ألبريشت دورر

الموسوعة الحرة

ألبرخت دورر ( بالإنجليزية : Albrecht Dürer ، يُنطق اسمه أحيانًا بالألمانية : [ ˈalbʁɛçt ˈdyːʁɐ ] ؛ وُلد في 21 مايو 1471 وتوفي في 6 أبريل 1528 ) ، ويُكتب أحيانًا بالإنجليزية Durer أو Duerer ، كان رسامًا ونقاشًا ومنظرًا ألمانيًا من عصر النهضة الألمانية . وُلد دورر في نورمبرغ ، وبرزت شهرته وتأثيره في جميع أنحاء أوروبا في العشرينات من عمره بفضل مطبوعاته الخشبية عالية الجودة . كان على اتصال بكبار الفنانين الإيطاليين في عصره، بمن فيهم رافائيل وجيوفاني بيليني وليوناردو دافنشي ، ومنذ عام 1512 حظي برعاية الإمبراطور ماكسيميليان الأول .

تشمل أعمال دورر الغزيرة النقوش ، وهي التقنية التي فضّلها في مطبوعاته اللاحقة، ولوحات المذابح ، والصور الشخصية، والصور الذاتية، والألوان المائية ، والكتب. تتميز سلسلة النقوش الخشبية بأسلوبها القوطي أكثر من بقية أعماله، لكنها أحدثت ثورة في إمكانيات هذا الفن، في حين أن براعته الاستثنائية في استخدام قلم الحفر قد وسّعت بشكل خاص النطاق اللوني لنقوشه.

إن إدخال دورر للزخارف الكلاسيكية وتصوير العري في فنون الشمال، من خلال معرفته بالفنانين الإيطاليين والإنسانيين الألمان ، قد رسّخ مكانته كواحد من أهم شخصيات عصر النهضة الشمالية . ويتعزز هذا من خلال مؤلفاته النظرية التي تتضمن مبادئ رياضية للمنظور الخطي ونسب الجسم .

سيرة

الحياة المبكرة (1471-1490)

صورة ذاتية بريشة الفنان دورر البالغ من العمر ثلاثة عشر عامًا، مرسومة بقلم الرصاص الفضي ، عام 1484، متحف ألبرتينا ، فيينا

وُلد دورر في 21 مايو 1471، وهو الابن الثالث والثاني لألبرخت دورر الأكبر وباربرا هولبر، اللذين تزوجا عام 1467. [ 4 ] [ 5 ] كان ألبرخت دورر الأكبر صائغًا ناجحًا ، وبحلول عام 1455 انتقل إلى نورمبرغ من أيتوس ، بالقرب من غيولا في المجر . [ 6 ] تزوج من باربرا، ابنة معلمه، عندما تأهل هو نفسه ليصبح صائغًا ماهرًا. [ 5 ] كانت والدتها، كلينغا أولينغر، ذات أصول مجرية أيضًا، [ 7 ] حيث وُلدت في سوبرون . أنجب الزوجان ثمانية عشر طفلًا، لم ينجُ منهم سوى ثلاثة. أصبح هانز دورر (1490-1534) رسامًا أيضًا، وتدرب على يد ألبرخت الأكبر. أما الأخ الآخر الباقي على قيد الحياة، إندريس دورر (1484-1555)، فقد تولى أعمال والدهما وكان صائغ ذهب ماهرًا. [ 8 ] اسم العائلة الألماني "دورر" هو ترجمة من الاسم المجري "أيتوسي". [ 6 ] في البداية، كان الاسم "تورر"، ويعني صانع الأبواب، وهو "أيتوس" في اللغة المجرية (من "أيتو"، بمعنى باب). ويظهر باب في شعار النبالة الذي حصلت عليه العائلة. لاحقًا، غيّر ألبريشت دورر الأصغر اسم العائلة "تورر"، وهو النطق الذي استخدمه والده، إلى "دورر"، ليتناسب مع لهجة نورمبرغ المحلية. [ 5 ]

نظرًا لأن دورر ترك كتاباتٍ سيريةً ذاتيةً وشهرةً واسعةً في منتصف العشرينات من عمره، فإن حياته موثقةٌ توثيقًا جيدًا. بعد بضع سنواتٍ من الدراسة، تعلّم دورر أساسيات صياغة الذهب والرسم من والده. ورغم أن والده كان يرغب في أن يُكمل تدريبه كصائغ، إلا أنه أظهر موهبةً فذةً في الرسم، ما سمح له بالبدء كمتدربٍ لدى مايكل فولغيموت في سن الخامسة عشرة عام 1486. ​​[ 9 ] ويعود تاريخ لوحةٍ شخصيةٍ له، مرسومةٍ بقلم الرصاص الفضي ، إلى عام 1484 ( متحف ألبرتينا، فيينا )، "عندما كنت طفلًا"، كما جاء في نقشٍ لاحقٍ له. تُعدّ هذه اللوحة من أقدم رسومات الأطفال الباقية على الإطلاق، وباعتبارها العمل الأول لدورر، فقد ساهمت في تعريف أعماله بأنها نابعةٌ منه ومرتبطةٌ به دائمًا. [ 10 ] كان فولغيموت الفنان الرائد في نورمبرغ آنذاك، حيث امتلك ورشة عمل كبيرة أنتجت مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية، ولا سيما النقوش الخشبية للكتب. كانت نورمبرغ آنذاك مدينة مهمة ومزدهرة، ومركزًا للنشر والعديد من التجارة الفاخرة. وكانت تربطها علاقات وثيقة بإيطاليا ، وخاصة البندقية ، التي تقع على مسافة قصيرة نسبيًا عبر جبال الألب . [ 11 ]

ترك أنطون كوبرغر ، عراب دورر ، مهنة صياغة الذهب ليصبح طابعًا وناشرًا في عام ميلاد دورر. وأصبح أنجح ناشر في ألمانيا، حيث امتلك في نهاية المطاف أربعًا وعشرين مطبعة وعددًا من المكاتب في ألمانيا وخارجها. وكان أشهر منشورات كوبرغر " وقائع نورمبرغ" ، التي نُشرت عام 1493 بنسختين ألمانية ولاتينية. واحتوت على 1809 رسمًا توضيحيًا بتقنية الحفر على الخشب (مع تكرار استخدام القالب نفسه في كثير من الأحيان) من ورشة فولغموت. وربما يكون دورر قد عمل على بعض هذه الرسوم، إذ بدأ العمل على المشروع أثناء عمله مع فولغموت. [ 11 ]

سنوات الترحال والزواج (1490-1494)

أقدم لوحة بورتريه ذاتي (تحمل شوكة) ، 1493، زيت، أصلية على رق ، متحف اللوفر ، باريس

بعد إتمام فترة تدريبه، اتبع دورر العادة الألمانية الشائعة بأخذ سنوات راحة (Wanderjahre) ، وهي فترة تُعرف بسنوات التفرغ ، حيث يتعلم المتدرب مهارات من أساتذة آخرين، ويتعرف على تقاليدهم المحلية وأساليبهم الفردية. أمضى دورر حوالي أربع سنوات بعيدًا. غادر عام 1490، ربما للعمل تحت إشراف مارتن شونغاور ، النقاش البارز في شمال أوروبا، والذي توفي قبل وصول دورر إلى كولمار عام 1492 بفترة وجيزة . من غير الواضح أين سافر دورر خلال تلك الفترة، مع أنه من المرجح أنه ذهب إلى فرانكفورت وهولندا . في كولمار، استقبله أشقاء شونغاور، الصائغان كاسبار وبول، والرسام لودفيغ. في وقت لاحق من ذلك العام، سافر دورر إلى بازل للإقامة مع شقيق آخر لمارتن شونغاور، الصائغ جورج. [ حاشية 1 ] في عام 1493، ذهب دورر إلى ستراسبورغ ، حيث شاهد على الأرجح تمثال نيكولاس غيرهارت . رسم أول صورة شخصية له (موجودة الآن في متحف اللوفر ) ​​في هذا الوقت، وربما كان سيرسلها إلى خطيبته في نورمبرغ. [ 11 ]

