كلايتون وبيل

كانت شركة كلايتون آند بيل واحدة من أكثر ورش العمل البريطانية إنتاجًا ومهارةً في صناعة النوافذ الزجاجية الملونة خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ^{[ 1 ]} كان الشريكان هما جون ريتشارد كلايتون (1827-1913) وألفريد بيل (1832-1895). تأسست الشركة عام 1855 واستمرت حتى عام 1993. وتنتشر نوافذها في جميع أنحاء المملكة المتحدة والولايات المتحدة وكندا وأستراليا ونيوزيلندا.

يعود نجاح كلايتون وبيل التجاري إلى الطلب الكبير على النوافذ الزجاجية الملونة في ذلك الوقت، واستخدامهم لأفضل أنواع الزجاج المتاحة، وتميز تصميماتهم، واستخدامهم لأساليب الإنتاج الفعالة في المصانع.

لقد تعاونوا مع العديد من أبرز مهندسي العمارة القوطية الجديدة ، وتم تكليفهم، على سبيل المثال، من قبل جون لوفبورو بيرسون بتوفير النوافذ لكاتدرائية ترورو التي تم بناؤها حديثًا .

خلال العصور الوسطى ، منذ الغزو النورماندي لإنجلترا عام 1066 وحتى ثلاثينيات القرن السادس عشر، تم إنتاج كميات كبيرة من الزجاج الملون وتركيبها في الكنائس والأديرة والكاتدرائيات . وقد أدى حدثان تاريخيان إلى وضع حد لهذا الإنتاج وتدمير معظم الزجاج: حل الأديرة في عهد هنري الثامن ، والعصر البيوريتاني في عهد أوليفر كرومويل في القرن السابع عشر.

شهدت أوائل القرن التاسع عشر نهضة في الإيمان المسيحي ، ونمواً في الكاثوليكية الرومانية ، وبناء كنائس جديدة، لا سيما في مراكز النمو الصناعي ، وترميم العديد من الكنائس والكاتدرائيات القديمة. وكان من أبرز رواد حركة بناء الكنائس والكاتدرائيات الجديدة: ويليام باترفيلد ، وأوغسطس ويلبي بوجين ، والسير جورج جيلبرت سكوت ، وجون لوفبورو بيرسون ، وجي إف بودلي ، وجورج إدموند ستريت . وقد صمموا كنائسهم عموماً بأسلوب يسعى إلى إحياء طراز العصور الوسطى.

في خمسينيات القرن التاسع عشر، تعاون عدد من المصممين الشباب مع معماريي إحياء الطراز القوطي في توفير الزجاج الملون للكنائس الجديدة وترميم الكنائس القديمة. ومن بين هؤلاء: جون ريتشارد كلايتون، وألفريد بيل، وكليمنت هيتون، وجيمس بتلر، وروبرت باين، وناثانيال لافرز، وفرانسيس بارود، وناثانيال ويستليك. عمل هؤلاء الثمانية في تشكيلات مختلفة، حيث بدأ ألفريد بيل العمل في مكتب جي جي سكوت المعماري في أربعينيات القرن التاسع عشر، ثم شكّل شراكة مع ناثانيال لافرز قبل أن يشكّل شراكة مع كلايتون عام ١٨٥٥. ^{[ ٣ ]}

في البداية، تولت شركة هيتون وباتلر تصنيع تصاميم كلايتون وبيل، حيث شاركا الاستوديو بين عامي 1859 و1862، ووظفت الشركة المصمم الموهوب روبرت باين أيضًا. ابتداءً من عام 1861، بدأ كلايتون وبيل بتصنيع منتجاتهما الزجاجية الخاصة. انضم روبرت باين إلى هيتون وباتلر كشريك، وشكّلا معًا شركة هيتون وباتلر وباين . كما شكّل ناثانيال لافرز، الذي سبق له العمل مع بيل، شراكة تحت اسم لافرز وبارود وويستليك عام 1862. ^{[ 3 ]}

كان هناك تفاعل وتأثير كبير بين كلايتون وبيل، وهيتون وباتلر وباين. تشترك نوافذ الشركتين في العديد من السمات المميزة وتوليفات الألوان الفريدة التي لا تُرى عادةً لدى المصممين الآخرين.

