يان شفانكماير

• شيء من أليس (1988)، ملون، 84 دقيقة، إنتاج شركة كوندور فيلم زيورخ، وإذاعة هيسيشر روندفونك، والقناة الرابعة، وقد تعاونت إيفا شفانكماجيروفا في تصميم الإنتاج.
• فاوست (1994)، ملون، 95 دقيقة، إنتاج مشترك بين أثانور إس آر أو، هارت أو يوروب براغ، لومين فيلمز، بي بي سي بريستول، كونينك إنترناشونال، باندورا فيلمز، إيفا شفانكماجيروفا
• متآمرون على المتعة (1996)، ملون، 78 دقيقة، إنتاج مشترك بين أثانور إس آر أو وديل فيلم وكونينك إنترناشونال، تصميم الأزياء: إيفا شفانكماجيروفا
• فيلم "ليتل أوتيك" (2000)، ملون، 125 دقيقة، من إنتاج شركة أثانور إس آر أو، بالاشتراك مع المملكة المتحدة، حاز على ثلاث جوائز الأسد التشيكي في فئات أفضل فيلم، وأفضل تصميم فني، وأفضل ملصق (2001)، تصميم الأزياء: إيفا شفانكماييروفا
• الجنون (2005)، ملون 118 دقيقة، تصميم الأزياء إيفا شفانكماجيروفا، مرشح لجائزة الأوسكار التشيكية ^{[ 110 ]}
• فيلم Surviving Life (2010)، ملون، مدته 105 دقائق، عرضه العالمي الأول في مهرجان البندقية السينمائي . ^{[ 111 ]}
• فيلم "الحشرات" (2018)، ملون، 98 دقيقة، العرض العالمي الأول في مهرجان روتردام السينمائي الدولي . ^{[ 112 ] [ 113 ] [ 114 ]}

• 1958 يوهانس دكتور فاوست (إخراج إميل رادوك )، ممثل الدمى
• 1965 أرقام (إخراج بافيل بروتشازكا)، مصمم الإنتاج

• 1977 عشاء لأديل ، المخرج أولدريش ليبسكي ، الفن والرسوم المتحركة جان Švankmajer
• 1978 القلب التاسع ، إخراج جوراج هيرز ، تحالف فني وترجمة جان شفانكماجير، إيفا شفانكماجيروفا
• 1981 أوبير زد فيراتو (مصاص دماء فيرات)، المخرج جوراج هيرز ، التصميم الأصلي لمحرك السيارة جان شفانكماجير
• 1981 القلعة الغامضة في منطقة الكاربات ، المخرج أولدريش ليبسكي ، الفن لفانكماجر، الرسوم المتحركة بيدريتش جلاسر
• 1983 Návštěvníci (مسلسل تلفزيوني) ، المخرج Jindřich Polák ، الفن بواسطة Jan Švankmajer، الرسوم المتحركة بواسطة Bedřich Glaser
• 1983 ثلاثة محاربين قدامى ، المخرج أولدريش ليبسكي ، فن جان سفانكماير، الرسوم المتحركة بيدريتش جلاسر

• يان شفانكماير: المدفن وقصص أخرى (الولايات المتحدة الأمريكية، كندا، 2013)، يتضمن قرص DVD الخدعة الأخيرة، دون جوان، الحديقة، تاريخ الطبيعة، يوهان سيباستيان باخ، المدفن، قلعة أوترانتو، الظلام/النور/الظلام، والألعاب الرجولية.
• يان شفانكماير، الأفلام القصيرة الكاملة. 1- أفلام قصيرة مبكرة 1964-1972. 2- أفلام قصيرة متأخرة 1979-1992. 3- إضافات، نشر أقراص DVD من معهد الفيلم البريطاني، المملكة المتحدة 2007
• بيتر أ. هامز (محرر)، سينما يان شفانكماير: الخيمياء المظلمة، 224 صفحة، دار وولفلاور للنشر 2008، رقم ISBN 9781905674459
• جان Švankmajer، نص بقلم لورينزو كوديلي وآخرين، قطة. 128 صفحة، ستامبيريا ستيفانوني بيرغامو 1997 (نظرة عامة على الفيلم)
• جان Švankmajer: Het ludicatief Principe، نص بقلم إدوين كارلز وآخرون، 72 صفحة، 1991 (نظرة عامة على الفيلم)

• برتراند شميت وميشيل لوكلير: Les Chimères des Švankmajer - فيلم وثائقي 2001 ، تلفزيون فرنسا
• Alchymická pec / الفرن الكيميائي ، 2020، المخرجون آدم أوها، جان داهيل، فيلم وثائقي عن أثانور، جان شانكماجير، إيفا شفانكماجير، يارومير كاليستا، وآخرين ^{[ 115 ] [ 116 ]}
• كونستكاميرا ، 2022، 51 (113) دقيقة، دليل مصور لأعمال جان شفانكماجر في قلعة ستانكوف. ^{[ 117 ]}

• فيلم "خزانة يان شفانكماير" ، فيلم قصير سريالي بريطاني بتقنية إيقاف الحركة من إنتاج الأخوين كواي عام 1984 ، وهو بمثابة تكريم ليان شفانكماير.

