النظام الكورنثي

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 62 صور
الموسوعة الحرة
سور كورنثي لمعبد باخوس ، بعلبك ، لبنان، مهندس معماري مجهول، 150-250
أعمدة كورنثية من البانثيون، روما ، مهندس معماري مجهول، حوالي 114-124 ميلادي، والتي شكلت نموذجًا بارزًا لمهندسي عصر النهضة والمهندسين المعماريين اللاحقين
مقارنات بين الأنماط المعمارية الدوريكية والتوسكانية والأيونية والكورنثية والمركبة ؛ مع درج

يُعدّ الطراز الكورنثي ( باليونانية : Κορινθιακὸς ῥυθμός ، Korinthiakós rythmós ؛ باللاتينية : Ordo Corinthius ) آخر الطرازات الكلاسيكية الثلاثة الرئيسية في العمارة اليونانية والرومانية القديمة تطورًا وأكثرها زخرفة . أما الطرازان الآخران فهما الطراز الدوري ، وهو الأقدم، يليه الطراز الأيوني . في العمارة اليونانية القديمة، يتبع الطراز الكورنثي الطراز الأيوني في جميع الجوانب تقريبًا، باستثناء تيجان الأعمدة، مع أن هذا الأمر تغيّر في العمارة الرومانية. [ 1 ]

يمكن اعتبار التاج الكورنثي تطورًا مُثريًا للتاج الأيوني، مع أن المرء قد يحتاج إلى التدقيق في التاج الكورنثي لرؤية الحلزونات الأيونية ("الهيلوكس") في الزوايا، والتي ربما تكون أصغر حجمًا وأقل أهمية، وهي تلتف فوق صفين من أوراق وسيقان الأقنثوس المُنمقة (" الكوليكولات " )، وعددها ثمانية، وملاحظة أن الحلزونات الأصغر تلتف إلى الداخل لتلتقي ببعضها على كل جانب. قد تكون الأوراق صلبة وبسيطة وجافة، أو قد تكون مثقوبة ومُقوّسة بشكل مُبالغ فيه، وطبيعية وشائكة. يحتوي الجزء العلوي المُسطّح من التاج على منحنى مُقعّر على كل وجه، وعادةً ما تُغطيه زهرة واحدة ("الوردة") بارزة من الأوراق الموجودة أسفلها على كل وجه.

عندما أُعيد إحياء العمارة الكلاسيكية خلال عصر النهضة ، أُضيف نمطان معماريان آخران إلى المجموعة : النمط التوسكاني والنمط المركب ، المعروف في العصر الروماني، والذي يُعتبر نسخة إمبراطورية فخمة من النمط الكورنثي. يتميز النمط الكورنثي بأعمدته المخددة وتيجانه المزخرفة بأوراق الأقنثوس والزخارف الحلزونية. وله العديد من الاختلافات. [ 2 ]

اسم كورنثي مشتق من مدينة كورنث اليونانية القديمة ، على الرغم من أنه ربما تم ابتكاره في أثينا . [ 3 ]

وصف

النظام الكورنثي اليوناني

إفريز وتيجان نصب ليسيكراتس التذكاري ، أثينا، مهندس معماري مجهول، ثلاثينيات القرن الرابع قبل الميلاد، أحد أقدم الأمثلة الباقية

سُمّي الطراز الكورنثي نسبةً إلى مدينة كورنث اليونانية ، التي كانت مرتبطة بها في تلك الفترة. مع ذلك، ووفقًا للمؤرخ المعماري فيتروفيوس ، فإن العمود من صنع النحات كاليماخوس ، الذي يُرجّح أنه أثيني، والذي رسم أوراق الأقنثوس تنمو حول سلة نذرية من الألعاب، تعلوها لوحة، على قبر فتاة كورنثية. [ 3 ]

يعود أقدم استخدام للتيجان الكورنثية إلى أواخر العصر الكلاسيكي (430-323 قبل الميلاد). عُثر على أقدم التيجان الكورنثية، التي كانت آنذاك متناثرة ومفقودة، في باسيه عامي 1811-1812؛ ويُؤرَّخ لها حوالي عام 420 قبل الميلاد، وهي موجودة في معبد أبولو الذي كان يستخدم التيجان الأيونية. كان هناك ثلاثة تيجان تحمل الإفريز عبر الطرف البعيد من قدس الأقداس، الذي كان مفتوحًا على الأديتم . ربما صُمِّم التيجان الكورنثية لحل مشكلة عدم تناسق التيجان الأيونية عند الزوايا، وذلك بفضل وجود أوجه أمامية وخلفية وجانبية واضحة ومميزة، [ 4 ] وهي مشكلة لم تُحل نهائيًا إلا على يد فينتشنزو سكاموزي في القرن السادس عشر.

