هنري السادس، الجزء الثالث

نُشرت رواية "المأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك، وموت الملك الصالح هنري السادس، مع كامل النزاع بين آل لانكستر وآل يورك" (المشار إليها فيما يلي باسم "المأساة الحقيقية ") في كتاب بحجم ثماني في عام 1595 من قِبل بائع الكتب توماس ميلينغتون، وطُبعت بواسطة بيتر شورت . ويُعتقد أن " المأساة الحقيقية" هي نصٌّ مُقتبس من عرض مسرحية " هنري السادس 3" ، وإذا كان الأمر كذلك، فإن "هنري السادس 3" كُتبت في موعد أقصاه عام 1595. ^{[ 14 ]}

مع ذلك، ثمة أدلة تشير إلى أن المسرحية ربما كُتبت قبل ذلك بسنوات، وعُرضت على خشبة المسرح بحلول سبتمبر 1592. يُحاكي كتيب روبرت غرين "جروتسورث من الفكاهة" (المسجل في 20 سبتمبر 1592) سطرًا من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث ، ساخرًا من شكسبير، الذي يصفه غرين بأنه "غراب دخيل، مُزيّن بريشنا، بقلب نمر مُغلّف بجلد ممثل، يظن نفسه قادرًا على إلقاء شعر مُبهم كأفضلكم، وبكونه يوهانس فاك توتوم مُطلقًا ، فهو في غروره شكسبير الوحيد في البلاد". يُحاكي هذا الساخر الفصل 1.4.138 من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث ، حيث يُشير يورك إلى مارغريت بأنها "قلب نمر مُغلّف بجلد امرأة". تُثبت هذه المحاكاة الساخرة أن مسرحية هنري السادس الثالثة كانت معروفة على نطاق واسع بحلول سبتمبر 1592 على الأقل، مما يعني أنها عُرضت قبل 23 يونيو، وهو التاريخ الذي أغلقت فيه الحكومة المسارح لمنع تفشي الطاعون . وبناءً على ذلك، لكي تكون المسرحية قد عُرضت بحلول 23 يونيو، فلا بد أنها كُتبت إما عام 1591 أو أوائل عام 1592.

للاطلاع على مناقشة حول ما إذا كانت الأجزاء الثلاثة من الثلاثية قد تم تأليفها بترتيب زمني، انظر هنري السادس، الجزء الأول .

أُعيد طبع نص "المأساة الحقيقية" ذي الحجم الثماني لعام 1595 بحجم ربعي عام 1600 على يد ويليام وايت لصالح ميلينغتون. ثم أُعيد طبعه بحجم كبير جدًا عام 1619 كجزء من "الطبعة الورقية الزائفة" لويليام جاغارد ، والتي طُبعت لصالح توماس بافيير . طُبع هذا النص مع نسخة من " هنري السادس 2" التي طُبعت بحجم ربعي عام 1594 تحت عنوان " الجزء الأول من النزاع بين بيتي يورك ولانكستر الشهيرين، مع وفاة الدوق همفري الطيب: ونفي ووفاة دوق سوفولك، والنهاية المأساوية للكاردينال وينشستر المغرور، مع تمرد جاك كيد الشهير: وأول مطالبة لدوق يورك بالتاج" (يُشار إليها فيما يلي باسم "النزاع "). في الطبعة المزيفة، جُمعت المسرحيتان تحت العنوان العام " الصراع الكامل بين البيتين الشهيرين، لانكستر ويورك"، مع النهايات المأساوية للدوق همفري، ودوق يورك ريتشارد، والملك هنري السادس . كما طُبعت مع "الصراع الكامل" مسرحية " بيركليس، أمير صور" .

لم يتم نشر نص المسرحية المعروفة اليوم باسم هنري السادس الثالث حتى عام 1623 ، تحت عنوان الجزء الثالث من هنري السادس، مع وفاة دوق يورك .

من غير الواضح متى أصبحت المسرحية تسمى الجزء 3 ، على الرغم من أن معظم النقاد يميلون إلى افتراض أنها كانت من ابتكار محرري الطبعة الأولى، جون هيمينجز وهنري كونديل ، حيث لا توجد إشارات إلى المسرحية تحت عنوان الجزء 3 ، أو أي مشتق منه، قبل عام 1623.

يرى بعض النقاد أن ثلاثية هنري السادس كانت أولى المسرحيات التي استندت إلى التاريخ الإنجليزي الحديث، ولذا فهي تستحق مكانة أرفع في التراث المسرحي ، ودورًا محوريًا في النقد الشكسبيري. فعلى سبيل المثال، يقول إف بي ويلسون: "لا يوجد دليل قاطع على أن أي كاتب مسرحي قبل هزيمة الأسطول الإسباني عام ١٥٨٨ تجرأ على تقديم مسرحية مستوحاة من التاريخ الإنجليزي [...] على حد علمنا، كان شكسبير أول من فعل ذلك." ^{[ ١٥ ]} مع ذلك، لا يتفق جميع النقاد مع ويلسون في هذا الرأي. على سبيل المثال، يرى مايكل تايلور أن هناك ما لا يقل عن تسع وثلاثين مسرحية تاريخية كُتبت قبل عام ١٥٩٢، بما في ذلك مسرحية كريستوفر مارلو المكونة من جزأين " تيمورلنك " (١٥٨٧)، ومسرحية توماس لودج " جراح الحرب الأهلية " (١٥٨٨)، ومسرحية مجهولة المؤلف "عهد الملك جون المضطرب" (١٥٨٨)، ومسرحية إدموند أيرونسايد (١٥٩٠ - مجهولة المؤلف أيضًا)، ومسرحية روبرت غرين " سليموس " (١٥٩١) ، ومسرحية أخرى مجهولة المؤلف بعنوان " المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث " (١٥٩١). مع ذلك، ترى باولا بولياتي أن الأمر قد يقع بين رأيي ويلسون وتايلور؛ إذ تقول: "ربما لم يكن شكسبير أول من عرض التاريخ الإنجليزي على جمهور المسرح العام، لكنه كان بالتأكيد أول من تناوله بأسلوب مؤرخ ناضج، لا بأسلوب عابد للأساطير التاريخية والسياسية والدينية." ^{[ ١٦ ]}

من القضايا الأخرى التي كثيرًا ما تُناقش بين النقاد جودة المسرحية. فإلى جانب مسرحية هنري السادس الأولى ، تُعتبر مسرحية هنري السادس الثالثة تقليديًا من أضعف مسرحيات شكسبير، حيث يُشير النقاد غالبًا إلى كمية العنف فيها كدليل على عدم نضج شكسبير الفني وعجزه عن التعامل مع مصادره التاريخية، خاصةً عند مقارنتها بالرباعية التاريخية الثانية الأكثر دقةً والأقل عنفًا ( ريتشارد الثاني ، هنري الرابع الأول ، هنري الرابع الثاني ، وهنري الخامس ). فعلى سبيل المثال، ادعى نقاد مثل إي إم دبليو تيليارد ^{[ 17 ]} ، وإيرفينغ ريبنر ^{[ 18 ]،} وإيه بي روسيتر ^{[ 19 ]} أن المسرحية تُخالف المبادئ الكلاسيكية الجديدة للدراما ، التي تنص على أنه لا ينبغي أبدًا تصوير العنف والمعارك بشكلٍ تمثيلي على خشبة المسرح، بل يجب دائمًا وصفها ضمن سياق الحوار. استند هذا الرأي إلى المفاهيم التقليدية للتمييز بين الفن الراقي والفن الشعبي، وهو تمييز استند بدوره جزئيًا إلى كتاب فيليب سيدني " دفاع عن الشعر " (1579). فقد انتقد سيدني، مستندًا إلى أعمال هوراس ، مسرحية "غوربودوك" لكثرة مشاهد المعارك وعنفها المفرط، في حين كان من الأجدر فنيًا تصوير هذه المشاهد لفظيًا. كان الاعتقاد السائد آنذاك أن أي مسرحية تُظهر العنف بشكل مباشر هي مسرحية فجة، لا تجذب إلا عامة الناس، وبالتالي تُصنف ضمن الفن الشعبي. في المقابل، تُعتبر أي مسرحية تسمو فوق هذا التصوير المباشر للعنف، وتعتمد بدلًا من ذلك على قدرة الكاتب على التعبير اللفظي ومهارته في سرد ​​الأحداث، متفوقة فنيًا، وبالتالي تُصنف ضمن الفن الراقي. وفي عام 1605، علّق بن جونسون في مسرحية "قناع السواد" قائلًا إن عرض المعارك على خشبة المسرح ليس إلا "للعامة، الذين يجدون متعة أكبر فيما يُرضي العين، بدلًا من إرضاء الأذن". ^{[ 20 ]} بناءً على هذه النظريات، اعتبرت مسرحية هنري السادس الثالثة ، بمعاركها الأربع على خشبة المسرح ومشاهد العنف والقتل المتعددة، مسرحية فظة لا يوجد ما يوصي بها للمثقفين .

من جهة أخرى، أشاد كتّاب مثل توماس هيوود وتوماس ناش بمشاهد المعارك عمومًا، معتبرينها في كثير من الأحيان جزءًا لا يتجزأ من المسرحية، وليست مجرد ترفيه مبتذل للأميين. ففي مسرحية "بيرس بينيلس: التماس إلى الشيطان " (1592)، أثنى ناش على البُعد التعليمي للدراما التي تُصوّر المعارك والحركات العسكرية، مُجادلًا بأن هذه المسرحيات وسيلة جيدة لتعليم التاريخ والتكتيكات العسكرية للعامة؛ ففيها "تُستعاد بطولات أجدادنا (التي ظلت طي النسيان في الكتب القديمة)." كما جادل ناش بأن المسرحيات التي تُصوّر قضايا وطنية مجيدة من الماضي تُعيد إحياء الحماس الوطني الذي فُقد في "سخافة حاضرنا الباهت"، وأن هذه المسرحيات "تُقدّم تمرينًا نادرًا للفضيلة في توبيخ هذه الأيام المنحطة والضعيفة ." ^{[ 21 ]} وبالمثل، كتب هيوود في كتابه "اعتذار للممثلين " (1612): "إنّ الحركة الحيوية والمليئة بالحيوية ساحرةٌ لدرجة أنها قادرة على إعادة تشكيل قلوب المشاهدين، وصقلها لتتماشى مع أي محاولة نبيلة وجديرة بالثناء." ^{[ 22 ]} وفي الآونة الأخيرة، وفي معرض حديثه عن مسرحية هنري السادس الجزء الأول ، جادل مايكل غولدمان بأنّ مشاهد المعارك حيوية للحركة العامة والهدف من المسرحية؛ "إنّ اندفاع الأجساد الرياضية عبر خشبة المسرح لا يُستخدم فقط لتقديم مشهد مثير، بل لتركيز وتوضيح، ولإضفاء طابع درامي على كامل السرد التاريخي المعقد." ^{[ 23 ]}

تماشياً مع هذا التوجه، اتجهت الدراسات الحديثة إلى النظر إلى المسرحية باعتبارها نصاً درامياً متكاملاً، بدلاً من كونها سلسلة من مشاهد المعارك المترابطة بشكل فضفاض بسرد ضعيف. وقد ساهمت بعض العروض الحديثة بشكل خاص في إعادة تقييم المسرحية (مثل عروض بيتر هول وجون بارتون عامي 1963 و1964، وتيري هاندز عام 1977، ومايكل بوغدانوف عام 1986، وأدريان نوبلز عام 1988، وكاتي ميتشل عام 1994، وإدوارد هول عام 2000 ، ومايكل بويد عامي 2000 و2006). وانطلاقاً من هذا المنظور الجديد، ونظراً إلى المسرحية باعتبارها أكثر تعقيداً مما كان يُعتقد سابقاً، يرى بعض النقاد الآن أن المسرحية "تجمع بين الجاذبية الجمالية المؤثرة للحركة العسكرية والتأمل العميق في الأسباب السياسية والنتائج الاجتماعية". ^{[ 24 ]}

إلا أن مسألة النزاهة الفنية ليست الخلاف النقدي الوحيد الذي أثارته مسرحية هنري السادس (الجزء الثالث) . فهناك العديد من القضايا الأخرى التي ينقسم حولها النقاد، ولعل أبرزها علاقتها بالمأساة الحقيقية .

مأساة حقيقية كنص مُبلغ عنه

على مر السنين، ناقش النقاد العلاقة بين مسرحية "المأساة الحقيقية" ومسرحية "هنري السادس" الجزء الثالث . وقد ظهرت أربع نظريات رئيسية:

1. المأساة الحقيقية هي نسخة مُعاد تمثيلها من مسرحية هنري السادس لشكسبير ؛ وهي أشبه بـ "نسخة رديئة" ، محاولة من الممثلين لإعادة تمثيل المسرحية الأصلية من الذاكرة وتسويقها. نشأت هذه النظرية على يد صموئيل جونسون عام 1765، وطوّرها بيتر ألكسندر عام 1928.
2. "المأساة الحقيقية" هي مسودة مبكرة لمسرحية شكسبير نُشرت في الطبعة الأولى عام 1623 بعنوان "الجزء الثالث من هنري السادس" . نشأت هذه النظرية على يد إدموند مالون عام 1790 كبديل لنظرية جونسون لإعادة بناء النصب التذكارية، ويدافع عنها اليوم نقاد مثل ستيفن أوركويتز.
3. تُعتبر "المأساة الحقيقية" نصًا موثقًا ومسودة مبكرة لمسرحية هنري السادس لشكسبير . وقد حظيت هذه النظرية بدعم متزايد في النصف الثاني من القرن العشرين، ويؤيدها العديد من المحررين المعاصرين للمسرحية.
4. لم يكن شكسبير مؤلف مسرحية " المأساة الحقيقية" ، ولكنه استعان بها كأساس لمسرحيته الثالثة "هنري السادس" . نشأت هذه النظرية على يد جورج جوتفريد جيرفينوس عام ١٨٤٩، ^{[ ٢٥ ]} وظلت رائجة طوال القرن التاسع عشر، حيث كان توماس لودج وجورج بيل أبرز المرشحين المحتملين لتأليف " المأساة الحقيقية" . إلا أن هذه النظرية فقدت شعبيتها في القرن العشرين.