تُعدّ الكولاجات إحدى الأدوات الفنية الرئيسية لشفانكماير منذ ستينيات القرن العشرين. فهو ينظر إليها كمبدأ تقني وفكري في آنٍ واحد، وإلى جانب استخدامها في الدورات الفنية أو التراكيب المكانية، فإنه غالبًا ما يستخدمها في الأفلام القصيرة والطويلة. ويكمن التناقض في تعبيره الإبداعي في العلاقة بين الرفيع والوضيع، والعدواني والغنائي، والمأساوي والغريب. ^{[ 126 ]}

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، بدأ شفانكماير بإنشاء "معجم الصور" (Svank-meyers Bilderlexikon) ، كنوع من موسوعة العالم البديل، بما في ذلك الحيوانات والنباتات الخيالية، والأجهزة التقنية، والهندسة المعمارية، والإثنوغرافيا، ورسم الخرائط. يستمد شفانكماير إلهامه الرئيسي من الطبيعة، حيث ينتقي منها ما يشاء ويُعيد ابتكار صور تشريحية لكائنات حيوانية وطيور خيالية. ^{[ 127 ]} بعد عامين من العمل المكثف، لم يتبق من مشروع "معجم الصور" سوى جزء صغير، وفي أوائل سبعينيات القرن العشرين لم تكن هناك فرصة لنشره مطبوعًا. لذلك، اختار المؤلف عشرة أعمال فنية مجمعة وحوّلها يدويًا إلى نقوش محفورة. يضمّ معجم الصور ، الذي واصل المؤلف تطويره في السنوات اللاحقة، دوراتٍ مثل الجغرافيا ، وعلم الحيوان ، والتكنولوجيا ( آلة الاستمناء ، 1972-1973)، والهندسة المعمارية ، والتشريح غير التقليدي (1998)، والحشرات (سداسيات الأرجل) (2018). وفي عام 2016، أتبع سلسلته الخرائطية بسلسلة من أعمال الكولاج، حيث قام بلصق صور لأمراض جلدية من أطلس طبي على خرائط تاريخية ( خرائط المرضى ، 2016).

تم إنشاء سلسلة الكولاج "رواية المغامرة العظيمة " (1997-1999) كتذكير بميله الشبابي لروايات المغامرة وتكريمًا لماكس إرنست . قام شفانكماير أولاً برسم الرسوم التوضيحية ثم أعاد رسمها واستخدمها في النهاية كجزء من أعمال الكولاج الخاصة به.

في عام ١٩٩٩، وبالتعاون مع إيفا شفانكماييروفا ، ابتكر سلسلة من المطبوعات الحجرية الملونة ذات الطابع الخيالي، كجزء من لعبة جماعية ابتكرها السرياليون ( Cadavre exquis ، ١٩٩٩). تجمع هذه الأعمال بين عنصر التحرر الذي يوفره اللعب والتحليل النقدي للمضامين النفسية والاجتماعية على مستويات مختلفة من الوعي. ^{[ ١٢٧ ]} وفي عام ٢٠٠٠، ابتكر سلسلة من الكولاجات بعنوان " لكن لا شيء يحدث" ، حيث يظهر فيها رأس الشيطان الأحمر كتذكار من الرسوم التوضيحية الرومانسية في مطلع القرن العشرين.

• 
  العلوم الطبيعية، الجدول 1 (1973)، نقش
• 
  العلوم الطبيعية، الجدول 2 (1973)، نقش
• 
  العلوم الطبيعية، الجدول 7 (1973)، نقش
• 
  بيلدرليكسيكون – هيكسابودا 4 (2016)، الطباعة الحجرية
• 
  بيلدرليكسيكون – هيكسابودا 5 (2023)، الطباعة الحجرية
• 
  آلة الاستمناء دانا (1972)، أكفاتينت
• 
  رأس على طراز أرتشيمبول، 1975، طباعة أكفاتينت ملونة
• 
  الشبح الياباني 3 (2011)، نقش خشبي
• 
  لوحة فنية إباحية، 2016
• 
  كلب يسيل لعابه (2023)، طباعة حجرية

في الوقت نفسه، انخرط شفانكماير أيضاً في فن الفروتاج الملون ( رجل يحيي شيطاناً ، 1999) وقام بتجميع بعض أعمال الفروتاج ( كلبان ، 1999). ويتناول في نصوصه بشكل متزايد علامات التحذير من أزمة الحضارة والحالة المؤسفة للمجتمع البشري. ^{[ 128 ]}

