ثنائي كوميدي

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

لوريل وهاردي

العرض الثنائي (المعروف أيضًا باسم الثنائي الكوميدي ) هو شكل من أشكال الكوميديا ​​نشأ في تقاليد قاعات الموسيقى الإنجليزية، [ 1 ] والمسرح الأمريكي المتنوع ، حيث يؤدي اثنان من الكوميديين عرضًا واحدًا، وغالبًا ما يسلطان الضوء على الاختلافات في شخصياتهم. عادةً ما تكون هذه الثنائيات طويلة الأمد، وفي بعض الحالات طوال مسيرة الفنانين المهنية. [ 2 ] يقدم الثنائي عروضهم على المسرح والتلفزيون والسينما.

يحظى هذا النمط بشعبية خاصة في إنجلترا، حيث برزت فرق كوميدية ناجحة مثل بيتر كوك ودادلي مور (الذي تميز أداؤه بالجدية والبرود، على عكس أداء مور الكوميدي المبالغ فيه)، وفلاناغان وآلن ، [ 3 ] وموركامب ووايز ، وذا تو رونيز ، وفرينش وساوندرز ، وأرمسترونغ وميلر ، وميتشل وويب . [ 4 ] [ 5 ] كما ينتشر هذا النمط في الولايات المتحدة، مع فرق مثل ويلر وولسي ، وأبوت وكوستيلو ، وغالاغر وشين ، وبيرنز وآلن ، وأولسن وجونسون ، وليونز ويوسكو . ويُعتبر الثنائي الكوميدي البريطاني الأمريكي لوريل وهاردي الأكثر شعبية في العالم. [ 6 ]

شكل

يستمد الفكاهة غالبًا من العلاقة غير المتكافئة بين شريكين، عادةً من نفس الجنس والعمر والأصل العرقي والمهنة، لكنهما يختلفان اختلافًا جذريًا في الشخصية أو السلوك؛ حيث يُكمّل كل منهما الآخر . عادةً ما يُصوَّر أحد الشريكين - " الرجل الجاد " أو "المُلقِّن" أو "الشخصية الرتيبة" أو "المُهرِّج" - على أنه عقلاني وجاد، بينما يُصوَّر الآخر - "الرجل المُضحك" أو "المُهرِّج" أو "المُضحك" - على أنه مُضحك، أو أقل تعليمًا أو ذكاءً، أو ساذج، أو غير تقليدي، على الرغم من وجود عروض ثنائية لا يكون فيها أي من الشريكين جادًا أو حتى كلاهما. [ 7 ] عندما يتعاطف الجمهور بشكل أساسي مع إحدى الشخصيتين، يُشار إلى الأخرى غالبًا باسم الشخصية الكوميدية المُكمِّلة. يأتي مصطلح "المُلقِّن" من الطريقة التي يُهيئ بها الرجل الجاد النكات ثم "يُلقِّنها" لشريكه.

على الرغم من المسميات الشائعة لهذه الأدوار، فإنّ الممثل الجاد ليس بالضرورة خالياً من الفكاهة، كما أنّه ليس دائماً الممثل الكوميدي هو من يُضفي روح الدعابة على العرض. أحياناً، ينتزع الممثل الجاد الضحكات من خلال ردود فعله الساخرة على حركات الممثل الكوميدي، مثل ردود فعل ستيوارت لي الجامدة والمنطقية على حركات ريتشارد هيرينغ المضحكة في عروضهما الثنائية . عندما لا يخدم الممثل الجاد غرضاً كوميدياً محدداً، وإنما يُستخدم كأداة لتحسين صورة الممثل الكوميدي، يُعرف باسم "المُهرّج". وقد بدأ استخدام مصطلح "المُهرّج"، الذي كان يُعتبر أحياناً مصطلحاً ازدرائياً، بالتلاشي تدريجياً مع ظهور فرقة " ذا ثري ستوجز " في ثلاثينيات القرن العشرين . في أغلب الأحيان، تنبع الفكاهة في العروض الثنائية من تفاعل الشخصيتين مع بعضهما البعض، وليس من أداء كلٍّ منهما على حدة. وفي العديد من العروض الناجحة، يمكن تبادل الأدوار بين الممثلين.

تاريخ

التطور المبكر

ليونز ويوسكو ، مؤلفا موسيقى الفودفيل والراغتايم من عشرينيات القرن العشرين.

بدأ نموذج الثنائي الكوميدي الحديث في قاعات الموسيقى الإنجليزية وعروض الفودفيل الأمريكية في أواخر القرن التاسع عشر. في ذلك الوقت، كان يُطلب من الممثل الجاد تكرار عبارات الممثل الكوميدي نظرًا لصخب الجمهور. وسرعان ما تطورت ديناميكية أصبح فيها الممثل الجاد جزءًا لا يتجزأ من العرض، حيث كان يُهيئ النكات للممثل الكوميدي ليُلقي خاتمتها. ومن بين العروض الرائجة عروض جورج بيرنز وغرايسي ألين (اللذان عملا في البداية مع بيرنز كممثل كوميدي، لكنهما سرعان ما تبادلا الأدوار عندما لُوحظت جاذبية غرايسي الأكبر)، وأبوت وكوستيلو، وفلاناغان وألين ، وغالاغر وشين ، وسميث وديل ، وليونز ويوسكو . وفي بعض الأحيان، كان كلا الشريكين كوميديين أو مرحين، مثل أولسن وجونسون . تطورت هذه الديناميكية، حيث استخدم أبوت وكوستيلو صيغة حديثة ومعروفة في عروض مثل " من هو الأول؟" في ثلاثينيات القرن العشرين، واستخدم فلاناغان وألين أسلوب "الحديث المتداخل".

غالاغر وشين ، فرقة فودفيل شهيرة في عشرينيات القرن العشرين

على الرغم من استمرار عروض الفودفيل حتى ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أن شعبيتها تراجعت مع ظهور السينما . ولم ينجح بعضها في الصمود أمام التحول إلى الأفلام واختفت. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، بدأت العروض الثنائية تجذب شهرة عالمية بسهولة أكبر بفضل عصر السينما الصامتة . ولم تكن الكوميديا ​​مستمدة من الحوارات الذكية أو التبادلات الكلامية البارعة، بل من خلال الحركات التهريجية وأفعال الشخصيات.