كان الرأي النقدي في البداية يميل إلى نظرية صموئيل جونسون القائلة بأن مسرحية " المأساة الحقيقية" هي نسخة رديئة من مسرحية أخرى، أي إعادة بناء تذكارية. لكن إدموند مالون طعن في نظرية جونسون عام ١٧٩٠، مقترحًا أن " المأساة الحقيقية" قد تكون مسودة مبكرة لمسرحية شكسبير " هنري السادس" الجزء الثالث . وظل رأي مالون هو السائد حتى عام ١٩٢٩، عندما أعاد بيتر ألكسندر ترسيخ نظرية النسخة الرديئة.

استندت إحدى حجج ألكسندر الرئيسية إلى بداية الفصل الرابع، المشهد الأول، حيث يوبخ ريتشارد وكلارنس إدوارد لتفضيله أقارب زوجته عليهما. في مسرحية المأساة الحقيقية ، بعد أن أُبلغ إدوارد بولاء وارويك لآل لانكستر، وبخه أخواه على أفعاله الأخيرة.

كلارنس: ...يستحق اللورد هاستينغز بجدارة أن يتزوج ابنة ووريثة اللورد هانغرفورد . إدوارد: وماذا بعد؟ لقد كانت إرادتنا أن يكون الأمر كذلك. كلارنس: أجل، ولهذا الأمر أيضاً استحق اللورد سكيلز بجدارة على يديك، أن يتزوج ابنة اللورد بونفيلد، وترك إخوتك يبحثون في مكان آخر.

(السطور 2074-2083)

هذا يعني أن اللورد هاستينغز سيتزوج ابنة اللورد هانغرفورد، وأن اللورد سكيلز سيتزوج ابنة اللورد بونفيلد. أما في الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس ، فالأمر مختلف.

كلارنس: ...يستحق اللورد هاستينغز بجدارة أن يكون له وريث اللورد هانغرفورد. إدوارد: وماذا في ذلك؟ لقد كانت إرادتي ومنحي، وهذه المرة، ستكون إرادتي هي القانون. ريتشارد: ومع ذلك، أعتقد أن جلالتكم لم تُحسن صنعًا بإعطاء وريثة وابنة اللورد سكيلز لأخي عروسكم الحبيبة؛ كانت ستكون أنسب لي أو لكلارنس، لكنكم في عروسكم تدفنون الأخوة. كلارنس : وإلا، لما كنتم قد منحتم وريث اللورد بونفيل لابن زوجتكم الجديدة، وتركتم إخوتكم يذهبون إلى مكان آخر.

(4.1.48–59)

هذا يفسر أن ابنة اللورد سكيلز ( إليزابيث دي سكيلز ) هي التي كان من المقرر أن تتزوج شقيق الليدي غراي (أنتوني وودفيل، إيرل ريفرز الثاني)، وأن ابن الليدي غراي ( توماس غراي، ماركيز دورست الأول ) هو الذي كان من المقرر أن يتزوج ابنة اللورد بونفيل ( سيسيلي بونفيل ). وبناءً على ذلك، واستنادًا إلى التناقض بين زواج سكيلز من ابنة بونفيل في مسرحية "مأساة حقيقية " وزواج ابنة سكيلز من شقيق غراي في الجزء الثالث من مسرحية "هنري السادس" ، جادل ألكسندر بأن تصوير المشهد في " مأساة حقيقية" غير منطقي تمامًا، وربما نتج عن ارتباك الكاتب بشأن من سيتزوج من. علاوة على ذلك، وخلافًا لما ورد في كتاب " المأساة الحقيقية "، فإن الرواية الواردة في الفصل الثالث من هنري السادس تتطابق إلى حد كبير مع المادة التاريخية الموجودة في كتاب هول ("تزوج وريث اللورد سكيلز [إدوارد] من شقيق زوجته، ومنح وريث اللورد بونفيل وهارينغتون لابن زوجته، ومنح وريث اللورد هانغرفورد للورد هاستينغز" ^{[ 5 ]} ). وفيما يتعلق بأخطاء كهذه، فقد قيل إنه "لا يمكن لأحد ممن يفهم ما يكتبه، أي ليس مؤلفًا، أن يرتكب مثل هذه الأخطاء، بل يمكن لشخص يردد عمل شخص آخر لم يكن لديه عنه سوى فهم ضئيل، أي مجرد ناقل للأحداث، أن يرتكبها". ^{[ 26 ]}

لكنّ ما هو أكثر دلالةً من الفرق بين تفاصيل الزيجات المقترحة هو التباين بين الاسمين؛ بونفيلد في مسرحية "مأساة حقيقية" وبونفيل في مسرحية "هنري السادس 3" . لم يُذكر بونفيلد قط في السجلات التاريخية، ولا توجد شخصية تاريخية معروفة بهذا الاسم. أما بونفيل، فقد ذُكر مرات عديدة من قِبل كلٍّ من هول وهولينشيد، وهو شخصية تاريخية معروفة. مع ذلك، توجد شخصية ثانوية تُدعى بونفيلد في مسرحية روبرت غرين " جورج أ غرين، صانع المسامير من ويكفيلد " (1587-1590)، حيث كان عضوًا في مجموعة من المعارضين الأشداء لإدوارد الثالث. نُشرت مسرحية "جورج أ غرين" في طبعة رباعية عام 1599، وتشير صفحة العنوان إلى أن فرقة "رجال ساسكس" هي من قدمتها . في عام ١٥٩٤، قدمت فرقة ساسكس مسرحية "تيتوس أندرونيكوس" ، والتي، وفقًا لصفحة عنوان الطبعة الرباعية الصادرة في نفس العام، قدمتها أيضًا فرقة سترينج (أي فرقة ديربي) وفرقة بيمبروك . علاوة على ذلك، ووفقًا لصفحة عنوان الطبعة الثمانية الصادرة في عام ١٥٩٥ من مسرحية " مأساة حقيقية" ، فقد قدمتها فرقة بيمبروك. وبذلك، قدمت فرقة بيمبروك كلاً من " مأساة حقيقية" و "تيتوس أندرونيكوس" ، بينما قدمت فرقة ساسكس كلاً من "جورج أ غرين" و "تيتوس أندرونيكوس" ، مما يخلق صلة بين " مأساة حقيقية" و "جورج أ غرين" ، وربما يشير إلى أن فرقة ساسكس ربما تكون قد قدمت " مأساة حقيقية " أو فرقة بيمبروك ربما تكون قد قدمت "جورج أ غرين" ، أو كليهما. إذا نظرنا إلى الأمر من منظورين، فإن ذكر اسم بونفيلد في نصين غير مرتبطين تاريخيًا، أدّتهما فرقتان مسرحيتان تتشاركان النصوص والطاقم، يشير إلى أن الاسم إضافة غير مقصودة من الممثلين. ^{[ 27 ]} ويدعم هذا الاحتمال حقيقة أن النصوص المذكورة غالبًا ما تستخدم مواد من مسرحيات أخرى. فعلى سبيل المثال، تستخدم مسرحية "الخلاف" مواد من مسرحية "التاريخ المأساوي للدكتور فاوستوس " لكريستوفر مارلو ( حوالي 1592 )، ومسرحية "إدوارد الثاني" ( حوالي 1593 )، بل وحتى سطرًا من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثالث : "لو أن ملكنا هنري صافح الموت" (1.4.103).

يُعثر على مزيد من الأدلة على وجود تضارب في الروايات في الفصل الثاني، المشهد الخامس. في هذا المشهد، في مسرحية " المأساة الحقيقية "، بعد إدراك خسارة معركة تاوتون، يحثّ إكستر ومارغريت والأمير إدوارد هنري على الفرار، ويصرخ إكستر قائلاً: "ابتعد يا سيدي، فالانتقام قادم معه" (السطر 1270). مع ذلك، يبقى هذا الكلام غير مُحدد تمامًا، إذ لا يوجد أي إشارة إلى هوية "هو". أما في مسرحية " هنري السادس ، الجزء الثالث"، فالعبارة هي: "ابتعد، فالانتقام قادم معهم" (السطر 124). في هذه الحالة، يُقصد بـ"هم" وارويك وريتشارد وإدوارد، الذين ذكرهم الأمير إدوارد ومارغريت في السطور التي تسبق مباشرةً عبارة إكستر. وبالتالي، لا يُمكن فهم العبارة في " المأساة الحقيقية" إلا بالرجوع إلى المشهد المُقابل في " هنري السادس، الجزء الثالث" . هذا النوع من التناقض، حيث تُحذف معلومات جوهرية، شائع في النسخ الرديئة.

يُعثر على دليل مماثل في الفصل الخامس، المشهد الأول. فبعد دخول وارويك وجنوده إلى كوفنتري وانتظارهم وصول أكسفورد وسومرست ومونتاجيو وكلارنس، يحث ريتشارد إدوارد على اقتحام المدينة ومهاجمة وارويك فورًا. في مسرحية " المأساة الحقيقية" ، يرفض إدوارد قائلًا: "لا، قد ينقض علينا آخرون/سنبقى حتى يدخل الجميع ثم نلحق بهم" (السطران 2742-2743). أما في الفصل الثالث من مسرحية "هنري السادس" ، فيقول إدوارد: "لذلك قد ينقض علينا أعداء آخرون/لنقف في صفوف جيدة: لأنهم بلا شك/سيخرجون مرة أخرى، ويأمروننا بالقتال" (السطران 61-63). يكمن الفرق بين المقطعين في أن إدوارد في مسرحية " مأساة حقيقية" يعلم بقدوم المزيد من الأفواج ("سنبقى حتى يتم تسجيل جميع الأفواج")، لكن في سياق المسرحية، لا سبيل له لمعرفة ذلك، إذ ينبغي ألا يكون على دراية بأن أوكسفورد وسومرست ومونتاجيو وكلارنس يتجهون إلى كوفنتري. أما في الفصل الثالث من مسرحية "هنري السادس" ، فهو يشعر فقط بأن الهجوم سيكون فكرة سيئة لأنه سيترك مؤخرتهم مكشوفة ("ليتمكن الأعداء الآخرون من مهاجمة ظهورنا"). يشير هذا إلى أن الراوي في " مأساة حقيقية " كان يفكر مسبقًا، متوقعًا وصول الآخرين، ومن المفارقات التاريخية أن تكون شخصيته على دراية بوصولهم الحتمي. ^{[ 28 ]} ومرة ​​أخرى، كما هو الحال مع إغفال المعلومات المهمة، فإن هذه المعرفة المسبقة غير المنطقية بالأحداث هي نوع الخطأ الذي يميز النسخ الرديئة عمومًا.

مأساة حقيقية كمسودة أولية

تحدث ستيفن أوركويتز بإسهاب عن الجدل الدائر بين نظرية النسخة الرباعية الرديئة ونظرية المسودة المبكرة، وانحاز بقوة إلى جانب المسودة المبكرة. يجادل أوركويتز بأن النسخة الرباعية من مسرحية هنري السادس الثانية والنسخة الثمانية من مسرحية هنري السادس الثالثة تتيحان للباحثين فرصة فريدة لمتابعة تطور المسرحية، حيث قام شكسبير بتحرير وإعادة كتابة بعض المقاطع؛ "يقدم نصا مسرحيتي هنري السادس الثانية والثالثة أمثلة غنية على التباين النصي والتحول المسرحي." ^{[ 29 ]} ويضيف أوركويتز أن نسخة بونفيلد/بونفيل في مسرحية المأساة الحقيقية / هنري السادس الثالثة "قابلة للدفاع دراميًا لأنها لا تزال تدعم شكوى كلارنس ضد إدوارد وتحفز انشقاقه اللاحق إلى اللانكاستريين. وبالتالي، فإن هذا التغيير ينقل مغزى التاريخ المسجل." ^{[ 30 ]} ويؤكد أوركويتز أن "هذا الضبط الدقيق للمواضيع والأحداث الدرامية من أساسيات الكتابة المسرحية الاحترافية." ^{[ 31 ]} وبناءً على ذلك، فإن الاختلافات في النصوص هي تحديدًا من نوع الاختلافات التي نجدها عادةً في النصوص التي عُدّلت عن شكلها الأصلي، ويستشهد أوركويتز بإريك راسموسن، وإي. إيه. جيه. هونيغمان، وغريس إيوبولو لدعم هذا الرأي. ويشير تحديدًا إلى حالة مسرحية " مدرسة الفضائح " لريتشارد برينسلي شيريدان (1777)، والتي كانت موجودة في شكل سابق، أيضًا لشيريدان، في مسرحية من جزأين بعنوان " المفترون" و "السير بيتر تيزل" ، والتي يجادل بأنها تحتوي على نفس نوع التعديلات الموجودة في مسرحيات هنري السادس .

لم يكن أوركويتز الوحيد الذي وجد أدلة تدعم نظرية المسودة المبكرة. إحدى الحجج الرئيسية المؤيدة لهذه النظرية هي كيفية استخدام مسرحيتي "المأساة الحقيقية" و "هنري السادس 3" لهولينشيد وهول. فبينما يستخدم شكسبير هول أكثر من هولينشيد في "المأساة الحقيقية" ، يتساوى استخدام هول وهولينشيد تقريبًا في "هنري السادس 3" . ويُجادل بأن هذا الاختلاف لا يُعزى إلى خطأ في النقل، بل يُمثل تنقيحًا من جانب شكسبير؛ إذ يقول: "إن طبيعة الاختلافات بين " المأساة الحقيقية" و "هنري السادس 3" من حيث التفاصيل الواقعية، والأسلوب، والتعليق التفسيري لهول وهولينشيد، تُشير بشكل معقول إلى اتجاه التغيير، فضلًا عن وجود جهة واعية تعمل على تنقيح المسرحية كما وردت في " المأساة الحقيقية ". ^{[ 32 ]}

يمكن إيجاد مثال على ذلك عندما يعود كلارنس إلى قوات يورك في الفصل الخامس، المشهد الأول. في المأساة الحقيقية ، يتم توقع دوره؛

كلارنس : كلارنس، كلارنس من أجل لانكستر. إدوارد : وأنت يا بروتوس ، أتريد أن تطعن قيصر أيضًا؟ مفاوضة يا سيدي، إلى جورج من كلارنس. أعلن عن مفاوضة، وهمس ريتشارد وكلارنس معًا، ثم أخرج كلارنس وردته الحمراء من قبعته، ورماها على وارويك. وارويك: هيا يا كلارنس، هيا، ستفعل ذلك إذا دعاك وارويك. كلارنس: يا والد وارويك، هل تعلم ماذا يعني هذا؟ أرمي عليك عاري.