رسم دورر لزوجته أغنيس فراي ("أغنيس خاصتي")، 1494، متحف ألبرتينا، فيينا

بعد عودته إلى نورمبرغ بفترة وجيزة، في 7 يوليو 1494، عن عمر يناهز 23 عامًا، تزوج دورر من أغنيس فراي بموجب اتفاق تم التوصل إليه أثناء غيابه. كانت أغنيس ابنة عامل نحاس بارز (وعازفة قيثارة هاوية) في المدينة. إلا أن الزواج لم يثمر أطفالًا، ومع ألبرشت، انقرض اسم دورر. يُعتقد أن زواج أغنيس وألبرشت لم يكن سعيدًا، كما يتضح من رسالة كتبها دورر إلى ويليبالد بيركهايمر ، سخر فيها من زوجته بأسلوب فظ، واصفًا إياها بـ"العجوز البخيلة"، وأدلى بتعليقات بذيئة أخرى. لم يُخفِ بيركهايمر أيضًا كراهيته لأغنيس، واصفًا إياها بالبخيلة ذات اللسان السليط، والتي ساهمت في وفاة دورر في سن مبكرة نسبيًا. [ 12 ] افترض العديد من الباحثين أن ألبريشت كان ثنائي الميول الجنسية أو مثليًا، نظرًا لتكرار مواضيع يُزعم أنها ذات طابع مثلي في بعض أعماله (مثل " حمام الرجال ")، وطبيعة مراسلاته مع أصدقائه المقربين. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]

الرحلة الأولى إلى إيطاليا (1494-1495)

بعد ثلاثة أشهر من زواجه، غادر دورر إلى إيطاليا وحيدًا، ربما بسبب تفشي الطاعون في نورمبرغ. رسم اسكتشات بالألوان المائية أثناء رحلته عبر جبال الألب. وقد نجا بعضها، ويمكن استنتاج البعض الآخر من مناظر طبيعية دقيقة لأماكن حقيقية في أعماله اللاحقة، على سبيل المثال، لوحته المحفورة "نيمسيس" .

في إيطاليا، سافر إلى البندقية لدراسة عالمها الفني المتقدم. [ 16 ] وبفضل توجيهات فولغيموت، تعلم دورر كيفية طباعة الرسومات بتقنية الحفر الجاف وتصميم النقوش الخشبية على الطراز الألماني، استنادًا إلى أعمال شونغاور و" سيد كتاب المنزل" . [ 16 ] كما كان بإمكانه الاطلاع على بعض الأعمال الإيطالية في ألمانيا، إلا أن زيارتيه لإيطاليا كان لهما تأثير بالغ عليه. كتب أن جيوفاني بيليني كان أقدم فناني البندقية، ولا يزال أفضلهم. تُظهر رسوماته ونقوشه تأثره بفنانين آخرين، ولا سيما أنطونيو ديل بولايولو ، باهتمامه بنسب الجسم؛ ولورينزو دي كريدي ؛ وأندريا مانتينيا ، الذي أنتج نسخًا من أعماله أثناء تدريبه. [ 17 ] من المحتمل أن دورر زار أيضًا بادوا ومانتوا في هذه الرحلة. [ حاشية 2 ]

العودة إلى نورمبرغ (1495-1505)

عند عودته إلى نورمبرغ عام ١٤٩٥، افتتح دورر ورشته الخاصة (وكان الزواج شرطًا أساسيًا لذلك). وعلى مدى السنوات الخمس التالية، ازداد دمج التأثيرات الإيطالية في أسلوبه الفني ضمن الأشكال الشمالية. ولعلّ أفضل أعماله في السنوات الأولى للورشة كانت مطبوعاته الخشبية، ومعظمها ذو طابع ديني، بالإضافة إلى مشاهد دنيوية مثل " حمام الرجال " ( حوالي ١٤٩٦ ). وقد تميزت هذه المطبوعات بحجمها الأكبر ودقة نقشها مقارنةً بمعظم المطبوعات الخشبية الألمانية السابقة، فضلًا عن تعقيدها وتوازنها في التكوين.

صورة ذاتية لدورر في سن السادسة والعشرين ، 1498، متحف برادو ، مدريد

يُعتقد الآن أنه من غير المرجح أن يكون دورر قد قام بنحت أي من القوالب الخشبية بنفسه؛ إذ كان من المفترض أن يقوم بهذه المهمة حرفي متخصص. مع ذلك، من الواضح أن تدريبه في ورشة فولغيموت، التي أنتجت العديد من المذابح المنحوتة والمطلية، وصممت ونقشت قوالب خشبية للطباعة على الخشب، قد منحه فهمًا عميقًا لما يمكن أن تُنتجه هذه التقنية، وكيفية العمل مع قاطعي القوالب. إما أن دورر رسم تصميمه مباشرة على القالب الخشبي نفسه، أو ألصق رسمًا ورقيًا عليه. في كلتا الحالتين، كانت رسوماته تتلف أثناء عملية النحت.

يعود تاريخ سلسلة تصاميمه الستة عشر لسفر الرؤيا [ 18 ] إلى عام 1498، وكذلك نقشه للقديس ميخائيل وهو يقاتل التنين . أنجز المشاهد السبعة الأولى من لوحة آلام المسيح الكبرى في العام نفسه، وبعد ذلك بقليل، سلسلة من أحد عشر مشهدًا عن العائلة المقدسة والقديسين. أما لوحة الأحزان السبعة متعددة الأجزاء ، التي كلف بها فريدريك الثالث ملك ساكسونيا عام 1496، فقد نفذها دورر ومساعدوه حوالي  عام 1500. وفي عام 1502، توفي والد دورر. وفي الفترة ما بين 1503 و1505، أنتج دورر أول 17 لوحة من مجموعة تُصوّر حياة العذراء ، والتي لم يُكملها لعدة سنوات. لم تُنشر هذه اللوحات ولا لوحة آلام المسيح الكبرى كمجموعات إلا بعد عدة سنوات، ولكن بيعت نسخ منها بشكل فردي بأعداد كبيرة. [ 11 ]

خلال الفترة نفسها، أتقن دورر فن النقش باستخدام قلم الحفر، وهو فنٌّ صعبٌ للغاية. على الأرجح، كان قد اكتسب هذه المهارة خلال تدريبه المبكر على يد والده، إذ كانت هذه المهارة أساسيةً أيضاً لدى صائغ الذهب. في عام ١٤٩٦، أنجز لوحة " الابن الضال" ، التي أشاد بها مؤرخ فن عصر النهضة الإيطالي، جورجيو فاساري، بعد عقود، مشيراً إلى طابعها الجرماني. وسرعان ما بدأ بإنتاج صورٍ مذهلةٍ وأصلية، أبرزها "نيمسيس" (١٥٠٢) ، و "وحش البحر" (١٤٩٨) ، و "القديس أوستاس" ( حوالي ١٥٠١ ) ، بخلفياتٍ طبيعيةٍ وحيواناتٍ بالغة الدقة. تختلف مناظره الطبيعية في هذه الفترة، مثل "بركة في الغابة" و "طاحونة الصفصاف" ، اختلافاً كبيراً عن لوحاته المائية السابقة. إذ ينصبُّ التركيز فيها بشكلٍ أكبر على تجسيد الأجواء، بدلاً من تصوير التضاريس. وقد رسم دورر عدداً من لوحات العذراء مريم ، وشخصياتٍ دينيةٍ منفردة، ومشاهدَ صغيرةً لشخصياتٍ فلاحيةٍ فكاهية. تتميز المطبوعات بسهولة نقلها، وقد ساهمت هذه الأعمال في شهرة دورر في جميع المراكز الفنية الرئيسية في أوروبا في غضون سنوات قليلة جدًا. [ 11 ]

زار الفنان الفينيسي جاكوبو دي بارباري ، الذي التقاه دورر في البندقية، مدينة نورمبرغ عام 1500، وذكر دورر أنه تعلم منه الكثير عن التطورات الجديدة في المنظور والتشريح والنسب . [ 19 ] بدا لدورر أن دي بارباري لم يكن راغبًا في شرح كل ما يعرفه، فبدأ دراساته الخاصة التي أصبحت هاجسًا يلازمه طوال حياته. تُظهر سلسلة من الرسومات الموجودة تجارب دورر في النسب البشرية، والتي أدت إلى النقش الشهير لآدم وحواء (1504)، والذي يُظهر براعته في استخدام قلم الحفر في إضفاء ملمس على أسطح الجلد. [ 11 ] هذا هو النقش الوحيد الموجود الذي يحمل توقيعه الكامل.

أنجز دورر عدداً كبيراً من الرسومات التحضيرية، لا سيما للوحاته ونقوشه، وقد نجا الكثير منها، وأشهرها لوحة " الأيدي المصليّة " ( Betende Hände ) التي تعود إلى حوالي عام 1508، وهي دراسة لأحد الرسل في لوحة مذبح هيلر. وواصل دورر رسم الصور بالألوان المائية والألوان المعتمة (عادةً ما يمزج بينهما)، بما في ذلك عدد من اللوحات الصامتة لأجزاء من المروج أو الحيوانات، ومنها لوحته " الأرنب الصغير" (1502) ولوحة " قطعة العشب الكبيرة" (1503).