انتقل كلايتون وبيل إلى مقر كبير في شارع ريجنت بلندن، حيث وظفا حوالي 300 شخص. وفي أواخر ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، كانت الشركة في أوج نشاطها، وكان الموظفون يعملون في نوبات ليلية لإنجاز الطلبات.

بعد وفاة ألفريد بيل عام 1895 وجون ريتشارد كلايتون عام 1913، استمرت الشركة تحت إدارة ابن بيل، جون كليمنت بيل (1860-1944)، ثم تحت إدارة ريجينالد أوتو بيل (1884-1950)، وأخيراً تحت إدارة مايكل فارار-بيل (1911-1993) حتى وفاته. ^{[ 4 ]}

فُقدت سجلات كلايتون وبيل إلى حد كبير بعد القصف. ^{[ 5 ]}

يمكن العثور على نوافذ كلايتون وبيل في جميع أنحاء إنجلترا وفي العديد من البلدان في الخارج. ومن بين أهم أعمالهما، وربما أول دورة كاملة من الزجاج تم إنتاجها في العصر الفيكتوري ، دورة العلماء العظماء التي صُنعت للقاعة الكبرى بجامعة سيدني ، والتي صممها المهندس المعماري الاستعماري إدموند بلاكيت، والمستوحاة من قاعة وستمنستر في لندن.

ومن بين نوافذهم الشهيرة الأخرى النافذة الغربية لكنيسة كينغز كوليدج، كامبريدج ، 1878، وهي مهمة حساسة للغاية حيث كان لا يزال هناك الكثير من الزجاج القديم في المبنى، وأيضًا في كامبريدج، لوحة يوم القيامة لكنيسة كلية سانت جون . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

ومن بين المهام الهامة الأخرى تصميم الفسيفساء لكل جانب وتحت مظلة نصب ألبرت التذكاري . هذا النصب الشامخ، الواقع على حافة هايد بارك في لندن، يُخلّد ذكرى الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا ، الذي توفي عام ١٨٦١. وقد ظلت الملكة في حداد عميق حتى تم الكشف عن هذا الصرح المزخرف، والذي يضم تمثالاً مذهباً لزوجها. قامت شركة سالفياتي من مورانو ، البندقية ، بتصنيع الفسيفساء وفقًا لتصاميم كلايتون وبيل. وليس من المستغرب أن شركة كلايتون وبيل قد مُنحت ترخيصًا ملكيًا من الملكة عام ١٨٨٣. ^{[ ٧ ]}

في ترورو، كُلِّفوا من قبل جون لوفبورو بيرسون بتصميم نوافذ للكاتدرائية الجديدة ، ويُزعم أن "الزجاج الملون الذي صنعه كلايتون وبيل يُعتبر أروع زجاج ملون من العصر الفيكتوري في إنجلترا، ويحكي قصة الكنيسة المسيحية، بدءًا من ميلاد يسوع وانتهاءً ببناء كاتدرائية ترورو." ^{[ 8 ]}

في لندن، كانت كاتدرائية جديدة أخرى قيد الإنشاء: كاتدرائية وستمنستر الكاثوليكية ، المصممة على الطراز البيزنطي ، والمزخرفة بشكل بالغ (والتي لم تكتمل زخرفتها بعد)، من تصميم جون فرانسيس بنتلي . استُعين بالعديد من المصممين نظرًا لوجود سلسلة من المصليات في الكاتدرائية، تختلف كل منها في تصميمها. اختار اللورد برامبتون، الذي اعتنق الكاثوليكية مؤخرًا، كلايتون وبيل لتنفيذ طلبه بتصميم لوحة مذبح لكنيسة القديسين أوغسطين وغريغوري ، والتي تُمثل اعتناق إنجلترا للمسيحية. صمم كلايتون الفسيفساء بنفس أسلوبه في تصميم الزجاج الملون، على الطراز القوطي الفيكتوري ، ولكن بخلفية ذهبية ، على غرار الفسيفساء القديمة في البندقية. على الرغم من أن العمل كان من المقرر أن يُجمع في ورشة سالفياتي في مورانو ، إلا أن البلاط كان إنجليزيًا، حيث صُنع بتقنية طورتها شركة جيمس باول وأبنائه للزجاج الملون، وقامت بتصنيعها بنفسها. أرسل كلايتون الرسومات التخطيطية والبلاطات إلى البندقية، حيث قام خبراء الفسيفساء بانتقاء البلاطات ولصقها على الرسمة ووجهها لأسفل، وهي تقنية يُقال إن سالفياتي هو من ابتكرها. ثم تم لصق البلاطات على سطح الجدار وإزالة الورق، مما أبقى الفسيفساء سليمة. توفي اللورد برامبتون عام 1907، وتم تخليد ذكراه بلوحة فسيفساء تُصوّر "القاضي العادل". وكان من بين آخر أعمال كلايتون تصميم لوحة فسيفساء أخرى لكنيسة "Non Angli sed Angeli" ، والتي تبرعت بها الجوقة عام 1912. ^{[ 9 ]}