(السطور 2762-2768)

في هذه الرواية للمشهد، يُصوَّر ريتشارد على أنه المسؤول الأول عن عودة كلارنس إلى جانب آل يورك؛ فكل ما قاله خلال مفاوضتهما أقنع كلارنس بالانضمام إلى إخوته. هكذا صُوِّرت الحادثة في كتاب هول: "ريتشارد دوق غلوستر، شقيق [كلارنس وإدوارد]، وكأنه قد عُيِّنَ وسيطًا بينهما، ذهب أولًا إلى [كلارنس] وتحدث معه سرًا؛ ومنه ذهب إلى الملك إدوارد وتعامل معه بسرية مماثلة، حتى لم تُعقد حرب غير طبيعية، بل أُعلنت صداقة أخوية، وتعانق الأخوان بحرارة، وتحدثا معًا بودٍّ." ^{[ 33 ]}

لكن في الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس ، تتطور الأحداث بشكل مختلف؛

يدخل كلارنس مع الطبول والجنود حاملين الرايات. وارويك : وها هو جورج كلارنس يتقدم. بقوة كافية لدعوة أخيه للمعركة: الذي ينتصر معه في حماسته للحق، أكثر من طبيعة محبة الأخ. هيا يا كلارنس، هيا: ستفعل إن نادى وارويك. كلارنس: يا أب وارويك، أتدري ما معنى هذا؟ يُظهر وردته الحمراء. انظر هنا، أُلقي عليك عاري.

(5.1.76–82)

تتطابق هذه النسخة من المشهد مع رواية هولينشيد، حيث لا يلعب ريتشارد أي دور في قرار كلارنس؛ "بدأ دوق كلارنس يزن في نفسه الإزعاج الكبير الذي وقع فيه هو وشقيقه الملك إدوارد، وكذلك هو وشقيقه الأصغر دوق غلوستر، بسبب الخلاف بينهما (الذي تم تدبيره وإخراجه بفعل العمل السياسي لإيرل وارويك)." ^{[ 34 ]} والحجة هنا هي أن الاختلاف في الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس لا يمكن أن يكون مجرد نتيجة لتقرير خاطئ، أو حتى إضافة من جانب أحد المراسلين، بل يجب أن يمثل فعل المؤلف، وبالتالي، يجب أن تمثل المأساة الحقيقية مسودة سابقة للجزء الثالث من مسرحية هنري السادس .

من الأمور المهمة في هذا السياق الحدث الذي يُفترض وقوعه بين الفصل الخامس، المشهد الرابع، والفصل الخامس، المشهد الخامس. ففي كلٍّ من مسرحية "المأساة الحقيقية" ومسرحية "هنري السادس 3" ، بعد أن تجمع مارغريت قواتها، يغادرون المسرح على وقع أصوات المعركة، ثم يدخل اليوركيون المنتصرون. ويكمن الاختلاف بين النصين في طريقة عرض هذا النصر. ففي " المأساة الحقيقية" ، تُقدَّم مارغريت والأمير إدوارد وأكسفورد وسومرست معًا، وقد أُسروا جميعًا في الوقت نفسه، كما ورد في رواية هول؛ حيث أُسر جميع قادة لانكستر في الميدان واقتيدوا إلى معسكر اليوركيين معًا. أما في " هنري السادس 3" ، فتُقدَّم مارغريت وأكسفورد وسومرست في البداية، ثم يُقتاد الأمير إدوارد إلى المعسكر (السطر 11؛ "وها هو إدوارد الشاب قادم"). يأتي هذا القبض المنفصل على إدوارد بعد رواية هولينشيد، التي توضح أن إدوارد فرّ من ساحة المعركة، وأُسر في منزل قريب، ثم نُقل إلى المعسكر وحيدًا ليكون مع رفاقه من اللانكاستريين، الذين كانوا أسرى هناك بالفعل. ويُفهم من ذلك أن شكسبير استعان في البداية برواية هول عند تأليف مسرحية " المأساة الحقيقية" ، لكنه بعد عام ١٥٩٤، ولسبب ما، عدّل فكرته، وغيّر المشهد ليعكس رواية هولينشيد.

مع ذلك، فإنّ نظرية كون "المأساة الحقيقية" مسودة أولية لا تعني بالضرورة أنها لا يمكن أن تمثل نسخة رديئة أيضًا. تقليديًا، نظر معظم النقاد (مثل ألكسندر، وماكيرو، وأوركوفيتز) إلى المسألة على أنها خيار بين أمرين: إما أن تكون "المأساة الحقيقية" نصًا متداولًا أو مسودة أولية، ولكن ظهرت مؤخرًا بعض الآراء التي تشير إلى أنها قد تكون كليهما. على سبيل المثال، هذه هي النظرية التي يدعمها راندال مارتن في طبعته من مسرحية شكسبير ضمن سلسلة أكسفورد . وهي أيضًا النظرية التي طرحها روجر وارين في طبعته من مسرحية هنري السادس الجزء الثاني ضمن سلسلة أكسفورد . جوهر هذا النقاش هو أن الأدلة المؤيدة لنظرية النسخة الرديئة والأدلة المؤيدة لنظرية المسودة الأولية قوية لدرجة أن أيًا منهما لا يستطيع دحض الأخرى تمامًا. وبالتالي، إذا كانت المسرحية تحتوي على أدلة على كونها نصًا متداولًا ومسودة أولية في آنٍ واحد ، فلا بد أنها كذلك؛ أي أن "المأساة الحقيقية" تمثل نصًا متداولًا لمسودة أولية من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث . كتب شكسبير نسخة مبكرة من المسرحية، عُرضت على خشبة المسرح. بعد ذلك العرض بفترة وجيزة، قام بعض الممثلين بتأليف نسخة رديئة منها ونشروها. في هذه الأثناء، كان شكسبير قد أعاد كتابة المسرحية بالشكل الموجود في الطبعة الأولى . يرى مارتن أن هذه هي النظرية الوحيدة التي تُفسر الأدلة القوية على كلٍ من النقل والتنقيح، وهي نظرية تكتسب تأييدًا متزايدًا في أواخر القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين.

تلعب اللغة دورًا بالغ الأهمية في جميع أنحاء المسرحية، لا سيما من حيث التكرار. تتكرر العديد من الرموز والكلمات والإشارات مرارًا وتكرارًا، مما يساهم في إبراز التباين بين الشخصيات والمواقف، وتسليط الضوء على بعض المواضيع المهمة.

لعلّ أبرزَ رمزٍ لغويٍّ متكررٍ في المسرحية هو رمز سلطة الدولة، ممثلةً تحديدًا بالتاج والعرش. تتكرر هاتان الكلمتان عدة مرات في المسرحية. فعلى سبيل المثال، في الفصل الأول، المشهد الأول (الذي تدور أحداثه في البرلمان ، حيث يقضي يورك معظم المشهد جالسًا على العرش)، يُقدّم وارويك هذه الصورة، قائلًا ليورك: "قبل أن أراك جالسًا على ذلك العرش،/الذي اغتصبه آل لانكستر الآن،/أقسم بالله أن هاتين العينين لن تُغمضا أبدًا" (السطور 22-24). ثم يُقدّم كلمة "التاج" قائلًا: "عزم يا ريتشارد، على المطالبة بالتاج الإنجليزي" (السطر 49). مباشرةً بعد جلوس يورك على العرش، يدخل هنري، صارخًا: "أيها السادة، انظروا أين يجلس المتمرد القوي ،/حتى على كرسي الدولة. ربما يعني،/مدعومًا بقوة وارويك، ذلك النبيل الزائف ،/أن يطمح إلى التاج ويحكم كملك" (السطور 50-54). خلال النقاش الذي تلا ذلك حول شرعية الحكم ، قال إكستر ليورك: " لقد كان والدك خائنًا للتاج" (السطر 80)، فأجابه يورك: "إكستر، أنت خائن للتاج" (السطر 81). وخلال النقاش نفسه، سأل هنري يورك: "وهل أقف أنا وأجلس أنت على عرشي؟" (السطر 85). ثم يسأل يورك هنري: "هل سنُظهر حقنا في التاج؟" (السطر 103)، فيجيبه هنري: "ما حقك أيها الخائن في التاج؟" (السطر 105). ومع وصول النقاش إلى طريق مسدود ، يحث ريتشارد يورك قائلاً: "يا أبي، انتزع التاج من رأس المغتصب" (السطر 115). إلا أن هنري يرفض الاستسلام، مصرحاً: "أتظن أنني سأتخلى عن عرشي الملكي؟" (السطر 125). لاحقاً، خلال النقاش حول الصراع بين هنري بولينجبروك وريتشارد الثاني، يسأل يورك إكستر عما إذا كان تنازل ريتشارد عن العرش "يضر بتاجه؟" (السطر 145)، فيجيبه إكستر: "لا، لأنه لا يمكنه التنازل عن تاجه بهذه الطريقة" (السطر 146). ثم يطالب يورك هنري قائلاً: "أؤكد لي ولورثتي التاج" (السطر 173)، فيوافق هنري على مضض قائلاً: "أُوصي لك بالتاج و..." "لورثتك إلى الأبد" (السطور 195-196).

على الرغم من أن المشاهد اللاحقة لا تُشبع جميعها بالإشارات إلى السلطة الملكية كما هو الحال في المشهد الافتتاحي، إلا أن هذه الصور تتكرر في جميع أنحاء المسرحية. ومن الأمثلة البارزة الأخرى قول ريتشارد: "ما أحلى أن أرتدي تاجًا،/يحيط به إليسيوم /وكل ما يتخيله الشعراء من نعيم وفرح" (1.2.29-31)، وصيحة إدوارد في المعركة: "تاج أو قبر مجيد،/صولجان أو مدفن أرضي" (1.4.16). ومن المشاهد المهمة أيضًا تعذيب يورك في الفصل الأول، المشهد الرابع، حيث يُجبر على ارتداء تاج ورقي، بينما تُلمح مارغريت إلى كل من التاج الحقيقي والعرش مرات عديدة.

أجل، يا سيدي، إنه الآن يبدو كملك. أجل، هذا هو من اعتلى عرش الملك هنري، وهذا هو وريثه بالتبني. ولكن كيف يُتوَّج بلانتاجنت العظيم بهذه السرعة وهو ينقض قسمه المقدس ؟ في رأيي، ما كان ينبغي لك أن تكون ملكًا حتى يلفظ ملكنا هنري أنفاسه الأخيرة. فهل ستُطفئ جبينك في مجد هنري وتنزع تاجه الآن وهو على قيد الحياة، مخالفًا قسمك المقدس؟ يا له من ذنب لا يُغتفر. انزع التاج، ومع التاج، رأسه، وما دمنا نتنفس، فلنُجهز عليه.

(السطور 96-108)

وفي وقت لاحق، يخلع يورك التاج ويرميه على مارغريت، وهو يصيح قائلاً: "خذي التاج، ومع التاج لعنتي" (السطر 164).

مثال آخر على استخدام اللغة لإبراز السلطة من خلال الإشارة إلى التاج والعرش نجده في الفصل الثاني، المشهد الأول، عندما يرثي إدوارد وفاة والده قائلاً: "بقيت دوقيته وكرسيه معي" (السطر 90)، فيجيبه ريتشارد، مؤكداً على أهمية اللغة والكلمات: "بدلاً من 'كرسي ودوقية'، قل 'عرش ومملكة'" (السطر 93). يقول وارويك شيئاً مشابهاً لاحقاً في المشهد، منادياً إدوارد: "لم أعد إيرل مارش، بل دوق يورك ؛/الدرجة التالية هي عرش إنجلترا الملكي" (السطران 192-193). بعد قطع رأس يورك، تشير مارغريت إلى الرأس لهنري قائلةً: "ها هو رأس ذلك العدو اللدود/الذي سعى إلى أن يُثقل بتاجك" (2.2.2-3). لاحقاً، يسأل إدوارد هنري: "هل تركع طلباً للرحمة/وتضع تاجك على رأسي؟" (2.2.81-82). ثم يقول إدوارد لمارغريت: "أنتِ الملك، وإن كان هو من يرتدي التاج" (2.2.90). لاحقًا، في الفصل الثاني، المشهد السادس، عندما يلوم إدوارد مارغريت على الحرب الأهلية، يقول لهنري إنه لو لم تستفز آل يورك "لكان قد حافظت على عرشِك في سلام اليوم" (السطر 19). ثم يقول لوارويك: "فأنا أبني عرشي على كتفك" (السطر 99). في الفصل الثالث، المشهد الأول، يناقش هنري مع حراس الصيد أهمية التاج لدور الملكية.

الحارس الثاني: ولكن إن كنت ملكًا، فأين تاجك؟ هنري: تاجي في قلبي، لا على رأسي، ليس مرصعًا بالماس والأحجار الكريمة ، ولا يُرى: تاجي يُسمى الرضا، وهو تاج نادرًا ما يتمتع به الملوك. الحارس الثاني: حسنًا، إن كنت ملكًا متوجًا بالرضا، فتاجك راضٍ، وعليك أن تكون راضيًا لتسير معنا.

(السطور 61-68)

وخلال مناجاته المطولة في الفصل الثالث، المشهد الثاني، يذكر ريتشارد التاج عدة مرات؛

سأجعل جنتي أن أحلم بالتاج، وسأعتبر هذا العالم جحيماً ما دمت حياً ، حتى يُغطى جذعي المشوه الذي يحمل هذا الرأس بتاج مجيد. ومع ذلك، لا أعرف كيف أحصل على التاج.