الرحلة الثانية إلى إيطاليا (1505-1507)

عيد الوردية ، 1506، زيت على لوحة خشبية، 162 × 192 سم، المعرض الوطني في براغ

في إيطاليا، عاد إلى الرسم، فأنتج في البداية سلسلة من الأعمال المرسومة بتقنية التمبرا على الكتان . وشملت هذه الأعمال صورًا شخصية ولوحات مذبح، أبرزها لوحة مذبح باومغارتنر ولوحة سجود المجوس . في أوائل عام 1506، عاد إلى البندقية وبقي هناك حتى ربيع عام 1507. [ 20 ] في البندقية، بدأ باستخدام الورق الأزرق ، الذي استخدمه لرسم الرسومات التحضيرية للوحات التي أنجزها هناك بين عامي 1505 و1507. [ 21 ] بحلول ذلك الوقت، كانت نقوش دورر قد لاقت رواجًا كبيرًا وبدأت تُنسخ. في البندقية، كُلِّف بمهمة قيّمة من الجالية الألمانية المهاجرة لكنيسة سان بارتولوميو . وكانت هذه اللوحة هي لوحة المذبح المعروفة باسم عيد الوردية (أو عيد أكاليل الورد ). تُظهر اللوحة البابا يوليوس الثاني والإمبراطور ماكسيميليان الأول ، وهما راكعان بسلام أمام عرشها، وقد نُزعت تيجانهما. كما تتضمن اللوحة صورًا لأفراد من الجالية الألمانية في البندقية، وصورة لدورر نفسه في أعلى اليمين وهو يحمل علامة تُشير إلى أنه مؤلفها. وإلى جانب أسلوب الواقعية الفلمنكية في تصوير المساحات الخضراء والملابس، واستخدامه لألوانه الخاصة، تُظهر اللوحة تأثيرًا إيطاليًا واضحًا. وقد اقتناها لاحقًا الإمبراطور رودولف الثاني ونقلها إلى براغ. [ 22 ]

نورمبرغ والروائع الفنية (1507-1520)

عاد دورر إلى نورمبرغ في منتصف عام 1507، وبقي في ألمانيا حتى عام 1520. وقد ذاع صيته في جميع أنحاء أوروبا، وكان على علاقة ودية وتواصل مع العديد من كبار الفنانين، بمن فيهم رافائيل . [ حاشية 3 ] بين عامي 1507 و1511، عمل دورر على بعض أشهر لوحاته: آدم وحواء (1507)، استشهاد العشرة آلاف (1508، لفريدريك من ساكسونيا)، العذراء مع زهرة السوسن (1508)، لوحة المذبح صعود العذراء (1509، ليعقوب هيلر من فرانكفورت)، وعبادة الثالوث (1511، لماثيوس لانداور). خلال هذه الفترة، أنجز أيضًا سلسلتين من النقوش الخشبية، وهما آلام المسيح العظيمة وحياة العذراء ، ونُشرتا عام 1511 مع طبعة ثانية من سلسلة سفر الرؤيا . تُظهر النقوش الخشبية التي تعود إلى ما بعد العصر الفينيسي تطور دورر لتأثيرات النمذجة الضوئية ، [ 24 ] مما يخلق درجة لون متوسطة في جميع أنحاء الطباعة يمكن من خلالها مقارنة الإضاءات والظلال.

تشمل أعمال أخرى من هذه الفترة سبعة وثلاثين نقشًا خشبيًا بعنوان "آلام المسيح الصغيرة "، نُشرت عام 1511، ومجموعة من خمسة عشر نقشًا صغيرًا حول الموضوع نفسه عام 1512. ونظرًا لتذمره من أن الرسم لا يُدرّ دخلًا كافيًا لتبرير الوقت المُستغرق فيه مقارنةً بمطبوعاته، [ 25 ] لم يُنتج أي لوحات بين عامي 1513 و1516. وفي عامي 1513 و1514، أنجز دورر أشهر ثلاثة نقوش له : "الفارس والموت والشيطان" (1513، والتي يُرجّح أنها مستوحاة من كتاب إيراسموس " دليل الفارس المسيحي ")، [ 26 ] و" القديس جيروم في مكتبه" ، و "الكآبة الأولى  " التي أُثير حولها جدل واسع (كلاهما عام 1514، وهو العام الذي توفيت فيه والدة دورر). [ 4 ] ومن بين رسومات الحبر والقلم المتميزة الأخرى التي أنجزها دورر خلال فترة عمله الفني عام 1513، كانت هناك مسودات لصديقه بيركهايمر. استُخدمت هذه المسودات لاحقًا لتصميم ثريات Lusterweibchen ، التي تجمع بين قرن الوعل ومنحوتة خشبية.

في عام ١٥١٥، ابتكر دورر لوحته الخشبية لحيوان وحيد القرن . وصلت اللوحة إلى لشبونة بناءً على وصف مكتوب ورسم تخطيطي لفنان آخر؛ ولم يرَ دورر الحيوان بنفسه قط. تتمتع هذه الصورة، التي تُصوّر وحيد القرن الهندي ، بقوةٍ جعلتها من أشهر أعماله، وظلت تُستخدم في بعض كتب العلوم المدرسية الألمانية حتى القرن الماضي. [ ١١ ] في السنوات التي سبقت عام ١٥٢٠، أنتج دورر مجموعة واسعة من الأعمال، بما في ذلك قوالب الطباعة الخشبية لأولى الخرائط النجمية المطبوعة في الغرب عام ١٥١٥ [ ٢٨ ] ، ولوحات بورتريه مرسومة بالألوان المائية على الكتان عام ١٥١٦. كانت تجاربه الوحيدة في الحفر في هذه الفترة، حيث أنتج خمس لوحات بين عامي ١٥١٥ و١٥١٦، ولوحة سادسة عام ١٥١٨، وهي تقنية ربما يكون قد تخلى عنها لعدم ملاءمتها لذوقه الجمالي القائم على الشكل الكلاسيكي المنهجي. [ ٢٩ ]

رعاية ماكسيميليان الأول

صورة ماكسيميليان الأول ، 1519، زيت على خشب الزيزفون، 74  ×  61.5  سم، متحف تاريخ الفنون ، فيينا (رقم الجرد  GG  825)

ابتداءً من عام 1512، أصبح ماكسيميليان الأول الراعي الرئيسي لأعمال دورر. وقد كلف برسم "قوس النصر" ، وهو عمل ضخم طُبع من 192 قالبًا منفصلًا، وتستمد رموزه جزئيًا من ترجمة بيركهايمر لكتاب " الهيروغليفية " لهورابولو . وضع يوهانس ستابيوس برنامج التصميم والشروحات ، بينما تولى يورغ كولدرر، كبير البنائين ورسام البلاط، التصميم المعماري، وقام هيرونيموس أندريا بنقش الخشب ، وكان دورر المصمم الرئيسي. تبع قوس النصر لوحة "موكب النصر" التي اكتملت حوالي عام 1512 .

عمل دورر بالقلم على الصور الهامشية لطبعة من كتاب صلاة الإمبراطور المطبوع؛ وكانت هذه الصور مجهولة تمامًا حتى نُشرت نسخ طبق الأصل منها عام ١٨٠٨ كجزء من أول كتاب يُنشر بتقنية الطباعة الحجرية . توقف عمل دورر على الكتاب لسبب غير معروف، واستكمل الفنانون، بمن فيهم لوكاس كراناش الأكبر وهانز بالدونغ ، عملية التزيين . كما رسم دورر عدة صور شخصية للإمبراطور، من بينها صورة رُسمت قبيل وفاة ماكسيميليان عام ١٥١٩.

