العمارة الأوكرانية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 138 صور
الموسوعة الحرة

دير كييف بيشيرسك لافرا (منذ عام 1051). تعود مختلف المباني داخل المجمع إلى فترات زمنية مختلفة، وتُقدم أنماطها لمحة عن تاريخ أوكرانيا والحرفية الغنية التي تطورت على مر القرون.

تعود جذور العمارة الأوكرانية إلى دولة كييف روس، إحدى دول السلاف الشرقيين . بعد الغزو المغولي لكييف روس ، استمر هذا التاريخ المعماري المتميز في إمارتي غاليسيا وفولينيا، ولاحقًا في دوقية ليتوانيا الكبرى . خلال حقبة قوزاق زابوروجيا ، تطور أسلوب معماري فريد خاص بأوكرانيا تحت تأثير الكومنولث البولندي الليتواني .

بعد الاتحاد مع روسيا القيصرية ، بدأ فن العمارة في أوكرانيا بالتطور في اتجاهات مختلفة، حيث شُيِّدت العديد من المباني في المنطقة الشرقية الأوسع الخاضعة للحكم الروسي على طراز العمارة الروسية في تلك الفترة، بينما تطورت منطقة غاليسيا الغربية تحت تأثيرات العمارة النمساوية المجرية ، وقد أنتجت كلتا الحالتين نماذج رائعة. وعلى الرغم من ذلك، استمر استخدام الزخارف الوطنية الأوكرانية وشهدت انتعاشًا بدءًا من أوائل القرن العشرين ، خلال بعض فترات الحقبة السوفيتية وفي أوكرانيا المستقلة الحديثة.

تاريخ

العصر القديم

تعود أولى آثار العمارة الحجرية في أراضي أوكرانيا الحديثة إلى العصور القديمة . فابتداءً من القرن الثامن قبل الميلاد، ظهرت العديد من المستعمرات اليونانية على الساحل الشمالي للبحر الأسود ، وكان أبرزها تيراس ( بيلهورود-دنيستروفسكي حاليًا )، وأولبيا ، وخيرسونيسوس ، وثيودوسيا ، وبانتيكابايوم ( كيرتش حاليًا )، وغيرها. في البداية، تأثرت عمارة هذه المستوطنات بشدة بتقاليد البناء في إيونيا ، التي ينحدر منها العديد من المستوطنين، ولكن بدءًا من القرن الخامس قبل الميلاد، أصبح التأثير الأثيني واضحًا في المنطقة. وخلال القرون الأولى من العصر الحديث، انتشرت العمارة الهلنستية في منطقة البونتيك . ومن بين المباني القيّمة التي حُفظت من عصر الاستعمار اليوناني في أوكرانيا الحديثة، أطلال أسوار دفاعية، ومنازل سكنية، ومعابد، وعناصر من الأعمدة. [ 1 ]

العصور الوسطى المبكرة وروسيا في العصور الوسطى (988-1240)

بعد الدمار الكبير الذي لحق بالمستعمرات اليونانية على البحر الأسود خلال فترة الهجرات ، انتعشت العمارة فيها خلال العصر البيزنطي . ومن أبرز المعالم التي شُيّدت في تلك الفترة الكنائس المسيحية الأولى، والتي استُخدمت في كثير منها عناصر من مبانٍ أثرية مدمرة. وكانت خيرسونيسوس مركزًا لعمارة المعابد في أواخر العصور القديمة وبداية العصور الوسطى . اتسمت العديد من الكنائس المسيحية في الفترة الأولى (القرون من الرابع إلى السابع الميلادي) بتصميمها الصليبي المميز ، المتأثر بالعمارة الشرق أوسطية، إلا أن القباب المستديرة كانت منتشرة على نطاق واسع أيضًا. وفي القرون من السابع إلى التاسع الميلادي، ظهرت الكنائس البازيليكية على الطراز الروماني. كما برزت أشكال معمارية وسيطة في عمارة الكنائس في ذلك الوقت. وتُعد كنيسة القديس يوحنا المعمدان في كيرتش، التي تعود إلى القرن الثامن الميلادي، أفضل المعالم المحفوظة للعمارة البيزنطية في شبه جزيرة القرم . [ 2 ]

كانت دولة كييف روس في العصور الوسطى سلفاً لدول أوكرانيا وروسيا وبيلاروسيا الحديثة وثقافاتها الخاصة، بما في ذلك الهندسة المعمارية.