كان الثنائي الدنماركي أولي وأكسل أول ثنائي يحقق شهرة عالمية من خلال السينما ، حيث قدما أول فيلم لهما معًا عام 1921. وفي النصف الثاني من العقد نفسه، ظهر للعالم الثنائي الفريد لوريل وهاردي . لم يسبق للثنائي العمل معًا على خشبة المسرح (إلا عام 1940)، مع أن كليهما عمل في عروض الفودفيل - ستان لوريل مع تشارلي تشابلن ضمن فرقة فريد كارنو، وأوليفر هاردي كمغنٍ. يمكن وصف لوريل بأنه الكوميدي، مع أن الثنائي كان من أوائل من لم يلتزموا بالنمط التقليدي للثنائيات الكوميدية، حيث كان لكليهما نصيب متساوٍ تقريبًا من الضحك. عمل الثنائي معًا لأول مرة كثنائي كوميدي في فيلم " حساء البط " عام 1927. وكان أول فيلم للوريل وهاردي بعنوان " وضع البنطال على فيليب"، مع أن شخصياتهما المعروفة لم تكن قد ترسخت بعد. كان فيلم "لاكي دوغ" عام 1921 أول فيلم ظهرا فيه معًا. تأقلم لوريل وهاردي جيدًا مع الأفلام الصامتة، إذ برع كلاهما في الكوميديا ​​الجسدية، واشتهر تفاعلهما غير اللفظي مع بعضهما البعض ومع الجمهور - صرخة لوريل ونظرات هاردي الحزينة إلى الكاميرا كلما حدث خطأ ما - واستمر هذا الأسلوب في أفلامهما الناطقة اللاحقة . كانا من بين القلائل من فناني الأفلام الصامتة الذين نجحوا في الانتقال إلى الأفلام الناطقة في ثلاثينيات القرن العشرين، مُظهرين براعةً مماثلة في التلاعب اللفظي.

أربعينيات القرن العشرين - ستينيات القرن العشرين

مارتن ولويس

أصدر لوريل وهاردي فيلم "Saps at Sea " عام 1940، وكان آخر أفلامهما مع المنتج والمتعاون معهما لفترة طويلة، هال روتش . لاحقًا، تراجعت شعبيتهما. في أربعينيات القرن العشرين في أمريكا، ظلّ الثنائي الكوميدي عامل جذب سينمائي، وتطور إلى نوع أفلام "الأصدقاء "، حيث انتقل أبوت وكوستيلو من المسرح إلى الشاشة، وظهر أول فيلم من سلسلة " Road to..." لبوب هوب وبينغ كروسبي عام 1940. وتوالت العروض الكوميدية، فمثلاً، ظهر أول ثنائي كوميدي، دين مارتن وجيري لويس، عام 1946. في نفس الفترة تقريبًا ، اكتسبت فرقة "The Bickersons" شهرة واسعة على الراديو. بدأ ميل بروكس وكارل راينر تسجيلاتهما لأغنية "2000 Year Old Man" وظهورهما التلفزيوني اللاحق عام 1961. استمر هذا النوع من الأفلام في السينما، وحقق نجاحًا في الإذاعة، ثم التلفزيون لاحقًا، من خلال برنامجي " The Smothers Brothers" و "Rowan and Martin's Laugh In" .

في إنجلترا، اقتصرت العروض الثنائية على المسارح والإذاعة حتى أواخر الخمسينيات، حين بدأت عروض ثنائية مثل موركامب ووايز ومايك وبيرني وينترز بالانتقال تدريجيًا إلى التلفزيون في برامج منوعة مثل " ليلة الأحد في مسرح لندن بالاديوم" . وبلغت هذه العروض ذروتها في منتصف إلى أواخر الستينيات. عندما تعاون موركامب ووايز مع الكاتب إيدي برابن ، بدأوا في إعادة تعريف مفهوم العرض الثنائي، حيث تطور وايز، الشخصية الجادة، ليصبح شخصية كوميدية مستقلة. وقد شكلوا حلقة الوصل بين قاعات الموسيقى والكوميديا ​​الحديثة في العروض الثنائية. [ 8 ] وباعتبارهم أشهر ثنائيين في ذلك الوقت، تمتعت عروض موركامب ووايز والأخوين وينترز بمنافسة ودية، إذ سخر الأخوان وينترز من تفوق موركامب ووايز الطفيف عليهما في الشعبية، بينما أجاب موركامب، عندما سُئل عما كان سيصبح هو ووايز لو لم يكونا كوميديين، " مايك وبيرني وينترز ".

أُنتجت سلسلة من الأفلام بالأبيض والأسود، مستوحاة من شخصيتي دون كاميلو وبيبوني اللتين ابتكرهما الكاتب والصحفي الإيطالي جيوفانينو غواريسكي، بين عامي 1952 و1965. كانت هذه الأفلام إنتاجات فرنسية إيطالية مشتركة، وقام ببطولتها فرنانديل في دور الكاهن الإيطالي دون كاميلو، وجينو سيرفي في دور جوزيبي "بيبوني" بوتاتزي، رئيس بلدية بلدتهما الريفية الشيوعي. عناوين الأفلام هي: عالم دون كاميلو الصغير (1952)، عودة دون كاميلو (1953)، الجولة الأخيرة لدون كاميلو (1955)، دون كاميلو: المونسنيور (1961)، ودون كاميلو في موسكو (1965). حققت هذه الأفلام نجاحًا تجاريًا هائلًا في بلدانها الأصلية. ففي عام 1952، أصبح فيلم "عالم دون كاميلو الصغير" الفيلم الأعلى إيرادًا في كل من إيطاليا وفرنسا، [ 9 ] بينما كان فيلم "عودة دون كاميلو" ثاني أكثر الأفلام شعبية في شباك التذاكر الإيطالي والفرنسي عام 1953. [ 10 ]