كان ماكسيميليان أميرًا يعاني من ضائقة مالية شديدة، وكان يتخلف أحيانًا عن السداد، ومع ذلك أصبح أهم راعٍ لدورر. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] في بلاطه، كان الفنانون والمتعلمون يحظون بالاحترام، وهو أمر لم يكن شائعًا في ذلك الوقت (علّق دورر لاحقًا بأنه في ألمانيا، كونه ليس من النبلاء، كان يُعامل كطفيلي). [ 33 ] [ 34 ] كان بيركهايمر (الذي التقاه عام 1495، قبل انضمامه إلى خدمة ماكسيميليان) شخصية بارزة في البلاط وراعيًا ثقافيًا عظيمًا، وكان له تأثير قوي على دورر كمعلمه في المعرفة الكلاسيكية والمنهجية النقدية الإنسانية، بالإضافة إلى كونه متعاونًا معه. [ 35 ] [ 36 ] في بلاط ماكسيميليان، تعاون دورر أيضًا مع عدد كبير من الفنانين والعلماء البارزين الآخرين في ذلك الوقت الذين أصبحوا أصدقاءه، مثل يوهانس ستابيوس ، وكونراد بوتينجر ، وكونراد سيلتس ، وهانز تشيرته (مهندس معماري إمبراطوري). [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]

كان دورر فخورًا بقدراته. [ 41 ] عندما حاول الإمبراطور أن يرسم لدورر فكرةً بالفحم، أخذ دورر المادة من يد ماكسيميليان، وأكمل الرسم، وقال له: "هذا صولجاني". [ 42 ] [ 43 ] [ 44 ] وفي مناسبة أخرى، لاحظ ماكسيميليان أن السلم الذي استخدمه دورر كان قصيرًا جدًا وغير ثابت، فطلب من أحد النبلاء أن يمسكه له. رفض النبيل، قائلًا إنه لا يليق به أن يخدم غير النبيل. عندها جاء ماكسيميليان ليمسك السلم بنفسه، وقال للنبيل إنه يستطيع أن يجعل من فلاح نبيلًا في أي وقت، لكنه لا يستطيع أن يصنع من نبيل فنانًا مثل دورر. [ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]

نصف الكرة الشمالي للكرة السماوية ، 1515، طباعة خشبية، 61.3  ×  45.6  سم، ( المعرض الوطني للفنون )

أصبحت هذه القصة ولوحة رسمها أوغست سيغرت عام ١٨٤٩، والتي تصورها، ذات أهمية في الآونة الأخيرة. تُظهر هذه اللوحة، التي تعود إلى القرن التاسع عشر، دورر وهو يرسم جدارية في كاتدرائية القديس ستيفان في فيينا . ويبدو أن هذا يعكس "أسطورة فنية" من القرن السابع عشر حول اللقاء المذكور سابقًا (حيث كان الإمبراطور يحمل السلم) - وأن هذا اللقاء يتزامن مع الفترة التي كان دورر يعمل فيها على جداريات فيينا. في عام ٢٠٢٠، وخلال أعمال الترميم، اكتشف خبراء الفن قطعة من خط اليد تُنسب الآن إلى دورر، مما يشير إلى أن فنان نورمبرغ قد شارك بالفعل في إنشاء الجداريات في كاتدرائية القديس ستيفان. في معرض دورر الأخير لعام ٢٠٢٢ في نورمبرغ (والذي تم فيه أيضًا تتبع أسلوب الرسم وربطه بأعمال دورر الأخرى)، نوقشت هوية من كلف برسم الجداريات. والآن، تُستخدم لوحة سيغرت (والأسطورة المرتبطة بها) كدليل على أن هذا الشخص كان ماكسيميليان. تشير السجلات التاريخية إلى أن دورر انضم إلى خدمة الإمبراطور في عام 1511، ويُقدر تاريخ اللوحة الجدارية بحوالي عام 1505، ولكن من المحتمل أنهما كانا يعرفان بعضهما البعض ويعملان معًا قبل عام 1511. [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]

الأعمال الخرائطية والفلكية

أدى استكشاف دورر للفضاء إلى علاقة وتعاون مع عالم الفلك في البلاط يوهانس ستابيوس . [ 51 ] كما كان ستابيوس في كثير من الأحيان وسيطًا بين دورر وماكسيميليان لحل مشاكلهما المالية. [ 52 ]

في عام 1515، ابتكر دورر وستابيوس أول خريطة للعالم مُسقطة على كرة هندسية صلبة. [ 53 ] وفي العام نفسه، أنتج ستابيوس ودورر وعالم الفلك كونراد هاينفغل أولى الخرائط السماوية لنصفي الكرة الأرضية الشمالي والجنوبي، بالإضافة إلى أولى الخرائط السماوية المطبوعة، مما أدى إلى إحياء الاهتمام بمجال قياس النجوم في جميع أنحاء أوروبا. [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]

رحلة إلى هولندا (1520-1521)

القديس جيروم في مكتبه ، 1521، المتحف الوطني للفنون القديمة ، لشبونة . أهم لوحة رسمها دورر خلال رحلته الرئيسية الرابعة والأخيرة.

جاءت وفاة ماكسيميليان في وقتٍ كان فيه دورر قلقًا من فقدانه "بصره وحرية يديه" (ربما بسبب التهاب المفاصل) وتأثره المتزايد بكتابات مارتن لوثر . [ 58 ] في يوليو 1520، قام دورر برحلته الرئيسية الرابعة والأخيرة، لتجديد المعاش الإمبراطوري الذي منحه إياه ماكسيميليان ولضمان رعاية الإمبراطور الجديد، شارل الخامس ، الذي كان من المقرر تتويجه في آخن . سافر دورر مع زوجته وخادمتها عبر نهر الراين إلى كولونيا ثم إلى أنتويرب ، حيث استُقبل بحفاوة وأنتج العديد من الرسومات باستخدام قلم الرصاص الفضي والطباشير والفحم. بالإضافة إلى حضوره حفل التتويج، زار كولونيا (حيث أعجب بلوحة ستيفان لوخنر )، ونيجميجن ، و'س-هيرتوخنبوس ، وبروج (حيث شاهد لوحة مادونا بروج لمايكل أنجلو )، وغنت (حيث شاهد لوحة مذبح غنت ليان فان إيك ) ، [ 59 ] وزيلاند .

أخذ دورر معه مجموعة كبيرة من المطبوعات، ودوّن في مذكراته لمن أهداها أو بادلها أو باعها، وبأي ثمن. يُقدّم هذا معلومات نادرة عن القيمة النقدية للمطبوعات في ذلك الوقت. وعلى عكس اللوحات، نادراً ما وُثّقت مبيعاتها. [ 60 ] وبينما تُقدّم مذكرات دورر من هولندا أدلة وثائقية قيّمة، فإنها تكشف أيضاً أن الرحلة لم تكن مُربحة. فعلى سبيل المثال، عرض دورر آخر لوحة رسمها لماكسيميليان على ابنته مارغريت النمساوية ، لكنه في النهاية استبدلها بقطعة قماش بيضاء بعد أن لم تُعجب مارغريت باللوحة ورفضت قبولها. وخلال هذه الرحلة، التقى أيضاً ببرنارد فان أورلي ، ويان بروفوست ، وجيرارد هورنبوت ، وجان مون ، ويواكيم باتينير ، وتوماسو فينسيدور ، مع أنه لم يلتقِ، على ما يبدو، بكوينتين ماتسيس . [ 61 ]

بعد أن حصل دورر على معاشه التقاعدي، عاد إلى منزله في يوليو 1521، بعد أن أصيب بمرض غير محدد، والذي أثر عليه لبقية حياته، وقلّل بشكل كبير من معدل إنتاجه. [ 11 ]

السنوات الأخيرة، نورمبرغ (1521-1528)

سالفاتور موندي ، لوحة زيتية غير مكتملة على خشب الزيزفون، 58.1  ×  47  سم، متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك

عند عودته إلى نورمبرغ، عمل دورر على عدد من المشاريع الضخمة ذات الطابع الديني، بما في ذلك مشهد الصلب ولوحة " المحادثة المقدسة" ، على الرغم من عدم اكتمال أي منهما. [ 62 ] ربما يعود ذلك جزئيًا إلى تدهور صحته، ولكن ربما أيضًا بسبب الوقت الذي خصصه لإعداد أعماله النظرية حول الهندسة والمنظور، ونسب الرجال والخيول، والتحصينات .

مع ذلك، كان من نتائج هذا التحول في التركيز أن دورر أنتج القليل نسبيًا كفنان خلال السنوات الأخيرة من حياته. ففي مجال الرسم، لم يُرسم سوى بورتريه لهيرونيموس هولتزشوهر ، ولوحة للعذراء والطفل (1526) ، ولوحة "مخلص العالم" (1526) ، ولوحتين تُظهران القديس يوحنا مع القديس بطرس والقديس بولس مع القديس مرقس بجانبه. وقد أهدى دورر عمله الأخير العظيم، " الرسل الأربعة "، إلى مدينة نورمبرغ، مقابل مئة غيلدر. [ 63 ]

أما بالنسبة للنقوش، فقد اقتصر عمل دورر على الصور الشخصية والرسوم التوضيحية لأطروحته. تشمل الصور الشخصية صديق طفولته فيليبالد بيركهايمر ، والكاردينال الناخب ألبرت من ماينز ، وفريدريك الحكيم ، ناخب ساكسونيا، وفيليب ميلانكتون ، وإيراسموس من روتردام . وفي صور الكاردينال وميلانكتون، وعمله الرئيسي الأخير، وهو صورة مرسومة للنبيل أولريش ستارك من نورمبرغ، صوّر دورر الشخصيات من الجانب.