سبقت العمارة الكنسية في روسيا اعتناق المسيحية عام 988، وذُكرت المعابد المسيحية في كييف منذ عام 945. كانت الكنائس الأرثوذكسية الشرقية الأولى تُبنى في الغالب من الخشب، وكان أبسط أشكالها يُعرف باسم كنيسة الخلية . تأثر الطراز المعماري لدولة كييف بشدة بالعمارة البيزنطية ، ودعا الأمير فولوديمير أساتذة يونانيين لبناء أولى الكنائس الحجرية في المنطقة ، ولكن كانت هناك أيضًا تأثيرات للعمارة الرومانسكية في أوروبا الغربية . غالبًا ما كانت الكاتدرائيات الكبرى تضم عشرات القباب الصغيرة، مما دفع بعض مؤرخي الفن إلى اعتبار ذلك مؤشرًا على ظهور المعابد السلافية الوثنية قبل المسيحية. على الرغم من أن العمارة في كييف روس المبكرة كانت ذات طراز مشترك، إلا أنها تباينت في النهاية إلى عدد من الأنماط المحلية. [ 3 ]

تُعدّ مدارس كييف-تشيرنيهيف، وغاليسيا ، وبيرياسلاف، وفولينيا من أبرز الأساليب المعمارية المنتشرة في أوكرانيا . ومن بين المعالم البارزة المعروفة من العصر الروسي في كييف: كنيسة العشور (986-996)، وكاتدرائية القديسة صوفيا (1017-1037)، والبوابة الذهبية ( حوالي 1018-1037 )، ودير القديس ميخائيل ذو القبة الذهبية (1108)، وكنيسة الرؤساء الثلاثة (القرن الثاني عشر)، وكنيسة رقاد السيدة العذراء (1132)، وكنيسة القديس كيرلس (1140)، وكنيسة المخلص في بيرستوف (القرن الثاني عشر)، وكاتدرائية رقاد السيدة العذراء (1073)، وكنيسة بوابة الثالوث (1108) في دير كييف بيشيرسك لافرا ، وكنيسة القديس ميخائيل داخل دير فيدوبيتشي (1088). [ ٤ ] لا تزال العديد من هذه الكنائس قائمة حتى يومنا هذا، إلا أنه خلال القرنين السادس عشر والثامن عشر، أُعيد بناء بعضها خارجيًا على الطراز الباروكي الأوكراني . ومن الأمثلة على ذلك كاتدرائية القديسة صوفيا الكبرى، وكنيسة المخلص في بيرستوف، وكنيسة القديس كيرلس. أما البوابة الذهبية في كييف، التي بُنيت عام ١٠٣٧، فقد أُعيد بناؤها عام ١٩٨٢، لكن تصميمها الجديد وُصف من قِبل بعض مؤرخي الفن والعمارة بأنه ضرب من الخيال الإحيائي.

في تشيرنيهيف، تتجلى عمارة العصر الروسي في العديد من المباني الكنسية: كاتدرائية التجلي (1024-1036)، وكاتدرائية القديسين بوريس وغليب (1120-1123)، وكنيسة القديس إيليا (1078)، وكاتدرائية رقاد دير ييليتس (1060)، وكنيسة القديسة باراسكيفا (القرن الثاني عشر، أُعيد بناؤها في أواخر أربعينيات القرن العشرين). كما يمكن العثور على مبانٍ من العصور الوسطى محفوظة جزئيًا في عدة مواقع حول كييف وتشيرنيهيف، مثل أوستر وبيلوهورودكا . وفي كييف، حُفظت كنيسة القديس جورج التي بُنيت في أربعينيات القرن الثاني عشر في شكل مُعاد بناؤه جزئيًا . في شمال وغرب أوكرانيا، تبرز مبانٍ بارزة من العصر الروسي، مثل كنيسة القديس باسيليوس في أوفروتش (بُنيت عام 1190 وأُعيد بناؤها بين عامي 1907 و1909)، وكاتدرائية رقاد السيدة العذراء في فولوديمير (بُنيت عام 1160 وأُعيد بناؤها بين عامي 1896 و1900)، وكنيسة القديس بانتاليون بالقرب من هاليتش (بُنيت حوالي عام 1200 وأُعيد بناؤها عام 1998). في هاليتش والمناطق المحيطة بها، تم اكتشاف أساسات كنائس عديدة، بما في ذلك أطلال كاتدرائية رقاد السيدة العذراء في كريلوس التي بناها الأمير ياروسلاف أوسموميسل . يتميز الطراز المعماري الروسي في أراضي هاليتش بتأثير رومانسكي واضح، والذي يمكن ملاحظته أيضًا في تشيرنيهيف، ولكنه أقل وضوحًا في كييف. [ 5 ]

لم يبقَ إلا القليل من العمارة المدنية أو العامية لروسيا الكييفية.

