ 270 ] [ 285 ]} وكما هو الحال في صالة العرض الرئيسية، يحتوي مبنى المونيتور على مركز خدمات مثلث الشكل، إلا أن هذا المركز يقع في وسط المبنى. ^{[ 285 ]} كان من المفترض في الأصل أن يضم مبنى المونيتور شققًا لريبي وغوغنهايم، ولكن هذه المنطقة أصبحت مكاتب ومساحة تخزين. ^{[ 286 ]} في عام 1965، تم تجديد الطابق الثاني من مبنى المونيتور لعرض بعض مقتنيات المتحف الدائمة المتنامية. ^{[ 250 ] [ 287 ]} تم تحويل جزء من الطابق الرابع بشكل مماثل في عام 1980. ^{[ 250 ]} مع ترميم المتحف في أوائل التسعينيات، تم تحويل الطوابق من الثاني إلى الرابع بالكامل إلى مساحة عرض وأعيد تسميتها بمبنى ثانهاوزر. ^{[ 108 ] [ 250 ] [ 287 ]}

يمتد مركز غيل ماي إنجلبرغ لتعليم الفنون، الذي اكتمل بناؤه عام 2001، على مساحة 760 مترًا مربعًا (8200 قدم ^مربع ) في الطابق السفلي من المتحف، أسفل المعرض الرئيسي. ^{[ 182 ]} كان المركز هبةً من عائلة مورتيمر د. ساكلر ، وسُمّي في الأصل باسمهم. ^{[ 288 ]} يوفر المركز دروسًا ومحاضرات حول الفنون البصرية والأدائية، وفرصًا للتفاعل مع مجموعات المتحف ومعارضه الخاصة من خلال مختبراته وقاعات العرض وغرف المؤتمرات ومسرح بيتر ب. لويس الذي يتسع لـ 266 مقعدًا. ^{[ 289 ] [ 182 ]} بعد الانتقادات التي وُجّهت لعائلة ساكلر لتورطها في وباء المواد الأفيونية في الولايات المتحدة ، ^{[ 290 ] [ 291 ]} أُعيد تسمية المركز عام 2022 تكريمًا لعضو مجلس أمناء المتحف غيل ماي إنجلبرغ، ^{[ 183 ]} ​​التي تبرّعت مع زوجها ألفريد إنجلبرغ بمبلغ 15 مليون دولار للمتحف. ^{[ 184 ]} 

يطل الطابق السفلي على ممر منحدر خارج الركن الجنوبي الغربي للمتحف. ^{[ 262 ]} يقع مسرح بيتر ب. لويس أسفل المعرض الرئيسي مباشرةً، ويتألف من مستويين للمقاعد: مستوى الأوركسترا وشرفة. توجد غرفة لتعليق المعاطف في مستوى الشرفة، مفصولة عن مقاعد الشرفة بحاجز معدني. يحتوي الركن الجنوبي الشرقي من مستوى الأوركسترا على منصة خشبية مرتفعة. تحتوي جدران المسرح على دعامات مدمجة، بالإضافة إلى فتحات نوافذ نصف دائرية. ^{[ 292 ]} يحتوي السقف الجصي على إضاءة مخفية . ^{[ 266 ] [ 292 ]} عند بناء المسرح، كان بالإمكان الوصول إليه مباشرةً من قلب الخدمات المثلث، وكذلك عبر الممر خارج المتحف. ^{[ 266 ]}

يضم الملحق الواقع في شارع 89 مساحة عرض إضافية تبلغ 10,290 قدمًا مربعًا (956 مترًا ^مربعًا ) . ^{[ 164 ]} ويحتوي على أربع صالات عرض بجدران مسطحة "أكثر ملاءمة لعرض الأعمال الفنية". ^{[ 260 ] [ 258 ]} كل طابق من طوابق صالات العرض عبارة عن مساحة ذات ارتفاع مزدوج. ^{[ 108 ] [ 259 ]} يوجد رصيف تحميل أسفل صالات العرض، بينما يوجد طابقان للمكاتب وطابق للمعدات الميكانيكية أعلاها. ^{[ 293 ]} تربط ردهة من الفولاذ والزجاج الملحق بالطابق الأرضي للشاشة، وتربط منحدرات وممرات الطوابق الثلاثة العلوية للشاشة. ^{[ 293 ]} ويرتبط الملحق ببرج الدرج الخاص بالمعرض الرئيسي في الطوابق الرابع والخامس والسابع. ^{[ 108 ] [ 259 ]} كما يتصل بشرفات على السطح فوق الشاشة والمعرض الرئيسي. ^{[ 164 ] [ 293 ]}