فيلم من الفئة ب

أنتج وأخرج روجر كورمان ، الملقب بـ"ملك أفلام الدرجة الثانية"، *فيلم "الغراب* " (1963) لصالح شركة "أميركان إنترناشونال بيكتشرز" . ويتصدر فينسنت برايس قائمة الممثلين، إلى جانب الممثل الشاب جاك نيكلسون .

فيلم من الفئة الثانية ، أو فيلم B ، هو نوع من الأفلام التجارية منخفضة الميزانية . في الأصل، خلال العصر الذهبي لهوليوود ، كان هذا المصطلح يشير تحديدًا إلى الأفلام التي تُعرض كجزء ثانٍ أقل شهرة من عرض مزدوج ، على غرار الأغاني الجانبية في الموسيقى المسجلة. مع ذلك، انخفض إنتاج هذه الأفلام كـ"أفلام ثانية" في الولايات المتحدة بشكل كبير بحلول نهاية الخمسينيات. ويعود هذا التحول إلى صعود التلفزيون التجاري، الذي دفع أقسام إنتاج أفلام الفئة الثانية في استوديوهات الأفلام إلى التحول إلى أقسام إنتاج أفلام تلفزيونية. استمرت هذه الأقسام في إنتاج محتوى مشابه لأفلام الفئة الثانية، وإن كان ذلك في شكل أفلام ومسلسلات منخفضة الميزانية .

يُستخدم مصطلح "فيلم من الفئة ب" اليوم بمعنى أوسع. ففي الاستخدام الذي كان سائداً بعد العصر الذهبي، يمكن أن يشمل هذا المصطلح طيفاً واسعاً من الأفلام، بدءاً من أفلام الاستغلال المثيرة وصولاً إلى إنتاجات الأفلام الفنية المستقلة.

في كلا الاستخدامين، تمثل معظم أفلام الفئة الثانية نوعًا سينمائيًا محددًا : فقد كان فيلم الغرب الأمريكي عنصرًا أساسيًا في أفلام الفئة الثانية خلال العصر الذهبي، بينما ازدادت شعبية أفلام الخيال العلمي والرعب منخفضة الميزانية في خمسينيات القرن العشرين. غالبًا ما كانت أفلام الفئة الثانية المبكرة جزءًا من سلسلة يؤدي فيها النجم نفس الشخصية مرارًا وتكرارًا. وكانت هذه الأفلام أقصر دائمًا تقريبًا من الأفلام الروائية الرئيسية، ^[¹^] حيث لم تتجاوز مدة عرض العديد منها 70 دقيقة. وقد دل المصطلح على اعتقاد عام بأن أفلام الفئة الثانية أدنى من الأفلام الرئيسية ذات الميزانيات الضخمة؛ وغالبًا ما كان النقاد يتجاهلون أفلام الفئة الثانية الفردية.

تُلهم أفلام الفئة الثانية الحديثة أحيانًا العديد من الأجزاء اللاحقة ، على الرغم من أن سلاسل الأفلام أقل شيوعًا. ومع ازدياد مدة عرض أفلام الاستوديوهات الكبرى، ازدادت أيضًا مدة عرض أفلام الفئة الثانية. اليوم، يحمل مصطلح "فيلم من الفئة الثانية" معاني متناقضة إلى حد ما. فقد يُشير إلى (أ) فيلم ينتمي إلى نوع سينمائي معين بطموح فني محدود، أو (ب) إنتاج حيوي ونشيط متحرر من القيود الإبداعية للأفلام ذات الميزانيات الضخمة وتقاليد السينما المستقلة الجادة . بالإضافة إلى ذلك، يُستخدم المصطلح الآن بشكل فضفاض في كثير من الأحيان لوصف بعض الأفلام التجارية ذات الميزانيات الكبيرة التي تتضمن عناصر من أفلام الاستغلال، لا سيما في الأنواع السينمائية المرتبطة تقليديًا بأفلام الفئة الثانية.

From their beginnings to the present day, B movies have provided opportunities both for those coming up in the profession and others whose careers are waning. Celebrated filmmakers such as Anthony Mann and Jonathan Demme learned their craft in B movies. They are where actors such as John Wayne and Jack Nicholson first became established, and they have provided work for former A movie actors and actresses, such as Vincent Price and Karen Black. Some actors and actresses, such as Bela Lugosi, Eddie Constantine, Bruce Campbell, and Pam Grier, worked in B movies for most of their careers. The terms "B actor and actress" are sometimes used to refer to performers who find work primarily or exclusively in B pictures.

History

Columbia's *That Certain Thing* (1928) was made for less than $20,000 (about $297,791 today). Soon, director Frank Capra's association with Columbia helped vault the studio toward Hollywood's major leagues.^[2]

In 1927–28, at the end of the silent era, the production cost of an average feature from a major Hollywood studio ranged from $190,000 at Fox to $275,000 at Metro-Goldwyn-Mayer. That average reflected both "specials" that might cost as much as $1 million and films made quickly for around $50,000. These cheaper films (not yet called B movies) allowed the studios to derive maximum value from facilities and contracted staff in between a studio's more important productions, while also breaking in new personnel.^[3]

Studios in the minor leagues of the industry, such as Columbia Pictures and Film Booking Offices of America (FBO), focused on exactly those sorts of cheap productions. Their movies, with relatively short running times, targeted theaters that had to economize on rental and operating costs, particularly small-town and urban neighborhood venues, or "nabes". Even smaller production houses, known as Poverty Row studios, made films whose costs might run as low as $3,000, seeking a profit through whatever bookings they could pick up in the gaps left by the larger concerns.^[4]

مع انتشار الأفلام الناطقة في دور العرض الأمريكية عام ١٩٢٩، بدأ العديد من أصحاب دور العرض المستقلين بالتخلي عن نموذج العرض السائد آنذاك، والذي كان يتضمن عروضًا حية ومجموعة متنوعة من الأفلام القصيرة قبل الفيلم الرئيسي. وظهر نظام برمجة جديد سرعان ما أصبح ممارسة معتادة: نشرة إخبارية ، وفيلم قصير أو مسلسل ، وفيلم رسوم متحركة ، يليه عرض مزدوج. وكان الفيلم الثاني، الذي يُعرض فعليًا قبل الفيلم الرئيسي، يكلف صاحب دار العرض أقل لكل دقيقة من مدة عرض الأفلام القصيرة المكافئة. ^{[ ٥ ]}

حالت قواعد "التخليص" التي وضعتها شركات الإنتاج الكبرى لصالح دور العرض التابعة لها دون وصول دور العرض المستقلة إلى الأفلام عالية الجودة في الوقت المناسب؛ لذا سمح الفيلم الثاني لها بالتركيز على الكمية. ^{[ 5 ]} كما أضفى الفيلم الإضافي "توازنًا" على البرنامج، إذ أوحت ممارسة الجمع بين أنواع مختلفة من الأفلام للمشاهدين المحتملين بأنهم سيجدون ما يثير اهتمامهم بغض النظر عن محتوى البرنامج. وهكذا تطورت أفلام الميزانية المنخفضة في عشرينيات القرن الماضي إلى ما يُعرف بالفيلم الثاني، أو فيلم الفئة "ب"، في العصر الذهبي لهوليوود. ^{[ 6 ]}

العصر الذهبي لهوليوود

ثلاثينيات القرن العشرين

سرعان ما تكيفت الاستوديوهات الكبرى ، التي كانت في البداية مترددة في عرض فيلمين متتاليين، مع هذا النظام؛ فأنشأت جميعها وحدات إنتاج من الفئة الثانية لتوفير الأفلام لسوق الأفلام الثانية المتنامي. وأصبح الحجز المسبق للأفلام ممارسة شائعة: فلكي تتمكن دور العرض من الوصول إلى أفلام الفئة الأولى الجذابة، كان عليها استئجار كامل إنتاج الشركة لموسم كامل. ومع تأجير أفلام الفئة الثانية بسعر ثابت (بدلاً من نسبة إيرادات أفلام الفئة الأولى)، أمكن تحديد أسعار تضمن فعلياً ربحية كل فيلم من أفلام الفئة الثانية. وقد حرر نظام المزايدة العمياء الموازي الاستوديوهات الكبرى إلى حد كبير من القلق بشأن جودة أفلامها من الفئة الثانية؛ فحتى عند الحجز لفترات أقل من الموسمية، كان على العارضين شراء معظم الأفلام دون معاينتها. كما أن أكبر خمسة استوديوهات: مترو غولدوين ماير ، وباراماونت بيكتشرز ، وفوكس فيلم كوربوريشن ( توينتيث سينشري فوكس منذ عام 1935)، ووارنر بروس ، وآر كي أو راديو بيكتشرز (التي خلفت إف بي أو)، كانت تابعة لشركات تمتلك سلاسل دور عرض كبيرة، مما عزز أرباحها النهائية. ^{[ 7 ]}

أنتجت استوديوهات "صف الأفلام الفقيرة"، بدءًا من الشركات المتواضعة مثل "ماسكوت بيكتشرز" و "تيفاني بيكتشرز" و "سونو آرت-وورلد وايد بيكتشرز "، وصولًا إلى الشركات ذات الميزانيات المحدودة للغاية، أفلامًا من الفئة الثانية ومسلسلات وأفلامًا قصيرة أخرى، كما وزّعت إنتاجات مستقلة تمامًا وأفلامًا مستوردة. ونظرًا لعدم قدرتها على منع عرض الأفلام بشكل مباشر، فقد باعت في الغالب حقوق التوزيع الإقليمية الحصرية لشركات " حقوق الولايات "، التي بدورها وزّعت مجموعات من الأفلام على دور العرض، عادةً ستة أفلام أو أكثر من بطولة النجم نفسه (وهو وضع نسبي في "صف الأفلام الفقيرة"). ^{[ 8 ]} وكان لدى شركتي " يونيفرسال ستوديوز " و "كولومبيا بيكتشرز" الصاعدتين، وهما من الشركات الكبرى ذات الإمكانيات المتوسطة، خطوط إنتاج مشابهة تقريبًا، وإن كانت أفضل حالًا، من خطوط إنتاج استوديوهات "صف الأفلام الفقيرة" الكبرى. وعلى عكس الشركات الخمس الكبرى، لم يكن لدى "يونيفرسال" و"كولومبيا" سوى عدد قليل من دور العرض أو لم يكن لديهما أي دور عرض على الإطلاق، على الرغم من امتلاكهما لبورصات توزيع أفلام رفيعة المستوى . ^{[ 9 ]}

في نموذج العصر الذهبي التقليدي، كانت أفلام الفئة الأولى، وهي المنتج الأبرز في الصناعة، تُعرض لأول مرة في عدد محدود من دور العرض المختارة في المدن الكبرى. ولم يكن عرض فيلمين متتاليين هو القاعدة في هذه الدور المرموقة. وكما وصف إدوارد جاي إبستين ، "خلال هذه العروض الأولى، كانت الأفلام تحصل على تقييماتها، وتكتسب دعاية، وتُنتج دعاية شفهية تُعدّ الشكل الرئيسي للإعلان". ^{[ 10 ]} ثم تنتقل إلى سوق العروض اللاحقة حيث يسود عرض فيلمين متتاليين. في دور العرض المحلية الكبيرة التي تسيطر عليها الشركات الكبرى، قد يتم تغيير الأفلام أسبوعيًا. أما في آلاف دور العرض المستقلة الصغيرة، فكانت البرامج تتغير غالبًا مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع. ولتلبية الطلب المستمر على أفلام الفئة الثانية الجديدة، أنتجت دور العرض ذات الميزانية المنخفضة سلسلة من الأفلام ذات الميزانيات المتناهية الصغر، والتي نادرًا ما تتجاوز مدتها ستين دقيقة؛ وكانت تُعرف باسم "الأفلام السريعة" نظرًا لضيق جداول إنتاجها - التي قد تصل إلى أربعة أيام فقط. ^{[ 11 ]}

كما يصف عزام باتيل، "عرضت العديد من دور السينما الأفقر، مثل دور العرض الرخيصة في المدن الكبرى، برنامجًا متواصلًا يركز على أفلام الحركة دون جدول زمني محدد، وأحيانًا كانت تقدم ستة أفلام قصيرة مقابل خمسة سنتات في عرض ليلي يتغير يوميًا." ^{[ 12 ]} لم تشاهد العديد من دور السينما الصغيرة أفلامًا من إنتاج استوديوهات كبرى، إذ كانت تحصل على أفلامها من شركات حقوق العرض في الولايات التي كانت تتعامل بشكل شبه حصري مع إنتاجات دور السينما الرخيصة. كان ملايين الأمريكيين يرتادون دور السينما المحلية بشكل روتيني: لمشاهدة فيلم من الفئة الأولى، إلى جانب الإعلانات الترويجية أو العروض التمهيدية التي تسبق عرضه، "كان عنوان الفيلم الجديد على لافتة السينما وقوائم عرضه في الصحيفة المحلية يشكلان كل الدعاية التي تحصل عليها معظم الأفلام"، كما يكتب إبستين. ^{[ 13 ]} وبصرف النظر عن دار السينما نفسها، قد لا يتم الإعلان عن أفلام الفئة الثانية على الإطلاق.

أدى إدخال الصوت إلى ارتفاع التكاليف: فبحلول عام 1930، بلغ متوسط تكلفة إنتاج فيلم روائي أمريكي 375 ألف دولار. ^{[ 14 ]} وشملت فئة الأفلام "ب" مجموعة واسعة من الأفلام. لم تقتصر استوديوهات الإنتاج الرائدة على إنتاج أفلام "أ" و"ب" الواضحة، بل أنتجت أيضًا أفلامًا تُصنف ضمن فئة "الأفلام المتوسطة" (المعروفة أيضًا باسم "الأفلام الوسيطة"). وكما يصف تيفز، "اعتمادًا على مكانة دار العرض والأفلام الأخرى المعروضة في البرنامج المزدوج، كان من الممكن أن يظهر الفيلم المتوسط في أعلى أو أسفل لافتة دار العرض." ^{[ 15 ]}

في "صف الأفلام الفقيرة"، أُنتجت العديد من أفلام الفئة الثانية بميزانيات بالكاد تكفي لتغطية النفقات البسيطة لفيلم من الفئة الأولى لشركة إنتاج كبرى، حيث وصلت التكاليف في أدنى مستويات الصناعة إلى 5000 دولار فقط. ^{[ 11 ]} وبحلول منتصف الثلاثينيات، أصبح عرض فيلمين متتاليين هو النموذج السائد في دور العرض الأمريكية، واستجابت شركات الإنتاج الكبرى لذلك. في عام 1935، رُفعت نسبة إنتاج أفلام الفئة الثانية في شركة وارنر براذرز من 12% إلى 50% من إجمالي إنتاج الاستوديو. وكان يرأس هذه الوحدة برايان فوي ، المعروف باسم "حارس أفلام الفئة الثانية". ^{[ 16 ]} وفي شركة فوكس، التي حوّلت أيضاً نصف خط إنتاجها إلى أفلام الفئة الثانية، كان سول إم. وورتزل مسؤولاً بالمثل عن أكثر من عشرين فيلماً سنوياً خلال أواخر الثلاثينيات. ^{[ 17 ]}

لم يحظَ ستوني بروك ( واين )، وتوسون سميث ( كوريغان )، ولولابي جوسلين ( تيرهون ) بوقتٍ طويلٍ في ركوب الخيل. فيلم " *أصدقاء السرج* " (1938) من إنتاج شركة ريبابليك بيكتشرز ، مدته 55 دقيقة فقط، وهو متوسط مدة أفلام مغامرات الفرسان الثلاثة .

اندمج عدد من كبرى شركات الإنتاج السينمائي في منطقة "بوفرتي رو": انضمت شركة "سونو آرت" إلى شركة أخرى لتأسيس "مونوجرام بيكتشرز" في مطلع العقد. وفي عام 1935، اندمجت "مونوجرام" و"ماسكوت" وعدة استوديوهات أصغر لتأسيس "ريبابليك بيكتشرز" . وسرعان ما باع رؤساء "مونوجرام" السابقون أسهمهم في "ريبابليك" وأسسوا دار إنتاج جديدة باسم "مونوجرام". ^{[ 18 ]} وحتى خمسينيات القرن العشرين، كان معظم إنتاج "ريبابليك" و"مونوجرام" يُضاهي تقريبًا أدنى مستويات إنتاج الشركات الكبرى. أما شركات "بوفرتي رو" الأقل قوة، والتي كانت تميل إلى استخدام ألقاب فخمة مثل "كونكويست" و"إمباير" و"إمبريال" و"بيرليس"، فقد استمرت في إنتاج أفلام رخيصة وسريعة. ^{[ 19 ]} قام جويل فينلر بتحليل متوسط طول الأفلام الروائية الصادرة في عام 1938، مما يشير إلى التركيز النسبي للاستوديوهات على إنتاج الفئة ب ^{[ 20 ]} ( أنتجت شركة يونايتد آرتيستس القليل، حيث ركزت على توزيع الأفلام المرموقة من الشركات المستقلة؛ واحتلت شركة جراند ناشيونال ، التي كانت نشطة في الفترة من 1936 إلى 1940، مكانة مماثلة في بوفرتي رو، حيث أصدرت في الغالب إنتاجات مستقلة ^{[ 21 ]} ):

استوديو	فئة	متوسط المدة
إم جي إم	الخمسة الكبار	87.9 دقيقة
باراماونت	الخمسة الكبار	76.4 دقيقة
شركة فوكس للقرن العشرين	الخمسة الكبار	75.3 دقيقة
وارنر بروس	الخمسة الكبار	75.0 دقيقة
آر كي أو	الخمسة الكبار	74.1 دقيقة
يونايتد آرتيستس	الثلاثة الصغار	87.6 دقيقة
كولومبيا	الثلاثة الصغار	66.4 دقيقة
عالمي	الثلاثة الصغار	66.4 دقيقة
جراند ناشيونال	صف الفقر	63.6 دقيقة
جمهورية	صف الفقر	63.1 دقيقة
المونوغرام	صف الفقر	60.0 دقيقة

يُقدّر تيفز أن نصف الأفلام التي أنتجتها شركات الإنتاج الثماني الكبرى في ثلاثينيات القرن العشرين كانت أفلامًا من الفئة الثانية. وبحساب ما يقارب ثلاثمائة فيلم أنتجتها سنويًا العديد من شركات الإنتاج الصغيرة، فإن حوالي 75% من أفلام هوليوود في ذلك العقد، أي أكثر من أربعة آلاف فيلم، يمكن تصنيفها ضمن الفئة الثانية. ^{[ 22 ]}