تتميز نوافذ كلايتون وبيل التي تعود إلى القرن التاسع عشر ببريقها الأخاذ. ويعود ذلك إلى سرعة تبنيهما لنصيحة تشارلز وينستون ، الباحث في زجاج العصور الوسطى ، ^{[ 10 ]} الذي رأى أن الزجاج الملون "الحديث" المُصنّع تجاريًا غير فعال في صناعة النوافذ الزجاجية الملونة، لافتقاره إلى خاصية الانكسار المناسبة. في عام 1863، كان جون ريتشارد كلايتون من بين الذين جربوا تصنيع ما يُسمى بالزجاج الملون أو الزجاج الرخيص، باستخدام تقنيات تصنيع قديمة بسيطة، مما أدى إلى تنوع كبير في ملمس ولون الزجاج، وهو ما يميز النوافذ القديمة. ^{[ 3 ] [ 11 ]}

كان كلايتون وبيل على دراية بالنوافذ القديمة وبالحركات الفنية المختلفة في عصرهما، مثل جماعة ما قبل الرفائيلية . ويُظهر عملهما تأثرهما بكليهما، دون هيمنة أي منهما. بل هو بالأحرى توليفة أنيقة من التفاصيل المستقاة من المصادر الأثرية، مثل المظلات المميزة ذات الألوان الزاهية التي تعود إلى القرن الرابع عشر، مع شخصيات تُشيد بشكل عابر بالعصور الوسطى بأرديتها الفضفاضة ذات الألوان القوية، ودقة وإتقان التفاصيل المرسومة، وروعة التصميم التي تدمج الخطوط الهيكلية للرصاص في الصورة العامة.

كان كلايتون وبيل بارعين في فن سرد القصص. وتُعدّ العديد من أروع أعمالهما نوافذ كبيرة متعددة الأضواء، شرقية أو غربية، تُصوّر أكثر اللحظات دراميةً في الروايات الإنجيلية لحياة المسيح . ورغم قدرتهم على إنتاج صفوف من الأنبياء الكئيبين، والقديسين الرقيقين، ومشاهد الصلب الحزينة، إلا أن براعتهم الحقيقية تجلّت في مشاهد خروج المسيح من القبر، ونزول الروح القدس على التلاميذ، ونداء رئيس الملائكة ميخائيل للأموات يوم القيامة . ابتكروا أساليب مميزة في تصوير أشعة الضوء، طبقوها قبل عشر سنوات من محاولة معظم منافسيهم ابتكار مثل هذه التأثيرات الجوية الدرامية في سبعينيات القرن التاسع عشر. وما يزيد من روعة هذه "المؤثرات الخاصة" لكلايتون وبيل هو أنها تحققت باستخدام موارد قليلة من الزجاج الملون والزجاج المصقول، ودون استخدام زجاج فافريل متعدد الألوان الذي استخدمته استوديوهات لويس كومفورت تيفاني ومصممو الأزياء الجمالية في الولايات المتحدة. في الواقع، لم يستخدموا سوى أشرطة مشعة من الزجاج الأحمر والأصفر والأبيض، مقترنة بأسلوب رسمي لرسم الغيوم، كان يستخدمه رسامو الزجاج الملون واللوحات الخشبية القدماء. غالبًا ما تكون التأثيرات التي تُحقق بوسائل تبدو بسيطة ذات وقعٍ هائل. ومن الأمثلة الشهيرة التي ورد ذكرها في العديد من الكتب حول موضوع الزجاج الملون، نافذة يوم القيامة في كنيسة سانت ماري، قلعة هانلي ، ووسترشاير ، والتي يعود تاريخها إلى عام 1860. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