بعد معرض الفن الخام في براغ عام ١٩٩٨، أبدى يان شفانكماير اهتمامًا بفناني الفن الخام، وأصبح جامعًا لأعمالهم ^{[ ١٢٩ ]} ، وبدأ مع إيفا شفانكمايروفا في ابتكار رسومات وسيطة. ^{[ ١٣٠ ]} تعتمد هذه الرسومات عادةً على تقنية الفروتاج، المُنشأة من مواد متناثرة عشوائيًا، على غرار قراءة الطالع من خطوط راحة اليد، أو بقايا القهوة، أو أحشاء الحيوانات، وما إلى ذلك. يتبع ذلك نوع من التفسير التلقائي، حيث تُكمل اليد هذه القاعدة برسم. تدريجيًا، يبرز زخرفة تلقائية، ليست مجرد زخرفة، بل تُجسد "إيقاعًا روحيًا" معينًا. ^{[ ١٣١ ]} وبهذه الطريقة، يقترب الرسم الوسيط من شيء أصلي، مُلامسًا موسيقى الشعوب الأصلية، وموسيقى الجاز البدائية، وأغاني الأطفال، والترانيم. ^{[ 132 ] [ 133 ]} الخط الجانبي عبارة عن سلسلة من الرسومات المدمجة مع الكولاج، والتي أطلق عليها الفنان، فيما يتعلق بهوسه القهري الآخر، اسم الدورة السكوتولوجية (2017).

• 
  مشاهدة العالم بتمعن، فروتاج، ألوان مائية، حبر، 2017
• 
  كاريل شيبك اليوم، التجمع، 2015
• 
  مانفريد، لقد اكتمل مقياس جرائمك، تجميع، 2015
• 
  تشريح غير مناسب، تقنية مشتركة، 2017
• 
  ممارسة جنسية فموية لائقة، تجميع، حبر على ورق، 2017

في سبعينيات القرن الماضي، عندما مُنع شفانكماير من صناعة الأفلام، بحث عن سبل أخرى لكسب الرزق. كانت إيفا شفانكمايروفا ، القادمة من كوستيليتس ناد تشيرنيمي ليسي ، حيث يوجد تراث عريق في صناعة الفخار، مولعةً بهذا الفن. بدأ الاثنان معًا في ابتكار أوانٍ من المايوليكا والطين المطلي بالطلاء تحت العلامة التجارية " JE and EJ Kostelec " . تخفي القطع الخزفية تجاويف ( الشيطان الصغير والشيطان الكبير ، 1990) وتدعو إلى استكشاف محتوياتها، بل ولمسها ومداعبتها، ما يربط بين جوانب أساسية من الحس الإنساني. بعض هذه القطع يُعيد إنتاج قطع مختلفة من مجموعات شفانكماير على شكل استعارات، ما يُمثل إعادة إحياء خزفية للنماذج الأصلية ( رأس أرتشيمبولدو، 1981، بيتهوفن في صورة أرتشيمبولدو ، 1993). ^{[ 134 ]}

اعتبر يان شفانكماير عملهما الخزفي المشترك محاولةً "لإعادة النشاط النفعي الظاهري إلى بُعده السحري، وإعادة الشرعية إلى اللاعقلانية. يمكن استخدام شكل الطبق، وأدوات المائدة، وما إلى ذلك، لاستحضار عدد من الارتباطات أثناء تناول الطعام، ولإضفاء طابع إيروتيكي على عملية الأكل بأكملها، أو لجعلها فعلاً عدوانياً أشبه بأكل لحوم البشر." ^{[ 135 ]}

تشمل أعمال شفانكماير طيفًا واسعًا من التقنيات الفنية، بما في ذلك الخزف المدمج مع أشياء متنوعة ( الكيمياء المازوخية ، 1966). وفي النصف الثاني من تسعينيات القرن العشرين، ابتكر سلسلة الكيمياء ( التقطير ، الجوهر الخامس ، 1996). غالبًا ما تصور الأشياء المعروضة في واجهات زجاجية نوعًا من الحوار ( حوار الأصلع ، 1994، حوار عن الحياة والموت ، 1996)، أو تشير إلى أعمال سريالية شهيرة ( أحذية حواء - تكريم لميريت أوبنهايم ، 2008)، أو تمثل محاكاة ساخرة للرمز الوردي الصليبي الرئيسي للزواج الصوفي - اندماج الملك والملكة، في شكل مجموعة من عناصر غير متجانسة تشمل قارورة كيميائية، وأحذية، وفرش، وعظام، وجمجمة، وما إلى ذلك ( الزواج الكيميائي ، 1994). ^{[ 136 ]}