كان فيلم الغرب الأمريكي النوعَ السائدَ في فئة الأفلام من الفئة الثانية في ثلاثينيات القرن العشرين، وبدرجة أقل في أربعينياته. ^{[ 23 ]} وقد جادل مؤرخ السينما جون توسكا بأن "إنتاج الفئة الثانية في الثلاثينيات - أفلام يونيفرسال مع توم ميكس ، وكين ماينارد ، وباك جونز ، وأفلام كولومبيا مع باك جونز وتيم مكوي ، وسلسلة أفلام آر كي أو لجورج أوبراين ، وأفلام ريبابليك الغربية مع جون واين وفرقة الفرسان الثلاثة - حقق كمالًا أمريكيًا فريدًا في سرد القصص المتقنة." ^{[ 24 ]} وفي الطرف الآخر من صناعة السينما، أنتجت شركة أجاكس التابعة لشركة بوفرتي رو أفلامًا من نوع رعاة البقر من بطولة هاري كاري ، الذي كان في الخمسينيات من عمره آنذاك. أما شركة وايس، فقد أنتجت سلسلة أفلام رينج رايدر، وسلسلة أفلام أميريكان راف رايدر، وسلسلة أفلام مورتون أوف ذا ماونتد ، وهي أفلام إثارة وحركة تدور أحداثها في شمال غرب الولايات المتحدة. ^{[ 25 ]} استفاد فيلم رعاة البقر ذو الميزانية المنخفضة في تلك الحقبة، والذي تم إنتاجه بالكامل خارج نظام الاستوديوهات، من فكرة غريبة: فيلم غربي بطاقم تمثيلي مؤلف من أشخاص قصار القامة فقط . حقق فيلم "رعب المدينة الصغيرة " (1938) نجاحًا كبيرًا في عروضه المستقلة لدرجة أن شركة كولومبيا تبنته لتوزيعه. ^{[ 26 ]}

حظيت المسلسلات السينمائية من مختلف الأنواع، والتي تضم شخصيات متكررة تستحق لقبًا أو ممثلين مشهورين في أدوار مألوفة، بشعبية كبيرة خلال العقد الأول من ظهور الأفلام الناطقة. فعلى سبيل المثال، تضمنت العديد من مسلسلات فوكس من الفئة الثانية أفلامًا بوليسية من بطولة تشارلي تشان ، وأفلامًا كوميدية من بطولة الأخوين ريتز ، وأفلامًا موسيقية من بطولة النجمة الطفلة جين ويذرز . ^{[ 27 ]} ولا ينبغي الخلط بين هذه المسلسلات والمسلسلات القصيرة ذات النهايات المفتوحة التي كانت تُعرض أحيانًا ضمن البرنامج نفسه. وكما هو الحال مع المسلسلات، فقد صُممت العديد من المسلسلات لجذب الشباب، حيث قد يعرض أحد دور السينما، الذي يُقدم عرضين متتاليين في وقت جزئي، فيلمين "متوازنين" أو موجهين بالكامل للشباب في فترة ما بعد الظهر، ثم فيلمًا واحدًا لجمهور أكثر نضجًا في المساء. وبحسب أحد تقارير الصناعة، فإن رواد السينما في فترة ما بعد الظهر، "والذين يتألفون في الغالب من ربات البيوت والأطفال، يريدون كمية كبيرة مقابل أموالهم، بينما يريد رواد السينما في المساء "شيئًا جيدًا وليس كثيرًا منه " . ^[²⁸^]

غالبًا ما تُصنّف الأفلام المتسلسلة ضمن فئة أفلام الدرجة الثانية دون أدنى شك، ولكن حتى في هذه الفئة، ثمة غموض: ففي استوديوهات MGM، على سبيل المثال، حظيت مسلسلات شهيرة مثل " آندي هاردي" و "دكتور كيلدير - دكتور جيليسبي" بنجوم بارزين وميزانيات تُضاهي ميزانيات أفلام الدرجة الأولى في معظم الاستوديوهات الأقل شهرة. ^{[ 29 ]} بالنسبة للعديد من المسلسلات، حتى ميزانية الدرجة الثانية القياسية لاستوديوهات الإنتاج الكبرى الأقل شهرة كانت بعيدة المنال: فقد قدّمت شركة "كونسوليديتد بيكتشرز" التابعة لـ"بوفرتي رو" مسلسل "طرزان، كلب الشرطة" الذي يحمل اسمًا فخمًا هو "أفلام الكلاب الميلودرامية". ^{[ 30 ]}

أربعينيات القرن العشرين

بحلول عام 1940، بلغ متوسط تكلفة إنتاج فيلم أمريكي طويل 400 ألف دولار، بزيادة طفيفة على مدى عشر سنوات. ^{[ 14 ]} وقد أُغلقت عدة شركات إنتاج صغيرة في هوليوود مع بداية العقد، بما في ذلك شركة "غراند ناشيونال" الطموحة ، لكن شركة جديدة، هي "بروديوسرز ريليسينغ كوربوريشن" (PRC)، برزت كثالث أكبر شركة إنتاج في هوليوود بعد "ريبابليك" و"مونوجرام". وظل عرض فيلمين متتاليين، وإن لم يكن شائعًا في جميع دور العرض، هو النموذج السائد: ففي عام 1941، كانت خمسون بالمئة من دور العرض تعرض فيلمين متتاليين حصريًا، بينما طبقت دور أخرى هذه السياسة جزئيًا. ^{[ 31 ]}

في أوائل الأربعينيات، أجبرت الضغوط القانونية الاستوديوهات على استبدال نظام الحجز الموسمي بحزم إنتاجية تقتصر عمومًا على خمسة أفلام. كما فُرضت قيود على قدرة الشركات الكبرى على تطبيق نظام المزايدة العمياء. ^{[ 32 ]} كانت هذه عوامل حاسمة في التحول التدريجي لمعظم شركات الإنتاج الخمس الكبرى نحو إنتاج أفلام الفئة "أ"، مما زاد من أهمية الاستوديوهات الأصغر كمورد لأفلام الفئة "ب". وظلت أفلام الأنواع التي تُنتج بتكلفة منخفضة للغاية هي العمود الفقري لـ"صف الأفلام الفقيرة"، حيث نادرًا ما تجاوزت ميزانيات شركتي "ريبابليك" و"مونوجرام" 200 ألف دولار. وأُغلقت العديد من شركات "صف الأفلام الفقيرة" الصغيرة مع سيطرة الشركات الثماني الكبرى، بفضل منصات التوزيع الخاصة بها، على حوالي 95% من إيرادات شباك التذاكر في أمريكا وكندا. ^{[ 33 ]}

في عام ١٩٤٦، طرح المنتج المستقل ديفيد أو. سيلزنيك فيلمه الضخم " مبارزة في الشمس" في الأسواق بحملة ترويجية مكثفة على مستوى البلاد وعرض واسع النطاق. حققت استراتيجية التوزيع نجاحًا كبيرًا، على الرغم مما اعتُبر على نطاق واسع رداءة جودة الفيلم. ^{[ ٣٤ ]} استبق عرض "مبارزة في الشمس" الممارسات التي غذّت صناعة أفلام الدرجة الثانية في أواخر الخمسينيات؛ وعندما جعلتها استوديوهات هوليوود الكبرى معيارًا بعد عقدين من ذلك، تضررت أفلام الدرجة الثانية بشدة. ^{[ ٣٥ ]}

إلى جانب اعتبارات التكلفة، لم يكن التمييز بين أفلام الفئة "أ" وأفلام الفئة "ب" واضحًا. فقد سُوِّقت أفلامٌ صُوِّرت بميزانياتٍ منخفضةٍ أحيانًا على أنها أفلامٌ من الفئة "أ"، أو حققت نجاحًا مفاجئًا : كان فيلم "أطفال هتلر" من إنتاج شركة RKO، أحدَ أكبر أفلام عام 1943 ، وهو فيلم إثارةٍ بميزانيةٍ تزيد قليلًا عن 200 ألف دولار. وحقق الفيلم أكثر من 3 ملايين دولار من الإيجارات، وهو مصطلحٌ في صناعة السينما يُشير إلى حصة الموزع من إجمالي إيرادات شباك التذاكر . ^{[ 36 ]} وفي مجال أفلام النوار تحديدًا ، عكست أفلام الفئة "أ" أحيانًا الأساليب البصرية المرتبطة عمومًا بالأفلام منخفضة التكلفة. وكان دور المبرمجين في العرض، نظرًا لمرونته، غامضًا بطبيعته. وحتى عام 1948، ظل عرض فيلمين متتاليين أسلوبًا شائعًا في العرض. وكان هذا الأسلوب سياسةً معتادة في 25% من دور العرض، ويُستخدم جزئيًا في 36% أخرى. ^{[ 37 ]}

بدأت شركات الإنتاج الرائدة في منطقة "بوفرتي رو" بتوسيع نطاق أعمالها؛ ففي عام 1947، أنشأت شركة "مونوجرام" شركة تابعة لها، " ألايد آرتيستس "، لتطوير وتوزيع أفلام ذات تكلفة إنتاجية عالية نسبيًا، معظمها من إنتاج منتجين مستقلين. وفي نفس الفترة تقريبًا، أطلقت شركة "ريبابليك" مشروعًا مماثلًا تحت مسمى "بريمير". ^{[ 38 ]} وفي عام 1947 أيضًا، استحوذت شركة "إيجل ليون "، وهي شركة بريطانية تسعى لدخول السوق الأمريكية، على شركة "بي آر سي". وعُيّن برايان فوي، المسؤول السابق عن أفلام الدرجة الثانية في شركة "وارنر"، رئيسًا للإنتاج. ^{[ 39 ]}

رغم تسويق العديد من أفلام النوار على أنها إثارة خالصة، إلا أنها تميزت بجمال بصري رائع. يصف الباحث روبرت سميث فيلم " *صفقة غير عادلة* " (1948) بأنه "متألق بألوان سوداء مخملية، وضباب، وشبكات، وغيرها من العناصر التعبيرية التي تُضفي على ديكور وإضاءة النوار طابعًا شاعريًا". ^{[ 40 ]} أخرجه أنتوني مان وصوره جون ألتون ، وأصدرته شركة "إيجل ليون" التابعة لشركة "بوفرتي رو " .

في أربعينيات القرن العشرين، برزت شركة RKO بين شركات الإنتاج الخمس الكبرى في صناعة السينما لتركيزها على أفلام الفئة الثانية. ^{[ 41 ]} ومن منظور معاصر، تُعدّ وحدة الرعب التي أسسها فال لوتون في RKO أشهر وحدات أفلام الفئة الثانية في العصر الذهبي للاستوديوهات الكبرى. أنتج لوتون أفلامًا غامضة وكئيبة مثل " قطط الناس " (1942)، و" مشيت مع زومبي" (1943)، و" سارق الجثث " (1945)، من إخراج جاك تورنور وروبرت وايز وغيرهما ممن لم يشتهروا إلا لاحقًا في مسيرتهم المهنية أو بعد فوات الأوان. ^{[ 42 ]} أما فيلم " غريب في الطابق الثالث " (1940) ، الذي يُوصف الآن على نطاق واسع بأنه أول فيلم نوار كلاسيكي، وهو فيلم من الفئة الثانية مدته 64 دقيقة، فقد أنتجته RKO، التي أصدرت بدورها العديد من أفلام الإثارة الميلودرامية الأخرى بأسلوب مماثل. ^{[ 43 ]}

أنتجت الاستوديوهات الكبرى الأخرى أيضًا عددًا كبيرًا من الأفلام التي تُصنف الآن ضمن أفلام النوار خلال أربعينيات القرن العشرين. ورغم أن العديد من أشهر أفلام النوار كانت من إنتاجات الفئة الأولى، إلا أن معظم أفلام الأربعينيات التي صدرت في هذا النمط كانت إما من نوعية الأفلام ذات الطابع البرمجي الغامض أو مُخصصة للعرض في أسفل قائمة الأفلام. وفي العقود اللاحقة، أصبحت هذه الأفلام الترفيهية الرخيصة، التي كانت تُهمَل عمومًا في ذلك الوقت، من بين أكثر منتجات العصر الذهبي لهوليوود قيمةً. ^{[ 44 ]}

في عام 1947، أنتجت شركة RKO، بالتعاون مع العديد من منتجي أفلام النوار وأفلام الفئة الأولى، فيلمين من أفلام النوار من الفئة الثانية: Desperate و The Devil Thumbs a Ride . ^{[ 45 ]} كما أنتجت شركات الإنتاج الثلاث الكبرى في هوليوود، ريبابليك ومونوجرام وPRC/Eagle-Lion، عشرة أفلام من أفلام النوار من الفئة الثانية في ذلك العام، بينما أنتجت شركة سكرين جيلد الصغيرة فيلمًا واحدًا. وساهمت ثلاث شركات إنتاج كبرى أخرى، إلى جانب RKO، بخمسة أفلام إضافية. وإلى جانب هذه الأفلام الثمانية عشر من أفلام النوار من الفئة الثانية، ظهرت نحو اثني عشر فيلمًا آخر من إنتاج هوليوود. ^{[ 46 ]}

مع ذلك، ظلّت معظم إنتاجات الشركات الكبرى منخفضة الميزانية من النوع الذي يُتجاهل إلى حد كبير اليوم. شملت أعمال شركة RKO التمثيلية مسلسل "المكسيكية سبيتفاير" وسلسلة "لوم وأبنر" الكوميدية، وأفلام الإثارة التي تدور حول " القديس والصقر " ، وأفلام الغرب الأمريكي من بطولة تيم هولت ، وأفلام طرزان مع جوني وايسملر . لعب جان هيرشولت دور الدكتور كريستيان في ستة أفلام بين عامي 1939 و1941. ^{[ 47 ]} كان فيلم "الدكتور كريستيان الشجاع" (1940) مثالًا نموذجيًا: "في غضون ساعة تقريبًا من وقت العرض، تمكّن الطبيب الصالح من علاج وباء التهاب السحايا، وإظهار كرمه تجاه المهمشين، وتقديم مثال للشباب الضال، وتهدئة مشاعر امرأة عانس مغرمة." ^{[ 48 ]}

في أروقة الإنتاج السينمائي المتواضعة، أدت الميزانيات المنخفضة إلى إنتاج أفلام أقل تسلية. سعت شركة ريبابليك إلى اكتساب مكانة مرموقة بين كبرى شركات الإنتاج السينمائي، بينما كانت تُنتج العديد من أفلام الغرب الأمريكي الرخيصة ذات الميزانيات المتواضعة، ولكن لم يكن هناك الكثير من إنتاج الاستوديوهات الكبرى يُضاهي أفلام الاستغلال التي أنتجتها شركة مونوجرام، مثل فيلم " أين أطفالك؟ " (1943) الذي يكشف عن جنوح الأحداث ، وفيلم " نساء في الأسر " (1943) الذي تدور أحداثه في السجون. ^[⁴⁹^] في عام 1947، جمع فيلم "الشيطان على عجلات" من إنتاج شركة ريبابليك بين المراهقين والسيارات المعدلة والموت. كان لدى الاستوديو الصغير مخرجه الخاص : فمع طاقمه الخاص وحرية نسبية في العمل، عُرف المخرج إدغار جي. أولمر باسم "كابرا شركة ريبابليك". ^[⁵⁰^] أنتج أولمر أفلامًا من جميع الأنواع: فقد صدر فيلمه "فتيات في الأغلال " في مايو 1943، قبل ستة أشهر من فيلم "نساء في الأسر ". وبحلول نهاية العام، كان أولمر قد أنتج أيضاً الفيلم الموسيقي "جيف جانكشن" الموجه للمراهقين ، بالإضافة إلى فيلم "جزيرة الخطايا المنسية" ، وهو فيلم مغامرات تدور أحداثه في جزر المحيط الهادئ الجنوبية حول بيت دعارة. ^[⁵¹^]

التحول في خمسينيات القرن العشرين

في عام 1948، أصدرت المحكمة العليا حكمًا في دعوى قضائية اتحادية لمكافحة الاحتكار ضد شركات الإنتاج الكبرى ، حظر بموجبه نظام الحجز المسبق للأفلام، مما أدى إلى تخلي الشركات الخمس الكبرى عن سلاسل دور العرض السينمائية التابعة لها. ومع تراجع إقبال الجمهور على التلفزيون وتقليص الاستوديوهات لجداول الإنتاج، اختفى عرض الفيلمين المتتاليين الكلاسيكي من العديد من دور السينما الأمريكية خلال خمسينيات القرن العشرين. روجت الاستوديوهات الكبرى لفوائد إعادة عرض الأفلام، حيث عرضت أفلامًا كانت تتصدر شباك التذاكر كأفلام ثانوية بدلًا من أفلام الفئة الثانية التقليدية. ^{[ 52 ]} ومع بث التلفزيون للعديد من أفلام الغرب الأمريكي الكلاسيكية، فضلًا عن إنتاجه مسلسلات غربية أصلية خاصة به، بدأ سوق أفلام الفئة الثانية، على وجه الخصوص، في التضاؤل. بعد أن شهد تقدمًا طفيفًا في ثلاثينيات القرن العشرين، تضاعف متوسط تكلفة إنتاج الأفلام الروائية في الولايات المتحدة تقريبًا خلال أربعينيات القرن العشرين، ليصل إلى مليون دولار مع بداية العقد الجديد - أي بزيادة قدرها 93% بعد تعديلها وفقًا للتضخم. ^{[ 14 ]}

كانت شركة إيجل-ليون أولى ضحايا تغيرات السوق، حيث أصدرت آخر أفلامها عام 1951. وبحلول عام 1953، اختفت علامة مونوجرام التجارية القديمة، بعد أن تبنت الشركة هوية شركتها التابعة ذات الإنتاج الراقي، ألايد آرتيستس. وفي العام التالي، أصدرت ألايد آخر أفلام سلسلة الغرب الأمريكي من الفئة الثانية في هوليوود. واستمر ظهور أفلام الغرب الأمريكي غير المصنفة ضمن هذه السلسلة لبضع سنوات أخرى، لكن شركة ريبابليك بيكتشرز، التي ارتبط اسمها طويلًا بأفلام الملاحم الرخيصة، خرجت من صناعة السينما بنهاية العقد. وفي أنواع أخرى، استمرت شركة يونيفرسال في إنتاج سلسلة أفلام ما وبا كيتل حتى عام 1957، بينما استمرت ألايد آرتيستس في إنتاج سلسلة باوري بويز حتى عام 1958. ^{[ 53 ]} أما شركة آر كي أو، التي أضعفتها سنوات من سوء الإدارة، فقد خرجت من صناعة السينما عام 1957. ^{[ 54 ]}

كانت أفلام هوليوود من الفئة "أ" تزداد طولاً، حيث بلغ متوسط مدة الأفلام العشرة الأولى في شباك التذاكر عام 1940 نحو 112.5 دقيقة، بينما بلغ متوسط مدة الأفلام العشرة الأولى عام 1955 نحو 123.4 دقيقة. ^{[ 55 ]} وبطريقتها المتواضعة، كانت أفلام الفئة "ب" تحذو حذوها. لقد ولّى زمن الفيلم الروائي الطويل الذي تبلغ مدته ساعة، وأصبحت 70 دقيقة هي الحد الأدنى تقريبًا. وبينما كان الفيلم الثاني على غرار العصر الذهبي يتلاشى، ظل مصطلح "فيلم من الفئة ب" يُستخدم للإشارة إلى أي فيلم منخفض الميزانية من نوع معين، يضم ممثلين غير معروفين نسبيًا (يُشار إليهم أحيانًا بممثلي الفئة "ب "). احتفظ المصطلح بدلالته السابقة على أن هذه الأفلام تعتمد على حبكات نمطية، وشخصيات نمطية، وحركة بسيطة أو كوميديا ساذجة. ^{[ 56 ]} في الوقت نفسه، أصبح عالم أفلام الفئة "ب" أرضًا خصبة بشكل متزايد للتجريب، سواء كان جادًا أو غريبًا.

