مسرحية مشكلة شكسبيرية

في دراسات شكسبير، فإن المسرحيات الإشكالية هي المسرحيات التي كتبها ويليام شكسبير والتي تتميز بنبرتها المعقدة والغامضة، والتي تتحول بعنف بين المواد الكوميدية الأكثر وضوحًا والدراما النفسية المظلمة . تتجنب مسرحيات شكسبير الإشكالية الفخاخ التقليدية لكل من الكوميديا ​​والمأساة، ويُستشهد بها أحيانًا باعتبارها أسلافًا مبكرة للكوميديا ​​المأساوية .

تم صياغة المصطلح من قبل الناقد ف. س. بواس في شكسبير وأسلافه (1896). تم اشتقاق استخدام بواس لهذه العبارة من نوع من الدراما التي كانت شائعة في وقت كتابته، والتي ترتبط عادةً بالكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن . ^{[1] في} مسرحيات المشاكل هذه ، يطرح المؤلف الموقف الذي يواجهه البطل كمثال تمثيلي لمشكلة اجتماعية معاصرة. يمكن أن يشير المصطلح إلى موضوع المسرحية، أو إلى "مشكلة" تصنيفية مع المسرحيات نفسها.

كما استخدمه بواس، كان مصطلح "مسرحية المشكلة" يستخدم في الأصل للإشارة حصريًا إلى ثلاث مسرحيات كتبها شكسبير بين أواخر تسعينيات القرن السادس عشر والسنوات الأولى من القرن السابع عشر: كل شيء على ما يرام إذا انتهى بشكل جيد ، والقياس بالقياس ، وترويلوس وكريسيدا . أدرج بعض النقاد مسرحيات أخرى لم يحصها بواس، والأكثر شيوعًا حكاية الشتاء ، وتيمون الأثيني ، وتاجر البندقية . ^[1] تم تطبيق المصطلح بشكل مختلف على مسرحيات غريبة أخرى من نقاط مختلفة في مسيرة شكسبير المهنية، حيث لا يزال مفهوم مسرحية المشكلة غامضًا إلى حد ما، ولا يزال استخدامه كتصنيف غير مقبول من قبل جميع نقاد شكسبير.

يسرد بواس نفسه المسرحيات الثلاث الأولى ويضيف أن هاملت يربط مسرحيات شكسبير الإشكالية بمآسيه الواضحة. ^[2] بالنسبة لبواس، قدم هذا الشكل الحديث من الدراما نموذجًا مفيدًا لدراسة أعمال شكسبير التي بدت في السابق غير مريحة بين الكوميدي والمأساوي؛ اثنتان من المسرحيات الثلاث التي حددها بواس هي كوميديات، بينما توجد الثالثة، ترويلوس وكريسيدا ، بين المآسي في First Folio، على الرغم من أنها غير مدرجة في كتالوج ( جدول المحتويات) من First Folio . وفقًا لبواس، فإن مسرحيات شكسبير الإشكالية تهدف إلى استكشاف معضلات أخلاقية ومشاكل اجتماعية محددة من خلال شخصياتها المركزية.

يزعم بواس أن المسرحيات تسمح للقارئ بتحليل موضوعات معقدة ومهملة. فبدلاً من إثارة الفرح أو الألم البسيط، تثير المسرحيات الانغماس والحيرة. فمسرحية كل شيء على ما يرام ومسرحية القياس بالقياس تحتويان على حلول، لكن مسرحيتي ترويلوس وكريسيدا وهاملت لا تحتويان على حلول. وبدلاً من ذلك، يطلب شكسبير من القارئ فك رموز المسرحيات. ^[2] ووفقًا لبواس، تتطلب هذه المسرحيات، التي تتميز بموضوعاتها ومعالجتها، تصنيفًا يتجاوز الكوميديا؛ واعتمادًا على التصنيف الشائع في عصره، أطلق عليها مسرحيات المشاكل. ^[2]