• 
  الخيمياء المازوخية (1966)
• 
  حوار الأصلع (1994)
• 
  الخيمياء البيضاء (1994-1996)

إن خيال شفانكماير، الذي يُمكّنه من تحريك أي نوع من المواد، يسمح له أيضاً باستخدام المواد بحرية عند تجميع الدمى. فقد صنع النماذج الحجرية الأولية لدمىه من الأحجار الملونة في فيلمه " اللعب بالأحجار " (1965)، واستخدم لاحقاً مبدأً مماثلاً لبناء دمى الإيماءات من الطين الخزفي. وهكذا فقدت الدمية طابعها الواضح في البداية، وتوقفت عن كونها فاعلة، وأصبحت رمزاً، نوعاً من "النموذج الأولي" متعدد الدلالات ( دمية الإله المجهول ، 2002، الموت - دمية من سلسلة الفارس، الموت والشيطان، تكريم لألبريشت دورر ، 2012).

على عكس الرسم التعبيري، لا يعتمد النحت التعبيري على أي أداة، بل هو تعبير خالص عن الحالة العاطفية والنفسية للمبدع. في هذا العمل مع المادة، لا يكمن الاهتمام الأساسي في الإحساس البصري والتأثير الجمالي، بل في توثيق المشاعر الآنية (كالأحفورة أو اليوميات). يهدف النحت التعبيري إلى استحضار ارتباطات بحاسة اللمس، وتوسيع نطاق الإدراك اللمسي، واستكشاف مناطق لم تُستكشف من قبل. والنتيجة هي أشياء ملموسة مصممة لتدليك الجسم واستكشاف مناطق الإثارة الجنسية غير المعروفة، وصور شخصية ملموسة، وأشياء ملموسة مستوحاة من الأحلام وتخفي أحاسيس لمسية غير متوقعة، ^{[ 137 ]} وقصائد ملموسة على شكل إيماءات لمسية مرتبة خطيًا مسجلة في طين خزفي محروق، ودمى متحركة ملموسة مُجمعة من قطع طينية خشنة التشكيل، ^{[ 138 ]} وترانيم ورموز.

يبدو أن بعض دمى شفانكماير الإيمائية تنكر وظيفتها كدمى، فهي تمتلك كل ما يميز الدمى، باستثناء أنها لا تخضع للتوجيه. يكمن سحرها في سكونها المهدد والساخر، حيث تتحول الإشارة التقليدية إلى صورة شعرية مقلقة، مُحررة بقدر ما هي مُربكة. وحوشه التي تبدو بريئة، والتي تجمع بين الطين المُشكّل بالإيماءات والفرش والشوك والمناخل وغيرها من الأدوات العادية، تُشعّ بانشغالٍ يُشبه أعمال أوبو ، يمزج بين المأساة والفكاهة، فضلاً عن وقاحة ساخرة، تكاد تكون حيوانية، أو نرجسية مُحتقرة. ^{[ 139 ]} يستحضر شفانكماير مشاعر اللمس في أفلامه أيضاً، إذ يفترض وجود "ذاكرة لمسية" - تجربة لمسية مُتأصلة، ترتبط، على سبيل المثال، بالحسية. ^{[ 140 ]} في فيلمه "سقوط بيت آشر" ، يستخدم التحريك الإيمائي للطين، الذي يمثل هنا المادة البدائية (المادة الأولية بالمعنى الكيميائي)، لتفسير قصيدة إدغار آلان بو

يرتبط سعي شفانكماير للكشف عن المصادر الأولية للخيال البشري أيضًا بأعماله الملموسة. فقد صُممت هذه الأعمال في الأصل كتجربة ضمن موضوع التأويل في المجموعة السريالية ( صورة ملموسة لإي. شفانكماير ، 1977)، ^{[ 141 ]} لكن النتيجة كانت مُحفزة للغاية لدرجة أنه واصل العمل عليها لمدة سبع سنوات، حتى خلال فترة منعه من صناعة الأفلام، وأصبحت من أبرز جوانب أعماله. ^{[ 130 ]} ووفقًا للفنان، تقع حاسة اللمس في مكان ما بين الحواس البشرية، التي تُقدم معلومات موضوعية بحتة (البصر، السمع) أو معلومات ذاتية (الشم، التذوق). وباعتبارها حاسة لطالما اضطلعت بدور نفعي بحت، ولم يكن من الممكن، لأسباب عملية، إضفاء طابع جمالي عليها، فإن حاسة اللمس تحتفظ برابط بدائي بالعالم وبصفة غريزية. يُعدّ الإحساس اللمسي من أهمّ وظائف الإثارة الجنسية، إذ يستحضر ارتباطاتٍ بأعمق طبقات اللاوعي البشري ( مبدأ اللذة ، الشيء اللمسي، 1996)، مما يرتقي باللمس إلى مرتبة إحدى الحواس التي لديها القدرة على إلهام الفن الحديث. ^{[ 142 ] [ 143 ]}