رسّخت إيدا لوبينو ، الممثلة الرائدة، مكانتها كمخرجة هوليوود الوحيدة في تلك الحقبة. ^{[ 57 ]} باختصار، من خلال أفلامها منخفضة الميزانية التي أنتجتها لشركتها "ذا فيلم ميكرز"، استكشفت لوبينو مواضيع حساسة كالاغتصاب في فيلم " أوتريج" عام 1950، وفي فيلم "ذا بيغاميست" عام 1953 الذي يحمل اسمه معنىً واضحاً . ^{[ 58 ]} يُعد فيلم "ذا هيتش هايكر" ، الذي أنتجته شركة آر كي أو عام 1953، أشهر أعمالها الإخراجية ، وهو فيلم النوار الوحيد من الفترة الكلاسيكية لهذا النوع الذي أخرجته امرأة. ^{[ 59 ]} في ذلك العام، أصدرت آر كي أو فيلم " سبليت سكند" ، الذي ينتهي بموقع تجارب نووية، وربما يكون أول فيلم "نوار ذري". ^{[ 60 ]}

يُعدّ فيلم "Kiss Me Deadly" (1955) ، وهو فيلم مستقل الإنتاج، أشهر مثال على تلك المنطقة الرمادية الغامضة بين أفلام الفئة "أ" و"ب"، كما يصفه ريتشارد مالتبي: "فيلمٌ قادرٌ على شغل نصف عرضٍ مزدوج في دور السينما المحلية، وقد رُصدت له ميزانيةٌ تُقارب 400 ألف دولار. وقد أصدرت شركة التوزيع "يونايتد آرتيستس" حوالي 25 فيلمًا من هذا النوع بميزانيات إنتاجٍ تتراوح بين 100 ألف و400 ألف دولار في عام 1955." ^{[ 61 ]} يبلغ طول الفيلم 106 دقائق، وهو من أفلام الفئة "أ"، لكن نجمه، رالف ميكر ، لم يسبق له الظهور إلا في فيلمٍ رئيسي واحد. مصدر الفيلم هو روايةٌ من روايات "مايك هامر" لميكي سبيلان ، لكن إخراج روبرت ألدريتش يتسم بالجمالية المُتعمّدة. والنتيجة فيلمٌ عنيفٌ من نوعٍ سينمائي يُثير أيضًا مخاوف العصر بشأن ما كان يُشار إليه غالبًا ببساطة باسم "القنبلة". ^[⁶²^]

يُعتبر فيلم "روكيتشيب إكس إم" (1950)، الذي أنتجته وأصدرته شركة "ليبرت بيكتشرز" الصغيرة، ربما "أول فيلم يتناول ما بعد الكارثة النووية". ^{[ 63 ]} وقد كان في طليعة سلسلة كبيرة من الأفلام، معظمها منخفضة الميزانية وكثير منها طواها النسيان، والتي يمكن تصنيفها ضمن "سينما القنبلة الذرية".

أدى الخوف من حرب نووية مع الاتحاد السوفيتي، إلى جانب المخاوف الأقل وضوحًا بشأن التداعيات الإشعاعية للتجارب النووية الأمريكية، إلى تنشيط العديد من أفلام تلك الحقبة. وأصبح الخيال العلمي والرعب، بالإضافة إلى مختلف أنواع الأفلام الهجينة بينهما، ذا أهمية اقتصادية بالغة لقطاع الأفلام منخفضة الميزانية. معظم هذه الأفلام منخفضة التكلفة - مثل العديد من الأفلام التي أنتجها ويليام ألان في يونيفرسال (مثل فيلم " مخلوق من البحيرة السوداء" (1954)) وسام كاتزمان في كولومبيا (بما في ذلك فيلم "جاء من تحت البحر" (1955)) - لم تقدم سوى الإثارة، على الرغم من أن مؤثراتها الخاصة كانت مبهرة. ^{[ 64 ]}

لكن هذه كانت أنواعًا سينمائية ذات طبيعة خيالية يمكن استخدامها أيضًا كغطاء لملاحظات ثقافية لاذعة يصعب غالبًا طرحها في الأفلام السائدة. فيلم "غزو خاطفي الأجساد" (1956) للمخرج دون سيجل ، والذي أصدرته شركة "ألايد آرتيستس"، يتناول ضغوط التوافق الاجتماعي وشرّ الابتذال بأسلوب رمزي مؤثر. ^[⁶⁵^] أما فيلم "الرجل العملاق المذهل" (1957)، من إخراج بيرت آي. جوردون ، فهو فيلم وحوش يصور الآثار المروعة للتعرض للإشعاع، و"حكاية شرسة عن الحرب الباردة [تنسج] أحداث كوريا ، وسرية الجيش المهووسة، ونمو أمريكا ما بعد الحرب في وحدة خيالية متكاملة". ^[⁶⁶^]

أُصدر فيلم "الرجل العملاق المذهل" من قِبل شركة جديدة كان اسمها أكبر بكثير من ميزانياتها. شركة "أميركان إنترناشونال بيكتشرز " (AIP)، التي أسسها جيمس إتش. نيكلسون وصموئيل زد. أركوف عام 1956 في إطار إعادة هيكلة شركتهما "أميركان ريليسينج كوربوريشن" (ARC)، سرعان ما أصبحت الاستوديو الأمريكي الرائد المتخصص كليًا في إنتاج الأفلام منخفضة التكلفة. ^{[ 67 ]} ساهمت "أميركان إنترناشونال" في الحفاظ على عادة عرض فيلمين في وقت واحد من خلال باقات أفلامها المزدوجة: كانت هذه الأفلام منخفضة الميزانية، ولكن بدلًا من سعر ثابت، كانت تُؤجر بنسبة مئوية، مثل أفلام الفئة الأولى. ^{[ 68 ]}

حقق فيلم "كنتُ ذئبًا مراهقًا " (1957) نجاحًا باهرًا لشركة AIP، إذ بلغت إيراداته أكثر من مليوني دولار أمريكي ، رغم أن ميزانيته بلغت حوالي 100 ألف دولار . ^{[ 69 ]} وكما يوحي عنوان الفيلم، اعتمد الاستوديو على كلٍ من مواضيع الخيال العلمي وزوايا جديدة موجهة للمراهقين. وعندما حقق فيلم "عصابة السيارات المعدلة " (1958) أرباحًا، جُرِّب نوع رعب السيارات المعدلة في فيلم " شبح وادي دراغستريب " (1959). يُنسب الفضل إلى AIP، بحسب ديفيد كوك، في ريادة " الاستغلال الديموغرافي ، والتسويق الموجه ، والحجز المكثف، وكلها أصبحت إجراءات معيارية لشركات الإنتاج الكبرى في تخطيط وإصدار أفلامها الجماهيرية الضخمة" بحلول أواخر السبعينيات. ^{[ 70 ]} أما من حيث المحتوى، فقد كانت شركات الإنتاج الكبرى قد سبقتها إلى هذا النوع، بأفلام تتناول جنوح الأحداث مثل فيلم " الشباب الجامح " (1957) من إنتاج وارنر بروس، وفيلم "أسرار المدرسة الثانوية! " من إنتاج MGM. (1958)، كلاهما من بطولة مامي فان دورين . ^{[ 71 ]}

في عام ١٩٥٤، حصل المخرج الشاب روجر كورمان على أولى مشاركاته السينمائية ككاتب ومنتج مشارك في فيلم " هاي واي دراغنت" من إنتاج شركة "ألايد آرتيستس ". وسرعان ما أنتج كورمان فيلمه الأول بشكل مستقل، "وحش من قاع المحيط "، بميزانية قدرها ١٢ ألف دولار أمريكي وجدول تصوير مدته ستة أيام. ^{[ ٧٢ ]} ومن بين الأفلام الستة التي عمل عليها في عام ١٩٥٥، أنتج كورمان وأخرج أول إصدار رسمي لشركة "ألايد آرتيستس"، وهو فيلم " أباتشي وومان" ، وفيلم "يوم نهاية العالم" ، الذي كان نصف أول فيلمين من إنتاج أركوف ونيكلسون. أخرج كورمان أكثر من خمسين فيلمًا روائيًا طويلًا حتى عام ١٩٩٠. وحتى عام ٢٠٠٧، ظل نشطًا كمنتج، حيث بلغ رصيده أكثر من ٣٥٠ فيلمًا. يُشار إليه غالبًا باسم "ملك أفلام الدرجة الثانية"، وقد صرّح كورمان قائلًا: "في رأيي، لم أُخرج فيلمًا من أفلام الدرجة الثانية في حياتي"، حيث كانت أفلام الدرجة الثانية التقليدية في طريقها إلى الزوال عندما بدأ مسيرته في صناعة الأفلام. وهو يُفضّل وصف مجاله بأنه "أفلام استغلالية منخفضة الميزانية". ^{[ 73 ]} في السنوات اللاحقة، ساهم كورمان، سواء مع شركة AIP أو كرئيس لشركاته الخاصة، في إطلاق مسيرة فرانسيس فورد كوبولا ، وجوناثان ديمي ، وروبرت تاون ، وروبرت دي نيرو ، وغيرهم الكثير. ^{[ 74 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، اشتهر ويليام كاسل بكونه المبتكر البارع لحيل الدعاية في أفلام الفئة الثانية. دُعي جمهور فيلم "ماكابر " (1958)، وهو إنتاج بلغت ميزانيته 86 ألف دولار أمريكي ووزعته شركة "ألايد آرتيستس"، إلى شراء وثائق تأمين لتغطية احتمالية الوفاة من شدة الخوف. وفي فيلم "ذا تينغلر" (1959)، وهو فيلم رعب عن مخلوقات غريبة، ظهرت أشهر حيلة لكاسل، وهي "بيرسيبتو": ففي ذروة الفيلم، هزت أجهزة تنبيه مثبتة على مقاعد مختارة في دور العرض بعض المشاهدين بشكل مفاجئ، مما أثار صرخات مناسبة أو ضحكات أكثر ملاءمة. ^{[ 75 ]} من خلال هذه الأفلام، جمع كاسل بين حملة الإعلانات المكثفة التي أتقنتها شركتا "كولومبيا" و"يونيفرسال" في أفلامهما من بطولة سام كاتزمان وويليام ألان، وبين حيل الدعاية المركزية والموحدة التي كانت في السابق حكرًا على دور العرض المحلية. ^{[ 76 ]}

كان ازدهار دور السينما المكشوفة بعد الحرب العالمية الثانية عاملاً حيوياً في نمو صناعة أفلام الدرجة الثانية المستقلة. ففي يناير 1945، كان هناك 96 دار سينما مكشوفة في الولايات المتحدة؛ وبعد عقد من الزمن، تجاوز عددها 3700 دار. ^{[ 77 ]} كانت الأفلام البسيطة ذات الحبكات المألوفة والمؤثرات الصادمة الموثوقة مثالية للمشاهدة من داخل السيارة، بكل ما يصاحبها من عوامل تشتيت. أصبحت ظاهرة السينما المكشوفة إحدى أبرز رموز الثقافة الشعبية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين. وفي الوقت نفسه، بدأت العديد من محطات التلفزيون المحلية بعرض أفلام من الدرجة الثانية في أوقات متأخرة من الليل، مما ساهم في انتشار فكرة فيلم منتصف الليل . ^{[ 78 ]}

تزايدت الأفلام الأجنبية التي تم الحصول عليها بتكلفة منخفضة، والتي دُبلجت عند الضرورة للسوق الأمريكية، إلى جانب أفلام النوع الأمريكية. في عام 1956، موّل الموزع جوزيف إي. ليفين تصوير لقطات جديدة مع الممثل الأمريكي ريموند بور، والتي أُدمجت في فيلم الخيال العلمي والرعب الياباني "غودزيلا" . ^{[ 79 ]} أنتجت شركة هامر البريطانية فيلمي "لعنة فرانكشتاين" (1957) و "دراكولا" (1958) اللذين حققا نجاحًا كبيرًا، وكان لهما تأثير كبير على أسلوب أفلام الرعب اللاحقة. في عام 1959، اشترت شركة إمباسي بيكتشرز التابعة لليفين الحقوق العالمية لفيلم "هرقل" ، وهو فيلم إيطالي منخفض التكلفة من بطولة لاعب كمال الأجسام الأمريكي ستيف ريفز . بالإضافة إلى سعر الشراء البالغ 125 ألف دولار، أنفق ليفين 1.5 مليون دولار على الإعلان والدعاية، وهو مبلغ غير مسبوق تقريبًا. ^{[ 80 ]}

لم تُبدِ صحيفة نيويورك تايمز إعجابها، إذ زعمت أن الفيلم ما كان ليحقق "أكثر من مجرد تثاؤب في سوق السينما ... لولا إطلاقه في جميع أنحاء البلاد بحملة دعائية صاخبة". ^{[ 81 ]} اعتمد ليفين على إيرادات شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع الأولى لتحقيق أرباحه، فحجز الفيلم "لأكبر عدد ممكن من دور العرض لمدة أسبوع، ثم سحبه قبل أن تتسبب الدعاية السلبية في سحبه نيابةً عنه". ^{[ 82 ]} عُرض فيلم هرقل في 600 دار عرض، وهو رقم قياسي، وكانت الاستراتيجية ناجحة للغاية: فقد حقق الفيلم 4.7 مليون دولار من الإيجارات المحلية. وبنفس القدر من الأهمية للأرباح، حقق الفيلم نجاحًا أكبر في الخارج. ^{[ 80 ]} في غضون بضعة عقود، هيمنت الأفلام وفلسفة الاستغلال، المشابهة إلى حد كبير لفلسفة ليفين، على هوليوود.

كما كان يقوم بجولات خلال هذه الفترة ك. جوردون موراي ، المعروف بتوزيع أفلام ماتينيه عالمية مثل فيلم الأطفال المكسيكي سانتا كلوز عام 1959. ^{[ 83 ]}

العصر الذهبي للاستغلال

الستينيات

على الرغم من كل التحولات التي شهدتها صناعة السينما، بحلول عام ١٩٦١، لم تتجاوز تكلفة إنتاج فيلم روائي أمريكي مليوني دولار أمريكي - أي أقل من ١٠٪ زيادة عما كانت عليه في عام ١٩٥٠ بعد تعديلها وفقًا للتضخم. ^{[ ١٤ ]} وقد اختفى إلى حد كبير من دور العرض الأمريكية العرض المزدوج التقليدي لفيلم من الفئة الثانية يسبق فيلمًا من الفئة الأولى ويوازنه. وأصبح نموذج العرض الجديد هو عرض فيلمين من نوعين مختلفين على غرار شركة AIP. في يوليو ١٩٦٠، عُرض أحدث أفلام جوزيف إي. ليفين، وهو فيلم " هرقل غير المقيد "، في دور العرض المحلية في نيويورك. عُرض فيلم التشويق " الرعب رجل " كفيلم مصاحب، مستخدمًا حيلة استغلالية مألوفة: "تتضمن الخاتمة جرس تحذير حتى يتمكن أصحاب القلوب الضعيفة من إغلاق أعينهم. " [ ⁸⁴^]^في ذلك العام، اتخذ روجر كورمان مسارًا جديدًا مع شركة AIP: "عندما طلبوا مني إنتاج فيلمي رعب بالأبيض والأسود، مدة كل منهما عشرة أيام، لعرضهما معًا، أقنعتهم بتمويل فيلم رعب واحد بالألوان." ^[⁸⁵^] يُجسد فيلم "بيت آشر" الناتج الغموض المستمر لتصنيف أفلام الفئة "ب". كان فيلمًا من الفئة "أ" بوضوح وفقًا لمعايير كل من المخرج والاستوديو، حيث حظي بأطول فترة تصوير وأكبر ميزانية حصل عليها كورمان على الإطلاق. لكن يُنظر إليه عمومًا على أنه فيلم من الفئة ب: كان الجدول الزمني لا يزال خمسة عشر يومًا فقط، والميزانية 200 ألف دولار فقط (عُشر متوسط الصناعة)، ^[⁸⁶^] ومدة عرضه البالغة 85 دقيقة قريبة من تعريف قديم للفئة ب: "أي فيلم مدته أقل من 80 دقيقة". ^[⁸⁷^]

مع تخفيف قيود الرقابة في صناعة السينما ، شهدت ستينيات القرن العشرين ازدهارًا تجاريًا كبيرًا لأنواع فرعية متعددة من أفلام الدرجة الثانية، والتي عُرفت مجتمعةً باسم أفلام الاستغلال . ويعود تاريخ الجمع بين الدعاية المكثفة والأساليب الدعائية المبتكرة، والأفلام التي تتناول مواضيع مبتذلة وصورًا فاضحة في كثير من الأحيان، إلى عقود مضت. وكان المصطلح في الأصل يُشير إلى إنتاجات هامشية تمامًا، تُصنع في أدنى مستويات الإنتاج السينمائي أو خارج نظام هوليوود كليًا. وقد صوّرت العديد من هذه الأفلام بشكلٍ صريح عواقب الخطيئة في سياق الترويج لخيارات نمط حياة حكيمة، ولا سيما " النظافة الجنسية ". وقد يشاهد الجمهور لقطات صريحة لأي شيء، بدءًا من الولادة الحية وصولًا إلى الختان الطقسي. ^{[ 88 ]} لم تكن هذه الأفلام تُعرض عادةً ضمن جداول دور السينما العادية، بل كانت تُقدم كفعاليات خاصة من قِبل مُروّجي العروض المتجولة (وقد تُعرض أيضًا في دور عرض " غريندهاوس "، التي لم يكن لها جدول عرض منتظم على الإطلاق). كان كروجر باب ، أشهر هؤلاء المروجين ، في طليعة تسويق الأفلام منخفضة الميزانية والمثيرة للجدل من خلال "حملة تشبع كاملة"، حيث أغرق الجمهور المستهدف بالإعلانات في كل وسيلة إعلامية تقريبًا. ^{[ 89 ]} في عصر العرض المزدوج التقليدي، لم يكن أحد ليصف هذه الأفلام الاستغلالية الصريحة بأنها "أفلام من الفئة ب". ومع خروج الشركات الكبرى من إنتاج أفلام الفئة ب التقليدية، واعتياد الترويج بأسلوب الاستغلال كممارسة شائعة في أدنى مستويات الصناعة، أصبح مصطلح "الاستغلال" يُستخدم للإشارة إلى مجال أفلام الفئة ب بأكملها. ^{[ 90 ]} شهدت ستينيات القرن العشرين ازديادًا في أهمية مواضيع وصور أفلام الاستغلال في عالم أفلام الفئة ب.