العصر الوسيط المتأخر

خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، اقتصرت أعمال البناء في أراضي أوكرانيا الحالية بشكل شبه كامل على المناطق الغربية. ونتيجة لذلك، لا يوجد سوى عدد قليل من المعالم المعمارية القوطية في أوكرانيا. يمكن العثور على بعض العناصر القوطية في كاتدرائية الأرمن في لفيف (1363)، وكنيسة المهد في هاليتش (أواخر القرن الرابع عشر)، وكنيسة القديس نيكولاس في لفيف (القرن الرابع عشر) ، ودير ميجيريتش في فولينيا (القرن الخامس عشر). أما أكبر مبنى قوطي في أوكرانيا فهو كاتدرائية لاتين في لفيف (أواخر القرن الرابع عشر). في القرنين الخامس عشر والسادس عشر، انتشر الطراز البيزنطي المُعاد إحياؤه في بوكوفينا وغاليسيا وبودوليا وبيسارابيا ، ويتجلى ذلك من خلال كنائس في لافريف وكاميانيتس - بوديلسكي وزينكيف وموهيليف -بوديلسكي .

أدت الحروب المتواصلة والسياسة الاستعمارية الجديدة للشلاختا إلى التطور النشط للقلاع والتحصينات، والذي بدأ في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. وكان فيودور كورياتوفيتش ، حاكم دوقية بودوليا ، من أبرز الشخصيات الفاعلة في هذا المجال. ومن بين التحصينات الرئيسية التي ظهرت خلال تلك الفترة قلاع زينكيف، وساتانيف ، وميدزيبج (بودوليا)، وخوتين (بسارابيا)، وبنيف ، وتيريبوفليا (غاليسيا)، وأوستروه ، ولوتسك ، وكريمينيتس (فولينيا)، وموكاشيفو ( ترانسكارباتيا )، وغيرها. ومن المعالم الفريدة كنيسة الشفاعة المقدسة المحصنة في قرية سوتكيفتسي البودولية (1476). [ 6 ]

العصر الحديث المبكر

شهدت الأراضي الأوكرانية في القرن السادس عشر انتشار فن العمارة النهضوي ، الذي تبنته المدن ذات الحكم الذاتي آنذاك. وقدِم العديد من المعماريين البارزين الذين عملوا بهذا الأسلوب من إيطاليا ، ولا تزال أسماء بعضهم محفوظة في الوثائق التاريخية، مثل: بيتر الإيطالي، وبيتر كراسوفسكي، وبيتر باربونا، وبول دومينيتشي الروماني، وأمبروسيوس نوتكلاوس، وغيرهم. ويتركز معظم مباني عصر النهضة في أوكرانيا في ساحة السوق بمدينة لفيف والمناطق المحيطة بها، حيث تضم مباني بارزة على هذا الطراز، منها البيت الأسود (1577)، وقصر كورنياكت (1580)، وبويم (1617)، ومصليات كامبيان ( حوالي 1619 )، وقصر باندينيلي ، بالإضافة إلى مجمع كنيسة رقاد السيدة العذراء : برج كورنياكت (1572-1578)، وكنيسة الرؤساء الثلاثة (1578)، والكنيسة نفسها (1591-1629). تم بناء الهيكلين الأخيرين تحت تأثير العمارة الكنسية الأوكرانية الأصلية.

في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر، شُيّدت كنائس في سوكال ، ونوفوسيليتسيا، ولوتسك، وهورودوك ، وششيريتس ، ​​تجمع بين طراز عصر النهضة والتقاليد المحلية . كما حملت عمليات إعادة بناء الكنائس القديمة، التي أُجريت في تلك الفترة في كييف، وتشيرنيهيف، وأوستر، وبيريسلاف ، وكانيف، ونوفهورود-سيفيرسكي، بعض عناصر عمارة عصر النهضة. وتظهر عناصر أواخر عصر النهضة أيضًا في عمارة الكاتدرائيات الكاثوليكية في لفيف، ولوتسك، وكاميانيتس . ويمكن اعتبار طراز كنيسة القديس إيليا في سوبوتيف (1656) وكنيسة القديسة باراسكيفا في لفيف انتقاليًا بين عصر النهضة والباروك. [ 7 ]

العصر القوزاقي

وسط وشرق أوكرانيا

ظهر الطراز الباروكي الأوكراني خلال عهد الهتمانات في القرنين السابع عشر والثامن عشر. وباعتباره نموذجاً للطبقة الأرستقراطية القوزاقية ، يتميز هذا الطراز عن الطراز الباروكي الأوروبي الغربي بأن تصاميمه كانت أكثر بنائية، وزخرفتها أقل، وأبسط في شكلها. [ 8 ]