يُعرف شكلٌ مُبسّطٌ مُتأخرٌ من التاج الكورنثي اليوناني باسم "الكورنثي لبرج الرياح" نسبةً لاستخدامه في أروقة برج الرياح في أثينا (حوالي 50 قبل الميلاد). يحتوي هذا الشكل على صفٍ واحدٍ من أوراق الأقنثوس في أسفل التاج، وخلفه صفٌ من "الأوراق الطويلة الضيقة". [ 5 ] تلتصق هذه الأوراق بإحكامٍ بالجذع المُنتفخ، ويُشار إليها أحيانًا بأوراق "اللوتس"، بالإضافة إلى "أوراق الماء" وأوراق النخيل؛ وقد لُوحظ تشابهها مع أشكال الأوراق في العديد من التيجان المصرية القديمة. [ 6 ] يُوجد هذا الشكل عادةً في الأعمدة الصغيرة، القديمة منها والحديثة.

النظام الكورنثي الروماني

جمجمة ثور مزينة بأكاليل تزين معبد فيستا من فيلا هادريان ، تيفولي
الأعمدة الكورنثية لقوس سيبتيموس سيفيروس في لبدة الكبرى

طوّر هذا الأسلوب نموذجه الخاص في الممارسة الرومانية، متتبعًا سوابق معبد مارس ألتور في منتدى أغسطس ( حوالي عام 2 ميلادي ). [ 7 ] وقد استُخدم في جنوب بلاد الغال في ميزون كاريه ، نيم، وفي معبد أغسطس وليفيا المماثل في فيين . ومن الأمثلة البارزة الأخرى التي ذكرها مارك ويلسون جونز : الجزء السفلي من بازيليكا أولبيا وقوس تراجان في أنكونا (كلاهما من عهد تراجان ، 98-117 ميلادي)، وعمود فوكاس (أُعيد بناؤه في أواخر العصور القديمة ، لكن أصله يعود إلى القرن الثاني الميلادي)، ومعبد باخوس في بعلبك ( حوالي عام 150 ميلادي ). [ 8 ]

تُعدّ النسبة سمةً مميزةً للطراز الكورنثي: فقد لاحظ مارك ويلسون جونز "التكامل المتناسق للأبعاد والنسب وفقًا لمبادئ التناظر "، ووجد أن نسبة ارتفاع العمود الكلي إلى ارتفاع جذع العمود هي 6:5، بحيث يكون الارتفاع الكامل للعمود مع التاج غالبًا من مضاعفات 6 أقدام رومانية ، بينما يكون ارتفاع العمود نفسه من مضاعفات 5. ويتشابه العمود الكورنثي في ​​نسبه مع العمود الأيوني ، على الرغم من أنه أكثر نحافة، ويتميز بتاجه المنحوت المميز. [ 9 ]

يتميز الجزء العلوي من العمود بجوانب مقعرة لتتماشى مع الزوايا الخارجية للتاج، وقد يحتوي على وردة في مركز كل جانب. أُقيمت الأعمدة الكورنثية في الطابق العلوي من الكولوسيوم الروماني ، حيث كانت تتحمل أقل وزن، كما أنها تتميز بأقل نسبة سُمك إلى ارتفاع. تبلغ نسبة ارتفاعها إلى عرضها حوالي 10:1. [ 9 ]

أحد أنواعها هو نظام تيفولي، الموجود في معبد فيستا، تيفولي. يتميز تاج عمود نظام تيفولي الكورنثي بصفين من أوراق الأقنثوس، بينما زُيّن قاعدته بأزهار كبيرة الحجم على شكل زهور الكركديه ذات المدقات الحلزونية البارزة. تتميز أخاديد العمود بقمم مسطحة. يعرض الإفريز أكاليل فواكه معلقة بين جماجم الثيران . يعلو كل إكليل وردة في وسطه. لا يحتوي الكورنيش على زخارف بارزة .