لم يكن تسويق فيلم *Motorpsycho* (1965) صعباً. فقد كان يتمتع بسمعة المخرج روس ماير في مجال الإثارة الجنسية؛ وموضوع الدراجات النارية ("MURDERcycles") الذي سرعان ما أثبت شعبيته بطريقة تاريخية؛ وكلمة العنوان الرائجة - *Psycho* .

استمر ظهور أفلام الاستغلال بمعناها الأصلي: فيلم "بضائع تالفة" (Damaged Goods) عام 1961 ، وهو قصة تحذيرية عن شابة تُصاب بمرض تناسلي نتيجة علاقاتها المتعددة مع حبيبها ، يتضمن لقطات مقرّبة ضخمة ومشوّهة للآثار الجسدية للمرض. ^[⁹¹^] في الوقت نفسه، كان مفهوم الاستغلال الهامشي يندمج مع تقليد عريق مماثل: أفلام " العري " التي تعرض لقطات من مخيمات العراة أو فنانات التعري مثل بيتي بيج، كانت ببساطة أفلامًا إباحية خفيفة في العقود السابقة. ففي عام 1933، وُصف فيلم " هذا العالم العاري " بأنه "الفيلم الأكثر تثقيفًا على الإطلاق!". ^[⁹²^] في أواخر الخمسينيات، ومع تخصيص المزيد من دور العرض القديمة نفسها لمنتجات "البالغين"، بدأ بعض صانعي الأفلام بإنتاج أفلام عري مع إيلاء اهتمام أكبر للحبكة. كان روس ماير أشهرهم ، حيث أصدر أول فيلم روائي ناجح له بعنوان "السيد تيز غير الأخلاقي" عام 1959. بعد خمس سنوات، أطلق ماير فيلمه الرائد " لورنا" ، الذي جمع بين الجنس والعنف وقصة درامية. ^[⁹³^] أصبح فيلم "أسرع يا قطة! اقتل! اقتل!" (1965)، الذي بلغت ميزانيته حوالي 45 ألف دولار، أشهر أفلام ماير الإباحية . صُمم الفيلم لإثارة الشهوة باستمرار دون أي مشاهد عُري، وكان موجهاً إلى دور العرض السينمائية التي كانت تعرض أفلام المراهقين من إنتاج شركة AIP بعناوين تحمل تلميحات جنسية مثل " بينغو بطانية الشاطئ " (1965) و" كيف تحشو بيكيني بري" (1966)، من بطولة أنيت فونيتشيلو وفرانكي أفالون . ^[⁹⁴^] فيلم "الرحلة " (1967) للمخرج روجر كورمان، من إنتاج شركة أمريكان إنترناشونال، والذي كتبه الممثل المخضرم جاك نيكلسون ، لم يُظهر صدرًا عاريًا تمامًا، ولكنه لمح إلى العري طوال الفيلم. ^[⁹⁵^] كانت خطوط ماير وكورمان تتقارب.

كان فيلم "سايكو" من إنتاج باراماونت أحد أكثر الأفلام تأثيرًا في تلك الحقبة، سواءً في فئة الأفلام المتوسطة أو ما بعدها. فقد حقق 8.5 مليون دولار من الأرباح مقابل تكلفة إنتاج بلغت 800 ألف دولار، مما جعله الفيلم الأكثر ربحية في عام 1960. ^{[ 96 ]} وساهم توزيعه على نطاق واسع دون موافقة قانون الإنتاج السينمائي في إضعاف الرقابة السينمائية الأمريكية. وكما يشير ويليام بول، فإن هذا التوجه نحو أفلام الرعب من قِبل المخرج المرموق ألفريد هيتشكوك جاء "بشكل ملحوظ، بأقل ميزانية في مسيرته الأمريكية وبأقل النجوم بريقًا. وكان تأثيره الأولي الأكبر... على أفلام الرعب الرخيصة (ولا سيما تلك التي أخرجها المخرج ويليام كاسل، الذي كان يُعتبر من الصف الثاني)، والتي حاول كل منها أن يُسوّق لنفسه على أنه أكثر رعبًا من "سايكو ". ^{[ 97 ]} وكان فيلم " هوميسيدال " (1961) أول أفلام كاسل على غرار " سايكو "، وهو خطوة مبكرة في تطور نوع أفلام القتلة المتسلسلين الذي انطلق في أواخر السبعينيات. ^[⁹⁶^] فيلم " وليمة الدم " (1963)، الذي يتناول تقطيع أوصال البشر وإعداد الطعام، والذي أنتجه المخرج المخضرم في أفلام العُري هيرشل جوردون لويس بميزانية تقارب 24 ألف دولار ، أسس نوعًا فرعيًا جديدًا وحقق نجاحًا فوريًا، وهو فيلم العنف الدموي أو أفلام التناثر . وقد روّج شريك لويس التجاري، ديفيد ف. فريدمان، للفيلم من خلال توزيع أكياس القيء على رواد السينما، وهي حيلة أتقنها كاسل، كما رتب للحصول على أمر قضائي ضد الفيلم في ساراسوتا، فلوريدا، وهي مشكلة لطالما واجهتها أفلام الاستغلال، إلا أن فريدمان كان قد خطط لها مسبقًا. ^[⁹⁸^] جسّد هذا النوع الجديد من أفلام الإثارة المقززة المفهوم الناشئ لـ"الاستغلال"، والتبني التدريجي لعناصر الاستغلال التقليدية وعناصر أفلام العُري في أفلام الرعب، وفي أنواع أخرى من أفلام الفئة الثانية الكلاسيكية، وفي صناعة الأفلام منخفضة الميزانية ككل. ساهمت واردات أفلام الرعب الصريحة المتزايدة لشركة هامر فيلم وأفلام الجيالو الإيطالية ، وهي أفلام ذات أسلوب مميز للغاية تمزج بين الاستغلال الجنسي والعنف المفرط، في تغذية هذا الاتجاه. ^[⁹⁹^]

أُلغي قانون الإنتاج رسميًا عام 1968، ليحل محله الإصدار الأول من نظام التصنيف الحديث . ^{[ 100 ]} في ذلك العام، صدر فيلمان من أفلام الرعب بشّرا بالتوجهات التي ستتخذها السينما الأمريكية في العقد التالي، مع ما يترتب على ذلك من آثار كبيرة على أفلام الفئة الثانية. كان أحدهما إنتاجًا ضخمًا لشركة باراماونت، من إخراج المخرج الشهير رومان بولانسكي . فيلم "طفل روزماري" ، من إنتاج ويليام كاسل، أحد رواد أفلام الرعب من الفئة الثانية، كان أول فيلم هوليوودي راقٍ في هذا النوع منذ ثلاثة عقود. ^{[ 101 ]} حقق الفيلم نجاحًا نقديًا كبيرًا، وكان سابع أكبر الأفلام مبيعًا في ذلك العام. ^{[ 102 ]} أما الفيلم الآخر فكان " ليلة الموتى الأحياء" لجورج أ. روميرو ، الذي تم إنتاجه في عطلات نهاية الأسبوع في مدينة بيتسبرغ وما حولها بميزانية قدرها 114 ألف دولار. وبالاستناد إلى نجاح أفلام الفئة الثانية السابقة، مثل " غزو خاطفي الأجساد"، في استكشافه الضمني للقضايا الاجتماعية والسياسية، فقد جمع بين الإثارة والتشويق، وقدم استعارة بليغة لكل من حرب فيتنام والصراعات العرقية الداخلية. لكن تأثيرها الأكبر نبع من قلبها الذكي لقوالب النوع السينمائي، والربط بين صورها الاستغلالية، وتكاليف إنتاجها المنخفضة، واستقلاليتها التامة، وربحيتها العالية. ^[¹⁰³^] مع إلغاء قانون الرقابة السينمائية وتأسيس تصنيف X ، بات بإمكان أفلام الاستوديوهات الكبرى من الفئة A، مثل " راعي البقر منتصف الليل "، عرض صور "للبالغين"، بينما ازدهر سوق الأفلام الإباحية المتطرفة بشكل متزايد. في هذا السياق التجاري المتغير، اكتسبت أعمال مثل أعمال روس ماير شرعية جديدة. في عام 1969، نُشرت مراجعة لفيلم من إخراج ماير، بعنوان "الباحثون عن الكنز، العشاق الباكون!" ، لأول مرة في صحيفة نيويورك تايمز . ^[¹⁰⁴^] وسرعان ما بدأ كورمان بإنتاج أفلام استغلال جنسي مليئة بالعُري، مثل " ممرضات الخدمة الخاصة" (1971) و "نساء في أقفاص" (1971). ^[¹⁰⁵^]

في مايو 1969، عُرض أهم فيلم استغلالي في تلك الحقبة لأول مرة في مهرجان كان السينمائي . ^{[ 106 ]} يعود جزء كبير من أهمية فيلم "إيزي رايدر " إلى إنتاجه بميزانية معقولة، وإن كانت متواضعة، وتوزيعه من قِبل استوديو كبير. تولى بيتر فوندا ، أحد مُبتكري الفيلم، المشروع في البداية لصالح شركة " أميركان إنترناشونال" (AIP). كان فوندا قد أصبح نجم AIP الأول في فيلم "ذا وايلد أنجلز " (1966) للمخرج كورمان، وهو فيلم عن راكبي الدراجات النارية، وفي فيلم "ذا تريب " الذي يتناول تعاطي عقار LSD . جمعت الفكرة التي طرحها فوندا بين هذين الموضوعين الناجحين. أبدت AIP اهتمامًا بالفكرة، لكنها ترددت في منح شريكه، دينيس هوبر ، وهو أيضًا من خريجي الاستوديو، حرية الإخراج الكاملة. في النهاية، توصلوا إلى اتفاق تمويل وتوزيع مع شركة كولومبيا، وانضم اثنان آخران من خريجي استوديوهات كورمان/AIP الاستغلالية إلى المشروع: جاك نيكلسون ومدير التصوير لازلو كوفاتش . ^{[ 107 ]} بلغت تكلفة إنتاج الفيلم (الذي تضمن موضوعًا استغلاليًا شائعًا آخر، وهو تهديد سكان الريف ، بالإضافة إلى قدر لا بأس به من العري) 501,000 دولار أمريكي. وحقق إيرادات تأجير بلغت 19.1 مليون دولار أمريكي . ^{[ 108 ]} وبحسب المؤرخين سيث كاجين وفيليب دراي ، أصبح فيلم " إيزي رايدر " "الفيلم المحوري الذي مهد الطريق بين جميع الميول المكبوتة التي مثلتها أفلام الركيك/الرخيصة/المبتذلة منذ فجر هوليوود والسينما السائدة في السبعينيات". ^{[ 109 ]}

سبعينيات القرن العشرين

في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات، ظهر جيل جديد من شركات إنتاج الأفلام منخفضة الميزانية، مستلهمةً من مختلف أنواع أفلام الاستغلال، بالإضافة إلى أفلام الخيال العلمي وأفلام المراهقين التي كانت رائجة منذ الخمسينيات. وقد ساهمت شركات مثل " نيو وورلد بيكتشرز" التابعة لروجر كورمان ، و "كانون فيلمز" ، و "نيو لاين سينما" في عرض أفلام الاستغلال في دور السينما الرئيسية في جميع أنحاء البلاد. واستمرت مدة عرض أفلام الاستوديوهات الكبرى في الازدياد، ففي عام 1970، بلغ متوسط مدة عرض الأفلام العشرة الأكثر ربحًا 140.1 دقيقة. ^{[ 110 ]} وكانت أفلام الفئة الثانية تواكب هذا التطور. ففي عام 1955، شارك كورمان في إنتاج خمسة أفلام بمتوسط مدة عرض 74.8 دقيقة. وقام بدور مماثل في خمسة أفلام صدرت في الأصل عام 1970، اثنان منها لشركة "إيه آي بي" وثلاثة لشركته "نيو وورلد"، بمتوسط مدة عرض 89.8 دقيقة. ^{[ 111 ]} وكانت هذه الأفلام تحقق أرباحًا جيدة. بلغت تكلفة إنتاج أول فيلم من إنتاج شركة نيو وورلد، وهو فيلم " ملائكة تموت بشرف" ، 117 ألف دولار، وحقق أكثر من مليوني دولار في شباك التذاكر. ^{[ 112 ]}

ظلّ أكبر استوديو في مجال الأفلام منخفضة الميزانية رائدًا في نموّ أفلام الاستغلال. في عام 1973، منحت شركة "أميركان إنترناشونال" المخرج الشاب برايان دي بالما فرصةً . وفي مراجعتها لفيلم "سيسترز" ، لاحظت بولين كايل أن "أسلوبه الضعيف لا يبدو أنه يهمّ من يرغبون في مشاهدة مشاهد دموية مفرطة ... فهو لا يستطيع جعل شخصين يتحدثان لشرح فكرة بسيطة دون أن يبدو الأمر كأسوأ أفلام شركة "ريبابليك" لعام 1938." ^{[ 113 ]} العديد من أفلام "بلاكسبلويتيشن "، التي تتميز بقصص نمطية عن الأمريكيين من أصل أفريقي وتدور حول المخدرات والجريمة العنيفة والدعارة، كانت من إنتاج "أميركان إنترناشونال". كانت بام غرير إحدى أكبر نجمات "بلاكسبلويتيشن "، والتي بدأت مسيرتها السينمائية بدور صغير في فيلم " بيوند ذا فالي أوف ذا دولز" (1970) للمخرج روس ماير. توالت بعد ذلك عدة أفلام من إنتاج شركة نيو وورلد، بما في ذلك فيلمي "بيت الدمى الكبير" (1971) و "قفص الطيور الكبير" (1972)، وكلاهما من إخراج جاك هيل . كما أخرج هيل أشهر أدوار غرير في فيلمين من أفلام "بلاكسبلويتيشن" من إنتاج شركة AIP: " كوفي" (1973) و "فوكسي براون" (1974). ^{[ 114 ]}

كان فيلم "بلاكس بلوتيشن" أول نوع سينمائي استغلالي تلعب فيه الاستوديوهات الكبرى دورًا محوريًا. في الواقع، يُعتبر فيلم "قطن يأتي إلى هارلم " (1970) من إنتاج يونايتد آرتيستس وإخراج أوسي ديفيس ، أول فيلم مهم من هذا النوع. ^{[ 115 ]} لكن الفيلم الذي أشعل شرارة ظاهرة "بلاكس بلوتيشن" كان فيلمًا مستقلًا تمامًا: " أغنية سويت سويت باك السيئة " (1971)، وربما يكون أيضًا المثال الأكثر جرأة لهذا النوع: تجريبي بشكل كبير، يكاد يكون إباحيًا، وهو في جوهره بيان لثورة أمريكية أفريقية. ^{[ 116 ]} كتب ميلفين فان بيبلز سيناريو الفيلم، وشارك في إنتاجه، وأخرجه، وقام ببطولته، ومونتاجه، وتأليف موسيقاه، وقد اكتمل الفيلم بفضل قرض من بيل كوسبي . ^{[ 117 ]} كان موزعها شركة سينماتيشن إندستريز الصغيرة ، التي اشتهرت آنذاك بإصدار نسخ مدبلجة من أفلام موندو كاني الإيطالية "الوثائقية الصادمة" وفيلم فاني هيل السويدي ، بالإضافة إلى إنتاجها الداخلي الوحيد، الرجل من أورجي (1970). ^{[ 118 ]} عُرضت هذه الأنواع من الأفلام في دور العرض الرخيصة آنذاك - لم تكن العديد منها دور عرض إباحية صريحة، بل كانت أماكن لعرض جميع أنواع أفلام الاستغلال. لقد ولّت أيام الأفلام الستة السريعة مقابل خمسة سنتات، لكن استمرارية الروح كانت واضحة. ^{[ 119 ]}

في عام ١٩٧٠، فاز فيلم "واندا"، وهو دراما جريمة منخفضة الميزانية صُوِّر بتقنية ١٦ ملم من إخراج المخرجة الأمريكية باربرا لودن، بجائزة النقاد الدوليين في مهرجان البندقية السينمائي . ^{[ ١٢٠ ]} يُعدّ فيلم "واندا" حدثًا محوريًا في حركة السينما المستقلة، وفيلمًا كلاسيكيًا من أفلام الفئة الثانية. كانت حبكته القائمة على الجريمة وأجواؤه المريبة في كثير من الأحيان لتناسب فيلم استغلال مباشر أو فيلم نوار من الطراز القديم. وقد أشاد فينسنت كانبي بإنتاج الفيلم الذي بلغت تكلفته ١١٥ ألف دولار ^{[ ١٢٠ ]} ، والذي أمضت لودن ست سنوات في جمع التمويل له، واصفًا إياه بـ"الدقة المطلقة لمؤثراته، ورصانة وجهة نظره، ونقاء أسلوبه". ^[^١٢١^] ومثل روميرو وفان بيبلز، قدّم مخرجون آخرون في تلك الحقبة أفلامًا جمعت بين الترفيه السطحي لأفلام الاستغلال والتعليق الاجتماعي اللاذع. كانت الأفلام الثلاثة الأولى التي أخرجها لاري كوهين ، وهي " بون" (1972) و "بلاك سيزار" (1973) و "هيل أب إن هارلم" (1973)، تُصنف ظاهريًا ضمن أفلام "بلاكسبلويتيشن"، لكن كوهين استخدمها كأداةٍ لدراسةٍ ساخرةٍ للعلاقات العرقية وتداعيات الرأسمالية المتوحشة. ^[¹²²^] كما يُعد فيلم الرعب الدموي "ديث دريم " (1974)، من إخراج بوب كلارك ، احتجاجًا مؤلمًا على حرب فيتنام. ^[¹²³^] أما المخرج الكندي ديفيد كروننبرغ، فقد أخرج أفلام رعب جادة ومنخفضة الميزانية، لا تحمل دلالات أيديولوجية بقدر ما تحمل دلالات نفسية ووجودية، مثل: " شيفيرز " (1975) و "رابيد " (1977) و "ذا برود" (1979). ^[¹²⁴^] يُعد فيلم " إلكترا غلايد إن بلو " (1973) من إنتاج شركة يونايتد آرتيستس، وإخراج جيمس ويليام غيرسيو، فيلمًا ذا طابع دراجات نارية ، يُشبه فيلم "إيزي رايدر" في مضمونه الفني، وقد تنبأ بوضوحٍ بكيفية دمج المحتوى الاستغلالي والمعالجة الفنية في أفلام ذات ميزانيات متواضعة في السنوات اللاحقة. [ ¹²⁵^]^لم يُعر ناقد صحيفة نيويورك تايمز الفيلم اهتمامًا كبيرًا، إذ كتب: "لو كانت النوايا مختلفة، لكان من الممكن أن يُصبح فيلمًا جيدًا من أفلام روجر كورمان، من فئة "ج"، على الرغم من أن كورمان عادةً ما يستعين بمخرجين أكثر إثارة للاهتمام من غيرسيو." ^[¹²⁶^]