يعتبر حاسة اللمس الحاسةَ البدائية التي يتعرف من خلالها الطفل حديث الولادة على العالم المحيط به عن طريق لمس أمه. ^{[ 140 ]} كما تلعب حاسة اللمس دورًا رئيسيًا في التجسيد العملي للعلاقات الجنسية. يظهر الإلهام الجنسي في أفلام شفانكماير كاستفزازٍ واضحٍ ومحاكاةٍ ساخرةٍ للجنس النفعي، والسخرية، والفكاهة السوداء، وتفسير الانحراف الجنسي، والقلق الوجودي. ^{[ 144 ]} وبالتزامن مع فيلم "متآمرون على المتعة" (1996)، أُنتجت سلسلة من الأعمال الفنية استخدمت فيها عائلة شفانكماير قطعًا خزفية ملموسة ذات دلالات جنسية ( رجل وامرأة متحركان ، 1996، فلسفة في غرفة النوم - رسم مُنجز، 1996، فلسفة في غرفة النوم الخاصة ، 1996)، وغيرها.

• 
  اللمس اليومي، 2000
• 
  قصيدة ملموسة، طين خزفي، مسامير، شعر، خشب رقائقي، 2014

ترتبط بعض الأعمال بأفلام شفانكماير المبكرة من ستينيات القرن الماضي ( اللعب بالحجارة ، تاريخ الطبيعة )، وهي جزء من عملية إبداعية متواصلة، حيث يصبح كل عنصر حافزًا لتفسير جديد. أما القطع المعروضة في الخزائن الزجاجية فهي مخصصة لمشروع " خزانة العجائب" ، الذي يهدف إلى التوعية أكثر من الجمال. ووفقًا لإيفنبرغر ، فإن "خزانة التاريخ الطبيعي " لشفانكماير ، التي تضم مخلوقات غامضة تبدو وكأنها أفلتت من التسجيل العلمي، ليكتشفها خيال طفل متمرد مصمم على حماية الحرية الإبداعية، هي عمل ذو توجه فلسفي أكثر من كونها مجرد سخرية فنية. ^{[ 145 ]} تتحدى هذه السلسلة كلاً من عقلانية الطبيعة وعقلانية الفن الحديث. يحتوي الدمج الرمزي للعناصر المتباينة على إحساس بالمعجزة، وهو إحساس مزج بين المأساة والفكاهة في المخيلة البشرية منذ الحضارات القديمة. ^{[ 146 ]}

تُجسّد بعض أكثر أعماله إثارةً للإعجاب المعادن، إذ تجمع بين أجسام مصنوعة من العقيق المقطوع وأطراف بشرية ( عقيق متزاوج ، علم المعادن بثلاثة أرجل ، 2003). بعد عام 2011، دأب على غمر بعض أعماله الفضائية في نبع كارلسباد المعدني ، مُبتكرًا "أحافير مبكرة". تُغطى "أشياؤه المتحجرة" بطبقة من ترسبات النبع المعدني، مما يُكسبها سطحًا بنيًا محمرًا موحدًا - وهو لون مميز لأعمال شفانكماير الأخرى، وينبع من ذكريات الطفولة. يسعى الفنان بذلك إلى إعادة العمل الفني إلى الطبيعة، أو على الأقل إشراكها في العملية الإبداعية. والنتيجة، بحسب قوله، هي نوع من "أحافير هذه الحضارة اللعينة كإشارة إلى دمارها" ( نهاية الحضارة 2؟، 2011). ^{[ 147 ]}

• 
  مبارزة الجذور، 2009
• 
  مهرج الحيوان، 2013
• 
  السلحفاة المزيفة، 2005
• 
  اجتماع علم المعادن مع علم الحيوان، 2017
• 
  القنفذ، 2012
• 
  هاندستان 1، 2013
• 
  المرفق المعدني، 2010

بعد الدمى والمجموعات الفنية، تأتي أشياءٌ وصفها الفنان مباشرةً بأنها أصنام . هذه ليست نسخًا طبق الأصل لأشياء استخدمها الناس في أعمالهم السحرية، ولا تتمتع بالصفات الجمالية للتماثيل أو الأقنعة ( الصنم الطائر ، 2002). ^{[ 148 ]} يتجلى صنم شفانكماير في ربط سلسلة غير مكتملة من المصادر والسياقات، التي تتطور بمرور الوقت من الأبسط إلى الأكثر تعقيدًا، ومثل كرة الثلج، تتراكم فوق بعضها البعض مشاعر المؤلف وعواطفه ومعرفته وهواجسه التي تمنح الطاقة للعملية. وهكذا، ينطلق ضد معنى الدمية نفسها، وفي هوسه الإبداعي ينتقل إلى أشياء أكثر غموضًا، يتغير شكلها الخارجي ووظائفها الدلالية، مما يزيد من قيمتها الرمزية. ^{[ 149 ]} ومن هذه الأصنام، على سبيل المثال، تمثال المسيح المصلوب المحطم بالمسامير في " الجنون" .