فرانكو وسيتشيو

كان فرانكو وتشيتشيو ثنائيًا كوميديًا شكّله الممثلان الإيطاليان فرانكو فرانكي (1928-1992) وتشيتشيو إنغراسيا (1922-2003)، واشتهرا بشكل خاص في الستينيات والسبعينيات. بدأ تعاونهما عام 1954 في المسرح، وانتهى بوفاة فرانكي عام 1992. ظهرا لأول مرة في السينما عام 1960 بفيلم " Appuntamento a Ischia" . استمرا في العمل معًا حتى عام 1984، حين صُوّر آخر أفلامهما "Kaos" ، مع بعض الانقطاعات عام 1973 ومن 1975 إلى 1980. [ 11 ] شاركا معًا في 112 فيلمًا. [ 12 ] لقد شاركوا في أفلام أُنتجت في وقت قصير وبإمكانيات محدودة، مثل تلك التي صُوّرت مع المخرج مارسيلو تشيورتشيوليني ، حيث وصل عدد الأفلام التي صُوّرت أحيانًا إلى اثني عشر فيلمًا في السنة، وغالبًا ما كانت تُنتج بدون سيناريو مُحدد، وكانوا يرتجلون في كثير من الأحيان أثناء التصوير. وهناك أيضًا الأفلام الثلاثة عشر التي أخرجها لوسيو فولتشي ، الذي كان مهندس قلب أدوارهم النمطية، فجعل تشيتشيو الشخصية الجادة، والمساعد، وفرانكو الشخصية الكوميدية. [ 13 ] كما عملوا مع مخرجين بارزين مثل بيير باولو بازوليني والأخوين تافياني . وبينما كانوا يُعتبرون في ذلك الوقت من رواد أفلام الدرجة الثانية ، أعاد النقاد تقييمهم لاحقًا لقدراتهم الكوميدية والإبداعية، ليصبحوا موضوعًا للدراسة. [ 14 ] [ 15 ] ويشهد على نجاحهم الجماهيري الهائل إيرادات شباك التذاكر، التي مثّلت في ستينيات القرن الماضي 10% من الإيرادات السنوية في إيطاليا. [ 16 ]

خلال الستينيات والسبعينيات، تم تجنب الصيغة التقليدية من قبل الثنائي رونيز ، اللذين استغنيا تمامًا عن الحاجة إلى رجل جاد، وبيتر كوك ودادلي مور ، وهما ممثلان كوميديان تلقيا تعليمهما في أكسفورد وكامبريدج واستخدما العرض الثنائي لتقديم السخرية والكوميديا ​​الجريئة.

سبعينيات القرن العشرين

تيرينس هيل وبود سبنسر

كان الثنائي الإيطالي تيرينس هيل وباد سبنسر أشهر ثنائي كوميدي على مستوى العالم في سبعينيات القرن العشرين . وقد قدّم الفريق ثلاثة أفلام غربية متتالية خلال ستينيات القرن العشرين، لكنهم اتجهوا نحو الكوميديا ​​التهريجية في فيلمهم الرابع ( يسمونني ترينيتي ، 1970)، وحققوا نجاحًا باهرًا.

هيمن موركامب ووايز على برامج الترفيه الخفيفة في إنجلترا خلال سبعينيات القرن الماضي، وحققا نسب مشاهدة عالية، لا سيما في حلقات عيد الميلاد الخاصة بهما. ورغم تراجع شعبية مايك وبيرني وينترز، ازداد نجاح برنامج "ذا تو رونيز"، بينما قدم بيتر كوك ودادلي مور أعمالاً مميزة بين الحين والآخر، وخاصة تسجيلاتهما المثيرة للجدل تحت اسم ديريك وكلايف بين عامي 1976 و1978.

شهدت فترة منتصف إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين انتعاشًا ملحوظًا للثنائيات الكوميدية الأمريكية. وقدّم فيلم "Blazing Saddles " (1974) أداءً لا يُنسى من ميل بروكس وهارفي كورمان (اللذان تعاونا لاحقًا في فيلم بروكس اللاحق " History of the World, Part I " عام 1981 ). ووفر برنامج "Saturday Night Live" ، الذي بُثّ لأول مرة عام 1975، منصةً للممثلين الكوميديين للظهور في اسكتشات ثنائية، ولا يزال يفعل ذلك حتى اليوم. ومن خلاله، صقل دان أيكرويد وجون بيلوشي شخصيتي "The Blues Brothers"، اللتين سرعان ما حققتا شهرة واسعة في فيلم "The Blues Brothers" الكوميدي عام 1980. كما قدّم جين وايلدر وريتشارد بريور سلسلة من أفلام "The Blues Brothers" الناجحة في سبعينيات القرن العشرين. وحقق الثنائي "Cheech & Chong" أيضًا شعبية هائلة خلال هذه الفترة.

في بعض الأحيان، ظهرت ديناميكية الشخصية الجادة/المضحكة في سياقات غير متوقعة بين شخصيات لا تُعتبر عادةً شخصيات كوميدية. وقد تجلى ذلك بشكل متكرر في علاقة جيمس تي. كيرك ( ويليام شاتنر ) والسيد سبوك ( ليونارد نيموي ) في عدة حلقات من سلسلة ستار تريك الأصلية .

ثمانينيات القرن العشرين

فراي ولوري

هيمن موركامب ووايز على برامج الترفيه الخفيفة في إنجلترا طوال سبعينيات القرن الماضي، لكنّ حضورهما تراجع في أوائل ثمانينياته. عندما توفي موركامب بعد لحظات من انتهاء عرضه الفردي عام ١٩٨٤ (وكانت كلماته الأخيرة: "أنا سعيدٌ لأنّ هذا انتهى")، انتهى بذلك أشهر ثنائي كوميدي في تاريخ الكوميديا ​​الإنجليزية، وبرزت فرقٌ جديدة. لم يكن من الممكن أن يكون هناك فرقٌ أكثر اختلافًا بين المجموعتين.