(السطور 168-173)

في الفصل الثالث، المشهد الثالث، بعد انضمام وارويك إلى اللانكاستريين، يتعهد لمارغريت "بإجبار الطاغية على التنحي عن عرشه بالحرب" (السطر 206)، ويعدها "سأخلعه قريبًا" (السطر 232). كما يتأمل في نفسه قائلًا: "كنتُ القائد الذي رفعه إلى العرش، وسأكون القائد الذي سيُسقطه" (السطران 263-264). في الفصل الرابع، المشهد السادس، بعد أن نجح وارويك في عزل إدوارد، يقول له هنري: "وارويك، مع أن رأسي لا يزال يحمل التاج، فإنني أتنازل لك عن الحكم" (السطر 24). أخيرًا، عند لقائه ريتشموند (هنري السابع المستقبلي)، يُعلن هنري: "رأسه مُهيأ بطبيعته لارتداء التاج، ويده لحمل الصولجان، ونفسه مُهيأة في الوقت المناسب لمباركة عرش ملكي" (السطران 72-74).

من بين العناصر المتكررة الأخرى صور الحيوانات، وخاصة الطيور. يظهر المثال الأول في الفصل الأول، المشهد الأول، عندما يقول وارويك: "لا يجرؤ أحد على تحريك جناح إذا هز وارويك أجراسه" (السطر 47)، في إشارة إلى الصيد بالصقور . وفي المشهد الافتتاحي نفسه، يدّعي هنري أن يورك "سيتعب ، كنسرٍ أجوف ، من لحمي ولحم ابني" (السطران 269-270). لاحقًا، بينما يصف يورك محاولاته الفاشلة للفوز بالمعركة التي انتهت مؤخرًا، يقول في نفسه: "لقد فشلنا مجددًا، كما رأيتُ مرارًا بجعةً تسبح عكس التيار بلا حذاء" (الفصل الأول، المشهد الرابع، السطران 19-20). لاحقًا، عندما أخبر كليفورد يورك بأنه سيموت قريبًا، أعلن يورك: " قد يُخرج رمادي، كطائر الفينيق ، طائرًا ينتقم منكم جميعًا" (1.4.35-36)، فأجابه كليفورد: "هكذا يقاتل الجبناء عندما لا يستطيعون الفرار، وهكذا تنقر الحمائم مخالب الصقر الحادة " (1.4.40-41). بعد أن وصلهم نبأ وفاة يورك، شجع ريتشارد إدوارد على تولي مكان يورك، قائلًا: "إذا كنت طائر ذلك النسر الأمير" (2.1.91). لاحقًا، أشار وارويك إلى أن هنري أُجبر على التراجع عن قسمه بتسليم العرش لآل يورك، قائلًا: "كليفورد واللورد نورثمبرلاند، ومن ريشهما العديد من الطيور المتغطرسة، صنعوا الملك سهل الذوبان كالشمع " (2.1.169-171). عندما يحث كليفورد هنري على حماية حق الأمير في الميراث، يحاول أن يوضح له أن فعل الصواب لأبنائه هو أمر طبيعي؛ "الحمائم تنقر لحماية صغارها" (2. 2.18). خلال النقاش حول الملك الشرعي، يشير إدوارد إلى كليفورد بـ"ذلك البومة الصارخة المشؤومة / التي لم تغنِ إلا الموت لنا ولأهلنا" (2.6.55-56). يستمر استخدام صور الطيور بازدراء في فرنسا، حيث تقول مارغريت عن إدوارد ووارويك: "كلاكما طائران من ريش واحد" (3.3.161). قبل معركة بارنيت، بينما يحاول سومرست حشد القوات، يقول: "ومن لا يقاتل من أجل هذا الأمل، / فليذهب إلى فراشه، ومثل البومة في النهار، / إذا استيقظ، فليُسخر منه ويُتعجب منه" (5.4.55-57). عندما يزور ريتشارد هنري في البرج، يدافع هنري عن شكوكه في نوايا ريتشارد قائلاً: "الطائر الذي حُصر في شجيرة،/ بأجنحة مرتعشة يشك في كل شجيرة" (5.6.13-14). كما تلعب الطيور دورًا مهمًا في نبوءة هنري عن حكم ريتشارد الشرير في المستقبل، إذ يشير إلى العديد من النذر المشؤومة التي رافقت ولادة ريتشارد؛ "صرخت البومة عند ولادتك، نذير شؤم،/ صرخ الغراب الليلي ، مبشرًا بزمنٍ مشؤوم".عوت الكلاب وهزت عاصفة هوجاء الأشجار،/ حلق الغراب فوق المدخنة،/ وثرثر" ppies in disposcords sung" (5.6.44–48).

من بين الرموز الحيوانية المتكررة الأخرى، رمز الحملان والذئاب . يظهر هذا الرمز في المشهد الافتتاحي عندما توبخ مارغريت هنري لاستسلامه لمطالب يورك وتنازله عن العرش لآل يورك، قائلةً: "مثل هذا الأمان يجده الحمل المرتجف محاطًا بالذئاب" (السطران 243-244). لاحقًا، بينما يشاهد يورك جيشه يخسر معركة ويكفيلد، يرثي حاله قائلًا: "جميع أتباعي أمام العدو المتلهف/ يعودون أدراجهم ويهربون، كالسفن أمام الريح/ أو الحملان التي تطاردها الذئاب الجائعة" (1.4.3-5). بعد أسره على يد اللانكاستريين، يصف يورك مارغريت بأنها "ذئبة فرنسا، بل أسوأ من ذئاب فرنسا" (1.4.111). خلال معركة توكسبيري، بينما يقاتل ريتشارد وكليفورد، يقاطعهما وارويك، فيهرب كليفورد. يحاول وارويك مطاردته، لكن ريتشارد يقول: "كلا يا وارويك، ابحث عن مطاردة أخرى،/ فسأطارد هذا الذئب حتى الموت بنفسي" (2.4.13). قبل معركة بارنيت، تحشد مارغريت قواتها مدعيةً أن إدوارد قد دمر البلاد واغتصب العرش، ثم تشير قائلةً: "وهناك الذئب الذي ينهب هذه البلاد" (5.4.80). وأخيرًا، عندما يُترك هنري وحيدًا مع ريتشارد في البرج، يُعلن: "هكذا يهرب الراعي المتهور من الذئب،/ هكذا تُسلّم الخروفة البريئة صوفها أولًا ، / ثم حلقها، إلى سكين الجزار" (5.6.7-9).

ثمة صورة ثالثة متكررة هي صورة الأسد. يُقدّمها روتلاند في الفصل الأول، المشهد الثالث، قائلاً: "هكذا ينظر الأسد المكبوت إلى البائس" (السطر 174). لاحقًا، يقول ريتشارد، متحدثًا عن يورك: "ظننتُ أنه حمله في أضخم حشد/كما يفعل الأسد في قطيع من الأغنام " (2.1.13-14). وبينما يوبخ كليفورد هنري لحرمانه الأمير إدوارد من الميراث، يسأل: "إلى من تُلقي الأسود بنظراتها الوديعة؟/ليس إلى الوحش الذي يريد اغتصاب العرين" (2.2.11-12). ثم يُذكر الأسود مقترنًا بالحملان خلال معركة توكسبيري؛ "بينما تزأر الأسود وتقاتل من أجل أوكارها/تتحمل الحملان المسكينة عداوتها " (2.5.74-75). يُجمع بين الأسود والحملان مرة أخرى عندما يتساءل هنري، قبيل أسره للمرة الثانية، عن سبب تفضيل الناس لإدوارد عليه؛ "وعندما يتودد الأسد للحمل،/لن يكف الحمل عن اتباعه" (4.8.49-50). وفي وقت لاحق، يجمع وارويك بين الأسود والطيور خلال خطابه الأخير، "يجب أن أسلم جسدي للأرض/وبسقوطي، النصر لعدوي./وهكذا تُسلم شجرة الأرز لشفرة الفأس،/التي وفرت أغصانها مأوى للنسر الأمير،/الذي نام الأسد الهائج تحت ظله" (5.2.9-13).

وتشمل الحيوانات الأخرى المشار إليها في المسرحية الكلاب (1.4.56، 2.1.15 و2.5.129)، والطيور الخشبية (1.4.61)، والأرانب (1.4.62)، والثعابين (1.4.112 و2.2.15)، والنمور (1.4.138، 1.4.155 و3.1.39)، والماشية (2.1.14)، والدببة (2.1.15، 2.2.13 و3.2.161)، والضفادع (2.2.138)، والثيران (2.5.126)، والأرانب البرية (2.5.131)، والحرباء (3.2.191)، والثعالب (4.7.25).

يُعثر على دليل على أول اقتباس لمسرحية هنري السادس الثالثة خلال فترة عودة الملكية ، عندما قام جون كراون عام 1681 بتأليف مسرحية من جزأين بعنوان " هنري السادس، الجزء الأول" و "بؤس الحرب الأهلية" . ^{[ 68 ]} ضمت مسرحية "هنري" الفصول من 1 إلى 3 من مسرحية "هنري السادس الثانية" ، مركزةً على وفاة غلوستر، بينما اقتبست مسرحية "بؤس الحرب الأهلية " الفصلين الأخيرين من مسرحية "هنري السادس الثانية" وجزءًا كبيرًا من مسرحية "هنري السادس الثالثة" . كتب كراون، الذي كان ملكيًا متدينًا، مسرحيته في زمن مؤامرة البابوية ، محذرًا من خطر انزلاق إنجلترا إلى حرب أهلية أخرى، وهو ما سيحدث في حال وصول حزب الأحرار (الويغ) إلى السلطة. تضمنت التغييرات التي أُدخلت على النص مشهدًا جديدًا، وإن كان صامتًا، قبيل معركة ويكفيلد مباشرةً، حيث يعانق يورك روتلاند قبل التوجه للقتال؛ وتوسيعًا لقصة الخطوبة بين إدوارد وليدي غراي، وإضافة حبكتين فرعيتين. يتناول أحدها عشيقة إدوارد التي قتلها خطأً في المعركة (إشارة إلى مسرحية فيلاستر لفرانسيس بومونت وجون فليتشر ) ، بينما يتناول الآخر محاولة وارويك إغواء الليدي غراي بعد وفاة زوجها في معركة سانت ألبانز الثانية (يُستخدم هذا لاحقًا كمبرر لانقلاب وارويك على إدوارد). ^{[ 69 ]} ومن الجدير بالذكر أيضًا أنه تم حذف دور مارغريت في الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس بالكامل تقريبًا، ليقتصر ظهورها على مشهدين فقط؛ وفاة يورك ووفاة الأمير إدوارد. ^{[ 70 ]}

تم دمج جزء من مسرحية هنري السادس الثالثة في مسرحية كولي سيبر " التاريخ المأساوي للملك ريتشارد الثالث"، التي تضم أحداث وموت الملك هنري السادس (1699)، وهي من أنجح اقتباسات شكسبير على مر العصور. كانت المسرحية مزيجًا بين نص شكسبير الأصلي ومواد جديدة. استُخدمت مسرحية هنري السادس الثالثة كمصدر للفصل الأول، الذي جسّد رثاء هنري لأعباء الملكية (2.5)، ومعركة توكسبيري (الفصل الخامس - مع العلم أن خطاب مارغريت في الفصل الخامس، المشهد الأول، استُبدل بخطاب هنري الخامس "إلى الثغرة مرة أخرى" من مسرحية هنري الخامس، وألقاه وارويك)، ومقتل ريتشارد لهنري في البرج (5.6). كما استند مونولوج ريتشارد في الفصل الثاني من "التاريخ المأساوي" إلى مونولوجه في الفصل الثالث، المشهد الثاني من مسرحية هنري السادس الثالثة .

كتب ثيوفيلوس سيبر ، ابن كولي، اقتباسه الخاص، الملك هنري السادس: مأساة، عام ١٧٢٣، مستخدمًا الفصل الخامس من الجزء الثاني من هنري السادس والفصلين الأول والثاني من الجزء الثالث . عُرضت المسرحية في مسرح دروري لين ، وظهر كولي بدور وينشستر. وكما فعل كراون، ابتكر سيبر مشهدًا جديدًا يضم روتلاند؛ فبعد وفاة يورك، يُدفن هو وروتلاند جنبًا إلى جنب في ساحة المعركة.

في عام 1817، ظهر إدموند كين في مسرحية جيه إتش ميريفيل " ريتشارد دوق يورك؛ أو نزاع يورك ولانكستر" ، التي استُخدمت فيها مواد من مسرحيات هنري السادس الثلاث ، ولكن حُذفت منها كل ما لا يتعلق مباشرةً بيورك؛ وانتهت المسرحية بوفاته، التي وقعت في الفصل الأول، المشهد الرابع من مسرحية هنري السادس الثالثة . وتضمنت المواد المأخوذة من مسرحية هنري السادس الثالثة المشاهد الافتتاحية التي تُظهر يورك وهو ينتزع العرش من هنري، والاستعداد للمعركة، ثم المعركة نفسها.

اقتداءً بميريفال، قام روبرت أتكينز بتكييف المسرحيات الثلاث في عمل واحد لعرضه في مسرح أولد فيك عام 1923 ضمن احتفالات الذكرى المئوية الثالثة للطبعة الأولى من أعماله الكاملة . لعب غاي مارتينو دور هنري، وإستر وايت هاوس دور مارغريت، بينما لعب أتكينز نفسه دور ريتشارد.