يُصرّح المؤلف عن الصنم قائلاً: "إنه من صنعنا، وقد نسبنا إليه قوى سحرية. شحنّاه بالرغبة والخيال، ونتوقع منه معجزة". ^{[ 150 ]} تُجرح التمائم لإخضاعها، وتُغذّى لمنحها القدرة على تحقيق رغباتنا. قلّد يان شفانكماير طقوس الأفارقة الكونغوليين، الذين يدقّون المسامير وقطعًا معدنية حادة في تمائمهم لتوثيق عهدهم معها. جمع مجموعات من بقايا حضارية مختلفة في أدراج أثاث قديم، و"غذّاها" بالدم ودقيق الذرة. عندما بدأ كل شيء بالتلف في الأدراج تحت أشعة الشمس، وشكّلت يرقات الذباب جروحًا في المادة، أكمل عملية التحويل باستخدام مسدس حراري، وغطّاها بالإسفلت، ودفنها في الرماد. وبهذه الطريقة، عاد جزئيًا إلى نقطة البداية غير الرسمية لعمله ( صنم الأدراج ، 2015-2017). ^{[ 151 ]}

يصنع تمثالاً بالحجم الطبيعي لحصان كعنصر أساسي في عمله الفني "كونستكاميرا" ، مستخدماً جسم حصان مغلف متوفر تجارياً، يدمجه مع أجزاء من هياكل عظمية لثدييات مختلفة. يُذكّر العمل الناتج ببعض رسومات بيتر أوريشيك بالبخاخة التي تتناول موضوع "فانيتاس" . يحتوي التمثال على أحد أعماله التجميعية داخل صندوق زجاجي - جنين بيغاسوس . ^{[ 152 ]}

تُعدّ علب الآثار الحديثة لشفانكماير أصدافًا تحوي بقايا حيوانات متنوعة، مُزينة بأدوات خياطة مثل الضفائر واللآلئ الصناعية والأزرار والشرابات ( علبة آثار الشهداء الستة عشر ، 2015)، ومُرفقة برسم. بعضها تصويري ( علبة الآثار الخامسة عشرة ، 2016)، بينما يُبدع الفنان بعضها الآخر بشكل عفوي، ويُذكّر بأسلوبه في فن الفروتاج ورسوماته ( علبة الآثار في منظر طبيعي ، 2016). ^{[ 153 ]} في هذه العلب، يتشابك المقدس والمدنس ظاهريًا، ويتحولان إلى حاملين لرؤية ساخرة، ليصبحا جزءًا من حكاية " ملابس الإمبراطور الجديدة" في استسلام لعالم اليوم المُثقل بالمؤسسات الفارغة والقوالب النمطية السياسية والاقتصادية والقيمية المبتذلة. إن رسالتهم ليست بشعة من الناحية الذاتية فحسب، بل هي قبل كل شيء عدوانية نفسياً واجتماعياً ( شركاء التحالف، تيتان المستريح قبل نهاية العالم ، 2018). ^{[ 154 ]}

• 
  حفل زفاف خوان ميرو على كاتبة يابانية، 2016
• 
  ريليكفياري، 2016
• 
  فرش، 2016
• 
  حذائي المفضل، 2000، هوس

• 
  امرأة بثلاثة أثداء (2002)
• 
  الدمية الأفريقية (2008)

• إيفا سفانكماجيروفا: Baradla Cava /Jeskyně Baradla/، أد. جمعية التناظرية، براغ 1995، ISBN 80-238-0583-5
• لويس كارول، أليس في بلاد العجائب (ياباني)
• إيدوغاوا رامبو، الكرسي الحي (ياباني)
• فراتيسلاف إيفينبرجر، إيفا سفانكماجيروفا، سياط الضمير، ديبوك، براغ 2010، ISBN 9788074380273
• كاجدان (كواجدان) كتاب قصص الأشباح اليابانية ^{[ 155 ]}