في أوائل سبعينيات القرن العشرين، أدى تزايد عرض الأفلام غير التجارية في عروض متأخرة، بهدف بناء قاعدة جماهيرية لأفلام الفئة الثانية ، إلى إعادة مفهوم أفلام منتصف الليل إلى دور السينما، ولكن في سياق ثقافي مضاد - أشبه بعروض سينما السيارات للجيل العصري . [ ^{127 ] كان} فيلم "ليلة الموتى الأحياء" (Night of the Living Dead) من أوائل الأفلام التي تبنتها هذه السلسلة الجديدة عام 1971، رغم مرور ثلاث سنوات على إصداره . وقد حفز نجاح أفلام منتصف الليل منخفضة الميزانية، التي أُنتجت بالكامل خارج نظام الاستوديوهات، مثل فيلم "بينك فلامينغوز " ( Pink Flamingos ) للمخرج جون ووترز (1972)، بنظرته الساخرة على أفلام الاستغلال، تطور حركة السينما المستقلة. ^[¹²⁸^] أما فيلم "عرض روكي هورور المصور" (The Rocky Horror Picture Show ) (1975)، وهو فيلم منخفض التكلفة من إنتاج شركة "توينتيث سينشري فوكس" (20th Century Fox) يسخر من جميع أنواع كليشيهات أفلام الفئة الثانية الكلاسيكية، فقد حقق نجاحًا منقطع النظير عندما أُعيد عرضه كفيلم في عرض متأخر في العام التالي لإصداره الأول غير المربح. على الرغم من أن فيلم "روكي هورور" قد خلق ظاهرة ثقافية فرعية خاصة به ، إلا أنه ساهم في انتشار أفلام منتصف الليل في دور العرض السينمائية. ^[¹²⁹^]

بدأت أفلام فنون القتال الآسيوية بالظهور بانتظام كأفلام مستوردة خلال سبعينيات القرن العشرين. وقد اشتهرت هذه الأفلام، التي كانت تُعرف غالبًا باسم "أفلام الكونغ فو "، بغض النظر عن فنون القتال التي تُجسدها، في الولايات المتحدة بفضل أفلام بروس لي التي أُنتجت في هونغ كونغ، وسُوِّقت للجمهور نفسه الذي استهدفته شركتا AIP ونيو وورلد. ^{[ 130 ]} واستمرت أفلام الرعب في جذب المخرجين الأمريكيين الشباب والمستقلين. وكما أوضح روجر إيبرت في إحدى مراجعاته عام 1974، "تحقق أفلام الرعب والاستغلال أرباحًا في أغلب الأحيان إذا عُرضت بسعر مناسب. لذا فهي تُوفر نقطة انطلاق جيدة لصانعي الأفلام الطموحين الذين لا يستطيعون إطلاق مشاريع تقليدية." ^{[ 131 ]} وكان الفيلم قيد الدراسة هو "مذبحة منشار تكساس" . وقد أخرجه توبي هوبر بأقل من 300 ألف دولار، ليصبح أحد أكثر أفلام الرعب تأثيرًا في سبعينيات القرن العشرين. ^{[ 132 ]} حقق فيلم "هالوين " (1978) للمخرج جون كاربنتر ، والذي أُنتج بميزانية قدرها 320 ألف دولار، إيرادات تجاوزت 80 مليون دولار عالميًا، مما رسّخ أفلام الرعب الدموية كنمط رئيسي للرعب خلال العقد التالي. وكما استلهم هوبر من أعمال روميرو، فقد اتبع فيلم "هالوين" بدوره نموذج فيلم " عيد الميلاد الأسود " (1974) الذي أخرجه بوب كلارك، مخرج فيلم " حلم الموت" . ^[¹³³^]

على شاشة التلفزيون، كانت أوجه التشابه بين المسلسلات الأسبوعية التي أصبحت الركيزة الأساسية لبرامج وقت الذروة وأفلام هوليوود في الماضي واضحة منذ زمن طويل. ^{[ 134 ]} في سبعينيات القرن العشرين، بدأت البرامج الروائية الأصلية تعكس بشكل متزايد أفلام الدرجة الثانية. ومع توسع إنتاج الأفلام التلفزيونية مع إطلاق برنامج " فيلم الأسبوع" على قناة ABC عام 1969، وما تبعه من تخصيص فترات بث أخرى للأفلام الروائية الأصلية، دفعت عوامل الوقت والتمويل هذا الوسط تدريجيًا نحو أفلام الدرجة الثانية. أما الأفلام التلفزيونية المستوحاة من فضائح حديثة - مثل فيلم "محنة باتي هيرست " الذي عُرض لأول مرة بعد شهر من إطلاق سراحها من السجن عام 1979 - فقد أعادت إلى الأذهان أفلامًا من عشرينيات القرن العشرين، مثل " حطام بشري" و "عندما يبرد الحب" ، وهي أفلام من إنتاج FBO أُنتجت بسرعة في أعقاب حوادث مؤسفة للمشاهير. ^{[ 135 ]} كانت العديد من الأفلام التلفزيونية في سبعينيات القرن العشرين، مثل فيلم "طفل كاليفورنيا " (1974) من بطولة مارتن شين ، أفلامًا حركية من نوع مألوف في إنتاجات السينما من الفئة الثانية المعاصرة. أما فيلم "كابوس في مقاطعة بادام " (1976) فقد اتجه مباشرةً إلى عالم أفلام الاستغلال التي تدور حول فتيات في رحلات برية يرتدين ملابس مثيرة. ^{[ 136 ]}

كان صدى فيلم "إيزي رايدر" واضحًا في هذه الأفلام، فضلًا عن العديد من أفلام الاستغلال السينمائية. لكن تأثيره الأكبر على مصير أفلام الفئة الثانية كان أقل مباشرة؛ فبحلول عام ١٩٧٣، بدأت استوديوهات الإنتاج الكبرى تدرك الإمكانات التجارية لأنواع سينمائية كانت تُعتبر في السابق من الأفلام الرخيصة. حقق فيلم "طفل روزماري" نجاحًا كبيرًا، لكنه لم يكن له صلة تُذكر بأسلوب أفلام الاستغلال. أثبت فيلم "طارد الأرواح الشريرة" من إنتاج وارنر بروذرز أن فيلم الرعب الذي يحظى بترويج مكثف يمكن أن يحقق نجاحًا ساحقًا: فقد كان الفيلم الأضخم في ذلك العام، والأعلى ربحًا بين أفلام الرعب حتى ذلك الحين. وكما وصفه ويليام بول، فهو أيضًا "الفيلم الذي رسّخ بالفعل أسلوب الإثارة المبتذلة كطريقة للتعبير في السينما السائدة... لقد نجحت أفلام الاستغلال السابقة في استغلال قسوتها نظرًا لتهميشها. أما فيلم " طارد الأرواح الشريرة " فقد جعل القسوة أمرًا مقبولًا. وبحلول نهاية العقد، أصبحت استراتيجية عرض أفلام الاستغلال في وقت واحد في مئات إلى آلاف دور العرض ممارسة شائعة في صناعة السينما." ^{[ 137 ]} فعل فيلم "أمريكان جرافيتي" للمخرج والكاتب جورج لوكاس ، من إنتاج يونيفرسال، شيئًا مشابهًا. وصفه بول بأنه "فيلم أمريكي عالمي موجه للمراهقين، لكنه أكثر صقلًا وإتقانًا"، وكان ثالث أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في عام 1973، وبالتالي، الفيلم الأعلى ربحًا بين أفلام المراهقين حتى ذلك الحين. ^[¹³⁸^] تبع ذلك أفلام أخرى ذات أهمية تاريخية أكبر، ذات مواضيع من الفئة الثانية ودعم مالي من الفئة الأولى.

انخفاض

ثمانينيات القرن العشرين

انهارت معظم شركات إنتاج أفلام الدرجة الثانية التي تأسست خلال حقبة الاستغلال، أو اندمجت مع شركات أكبر، مع تغير الوضع المالي لهذا القطاع في أوائل ثمانينيات القرن العشرين. حتى الأفلام الرخيصة نسبيًا، ذات الإنتاج المتقن، والمخصصة للعرض في دور السينما، بدأت تكلفتها تصل إلى ملايين الدولارات، حيث اتجهت استوديوهات الأفلام الكبرى تدريجيًا نحو إنتاج أفلام من هذا النوع ذات ميزانيات ضخمة، مما رفع توقعات الجمهور لمشاهد الحركة المذهلة والمؤثرات الخاصة الواقعية. ^{[ 139 ]} كانت بوادر هذا التوجه واضحة منذ فيلم "المطار" (1970)، وخاصة في أفلام الرعب الضخمة مثل " مغامرة بوسيدون" (1972)، و "الزلزال " (1973)، و "الجحيم المشتعل" (1974). كانت حبكات الكوارث والحوارات في هذه الأفلام من الدرجة الثانية في أحسن الأحوال؛ ولكن من منظور صناعة السينما، كانت هذه الأفلام راسخة بقوة في تقاليد الأفلام الضخمة المليئة بالنجوم. وقد أثبت فيلم "طارد الأرواح الشريرة" قوة جذب أفلام الرعب ذات الميزانيات الضخمة والمؤثرات الخاصة المبهرة. لكن التحول الجذري في تركيز شركات الإنتاج الكبرى يعود في معظمه إلى النجاح الهائل لثلاثة أفلام: فيلم "الفك المفترس " (1975) للمخرج ستيفن سبيلبرغ، وفيلم "حرب النجوم" (1977) للمخرج جورج لوكاس، حيث أصبح كل منهما ، بدوره، الفيلم الأعلى إيرادًا في تاريخ السينما. أما فيلم "سوبرمان" ، الذي صدر في ديسمبر 1978، فقد أثبت أن بإمكان أي استوديو إنفاق 55 مليون دولار على فيلم عن شخصية كرتونية للأطفال وتحقيق ربح كبير، إذ كان الفيلم الأكثر ربحًا في شباك التذاكر عام 1978. ^[¹⁴⁰^] كانت أفلام الخيال الضخمة، مثل فيلم "كينغ كونغ" الأصلي عام 1933، استثنائية في السابق؛ أما في هوليوود الجديدة، التي باتت خاضعة بشكل متزايد لنفوذ التكتلات الصناعية المتعددة، فقد سيطرت هذه الأفلام. ^[¹⁴¹^]

It had taken a decade and a half, from 1961 to 1976, for the production cost of the average Hollywood feature to double from $2 million to $4 million—a decline if adjusted for inflation. In just four years it more than doubled again, hitting $8.5 million in 1980 (a constant-dollar increase of about 25%). Even as the U.S. inflation rate eased, the average expense of moviemaking continued to soar.^[142] With the majors now routinely saturation booking in over a thousand theaters, it was becoming increasingly difficult for smaller outfits to secure the exhibition commitments needed to turn a profit. Double features were now literally history—almost impossible to find except at revival houses. One of the first leading casualties of the new economic regime was venerable B studio Allied Artists, which declared bankruptcy in April 1979.^[143] In the late 1970s, AIP had turned to producing relatively expensive films like the very successful Amityville Horror and the disastrous Meteor in 1979. The studio was sold off and dissolved as a moviemaking concern by the end of 1980.^[144]

Despite the mounting financial pressures, distribution obstacles, and overall risk, many genre movies from small studios and independent filmmakers were still reaching theaters. Horror was the strongest low-budget genre of the time, particularly in the slasher mode as with The Slumber Party Massacre (1982), written by feminist author Rita Mae Brown. The film was produced for New World on a budget of $250,000.^[145] At the beginning of 1983, Corman sold New World; New Horizons, later Concorde–New Horizons, became his primary company. In 1984, New Horizons released a critically applauded movie set amid the punk scene written and directed by Penelope Spheeris. The New York Times review concluded: "Suburbia is a good genre film."^[146]

واصل لاري كوهين ابتكار أساليب سينمائية جديدة في أفلام مثل "كيو" (المعروف أيضًا باسم " كيو: الثعبان المجنح" ؛ 1982)، الذي وصفه الناقد كريس بيتيت بأنه "نوع من الأفلام التي كانت لا غنى عنها في السوق: فيلم خيالي، شعبي، منخفض الميزانية، يستغل موارده المحدودة على أكمل وجه، حيث ينكبّ فيه فريق العمل على إنجاز مهامهم بدلًا من الوقوف والتحدث عنها". ^{[ 147 ]} في عام 1981، أصدرت شركة "نيو لاين" فيلم "بوليستر" ، وهو فيلم من إخراج جون ووترز بميزانية متواضعة وحيلة استغلالية تقليدية: "أودوراما". في أكتوبر من ذلك العام، عُرض فيلم "كتاب الموتى" ، وهو فيلم رعب مليء بالدماء ولكنه أنيق، صُنع بأقل من 400 ألف دولار، لأول مرة في ديترويت. ^{[ 148 ]} كان كاتبه ومخرجه ومنتجه التنفيذي المشارك، سام ريمي ، على بُعد أسبوع واحد من بلوغه الثانية والعشرين من عمره؛ وكان نجمه ومنتجه التنفيذي المشارك، بروس كامبل، يبلغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا. حصلت شركة نيو لاين على حقوق توزيع الفيلم ، وأعادت تسميته إلى "ذا إيفل ديد " ، وحقق نجاحًا كبيرًا. ووصفه أحد نقاد الصحف بأنه " إنجاز رائع بميزانية محدودة ". ^{[ 149 ]}

كانت شركة تروما بيكتشرز ، التي تأسست عام 1974، واحدة من أنجح استوديوهات أفلام الفئة الثانية في ثمانينيات القرن الماضي، وهي إحدى الشركات التي نجت من ذروة عصر أفلام الاستغلال. تتميز إنتاجات تروما، مثل Class of Nuke 'Em High (1986) و Redneck Zombies (1986) و Surf Nazis Must Die (1987)، بتقديمها لأفلام الاستغلال بأسلوب عبثي. يُعد فيلم The Toxic Avenger (1984) أشهر إنتاجات تروما ؛ وقد ظهر بطله البشع، المعروف باسم توكسي، في ثلاثة أجزاء لاحقة، بالإضافة إلى إعادة إنتاج عام 2023 ومسلسل رسوم متحركة تلفزيوني. ^{[ 150 ]} كانت شركة إمباير بيكتشرز ، التي تتخذ من روما مقرًا لها، من بين الشركات الناشئة القليلة الناجحة في مجال أفلام الفئة الثانية خلال ذلك العقد ، حيث وصل أول إنتاج لها، فيلم Ghoulies ، إلى دور العرض عام 1985. أصبح سوق تأجير الفيديو عنصرًا أساسيًا في اقتصاديات أفلام الفئة الثانية: إذ اعتمد النموذج المالي لشركة إمباير على تحقيق الربح ليس من تأجير الأفلام في دور العرض، بل لاحقًا فقط، من متاجر الفيديو. ^{[ 151 ]} سلك عدد من إصدارات كونكورد-نيو هورايزون هذا المسار أيضًا، حيث لم تُعرض في دور السينما إلا لفترة وجيزة، إن عُرضت أصلًا. كما ساهم نمو صناعة التلفزيون الكبلي في دعم صناعة الأفلام منخفضة الميزانية، إذ سرعان ما انتهى المطاف بالعديد من أفلام الفئة الثانية كمواد "حشو" لقنوات الكابل التي تبث على مدار 24 ساعة، أو صُنعت خصيصًا لهذا الغرض. ^{[ 152 ]}

التسعينيات

بحلول عام 1990، تجاوزت تكلفة الفيلم الأمريكي العادي 25 مليون دولار . ^{[ 153 ]} من بين الأفلام التسعة التي صدرت في ذلك العام وحققت إيرادات تجاوزت 100 مليون دولار في شباك التذاكر الأمريكي، كان فيلمان منها يُصنفان ضمن أفلام الدرجة الثانية قبل أواخر السبعينيات: سلاحف النينجا وديك تريسي . ثلاثة أفلام أخرى - فيلم الخيال العلمي والإثارة توتال ريكول ، وفيلم الإثارة البوليسي المليء بالحركة داي هارد 2 ، وأكبر نجاحات العام، الفيلم الكوميدي للأطفال هوم ألون - كانت أقرب بكثير إلى أفلام الدرجة الثانية التقليدية منها إلى أفلام الدرجة الأولى الكلاسيكية. ^{[ 154 ]} أدى تزايد شعبية الفيديو المنزلي وإمكانية الوصول إلى الأفلام غير المعدلة عبر قنوات الكابل والأقمار الصناعية، بالإضافة إلى ضغوط سوق العقارات، إلى جعل البقاء أكثر صعوبة بالنسبة لدور العرض الصغيرة أو غير التابعة لسلاسل، والتي كانت الموطن الرئيسي لأفلام النوع المستقلة. ^{[ 155 ]} كما بدأت شاشات السينما في الهواء الطلق بالاختفاء بسرعة من المشهد السينمائي الأمريكي. ^{[ 156 ]}

تكيفت عمليات إنتاج أفلام الدرجة الثانية التي نجت من الأزمة بطرق مختلفة. وأصبحت إصدارات شركة تروما تُطرح مباشرةً على الفيديو في أغلب الأحيان . أما شركة نيو لاين، فقد اقتصرت في عقدها الأول تقريبًا على توزيع أفلام مستقلة وأجنبية منخفضة الميزانية. ومع النجاح الباهر لفيلم " كابوس شارع إلم " (1984) للمخرج المخضرم ويس كريفن، والذي مولته الشركة مباشرةً بتكلفة تقارب مليوني دولار ، بدأت الشركة بالتوسع تدريجيًا نحو إنتاج أفلام من نفس النوع بميزانيات أعلى. في عام 1994، بيعت نيو لاين إلى شركة تيرنر برودكاستينغ سيستم ، وسرعان ما أصبحت تُدار كاستوديو متوسط الحجم ذي مجموعة واسعة من المنتجات إلى جانب شركة وارنر بروس ضمن مجموعة تايم وارنر . ^[¹⁵⁷^] وفي العام التالي، أطلقت شوتايم برنامج "روجر كورمان يقدم" ، وهو عبارة عن سلسلة من ثلاثة عشر فيلمًا عُرضت مباشرةً على الكابل من إنتاج شركة كونكورد-نيو هورايزونز. وجد أحد مراجعي صحيفة نيويورك تايمز أن الجزء الأول مؤهل ليكون "فيلم كورمان الكلاسيكي ... مليء بكل شيء من صدور النساء العارية إلى اقتباس مذهل من رواية توماس مان " الموت في البندقية ". ^[¹⁵⁸^]