عواصم غاندارا

تمثال بوذا، داخل تاج كورنثي من غاندارا ، متحف غيميه ، باريس، مهندس معماري مجهول، القرن الثالث - الرابع الميلادي

تُعرف التيجان الهندية الكورنثية بأنها تيجان تُزيّن الأعمدة أو الدعامات ، وتوجد في شمال غرب شبه القارة الهندية ، وعادةً ما تجمع بين عناصر من الفن الهلنستي والهندي . ويُؤرّخ لهذه التيجان عادةً إلى القرن الأول الميلادي، وتُشكّل عناصر مهمة من الفن اليوناني البوذي في غاندارا .

كثيراً ما تم تعديل التصميم الكلاسيكي، حيث اتخذ في الغالب شكلاً أكثر استطالة، وأحياناً تم دمجه مع لفائف، وذلك بشكل عام في سياق المعابد البوذية. كما تضمنت تيجان الأعمدة الهندية الكورنثية تماثيل بوذا أو بوديساتفا ، عادةً كشخصيات مركزية محاطة، وغالباً في ظل، أوراق الشجر الفاخرة للتصاميم الكورنثية.

الإمبراطورية البيزنطية وأوروبا في العصور الوسطى

على الرغم من أن مصطلح "الكورنثي" يُستخدم حصراً للأعمدة وتيجانها التي تلتزم إلى حد كبير بأحد النماذج الكلاسيكية، إلا أن الزخارف النباتية على التيجان ظلت شائعة للغاية في العمارة البيزنطية ومختلف أنماط العصور الوسطى الأوروبية ، من العمارة الكارولنجية إلى العمارة الرومانسكية والقوطية . وقد تميزت هذه الزخارف بحرية كبيرة في التفاصيل والعلاقة بين العمود (الذي لم يكن مخدداً في الغالب) والتيجان. وتم تمثيل أنواع عديدة من النباتات، أحياناً بشكل واقعي، كما هو الحال في تيجان أعمدة قاعة الفصل في كاتدرائية ساوثويل مينستر في إنجلترا.

نظام كورنثي من عصر النهضة

يقدم فينتشنزو سكاموزي نسخته من العاصمة الكورنثية، في لوحة رسمها فيرونيز ( متحف دنفر للفنون ).

خلال الموجة الأولى من عصر النهضة الإيطالية ، عبّر المنظر المعماري الفلورنسي فرانشيسكو دي جورجيو عن أوجه التشابه بين الإنسان والشكل البشري التي ربطها الكتّاب الذين اتبعوا فيتروفيوس، وذلك من خلال رسومات مربعة رسمها للتاج الكورنثي مع رؤوس بشرية، لإظهار النسب المشتركة بينهما. [ 10 ]

ينقسم العتب الكورنثي إلى قسمين أو ثلاثة، قد تكون متساوية أو ذات نسب متباينة. يعلو العتب البسيط غير المزخرف إفريز ، قد يكون منحوتًا بنقوش غنية متصلة أو يُترك بسيطًا، كما هو الحال في امتداد مبنى الكابيتول الأمريكي. في مبنى الكابيتول، تكون نسبة العتب إلى الإفريز 1:1 تمامًا. وفوق ذلك، تشبه أشكال قوالب الكورنيش تلك الموجودة في الطراز الأيوني. إذا كان الكورنيش عميقًا جدًا، فقد يُدعّم بأقواس أو أعمدة زخرفية، وهي أقواس تُستخدم في سلسلة أسفل الكورنيش.

العمود الكورنثي عادةً ما يكون مخددًا، وقد تكون أخاديده مزخرفة. قد تكون هذه الأخاديد مجوفة، حيث تُوضع قضبان داخلها، أو مجوفة جزئيًا، حيث ترتفع القضبان ثلث المسافة، وصولًا إلى بداية الانحناء . تُسمى هذه الأخاديد في الفرنسية "chandelles" ، وتنتهي أحيانًا بخيوط منحوتة من اللهب، أو بأزهار الجرس. كما يمكن استبدال هذه الأخاديد بالخرز أو سلاسل من الأغلفة، ويُعدّ النمط الكورنثي الأكثر مرونةً بين الأنماط، إذ يتيح فرصًا أكبر للتنويع.