من بين أقدم الأمثلة على الطراز الباروكي الأوكراني كاتدرائية القديس نيكولاس في نيجين . تشمل الأمثلة الشهيرة للكنائس الحجرية الباروكية الأوكرانية دير كييف بيشيرسك لافرا، وكاتدرائية القديس جورج في دير فيدوبيتشي (1696)، ودير الثالوث في تشيرنيهيف (1679)، وكنيسة الثالوث في بيريجاني ، وكاتدرائية دير مهار بالقرب من لوبني (1684)، وكاتدرائية القديس نيكولاس العسكرية (1690) ودير الإخوة (1695) في كييف (كلاهما دمره السوفييت)، وكاتدرائية الشفاعة في خاركيف (1689)، وكاتدرائية الروح القدس في رومني ، وكاتدرائية القيامة في سومي ، وكنيسة رقاد السيدة العذراء في ليوتينكا، مقاطعة بولتافا (مدمرة)، وكنيسة الثالوث في دير هوستينيا ، مقاطعة تشيرنيهيف (1672-1674)، وكنيسة التجلي في بريلوكي (1716). تُعد كاتدرائية الثالوث في سامار (1772-1781) من الكنائس الخشبية الرئيسية التي بُنيت على هذا الطراز .

خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر، أُعيد تصميم وتوسيع معظم كنائس روسيا في العصور الوسطى بشكل كبير. وأُضيفت قباب كنائس إضافية وزخارف خارجية وداخلية متقنة. ومن أبرز الأمثلة على إعادة البناء واجهات كاتدرائية القديسة صوفيا في كييف (التي أُعيد بناؤها بين عامي 1691 و1705)، وكاتدرائية رقاد السيدة العذراء في دير كييف بيشيرسك لافرا (التي أُعيد بناؤها بين عامي 1695 و1722)، ودير القديس ميخائيل ذو القبة الذهبية، وكنيسة القديس ميخائيل في دير فيدوبيتشي، وكنيسة المخلص في بيرستوف (التي أعاد بناؤها بيترو موهيلا بين عامي 1638 و1643).

تشمل المباني المدنية التي شُيدت على الطراز الباروكي الأوكراني نافورة شمشون في كييف، ومبنى المستشارية العسكرية في تشيرنيهيف، ومقر إقامة ليزوهوب في سيدنيف ، ومنزل بولوبوتوك في ليوبيتش ، والمباني الإدارية والسكنية في كوزيليتس ونيجين وبريلوكي.

من بين أبرز المهندسين المعماريين الأوكرانيين الباروكيين إيفان هريوروفيتش بارسكي ، ستيبان كوفنير ، أوسيب ستارتسيف ، آدم زيرنيكاو، إيفان زارودني .

غرب أوكرانيا

توجد أمثلة على العمارة الباروكية الغربية ( البولندية والفيلنية بشكل رئيسي) في الغالب في المناطق الغربية من أوكرانيا. ومن بينها قلاع في زباراج ، وبيريجاني ، وبيدجيرتسي ، وبار (المدمرة) ، وكنائس كاثوليكية في لفيف وكاميانيتس-بوديلسكي. [ 9 ]

العصر الإمبراطوري

أواخر العصر الباروكي

مع ازدياد اندماج شرق ووسط أوكرانيا في الإمبراطورية الروسية ، أتيحت الفرصة للمعماريين الروس لتنفيذ مشاريعهم في المناظر الطبيعية الخلابة التي تتميز بها العديد من المدن والمناطق الأوكرانية. تُعد كنيسة القديس أندرو في كييف (1747-1754)، التي بناها بارتولوميو راستريلي ، مثالًا بارزًا على فن الروكوكو المعماري ، وموقعها على قمة جبل كييف جعلها معلمًا بارزًا في المدينة. ومن إسهامات راستريلي البارزة أيضًا قصر مارينسكي ، الذي بُني ليكون مقرًا صيفيًا للإمبراطورة الروسية إليزابيث .

كان غوتفريد يوهان شادل أحد أبرز معماريي أواخر العصر الباروكي في أوكرانيا ، حيث أشرف على بناء برج الجرس الكبير في دير كييف بيشيرسك لافرا (1736-1745) وأعاد بناء مباني أكاديمية كييف موهيلا (1736-1740). ومن المعالم البارزة الأخرى من هذه الفترة في أوكرانيا أبراج أجراس كاتدرائية القديسة صوفيا (1748) ودير القديس ميخائيل في كييف، وكنيسة الشفاعة في بوديل (1772)، وكاتدرائية القديس جورج في لفيف (1744-1764)، ومبنى بلدية بوتشاتش ، وكاتدرائية المهد في كوزيليتس (1752-1763)، والكاتدرائية الرئيسية لدير بوتشايف لافرا (1771-1791)، والكنيسة الدومينيكانية في لفيف (1749-1764). [ 10 ]