يزعم المؤلف نيل رودس أن السمة المميزة لمسرحيات المشاكل الشكسبيرية هي حبكتها المثيرة للجدل، وعلى هذا النحو، أصبح النوع الفرعي من مسرحيات المشاكل أقل تميزًا مع استمرار العلماء في مناقشة الخلافات في مآسي وكوميديات شكسبير المباشرة. ما يميز مسرحيات مثل Measure for Measure عن مسرحيات شكسبير الكوميدية أو المأساوية الصريحة هو أنها تقدم كلا الجانبين من قضية مثيرة للجدال دون إصدار حكم للجمهور. ^[3] يواصل رودس الادعاء بأن هذا العرض لمزايا كلا الجانبين من النزاع الاجتماعي هو جهاز بلاغي يستخدمه شكسبير ولكنه لم ينشأ. بدلاً من ذلك، بدأت الممارسة البلاغية المتمثلة في تقديم أطروحة مع حجة مضادة مقنعة بنفس القدر في اليونان القديمة. ^[3] وفقًا لرودس، يجب أن تعالج مسرحيات شكسبير الإشكالية قضية اجتماعية يمكن مناقشتها بشكل معقول، بدءًا من الأدوار الجنسانية إلى أطر السلطة المؤسسية. ^[3]

يزعم تحليل علمي آخر لمسرحيات شكسبير الإشكالية أجراه إيه جي هارمون أن ما تشترك فيه مسرحيات المشاكل هو كيف يناقش كل منها بوعي العلاقة بين القانون والطبيعة. تعالج العديد من مسرحيات المشاكل اضطرابًا في الطبيعة، وتحاول الشخصيات التخفيف من حدة الاضطراب بطرق مختلفة. ^[4] في أربع من المسرحيات التي صنفها هارمون على أنها مسرحيات مشاكل، وهي تاجر البندقية، وكل شيء على ما يرام إذا انتهى على ما يرام، والقياس بالقياس، وترويلوس وكريسيدا، يتم استعادة النظام الاجتماعي عندما يتم تعديل العقود المعيبة بشكل صحيح. يختلف مفهوم هارمون لمسرحيات المشاكل عن غيره في أنه يزعم أن مسرحيات المشاكل تقدم حلاً لقصصها الخاصة. كما يزعم أن الشخصيات في المسرحيات يجب أن تفي بعقودها، فإن شكسبير يفي بعقده ككاتب مسرحي من خلال تقديم الحل. ^[4] على الرغم من أن مفهوم هارمون لمسرحيات المشاكل لا يتماشى مع الفهم الشائع لمسرحيات المشاكل لدى شكسبير، إلا أنه يقدم أمثلة للمعضلات الاجتماعية التي يتناولها شكسبير من خلال هذه المسرحيات. المشكلة الاجتماعية الشائعة، وفقًا لهارمون، هي التوتر بين القوانين التي تنشئ النظام والميول الطبيعية للبشر. تتبع مسرحيات المشاكل صيغة: يتم تحدي القوانين الراسخة للمجتمع، ويسود الفوضى المجتمع، ويتم التغلب على الفوضى من خلال تأسيس نظام جديد. ^[4]

من وجهة نظر الباحث إرنست شانزر، يتم تعريف مسرحية المشاكل الشكسبيرية أولاً بشكل مستقل عن فكرة المسرحية الشكسبيرية وبموجب ما تقتضيه عبارة مسرحية المشاكل نفسها فقط. ^[5] اختار شانزر النظر في المعضلات الأخلاقية فقط في تعريف المشكلة، باستثناء المشاكل النفسية والسياسية والاجتماعية والميتافيزيقية التي قد تتطور. ^[5] ويخلص إلى أن مسرحيات المشاكل تصنف حسب معضلة أخلاقية محورية تثير آراء متعددة متعارضة ولكنها معقولة بنفس القدر من الجمهور. ^[5] باستخدام هذه النظرية، يميز شانزر فقط بين مسرحية "قياس مقابل قياس" ككوميديا ​​مشكلة شكسبيرية، ويحدد كل من مسرحية " كل شيء على ما يرام إذا انتهى على ما يرام" ومسرحية "ترويلوس وكريسيدا" على أنهما تفتقران إلى معضلة أخلاقية محورية تقسم الجمهور. ^[5] يقدم شانزر مسرحية "يوليوس قيصر" و "أنطوني وكليوباترا" بدلاً من مسرحيات المشاكل المعترف بها سابقًا. ^[5]

• إي إم دبليو تيليارد : مسرحيات شكسبير الإشكالية . تشاتو وويندوس، لندن، 1949.