في الوقت الذي اختفت فيه دور عرض أفلام الفئة الثانية، ازدهرت حركة السينما المستقلة؛ ومن نتائجها ظهور العديد من الأفلام التي تجمع بين أفلام النوع منخفضة الميزانية وأفلام الفن الراقي. المخرج أبيل فيرارا ، الذي اشتهر بأفلامه العنيفة من الفئة الثانية مثل " القاتل الحفار " (1979) و "السيدة 45" (1981)، قدم عملين في أوائل التسعينيات يمزجان بين تصويرات مبتذلة للجنس والمخدرات والانحلال الأخلاقي، وبين دراسات معقدة للشرف والفداء: فيلم "ملك نيويورك " (1990) كان مدعومًا من قبل مجموعة من شركات الإنتاج الصغيرة في الغالب، بينما تم تمويل فيلم "الملازم السيئ " (1992)، الذي بلغت تكلفته 1.8 مليون دولار ، بشكل مستقل تمامًا. ^{[ 159 ]} تُعيد أفلام لاري فيسيندين ذات الميزانية المنخفضة للغاية، مثل "لا يُمكن التنبؤ" (1991) و "عادة" (1997)، صياغة مواضيع كلاسيكية في هذا النوع السينمائي - فرانكشتاين ومصاصي الدماء على التوالي - لاستكشاف قضايا ذات صلة معاصرة. ^{[ 160 ]} لم تكن ميزانية فيلم ديفيد كروننبرغ " كراش" (1996)، البالغة 10 ملايين دولار ، من فئة الأفلام الممتازة، لكنها لم تكن من فئة الأفلام المتوسطة أيضًا. أما صور الفيلم فكانت مسألة أخرى: كتبت الناقدة جانيت ماسلين : "على ظاهره الفاضح، يوحي فيلم ديفيد كروننبرغ " كراش " بالاستغلال في أبشع صوره وأكثرها إثارة للاشمئزاز". ^[¹⁶¹^] تم تمويل الفيلم، مثل فيلم "ملك نيويورك" ، من قبل اتحاد شركات إنتاج، وحصلت شركة " فاين لاين فيتشرز" على حقوق توزيعه في الولايات المتحدة . عكست هذه النتيجة تداخل التعريفات في الفيلم: فاين لاين كانت شركة تابعة لنيو لاين، التي اندمجت مؤخرًا في إمبراطورية تايم وارنر - وتحديدًا، كانت قسم الأفلام الفنية التابع لموزع أفلام الاستغلال القديم. ^[¹⁶²^] أصبح فيلم "بالب فيكشن" (1994)، من إخراج كوينتين تارانتينو بميزانية قدرها 8.5 مليون دولار ، نجاحًا مؤثرًا للغاية من خلال تجاوزه حدودًا متعددة، كما يصفه جيمس موترام: "بفضل هيكله السردي الفني، وموضوعه الذي يُشبه أفلام الدرجة الثانية، وطاقم ممثليه من هوليوود، يُمثل الفيلم محورًا لتقاطع ثلاثة تقاليد سينمائية متميزة." ^[¹⁶³^]

التحول في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وما بعده

مع مطلع الألفية الجديدة، تجاوز متوسط تكلفة إنتاج فيلم أمريكي طويل حاجز الخمسين مليون دولار لثلاث سنوات متتالية . ^{[ 153 ]} في عام 2005، ضمت قائمة الأفلام العشرة الأولى في شباك التذاكر الأمريكي ثلاثة أفلام مقتبسة من روايات خيالية للأطفال، أحدها يُكمل سلسلة روائية، والآخر يُطلق سلسلة جديدة ( هاري بوتر وكأس النار ، وسجلات نارنيا: الأسد والساحرة وخزانة الملابس ، على التوالي)، وفيلم رسوم متحركة موجه للأطفال ( مدغشقر )، وفيلم مقتبس من كتاب مصور ( بداية باتمان )، وجزء من سلسلة خيال علمي ( حرب النجوم: الحلقة الثالثة - انتقام السيث )، وفيلم خيال علمي مُعاد إنتاجه ( حرب العوالم )، وفيلم كينغ كونغ مُعاد إنتاجه. ^{[ 164 ]} كان عامًا هادئًا بالنسبة لكورمان، إذ أنتج فيلمًا واحدًا فقط، لم يُعرض في دور السينما الأمريكية، وهو حال معظم الأفلام التي شارك فيها خلال العقد السابق. ^{[ 165 ]} مع تزايد هيمنة أفلام هوليوود ذات الميزانيات الضخمة على الأنواع السينمائية التقليدية منخفضة التكلفة، بات استمرار أفلام الفئة الثانية المألوفة موضع شك كبير. وقد حذر الناقد السينمائي في صحيفة نيويورك تايمز ، إيه أو سكوت، من "انقراض" وشيك لـ"المتعة المبتذلة والمبالغ فيها" التي تميز أفلام الفئة الثانية. ^{[ 166 ]}

من جهة أخرى، تشير اتجاهات الصناعة الحديثة إلى عودة ما يشبه تقسيم الميزانية التقليدي بين AB وA في إنتاجات الاستوديوهات الكبرى، وإن كان ذلك مع عدد أقل من "المبرمجين" الذين يسدون الفجوة. ووفقًا لتقرير صدر عام 2006 عن المحلل السينمائي ألفونسو مارون، "يبلغ متوسط ميزانية فيلم هوليوود حاليًا حوالي 60 مليون دولار ، ويرتفع إلى 100 مليون دولار عند احتساب تكلفة التسويق للإطلاق المحلي (في الولايات المتحدة فقط). ومع ذلك، نشهد الآن استقطابًا في ميزانيات الأفلام إلى فئتين: الإنتاجات الضخمة (120-150 مليون دولار ) والأفلام المتخصصة (5-20 مليون دولار). ومن المتوقع انخفاض عدد الأفلام التي تتراوح ميزانيتها بين 30 و 70 مليون دولار." ^{[ 167 ]} أطلقت فوكس شركة تابعة جديدة عام 2006، هي فوكس أتوميك ، للتركيز على أفلام موجهة للمراهقين. وكان النموذج الاقتصادي منخفض التكلفة عمدًا، على الأقل وفقًا لمعايير الاستوديوهات الكبرى. بحسب تقرير لمجلة فارايتي ، "تحافظ فوكس أتوميك على ميزانية لا تتجاوز 10 ملايين دولار للعديد من أفلامها. كما تشجع صناع الأفلام على التصوير الرقمي، وهي عملية أقل تكلفة تُنتج أفلامًا ذات طابع واقعي أكثر جاذبية للمراهقين. ولا داعي للنجوم، فمن بين الأفلام التسعة التي أعلنت عنها أتوميك، لا يوجد فيلم واحد يضم اسمًا لامعًا". ^{[ 168 ]} أُغلق قسم أفلام الفئة الثانية الجديد في عام 2009. ^{[ 169 ]}

كما يشير تقرير مجلة فارايتي ، فإن التطورات التكنولوجية الحديثة تُسهّل بشكل كبير إنتاج أفلام سينمائية منخفضة الميزانية. ورغم وجود وسائل اقتصادية لتصوير الأفلام، بما في ذلك أفلام سوبر 8 و 16 ملم ، بالإضافة إلى كاميرات الفيديو التي تُسجّل على أشرطة فيديو تناظرية ، إلا أن هذه الوسائط لم تكن تُضاهي جودة صورة أفلام 35 ملم . يُتيح تطوير الكاميرات الرقمية وأساليب ما بعد الإنتاج الآن حتى لصُنّاع الأفلام ذوي الميزانيات المنخفضة إنتاج أفلام بجودة صورة وتأثيرات مونتاج ممتازة، وليست بالضرورة ذات طابع "خشن". وكما يُلاحظ مارون، فإن "ميزانية المعدات (الكاميرا، الحامل) المطلوبة للتصوير الرقمي تُعادل عُشر تكلفة التصوير بالفيلم تقريبًا، مما يُخفّض بشكل كبير ميزانية إنتاج الأفلام المستقلة. وفي الوقت نفسه، [منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين]، تحسّنت جودة صناعة الأفلام الرقمية بشكل ملحوظ". ^[¹⁶⁷^] لا يزال صُنّاع الأفلام المستقلون، سواء كانوا يعملون في مجال الأفلام التجارية أو الفنية، يجدون صعوبة في الوصول إلى قنوات التوزيع، على الرغم من أن أساليب التوزيع الرقمية الشاملة تُتيح فرصًا جديدة. وبالمثل، فتحت مواقع الإنترنت مثل يوتيوب آفاقاً جديدة تماماً لعرض الأفلام ذات الميزانية المنخفضة. ^[¹⁷⁰^]

وبالمثل، منذ عام 2000 فصاعدًا، استمر تسارع وتطبيق تقنية الصور المولدة بالحاسوب بوتيرة غير مسبوقة. ^{[ 171 ]} وقد ساهم ذلك في ابتكار مؤثرات كان من المكلف للغاية استخدامها بالطرق التقليدية. وشهدت بعض الأنواع السينمائية، على وجه الخصوص، مثل أفلام الكوارث وأفلام الوحوش ، استخدامًا متزايدًا لهذه التقنية. ونتيجة لذلك، حفز هذا التوجه ازدهارًا في إنتاجات الفئة الثانية الموجهة لجمهور واسع. وفي هذا السياق، بذلت شركات إنتاج الأفلام، مثل " ذا أسايلم" ، وقنوات مثل "ساي فاي" ، جهودًا حثيثة لتطوير أفلام الفئة الثانية، حتى أن بعضها جعلها جزءًا أساسيًا من نموذج أعمالها. ^{[ 172 ]} ومع ذلك، غالبًا ما كان يتم إنتاج العديد من هذه الأفلام في محاولة للاستفادة من نجاح الأفلام الروائية الأكثر رسوخًا. علاوة على ذلك، استقطب هذا التوجه الجديد أيضًا مشاركة مخرجين مخضرمين في أفلام الفئة الثانية، مثل روجر كورمان وجيم وينورسكي .

المصطلحات ذات الصلة

يُستخدم مصطلحا " فيلم من الفئة ج" و "فيلم من الفئة ز" الأكثر شيوعًا لوصف درجات أدنى تدريجيًا من فئة أفلام الفئة ب. أما مصطلحا " فيلم سينما السيارات" و "فيلم منتصف الليل" ، اللذان ظهرا مرتبطين بظواهر تاريخية محددة، فيُستخدمان الآن غالبًا كمرادفين لفيلم من الفئة ب .

فيلم من الفئة ج

يُصنّف فيلم الفئة "ج" ضمن أدنى فئات الأفلام، وهو أدنى من فيلم الفئة "ب"، أو في بعض التصنيفات، أدنى منه مباشرةً. ^{[ 173 ]} في ثمانينيات القرن العشرين، ومع انتشار التلفزيون الكبلي ، بدأ استخدام تصنيف "ج" بشكل متزايد لوصف أفلام منخفضة الجودة تُستخدم كبرامج ترفيهية في هذا السوق. وبالتالي، فإن حرف "ج" في المصطلح يحمل دلالة مزدوجة، فهو لا يشير فقط إلى جودة أقل من "ب"، بل يشير أيضًا إلى الحرف " ج " من كلمة " كابل". وقد ساهم المسلسل التلفزيوني "ميستري ساينس ثياتر 3000 " (1988-1999) في نشر مفهوم فيلم الفئة "ج" ، حيث عُرض على قنوات الكابل الوطنية ( كوميدي سنترال أولًا ، ثم قناة ساي فاي ) بعد عامه الأول. وقد قام المسلسل بتحديث فكرة طرحتها مقدمة البرامج التلفزيونية فامبيرا قبل أكثر من ثلاثة عقود، حيث عرض أفلامًا رخيصة ومنخفضة الجودة، معظمها من أفلام الخيال العلمي في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، مصحوبة بتعليق صوتي يُبرز عيوب هذه الأفلام. يُلقّب المخرج إد وود بـ"سيد أفلام الفئة الثالثة " في هذا السياق، مع أن مصطلح " فيلم من الفئة Z " (انظر أدناه) قد يكون أكثر ملاءمةً لأعماله. ^[¹⁷⁴^] وقد أدى التوسع السريع لمنصات الكابل والأقمار الصناعية المتخصصة، مثل قناة Sci Fi (مع قسم Sci Fi Pictures ) وقنوات HBO المتخصصة في هذا النوع من الأفلام، خلال تسعينيات القرن الماضي وأوائل الألفية الجديدة، إلى ظهور سوق لأفلام الفئة الثالثة المعاصرة، وكثير منها أفلام "مباشرة إلى الكابل" - وهي أفلام منخفضة الميزانية لم تُعرض في دور السينما قط. ^[¹⁷⁵^]

فيلم Z

يستخدم البعض مصطلح " فيلم من الدرجة Z" (أو فيلم من الدرجة Z ) لوصف الأفلام منخفضة الميزانية ذات معايير جودة أدنى بكثير من معظم أفلام الدرجة B وحتى C. معظم الأفلام التي تُعرف بأفلام Z تُنتج بميزانيات ضئيلة للغاية من قِبل شركات إنتاج هامشية في صناعة السينما التجارية. ويمكن اعتبار أفلام "السريعة" ذات الميزانيات المتناهية الصغر التي أنتجتها شركات " بوفرتي رو " في ثلاثينيات القرن العشرين، والتي كانت تُعتبر من أسوأ الأفلام على الإطلاق، من أوائل أفلام الدرجة Z. ^{[ 176 ]} أفلام المخرج إد وود، مثل "غلين أو غليندا" (1953) و "الخطة 9 من الفضاء الخارجي" (1957)، والذي يُشار إليه غالبًا بأنه من أسوأ الأفلام التي صُنعت على الإطلاق ، ^{[ 177 ]} تُجسد أفلام الدرجة Z الكلاسيكية. أما أفلام Z الحديثة، فغالبًا ما تتميز بمحتوى عنيف أو دموي أو جنسي، وبحد أدنى من القيمة الفنية؛ وغالبًا ما تُعرض على قنوات التلفزيون المدفوعة، على غرار دور العرض الرخيصة. ^{[ 178 ]}

فيلم سايكوتروني

مصطلح "الفيلم النفسي الإلكتروني" صاغه الناقد السينمائي مايكل ج. ويلدون، الذي وصفه أحد زملائه النقاد بـ"مؤرخ الأفلام الهامشية"، للدلالة على نوعية الأفلام منخفضة الميزانية التي تُحتقر أو تُتجاهل تمامًا من قِبل المؤسسة النقدية. ^{[ 179 ]} كان مصدر ويلدون المباشر لهذا المصطلح هو فيلم "الرجل النفسي الإلكتروني " (1980) الذي عُرض في شيكاغو، والذي تدور أحداثه حول حلاق يكتسب القدرة على القتل باستخدام الطاقة النفسية. يقول ويلدون: "كانت فكرتي الأصلية عن هذه الكلمة أنها تتكون من جزأين. "سايكو" تشير إلى أفلام الرعب، و"ترونيك" تشير إلى أفلام الخيال العلمي. وسرعان ما توسع معنى الكلمة ليشمل أي نوع من أفلام الاستغلال أو الأفلام من الفئة الثانية." ^{[ 180 ]} انتشر هذا المصطلح، الذي شاع استخدامه في ثمانينيات القرن العشرين مع منشورات ويلدون مثل "موسوعة الأفلام السيكوترونية" و "دليل الفيديو السيكوتروني" و "مجلة الفيديو السيكوتروني" ، ثم تبناه لاحقًا نقاد ومعجبون آخرون. ويميل استخدام هذا المصطلح إلى التركيز على أفلام الفئة الثانية التي تُقدَّر على أنها أفلام كوميدية ساخرة ، وإلى إظهار المودة لها . ^{[ 181 ]}

تلفزيون ب

استخدمت الباحثة الإعلامية الألمانية هايدماري شوماخر مصطلح "التلفزيون من الدرجة الثانية" في مقالها "من الصواب والخير والجمال إلى السلع الجميلة حقًا - استراتيجيات تحديد الجمهور في برامج التلفزيون الألماني من الدرجة الثانية"، تشبيهًا بـ"الأفلام من الدرجة الثانية" لوصف تطور التلفزيون التجاري الألماني ، الذي تبنى "جماليات الإعلانات التجارية" بما فيها "الإيجابية السطحية التي يشعها كل مشارك، وإدراج المقاطع، والتركيز الناعم، والموسيقى الجذابة"، فضلًا عن "الترويج للمنتجات من خلال وضع المنتج في سياقها". ^{[ 182 ]} وتشير شوماخر إلى أنه بعد رفع القيود التنظيمية عام 1984، تجاوز التلفزيون العام الألماني ذروته وأصبح مهمشًا. وركزت المحطات التجارية المنشأة حديثًا، والتي تعمل دون عبء الشرعية المجتمعية، على الربحية فقط. ولترسيخ ولاء المشاهدين والحفاظ عليه، بثت هذه المحطات برامج الواقع، والصحافة المثيرة، والمسلسلات اليومية ، وبرامج الترفيه، والبرامج الحوارية ، وبرامج المسابقات ، وحتى بعض المواد الإباحية الخفيفة . يذكر شوماخر في مقالته كتاب " التسلية حتى الموت" للناقد الثقافي الأمريكي نيل بوستمان ، الذي صاغ أطروحة البرامج التلفزيونية باعتبارها مشتقة من الإعلان، مما يخلق "نوعًا من المعلومات التي يمكن تسميتها بشكل صحيح بالتضليل - معلومات في غير محلها، أو غير ذات صلة، أو مجزأة، أو سطحية تخلق وهم معرفة شيء ما ولكنها في الواقع تقود المرء بعيدًا عن المعرفة".

على غرار بوستمان، يشير شوماخر إلى أن الإعلانات التلفزيونية المعاصرة غالبًا ما تُركز على تعزيز ولاء العلامة التجارية بدلًا من الترويج للمنتج. ويستخدم مُذيعو التلفزيون هذا النهج التسويقي العكسي للإعلان عن محطاتهم. ويذكر شوماخر ثلاثة مبادئ أساسية: جذب انتباه المشاهدين، وبناء علاقة عاطفية معهم، والحفاظ على اهتمامهم، باعتبارها الركائز الأساسية لاكتساب حصة سوقية والحفاظ عليها. وقد وصفت إحدى محطات RTL التجارية بناء ولاء المشاهدين بعبارات إيجابية: "لقد اكتشفت RTL شيئًا جديدًا تمامًا للتلفزيون، ألا وهو المشاهد". ^{[ 182 ]}

يرى شوماخر أن ولاء المشاهدين يتشكل أساسًا من خلال تصوير المواقف العاطفية المألوفة والمشاكل اليومية التي يواجهونها، مما يعني أن المحطات الخاصة تبث في الغالب شؤونًا شخصية. وقد أدى تطور هذا النهج إلى ظهور برامج تلفزيون الواقع، التي تخلق واقعًا جديدًا من خلال التدخل المباشر في حياة المشاركين فيها. وقد عجّلت هذه الشخصية والدراما التلفزيونية، على حد تعبير ريتشارد سينيت ، بـ"سقوط الإنسان العام" .