برع كلايتون وبيل في استخدام الألوان. تصميم نافذة زجاجية ملونة "تنجح" من الناحية البصرية أمرٌ أكثر تعقيدًا من مجرد رسم تخطيطي وتلوينه. ما ينجح على الورق لا ينجح بالضرورة عند إضافة عنصر الضوء المتدفق من خلاله. بعض الألوان صعبة للغاية. الزجاج الأزرق، الذي يُستخدم غالبًا للخلفيات، قد يُحدث هالة تُهيمن على النافذة. الأحمر والأزرق معًا قد يُشكلان نمطًا متنافرًا نابضًا بالحياة، مزعجًا للغاية. قد تتلاشى الوجوه تمامًا. الأخضر قد يتحول إلى أسود.

مع كل هذه المخاطر المحتملة، استمر كلايتون وبيل في إنتاج نوافذ تتميز بتوازن لوني مُرضٍ للغاية للعين. فقد كان لديهما موهبةٌ فطريةٌ في اختيار الدرجات اللونية المناسبة تمامًا، بحيث تبدو تركيبات الألوان الصعبة (مثل الأحمر والأخضر جنبًا إلى جنب كقماش وبطانة عباءة) حتمية. علاوة على ذلك، نادرًا ما كانت اختياراتهما اللونية مترددة. (يُعدّ تبطين كل عباءة باللون الأصفر على شكل صبغة فضية خيارًا "آمنًا"). على الرغم من أن معظم الألوان في نوافذهما هي ألوان أساسية - الأحمر والأصفر والأزرق مع درجة متوسطة من الأخضر العشبي - فقد أدخلا ألوانًا ثانوية في أماكنها المناسبة، مثل البني المحمر والأرجواني المائل للبني ولون يشبه الخردل. غالبًا ما يظهر لون الخردل مقترنًا بلون أزرق ساطع وقوي. وكثيرًا ما كانا يُلبسان الشخصية المركزية رداءً بهذا اللون الأزرق الساطع، في تناقض مع الأزرق الداكن للخلفية والأحمر الساطع للأردية المحيطة.

على غرار هيتون وباتلر وباين ، كان كلايتون وبيل يُلبسان شخصياتهما في نوافذهما عباءات داكنة اللون مُرصّعة بنجوم أو أزهار ذهبية. في العادة، كانت العباءة تُصنع بطريقة تسمح بقصها من قطع زجاجية كبيرة نسبيًا، بحيث تتساقط الطيات الرئيسية على طول خطوط الرصاص، بينما تُطلى الطيات الثانوية. لكن زخرفة "النجوم الذهبية" المميزة لكلايتون وبيل استلزمت تقسيم العباءة بأكملها إلى قطع صغيرة من الزجاج الملون، مع وضع النجوم الذهبية عند نقاط التقاطع. وقد نتج عن ذلك شبكة من الرصاص لم تكن مرغوبة بصريًا بالضرورة. لكن عمليًا، تجذب النجوم الصفراء انتباه المشاهد لدرجة أن الرصاص يختفي. إنها تقنية أخرى فعّالة للغاية لخلق مظهر غني ونابض بالحياة، دون اللجوء إلى طبقات كثيفة من الطلاء.

إلى جانب الألوان الزاهية، تبرز براعة فائقة في تفاصيل الرسم. ويتجلى ذلك بوضوح في ملامح الشخصيات التي تُظهر إتقانًا تامًا في التعامل مع هذا الوسيط الفني الصعب، وهو إتقان قلّما يُضاهيه معاصروهم في أعمالهم السابقة، حيث تُطبّق كل خطوط الطلاء الدقيقة بثبات يد وأناقة خطاط ماهر . وقد ازدادت جودة العمل بشكل ملحوظ خلال ذروة نشاط الشركة في سبعينيات القرن التاسع عشر، كما هو الحال مع شركات أخرى في ذلك العقد. وساد اتجاه نحو مزيد من الواقعية في تصوير الشخصيات، وهو ما كان يتحقق غالبًا باستخدام كميات أكبر من الطلاء على حساب اللون والسطوع. كما كان هناك اعتماد على النقوش الألمانية ، مثل تلك التي رسمها الفنان مارتن شونغاور . إضافةً إلى ذلك، ازداد عدد الطلبات من الأفراد الذين يرغبون في تخليد ذكرى أحد أفراد عائلاتهم في كنائسهم المحلية، بدلًا من المهندسين المعماريين الذين كانوا مصممين في الأصل ويُقدّرون العملية الإبداعية.