على الرغم من تذمره من افتقاره إلى التعليم الكلاسيكي الرسمي، كان دورر مهتمًا للغاية بالشؤون الفكرية، وقد استفاد كثيرًا من ويليبالد بيركهايمر، الذي لا شك أنه استشاره بشأن محتوى العديد من لوحاته. [ 64 ] كما استمتع كثيرًا بصداقاته ومراسلاته مع إيراسموس وغيره من العلماء. نجح دورر في تأليف كتابين خلال حياته. نُشر كتاب "الكتب الأربعة في القياس" في نورمبرغ عام 1525، وكان أول كتاب للكبار في الرياضيات باللغة الألمانية، [ 11 ] كما استشهد به لاحقًا كل من غاليليو وكبلر . أما الكتاب الآخر، وهو عمل عن تحصينات المدن، فقد نُشر عام 1527. ونُشرت "الكتب الأربعة في النسب البشرية" بعد وفاته بفترة وجيزة عام 1528. [ 20 ]

توفي دورر في نورمبرغ عن عمر يناهز 56 عامًا، تاركًا تركة تُقدّر قيمتها بـ 6874 فلورينًا، وهو مبلغ كبير. دُفن في مقبرة يوهانيسفريدهوف. ولا يزال منزله الكبير (الذي اشتراه عام 1509 من ورثة عالم الفلك برنارد فالتر )، حيث كانت تقع ورشته وحيث عاشت أرملته حتى وفاتها عام 1539، معلمًا بارزًا في نورمبرغ. [ 11 ]

منزل ألبريشت دورر في نورمبرغ

دورر والإصلاح الديني

تشير كتابات دورر إلى أنه ربما كان متعاطفًا مع أفكار لوثر، مع أنه من غير الواضح ما إذا كان قد ترك الكنيسة الكاثوليكية. كتب دورر في مذكراته عام ١٥٢٠ عن رغبته في رسم لوثر: "واللهم ساعدني على الذهاب إلى الدكتور مارتن لوثر؛ لذا أنوي رسم صورة له بعناية فائقة ونقشها على لوحة نحاسية لأخلّد ذكرى هذا الرجل المسيحي الذي ساعدني في التغلب على الكثير من الصعوبات." [ ٦٥ ] وفي رسالة إلى نيكولاس كراتزر عام ١٥٢٤، كتب دورر: "بسبب إيماننا المسيحي، علينا أن نقف في وجه الازدراء والخطر، لأننا نُشتم ونُدعى زنادقة." والأكثر دلالةً، ما كتبه بيركهايمر في رسالة إلى يوهان تشيرته عام ١٥٣٠: "أعترف أنني في البداية آمنت بلوثر، مثل ألبرت رحمه الله... ولكن كما يرى الجميع، فقد ازداد الوضع سوءًا." ربما ساهم دورر في قرار مجلس مدينة نورمبرغ بفرض الخطب والخدمات اللوثرية في مارس 1525. والجدير بالذكر أن دورر كان على اتصال بالعديد من المصلحين، مثل زوينجلي ، وأندرياس كارلشتات ، وملانكتون، وإيراسموس، وكورنيليوس غرافيوس، الذي تلقى منه دورر لوحة "أسر لوثر في بابل " عام 1520. [ 66 ] ومع ذلك، يُرجح أن يكون إيراسموس وكورنيليوس غرافيوس من دعاة التغيير الكاثوليك. كذلك، منذ عام 1525، "وهو العام الذي شهد ذروة حرب الفلاحين وانهيارها ، يمكن ملاحظة ابتعاد الفنان نوعًا ما عن الحركة [اللوثرية]..." [ 67 ]

مع ذلك، يُزعم أن أعمال دورر اللاحقة تُظهر أيضًا ميولًا بروتستانتية . فكثيرًا ما يُفهم أن لوحته الخشبية " العشاء الأخير" التي رسمها عام ١٥٢٣ تحمل طابعًا إنجيليًا ، إذ تُركز على المسيح وهو يُبشر بالإنجيل ، فضلًا عن تضمينها كأس القربان المقدس ، الذي ربما يُشير إلى مبادئ المذهب البروتستانتي ، [ ٦٨ ] على الرغم من أن هذا التفسير محل تساؤل. [ ٦٩ ] ولعل تأخير نقش القديس فيليب ، الذي أُنجز عام ١٥٢٣ ولكن لم يُوزع حتى عام ١٥٢٦، يعود إلى عدم ارتياح دورر لصور القديسين؛ فحتى لو لم يكن دورر من مُحطمي الأيقونات ، فقد قيّم في سنواته الأخيرة دور الفن في الدين وتساءل عنه. [ ٧٠ ]

الأعمال النظرية

في جميع أعماله النظرية، ولتوصيل نظرياته باللغة الألمانية بدلاً من اللاتينية ، استخدم دورر تعابير تصويرية مستوحاة من لغة عامية ، لغة الحرفيين. فعلى سبيل المثال، كان مصطلح "خط الحلزون" ( Schneckenlinie ) يُطلق على الشكل الحلزوني. وهكذا، أسهم دورر في إثراء النثر الألماني الذي بدأه لوثر بترجمته للكتاب المقدس . [ 63 ]

أربعة كتب في القياس

يُطلق على أعمال دورر في الهندسة اسم " الكتب الأربعة في القياس" ( Underweysung der Messung mit dem Zirckel und Richtscheyt أو "تعليمات القياس بالفرجار والمسطرة "). [ 71 ] يركز الكتاب الأول على الهندسة الخطية. تشمل أعمال دورر الهندسية الحلزونات ، والمحاريات، والأشكال الدائرية . كما استعان بأبولونيوس ، وكتاب يوهانس فيرنر " Libellus super viginti duobus elementis conicis" الصادر عام 1522.

ينتقل الكتاب الثاني إلى الهندسة ثنائية الأبعاد، أي بناء المضلعات المنتظمة . [ 72 ] وهنا يُفضّل دورر أساليب بطليموس على أساليب إقليدس . يُطبّق الكتاب الثالث مبادئ الهندسة هذه على العمارة والهندسة المدنية والطباعة . في العمارة، يستشهد دورر بفيتروفيوس ، لكنه يُطوّر تصاميمه الكلاسيكية وأعمدته الخاصة . في الطباعة، يُصوّر دورر البناء الهندسي للأبجدية اللاتينية ، مُعتمدًا على النموذج الإيطالي . مع ذلك، فإن بناءه للأبجدية القوطية قائم على نظام معياري مختلف تمامًا . يُكمل الكتاب الرابع تسلسل الكتابين الأول والثاني بالانتقال إلى الأشكال ثلاثية الأبعاد وبناء المجسمات متعددة الأوجه . هنا يُناقش دورر المجسمات الأفلاطونية الخمسة ، بالإضافة إلى سبعة مجسمات أرخميدية شبه منتظمة، والعديد من ابتكاراته الخاصة.

أربعة كتب عن النسب البشرية

رسم توضيحي من كتاب "الكتب الأربعة عن النسب البشرية" ، 1528 (متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك)

يُعرف عمل دورر حول نسب الجسم البشري باسم " الكتب الأربعة عن نسب الجسم البشري" ( Vier Bücher von menschlicher Proportion ) الصادر عام 1528. [ 73 ] أُلِّف الكتاب الأول في الفترة ما بين 1512 و1513، واكتمل بحلول عام 1523، حيث عرض خمسة أنواع مختلفة من أشكال الذكور والإناث، معبرًا عن جميع أجزاء الجسم ككسور من الطول الكلي. استند دورر في هذه التصاميم إلى كل من فيتروفيوس والملاحظات التجريبية على "ما بين مئتين إلى ثلاثمئة شخص حي"، [ 63 ] على حد تعبيره. يتضمن الكتاب الثاني ثمانية أنواع أخرى، مُقسّمة ليس إلى كسور، بل إلى نظام ألبرتي ، والذي ربما تعلمه دورر من كتاب فرانشيسكو دي جورجيو " De harmonica mundi totius" الصادر عام 1525. في الكتاب الثالث، يُقدّم دورر مبادئ يُمكن من خلالها تعديل نسب الأشكال، بما في ذلك المحاكاة الرياضية للمرايا المحدبة والمقعرة ؛ ويتناول دورر هنا أيضًا علم الفراسة البشرية . يُخصص الكتاب الرابع لنظرية الحركة. [ 19 ]