وبناءً على ملاحظة عابرة عندما شرح فيتروفيوس أصل تاج الأقنثوس، أصبح من الشائع ربط العمود الكورنثي بالشكل النحيل لفتاة صغيرة؛ وبهذا الأسلوب كتب الرسام الفرنسي المصنف نيكولا بوسان إلى صديقه فريار دي شانتيلو في عام 1642:

إن الفتيات الجميلات اللواتي رأيتهن في نيم ، أنا متأكد من أنهن لم يبهجن روحك أقل من أعمدة ميزون كاريه الجميلة، لأن أحدهما ليس أكثر من نسخة قديمة من الآخر. [ 11 ]

أعرب السير ويليام تشامبرز عن المقارنة التقليدية مع الطراز الدوري:

لقد صاغ القدماء نسب الأعمدة على أساس نسب جسم الإنسان، وبالتالي، لم يكن من الممكن أن يكون قصدهم صنع عمود كورنثي، الذي، كما لاحظ فيتروفيوس، يمثل رقة فتاة صغيرة، سميكًا وأطول بكثير من العمود الدوري، المصمم لتمثيل ضخامة وقوة رجل بالغ مفتول العضلات. [ 12 ]

تاريخ

العاصمة اليونانية القديمة من تارانتوم مع تماثيل أبي الهول ، القرنين الرابع والثالث قبل الميلاد، مصنوعة من الحجر الجيري ، في متحف متروبوليتان للفنون ، مدينة نيويورك

أقدم مثال معروف للعمود الكورنثي موجود في معبد أبولو إبيكوريوس في باسّاي بأركاديا، حوالي 450-420 قبل الميلاد. وهو ليس جزءًا من نظام المعبد نفسه، الذي يحيط به رواق دوري ونظام أيوني داخل قدس الأقداس . يقف عمود كورنثي منفردًا في وسط قدس الأقداس. هذه سمة غامضة، ويختلف علماء الآثار حول دلالتها: يرى البعض أنها مجرد مثال على عمود نذري . استُخدمت بعض الأعمدة الكورنثية في اليونان خلال القرن التالي داخل المعابد. ومن الأمثلة الأكثر شهرة، وأول استخدام موثق للنظام الكورنثي على واجهة مبنى، نصب ليسيكراتس الدائري في أثينا، الذي شُيّد حوالي 334 قبل الميلاد.

تم اكتشاف تاج كورنثي مدفون بعناية في العصور القديمة ضمن أساسات الثولوس الدائري في إبيداوروس خلال حملات التنقيب الأثرية الحديثة. وقد فُسِّر وجوده الغامض وحفظه بأنه كان نموذجًا نحتيًا يتبعه النحاتون [ 13 ] في بناء المعبد المخصص لأسكليبيوس . ويُنسب التصميم المعماري للمبنى في العصور القديمة إلى النحات بوليكليتوس الأصغر ، نجل النحات اليوناني الكلاسيكي بوليكليتوس الأكبر.

شُيّد المعبد في القرن الرابع قبل الميلاد. وقد أثّرت هذه التيجان، الواقعة في أحد أكثر المواقع المقدسة زيارةً في اليونان، على التصاميم الهلنستية والرومانية اللاحقة للطراز الكورنثي. تلتقي الجوانب المقعرة للعمود عند حافة حادة، سهلة التلف، والتي استُبدلت في الممارسات اللاحقة لما بعد عصر النهضة بزاوية مائلة. خلف الزخارف، يظهر بوضوح الشكل الأسطواني الممتد للعمود المركزي.

بعد ذلك بكثير، ذكر الكاتب الروماني فيتروفيوس ( حوالي 75 ق.م. - حوالي 15 ق.م. ) أن الطراز الكورنثي ابتكره كاليماخوس ، وهو مهندس معماري ونحات يوناني، استلهم فكرته من سلة نذرية وُضعت على قبر فتاة صغيرة. كانت السلة تحوي بعضًا من ألعابها، ووُضعت فوقها بلاطة مربعة لحمايتها من العوامل الجوية. نما نبات الأقنثوس من خلال نسيج السلة، فاختلطت أوراقه الشائكة ذات الفصوص العميقة بنسيج السلة. [ 14 ] 

أصل النظام الكورنثي، كما هو موضح في ترجمة كلود بيرو للكتب العشرة لفيتروفيوس، 1684

أدرج كلود بيرو رسمًا توضيحيًا يُجسّد حكاية كاليماخوس في رسمه للنمط الكورنثي لترجمته لكتاب فيتروفيوس، الذي نُشر في باريس عام ١٦٨٤. يُبيّن بيرو في نقشه كيف يُمكن تعديل نسب التاج المنحوت وفقًا لمتطلبات التصميم، دون المساس بالتناسق. يتميز ملمس وخطوط أوراق بيرو بالجفاف والدقة مقارنةً بالواقعية السائدة في القرن التاسع عشر في مبنى الكابيتول الأمريكي.