الكلاسيكية

بعد انتصارات متتالية في الحروب على الإمبراطورية العثمانية وخانية القرم التابعة لها، ضمت روسيا في نهاية المطاف كامل جنوب أوكرانيا وشبه جزيرة القرم. أُطلق على هذه الأراضي اسم روسيا الجديدة ، وكان من المقرر استعمارها، وتأسيس مدن جديدة مثل ميكولايف وأوديسا وخيرسون وسيفاستوبول . احتوت هذه المدن على نماذج بارزة من العمارة الإمبراطورية الروسية. خلال عهد آخر هيتمان لأوكرانيا ، كيريل رازوموفسكي ، شُيّدت العديد من مدن هيتمانات القوزاق، مثل هلوخيف وباتورين وكوزيليتس ، بمشاريع ضخمة أشرف عليها المهندس المعماري المُعيّن لروسيا الصغرى ، أندريه كفاسوف . من بين المباني البارزة التي شُيّدت في عهد رازوموفسكي والتي لا تزال قائمة حتى يومنا هذا، قصور ياهوتين وباتورين . وتشمل الأمثلة الأخرى للعمارة الكلاسيكية في هذه الحقبة في أوكرانيا القصور في فيشنيفيتس [ 10 ] وكاشانيفكا ، ومرصد ميكولايف ، ودير التجلي في نوفهورود-سيفيرسكي، وقصر سامتشيكي .

أسلوب الإمبراطورية، الانتقائية والتاريخية

خلال أوائل القرن التاسع عشر، برز اتجاه معماري جديد وشعبي في الأراضي الأوكرانية، تمثل في الطراز الإمبراطوري . ومن أبرز المباني التي شُيدت بهذا الطراز: دار العقود ، وكنيسة قبر أسكولد، ونصب حقوق ماغدبورغ التذكاري في كييف، وكلها بُنيت وفقًا لتصاميم أندريه ميلينسكي ، بالإضافة إلى كنائس في خورول ، ورومني، ولوبني، وبيرياتين ، وبريلوكي، وبرج جرس كاتدرائية رقاد السيدة العذراء في خاركيف (1844)، ومباني البلديات في خاركيف، وكييف، وبولتافا ، ولفيف ، وتشيرنيفتسي ، وكاميانت-بوديلسكي.

بعد حظر استخدام الأساليب المعمارية الأوكرانية المحلية في بناء الكنائس، والذي فرضته الحكومة الإمبراطورية الروسية عام ١٨٠١، هيمنت المشاريع الكلاسيكية، التي أقرتها السلطات في موسكو وسانت بطرسبرغ، على العمارة الأوكرانية . وحُفظت عناصر الطراز الوطني الأوكراني بشكل أفضل في الأراضي الأوكرانية الغربية. وتطورت عمارة القرن التاسع عشر في المدن الأوكرانية الرئيسية مثل كييف وأوديسا وخاركيف ولفيف وتشيرنيفتسي وخيرسون تحت تأثير الانتقائية وإحياء عصر النهضة وغيرها من الأساليب الأوروبية الشائعة. وتحت تأثير الأفكار الرومانسية ، شاع ما يُسمى بالطراز الروسي البيزنطي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، لا سيما في عمارة الكنائس. ومن أبرز المباني التي تنتمي إلى هذا الطراز كاتدرائية القديس فلاديمير في خيرسون، وكنيسة العشور وكاتدرائية القديس فولوديمير المُعاد بناؤهما في كييف، وإعادة بناء كاتدرائية رقاد السيدة العذراء في فولوديمير، وكاتدرائية البشارة في خاركيف. [ ١١ ]

العمارة في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

تأثرت عمارة الفن الحديث في الأراضي الأوكرانية بمدرستين رئيسيتين: انفصال فيينا والحداثة الفرنسية . ومن أبرز الأمثلة على هذا الطراز محطات السكك الحديدية في زميرينكا ولفيف ، والمباني المدنية والسكنية في كييف وخاركيف وأوديسا. ابتداءً من عام 1900، بدأ طراز معماري وطني جديد بالظهور بفضل أعمال المعماريين الأوكرانيين، وعلى رأسهم فاسيل كريتشيفسكي . ومن أبرز الأعمال التي تبنت هذا الطراز، المستوحى من العمارة الشعبية والباروك الأوكراني، كنيسة الشفاعة في بليشيفيتس بالقرب من بولتافا (1902)، ومبنى زيمستفو التابع لمحافظة بولتافا (1901-1908)، ومنزل خرينيكوف في دنيبرو ، ومنزل ميخايلو هروشيفسكي في كييف، ومدرسة خاركيف للفنون ، والعديد من المباني المدرسية التي صممها أوباناس سلاستيون . [ 12 ]

تضم الأجزاء الغربية من أوكرانيا التي كانت في السابق جزءًا من الإمبراطورية النمساوية المجرية بعض الأمثلة البارزة على العمارة الأوروبية الوسطى في القرن التاسع عشر، مثل مسرح الأوبرا والباليه في لفيف .