مع ذلك، أُلحق بالكتاب الأخير مقالٌ مستقلٌّ عن علم الجمال، عمل عليه دورر بين عامي 1512 و1528، ومنه نتعرف على نظرياته المتعلقة بـ"الجمال المثالي". رفض دورر مفهوم ألبرتي للجمال الموضوعي، مقترحًا مفهومًا نسبيًا للجمال قائمًا على التنوع. ومع ذلك، ظل دورر يؤمن بأن الحقيقة كامنة في الطبيعة، وأن هناك قواعد تُنظِّم الجمال، رغم صعوبة تحديد معايير هذا النظام. في عامي 1512/1513، كانت معاييره الثلاثة هي الوظيفة ("Nutz")، والقبول الفطري ("Wohlgefallen")، والوسط المُرضي ("Mittelmass"). لكن على عكس ألبرتي وليوناردو ، انصبَّ اهتمام دورر على فهم ليس فقط المفاهيم المجردة للجمال، بل أيضًا كيفية إبداع الفنان لصور جميلة. بين عامي 1512 والمسودة النهائية عام 1528، تطورت قناعة دورر من فهمه للإبداع البشري باعتباره عفوياً أو مُلهماً إلى مفهوم "التوليف الداخلي الانتقائي". [ 63 ] بعبارة أخرى، أن الفنان يبني على ثروة من التجارب البصرية ليتخيل أشياءً جميلة. دفعه إيمانه بقدرات الفنان الفردية، متجاوزاً الإلهام، إلى التأكيد على أن "شخصاً ما قد يرسم شيئاً بقلمه على نصف ورقة في يوم واحد، أو قد ينقشه على قطعة صغيرة من الخشب بمكواة صغيرة، فيكون الناتج أفضل وأكثر فنية من عمل فنان آخر بذل فيه صاحبه أقصى درجات الجهد لمدة عام كامل". [ 74 ]

كتاب عن التحصينات

في عام 1527، نشر دورر أيضًا دروسًا مختلفة حول تحصين المدن والقلاع والمحليات ( Etliche Underricht zu Befestigung der Stett, Schloss und Flecken ). تمت طباعته في نورمبرغ ، على الأرجح بواسطة هيرونيموس أندريه وأعيد طبعه في عام 1603 بواسطة يوهان يانسن في أرنهيم . وفي عام 1535، تمت ترجمته أيضًا إلى اللاتينية تحت عنوان " في المدن والحصون والقلاع، المصممة والمعززة بعدة طرق: مُقدمة من أجل الراحة الأكثر ضرورة للحرب" ( De vrbibus, arcibus, castellisque condendis, ac muniendis rationes aliquot  : praesenti bellorum necessitati accommodatissimae )، الذي نشره كريستيان فيشيل (ويشيلي/ويشيلوس) في باريس. [ 75 ]

سياج

صفحة من كتاب "التأمل في التعامل مع الأسلحة" ، 1512

أنجز دورر العديد من الرسومات التخطيطية والمطبوعات الخشبية للجنود والفرسان على مدار حياته. إلا أن أهم أعماله العسكرية أُنجزت عام ١٥١٢ في إطار مساعيه لنيل رعاية ماكسيميليان الأول. وبالاستناد إلى المخطوطات الموجودة من مجموعة نورمبرغ ، أنتجت ورشته كتابًا موسعًا بعنوان "التدريب على الأسلحة، أو تأملات ألبريشت دورر في التعامل مع الأسلحة" (MS 26-232). ويُعتقد أيضًا أن مخطوطة أخرى، تستند إلى نصوص نورمبرغ وأحد أعمال هانز تالهوفر، وهي كتاب صور برلين غير المعنون (Libr.Pict.A.83)، قد أُنجزت في ورشته في نفس الفترة تقريبًا. تُظهر هذه الرسومات التخطيطية والألوان المائية نفس الاهتمام الدقيق بالتفاصيل والنسب البشرية كما هو الحال في أعمال دورر الأخرى، وتُعد رسوماته التوضيحية للمصارعة والسيف الطويل والخنجر والمِسْرَة من بين أعلى جودة في أي دليل للمبارزة. [ 76 ]

الإرث والتأثير

كان لدورر تأثير بالغ على فناني الأجيال اللاحقة، لا سيما في فن الطباعة، وهو الوسيلة التي تعرف من خلالها معاصروه على فنه في الغالب، إذ كانت لوحاته موجودة في الغالب ضمن مجموعات خاصة في عدد قليل من المدن. ومما لا شك فيه أن نجاحه في نشر شهرته في جميع أنحاء أوروبا من خلال المطبوعات كان مصدر إلهام لفنانين كبار مثل رافائيل وتيتيان وبارميجيانينو ، الذين تعاونوا جميعًا مع فناني الطباعة للترويج لأعمالهم وتوزيعها.

يبدو أن نقوشه قد أثرت بشكلٍ كبير على خلفائه الألمان؛ " الأساتذة الصغار " الذين لم يُقدموا إلا على عدد قليل من النقوش الكبيرة، لكنهم استمروا في استخدام مواضيع دورر في أعمال صغيرة ومُكتظة نوعًا ما. كان لوكاس فان ليدن النقاش الوحيد من شمال أوروبا الذي نجح في مواصلة إنتاج نقوش كبيرة في الثلث الأول من القرن السادس عشر. أما جيل النقاشين الإيطاليين الذين تدربوا على يد دورر، فقد قاموا إما بنسخ أجزاء مباشرة من خلفيات مناظره الطبيعية ( جوليو كامبانيولا ، وجيوفاني باتيستا بالومبا ، وبينيديتو مونتانيا، وكريستوفانو روبيتا )، أو بنسخ مطبوعات كاملة ( ماركانتونيو رايموندي، وأغوستينو فينيزيانو ). مع ذلك، تضاءل تأثير دورر بعد عام 1515، عندما أتقن ماركانتونيو أسلوبه الجديد في النقش، والذي انتشر بدوره عبر جبال الألب ليُهيمن على فن النقش في شمال أوروبا.

لم يكن لدورر تأثير يُذكر في إيطاليا، حيث لم يُشاهد على الأرجح سوى لوحته الجدارية في البندقية، وكان خلفاؤه الألمان أقل براعة في مزج الأسلوبين الألماني والإيطالي. ولا تزال لوحاته الشخصية المكثفة والدرامية تُؤثر بقوة حتى يومنا هذا، لا سيما على رسامي القرنين التاسع عشر والعشرين الذين رغبوا في أسلوب أكثر درامية في رسم البورتريه. ولم يفقد دورر مكانته لدى النقاد قط، بل شهدت أعماله انتعاشًا ملحوظًا في ألمانيا خلال عصر النهضة الدوررية (حوالي 1570 إلى 1630)، وفي أوائل القرن التاسع عشر، وفي ظل القومية الألمانية (1870 إلى 1945). [ 11 ]

تحتفل الكنيسة اللوثرية بذكرى دورر سنوياً في 6 أبريل، [ 77 ] إلى جانب مايكل أنجلو ، [ 78 ] ولوكاس كراناش الأكبر وهانز بورغكماير .

في عام 1993، سُرقت اثنتان من رسومات دورر - حمام النساء ، التي تُقدر قيمتها بحوالي 10 ملايين دولار، ومريم والطفل الجالسين - إلى جانب أعمال فنية أخرى من المتحف الوطني للفنون في أذربيجان . وقد استُعيدت الرسومات لاحقًا. [ 79 ]

قائمة الأعمال

مراجع

ملحوظات

  1. ↑ هنا، أنتج نقشًا خشبيًا للقديس جيروم كغلاف لكتاب نيكولاس كيسلر "رسائل القديسين" . يرى إروين بانوفسكي أن هذه المطبوعة جمعت بين " أسلوب أولم " لكتاب كوبرغر " حياة القديسين " (1488) وأسلوب ورشة فولجموت. بانوفسكي (1945)، 21.
  2. ↑ إن الأدلة على هذه الرحلة ليست قاطعة؛ فالاقتراح بأنها حدثت مدعوم من قبل بانوفسكي (1945) ومقبول من قبل غالبية الباحثين، بما في ذلك العديد من أمناء معرض "رحلات دورر" الكبير 2020-22، ولكن تم الاعتراض عليها من قبل باحثين آخرين، بما في ذلك كاثرين كروفورد لوبر (في كتابها ألبريشت دورر وعصر النهضة البندقية ، 2005).
  3. ↑ وفقًا لفاساري، أرسل دورر إلى رافائيل صورةً شخصيةً بالألوان المائية، فأرسل رافائيل عدة رسومات. إحداها مؤرخة عام ١٥١٥، وتحمل نقشًا من دورر (أو أحد ورثته) يؤكد أن رافائيل هو من أرسلها إليه. انظر: Salmi, Mario ; Becherucci, Luisa ; Marabottini, Alessandro; Tempesti, Anna Forlani; Marchini, Giuseppe; Becatti, Giovanni ; Castagnoli, Ferdinando ; Golzio, Vincenzo (1969). The Complete Work of Raphael . New York: Reynal and Co., William Morrow and Company . pp.  278, 407.يصف دورر جيوفاني بيليني بأنه "كبير في السن، ولكنه لا يزال الأفضل في الرسم". [ 23 ]
  4. ↑ في شهر مارس من هذا العام، قبل شهرين من وفاة والدته، رسم صورة لها . [ 27 ]