في العصور القديمة المتأخرة والعصر البيزنطي، قد تتحرك الأوراق جانبًا بفعل الرياح، كما لو كانت ريح الإيمان. وعلى عكس تيجان الأعمدة الدوريكية والأيونية، فإن تاج العمود الكورنثي لا يحتوي على عنق أسفله، بل مجرد إطار حلقي أو شريط يشكل قاعدة التاج، يذكرنا بقاعدة السلة الأسطورية.

معظم المباني (ومعظم العملاء) يكتفون بنظامين معماريين فقط. عندما تتراكب الأنظمة المعمارية فوق بعضها، كما هو الحال في الكولوسيوم ، يكون التدرج الطبيعي من الأكثر صلابة وبساطة (الدوري) في الأسفل، إلى الأكثر رشاقة وفخامة (الكورنثي) في الأعلى. يتميز المستوى العلوي من الكولوسيوم بنظام معماري غير مألوف عُرف باسم النظام المركب خلال القرن السادس عشر. اعتقد الإيطاليون في منتصف القرن السادس عشر، وخاصة سيباستيانو سيرليو وجاكوبو باروزي دا فينيولا ، اللذان وضعا نسخة معيارية من هذه الأنظمة، أنهم اكتشفوا "نظامًا مركبًا" يجمع بين حلزونات النظام الأيوني وأوراق الشجر في النظام الكورنثي، ولكن في الممارسة الرومانية، كانت الحلزونات موجودة دائمًا تقريبًا.

في العمارة الرومانسكية والقوطية ، حيث استُبدل النظام الكلاسيكي بجمالية جديدة تتألف من قباب مقوسة تنبثق من أعمدة، ظلّ التاج الكورنثي مستخدماً. وقد يكون بسيطاً للغاية، كما هو الحال في العمارة السيسترسية النموذجية ، التي لم تشجع على أي تشتيت عن الطقوس الدينية والتأمل الزهدي، أو في سياقات أخرى، يمكن تزيينه بالعديد من الأشكال الخيالية، حتى على تيجان سلسلة من الأعمدة أو الأعمدة الصغيرة ضمن النظام نفسه.

خلال القرن السادس عشر، ساعدت سلسلة من النقوش للأوامر في الرسائل المعمارية على توحيد تفاصيلها ضمن حدود صارمة: سيباستيانو سيرليو؛ و Regola delli cinque ordini لجياكومو باروزي دا فينيولا (1507-1573)؛ وI quattro libri dell'architettura لأندريا بالاديو ، و L'idea dell'architettura universale لفينشنزو سكاموزي ، تبعتها في القرن السابع عشر رسائل فرنسية بنماذج محفورة أكثر دقة، مثل نموذج بيرو.