في أعقاب برنامج " ليس أخبار الساعة التاسعة" ، ومسلسل "الشباب " ، وانطلاقة " الكوميديا ​​البديلة " على شاشة التلفزيون، ظهر كل من فرينش وساندرز ، وفراي ولوري ، وريك مايال وآدي إدموندسون ، وهيل وبيس ، وسميث وجونز . تميز هؤلاء الكوميديون الأكثر جرأةً بوقاحتهم وفجاجتهم، فكانوا بمثابة رد الكوميديا ​​على موسيقى البانك روك . [ 8 ] وقد طوروا أسلوب السخرية والابتذال الذي اشتهر به بيتر كوك ودادلي مور، بدلاً من الفكاهة الرقيقة التي تميز بها موركامب ووايز و"ذا تو رونيز". في الواقع، أظهر سميث وجونز استخفافاً واضحاً بأسلافهم، وسخروا علناً من "ذا تو رونيز" (ربما كان هذا أحد العوامل التي دفعت روني باركر إلى اعتزال الكوميديا ​​في أواخر ثمانينيات القرن العشرين [ 8 ] ).

من التسعينيات وحتى يومنا هذا

شهدت أوائل التسعينيات تحول الكوميديا ​​إلى "الروك أند رول الجديد" [ 8 ] في إنجلترا؛ وقد تجلى ذلك بوضوح في أعمال نيومان وباديل وبونت ودينيس في برنامج "تجربة ماري وايت هاوس ". وقد جسّد نيومان وباديل، على وجه الخصوص، روح الروك أند رول هذه من خلال تقديمهما أكبر عرض كوميدي في تاريخ المملكة المتحدة على مسرح ويمبلي أرينا . ومع هذا النجاح، نشأت توترات . فقد اختلف نيومان وباديل مع بونت ودينيس، لرفضهما الظهور معهما على الشاشة، ثم اختلفا فيما بينهما . بعد ذلك، شكّل ديفيد باديل ثنائيًا ناجحًا آخر مع فرانك سكينر .

ريفز ومورتيمر

شهدت التسعينيات أيضًا ظهور أحد أغرب وأنجح الثنائيات الكوميدية، ريفز ومورتيمر . في الوقت نفسه، قام الثنائي بتفكيك مفهوم الترفيه الخفيف [ 8 ] ، مع تكريم العديد من الثنائيات الكلاسيكية (حتى أن فيك ريفز كان يقلد إريك موركامب في برنامجه " ليلة فيك ريفز الكبرى "). استخدم الثنائي في آن واحد فكاهة غريبة وفريدة من نوعها، إلى جانب عناصر الكوميديا ​​الثنائية التقليدية (وفي السنوات اللاحقة، أصبحا يعتمدان بشكل متزايد على الكوميديا ​​الجسدية العنيفة).

ومن بين الثنائيات الأخرى التي ظهرت في منتصف إلى أواخر التسعينيات، كان لي وهيرينغ ، اللذان جمعا بين صراع كلاسيكي للشخصيات (لي الكئيب والعقلاني في مقابل هيرينغ النشيط والطفولي) مع فكاهة ساخرة للغاية، وغالبًا ما تكون تهكمية.

كما ظهر في النصف الأخير من العقد آدم وجو ، اللذان كان مسلسلهما ذو الميزانية المنخفضة والذي أنتجهما ذاتيًا على القناة الرابعة بعنوان "عرض آدم وجو" مزيجًا حادًا للغاية من محاكاة التلفزيون والأفلام والنظرات الساخرة إلى عناصر مختلفة من ثقافة الشباب.

كما حظيت السينما الهندية بنصيبها من الثنائيات الكوميدية، حيث تعاون الممثلان الكوميديان غوندماني وسينثيل في السينما التاميلية في العديد من الأفلام على مدار العقد، وكذلك الحال بالنسبة لكوتا سرينيفاسا راو وبابو موهان في سينما التيلجو .

كي وبيلي

يُعد الثنائي البريطاني ميتشل وويب ثنائيًا ناجحًا آخر منذ العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث قدموا العديد من البرامج الكوميدية على كل من الإذاعة والتلفزيون بالإضافة إلى بطولة المسلسل الكوميدي الحائز على جوائز Peep Show .

على مدى أكثر من 20 عامًا، عمل الأستراليان هاميش بليك وأندي لي معًا تحت اسم هاميش وأندي ، حيث قدما العديد من البرامج التلفزيونية الناجحة وبرنامجًا إذاعيًا وبودكاستًا يحظى بشعبية كبيرة .

استلهمت معظم الثنائيات الكوميدية الناجحة في أوائل الألفية الجديدة أسلوبها من نوعٍ فريدٍ من الكوميديا ​​الثنائية، قاده ريفز ومورتيمر. كما استلهم مات لوكاس وديفيد ويليامز ، اللذان سبق لهما العمل مع ريفز ومورتيمر، من ثنائي روني. وقدّم فريق مايتي بوش أيضاً بعض التعديلات على هذا النمط، لكنه حافظ في جوهره على أصوله التقليدية. ومن بين الثنائيات الكوميدية الخفيفة والتقديمية الشهيرة حالياً ، أنت وديك ، اللذان يُعدّان مثالاً بسيطاً وفعّالاً للكوميديا ​​الثنائية.

ريت ولينك وسموش ، ثنائيات على الإنترنت

في أوائل عام 2012، ظهر الممثلان الكوميديان كيغان مايكل كي وجوردان بيل في برنامج تلفزيوني كوميدي بعنوان Key & Peele تم بثه على قناة Comedy Central .

تتبع العديد من قنوات يوتيوب الحديثة هذا النمط. ومن الأمثلة على ذلك قنوات Smosh و Dan and Phil و Game Grumps و Rhett and Link من قناة Good Mythical Morning على يوتيوب .

إنجلترا

ميتشل وويب

في النسخة الإنجليزية ، يتألف الممثلان عادةً من "شخصية جادة" أو "مقدمة" و"شخصية كوميدية". وتتمثل مهمة المقدمة في تمهيد الطريق للنكات للكوميدي، ويعتمد ذلك بشكل كبير على توقيته الكوميدي.