الاقتباسات

  1. 1 2 ويلز، جون سي. (2008). قاموس لونغمان للنطق ( الطبعة الثالثة). لونغمان. ISBN  978-1405881180.
  2. ^ "ألبرشت" . Langenscheidt Wörterbuch Englisch – Deutsch (في المانيا). لانجينشيدت . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2018 .
  3. ^ "Dürer | Rechtschreibung، Bedeutung، التعريف" . دودن (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2018 .
  4. ^ براند فيليب وأنزيلوسكي (1978–79)، 11.
  5. 1 2 3 بارتروم، 93، رقم 1.
  6. 1 2 هيتون، السيدة تشارلز (1881). حياة ألبرخت دورر من نورنبرغ: مع ترجمة لرسائله ومذكراته وسرد لأعماله . لندن: سيلي، جاكسون وهاليداي. ص 29 ، 31-32 . 
  7. ↑ "ألبريشت دورر (1471-1528) والمجر" . الحروب المجرية العثمانية . 4 مايو 2020.
  8. ↑ بريون (1960)، 16.
  9. ^ براند فيليب وأنزيلوسكي (1978–79)، 10.
  10. ↑ جوزيف كورنر ، لحظة رسم الصورة الذاتية في فن عصر النهضة ، مطبعة جامعة شيكاغو، 1993. الصفحة مفقودة.
  11. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 جوليا بارتروم ، ألبرخت دورر وإرثه ، مطبعة المتحف البريطاني، 2002، ISBN 0-7141-2633-0الصفحة مفقودة .
  12. ↑ هاري جون ويلموت-باكستون؛ إدوارد جون بوينتر (1881). الرسم الألماني والفلمنكي والهولندي . سكريبنر وويلفورد. ص 24 . 
  13. ↑ جورج هاجرتي (2013). موسوعة تاريخ وثقافة المثليين . تايلور وفرانسيس. ص 262. ISBN  978-1-135-58513-6.
  14. ↑ بريسمان، شيرا، ألبريشت دورر وأسلوب الخطاب الرسائلي ، مطبعة جامعة شيكاغو، 2017، ص 179.
  15. ↑ ميلز، روبرت، رؤية اللواط في العصور الوسطى ، مطبعة جامعة شيكاغو، 2015، ص 332، حاشية 93.
  16. 1 2 لي، ريموند ل.؛ أليستير ب. فريزر (2001). جسر قوس قزح . مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا، ISBN 0-271-01977-8.
  17. ↑ كامبل، أنجيلا؛ رافتري، أندرو. "إعادة صنع دورر: التحقيق في النقوش الرئيسية من خلال النقش المتقن" مؤرشف في 11 يوليو 2021 في آلة Wayback ، الفن في الطباعة المجلد 2 العدد 4 (نوفمبر - ديسمبر 2012).
  18. ^ "Johannesapokalypse في كاريكاتير klassischen" .
  19. 1 2 شار، إيكهارد. "دراسة نسبية مكتشفة حديثًا لدورر في هامبورغ". رسومات رئيسية ، المجلد 36، العدد 1، 1998، الصفحات 59-66، JSTOR 1554333 . 
  20. 1 2 مولر، بيتر أو. (1993). الاشتقاق الموضوعي في دن Schriften Albrecht Dürers ، Walter de Gruyter، ISBN 3-11-012815-2.
  21. ↑ برامز، إيريس (2023). "بيئات الورق الأزرق. دورر وما بعده" . 21: استفسارات في الفن والتاريخ والمرئيات (4): 603-638 . doi : 10.11588/xxi.2023.4 .
  22. ↑ كوتكوفا، أولغا (2002). "عيد أكاليل الورد: ما تبقى من دورر؟". مجلة برلنغتون ، المجلد 144، العدد 1186، ص 4-13، JSTOR 889418 . 
  23. ↑ جيوفاني بيليني ، متحف جيه بول جيتي.
  24. ↑ بانوفسكي (1945)، ص 135.
  25. ↑ بانوفسكي (1945)، ص 44.
  26. ↑ " الفارس والموت والشيطان ، 1513-1514 ". متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 سبتمبر 2020.
  27. ↑ تاتلوك، لين. الخسارة الدائمة في ألمانيا الحديثة المبكرة . بريل، 2010. 116. ISBN 90-04-18454-6.
  28. ↑ ريدباث، إيان. "نصفا الكرة الأرضية لدورر عام 1515 - أول خرائط النجوم المطبوعة في أوروبا" . حكايات النجوم . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2023.
  29. ↑ كوهين، برايان د. (سبتمبر-أكتوبر 2017). "الحرية والمقاومة في فن النقش (أو، لماذا تخلى دورر عن الحفر)" . الفن في الطباعة . المجلد 7، العدد 3. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2022.
  30. ↑ ماك كوركوديل، تشارلز (1994). عصر النهضة: الرسم الأوروبي، 1400-1600 . إصدارات ستوديو. ص 261. ISBN  978-1-85891-892-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 ديسمبر 2021 .
  31. ↑ كاست، ليونيل (1905). نقوش ألبريشت دورر . سيلي وشركاه. ص 66. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 
  32. ↑ بريون، مارسيل (1960). دورر: حياته وعمله . شركة تيودور للنشر. ص 233. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 
  33. ↑ إينيس، ماري؛ كاي، تشارلز دي (1911). مدارس الرسم . جي بي بوتنام وأولاده. ص 214. تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2021 . 
  34. ^ شيفر ، ساندرا (27 مارس 2019). "Erfolgreiche Medienarbeit für die Nachwelt" . كولتورفوشسين (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2021 .
  35. ↑ سترايسغوث، توم (2007). عصر النهضة . دار غرينهافن للنشر. ص 254. ISBN  978-0-7377-3216-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  36. ↑ سميث، جيفري تشيبس (2014). نورمبرغ، مدينة عصر النهضة، 1500-1618 . مطبعة جامعة تكساس. ص 120. ISBN  978-1-4773-0638-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  37. ↑ كتب نادرة وقيمة ... إي بي غولدشميت وشركاه، 1925، صفحة 125. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  38. ↑ ميرباك، ميتشل ب. (2017). علاج الكمال: مقال عن لوحة ميلينكوليا 1 لألبريشت دورر . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 155، 258. ISBN  978-1-942130-00-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  39. ↑ كونواي، السير ويليام مارتن ( 1889). البقايا الأدبية لألبريشت دورر . مطبعة الجامعة. ص 26-30 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  40. ↑ ألين، ل. جيسي (1903). ألبريشت دورر . ميثوين. ص 180. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  41. ^ بونجارد، ويلي. ميندي ماتياس (1971). دورر اليوم . انتر نيشنز. ص. 25 . تم الاسترجاع في 3 ديسمبر 2021 . 
  42. ↑ هيدلام، سيسيل (1900). قصة نورمبرغ . شركة جيه إم دينت. ص 73. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  43. ↑ سيتون-واتسون، روبرت ويليام (1902). ماكسيميليان الأول، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة: مقال ستانوب التاريخي 1901. كونستابل. ص 96. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2021 . 
  44. ↑ بليدسو، ألبرت تايلور؛ هيريك، صوفيا ميلفين بليدسو (1965). مجلة ساوثرن ريفيو . مطبعة AMS. ص 114. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  45. ↑ نوختر، فريدريش (1911). ألبرخت دورر، حياته ومجموعة مختارة من أعماله . ماكميلان وشركاه. ص 22. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 . 
  46. ^ كارل كلاوس (2013). دورر . باركستون الدولية. ص. 36. ردمك  978-1-78160-625-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  47. ↑ لاندفيستر، مانفريد؛ كانسيك، هوبرت؛ شنايدر، هيلموت؛ جنتري، فرانسيس ج. (2006). موسوعة بريل الجديدة: موسوعة العالم القديم. التقاليد الكلاسيكية . ليدن: بريل. ص 305. ISBN  978-90-04-14221-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 ديسمبر 2021 .
  48. ↑ كاسكون، سارة (10 يناير 2020). "باحثون مذهولون يعثرون على ما يبدو أنه عمل غير معروف سابقًا لألبريشت دورر في متجر هدايا تابع لكنيسة" . أخبار آرت نت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2022 .
  49. ↑ "ألبريشت دورر؟ (2022)" . Museen.de . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يوليو 2022 .
  50. ^ "ألبرشت دورر gibt weiter Rätsel auf" . ميتلبايريش تسايتونج (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 17 يوليو 2022 .
  51. ↑ كرين، نيكولاس (2010). ميركاتور: الرجل الذي رسم خريطة الكوكب . أوريون. ص 74. ISBN  978-0-297-86539-1تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2021 .
  52. ↑ كونواي، السير ويليام مارتن (1889). البقايا الأدبية لألبريشت دورر . مطبعة الجامعة. ص 27. تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2021 . 
  53. ↑ كرين 2010 ، ص 74.
  54. ^ نوفلاتشر، هاينز (2011). ماكسيميليان الأول (1459–1519): Wahrnehmung – Übersetzungen – الجنس (بالألمانية). جامعة إنسبروك ، معهد العلوم الإنسانية والإثنولوجيا الأوروبية. StudienVerlag. ص. 245. ردمك  978-3-7065-4951-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2021 .
  55. ↑ لاشييز-ري، مارك؛ لومينيه، جان بيير (2001). الكنز السماوي: من موسيقى الأفلاك إلى غزو الفضاء . المكتبة الوطنية الفرنسية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 86. ISBN  978-0-521-80040-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2021 .
  56. ↑ نوثافت، سي. فيليب إي. (2018). خطأ فاضح: إصلاح التقويم وعلم الفلك التقويمي في أوروبا في العصور الوسطى . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 278. ISBN  978-0-19-252018-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2021 .
  57. ↑ ساوتر، مايكل ج. (2018). الإصلاح المكاني: إقليدس بين الإنسان والكون والله . مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص 98. ISBN  978-0-8122-9555-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2021 .
  58. ↑ بارتروم، 204. اقتباس من رسالة إلى سكرتير ناخب ساكسونيا.
  59. ↑ بورشرت (2011)، 101.
  60. ^ لانداو وبارشال، 350–354 وباسيم .
  61. ↑ بانوفسكي (1945)، 209.
  62. ↑ بانوفسكي (1945)، 223.
  63. 1 2 3 4 بانوفسكي (1945). الصفحة مفقودة
  64. ^ كورين شليف (2010)، “ألبريشت دورر بين أغنيس فراي ووليبالد بيركهايمر”، The Essential Dürer ، أد. لاري سيلفر وجيفري شيبس سميث ، فيلادلفيا، 85-205.
  65. ↑ برايس (2003)، 225.
  66. ↑ برايس (2003)، 225-248.
  67. ↑ وولف (2010)، 74.
  68. ↑ شتراوس، 1981. لا يوجد مرجع كامل (1973؟). الصفحة مفقودة.
  69. ↑ برايس (2003)، 254.
  70. ↑ هاربيسون (1976). الصفحة مفقودة
  71. ↑ أ. كوير، "العلوم الدقيقة"، في تاريخ العلوم، المجلد 2: بدايات العلوم الحديثة من 1450 إلى 1800 ، حرره رينيه تاتون، وترجمه أ. ج. بوميرانس. نيويورك: بيسيك بوكس، 1963. الصفحة مفقودة
  72. ↑ بانوفسكي (1945)، 255.
  73. ^ دورر ، ألبريشت (1528). "Hierinn sind begriffen vier Bucher von menschlicher Proportion durch Albrechten Durer von Nurerberg" . هيرونيموس أندريا فورمشنايدر . تم الاسترجاع في 6 أغسطس 2018 .
  74. ↑ بانوفسكي (1945)، 283.
  75. ↑ للحصول على ترجمة فرنسية، راجع Instruction sur la fortification des villes: bourgs et châteaux ، ترجمة أ. راثو، باريس 1870.
  76. ^ هيجيدورن ، ديرك (2021). ألبريشت دورر – داس فيشتبوخ . VST Verlag. رقم ISBN 978-3-932077-50-0.
  77. ↑ اللوثرية 101 من تحرير سكوت أ. كينمان، CPH، 2010.
  78. ↑ "ما هي الذكرى وكيف نحتفل بها" (ملف PDF) . الكنيسة الإنجيلية اللوثرية في أمريكا.
  79. ↑ رالف بلومنتال (19 يوليو 2001). "سُرقت مرتين، ووُجدت مرتين: قضية فن هارب" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2020 .