• 1961 كريسبي وتيمبري / رسومات وتيمبري، سيمافور براغ
• 1963 Objekty / Objects، مسرح فيولا، براغ
• 1977 Infantile Lüste, Galerie Sonnenring, Münster (مع إي. شفانكماجيروفا)
• 1983 خزانة Přírodopisný / خزانة العلوم الطبيعية، نادي براغ للسينما
• 1987 مخابئ Bouillonnements، بروكسل وتورناي (مع E. Švankmajerová )
• معرض استعادي للأفلام عام 1989، متحف الفن الحديث ، مدينة نيويورك
• 1991 تلوث الحواس، آنسي (مع إي. سفانكماجيروفا)
• 1991 مبدأ المناقشة، أنتويرب
• 1991 قوة الخيال، بلد الوليد
• 1992 Cyfleu breuddwydion / تواصل الأحلام، كارديف ، بريستول (مع إي. Švankmajerová)
• 1993 Das Lexikon der Träume، Filmcasino Vienna
• 1994 تحويل الحواس / Transmutace smyslů، معرض ودار نشر أوروبا الوسطى، براغ
• 1994 El llentguatge de l'analogia، سيتجيس (مع E. Švankmajerová)
• 1995 أثانور، تيلورايد، كولورادو (مع إي. سفانكماجيروفا)
• 1996 الإدراك اللمسي، أرشيمبولدو وفانيتاس، لندن ، وارسو ، كراكوف (مع إي. شفانكماجيروفا)
• 1997 Mluvící malířství, němá poezie / الرسم الحديث، الشعر الصامت، Obecní galerie Beseda، براغ (مع E. Švankmajerová)
• 1997 خزانة Přírodopisný / خزانة العلوم الطبيعية، معرض جوزيف سوديك، براغ (إي. Švankmajerovou)
• 1998/2001 أنيما، أنيموس، رسوم متحركة (إ. سفانكماجيروفو)، معرض في وايت يونيكورن - كلاتوفي ، تشيسكي كروملوف ، الشاب ، هراديك كرالوف ، جيهلافا ، واشنطن ، روتردام
• 1999 جان إيفانكماجر، متحف الفن الحديث والفن المعاصر (MAMAC)، نيس
• 2002/2003 إيفا شفانكماجيروفا وجان شفانكماجر: De bouche à bouche، آنسي ، معهد ماريونيت الدولي، شارلفيل
• 2003 Mediumní kresby a fetiše / رسومات متوسطة وأوثان، نوفا باكا ، غاليري ليه يوكس، باريس
• 2003/2004 Memoria dell´animazione - Animazione della memoria، بارما ، معرض مدينة بلزن
• 2004 جيدلو - استرجاع 1958-2004 / الغذاء - استرجاعي 1958-2004، قاعة ركوب الخيل في قلعة براغ (مع إي. شفانكماجيروفا)
• 2004/2005 Syrové umění / الفن الخام، معرض Klatovy / Klenová، معرض Moravian في برنو (مع E. Švankmajerová)
• 2010/2011 جان شفانكماير: Přežít svůj život / Survive Life، معرض Artinbox، براغ
• 2011 Das Kabinett des Jan Švankmajer: Das Pendel, die Grube und andere Absonderlichkeiten, Kunsthalle Wien Museumsquartier
• 2011/2012 جان Švankmajer: Krátké filmy z 60.let / أفلام قصيرة من الستينيات، معرض الفنون الجميلة بالشاب
• 2012 جان شفانكماجر، كيرستين إنغولم جاليري، فيينا
• 2012/2013 جان Švankmajer: حوار Možnosti. Mezi filmem a volnou tvorbou / أبعاد الحوار - بين الفيلم والعمل الفني الحر، Dům U Kamenného zvonu، براغ، متحف الفن، أولوموك
• 2014 التحول (ف. ستاريفيتش، ج. شفانكماير، كواي براذرز)، متحف برشلونة للفن المعاصر
• 2014/2015 جان شفانكماجر: ناتشراليا، متحف كامبا - ناداس جانا آ ميدي ملادكوفيتش / مؤسسة جان وميدا ملاديك، براغ
• 2015 خزانة جانا شفانكماجر (مجموعة إيفان مليتشريك)، متحف دانوبيانا مولينستين للفنون، براتيسلافا
• 2016 جان Švankmajer: Lidé sněte / Dream on!، Artinbox Gallery براغ
• 2016 جان شفانكماجير: كائنات / كائنات، معرض DSC، براغ ^{[ 156 ]}
• 2018 جان Švankmajer: Relikviáře، جاليري ميلينيوم براغ
• 2019/2020 جان شفانكماجير، إيفا شفانكماجيروفا: حركوا الأيدي الصغيرة... "تحرك!"، كونستال إم ليبسيوسباو، دريسدن ^{[ 157 ]}
• 2023 جان شفانكماجر: Nepřírodopis / العلوم غير الطبيعية، متحف Rýmařov ومعرض الأخطبوط
• 2023 جان Švankmajer: Nepřirozené příběhy / قصص غير طبيعية، Kebbel-Villa | Oberpfälzer Künstlerhaus، شفاندورف
• 2024 إيفا شفانكماجيروفا / جان شفانكماجر، DISEGNO INTERNO، معرض منطقة بوهيميا الوسطى، كوتنا هورا