ومن المعالم المعمارية الأخرى لتلك الفترة ما يلي:

القرن العشرين

العمارة السوفيتية المبكرة

بعد ثورة أكتوبر والحرب الأهلية الروسية التي شاركت فيها أوكرانيا أيضاً ، ضُمّت معظم الأراضي الأوكرانية إلى جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفيتية الشيوعية الجديدة . ولأول مرة، أصبح الأوكرانيون، كأمة، قومية معترف بها ، ونتيجة لذلك بُذلت جهود كبيرة لتطوير طراز معماري أوكراني مميز.

خلال السنوات الأولى من الحكم السوفيتي، شجعت سياسات "الأوكرنة" العديد من المعماريين الأوكرانيين على استخدام عناصر معمارية وطنية فريدة لأوكرانيا. وفي الوقت نفسه، أصبحت العمارة موحدة، حيث تلقت جميع المدن خططًا تنموية عامة تُبنى وفقًا لها. إلا أن العناصر الوطنية لم تُعتمد، إذ ساد أسلوب البنائية في العمارة لدى الحكومة الجديدة .

في أوكرانيا السوفيتية، كانت مدينة خاركيف الشرقية العاصمة خلال الخمسة عشر عامًا الأولى. وعلى الفور، تم وضع مشروع ضخم "لمحو" طابعها البرجوازي الرأسمالي واستبداله بطابع اشتراكي جديد. اقترح المهندس المعماري الشاب الموهوب فيكتور تروتسينكو ساحة مركزية واسعة تضم مباني حديثة ضخمة لتكون قلب العاصمة النابض. وهكذا وُلدت ساحة دزيرجينسكي ( ساحة الحرية حاليًا )، التي أصبحت أروع مثال على العمارة البنائية في الاتحاد السوفيتي وخارجه. تمتد الساحة على مساحة إجمالية قدرها 11.6 هكتارًا ، وهي حاليًا ثالث أكبر ساحة في العالم. 

من بين جميع المعالم، كان مبنى ديرزبروم الضخم (1925-1928) الأشهر، والذي أصبح رمزًا ليس فقط لمدينة خاركيف، بل وللبنائية عمومًا. شُيّد المبنى على يد المهندسين المعماريين سيرجي سيرافيموف، وس. كرافتس، وم. فيلجر، وفي غضون ثلاث سنوات فقط، أصبح أعلى مبنى في أوروبا، وتكمن ميزته الفريدة في التناظر الذي لا يُمكن إدراكه إلا في نقطة واحدة، في وسط الساحة. وكتقدير للتصميم الهندسي لجامعة خاركيف التقنية، باءت جميع محاولات تفجير المبنى خلال الحرب العالمية الثانية بالفشل، ولا يزال حتى اليوم رمزًا لمدينة خاركيف.

أما نماذج أخرى في الساحة، فكانت أقل حظاً. هذا ما حدث لدار المشاريع (المبنى الرئيسي الحالي لجامعة خاركيف الوطنية )، الذي صممه سيرافيموف أيضاً، وبُني ليُحاكي انحناء الساحة مع مبنى ديرزبروم، وكان هو الآخر إنجازاً معمارياً ضخماً من إنجازات البنائية. إلا أنه تعرض لأضرار جسيمة خلال الحرب، وأُعيد بناؤه على طراز شبه ستاليني لم يُبقِ إلا القليل من المبنى الأصلي سليماً. [ 13 ]

ومن الأمثلة البارزة الأخرى للهندسة المعمارية من السنوات السوفيتية المبكرة في أوكرانيا مبنى دنيبروهيس ومبنى سوتسميستو في زابوريزهيا .

العمارة في أوكرانيا السوفيتية خلال فترة ما بين الحربين

العمارة في فترة ما بين الحربين في غرب أوكرانيا

العمارة الستالينية

في عام ١٩٣٤، نُقلت عاصمة أوكرانيا السوفيتية إلى كييف . خلال السنوات السابقة، كانت المدينة تُعتبر مجرد مركز إقليمي، ولذا لم تحظَ باهتمام يُذكر. لكن كل ذلك كان على وشك التغيير، ولكن بثمن باهظ. في ذلك الوقت، بدأت تظهر أولى نماذج العمارة الستالينية، وفي ضوء السياسة الرسمية، كان من المقرر بناء مدينة جديدة فوق المدينة القديمة. هذا يعني تدمير معالم لا تُقدر بثمن، مثل دير القديس ميخائيل ذي القبة الذهبية. حتى كاتدرائية آيا صوفيا كانت مُهددة بالهدم.

إلا أن الحرب العالمية الثانية حالت دون إتمام المشروع. ومن بين المباني الكيفية التي نجت من الحرب، مبنى اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الأوكراني (الذي تشغله حاليًا وزارة الخارجية). وقد شُيّد هذا المبنى على يد مهندس معماري، ولكن لم يُستكمل منه سوى الجناح الشمالي، بينما لم يُستكمل الجناح الجنوبي المماثل والمتناظر، الذي كان من المقرر بناؤه على موقع الدير المدمر لإيواء مجلس الوزراء. [ 14 ] ومن الأمثلة الأخرى مبنى البرلمان الأوكراني (فيرخوفنا رادا) الذي شُيّد بين عامي 1936 و1938 على يد المهندس المعماري فولوديمير زابولوتني .