مصادر

  • بارتروم، جوليا. ألبرخت دورر وإرثه . لندن: مطبعة المتحف البريطاني، 2002. ISBN 0-7141-2633-0
  • براند فيليب، لوت ؛ أنزيلفسكي، فيدجا . "لوحة بورتريه والدي دورر". سيميولوس: المجلة الهولندية الفصلية لتاريخ الفن ، المجلد 10، العدد 1، 1978-1979، الصفحات  5-18.
  • بريون، مارسيل . دورر . لندن: تيمز وهدسون ، 1960
  • هاربيسون، كريج . "دورر والإصلاح: مشكلة إعادة تأريخ نقش القديس فيليب ". نشرة الفنون ، المجلد 58، العدد 3، سبتمبر 1976، الصفحات  368-373.
  • كورنر، جوزيف ليو . لحظة رسم الصورة الذاتية في فن عصر النهضة الألماني . شيكاغو/لندن: مطبعة جامعة شيكاغو، 1993. ISBN 978-0226449999.
  • لاندو، ديفيد؛ بارشال، بيتر. مطبوعات عصر النهضة . ييل، 1996. ISBN 0-300-06883-2.
  • بانوفسكي، إروين . حياة وفن ألبريشت دورر . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1945. ISBN 0-691-00303-3
  • برايس، ديفيد هوتشكيس. عصر النهضة عند ألبريشت دورر: الإنسانية، والإصلاح، وفن الإيمان . ميشيغان، 2003. ISBN 978-0-4721-1343-9.
  • شتراوس، والتر ل. (محرر). النقوش الكاملة، والحفر، والطباعة الجافة لألبريشت دورر . مينولا، نيويورك: منشورات دوفر ، 1973. ISBN 0-486-22851-7
  • بورتشرت، تيل-هولجر . من فان إيك إلى دورر: تأثير الرسم الهولندي المبكر على الفن الأوروبي، 1430-1530 . لندن: تيمز وهدسون، 2011. ISBN 978-0-500-23883-7
  • وولف، نوربرت. ألبريشت دورر . كولونيا: تاشن، 2010. ISBN 978-3-8365-1348-7
  • هوفمان، راينر (2021). Im Paradies: Adam und Eva und der Sündenfall – Albrecht Dürers Darstellungen (في المانيا). فيينا: بوهلاو دار النشر. رقم ISBN 978-3-412-52385-5. OCLC 1288194477 . 

للمزيد من القراءة

  • هاتشيسون، جين كامبل . ألبريشت دورر: سيرة ذاتية . مطبعة جامعة برينستون، 1990. ISBN 0-6-910-0297-5.
  • دورر، ألبريشت. في التشكيل العادل للحروف ، ترجمة آر تي نيكول من النص اللاتيني. دار نشر دوفر، نيويورك 1965. ISBN 0-486-21306-4.
  • هارت، فوغان أنتوني (2016). "التأمل الذاتي: حول لوحة آدم وحواء لألبريشت دورر (1504)" . المجلة الدولية لنظرية وتاريخ الفنون . 12 (1): 1-10 . doi : 10.18848/2326-9960/CGP/v12i01/1-10 .
  • كوروليا فونتانا-جيوستي، جوردانا. "اللاوعي والفضاء: البندقية وأعمال ألبريشت دورر"، في كتاب العمارة واللاوعي ، تحرير ج. هندريكس ول. هولم، فارنهام، ساري: أشجيت، 2016، ص  27-44، ISBN 978-1-4724-5647-2.
  • كورت، فيلهلم (محرر). النقوش الخشبية الكاملة لألبريشت دورر ، منشورات دوفر، نيويورك 1963 (الطبعة الثانية 2000)، رقم ISBN 0-486-21097-9.