• 1968/1969 الفن التشيكي، دار الشباب والثقافة (MJC)، أورليان
• 1969 Ausstellung tschechischer Künstler، غاليري ريهنتور، بازل
• 1971 45 zeitgenössische Künstler aus der Tschechoslowakei. ماليري، بلاستيك، جرافيك، جلاسوبجيكتي، باوكونست، كولونيا
• 1981 المجموعة السريالية التشيكية، غاليري فازمي، جنيف
• 1991-1992 Třetí Archa (Skupina československých surrealistů) / القوس الثالث (المجموعة السريالية التشيكوسلوفاكية)، مانس، براغ
• 1993 داس أومزوغسكابينيت، جاليري 13، هانوفر
• 1994 أوروبا، أوروبا: Das Jahrhundert der Avantgarde in Mittel- und Osteuropa، Bundeskunsthalle، بون
• 1997 أوسيما أركيمبولدوفيما / بعيون أركيمبولدو، المعرض الوطني براغ
• 2000 Tschechischer Surrealismus und Art Brut zum Ende des Jahrtausends، Palais Pálffy (Österreichisches Kulturzentrum)، فيينا
• 2003/2004 عالم النجوم والأوهام: روائع من تقاليد ملصقات الأفلام التشيكية، المركز التشيكي، مدينة نيويورك ، لندن ، لوس أنجلوس ، دريسدن ، هونغ كونغ ، ماكاو
• 2004 Tsjechische l´art brut tchèque، Musee d'art spontane (متحف voor spontane kunst)، بروكسل
• 2007 Skupina Máj 57 / Máj 57 Group، قلعة براغ ، Císařská konírna / الاسطبلات الإمبراطورية
• خروج 2007/2008: Tod alltäglich، فيينا Künstlerhaus
• 2009 Spolek výtvarných umělců Mánes (1887 - 2009) / Verein Bildender Künstler Manes (1887 - 2009): تاريخ الحياة السعيدة في لعبة uměleckého spolku / Geschichte und Gegenwart des Tschechischen Kunstvereins، Saarländische Galerie – Europäisches Kunstforum eV، برلين
• 2009/2010 Gegen jede Vernunft: سريالية باريس - براغ، متحف فيلهلم هاك، لودفيغسهافن
• 2012 جيني فزدوتش: Skupina česko-slovenských surrealistů 1990–2011 / هواء آخر: المجموعة السريالية التشيكية السلوفاكية 1990-2011، قاعة المدينة القديمة ، براغ
• ملصقات الأفلام التشيكية 2013/2014. من مجموعة ملصقات تيري، الأرشيف الوطني للأفلام في اليابان ، المتحف الوطني للفن الحديث، طوكيو ، كيوتو
• 2014 التحول: رؤى رائعة من Starewitch، Švankmajer y los Hermanos Quay، مركز الثقافة المعاصرة في برشلونة
• 2015 Einfach phantastisch!، Barockschloss Riegersburg
• 2021/2022 السريالية بلا حدود ، متحف متروبوليتان للفنون ، مدينة نيويورك ، تيت مودرن ، لندن ^{[ 158 ] [ 159 ]}
• 2023 إطار الحياة: السريالية والخيمياء، المركز الدولي للسريالية والمدينة العالمية، سان سيرك لابوبي
• 2024 كافكا - فرانز كافكا وسواسنيه أومني / فرانز كافكا والفن المعاصر، دوكس، سنتروم سوكاسنيهو أومني / مركز الفن المعاصر، براغ

• فرانتيشك دريجي، سيمون سفيراك، رومان تيليروفسكي (محررون)، مبدأ الخيال / مبدأ الخيال، سبوليك أنالوغون، براغ 2016
• Opak zrcadla / The Opposite of a Mirror, anthology of the Srirealist Society in Czechoslovakia, Genf Prague 1985, samizdat
• Proměny humoru, Transformations of Humour, كتالوج المعرض الموضوعي للجمعية السريالية في تشيكوسلوفاكيا، جنيف براغ 1984، منشور سري
• Sféra snu / Sphere of Dream، كتالوج المعرض الموضوعي للجمعية السريالية في تشيكوسلوفاكيا، Le-La، جنيف، براغ 1983، منشور سري
• Otevřená hra / لعبة مفتوحة، براغ 1979، ساميزدات
• لي-لا 11، 12 (مُهداة إلى الجمعية السريالية في تشيكوسلوفاكيا)، جنيف براغ 1977، منشور سري