بعد الدمار الهائل الذي خلفته الحرب العالمية الثانية، كُشف النقاب عن مشروع جديد لإعادة إعمار وسط كييف. وقد حوّل هذا المشروع شارع خريشاتيك إلى أحد أروع الأمثلة على العمارة الستالينية . وُضعت 22 مشروعًا فرديًا عند بدء المسابقة الأولية عام 1944، لم يُنفذ أي منها بسبب الانتقادات الواسعة، وفي عام 1948، قدّم معهد كييف بروكت نسخته النهائية، برئاسة المهندس المعماري أ. فلاسوف، ثم أناتولي دوبروفولسكي عام 1949. وعلى مدى العقدين التاليين، هيمن هذا المعهد على جميع المشاريع الكبرى في العاصمة.

على الرغم من البداية الحماسية التي شهدت اكتمال معظم المباني، مثل مكتب البريد ومجلس المدينة والحديقة الشتوية ذات الرواق الأبيض الأنيق ، بالإضافة إلى أولى مباني ساحة كالينينا بحلول عام ١٩٥٥، إلا أن السياسات المعمارية الجديدة حالت دون إتمام المشروع بالكامل. مع ذلك، لم يُكتب لأي من هذه الأمثلة مصير فندق أوكرانيا، الذي كان من المقرر أن يعلو الساحة بناطحة سحاب أنيقة بُنيت على غرار مباني "الأخوات السبع" في موسكو ، ثم جُرِّد من جميع عناصره الزخرفية وأُنجز بأسلوب لا يُمكن وصفه إلا بالقبح.

أمثلة على العمارة التي تعود إلى الحقبة الستالينية في أوكرانيا

مشاريع الحقبة السوفيتية اللاحقة

في عام ١٩٤٩، بدأ تشييد المرحلة الأولى من مترو كييف ، الذي افتُتح عام ١٩٦٠. وخلال الحقبة السوفيتية، زُيّنت محطات المترو بتصاميم زاهية الألوان. أما المحطات الثلاث الأولى التي صممها مهندسون معماريون أوكرانيون، فلم تكن تقع في أوكرانيا، بل تُعرف جميعها باسم "كييفسكايا"، وتقع ضمن خط مترو موسكو أسفل محطة قطار كييفسكي .

تُعتبر جميع محطات المترو هناك معالم معمارية، لما تتميز به من طابع أصيل فريد، وهو ما افتقدته محطات الستينيات اللاحقة في ظل التحول نحو السياسة النفعية. في عام 1967، بدأ تشييد المرحلة الأولى من مترو خاركيف ، الذي افتُتح عام 1975، وسرعان ما انضم إليه مترو كريفي ريه عام 1986، ثم مترو دنيبرو عام 1995.

تشمل المشاريع البارزة في كييف من الحقبة السوفيتية المتأخرة قصر الرياضة وقصر "أوكرانيا" ومبنى زهور أوكرانيا .

أوكرانيا الحديثة

تتسم لغة العمارة الحديثة بطابع عالمي وتعددي في توجهها الفني. ففي أعمال المعماريين الأوكرانيين، تبرز بشكل متزايد نزعات ما بعد الحداثة والتكنولوجيا المتقدمة .

قبل الأزمة المالية عام 2008 ، برز أسلوب " كابروم" في العمارة ما بعد الحداثية في أوكرانيا. يتميز هذا الأسلوب بمزيج انتقائي من عناصر العمارة الكلاسيكية والحديثة والمعاصرة، وغالبًا ما يُوصف من قِبل المعاصرين بأنه "مبتذل". [ 15 ] ومن الأمثلة على العمارة الأوكرانية الحديثة المصنفة بهذا الشكل، إعادة بناء ميدان الاستقلال (ميدان نيزاليجنوستي) في وسط كييف عام 2001، والمستوحى من ميدان مانيجنايا في موسكو . [ 16 ] خلال عملية البناء، أُضيف مركز تسوق تحت الأرض وعدد من المعالم، بما في ذلك نصب الاستقلال التذكاري . وُجهت انتقادات لعملية إعادة البناء لاستخدامها عناصر معمارية شبه تاريخية، وتقليصها لمساحة الفضاء العام، وإزالة النافورة الموجودة في الميدان. [ 17 ] [ 18 ]

العمارة العامية

يُستخدم مصطلح العمارة العامية بشكل متبادل مع مصطلحات "شعبي" و"عادي" و"محلي" و"تقليدي"، وعادةً ما يُنظر إليه على أنه النقيض التام للمباني المصممة باحترافية من قِبل المهندسين المعماريين. تستند المعرفة المعمارية في العمارة العامية إلى التقاليد المحلية، وبالتالي فهي تعتمد بشكل كبير على المعرفة المتوارثة عبر الأجيال. وقد تميزت مناطق مختلفة في أوكرانيا بأسلوبها المعماري العامي الخاص. فعلى سبيل المثال، في جبال الكاربات وسفوحها المحيطة ، يُعد الخشب والطين من مواد البناء التقليدية الأساسية.