شهدت أعمال كلايتون وبيل في ثمانينيات القرن التاسع عشر انتعاشاً ملحوظاً. ومن اللافت للنظر أن العديد من النوافذ التي أُنتجت في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر قد استعادت شيئاً من نضارة وإشراق أعمالهما السابقة. ^{[ 4 ]} وهي تتناقض بشكل كبير مع أعمال تلميذيهما بيرليسون وغريلز ، اللذين تخصصا في الخلفيات الفضية ذات المظلات المزخرفة التي تقف تحتها شخصيات ثلاثية الأبعاد ترتدي عباءات واسعة بلون النبيذ الأحمر والأزرق النيلي.

في القرن العشرين، واصل مايكل فارار بيل تقليد تصميم النوافذ التصويرية، مستخدماً خلفيات من المحاجر الشفافة وحافظاً على نفس مجموعة الزجاج الملون التي أتقنها كلايتون في ستينيات القرن التاسع عشر.

إنجلترا

• كنيسة كلية سانت جون ، كامبريدج ، كامبريدجشير
• كنيسة ويسلي هاوس ، كامبريدج، كامبريدجشير
• كنيسة القديس ميخائيل ، تشيستر ، تشيشاير
• كنيسة سانت آن ، هيسنفورد ، كورنوال
• كنيسة القديس بطرس، بورنموث ، دورست
• دير شيربورن ، شيربورن ، دورست
• كنيسة القديس ميخائيل وجميع الملائكة ، برايتون ، شرق ساسكس
• كنيسة القديس ميخائيل وجميع الملائكة، شوريديتش، لندن (EC2A)
• كنيسة القديس سافيور ، إيستبورن ، شرق ساسكس
• كنيسة جميع القديسين ، هوف ، شرق ساسكس
• كنيسة القديس ميخائيل وجميع الملائكة، غارتون أون ذا وولدز ، شرق يوركشاير
• كنيسة القديسة كاثرين ، إيكلفورد ، هيرتفوردشاير
• كاتدرائية كانتربري ، كانتربري ، كينت
• كنيسة القديس بطرس ، ليستر ، ليسترشاير
• كنيسة القديس يوحنا الإنجيلي ، نوتي آش ، ليفربول
• كنيسة القديسة مريم العذراء، كامدن تاون ، لندن (NW3)
• مستشفى كينغز كوليدج ، كامبرويل ، لندن (SE5)
• كنيسة سانت مارغريت ، لي، لندن ، لندن (SE12)
• كنيسة القديس فيليب والقديس جيمس ، ويتون ، لندن (TW2)
• كنيسة القديس يوحنا المعمدان، طريق هولاند ، لندن (W14)
• سانت بول ، هامرسميث ، لندن (W6)
• كنيسة سانت كريستوفر ، مستشفى جريت أورموند ستريت ، لندن (WC1)
• كنيسة القديس أندرو والقديس بطرس، بلوفيلد ، نورفولك ^{[ 14 ]}
• كنيسة سانت لورانس، بروندال ، نورفولك
• كنيسة جميع القديسين، إيست وينش ، نورفولك ^{[ 15 ]}
• كنيسة سانت إدموند، إمنث ، نورفولك ^{[ 16 ]}
• كنيسة سانت أندرو، فرامينغهام بيغوت ، نورفولك ^{[ 17 ]}
• كنيسة جميع القديسين، فريثورب ، نورفولك ^{[ 18 ]}
• كنيسة القديس بطرس ، هوكوولد كوم ويلتون ، نورفولك ^{[ 19 ]}
• كنيسة القديس بطرس، كيمبرلي ، نورفولك ^{[ 20 ]}
• كنيسة القديس إيثيلبيرت، لارلينج ، نورفولك ^{[ 21 ]}
• كاتدرائية نورويتش ، نورويتش ، نورفولك
• كنيسة سانت بوتولف، ويستويك ، نورفولك
• بيت كنيسة القديس نيكولاس، كايلو ، نورثمبرلاند
• كنيسة جميع القديسين، مدرسة بلوكسهام ، بلوكسهام ، أوكسفوردشاير
• كاتدرائية كنيسة المسيح، أكسفورد ، أوكسفوردشاير
• كنيسة كلية إكستر ، أكسفورد ، أوكسفوردشاير
• كنيسة القديس سويثون، تشيسواردين ، شروبشاير
• كنيسة المسيح ، باث ، سومرست
• كنيسة القديس توماس بيكيت ، ساوث كادبوري ، سومرست
• كنيسة القديس بنديكت بيسكوب، وومبورن ، ستافوردشاير
• كنيسة وينتورث وودهاوس ، روثرهام ، جنوب يوركشاير
• كنيسة القديس سافيور، هاي غرين ، شيفيلد ، جنوب يوركشاير
• كاتدرائية سانت إدموندسبري وإبسويتش ، بوري سانت إدموندز، سوفولك
• سانت أغنيس، إكسنينغ، نيوماركت ، سوفولك
• كنيسة القديس برنابا، رانمور كومون ، ساري
• كنيسة سانت أندرو، رغبي ، رغبي، وارويكشاير ، وارويكشاير
• كنيسة جميع القديسين ، ويست هوثلي ، غرب ساسكس
• كنيسة جميع الأرواح، هاليفاكس ، غرب يوركشاير
• كنيسة الثالوث، أوسيت ، غرب يوركشاير
• كاتدرائية سالزبوري، سالزبوري ، ويلتشير