تتجلى استراتيجية بناء ولاء المشاهدين من خلال الإثارة العاطفية في "الأخبار الخاصة" المثيرة للجدل التي "تُركز على مواضيع الجنس والجريمة، وتستخدم أسلوب تعليق عاطفي للغاية، وجمالية المقاطع، بالإضافة إلى موسيقى تصويرية مستوحاة من أفلام الجريمة". ^{[ 182 ]} كمثال، يذكر شوماخر برنامج "ريل بيرسونال "، وهو برنامج حواري عن الجنس البشري، كان يُبث على قناة NBC خمس مرات أسبوعيًا خلال التسعينيات. ويتأمل شوماخر قائلاً: "يلخص العنوان نفسه رسالة برامج التلفزيون من الفئة الثانية: التركيز هنا على أناس حقيقيين ومشاكلهم الحقيقية". ^{[ 182 ]}

يشير شوماخر إلى البرامج الترفيهية الناجحة للغاية لديفيد ليترمان وجاي لينو ، ويؤكد أن مقدم البرامج الحوارية، الذي يظهر يوميًا على شاشة التلفزيون، يصبح جزءًا لا يتجزأ من العائلة. ويضيف: "لا يقتصر دوره على نشر التسلية فحسب، بل يمنحنا أيضًا شعورًا بالأمان"، فهو "يُشكّل جزءًا ثابتًا من روتيننا اليومي" إلى جانب المسلسلات الدرامية اليومية، أو البرامج الترفيهية، أو برامج المسابقات.

ويخلص شوماخر إلى القول: "إن استمالة مشاعر المشاهدين والمشاركة الفعالة للمستهلك تعزز قدرة التلفزيون من الفئة الثانية على استغلال السوق".

استخدم إريك هنريكسن من صحيفة بورتلاند ميركوري مصطلح "B-TV" عندما راجع مسلسل ستارغيت أتلانتس التلفزيوني لوصف نوع العرض الذي ليس "رائعًا حقًا"، ولكنه "ينجح فقط - وإن كان بطريقة محرجة وسخيفة إلى حد ما - في تسلية الجمهور، وفي الاستمرار في عرض نفس الشخصيات من أسبوع لآخر، وفي إنتاج حبكات نمطية مع ذلك فهي مليئة بما يكفي من الأصالة والتفرد لجعلها ممتعة ومسلية ومشتتة للانتباه." ^{[ 183 ]}

مراجع

↑ "فيلم من الفئة ب | فيلم سينمائي تجاري" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2017 .
↑ هيرشهورن (1999)، ص 9-10، 17.
^ فينلر (2003)، الصفحات من 41 إلى 42؛ ^ باليو (2003)، ص. 29.
^ انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 320.
1 2 باليو (1995)، ص. 29. أنظر أيضا شاتز (1999)، الصفحات 16، 324.
^ انظر فينلر (2003)، الصفحات 26، 41-43، 47-49.
^ فينلر (2003)، ص 18-19.
^ تافيس (1995)، ص 326-27.
↑ انظر، على سبيل المثال، باليو (1995)، الصفحات 103-104.
↑ إبستين (2005)، ص. 6. انظر أيضًا شاتز (1999)، ص. 16-17.
1 2 Taves (1995), ص. 325.
↑ تيفز (1995)، ص 326.
↑ إبستين (2005)، ص 4.
1 2 3 4 فينلر (2003)، ص 42.
↑ تيفز (1995)، ص 317. يتبنى تيفز (كما هو الحال في هذه المقالة) استخدام مصطلح "مبرمج" الذي دافع عنه المؤلف دون ميلر في دراسته " أفلام الفئة ب" (نيويورك: بالانتين) عام 1973. وكما يشير تيفز، "استُخدم مصطلح " مبرمج " بطرق مختلفة من قِبل النقاد" في ثلاثينيات القرن العشرين (ص 431، حاشية 8). يستخدم بعض النقاد المعاصرين استخدام ميلر-تيفز؛ بينما يشير آخرون إلى أي فيلم من أفلام الفئة ب من العصر الذهبي على أنه "مبرمج" أو "فيلم برمجة".
↑ باليو (1995)، ص 102.
^ فينلر (2003)، ص 26، 111، 116.
^ توسكا (1999)، ص 183-84.
^ انظر تافيس (1995)، الصفحات من 321 إلى 29.
↑ مقتبس من فينلر (2003)، ص 26.
↑ انظر Taves (1995)، ص 323؛ McCarthy و Flynn (1975)، ص 20. في عام ذروتها، 1937، أنتجت Grand National حوالي عشرين فيلمًا خاصًا بها.
↑ تيفز (1995)، ص 313.
↑ ناخبار (1974)، ص. 2.
↑ توسكا (1974)، ص 37.
^ تافيس (1995)، ص 327-28.
↑ تيفز (1995)، ص 316.
^ انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 318.
↑ مقتبس في شاتز (1999)، ص 75.
↑ ناريمور (1998)، ص 141.
↑ تيفز (1995)، ص 328.
↑ شاتز (1999)، ص 73.
^ شاتز (1999)، الصفحات 19-21، 45، 72، 160-63.
↑ شاتز (1999)، ص 16.
↑ شاتز (1993)، ص 11.
^ انظر على سبيل المثال، فينلر (2003)، الصفحات 4، 6.
↑ جويل (1982)، 181؛ لاسكي (1989)، 184-185.
↑ شاتز (1999)، ص 78.
^ شاتز (1999)، ص 340-41.
↑ شاتز (1999)، ص 295؛ ناريمور (1998)، ص 142.
↑ روبرت سميث ("الرجل في الظلام"، الأضواء الساطعة 2، العدد 1 [خريف 1976])، نقلاً عن أوتوسون (1981)، ص 145.
↑ شاتز (1999)، ص 173، الجدول 6.3.
^ شاتز (1999)، ص. 232؛ ^ فينلر (2003)، الصفحات من 219 إلى 20.
↑ فينلر (2003)، ص 216.
↑ انظر، على سبيل المثال، ديف كير، "اختيار النقاد: أقراص DVD الجديدة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 أغسطس 2006؛ ديف كير، "اختيار النقاد: أقراص DVD الجديدة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 يونيو 2005؛ روبرت سكلار، "فيلم نوار لايت: عندما لا يكون للأفعال عواقب"، صحيفة نيويورك تايمز ، "مراجعة الأسبوع"، 2 يونيو 2002.
↑ جويل (1982)، ص 218، 219.
↑ للاطلاع على دراسة مفصلة عن أفلام نوار الكلاسيكية من الفئة ب، انظر ليونز (2000).
^ فينلر (2003)، الصفحات من 214 إلى 15.
↑ جويل (1982)، ص 147.
↑ شاتز (1999)، ص 175.
↑ ناريمور (1998)، ص 144.
↑ انظر مانك (2001)، ص 274.
↑ ستراون (1974)، ص 257.
↑ ليف (2003)، ص 205.
↑ لاسكي (1989)، ص 229.
↑ انظر فينلر (2003)، الصفحات 357-358، للاطلاع على أفضل الأفلام. يذكر فينلر أن فيلم "فتاة الريف" صدر عام 1955، وهو العام الذي حقق فيه معظم أرباحه، لكنه عُرض لأول مرة في ديسمبر 1954. ويحل فيلم "حكة السنوات السبع" محله في هذا التحليل (يصادف أن الفيلمين متطابقان تقريبًا في المدة).
↑ انظر، على سبيل المثال، ماثيوز (2007)، ص 92؛ ليونز (2000)، ص 53.
↑ ليف (2003)، ص 60-61.
↑ هيرد (2007)، ص 10-13.
↑ مولر (1998)، ص 176؛ كوزينز (2004)، ص 198.
↑ جويل (1982)، ص 272.
↑ مالتبي (2000).
↑ شريدر (1972)، ص 61؛ سيلفر (1995).
↑ شابيرو (2002)، ص 96. انظر أيضًا الأفلام الذرية: كونيلراد 100 .
↑ كينارد (1988)، ص 67-73.
^ ليف (2003)، ص 186 ، 184 ؛ براوكورت (1970)، ص. 75.
↑ أوتي (2005)، ص 34. انظر أيضًا شابيرو (2002)، ص 120-124.
↑ ديفيس، بلير (6 أبريل 2012). معركة أفلام الدرجة الثانية: هوليوود الخمسينيات وولادة السينما منخفضة الميزانية من جديد . مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 9780813553245.
↑ ستراون (1974)، ص 259؛ ليف (2003)، ص 206.
↑ أوليفر (2001)
↑ كوك (2000)، ص 324. انظر أيضًا ص 171.
^ دينيسوف ورومانوفسكي (1991)، الصفحات 64-65، 95-100، 105.
↑ دي فرانكو (1979)، ص 3.
↑ كورمان (1998)، ص 36. يبدو أن كورمان صنع فيلمًا واحدًا على الأقل من أفلام الفئة ب الحقيقية - وفقًا لأركوف، تم التعامل مع فيلم Apache Woman ، على عكس رغبة كورمان، كفيلم روائي ثان (ستراون [1974]، ص 258).
↑ راوش وديكينا (2008)، ص 56.
^ هيفرنان (2004)، ص 102-4.
^ هيفرنان (2004)، ص 95-98.
↑ سيجريف (1992)، ص 33.
↑ هيفيرنان (2004)، ص 161.
↑ ماثيوز (2007)، ص 91.
1 2 كوك (2000)، ص. 324.
↑ نايسون (1959).
↑ هيرشهورن (1979)، ص 343.
↑ "قطب أفلام الدرجة الثانية في ميامي" . صحيفة ميامي نيو تايمز . 28 يناير 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2026 .
↑ تومسون (1960).
^ مقتبس في دي فرانكو (1979)، ص. 97.
^ بير كورمان، مقتبس في دي فرانكو (1979)، ص. 97.
↑ مقتبس في ريد (2005أ)، ص 5.
↑ شيفر (1999)، ص 187، 376.
↑ شيفر (1999)، ص 118.
↑ شيفر (1992)، ص 176، حاشية 1.
↑ جيبرون، بيل (24 يوليو 2003). " أفلام جولة Something Weird المتنقلة " . DVD Verdict. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2006 .
↑ هالبرين (2006)، ص. 201.
^ فريزر (1997)، الصفحات من 7 إلى 8، 13.
^ فريزر (1997)، الصفحات من 9 إلى 11، 90؛ ^ دينيسوف ورومانوفسكي (1991)، الصفحات من 116 إلى 18.
↑ فرانك (1998)، ص 186؛ ماكجيليجان (1996)، ص 183.
1 2 كوك (2000)، ص. 222.
↑ بول (1994)، ص 33.
↑ روكوف (2002)، ص 32-33.
↑ لانغفورد (2005)، ص 175.
↑ هيفيرنان (2004)، ص 221؛ كوك (2002)، ص 70-71.
↑ كوك (2000)، ص 222-23.
^ هيفرنان (2004)، ص 190 ، 200–1.
↑ كوك (2000)، ص 223.
↑ كانبي (1969).
^ دي فرانكو (1979)، ص 162 ، 165.
^ انظر على سبيل المثال ماتيس ومنديك (2008)، ص. 167؛ جيمس (2005)، الصفحات من 282 إلى 398؛ ^ كاجين ودراي (1984)، الصفحات من 66 إلى 67.
↑ كاجين ودراي (1984)، ص 61-66.
↑ الأرقام المالية لكل منتج مشارك ويليام ل. هايوارد، كما ورد في بيسكيند (1998)، ص 74.
↑ كاجين ودراي (1984)، ص 53.
↑ انظر فينلر (2003)، صفحة 359، للاطلاع على أفضل الأفلام. يذكر فينلر أن فيلم " مرحباً دوللي!" عُرض عام 1970، وهو العام الذي حقق فيه معظم أرباحه، مع أنه عُرض لأول مرة في ديسمبر 1969. ويحل محله في هذا التحليل فيلم "البومة والقطة" ، الذي يقل عنه بـ 51 دقيقة.
↑ من عام ١٩٥٥: امرأة أباتشي ، الوحش ذو المليون عين ، يوم نهاية العالم ، السرعة والغضب ، وخمسة مسدسات غربًا . من عام ١٩٧٠: الملائكة تموت بصعوبة ، ماما الدموية ، رعب دونويتش ، إيفانا (المعروفة أيضًا باسم صرخة العاشق الشيطاني ؛ العرض الأول في الولايات المتحدة: ١٩٧١)، والممرضات المتدربات . لشراء فيلم إيفانا : دي فرانكو (١٩٧٩)، صفحة ١٦٤.
↑ دي فرانكو (1979)، ص 160.
↑ كايل (1973)، ص 269.
↑ ويليس (1997)، ص 254، حاشية 30.
↑ لورانس (2008)، ص 27.
↑ كوك (2000)، ص 260.
↑ فان بيبلز (2003).
↑ هاينز (2003)، ص 69؛ لانديس وكليفورد (2002)، ص 117-21.
↑ هاينز (2003)، ص 49؛ لانديس وكليفورد (2002)، ص 3-4.
1 2 ميريت (2000)، ص. 229.
↑ مقتبس في رينو (2006). انظر رينو أيضًا للاطلاع على جهود لودن في جمع التبرعات. انظر أيضًا رينو، بيرينيس (1995). "من أجل واندا" . إحساس السينما . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2006 .
↑ ويليامز (1996)، ص 171-173.
↑ وود (2003)، ص 118-119.
↑ كوفمان (1998)، ص 118-28؛ ويليامز (1996)، ص 198-200.
↑ انظر، على سبيل المثال، ميلن (2005)، ص 389.
↑ جرينسبون (1973).
↑ انظر، على سبيل المثال، ستيفنسون (2003)، الصفحات 49-50؛ هولوز (2003)؛ ستايجر (2000)، الصفحة 112.
↑ ميريت (2000)، ص 254-57.
↑ هوبرمان وروزنباوم (1983)، ص 13.
^ كوك (2000)، الصفحات من 266 إلى 71؛ ديسر (2000).
↑ إيبرت (1974).
↑ بالنسبة لتكلفة الفيلم: ويست (1974)، ص 9؛ روكوف (2002)، ص 42. بالنسبة لتأثيره: سابولسكي وموليتور (1996)، ص 36؛ روبين (1999)، ص 155.
↑ فيما يتعلق بتكلفة الفيلم وإيراداته العالمية: هاربر (2004)، الصفحات 12-13. فيما يتعلق بتأثيره وتأثره بفيلم " عيد الميلاد الأسود" : روكوف (2002)، الصفحات 42-44، 50-55؛ بول (1994)، الصفحة 320.
↑ ووترمان (2005)، ص 38-39.
↑ شيفر (1999)، ص 224؛ جودوين (1987)، ص 341.
↑ ليفين (2007)، ص 114-115.
^ بول (1994)، ص 288، 291.
↑ بول (1994)، ص 92.
↑ هيفيرنان (2004)، ص 223.
↑ " سوبرمان (1978)" . بوكس أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2006 .
↑ انظر إلى قسم "استوديوهات الأفلام الكبرى#التسلسل التنظيمي التاريخي" للاطلاع على سجل عمليات البيع والاندماج التي شملت الاستوديوهات الثمانية الكبرى في العصر الذهبي.
↑ فينلر (2003)، ص 42. يذكر برينس (2002)أن متوسط تكلفة الإنتاج في عام 1980 بلغ 9 ملايين دولار ، و 13 مليون دولار إجمالاً بعد إضافة تكاليف تصنيع مطبوعات العرض والتسويق (ص 20). انظر أيضًا ص 21، الرسم البياني 1.2. يشير موقع Box Office Mojoإلى أن تكلفة الإنتاج في عام 1980 بلغت 9.4 مليون دولار ؛ انظر "نتائج شباك التذاكر للأفلام حسب السنة، 1980-حتى الآن" . Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
↑ لوباش (1979).
↑ كوك (2000)، ص 323-324.
^ كولوم (2004)، ص 11 – 14.
↑ كانبي (1984).
↑ Petit (2005), ص 1481.
↑ تكلفة بروس كامبل الواحد، كما ورد في وارن (2001)، صفحة 45
↑ ديفيد تشوت ( لوس أنجلوس هيرالد إكزامينر ، 27 مايو 1983)، نقلاً عن وارن (2001)، ص 94.
↑ كراوس، دانيال (30 أكتوبر 1999). "مُتَشَبَّه!" . صالون . تم الاسترجاع في 8 يناير 2010 .
↑ مورو (1996)، ص 112.
↑ بيرا (2008)، ص 74.
1 2 "نتائج شباك التذاكر للأفلام حسب السنة، 1980-حتى الآن" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
↑ "نتائج شباك التذاكر السنوية لعام 1990" . موقع Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .كان ديك تريسي حرفياً مادةً لأفلام الدرجة الثانية - فقد ظهرت الشخصية في أربعة أفلام منخفضة الميزانية من إنتاج شركة RKO في الأربعينيات. للاطلاع على كيف كانت أفلام التجسس ومكافحة الجريمة تُعتبر لفترة طويلة "مجرد مادة لأفلام الدرجة الثانية"، انظر تشابمان (2000)، الصفحات 46-50.
↑ هيفيرنان (2004)، ص 225.
↑ فينلر (2003)، ص 379.
^ فينلر (2003)، ص 287 ، 290.
↑ أوكونور (1995).
↑ جونستون (1999)، ص 16.
↑ كينج (2005)، ص 167، 170-75.
↑ ماسلين (1997).
↑ موترام (2006)، الصفحات 197-198؛ وايت (1998)، الصفحة 78. لمزيد من التفاصيل حول توزيع الفيلم، انظر لويس (2002)، الصفحات 286-288.
↑ موترام (2006)، ص 75.
↑ "نتائج شباك التذاكر السنوية لعام 2005" . موقع Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 يناير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2007 .
↑ انظر، على سبيل المثال، راوش، أندرو ج. (2000). "روجر كورمان يتحدث عن مشروع الساحرة بلير ولماذا كان فيلم شوارع مين سيُشكّل فيلمًا رائعًا من أفلام البلاكسبلويتيشن" . صور . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2010 .سارويان، ستروبيري (6 مايو 2007). "ملك الباء القاتلة" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2010 .
↑ سكوت (2005).
1 2 مارون، ألفونسو (2006). "جولة أخرى على أفعوانية هوليوود" (ملف PDF) . شركة سبكتروم للاستشارات الاستراتيجية. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .
^ زيتشيك ولابورت (2006).
↑ فليمنج، مايكل (19 أبريل 2009). "ملصق فوكس القابل للطي الذري" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2010 .
^ رابيجر (2008)، ص 7، 10؛ ^ ديفيز وويستريتش (2007)، ص. 5.
↑ معهد ناشفيل للأفلام (2021). "ما هي تقنية الصور المولدة بالحاسوب؟ - كل ما تحتاج لمعرفته" . معهد ناشفيل للأفلام . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2021 .
↑ سوداث، كلير (12 يوليو 2013). "ابتكار فيلم 'Sharknado': نظرة داخل مصنع أفلام الدرجة الثانية المزدهر في قناة Syfy" . بلومبيرغ . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2021 .
↑ انظر، على سبيل المثال، كوميا وليتمان (1990).
↑ أوبيرمان (1996).
↑ انظر، على سبيل المثال، كامبوس، إريك (12 ديسمبر 2005). "ديفيد باين: احذروا رائحة الدخان" . فيلم ثريت. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2007. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2006 .
^ انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 323.
↑ فوريل، جيم (1 ديسمبر 2015). "كولمان فرانسيس: أسوأ مخرج في تاريخ السينما" . بيست .
↑ انظر، على سبيل المثال، كوارلز (2001)، الصفحات 79-84.
↑ ماكدونا، ميتلاند (17 يوليو/تموز 2006). "خبر محزن: مجلة الفيديو السيكوترونية تُغلق أبوابها" . TVGuide.com. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر/تشرين الأول 2007. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر/كانون الأول 2006 .
↑ إغنيزيو، بوب (20 أبريل 2006). "الرجل السيكوتروني (مقابلة مع مايكل ويلدون)" . موقع "أتر تراش". مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2006 .
↑ انظر، على سبيل المثال، شنايدر وويليامز (2005)، الصفحات 2، 5؛ سايدر وتيرني (2005)، الصفحات 34-35، 50-53.
1 2 3 4 شوماخر، هايدماري (1995). "من الصواب والخير والجمال إلى الخيرات الجميلة حقًا - استراتيجيات تحديد الجمهور في برامج "التلفزيون من الدرجة الثانية" الألمانية" (ملف PDF) . دار نشر شورن، ماربورغ.
↑ هنريكسن، إريك (19 أغسطس 2011). "مراجعة بلو راي (نوعًا ما): ستارغيت أتلانتس" . بورتلاند ميركوري . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2018 .