أمثلة بارزة

ميزون كاريه، نيم ، فرنسا، مهندس معماري غير معروف، القرن الأول الميلادي

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ لورانس، 85؛ سومرسون، 124، 176
  2. 1 2 "الأعمدة الكورنثية" . مهندس مبنى الكابيتول . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24-03-2019 .
  3. 1 2 سومرسون، 124
  4. ↑ لورانس، 179 (اللوحة 80)
  5. ↑ لورانس، 237
  6. ↑ براون، 232؛ فيرغسون، جيمس ، الدليل المصور للهندسة المعمارية ، المجلد 2، ص 273، 1855، جون موراي، كتب جوجل
  7. ↑ مارك ويلسون جونز، "تصميم النظام الكورنثي الروماني"، مجلة علم الآثار الرومانية 2:35-69 (1989).
  8. ↑ جونز 1989.
  9. 1 2 بيتر دي إبيرو؛ ماري ديزموند بينكويش (22 ديسمبر 2010). ما هي عجائب الدنيا السبع؟: و100 قائمة ثقافية عظيمة أخرى - شرح كامل . مجموعة كنوبف دابلداي للنشر. ص 133. ISBN  978-0-307-49107-7.
  10. ^ ورقة فرانشيسكو دي جيورجيو مع الرسومات، من مخطوطة تورين سالوزيانو لكتابه Trattati di Architettura ingegneria e arte militare ، ج. 1480-1500، تم توضيحه بواسطة رودولف ويتكور ، المبادئ المعمارية في عصر الإنسانية (1962) 1965، ص. جيم
  11. ↑ نقلاً عن السير كينيث كلارك ، العري: دراسة في الشكل المثالي ، 1956، ص 45.
  12. ↑ تشامبرز، رسالة في الجزء الزخرفي من العمارة المدنية (جوزيف جويلت محرر، 1825: ص 159-61).
  13. ↑ تشير أليسون بورفورد ( بناة المعابد اليونانية في إبيداوروس ، ليفربول، 1969، ص 65) بدلاً من ذلك إلى أنه قد فسد في النحت، حيث تم فصل أحد اللفائف بشكل غير صحيح عن حقله؛ ويلاحظ هيو بلومر، الذي يراجعها لمجلة The Classical Review (السلسلة الجديدة، 21.2 [يونيو 1971]، ص 269-272)، أن الخطأ ينطوي على عمل زائد ولا يزال مقتنعًا بأن التاج كان نموذجًا.
  14. ↑ فيتر. 4.1.9-10
  15. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 40. ISBN  978-1-52942-030-2.
  16. ↑ هيو أونور، جون فليمنج (2009). تاريخ عالمي للفن - الطبعة السابعة المنقحة . دار لورانس كينج للنشر. ص 147. ISBN  978-1-85669-584-8.
  17. ↑ هيو أونور، جون فليمنج (2009). تاريخ عالمي للفن - الطبعة السابعة المنقحة . دار لورانس كينج للنشر. ص 177. ISBN  978-1-85669-584-8.
  18. ^ بوردن ، دانيال. إلزانوفسكي، جيرزي (2008). الهندسة المعمارية - التطور والأنماط والشخصية - DE LA PREISTORIE LA RENAŘTEREA TIMPURIE (باللغة الرومانية). تحرير الأدب. ص. 80. ردمك  978-973-675-799-0.
  19. ^ بوردن ، دانيال. إلزانوفسكي، جيرزي (2008). الهندسة المعمارية - التطور والأنماط والشخصية - DE LA PREISTORIE LA RENAŘTEREA TIMPURIE (باللغة الرومانية). تحرير الأدب. ص. 97. ردمك  978-973-675-799-0.
  20. ↑ "بوابة الجدار الغربي لقاعة سيلي" . wga.hu. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 سبتمبر 2024 .
  21. ^ مارتن ، هنري (1927). لو ستايل لويس الرابع عشر (بالفرنسية). فلاماريون. ص. 39. 
  22. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 325. ISBN  978-1-52942-030-2.
  23. ^ جي فيليب مينجويت (1973). إستيتيكا روكوكولوي (باللغة الرومانية). ميريديان.
  24. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 333. ISBN  978-1-52942-030-2.
  25. ↑ "Immeuble" . pop.culture.gouv.fr . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2024 .
  26. ↑ روبرتسون، هاتون (2022). تاريخ الفن - من عصور ما قبل التاريخ إلى يومنا هذا - نظرة عالمية . تيمز وهدسون. ص 989. ISBN  978-0-500-02236-8.
  27. ↑ واتكين، ديفيد (2022). تاريخ العمارة الغربية . لورانس كينغ. ص 490. ISBN  978-1-52942-030-2.
  28. ↑ "الكلاسيكية اليونانية: مرجع تصميمي للعمارة التاريخية والمعاصرة، الجزء الثاني، مع كالدير لوث (29:46 في الفيديو)" . classicist.org . تاريخ الاطلاع: 14 يونيو 2024 .
  29. ↑ "الكلاسيكية اليونانية: مرجع تصميمي للعمارة التاريخية والمعاصرة، الجزء الثاني، مع كالدير لوث (28:36 في الفيديو)" . classicist.org . تاريخ الاطلاع: 14 يونيو 2024 .
  30. ↑ هيو أونور، جون فليمنج (2009). تاريخ عالمي للفن - الطبعة السابعة المنقحة . دار لورانس كينج للنشر. ص 867. ISBN  978-1-85669-584-8.
  31. ↑ غورا، جوديث (2017). التصميم ما بعد الحداثي الكامل . تيمز وهدسون. ص 121. ISBN  978-0-500-51914-1.

مراجع