شجع نجاح عروض دوغلاس سيل المنفردة لكل مسرحية من مسرحياته الثلاث في برمنغهام بين عامي 1951 و1953، على تقديمها مجتمعة في مسرح أولد فيك عام 1957 تحت عنوان " حروب الورود" . قام باري جاكسون بتكييف النص، محولًا الثلاثية إلى مسرحية من جزأين؛ حيث دُمج الجزء الأول من هنري السادس مع الجزء الثاني (مع حذف معظم أحداث الجزء الأول )، بينما تم اختصار الجزء الثالث ، مع حذف معظم الفصل الرابع، مما قلل من أهمية إدوارد في المسرحية ككل. تولى سيل الإخراج مجددًا، وظهر بول دانيمان بدور هنري، وآلان بريدجز بدور إدوارد، وإدغار وريفورد بدور ريتشارد، إلى جانب باربرا جيفورد بدور مارغريت. وكما في عرض سيل في برمنغهام عام 1953، تم تعديل نهاية الجزء الثالث من هنري السادس لتشمل بداية مسرحية ريتشارد الثالث .

يُنسب الفضل عادةً إلى إنتاج جون بارتون وبيتر هول عامي 1963/1964، وهو إنتاجٌ لفرقة شكسبير الملكية، في ترسيخ مكانة المسرحية في المسرح الحديث. وقد قُدّمت المسرحية في ثلاثة أجزاء، تحت عنوان " حروب الورود" ، على خشبة مسرح شكسبير الملكي. تضمنت المسرحية الأولى (بعنوان "هنري السادس ") نسخةً مختصرةً من الجزء الأول من "هنري السادس" ونصف الجزء الثاني (حتى وفاة الكاردينال بوفورت ). أما المسرحية الثانية (بعنوان "إدوارد الرابع ") فقد تضمنت النصف الثاني من الجزء الثاني من "هنري السادس" ونسخةً مختصرةً من الجزء الثالث ، تلتها نسخةٌ مختصرةٌ من "ريتشارد الثالث" كمسرحيةٍ ثالثة. في المجمل، أُضيفت 1450 سطراً من تأليف بارتون إلى 6000 سطر من النص الشكسبيري الأصلي، ليبلغ إجمالي عدد الأسطر المحذوفة 12350 سطراً. ^{[ 71 ]} قام ببطولة هذا العمل ديفيد وارنر في دور هنري، وبيغي آش كروفت في دور مارغريت، وروي دوتريس في دور إدوارد، وإيان هولم في دور ريتشارد. كان بارتون وهول مهتمين بشكل خاص بأن تعكس المسرحيات البيئة السياسية المعاصرة، حيث انعكست الفوضى المدنية وانهيار المجتمع المصور في المسرحيات في البيئة المعاصرة ، من خلال أحداث مثل بناء جدار برلين عام 1961، وأزمة الصواريخ الكوبية عام 1962، واغتيال جون إف كينيدي عام 1963. سمح هول لهذه الأحداث بالانعكاس على العمل، بحجة أننا "نعيش وسط الحرب، وأعمال الشغب العرقية، والثورات، والاغتيالات، والتهديد الوشيك بالانقراض. لذلك، فإن المسرح يدرس الأسس في تقديم مسرحيات هنري السادس ." ^{[ 72 ]} كما تأثروا أيضًا بالنظرية الأدبية ذات التوجه السياسي في ذلك الوقت؛ حضر كلاهما زيارة فرقة برلينر إنسامبل بقيادة برتولت بريشت إلى لندن عام 1956 ، وكانا من مؤيدي نظرية أنطونين أرتو عن " مسرح القسوة "، وقرأ هول ترجمة إنجليزية لكتاب يان كوت المؤثر "شكسبير معاصرنا" عام 1964 قبل نشره في بريطانيا. كما كان كل من بارتون وهول من مؤيدي كتاب إي إم دبليو تيليارد " مسرحيات شكسبير التاريخية" الصادر عام 1944 ، والذي كان لا يزال نصًا بالغ التأثير في الدراسات الشكسبيرية، لا سيما فيما يتعلق بحجته القائلة بأن شكسبير في الرباعية كان يروج لأسطورة تيودور. ^{[ 73]]}

قُدِّمَتْ نسخةٌ رئيسيةٌ أخرى عام ١٩٨٦ من قِبَل فرقة شكسبير الإنجليزية ، بإخراج مايكل بوغدانوف . عُرِضَ هذا العرض الجوال في مسرح أولد فيك، ثم جالَ لمدة عامين، وعُرِضَ في أماكنَ عديدة، منها مسرح باناسونيك غلوب في طوكيو، اليابان (كعرضٍ افتتاحيٍّ للمسرح)، ومهرجان دي دو موندي في سبوليتو ، إيطاليا، ومهرجان أديلايد في أديلايد ، أستراليا. وباتباع الهيكل الذي وضعه بارتون وهول، جمع بوغدانوف الجزء الأول من هنري السادس والنصف الأول من الجزء الثاني في مسرحيةٍ واحدة، والنصف الثاني من الجزء الثاني من هنري السادس والجزء الثالث من هنري السادس في مسرحيةٍ أخرى، مستخدمًا نفس عناوين بارتون ( هنري السادس وصعود إدوارد الرابع ). وكما فعل بارتون وهول، ركَّز بوغدانوف على القضايا السياسية، وإن كان قد جعلها أكثر وضوحًا من سابقيه. على سبيل المثال، استوحي تصميم شخصية مارغريت، التي جسدتها جون واتسون ، من رئيسة الوزراء البريطانية آنذاك، مارغريت تاتشر ، حتى في ملابسها وتسريحات شعرها. وبالمثل، استوحى تصميم شخصية هنري، التي جسدها بول برينان ، من الملك إدوارد الثامن قبل تنازله عن العرش. ^{[ 74 ]} كما استخدم بوغدانوف مفارقات تاريخية متكررة وأساليب بصرية معاصرة، في محاولة لإظهار أهمية السياسة في القرن الخامس عشر بالنسبة للعصر الحالي. وقد اشتهر العمل بتشاؤمه تجاه السياسة البريطانية المعاصرة، حيث رأى بعض النقاد أن الدلالات السياسية كانت مبالغًا فيها. ^{[ 75 ]} ومع ذلك، حقق المسلسل نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. وإلى جانب واتسون وبرينان، شارك في بطولة المسرحية فيليب بوين في دور إدوارد وأندرو جارفيس في دور ريتشارد.

في عام ١٩٨٨، قدمت فرقة شكسبير الملكية اقتباسًا آخر للرباعية، عُرض في مركز باربيكان . وقد قام تشارلز وود بتكييف العمل وأخرجه أدريان نوبل ، مُتبعًا هيكل بارتون/هول، حيث تم اختصار الثلاثية إلى مسرحيتين بفصل مسرحية هنري السادس الثانية في المنتصف. حملت الثلاثية الناتجة عنوان "آل بلانتاجنت" ، بينما حملت المسرحيات الفردية عناوين " هنري السادس : صعود إدوارد الرابع" و "ريتشارد الثالث: موته ". قام ببطولة العمل رالف فاينز في دور هنري، وبيني داوني في دور مارغريت، وكين بونز في دور إدوارد، وأنتون ليسر في دور ريتشارد، وحقق العمل نجاحًا باهرًا لدى الجمهور والنقاد على حد سواء. انتهت هذه المسرحية بعبارة "الآن شتاء سخطنا"، وهي العبارة الافتتاحية من مسرحية ريتشارد الثالث .

قدّم مايكل بوغدانوف وفرقة شكسبير الإنجليزية عرضًا مختلفًا في مسرح سوانزي غراند عام ١٩٩١، مستخدمين نفس طاقم الممثلين في العرض الجوال. عُرضت المسرحيات الثماني من سلسلة التاريخ على مدى سبع ليالٍ، حيث حظيت كل مسرحية بعرض واحد فقط، وبأداء ثمانية وعشرين ممثلًا فقط لما يقارب خمسمئة دور. بينما بقيت المسرحيات الخمس الأخرى في السلسلة دون تعديل، جُمعت مسرحيات هنري السادس في مسرحيتين، باستخدام هيكل بارتون/هول، وسُمّيت الأولى "آل لانكستر" والثانية " آل يورك" .

في عام 2000، قدّم إدوارد هول الثلاثية في عرضٍ ثنائيّ الأجزاء على مسرح ووترميل في نيوبري . اتبع هول هيكل جاكسون/سيل، فدمج الجزأين الأول والثاني من مسرحية هنري السادس في مسرحية واحدة، ما أدى إلى حذف الجزء الأول منها تقريبًا ، ثم أتبع ذلك بنسخة مُعدّلة من الجزء الثالث . تميّز هذا الإنتاج بأسلوبه في معالجة مشاهد العنف. صُمّم الديكور ليُحاكي المسلخ ، ولكن بدلًا من محاولة تقديم العنف بواقعية (كما تفعل معظم العروض)، اتخذ هول منحىً آخر؛ فقدم العنف بشكل رمزي. فكلما قُطع رأس شخصية أو قُتلت، كان يُقطّع ملفوف أحمر بينما يُقلّد الممثل مشهد الموت بجانبه.

في عام ٢٠٠١، أخرج توم ماركوس اقتباسًا مسرحيًا للرباعية في مهرجان كولورادو شكسبير . وقد قام بدمج المسرحيات الأربع في مسرحية واحدة، أطلق عليها اسم " الملكة مارغريت" ، مُعيدًا صياغة شخصية مارغريت كما فعل ميريفال مع يورك. أدت غلوريا بيغلر دور مارغريت، وريتشارد هاراتين دور هنري، وجون جورشيك دور إدوارد، وشيب بيرسونز دور ريتشارد.

كان هناك اقتباس غير مألوف آخر من الرباعية عام ٢٠٠١ بعنوان " حروب الرجبي لشكسبير" . كتبه مات تونر وكريس كوكولوزي، وأخرجه كوكولوزي، وقامت بتمثيله فرقة مسرح أبستارت كرو ، وعُرض في الهواء الطلق على ملعب روبرت ستريت كجزء من مهرجان تورنتو فرينج . عُرضت المسرحية كما لو كانت مباراة رجبي مباشرة بين يورك ولانكستر، وتضمنت تعليقًا من فالستاف (ستيفن فليت)، بُثّ مباشرةً للجمهور. أدار المباراة "بيل شكسبير" (الذي جسّد دوره كوكولوزي)، وكان الممثلون (الذين ظهرت أسماء شخصياتهم على قمصانهم) مزودين بميكروفونات، وكانوا يُلقون حوارات من المسرحيات الأربع في لحظات محورية. ^{[ ٧٦ ]}

في عام ٢٠٠٢، قدّم ليون روبين الرباعية كثلاثية في مهرجان ستراتفورد شكسبير في أونتاريو. وباستخدام أسلوب بارتون/هول الذي يجمع بين الجزء الأول من هنري السادس والنصف الأول من الجزء الثاني ، والنصف الثاني من الجزء الثاني مع الجزء الثالث ، أُعيد تسمية المسرحيات إلى هنري السادس: الانتقام في فرنسا وهنري السادس: الثورة في إنجلترا . لعب مايكل تيري دور هنري، وسيانا ماكينا دور مارغريت، ورامي بوسنر دور إدوارد، وتوم ماريوت دور ريتشارد.

في عام ٢٠٠٢ أيضًا، قدّم إدوارد هول وفرقة بروبيلر عرضًا مسرحيًا واحدًا، من بطولة ممثلين ذكور فقط، مقتبسًا من ثلاثية هنري السادس، على مسرح ووترميل . تحت عنوان "غضب الورد" ، استخدم هول ثلاثة عشر ممثلًا فقط لأداء ما يقارب مئة وخمسين دورًا ناطقًا في العرض الذي استمر أربع ساعات، مما استلزم مضاعفة بعض الأدوار. على الرغم من كونه اقتباسًا جديدًا، إلا أن هذا الإنتاج اتبع أسلوب جاكسون/سيل في حذف معظم أحداث الجزء الأول من هنري السادس . ضمّ طاقم الممثلين الأصلي جوناثان ماكغينيس في دور هنري، وروبرت هاندز في دور مارغريت، وتيم تريلور في دور إدوارد، وريتشارد كلوثيير في دور ريتشارد. بعد نجاح العرض في مسرح هايماركت، انتقلت المسرحية إلى مسرح شيكاغو شكسبير . ضمّ طاقم الممثلين الأمريكي كارمان لاسيفيتا في دور هنري، وسكوت باركنسون في دور مارغريت، وفليتشر ماكتاغارت في دور إدوارد، وبروس أ. يونغ في دور ريتشارد. ^{[ ٧٧ ]}

خارج إنجلترا، عُرضت نسخة أوروبية رئيسية من الرباعية عام 1864 في فايمار بإخراج فرانز فون دينجلستيدت، الذي كان قد قدم المسرحية كاملةً قبل سبع سنوات. حوّل دينجلستيدت الثلاثية إلى عمل من جزأين تحت اسم " الوردة البيضاء" . عُرفت المسرحية الأولى باسم "بيت لانكستر" ، والثانية باسم "بيت يورك" . تميز هذا العمل بدمج عناصر من مسرحيات هنري السادس الثلاث في كلا العملين . وعلى غرار هذا الأسلوب، قدم ألفريد فون فالتسوغن مسرحية من جزأين عام 1875 تحت عنوان " إدوارد الرابع" . كما عُرضت نسخة أوروبية أخرى عام 1965 في مسرح بيكولو في ميلانو، من إخراج جورجيو ستريلر، تحت عنوان " لعبة الأقوياء " . باستخدام بنية بارتون وهول، أضاف ستريلر أيضًا عدة شخصيات، من بينها جوقة استخدمت مونولوجات من مسرحية ريتشارد الثاني ، وجزئي مسرحية هنري الرابع ، وهنري الخامس ، وماكبث، وتيمون الأثيني ، وحفاري قبور يُدعيان بيفيس وهولاند (نسبةً إلى اسمي اثنين من متمردي كيد في نص فوليو للجزء الثاني من هنري السادس )، واللذان علّقا (بحوار كتبه ستريلر بنفسه) على كل شخصية من الشخصيات الرئيسية أثناء دفنها. ^{[ 78 ]} كان أحد أبرز الاقتباسات الألمانية هو اقتباس بيتر باليتزش المكون من جزأين للثلاثية بعنوان " حرب الورود " عام 1967 في مسرح شتوتغارت الحكومي . وقد اختصر باليتزش المسرحيات الثلاث في جزأين، هما هاينريش السادس وإدوارد الرابع ، واختتم اقتباسه بالمونولوج الافتتاحي من مسرحية ريتشارد الثالث . ^{[ 79 ]}

على الرغم من أن مسرحية هنري السادس الثالثة لم يتم اقتباسها مباشرة للسينما، إلا أن مقتطفات منها استخدمت في العديد من الاقتباسات السينمائية لمسرحية ريتشارد الثالث .