يُعتبر موركامب ووايز، بلا شك، مثالاً نموذجياً للثنائي الكوميدي الإنجليزي . فقد اتبعا الصيغة التقليدية، حيث كان إريك موركامب هو الكوميدي، وإرني وايز هو الشخصية الجادة. أما فرق كوميدية إنجليزية أخرى، مثل ذا تو رونيز ، وهيل وبيس ، وفيك وبوب ، وفرينش وساندرز ، وميتشل وويب ، وفراي ولوري ، وأنت وديك ، وبونت ودينيس ، ولي وهيرينج ، وأرمسترونج وميلر ، وبيكوك وجامبل ، وديك ودوم، فقد أظهرت دور "الكوميدي" و"الشخصية الجادة" بطريقة أقل وضوحاً، وقابلة للتبادل إلى حد كبير، أو تم الاستغناء عنهما تماماً. ومن الأمثلة الإنجليزية الأكثر وضوحاً على ديناميكية الكوميدي والجادة، كانون وبول ، وليتل ولارج، أو فرقة الأطفال ذا تشاكل براذرز ، حيث كان دور الشخصية الجادة يقتصر في الغالب على تهيئة الأجواء للكوميدي دون أي فكاهة.

ربما كان بيتر كوك ودادلي مور أول ثنائي كوميدي يخالف المألوف، وحوّلا عرضهما إلى تحليل معقد لعلاقتهما . في العديد من المشاهد (وخاصة حوارات بيت وداد )، لعب كوك دور المتسلط العارف بكل شيء (الذي لا يعرف شيئًا)، بينما لعب مور دور الأحمق المظلوم (الذي لا يعرف شيئًا أيضًا).

تفاقمت هذه الهيمنة بسبب فارق الطول بينهما، وسرعة بديهة كوك، مما مكّنه من الارتجال وإجبار مور على الانهيار في حوارات بيت وداد، تاركًا إياه عاجزًا عن الرد. ومع تطور الشراكة إلى حوارات ديريك وكلايف المرتجلة في كثير من الأحيان ، تحولت هذه المحاولات المرحة لإضحاك مور، نتيجةً لتزايد انعدام ثقة كوك بنفسه وإدمانه الكحول، إلى هجمات شرسة على مور الأعزل . وباتباع تقليد الخروج عن المألوف في الثنائيات الكوميدية التقليدية، عندما انتهت الشراكة في أواخر السبعينيات، كان كوك هو من تعثرت مسيرته المهنية بسبب الملل والإدمان على الكحول وانعدام الطموح، بينما أصبح مور أحد أكثر نجوم هوليوود غرابةً .

المسلسلات الكوميدية

أصبح التمثيل الثنائي موضوعًا شائعًا في المسلسلات الكوميدية الإنجليزية. ومن أوائل الأمثلة على ذلك العلاقة بين توني هانكوك وسيد جيمس في مسلسل غالتون وسيمبسون "هانكوك هاف آور" . لعب جيمس دور شخصية واقعية، بينما كان هانكوك متغطرسًا ويعاني من أوهام العظمة ، واستمدت الكوميديا ​​من تفاعل كل منهما مع الآخر.

من الشائع في المسلسلات الكوميدية وضع ثنائي كوميدي في موقف يُجبرهما فيه القدر على البقاء معًا. في مسلسل " ستيبتو وابنه "، وهو إنتاج آخر لغالتون وسيمبسون ، يُجبر ابن طموح على العيش مع والده المسن المتلاعب كجامع خردة . يستمد المسلسل طابعه الكوميدي من تفاعل الشخصيتين في علاقتهما المضطربة. كما يتضمن لحظات مؤثرة للغاية، حيث يشعر الابن باليأس لعجزه عن التخلص من والده الأناني والمتعطش للسلطة.

في مسلسل " بوريدج "، كان هناك "مجرم معتاد"، فليتشر (الذي جسّد دوره روني باركر ، المشهور بشراكته الكوميدية مع روني كوربيت)، وسجين شاب ساذج، ليني غودبر ، يدخل السجن لأول مرة. كان الاثنان يتجادلان، لكنهما حافظا على علاقة احترام متبادل. كما شكّل باركر ثنائيًا مع ديفيد جيسون في مسلسل "أوبن أول آورز" ، حيث لعب جيسون دور غرانفيل بينما لعب باركر دور ألبرت أركرايت. قد لا يعتبر الكثيرون هذا الثنائي كوميديًا، لكن عنصر الجدية، إلى جانب حركات باركر المضحكة في المسلسل، لا يزال حاضرًا في النص.

جمع ريك مايال وآدي إدموندسون نجاحهما في المسلسلات الكوميدية ( ذا يونغ وانز ) وكثنائي كوميدي ( ذا دينجرس براذرز ) عام ١٩٩١ عندما ابتكرا مسلسل "بوتوم" . شخصياتهما عبارة عن شخصين بائسين ومثيرين للشفقة، جمعهما اليأس المشترك. لكن على عكس الأعمال السابقة من هذا النوع، فإن شخصيات " بوتوم" تكره بعضها بشدة، مما يزيد من يأسها. وهذا غالبًا ما يؤدي إلى عنف كوميدي ساخر، مثل ضرب بعضهما البعض بالمقالي. وقد صرّح مايال وإدموندسون بأن " بوتوم" كان يهدف إلى أن يكون أكثر من مجرد سلسلة من النكات المبتذلة - بل كان المقصود منه أن يكون نسخة أكثر فظاظة من مسرحيات مثل " في انتظار غودو" التي تتناول عبثية الحياة.

من بين الثنائيات الكوميدية الإنجليزية الشهيرة الأخرى، العلاقات المعقدة التي تتضمن مواضيع المكانة الاجتماعية والتفوق: ففي مسلسل " جيش أبي" ، نجد حسد الكابتن جورج ماينوارينغ ، الساعي للارتقاء الاجتماعي ، تجاه مساعده الأيمن (الرقيب آرثر ويلسون) ذي المكانة الأعلى منه؛ وفي مسلسل "القزم الأحمر "، نجد ديف ليستر ، الرجل العادي من الطبقة العاملة، في مواجهة أرنولد ريمر ، الرجل من الطبقة المتوسطة ولكنه يفتقر إلى المهارات الاجتماعية . ومع ذلك، فإن أبرز ثنائي كوميدي هو ثنائي الشخص الذكي ورفيقه الأقل ذكاءً، مثل بازيل ومانويل من مسلسل "فولتي تاورز" ، أو بلاكادر وبالدريك من مسلسل "بلاكادر" ، أو تيد والأب دوغال من المسلسل الكوميدي الأيرلندي " الأب تيد ".