ويلز

• كنيسة الثالوث المقدس، بونت آر جوثي ، كارمارثينشاير

اسكتلندا

• كاتدرائية سانت ماخار ، أبردين ، أبردينشاير
• كنيسة أبرشية أودني ، أودني غرين ، أبردينشاير
• كنيسة أبرشية جوفان القديمة ، جوفان ، غلاسكو

أستراليا

• كنيسة القديس يوحنا ، دارلينغهيرست ، نيو ساوث ويلز
• كنيسة المسيح سانت لورانس ، سيدني ، نيو ساوث ويلز
• القاعة الكبرى لجامعة سيدني ، سيدني، نيو ساوث ويلز ^{[ 22 ]}
• كاتدرائية القديس باتريك، بالارات ، فيكتوريا

كندا

• الكنيسة المشيخية المركزية ، هاميلتون ، أونتاريو
• كاتدرائية سانت جيمس ، تورنتو ، أونتاريو
• كاتدرائية كنيسة المسيح ، مونتريال ، كيبيك
• قاعة ريدباث ، مونتريال، كيبيك
• كنيسة القديس يوحنا (الحجرية)، سانت جون، نيو برونزويك

فرنسا

• كنيسة الثالوث المقدس، نيس ، ألب ماريتيم

أيرلندا

• الكنيسة الأنجليكانية، فيرجينيا ، مقاطعة كافان

إيطاليا

• كاتدرائية القديس بولس داخل الأسوار ، روما

نيوزيلندا

• كنيسة المسيح، إيلرسلي ، منطقة أوكلاند

سويسرا

• كنيسة المسيح ، لوزان ، فود

الولايات المتحدة

• كنيسة جريس، أمهرست ، ماساتشوستس
• كنيسة أولد ساوث ، بوسطن ، ماساتشوستس
• كنيسة الثالوث ، بوسطن، ماساتشوستس
• مكتبة ميليسنت ، فيرفين ، ماساتشوستس
• كنيسة القديس بطرس الأسقفية ، ألباني ، ولاية نيويورك
• كنيسة القديس توما ، مامارونيك ، ولاية نيويورك
• الجمعية العالمية الرابعة في مدينة نيويورك ، مانهاتن ، ولاية نيويورك
• كنيسة التجسد ، مدينة نيويورك ، ولاية نيويورك
• كنيسة جريس ، مدينة نيويورك، ولاية نيويورك
• كنيسة المحامي ، فيلادلفيا ، بنسلفانيا
• الكنيسة المشيخية الأولى ، بيتسبرغ ، بنسلفانيا
• كنيسة الثالوث ، نيوبورت ، رود آيلاند
• كنيسة المسيح المتحدة، يانكتون ، داكوتا الجنوبية

الوسائط المتعلقة بكلايتون وبيل على ويكيميديا ​​كومنز