في أوكرانيا، تُعدّ المباني الخشبية أبرز الأمثلة على العمارة المحلية، وتتمثل خير تمثيل في المعالم الدينية كالكنائس وأبراج الأجراس. ووفقًا للتقاليد الأوكرانية، يُبنى برج الجرس عادةً كمبنى منفصل عن الكنيسة؛ أما في مناطق مثل أراضي بويكو وليمكو ، وكذلك في المناطق المتاخمة لروسيا، فيُدمج هذان النوعان من المباني تحت سقف واحد. [ 19 ]

يقع متحف العمارة الشعبية وأسلوب الحياة في وسط نهر دنيبر بأوكرانيا في مدينة بيريسلاف. يضم هذا المتحف المفتوح 13 متحفًا موضوعيًا، و122 نموذجًا من العمارة الوطنية، وأكثر من 30,000 قطعة أثرية تاريخية. ويُعد متحف الزخارف المعمارية أحد أبرز المتاحف التي تُعنى بحفظ فنون الزخرفة المعمارية في أوكرانيا.

العمارة التتارية القرمية

قصر باختشيساراي (القرن السادس عشر)

عندما كانت شبه جزيرة القرم تحت حكم خانية القرم، خلّفت تلك الفترة العديد من المباني المستوحاة من الزخارف الإسلامية . وكان أشهرها قصر باخجي سراي ، الذي صممه فريق مشترك من المعماريين الفرس والأتراك والإيطاليين. ومن المعالم الأخرى التي تعود إلى تلك الفترة مساجد وأضرحة متنوعة .

العمارة اليهودية

تم الحفاظ على معابد يهودية تاريخية بارزة في عدد من المدن الأوكرانية، مثل شارهورود وساتانيف وجوفكفا . ويشترك بناء هذه المعابد في عناصر مشتركة مع الطراز المعماري الأوكراني المحلي . [ 20 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كوبيوفيتش 1949 ، ص 801.
  2. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 801-802.
  3. ↑ أسيف وخارلاموف 2001 .
  4. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 802-803.
  5. ↑ كوبيوفيتش 1949 ، ص 803.
  6. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 804-806.
  7. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 806-808.
  8. ↑ الباروك
  9. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 808-809.
  10. 1 2 كوبيوفيتش 1949 ، ص 810.
  11. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 811-812.
  12. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 813-814.
  13. ↑ " История и аarchитектура Харькова " [ تاريخ وعمارة خاركيف ] . kharkov.ua (باللغتين الروسية والأوكرانية) . تم الاسترجاع 18 نوفمبر 2025 .
  14. ↑ هيوريك 1982 ، ص 15.
  15. ^ بودجورنايا ، ألكسندرا (29 أكتوبر 2021). "هل تحب أو تغنى؟ من هو الرسام المعماري المحترف في التسعينيات والألفينيات" [ يحب أم يضطهد؟ ما هو الكابروم ولماذا ازدهرت الفن الهابط المعماري في التسعينات والألفينيات ] . المنارة (بالروسية) . تم الاسترجاع 20 أكتوبر 2024 .
  16. ^ إيرينا ، ستاسيوك (18 أكتوبر 2021). "خطة سكيدلي إلى كييف: ما هو المكان الأقرب إلى الغموض؟" [ قرارات ضارة لرؤساء بلديات كييف: من الذي دمر المدينة أكثر من غيره؟ ] (باللغة الأوكرانية). ناطحة سحاب . تم الاسترجاع 25 أكتوبر 2025 .
  17. ↑ "الميدان - ce pisni Poplavskoy. Chi stala kraщою головна країни за 30 روكي" [ الميدان هي أغاني بوبلافسكي. هل أصبحت الساحة الرئيسية في البلاد أفضل منذ 30 عامًا؟ ] . Gazeta.ua (باللغة الأوكرانية). 20 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2024 .
  18. ^ بوهربنا ، آنا (14 أبريل 2021). "كيف تتم إعادة بناء ميدان الاستقلال" [ كيف تمت إعادة بناء ميدان الاستقلال ] . سوبيلني . تم الاسترجاع 18 نوفمبر 2025 .
  19. ^ كوبيجوفيتش 1949 ، ص 815-816.
  20. ↑ كوبيوفيتش 1949 ، ص 809.

مصادر