في السنوات الأخيرة، يبدو أن فكرة الثنائيات الكوميدية في المسلسلات الكوميدية قد عادت إلى نقطة البداية، كما يتضح من النجاح الجماهيري الكبير لمسلسل " ذا مايتي بوش" . يستخدم هذا المسلسل في تصوير العلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين صيغة مشابهة لتلك التي جمعت بين سيد وتوني في مسلسل "هانكوك هاف آور "، وهي شخصية متغطرسة يرى صديقها المقرب عيوبه ويُبقيه متواضعًا. ويُستخدم أسلوب مشابه في مسلسل "بيب شو" ، حيث تم تكييف شخصيتي ميتشل وويب لتناسب صيغة المسلسلات الكوميدية. في هذه الحالة، تتسم كلتا الشخصيتين بقدر من الأنانية. ويكمن الفرق بينهما في روح جيريمي الحرة، وقلة تعليمه، وأنانيته، بينما يتميز مارك بغروره الفكري وخجله .

الولايات المتحدة وكندا

أبوت وكوستيلو

في الولايات المتحدة وكندا ، كان هذا التقليد أكثر شيوعًا في أوائل القرن العشرين مع عروض مستوحاة من فن الفودفيل ، مثل لوريل وهاردي ، وأبوت وكوستيلو ، وبيرنز وآلن ، وجاكي جليسون وآرت كارني ، وويلر وولسي ، وأولسن وجونسون ، وليونز ويوسكو ، واستمر حتى عصر التلفزيون مع مارتن ولويس ، وكينان وكيل ، وبوب وراي ، والأخوان سموثرز ، وواين وشوستر ، وآلن وروسي ، وجاك بيرنز وأيفري شرايبر ، وبيرت وإرني ، وروان ومارتن ، ومايك نيكولز وإيلين ماي ، والأخوان واينز ، وستوي جريفين وبرايان جريفين من مسلسل "فاميلي غاي" ، وشون وجاس من مسلسل "سايك" . واشتهر مسلسل " أحب لوسي" بعروضه الثنائية، حيث لعبت لوسيل بول دور البطولة أمام زوجها ديزي أرناز وفيفيان فانس . كان بإمكان فانس أيضًا أن يكون بمثابة نقيض لويليام فراولي عند الحاجة. وقد شكّل فانس وبول ثنائيًا كوميديًا مرة أخرى في مسلسلهما التالي "ذا لوسي شو" . في الآونة الأخيرة، حلّ نموذج " أفلام الأصدقاء " محل هذا النموذج إلى حد كبير، والذي قدّم العديد من الثنائيات الكوميدية البارزة التي لم تُقدّم رسميًا كثنائي واحد بالطريقة التقليدية. ولعلّ أول مثال على هذا النوع من الفرق هو بوب هوب وبينغ كروسبي ؛ ومن الأمثلة اللاحقة جين وايلدر وريتشارد بريور ، وبيرت رينولدز ودوم ديلويز ، ودان أيكرويد وجون بيلوشي ، وكوري هايم وكوري فيلدمان ، وديفيد سبيد وكريس فارلي ، والنجمان الطفلان دريك بيل وجوش بيك . واستنادًا إلى مفهوم الرجل الكوميدي/الرجل الجاد، ظهرت ثنائيات "المدمنين" مثل تشيتش وتشونغ ، وجاي وسايلنت بوب ، وهارولد وكومار.وقد لاقت هذه الأساليب رواجًا كبيرًا لدى الجمهور. كما يُمكن استخدام أسلوب الثنائي في تقديم المعلومات غير الكوميدية بطريقة مسلية، كما هو الحال مع ثنائي سافاج / هاينمان في برنامج "ميثباسترز " على قناة ديسكفري (والذي صرّح سافاج بأنه لم يكن مقصودًا عند بدء البرنامج، ولكنه تحوّل بشكل طبيعي إلى ثنائي نتيجة لاختلاف شخصيتيهما). [ 17 ] من عام 2006 إلى عام 2010، استخدمت شركة آبل أسلوب الثنائي بنجاح في سلسلة إعلاناتها الشهيرة " أنا ماك/وأنا بي سي" مع جون هودجمان وجاستن لونغ .

إيطاليا

كوتشي وريناتو في عام 1972
رايس جيان في عام 1972
Ficarra e Picone في مهرجان جيفوني السينمائي 2010

في إيطاليا، كان هذا التقليد أكثر شيوعًا في أواخر القرن العشرين مع باتاليا وميسيفيري ، وكوتشي وريناتو ، وفيكارا وبيكون ، وفيتشي د'إنديا ، وجيجي وأندريا ، وكاتيا وفاليريا ، وليلو وجريج ، وبيو وأميديو ، ورايس وجيان . كان كوتشي وريناتو صديقين منذ الطفولة، واعتادا على تقديم عروضهما معًا أمام جمهور من الأصدقاء والأقارب. [ 18 ] [ 19 ] كان ظهورهما الاحترافي الأول عام 1965 في نادي الكباريه الصغير "كاب 64" في ميلانو ، حيث قدما عروضهما إلى جانب لينو توفولو وبرونو لاوزي . [ 18 ] انضم إليهما أيضًا إنزو جاناتشي وفيليس أندرياسي، وشكلوا معًا فرقة "موتوري" الكوميدية، التي حققت نجاحًا كبيرًا في ميلانو. [ 18 ] اشتهر الزوجان لأول مرة في أواخر الستينيات بفضل برنامجي RAI المبتكرين Quelli della domenica (1968) و È domenica, ma senza impegno (1969). [ 18 ] [ 19 ] تميز برنامجهما بحيوية كوميدية فريدة، مليئة بالتناقضات والأجواء السريالية، وازدادت شعبيتهما في أوائل السبعينيات مع برنامج Il poeta e il contadino المتنوع ومشاركتهما في البرنامج الموسيقي Canzonissima . [ 18 ] [ 19 ] بدأت علاقتهما بالتدهور عام 1974، عندما بدأ ريناتو بالتفرغ لمهنة التمثيل السينمائي. [ 18 ] بعد انفصال طويل، عاد كوتشي وريناتو للظهور معًا في العقد الأول من الألفية الثانية في سلسلة من المشاريع التلفزيونية والمسرحية. [ 18 ] كان كوتشي وريناتو نشطين للغاية أيضًا كمغنيين وكتاب أغاني (غالبًا بالتعاون مع إنزو جاناتشي )، وقد حققا العديد من النجاحات التجارية؛ [ 20 ] [ 21 ] أغنيتهما الأكثر نجاحًا هي "E la vita la vita"، التي وصلت إلى المركز الأول في قوائم الأغاني الإيطالية عام 1974. [ 18 ] [ 21 ]