كان أول اقتباس من هذا النوع هو النسخة الصامتة التي صدرت عام 1911، ومدتها 22 دقيقة، من مسرحية ريتشارد الثالث ، من إخراج وبطولة إف آر بنسون. صُوِّرت هذه النسخة كجزء من سلسلة أفلام أراد بنسون من خلالها الترويج لمسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد، وكانت مسرحية سينمائية خالصة، حيث صُوِّر كل مشهد على خشبة المسرح في لقطة واحدة بكاميرا ثابتة. يسبق كل مشهد لقطة واحدة عنوانٌ تمهيدي واقتباسٌ موجز من النص. من بين 13 مشهدًا في المجموع، المشهدان الأولان مأخوذان من مسرحية هنري السادس ؛ وهما مقتل الأمير إدوارد ونفي الملكة مارغريت (الفصل 5، المشهد 5) ومقتل ريتشارد لهنري في البرج (الفصل 5، المشهد 6). ^{[ 80 ]} وبالمثل، بدأ الاقتباس الأمريكي الذي صدر عام 1912 ، من إخراج جيمس كين وأندريه كالميت ، وبطولة فريدريك وارد في دور ريتشارد، بنفس المشهدين؛ مقتل الأمير إدوارد ومقتل هنري السادس.

استُخدمت المسرحية أيضًا في أحد أوائل الأفلام الناطقة ؛ فيلم جون جي. أدولفي "عرض العروض" (The Show of Shows ) عام 1929 ؛ وهو عرضٌ استعراضيٌّ يضمّ مقتطفاتٍ من العديد من المسرحيات والمسرحيات الموسيقية والروايات. استُخدم مونولوج ريتشارد من الفصل الثالث، المشهد الثاني، في الفيلم، بصوت جون باريمور (مع أن باريمور نسب الخطاب خطأً إلى مسرحية هنري السادس الأولى )، حيث ألقى الخطاب بعد الحوار الافتتاحي لمسرحية هنري السادس الثالثة بشأن رأس سومرست. كان باريمور قد قام مؤخرًا ببطولة عرضٍ ناجحٍ للغاية استمرّ خمس ساعات لمسرحية ريتشارد الثالث على مسارح برودواي ، وقد أشاد النقاد بهذا الخطاب ووصفوه بأنه الأفضل في العرض بأكمله. ولذلك، عندما أُتيحت له فرصة الأداء في فيلم، اختار باريمور إعادة إنتاجه. وقد أبدى نقاد السينما إعجابهم بالخطاب تمامًا كما فعل نقاد المسرح، واعتُبر عمومًا أفضل لحظة في الفيلم. ^{[ 81 ]}

استُخدمت مقتطفات من المسرحية أيضًا في فيلم لورانس أوليفييه المقتبس عن مسرحية ريتشارد الثالث عام 1955 ، من بطولة أوليفييه نفسه في دور ريتشارد، وسيدريك هاردويك في دور إدوارد، وجون جيلجود في دور جورج، وماري كيريدج في دور الملكة إليزابيث. يبدأ الفيلم بتتويج إدوارد الرابع، الذي يحدث بين المشهدين 3.1 و3.2 من الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس ، ثم ينتقل إلى نسخة مختصرة من الفصل الخامس، المشهد السابع؛ وهو المشهد الأخير من الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس . تبدأ أحداث الفيلم بكلمات إدوارد: "ها نحن نجلس من جديد على عرش إنجلترا الملكي،/مستردًا بدماء الأعداء./تعالي يا بيس، ودعيني أقبّل ابني./يا نيد الصغير، من أجلك، أنا وأعمامك/سهرنا في دروعنا ليلة الشتاء،/وسرنا جميعًا في حرارة الصيف اللاهبة،/لكي تستعيد التاج بسلام/ومن ثمار عملنا ستجني ثماره" (هذه نسخة مختصرة من الأسطر 1-20). وبغض النظر عن حذف بعض الأسطر، فإن أبرز اختلاف عن نص الفصل 5.7 هو إضافة شخصيتين لا تظهران في المسرحية؛ دوق باكنغهام (الذي يؤدي دوره رالف ريتشاردسون ) وجين شور (التي تؤدي دورها باميلا براون ). يُعد باكنغهام شخصية رئيسية في مسرحية ريتشارد الثالث ، حيث كان أقرب حلفاء ريتشارد لفترة من الزمن. ذُكرت جين شور عدة مرات في مسرحية ريتشارد الثالث ، ورغم أنها لم تظهر كشخصية رئيسية، إلا أنها غالباً ما تُذكر في عروض المسرحية. بعد انتهاء الفصل الخامس، المشهد السابع من مسرحية هنري السادس الثالثة ، ينتقل الفيلم إلى المونولوج الافتتاحي من الفصل الأول، المشهد الأول من مسرحية ريتشارد الثالث . ومع ذلك، بعد ثلاثة وعشرين سطراً، يعود الفيلم إلى مسرحية هنري السادس الثالثة ، مقتبساً من مونولوج ريتشارد في الفصل الثالث، المشهد الثاني.

لماذا، نبذني الحب في رحم أمي، ولأنني لم أكن لأتعامل مع قوانينها المتساهلة، أفسدت طبيعتي الضعيفة ببعض الرشاوى لتقليص ذراعي مثل شجيرة ذابلة، ولجعل جبلاً حسدياً على ظهري حيث يجلس التشوه ليسخر من جسدي، ولتشكيل ساقي بحجم غير متساوٍ، ولتشويه تناسبي في كل جزء مثل الفوضى، أو جرو دب لم يلعق لا يحمل أي انطباع مثل الأم.

(السطور 153-162)

عند هذه النقطة، يعود الفيلم إلى الأسطر من 24 إلى 28 من مسرحية ريتشارد الثالث ، قبل أن يعود مرة أخرى إلى الفصل 3، المشهد 2 من مسرحية هنري السادس 3 ؛

ولأن هذه الأرض لا تمنحني أي فرح إلا أن آمر، وأكبح، وأقهر من هم أفضل مني، فسأجعل جنتي أن أحلم بالتاج، وسأعتبر هذا العالم جحيمًا ما دمت حيًا، حتى يُغطى جذعي المشوه الذي يحمل هذا الرأس بتاج مجيد. ومع ذلك، لا أعرف كيف أحصل على التاج، فكثير من الأرواح تقف بيني وبين الوطن، وأنا كمن تائه في غابة شوكية، يمزق الأشواك ويتمزق بها، يبحث عن طريق ويضل عنه، لا يعرف كيف يجد الهواء الطلق، لكنه يكدح بشدة ليجده، يعذب نفسه لينال التاج الإنجليزي، ومن هذا العذاب سأحرر نفسي، أو أشق طريقي للخروج بفأس ملطخة بالدماء. لماذا، يمكنني أن أبتسم، وأقتل وأنا أبتسم، وأبكي، "راضيًا" بما يحزن قلبي، وأبلل وجنتي بدموع اصطناعية، وأُزيّن وجهي لكل المناسبات. سأغرق من البحارة أكثر مما تغرقه حورية البحر ، وسأقتل من الناظرين أكثر مما يقتله البازيليسك ؛ سألعب دور الخطيب كما يفعل نيستور ، وسأخدع بمكر يوليسيس ، ومثل سينون ، سأستولي على طروادة أخرى . أستطيع أن أضيف ألوانًا إلى الحرباء، وأغير أشكالي مع بروتيوس لتحقيق مكاسب، وألقن مكيافيلي القاتل درسًا لن ينساه. هل أستطيع فعل كل هذا ولا أستطيع الحصول على تاج؟ تباً! لو كان بعيدًا، لكنت اقتلعته.

(السطور 165-195)

ثم ينتقل الفيلم إلى الفصل الأول، المشهد الثاني من مسرحية ريتشارد الثالث . وفي نهاية الفصل الأول، المشهد الثاني، يعود الفيلم إلى مسرحية هنري السادس للمرة الأخيرة، إلى مونولوج ريتشارد بعد قتل هنري في الفصل الخامس، المشهد السادس؛

احذر يا كلارنس، فأنت تحجبني عن النور، لكنني سأرتب لك يوماً كئيباً، لأني سأنشر نبوءات تجعل إدوارد يخشى على حياته، ثم لأزيل خوفه، سأكون موتك.

(السطور 84-88)

يحتوي فيلم ريتشارد لونكرين المقتبس عام 1995 عن مسرحية ريتشارد الثالث التي أخرجها ريتشارد آير عام 1990 على مشاهد أقل بكثير من مسرحية هنري السادس الثالثة مقارنةً بفيلم أوليفييه. الفيلم من بطولة إيان ماكيلين في دور ريتشارد (معيدًا دوره من المسرحية)، وجون وود في دور إدوارد، ونايجل هاوثورن في دور جورج، وأنيت بينينغ في دور الملكة إليزابيث. تبدأ أحداث الفيلم قبل معركة توكسبيري، حيث لا يزال هنري السادس (الذي يؤدي دوره إدوارد جويسبري ) في السلطة. يصور المشهد الافتتاحي هنري وابنه إدوارد (الذي يؤدي دوره كريستوفر بوين ) وهما يستعدان للمعركة الوشيكة. إلا أن ريتشارد يشن هجومًا مفاجئًا على مقرهما، فيُقتل كلاهما. هذا المشهد صامت. كما استُخدمت الجملة الأخيرة من مسرحية هنري السادس الثالثة في الفيلم. تظهر عبارة إدوارد "لأني آمل أن تبدأ فرحتنا الدائمة هنا" كعنوان فرعي بعد تتويج إدوارد، وقد عُدّلت لتصبح "والآن، يأملون، أن تبدأ فرحتهم الدائمة"، حيث تشير كلمة "هم" إلى آل يورك. ثم ينتقل الفيلم إلى تتويج إدوارد الرابع (مرة أخرى بدون حوار)، قبل أن يُلقي ريتشارد الخطاب الافتتاحي لمسرحية ريتشارد الثالث كتحية بعد العشاء للملك الجديد. وكما في فيلم أوليفييه، يُضمّن لونكرين عدة شخصيات في مشهد التتويج غير موجودة في نص مسرحية هنري السادس الجزء الثالث ؛ وهم: باكنغهام (يؤدي دوره جيم برودبنت )، وريتشموند (يؤدي دوره دومينيك ويست )، وإليزابيث بلانتاجنت (تؤدي دورها كيت ستيفنسون-باين ). سيصبح ريتشموند لاحقًا هنري السابع، وستصبح إليزابيث (ابنة الملك إدوارد) ملكته. وكما هو الحال مع جين شور، ذُكرت إليزابيث عدة مرات في مسرحية ريتشارد الثالث ، على الرغم من أنها لم تظهر في النص. استخدم فيلم لونكرين أيضًا عبارة من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث في حملته الإعلانية – "أستطيع أن أبتسم وأقتل وأنا أبتسم" (3.2.182)، مع تغيير كلمة "وأنا" إلى "بينما". وقد أُدرجت هذه العبارة أيضًا في الفيلم – فبعد أن يختتم ريتشارد خطابه الافتتاحي لإدوارد، يدخل دورة المياه ويواصل حديثه في شكل مونولوج حتى السطر السابع والعشرين من مسرحية ريتشارد الثالث، قبل أن يعود إلى المسرحية السابقة قائلاً: "لماذا، أستطيع أن أبتسم وأقتل وأنا أبتسم/وأبلل وجنتيّ بدموع اصطناعية/وأُزيّن وجهي لجميع المناسبات" (السطور 182-185). ثم ينتقل الفيلم إلى مشهد اعتقال جورج.

كان أول اقتباس تلفزيوني للمسرحية عام 1960 عندما أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مسلسلًا بعنوان " عصر الملوك" . تألف المسلسل من خمس عشرة حلقة، مدة كل منها 60 دقيقة و75 دقيقة، واقتبس جميع مسرحيات شكسبير التاريخية الثماني المتسلسلة. أخرج المسلسل مايكل هايز وأنتجه بيتر ديوز ، وكتب السيناريو إريك كروزييه ، وشارك في بطولته تيري سكالي بدور هنري، وماري موريس بدور مارغريت، وجوليان غلوفر بدور إدوارد، وبول دانيمان بدور ريتشارد. تغطي الحلقة الثانية عشرة، "حرب الصباح" ، الفصول الأول والثاني، والفصل الثالث، المشهدين الأول والثاني، وتختتم بمونولوج ريتشارد الذي يتعهد فيه بنيل التاج. أما الحلقة الثالثة عشرة، "الشمس في بهائها" ، فتعرض كل شيء بدءًا من الفصل الثالث، المشهد الثالث، وصولًا إلى زيارة مارغريت للويس الحادي عشر في فرنسا. بما أن مدة كل حلقة ساعة واحدة، فقد تم حذف جزء كبير من النص، ولكن باستثناء الاختصار، لم تُجرَ سوى تعديلات طفيفة على النص الأصلي. على سبيل المثال، في حلقة "حرب الصباح"، يؤدي ممثل بالغ دور إدموند، إيرل روتلاند، بينما في النص الأصلي، هو طفل، وتتواجد مارغريت أثناء مقتل روتلاند، ونراها تمسح دمه على المنديل الذي تُعطيه لاحقًا ليورك. بالإضافة إلى ذلك، يقاتل ريتشارد ويقتل كليفورد خلال معركة تاوتون. في النص الأصلي، يتقاتلان، لكن كليفورد يفر ويُصاب بجروح قاتلة خارج المسرح عندما يصيبه سهم. في حلقة "الشمس في بهائها"، يُنقذ ريتشارد واللورد ستافورد إدوارد من سجنه، بينما في المسرحية، يُنقذه ريتشارد واللورد هاستينغز وويليام ستانلي. كذلك، تختلف نهاية الحلقة قليلاً عن نهاية المسرحية. فبعد أن يُعرب إدوارد عن رغبته في توقف جميع الصراعات، يُقام احتفال كبير. مع ظهور شارة النهاية، يقف ريتشارد وجورج جانبًا، ويكاد جورج يسقط في برميل نبيذ، لولا أن أنقذه ريتشارد. وبينما يبتعد جورج، يفكر ريتشارد في نفسه ثم يبتسم بخبث للكاميرا. ^{[ 82 ] [ 83 ] [ 84 ]}