التقى ريك وجيان في عرضٍ تمهيديٍّ في مسرح مافي في تورينو، حيث كان ريك يعمل راقصًا، بينما كان جيان مساعدًا للممثل ماريو فيريرو. [ 19 ] قررا بعد ذلك تقديم عروضهما معًا تحت اسم جيري وفابيو، وعملا في مسارح وحفلاتٍ ليليةٍ وملاهٍ مختلفةٍ في شمال إيطاليا، بالإضافة إلى نادي كريزي هورس في باريس . [ 19 ] [ 22 ] لفت انتباه المنتج السينمائي أنجيلو ريزولي ، فغيّرا اسمهما إلى ريك وجيان عام 1962، وقدّما أول ظهورٍ لهما في فيلم " إيشيا أوبيراتسيوني أموري " (1966). [ 19 ] ابتداءً من أواخر الستينيات، اكتسب الثنائي شهرةً واسعةً بفضل مشاركتهما في العديد من البرامج المنوّعة التي تُبثّ في أوقات الذروة على قناة RAI . [ 19 ] في منتصف سبعينيات القرن العشرين، ركز الزوجان على المسرح، وبين أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، انتعشت شعبيتهما بفضل مشاركتهما في عدد من البرامج التلفزيونية على قناتي Antenna 3 و Fininvest . [ 19 ] [ 22 ] في عام 1987، انفصل الزوجان لمتابعة بعض المشاريع الفردية، قبل أن يجتمعا لفترة وجيزة بين عامي 2002 و2006 لتقديم عدد من العروض المسرحية. [ 22 ]

بدأ جيجي وأندريا تقديم عروضهما معًا في مسارح صغيرة وملاهٍ ونُزُل في بولونيا خلال النصف الثاني من سبعينيات القرن الماضي. [ 23 ] [ 24 ] وكان أول ظهور لهما عام 1978 في برنامج المنوعات "أنا والفتاة" على قناة راي 1. [ 19 ] وفي العام السابق، ظهرا لأول مرة على شاشة التلفزيون في فيلم "على طريقتي" من إخراج ميمو ريميجي . وفي ثمانينيات القرن الماضي، قام الزوجان ببطولة أو مشاركة بطولة العديد من الأفلام الكوميدية التي لم تلقَ استحسان النقاد في الغالب، لكنها حققت نجاحًا تجاريًا. [ 23 ] [ 25 ] وفي الفترة نفسها، ازداد حضورهما على الشاشة الصغيرة، لا سيما في برامج المنوعات والأفلام التلفزيونية التي تنتجها شركة فينينفست . [ 23 ] [ 19 ] وفي تسعينيات القرن الماضي، وبعد أن حققا نجاحًا كبيرًا، انفصل الزوجان للتفرغ لمشاريع فردية. [ 23 ] [ 19 ]

بدأ فيكارا وبيكون مسيرتهما الفنية عام 1993 مع سالفاتوري بوريلو كثلاثي كوميدي، حيث كانا يقدمان عروضهما على المسرح تحت اسم "تشياماتا أوربانا أورجينتي". [ 26 ] وفي عام 1998، بدأ العضوان المتبقيان باستخدام اسمي عائلتيهما: فيكارا وبيكون. [ 26 ] وفي عام 2000، ظهر فيكارا وبيكون لأول مرة في فيلم " اسألني إن كنت سعيدًا" للمخرجين ألدو وجيوفاني وجياكومو ، وبعد عامين قدما أول فيلم لهما كبطلين رئيسيين بعنوان " ناتي ستانكي" . [ 26 ] في 25 أبريل 2005، قدّم فيكارا وبيكون أربع حلقات من برنامج "ستريشيا لا نوتيزيا" التلفزيوني ، واستمر تعاونهما فيه من 27 مارس 2006 حتى 5 ديسمبر 2020. [ 27 ] في عام 2007، خاضا تجربة الإخراج لأول مرة مع جيانباتيستا أفيلينو بفيلم "إل 7 إي إل 8" ، الذي رُشّحا عنه لجائزة ديفيد دي دوناتيلو لأفضل مخرج جديد [ 28 ] وجائزة الشريط الفضي في الفئة نفسها. [ 29 ] وفي عام 2007 أيضًا، ظهرا بشخصيتين كوميديتين في قصة "زيو بابيرون إي إيل رابيمينتو تياترالي" ( العم سكروج والاختطاف المسرحي )، المنشورة في العدد 2678 من مجلة توبولينو . [ 18 ] [ 30 ]

الصين

في الصين ، يُعدّ شيانغشنغ (المعروف أيضًا باسم الحوار المتبادل) عرضًا كوميديًا تقليديًا عادةً ما يكون على شكل حوار بين اثنين من المؤدين.

اليابان

في اليابان، يتوازى تقليد المانزاي مع تقليد الثنائي الكوميدي. فهناك رجل جاد ( تسوكومي ) ورجل فكاهي ( بوكي )، ويتكون الفكاهة من نكات سريعة وقصص طريفة وسوء فهم اجتماعي. [ 31 ]

ألمانيا

في ألمانيا، كان هناك شخصيتان من مسرح الدمى في كولونيا ، هما تونيس وشال (منذ عام 1803/1850)، وهما مناسبتان لمفهوم المهرج والرجل الجاد.

خلال الحرب العالمية الثانية، ظهر تران وهيلي في عدد من الأفلام القصيرة لردع الألمان عن القيام بأعمال تضر بالمجهود الحربي الألماني أو الأمن.

بين عامي 1950 و 1980، قدم الثنائي الكوميدي الأكثر شعبية في ألمانيا الشرقية ، هيريشت وبريل ، عرضًا ثنائيًا ناجحًا للغاية؛ هانز يواكيم بريل هو الرجل الجاد ورولف هيريشت هو الكوميدي.

أمثلة بارزة

مراجع

  1. ↑ "تاريخ غريب للثنائي الكوميدي | تشارلي هيجسون" .
  2. ↑ روبرتس، أندرو (2018). الثنائي الكوميدي : تاريخ ثنائي الكوميديا ​​البريطاني العظيم . ستراود، غلوسترشاير: دار التاريخ للنشر. ISBN  978-0-7509-8432-4. OCLC 1065523122 . 
  3. ↑ ""تشيسني وآلان" العصابة المجنونة" .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  4. ↑ «بيتر كوك ودادلي مور، أفضل 25 ثنائيًا كوميديًا» . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2021 .
  5. ↑ "من هو ثنائي الكوميديا ​​المفضل لديك على التلفزيون البريطاني؟" . راديو تايمز .
  6. ↑ "لوريل وهاردي - أعظم ثنائي كوميدي في العالم" . صنداي بوست . 19 أكتوبر 2013.
  7. ↑ روبرتس، أندرو (26 نوفمبر 2018). الثنائي الكوميدي: تاريخ الثنائيات الكوميدية البريطانية . دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7509-9029-5.
  8. 1 2 3 4 5 قصة الترفيه الخفيف: عروض ثنائية ، بي بي سي 2، الساعة 9 مساءً، 22 يوليو 2006
  9. ↑ "أوروبا انتقائية في اختيار الأفلام، كما يقول راينر؛ تتجاهل الأفلام الفاشلة" . مجلة فارايتي . 9 سبتمبر 1953. ص 7. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 سبتمبر 2019 – عبر موقع Archive.org . 
  10. ↑ "1953 في شباك التذاكر" . قصة شباك التذاكر .
  11. ^ “ساحة لكل فرانكو إي سيتشيو أماركورد ترا فيكولي إي تياتريني – باليرمو – Repubblica.it” (باللغة الإيطالية). 11 ديسمبر 2012 . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2018 .
  12. ^ ميرغيتي ، باولو (2006). فيلم Dizionario dei 2006 (باللغة الإيطالية). بالديني كاستولدي الدالاي. رقم ISBN 978-8884907783.
  13. ^ “Franco e Ciccio: amatissimi dal pubblico، detestati dalla Critica – Toscana – il Tirreno” (باللغة الإيطالية). أرشفة من الأصلي في 11 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2018 .
  14. ↑ "Libri di Cinema - "Due Cialtroni alla rovescia. Studio sulla Comità di Franco Franchi e Ciccio Ingrassia" di Fabio Piccione. - SentieriSelvaggi" . 6 يونيو 2005 . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2018 .
  15. ^ "Soprassediamo! قصة فرانكو وسيتشيو. Il Cinema Comico-parodistico di Franco Franchi e Ciccio Ingrassia. Ediz. illustrata - Gordiano Lupi" . فريق متجر موندادوري . تم الاسترجاع في 14 سبتمبر 2018 .
  16. ^ DVD N.9 Lezioni di Cinema ، ريبوبليكا ليسبريسو
  17. ↑ "Insider" . Business Insider . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مايو 2016 .
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 إنريكو لانسيا، روبرتو بوبي (2003). Dizionario del Cinema italiano: Gli Artisti. Gli attori dal 1930 ai giorni nostri . المحرر الجريمي، 2003. ISBN 8884402697.
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ألدو جراسو، ماسيمو سكاجليوني، Enciclopedia della Televisione ، Garzanti، Milano، 1996 - 2003. ISBN 881150466X.
  20. ^ إنريكو ديريجيبوس (8 أكتوبر 2010). Dizionario completo della Canzone Italiana . محرر جيونتي، 2010. ISBN 978-8809756250.
  21. 1 2 داريو سلفاتوري (1989). ستوريا ديل هيت باراد . غراميز، 1989. ISBN 8876054391.
  22. 1 2 3 أنطونيو لوديتي (15 فبراير 2010). "جيان، نهاية مريحة بعد خمسين عامًا من الصعود" . إيل جورنال . تم الاسترجاع 10 أكتوبر 2015 .
  23. 1 2 3 4 إنريكو لانسيا؛ روبرتو بوبي (2003). Dizionario del Cinema italiano: Gli Artisti. Gli attori dal 1930 ai giorni nostri . المحرر الجريمي، 2003. ISBN 8884402697.
  24. ^ فيليس كابا. بييرو جيلي؛ ماركو ماتاروزي (1998). Dizionario dello spettacolo del '900 . بالديني وكاستولدي، 1998. ISBN 8880892959.
  25. ^ ماركو جوستي (1999). Dizionario dei فيلم إيطالي . سبيرلينج وكوبفر. رقم ISBN 8820029197.
  26. 1 2 3 "Ficarra & Picone anno per anno" . لا ريبوبليكا . 14 نوفمبر 2011 . تم الاسترجاع 7 يناير 2012 .
  27. ^ فينشينزو ميلي (30 نوفمبر 2020). "Striscia la Notizia, triste annuncio: Addio al Programma dopo 15 anni" .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  28. ^ "ديفيد دي دوناتيلو، بطل تورناتور" . المديرية العامة ماج. 8 مايو 2007 . تم الاسترجاع 7 يناير 2012 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  29. ^ "Ficarra e Picone candidati ai Nastri d'Argento" . لا ريبوبليكا . 17 نيسان/أبريل 2007 مؤرشفة من الأصلي في 4 مارس 2016 . تم الاسترجاع 7 يناير 2012 .
  30. ^ "Ficarra e Picone anche su Topolino" . Wuz.it. 12 مارس 2007 . تم الاسترجاع 7 يناير 2012 .
  31. ↑ بيرنا، كريستينا؛ تومسن، إريك (25 سبتمبر 2024). هيروشيغي - كونيسادا: فرشاتان توكايدو . BOD GmbH DE. ISBN 978-84-1123-851-9.