في عام ١٩٦٥، بثّت قناة BBC 1 المسرحيات الثلاث من ثلاثية "حروب الورود " لجون بارتون وبيتر هول ( هنري السادس ، صعود إدوارد الرابع، وريتشارد الثالث )، من بطولة ديفيد وارنر في دور هنري وبيغي آش كروفت في دور مارغريت. أُخرجت المسرحيات للتلفزيون من قِبل روبن ميدجلي ومايكل هايز ، وقُدّمت كعملٍ يتجاوز مجرد تصوير المسرح، إذ تمحورت الفكرة الأساسية حول "إعادة إنتاج العمل المسرحي بأسلوب تلفزيوني - ليس فقط لمشاهدته، بل للوصول إلى جوهره". ^{[ ٨٥ ]} تم التصوير على خشبة مسرح رويال شكسبير، ولكن ليس أثناء العروض الفعلية، مما أتاح للكاميرات الاقتراب من الممثلين، وللمصورين استخدام كاميرات محمولة لتصوير مشاهد المعارك. بالإضافة إلى ذلك، تم إنشاء منصات للكاميرات حول المسرح. في المجمل، استُخدمت اثنتا عشرة كاميرا، مما سمح بتحرير المنتج النهائي بشكل أقرب إلى الفيلم منه إلى عمل مسرحي ثابت. تم تصوير المسلسل بعد عرضه في ستراتفورد أبون آفون عام ١٩٦٤، واستغرق التصوير ثمانية أسابيع، بمشاركة ٢٥٢ موظفًا من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) و٨٤ موظفًا من شركة شكسبير الملكية (RSC) لإنجاز المشروع. ^{[ ٨٦ ]} في عام ١٩٦٦، أُعيد عرض المسلسل على قناة BBC 1، حيث أُعيد تحريره إلى ١١ حلقة، مدة كل منها ٥٠ دقيقة. غطت الحلقة الخامسة، بعنوان "الملك المخيف" ، الفصل الخامس من مسرحية هنري السادس (بدءًا من عفو ​​هنري عن أتباع جاك كيد ) والفصل الأول من الفصل الثاني والمشهد الأول من الفصل الثاني، واختتمت بحشد وارويك لإدوارد وريتشارد وجورج بعد وفاة والدهم. أما الحلقة السادسة، بعنوان "صانع الملوك" ، فقد عرضت المشهد الثاني من الفصل الثاني حتى المشهد الثالث من الفصل الثالث، واختتمت بإعلان وارويك عزمه على عزل إدوارد عن العرش وإعادة هنري إلى الحكم. عرضت الحلقة السابعة، "إدوارد يورك" ، الفصل الثالث، المشهد الرابع، إلى الفصل الخامس، المشهد الخامس (مختتمةً بوفاة الأمير إدوارد). أما الحلقة الثامنة، "النبيّة" ، فقد عرضت بقية مسرحية هنري السادس (بدءًا من قتل ريتشارد لهنري)، بالإضافة إلى الفصل الأول من مسرحية ريتشارد الثالث ، المشاهد الأول والثاني والثالث (مختتمةً بإرسال ريتشارد قاتلين لقتل جورج). ^{[ 87 ]}

أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) نسخة تلفزيونية أخرى من المسرحية عام 1982 ضمن سلسلة شكسبير التلفزيونية ، إلا أن الحلقة لم تُعرض حتى عام 1983. أخرجت جين هاول المسرحية، وقُدّمت كجزء ثالث من الرباعية (جميع الاقتباسات الأربعة من إخراج هاول) مع طاقم تمثيل مترابط؛ حيث لعب بيتر بنسون دور هنري، وجوليا فوستر دور مارغريت ، وبريان بروثرو دور إدوارد ، ورون كوك دور ريتشارد . كان تقديم هاول للرباعية التاريخية الأولى كاملةً من أبرز إنجازات سلسلة BBC بأكملها، ما دفع ستانلي ويلز إلى القول بأن هذه الإنتاجات "ربما تكون أنقى من أي نسخة عُرضت على المسرح منذ زمن شكسبير". ^{[ 88 ]} وقد أبدى مايكل مانهايم إعجابًا مماثلاً، واصفًا الرباعية بأنها "دراسة رائعة وسريعة الإيقاع ومترابطة بشكلٍ مدهش في التدهور السياسي والوطني". ^{[ 89 ]}

استلهامًا من فكرة أن المؤامرات السياسية التي دارت وراء حروب الورود بدت في كثير من الأحيان أشبه بمشاحنات الأطفال، قام هاول ومصمم الإنتاج أوليفر بايلدون بتقديم المسرحيات الأربع في ديكور واحد يُحاكي ملعبًا للأطفال. مع ذلك، لم يُبذل جهد يُذكر لتحقيق الواقعية. على سبيل المثال، لم يُخفِ بايلدون أرضية الباركيه ("فهي تمنع الديكور من تمثيل الواقع حرفيًا [...] بل تُذكّرنا بأننا في استوديو تلفزيوني حديث" ^{[ 90 ]} )، وفي جميع العروض الأربعة، يظهر عنوان المسرحية داخل الديكور نفسه (على لافتات في مسرحيتي هنري السادس الأول والثاني (حيث يظهر بوضوح طوال المشهد الأول)، وعلى كفن في مسرحية هنري السادس الثالث ، ومكتوبًا على سبورة بخط يد ريتشارد نفسه في مسرحية ريتشارد الثالث ). شعر العديد من النقاد أن خيارات تصميم الديكور هذه منحت الإنتاج طابعًا من تأثير التغريب البريختي . ^{[ 91 ] [ 92 ]} كتب ستانلي ويلز عن الديكور أنه كان يهدف إلى دعوة المشاهد إلى "قبول اصطناعية لغة المسرحية وأحداثها"، ^{[ 88 ]} ويصفه مايكل هاتاواي بأنه "مناهض للوهم"، ^{[ 93 ]} وتجادل سوزان ويليس بأن الديكور يسمح للعروض "بالوصول مسرحيًا إلى العالم الحديث"، ^{[ 94 ]} ويكتب رونالد نولز أن "أحد الجوانب الرئيسية للديكور كان الإيحاء الضمني بالفوضى الطفولية، ولعب الأدوار، والتنافس، واللعب، والتخريب، كما لو أن كل الثقافة متوازنة بشكل هش على أسس مهتزة من العدوان البدائي والتملك المتعطش للسلطة". ^{[ 95 ]} ومع تقدم المسرحيات الأربع، تدهور الديكور وأصبح أكثر فأكثر تهالكًا مع ازدياد انقسام النظام الاجتماعي. ^{[ 96 ]} وعلى المنوال نفسه، أصبحت الأزياء أكثر رتابة مع تقدم المسرحيات - فالجزء الأول من مسرحية هنري السادس يتميز بأزياء زاهية الألوان تميز بوضوح بين المقاتلين المختلفين، ولكن بحلول مأساة ريتشارد الثالث ، يقاتل الجميع بأزياء داكنة متشابهة الألوان، مع القليل من التمييز بين جيش وآخر. ^{[ 97 ]} يحتوي مشهد قتل ريتشارد لهنري على ثلاث إشارات توراتية صاغها هاول بعناية؛ فبينما يسحب ريتشارد هنري بعيدًا، تتمدد ذراعاه في وضعية المصلوب؛ وعلى الطاولة التي كان يجلس عليها يُرى الخبز والنبيذ، وفي الخلفية، يظهر عارضة حديدية مضاءة بشكل خافت على جدار حجري أسود.^{[ 98 ]} رأى غراهام هولدرنيس أن إنتاج هاول غير الطبيعي كان بمثابة رد فعل على اقتباس بي بي سيلهنريادفي الموسمين الأول والثاني، والذي أخرجهديفيد جايلزبالطريقة التقليدية والمباشرة التي فضلها منتج المسلسل آنذاكسيدريك ميسينا؛ بينما نظر ميسينا إلى المسرحيات التاريخية بشكل تقليدي باعتبارها تأريخًا تيودوريًا أرثوذكسيًا، واستخدم ديفيد جايلز تقنيات درامية تسمح لتلك الأيديولوجية بالمرور بحرية ودون عوائق إلى المتفرج، تتخذ جين هاول رؤية أكثر تعقيدًا للرباعية الأولى باعتبارها، في آن واحد، محاولة جادة للتفسير التاريخي، ودراما ذات صلة حديثة وتطبيق معاصر مميز. فالمسرحيات، بالنسبة لهذه المخرجة، ليست تجسيدًا دراميًا لصورة العالم الإليزابيثي، بل هي استجواب متواصل للأيديولوجيات المتبقية والناشئة في مجتمع متغير [...] هذا الوعي بتعدد المعاني المحتملة في المسرحية استلزم تجنبًا حاسمًا ودقيقًا للواقعية التلفزيونية أو المسرحية: يجب أن تعمل أساليب الإنتاج على فتح المسرحيات، بدلًا من حصرها في الألفة المألوفة للإنتاج الشكسبيري التقليدي. ^{[ 99 ] [ 100 ]}

على الرغم من أن الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس لهويل استند إلى النص الأصلي ذي الحجم الكبير (فوليو) وليس النص ذي الحجم الصغير (أوكتافو)، إلا أنه اختلف عنه في عدة مواضع. فعلى سبيل المثال، يبدأ بشكل مختلف عن المسرحية، حيث تُحذف الأسطر الأربعة والعشرون الأولى. وبدلاً من ذلك، يبدأ بمشهد إدوارد وريتشارد وكلارنس ووارويك ونورفولك وهم يقتحمون باب البرلمان، ويعلن وارويك: "هذا قصر الملك المخيف" (1.1.25). كما يختلف المشهد الافتتاحي عن المسرحية في أن كلارنس حاضر منذ البداية، بينما في المسرحية لا يُقدّم إلا في الفصل الثاني، المشهد الثاني (وقد قُدّم كلارنس، إلى جانب إدوارد وريتشارد، في المشهد الأخير من النسخة السابقة). إضافةً إلى الأسطر الأربعة والعشرين الأولى، حُذفت أسطر أخرى كثيرة من كل مشهد تقريبًا. من أبرز الحذوفات في الفصل الأول، المشهد الأول، غياب عبارة يورك "ابقوا بجانبي يا سادتي،/ وليَبْقَ الجنود بجانبي هذه الليلة" (السطران 31-32)، وكذلك غياب جميع الإشارات إلى ترؤس مارغريت جلسة برلمانية (السطران 35-42). كما يغيب عن هذا المشهد بعض الحوار بين وارويك ونورثمبرلاند وهما يهددان بعضهما (السطران 153-160)، وإشارات مارغريت إلى آلام الولادة، وسلوك هنري المشين بحرمان ابنه من الميراث (السطران 221-226). أما الفصل الأول، المشهد الثالث، فيغيب عنه مناشدة روتلاند لغريزة الأبوة لدى كليفورد: "لديك ابن واحد: ارحمني من أجله،/ لئلا ينتقم مني، والله عادل،/ فيُقتل قتلاً شنيعاً مثلي" (السطران 41-43). في الفصل الثاني، المشهد الأول، تغيب جميع الإشارات إلى دخول كلارنس في الصراع (السطر 143؛ السطران 145-147)، إذ سبق تقديمه كمقاتل في نهاية الجزء الثاني من مسرحية هنري السادس . وفي الفصل الثاني، المشهد الثاني، يغيب سطران من توبيخ هنري لكليفورد على اتهامه بأنه خالف الطبيعة بحرمانه الأمير من الميراث: "وكان سعيدًا دائمًا لذلك الابن/الذي ذهب أبوه إلى الجحيم بسبب اكتنازه" (السطران 47-48). وخلال المناظرة التي تلت ذلك بين أنصار يورك وأنصار لانكستر، يغيب قول ريتشارد: "نورثمبرلاند، أكنّ لكِ كل الاحترام" (السطر 109). وفي الفصل الثاني، المشهد الثالث، تغيب خطط كلارنس لحشد الجيش: "وسأسميهم أعمدةً ستصمد أمامنا،/وإذا انتصرنا، فسأعدهم بمكافآت/كما يرتديها المنتصرون في الألعاب الأولمبية " (السطران 51-53). في الفصل الثالث، المشهد الثالث، تغيب تكهنات أكسفورد والأمير إدوارد بشأن محتوى الرسائل الواردة حديثًا (السطور 167-170)، كما يغيب إشارة وارويك إلى وفاة سالزبوري وحادثة ابنة أخيه، "هل نسيتُ أن أبي قد مات قبل أوانه على يد آل يورك؟ هل غضضتُ الطرف عن الإساءة التي لحقت بابنة أخي؟" (السطور 186-188). وتغيب أيضًا جميع الإشارات إلى اللورد بوربون من هذا المشهد (السطور 253-255). في الفصل الرابع، المشهد الرابع، تغيب الأسطر الاثنا عشر الأولى (حيث تُبلغ إليزابيث ريفرز بأن إدوارد قد أُسر).

مع ذلك، أُضيفت بعض التعديلات إلى النص، أبرزها بعض الأسطر من مسرحية "مأساة حقيقية ". ففي الفصل الأول، المشهد الأول، على سبيل المثال، أُضيفت أربعة أسطر في بداية إعلان هنري أنه يُفضّل رؤية حرب أهلية على التنازل عن العرش. بين السطرين 124 و125، يقول هنري: "آه يا ​​بلانتاجنت، لماذا تسعى لعزلي؟ ألسنا كلانا من آل بلانتاجنت بالولادة؟ ومن سلالة أخوين؟ لنفترض أنك ملك بحق وعدل...". كذلك في الفصل الأول، المشهد الأول، أُضيف سطر بين السطرين 174 و175. عندما يسأل يورك هنري إن كان يوافق على الهدنة، يُجيب هنري: "أرسل الجنود من هنا، وسأفعل أنا". وفي الفصل الثاني، المشهد السادس، أُضيف سطر بين السطرين 7 و8: "يتوافد عامة الناس كذباب الصيف". لكن الأهم من ذلك كله هو الفصل الخامس، المشهد الأول، حيث تم اقتباس مشهد عودة كلارنس إلى اللانكاستريين بالكامل من مسرحية "المأساة الحقيقية" ، مما يحل محل تصوير المشهد في الجزء الثالث من مسرحية "هنري السادس" . وتشمل التغييرات الأخرى نقل بعض الجمل إلى شخصيات أخرى غير تلك التي تتحدث بها في نص "فوليو"، لا سيما فيما يتعلق بكلارنس، الذي مُنح العديد من الجمل في الجزء الأول من المسرحية. على سبيل المثال، في الفصل الثاني، المشهد الأول، يقول كلارنس جملة إدوارد: "أتساءل كيف نجا والدنا الأمير،/ أو هل نجا أم لا/ من مطاردة كليفورد ونورثمبرلاند" (السطور 1-3). كما يقول كلارنس جملة ريتشارد: "ثلاث شموس مجيدة، كل واحدة منها شمس كاملة،/ لا تفصلها الغيوم المزعجة/ بل تنقسم في سماء صافية باهتة" (السطور 26-28). يقول إدوارد: "يا دوق يورك الحبيب، سندنا الذي نتكئ عليه، والآن بعد رحيلك، لم يعد لنا سند ولا عون" (السطران 68-69)؛ ويقول ريتشارد: "يا سيد وارويك العظيم، لو روينا أخبارنا المشؤومة، وفي كل كلمة ننطق بها، طعنّا أنفسنا بالخناجر حتى نُفصح عن كل شيء، لزادت الكلمات من عذابنا أكثر من الجروح" (السطران 96-100). ومن الجدير بالذكر أيضًا أن ابن إليزابيث، ماركيز دورست ، يُقدّم مباشرةً بعد زواج إليزابيث وإدوارد (الفصل الرابع، المشهد الأول). في النص الأصلي، لا يظهر دورست إلا في مسرحية ريتشارد الثالث .

من الأساليب الأسلوبية البارزة المستخدمة في هذا الاقتباس توجيه الخطابات المتعددة مباشرةً إلى الكاميرا. على سبيل المثال، قول هنري: "لا أدري ما أقول، لقبي ضعيف" (1.1.135)، و"سيثور الجميع عليّ، وينقلبون إليه" (1.1.152)، و"وأنا أتوجه إلى البلاط بحزن وأسى" (1.1.211)، و"لينتقم لها من ذلك الدوق البغيض،/الذي ستكلفني روحه المتعجرفة، المجنحة بالرغبة،/تكلف تاجي، ومثل نسر أجوف/ينهك جسدي وجسد ابني" (1.1.267-270)؛ وقول إكستر: "وآمل أن أوفق بينهم جميعًا" (1.1.274)؛ ومناجاة يورك كاملةً في الفصل الأول، المشهد الرابع؛ وتوقف وارويك لالتقاط أنفاسه أثناء معركة بارنيت (2.3.1-5). الفصل الثاني بأكمله، المشهد الخامس (بما في ذلك حوار هنري والأب والابن) حتى دخول الأمير إدوارد في السطر 125؛ مونولوج هنري بأكمله في الفصل الثالث، المشهد الأول، قبل اعتقاله (السطور 13-54)؛ مونولوج ريتشارد بأكمله في الفصل الثالث، المشهد الثاني (السطور 124-195)؛ قول مارغريت: "أجل، الآن تبدأ عاصفة ثانية بالهبوب، /لأنه هو من يحرك الريح والمد" (3.3.47-48)؛ مونولوج وارويك في نهاية الفصل الثالث، المشهد الثالث (السطور 257-268)؛ قول ريتشارد: "أسمع، ومع ذلك لا أقول الكثير، بل أفكر أكثر" (4.1.85) و"ليس أنا، أفكاري تهدف إلى أمر آخر: /لا أبقى حباً لإدوارد بل للتاج" (141.124-125)؛ "يا حقدًا غير مبرر، لقد جاء إدوارد المرح" (5.1.18)؛ مونولوج ريتشارد الكامل في الفصل 5، المشهد 6، بعد قتل هنري (السطور 61-93) و"لأقول الحقيقة، هكذا قبل يهوذا سيده / وصرخ 'السلام عليك'، بينما كان ينوي كل الأذى" (5.7.33-34).

ظهرت المسرحية أيضًا في مسلسل "ويل شكسبير" الذي أنتجته قناة ITV عام 1978، وهو مسلسل سيرة ذاتية (مُختلق إلى حد كبير) من ستة أجزاء عن شكسبير ( بطولة تيم كاري )، من تأليف جون مورتيمر . تركز الحلقة الأولى، "الراعي الميت"، على فترة تدريب شكسبير على يد كريستوفر مارلو ( إيان ماكشين )، والتي كتب خلالها ثلاثية هنري السادس . ويُركز المسلسل تحديدًا على الفصل الثاني، المشهد الخامس؛ مشهد قتل الابن لأبيه وقتل الأب لابنه.

بلغات أخرى

In 1964, Austrian channel ORF 2 presented an adaptation of the trilogy by Leopold Lindtberg under the title Heinrich VI. The cast list from this production has been lost.^[101] In 1969, German channel ZDF presented a filmed version of the first part of Peter Palitzsch's 1967 two-part adaptation of the trilogy in Stuttgart, Heinrich VI: Der Kreig der Rosen 1. The second part, Eduard IV: Der Kreig der Rosen 2, was screened in 1971.^[102][103]

في عام ١٩٢٣، بُثّت مقتطفات من مسرحيات هنري السادس الثلاث على إذاعة بي بي سي ، وقدمتها فرقة كارديف ستيشن ريبيرتوري كحلقة ثالثة من سلسلة برامج تُسلّط الضوء على مسرحيات شكسبير، بعنوان " ليلة شكسبير" . ^{[ ١٠٤ ]} وفي عام ١٩٤٧، عرض البرنامج الثالث لبي بي سي نسخةً مدتها مئة وخمسون دقيقة من الثلاثية كجزء من سلسلة "مسرحيات شكسبير التاريخية" ، وهي سلسلة من ستة أجزاء مُقتبسة من المسرحيات التاريخية الثماني المتسلسلة، مع طاقم تمثيلي مُرتبط. وقد قام موريس روي ريدلي بتكييف مسرحية "الملك هنري السادس" ، وقام ببطولتها جون بايرون في دور هنري، وجلاديس يونغ في دور مارغريت، وفرانسيس دي وولف في دور يورك، وستيفن موراي في دور ريتشارد. وفي عام ١٩٥٢، عرض البرنامج الثالث نسخةً مُقتبسة من الرباعية من تأليف بيتر واتس وجون دوفر ويلسون تحت الاسم العام " حروب الورود ". وقد تم تحويل الرباعية إلى ثلاثية، ولكن بطريقة غير مألوفة. تم حذف الجزء الأول من مسرحية هنري السادس ، فأصبحت الثلاثية تتألف فقط من الأجزاء الثاني والثالث ، بالإضافة إلى ريتشارد الثالث . وقد برر دوفر ويلسون هذا الحذف بقوله إن الجزء الأول من هنري السادس عبارة عن "مزيج من أعمال شكسبير بالتعاون مع كتّاب مسرحيين أقل كفاءة". ^{[ 105 ]} وقد قام ببطولة النسخة المقتبسة فالنتين ديال في دور هنري، وسونيا دريسدل في دور مارغريت، وجون غلين في دور إدوارد، ودونالد وولفيت في دور ريتشارد. وفي عام 1971، قدمت إذاعة بي بي سي 3 نسخةً مقتبسةً من الثلاثية من جزأين بقلم ريموند رايكس . احتوى الجزء الأول على نسخة مختصرة من الجزء الأول من هنري السادس، ونسخة مختصرة من الفصول الثلاثة الأولى من الجزء الثاني . أما الجزء الثاني، فقد عرض الفصلين الرابع والخامس من الجزء الثاني ، ونسخة مختصرة من الجزء الثالث . وقد قام نايجل لامبرت بدور هنري، وباربرا جيفورد بدور مارغريت، وإيان ماكيلين بدور كل من يورك وريتشارد. في عام 1977، قدمت إذاعة بي بي سي 4 مسلسلًا من 26 حلقة للمسرحيات التاريخية الثماني المتسلسلة تحت العنوان العام Vivat Rex (يحيا الملك). وقد قام مارتن جينكينز بتكييفها كجزء من احتفالات اليوبيل الفضي لإليزابيث الثانية ، وتضمنت مسرحية هنري السادس 3 الحلقات 19 ("وارويك صانع الملوك") و20 ("البرج"). لعب جيمس لورنسون دور هنري، وبيغي آش كروفت دور مارغريت، وإيان أوجيلفيقام إدوارد بدور البطولة، وقام ريتشارد بيرتون بالتعليق الصوتي.

في أمريكا، عام ١٩٣٦، بُثّت نسخة مُعدّلة بشكل كبير من الثلاثية ضمن سلسلة " راديو غيلد" على إذاعة " إن بي سي بلو" . تألفت هذه النسخة من ثلاث حلقات، مدة كل منها ستون دقيقة، بُثّت بفارق أسبوع بين كل حلقة وأخرى. كتب السيناريو فيرنون رادكليف، وقام ببطولتها هنري هربرت في دور هنري، وجانيت نولان في دور مارغريت. وفي عام ١٩٥٤، قدّمت إذاعة "سي بي سي" نسخة مُعدّلة من الثلاثية من تأليف أندرو ألين، حيث جمع الأجزاء الأول والثاني والثالث من " هنري السادس" في حلقة واحدة مدتها مئة وستون دقيقة. ولا تتوفر معلومات عن طاقم التمثيل لهذه النسخة.

في عام 1985، بثت قناة الراديو الألمانية Sender Freies Berlin نسخة معدلة بشكل كبير مدتها ستة وسبعون دقيقة من جزأين مقتبسة من كتاب الأوكتولوجيا الذي اقتبسه رولف شنايدر، تحت عنوان شكسبير's Rosenkriege .

مانغا "Requiem of the Rose King" اليابانية للمؤلفة آيا كانو هي اقتباس فضفاض من الرباعية التاريخية الأولى لشكسبير، والتي تغطي هنري السادس وريتشارد الثالث . ^{[ 106 ]}

جميع الإشارات إلى هنري السادس، الجزء 3 ، ما لم يُنص على خلاف ذلك، مأخوذة من أكسفورد شكسبير (مارتن)، استنادًا إلى نص الطبعة الأولى لعام 1623. وفقًا لنظام الإشارة الخاص بها، فإن 4.3.15 تعني الفصل 4، المشهد 3، السطر 15.

• بيت، جوناثان وراسموسن، إريك (محرران) هنري السادس، الأجزاء الأول والثاني والثالث (شكسبير RSC؛ لندن: ماكميلان، 2012)
• كيرنكروس، أندرو س. (محرر) الملك هنري السادس، الجزء 3 (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثانية؛ لندن: آردن، 1964)
• كوكس، جون د. وراسموسن، إريك (محرران) الملك هنري السادس، الجزء 3 (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة؛ لندن: آردن، 2001)
• كرين، ميلتون (محرر) هنري السادس، الجزء الثالث (سلسلة سيجنيت كلاسيك شكسبير؛ نيويورك: سيجنيت، 1968؛ طبعة منقحة، 1989؛ طبعة منقحة ثانية 2005)
• داي، جيليان (محررة) هنري السادس، الجزء الثالث (سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين، الطبعة الثانية؛ لندن: بنغوين، 2007)
• دوفر ويلسون، جون (محرر) الجزء الثالث من هنري السادس (شكسبير الجديد؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1952)
• إيفانز، جي. بلاكيمور (محرر) شكسبير ريفرسايد (بوسطن: هوتون ميفلين، 1974؛ الطبعة الثانية، 1997)
• جرينبلات، ستيفن ؛ كوهين، والتر؛ هوارد، جين إي . وماوس، كاثرين إيسامان (محررون) شكسبير نورتون: استنادًا إلى شكسبير أكسفورد (لندن: نورتون، 1997؛ الطبعة الثانية، 2008)
• هارت، إتش سي وبولر، سي. نوكس (محرران) الجزء الثالث من هنري السادس (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الأولى؛ لندن: آردن، 1910)
• هاتاواي، مايكل (محرر) الجزء الثالث من الملك هنري السادس (سلسلة شكسبير الجديدة من كامبريدج؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1993)
• مارتن، راندال (محرر) هنري السادس، الجزء الثالث (سلسلة شكسبير أكسفورد؛ أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2001)
• مونتغمري، ويليام (محرر) هنري السادس الجزء الثالث (سلسلة شكسبير من البجع، الطبعة الثانية؛ لندن: بنغوين، 2000)
• Praetorius, Charles. The Whole Contention, 1619; Part Two: The True Tragedie of Richard Duke of Yorke (Montana: Kessinger Publishing, 2007)
• Sanders, Norman (ed.) Henry VI, Part Three (The New Penguin Shakespeare; London: Penguin, 1981)
• Turner Jr., Robert K. and Williams, George Walton (eds.) The Third Part of Henry the Sixth (The Pelican Shakespeare; London: Penguin, 1967; revised edition 1980)
• Montgomery, William with Taylor, Gary (eds.) The True Tragedy of Richard Duke of York in The Oxford Shakespeare: The Complete Works (Oxford: Oxford University Press, 1986; 2nd edn., 2005)
• Werstine, Paul and Mowat, Barbara A. (eds.) Henry VI, Part 3 (Folger Shakespeare Library; Washington: Simon & Schuster, 2008)