مصادر

آرتشر، يوجين (1960). "بيت آشر: قصة بو عن بيل مع "لماذا يجب أن أموت؟ " " صحيفة نيويورك تايمز ، 15 سبتمبر (متوفرة على الإنترنت ).
أوتي، كريس (2005). " الرجل العملاق المذهل "، في دليل بيم السينمائي ، تايم آوت، ص 34.
باليو، تينو (1995 [1993]). التصميم الكبير: هوليوود كمؤسسة تجارية حديثة، 1930-1939 . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-20334-8
بيرا، جون (2008). إعلانات الاستقلال: السينما الأمريكية وتحيز الإنتاج المستقل . بريستول، المملكة المتحدة، وشيكاغو: إنتلكت. ISBN 1-84150-185-9
بيسكيند، بيتر (1998). راكبو الدراجات السهلون، الثيران الهائجة: كيف أنقذ جيل الجنس والمخدرات والروك أند رول هوليوود . نيويورك: سايمون وشوستر. ISBN 0-684-80996-6
براوكورت، جاي (1970). "مقابلة مع دون سيجل"، في كتاب "التركيز على فيلم الخيال العلمي " (1972)، تحرير ويليام جونسون، الصفحات 74-76. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-795161-2
كاجين، سيث، وفيليب دراي (1984). أفلام هوليوود في السبعينيات . نيويورك: هاربر آند رو. ISBN 0-06-091117-4
كانبي، فينسنت (1969). "بقلم روس ماير"، صحيفة نيويورك تايمز ، 6 سبتمبر (متاح على الإنترنت ).
كانبي، فينسنت (1984). "شباب معدمون في 'الضواحي ' "، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 أبريل (متاح على الإنترنت ).
تشابمان، جيمس (2000). رخصة الإثارة: تاريخ ثقافي لأفلام جيمس بوند. نيويورك وتشيتشستر، غرب ساسكس: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-12049-4
كولوم، جيسون بول (2004). هجوم القاتلات من الفئة ب: مقابلات مع 20 ممثلة من ممثلات أفلام الكالت . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1818-4
كوك، ديفيد أ. (2000). أوهام ضائعة: السينما الأمريكية في ظل فضيحة ووترغيت وحرب فيتنام، 1970-1979 . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-23265-8
كورمان، روجر، بالاشتراك مع جيم جيروم (1998). كيف صنعتُ مئة فيلم في هوليوود ولم أخسر قرشًا واحدًا ، طبعة جديدة. نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80874-9
كوزينز، مارك (2004). قصة الفيلم . نيويورك: ثاندرز ماوث. ISBN 1-56025-612-5
ديفيز، آدم ب.، ونيكول ويستريتش (2007). دليل تمويل الأفلام: كيفية تمويل فيلمك . لندن: نيتريبيوشن. ISBN 0-9550143-2-8
دينبي، ديفيد (1985). "حيث تعوي ذئاب البراري"، نيويورك ، 21 يناير، ص 51-53.
دينيسوف، آر. سيرج، وويليام د. رومانوفسكي (1991). أعمال محفوفة بالمخاطر: موسيقى الروك في السينما . نيو برونزويك، نيوجيرسي: ترانزاكشن. ISBN 0-88738-843-4
ديسر، ديفيد (2000). "هوس الكونغ فو: أول استقبال أمريكي لسينما هونغ كونغ"، في كتاب سينما هونغ كونغ: التاريخ والفنون والهوية، تحرير بوشيك فو وديفيد ديسر، ص 19-43. كامبريدج، المملكة المتحدة، ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-77235-4
دي فرانكو، ج. فيليب، محرر (1979). عالم روجر كورمان السينمائي . نيويورك ولندن: دار تشيلسي هاوس. ISBN 0-87754-050-0
إيبرت، روجر (1974). " مذبحة منشار تكساس " ، شيكاغو صن تايمز ، 1 يناير (متاح على الإنترنت مؤرشف في 5 يونيو 2011، في Wayback Machine ).
إبستين، إدوارد جاي (2005). الصورة الكبيرة: المنطق الجديد للمال والسلطة في هوليوود . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 1-4000-6353-1
فينلر، جويل دبليو. (2003). قصة هوليوود ، الطبعة الثالثة. لندن ونيويورك: وولفلاور. ISBN 1-903364-66-3
فرانك، آلان ج. (1998). أفلام روجر كورمان: "الخروج من المأزق بالتصوير" . لندن: بي تي باتسفورد. ISBN 0-7134-8272-9
فريزر، ديفيد ك. (1997 [1990]). روس ماير - حياته وأفلامه . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0472-8
جودوين، دوريس كيرنز (1987). آل فيتزجيرالد وآل كينيدي: ملحمة أمريكية . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 0-671-23108-1
جرينسبون، روجر (1973). "وصول فيلم Guercio's 'Electra Glide in Blue': المخرج يقدم أول أفلامه بفيلم غامض"، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 أغسطس (متاح على الإنترنت ).
هاينز، ريتشارد و. (2003). تجربة ارتياد السينما، 1968-2001 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1361-1
هالبرين، جيمس ل.، محرر. (2006). مزاد ملصقات الأفلام الكلاسيكية من هيريتج سيجنتشر، رقم 636. دالاس: هيريتج كابيتال. ISBN 1-59967-060-7
هاربر، جيم (2004). إرث الدم: دليل شامل لأفلام الرعب الدموية . مانشستر، المملكة المتحدة: هيدبريس. ISBN 1-900486-39-3
هيفيرنان، كيفن (2004). الغيلان والحيل والذهب: أفلام الرعب وصناعة السينما الأمريكية، 1953-1968 . دورهام، كارولاينا الشمالية، ولندن: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-3215-9
هيرشهورن، كلايف (1979). قصة وارنر براذرز . نيويورك: كراون. ISBN 0-517-53834-2
هيرشهورن، كلايف (1999). قصة كولومبيا . لندن: هاملين. رقم ISBN 0-600-59836-5
هوبرمان، ج.، وجوناثان روزنباوم (1983). أفلام منتصف الليل . نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80433-6
هولوز، جوان (2003). "ذكورية الأفلام الطائفية"، في كتاب تعريف الأفلام الطائفية: السياسات الثقافية للذوق المعارض ، تحرير مارك جانكوفيتش، ص 35-53. مانشستر، المملكة المتحدة، ونيويورك: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 0-7190-6631-X
هنتر، آي كيو (2009). "الاستغلال كتكييف"، في كتاب "الاقتراضات الثقافية: الاستيلاء، وإعادة الصياغة، والتحويل "، تحرير إيان روبرت سميث، ص 8-33. نوتنغهام: سكوب. ISBN 978-0-9564641-0-1(متوفر عبر الإنترنت ).
هيرد، ماري ج. (2007). المخرجات وأفلامهن . ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود. ISBN 0-275-98578-4
جيمس، ديفيد إي. (2005). الطليعة الأكثر نموذجية: تاريخ وجغرافيا دور السينما الصغيرة في لوس أنجلوس . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-24257-2
جويل، ريتشارد ب.، مع فيرنون هاربين (1982). قصة آر كي أو . نيويورك: دار أرلينغتون هاوس/كراون. رقم ISBN 0-517-54656-6
كايل، بولين (1973). "غير البشر"، في كتابها " الترنح " (1976)، الصفحات 263-279. نيويورك: وارنر. ISBN 0-446-83420-3
كوفمان، ليندا س. (1998). الفتيات السيئات والفتيان المرضى: خيالات في الفن والثقافة المعاصرة . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-21032-8
كينغ، جيف (2005). السينما الأمريكية المستقلة . لندن ونيويورك: آي بي توريس. رقم ISBN 1-85043-937-0
كينارد، روي (1988). الوحوش والبهيموث: مخلوقات ما قبل التاريخ في الأفلام . لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. ISBN 0-8108-2062-5
كوميا، ميغومي، وباري ليتمان، "اقتصاديات صناعة أشرطة الفيديو المسجلة مسبقًا"، في كتاب " الجوانب الاجتماعية والثقافية لاستخدام أجهزة الفيديو " ، تحرير جوليا ر. دوبرو، الصفحات 25-44. هيلزديل، نيوجيرسي: لورانس إيرلبوم. ISBN 0-8058-0499-4
لانديس، بيل، وميشيل كليفورد (2002). قطار سليازويد السريع: جولة مثيرة للعقل عبر سينما غريندهاوس في تايمز سكوير . نيويورك: فايرسايد/سايمون وشوستر. ISBN 0-7432-1583-4
لانغفورد، باري (2005). أنواع الأفلام: هوليوود وما وراءها ، الطبعة الثانية. إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 0-7486-1903-8
لاسكي، بيتي (1989). آر كي أو: أكبر شركة إنتاج موسيقي صغيرة على الإطلاق . سانتا مونيكا، كاليفورنيا: راوند تيبل. رقم ISBN 0-915677-41-5
لورانس، نوفوتني (2008). أفلام البلاكسبلويتيشن في السبعينيات: السود والنوع . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 0-415-96097-5
ليف، بيتر (2003). تحويل الشاشة: 1950-1959 . نيويورك وآخرون: تومسون-غيل. ISBN 0-684-80495-6
ليفين، إيلينا (2007). الانغماس في الجنس: الثقافة الجنسية الجديدة للتلفزيون الأمريكي في سبعينيات القرن العشرين . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-3919-6
لويس، جون (2002). هوليوود ضد الأفلام الإباحية المتطرفة: كيف أدى الصراع حول الرقابة إلى نشأة صناعة السينما الحديثة . نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك. ISBN 0-8147-5143-1
لوي، ر. فيليب (2004). أفلام الغرب الأمريكي في أمريكا المتغيرة، 1955-2000 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1871-0
لوباش، أرنولد هـ. (1979). "فنانو التحالف يسعون للحصول على المساعدة بموجب قانون الإفلاس؛ فنانو التحالف يقدمون طلبًا بموجب الفصل الحادي عشر"، صحيفة نيويورك تايمز ، 5 أبريل.
ليونز، آرثر (2000). الموت الرخيص: أفلام الدرجة الثانية المفقودة من أفلام نوار . نيويورك: دا كابو. ISBN 0-306-80996-6
مالتبي، ريتشارد (2000). "مشكلة التفسير ...: النوايا المؤلفة والمؤسسية في وحول فيلم Kiss Me Deadly "، عرض الماضي (30 يونيو، متاح على الإنترنت مؤرشف في 5 مايو 2012، في Wayback Machine ).
مانك، غريغوري ويليام (2001). مرجل هوليوود: 13 فيلم رعب من العصر الذهبي لهذا النوع . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1112-0
ماسلين، جانيت (1997). "حفلة من المصدات المنحنية والحب المنحني"، صحيفة نيويورك تايمز ، 21 مارس (متاح على الإنترنت ).
ماثيس، إرنست، وخافيير مينديك، محرران (2008). قارئ أفلام العبادة . ميدنهيد ونيويورك: مطبعة الجامعة المفتوحة. ISBN 0-335-21924-1
ماثيوز، ميلفين إي. (2007). الكائنات الفضائية المعادية، هوليوود، وأخبار اليوم: أفلام الخيال العلمي في الخمسينيات وأحداث 11 سبتمبر . نيويورك: ألغورا. ISBN 0-87586-497-X
مكارثي، تود، وتشارلز فلين، محرران (1975). ملوك أفلام الدرجة الثانية: العمل ضمن نظام هوليوود - مختارات من تاريخ السينما ونقدها . نيويورك: إي بي داتون. ISBN 0-525-47378-5
ماكجيلجان، باتريك (1996). حياة جاك: سيرة جاك نيكلسون . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 0-393-31378-6
ميريت، جريج (2000). رواد السينما المستقلة: تاريخ السينما الأمريكية المستقلة . نيويورك: ثاندرز ماوث. ISBN 1-56025-232-4
ميلن، توم (2005). " إلكترا جلايد باللون الأزرق "، في بيم، دليل تايم آوت للأفلام ، ص 389.
مورو، جون (1996). "سينيكيربيسك: دراسة صفقة جاك مع إمباير بيكتشرز"، جامع جاك كيربي 12 (يوليو).
موترام، جيمس (2006). أطفال ساندانس: كيف استعاد المتمردون هوليوود . نيويورك: ماكميلان. ISBN 0-571-22267-6
مولر، إيدي (1998). المدينة المظلمة: العالم المفقود لأفلام نوار . نيويورك: سانت مارتن. ISBN 0-312-18076-4
ناخبار، جاك، محرر. (1974). التركيز على الغرب . إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول. ISBN 0-13-950626-8
ناريمور، جيمس (1998). أكثر من مجرد ليل: الفيلم الأسود في سياقاته . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-21294-0
نايسون، ريتشارد (1959). "فيلم 'هرقل' ضعيف؛ عرض إيطالي الصنع يفتتح في 135 دار عرض"، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 يوليو (متاح على الإنترنت ).
أوكونور، جون ج. (1995). "بطل الرعب في التسعينيات، نصف رجل، نصف قنبلة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 11 يوليو (متاح على الإنترنت ).
أوليفر، ميرنا (2001). "صموئيل ز. أركوف، 83 عامًا؛ أنتج العديد من أفلام المراهقين" (نعي)، لوس أنجلوس تايمز ، 18 سبتمبر (متاح على الإنترنت ) مؤرشف في 29 أكتوبر 2020 في Wayback Machine .
أوبيرمان، مايكل (1996). " إد وود " (مراجعة فيلم)، مجلة الدراسات الأمريكية عن تركيا 3 (الربيع، متاح على الإنترنت ).
أوتوسون، روبرت (1981). دليل مرجعي لأفلام النوار الأمريكية: 1940-1958 . ميتوشين، نيوجيرسي، ولندن: دار سكيركرو للنشر. ISBN 0-8108-1363-7
بول، ويليام (1994). الضحك والصراخ: الرعب والكوميديا في هوليوود الحديثة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-08464-1
بيتيت، كريس (2005). " الثعبان المجنح (المعروف أيضًا باسم Q - الثعبان المجنح )"، في بيم، دليل تايم آوت للأفلام ، ص 1481.
برينس، ستيفن (2002). كنز جديد: هوليوود تحت قوس قزح الإلكتروني، 1980-1989 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-23266-6
بيم، جون، محرر. (2005). دليل تايم آوت للأفلام ، الطبعة الرابعة عشرة. لندن وآخرون: تايم آوت. ISBN 1-904978-87-8
كوارلز، مايك (2001 [1993]). في الحضيض: صناع أفلام الاستغلال في هوليوود وأفلامهم . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1142-2
رابيجر، مايكل (2008). الإخراج: تقنيات وجماليات الأفلام ، الطبعة الرابعة. بيرلينجتون، ماساتشوستس: دار فوكال للنشر. ISBN 0-240-80882-7
راوش، أندرو جيه، بالاشتراك مع مايكل ديكوينا (2008). خمسون مخرجًا: حوارات مع مخرجين من روجر أفاري إلى ستيفن زايليان . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-3149-0
ريد، جون هوارد (2005أ). أفلام هوليوود من الفئة "ب": كنز من الإثارة والتشويق . موريسفيل، كارولاينا الشمالية: لولو. رقم ISBN 1-4116-5065-4
ريد، جون هوارد (2005ب). أفلام الغرب الأمريكي: أفلام هوليوود عن الغرب المتوحش . موريسفيل، كارولاينا الشمالية: لولو. رقم ISBN 1-4116-6610-0
روكوف، آدم (2002). التفكك: صعود وسقوط أفلام الرعب الدموية، 1978-1986 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-1227-5
رينو، بيرينيس (2006). "حياة واندا المحطمة" (كتيب مرفق بإصدار Parlour Pictures DVD لفيلم واندا ).
روبين، مارتن (1999). روايات الإثارة . كامبريدج، المملكة المتحدة، ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-58183-4
راسل، كارولين ر. (2001). أفلام جويل وإيثان كوين . جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0973-8
سابولسكي، باري س.، وفريد موليتور (1996). "اتجاهات المحتوى في أفلام الرعب المعاصرة"، في أفلام الرعب: البحوث الحالية حول تفضيلات الجمهور وردود أفعاله ، تحرير جيمس ب. ويفر، ص 33-48. ماوا، نيوجيرسي: لورانس إيرلبوم. ISBN 0-8058-1174-5
شيفر، إريك (1992). "حول النظافة وهوليوود: أصول أفلام الاستغلال"، في هوليوود: مفاهيم نقدية في الإعلام والدراسات الثقافية - المجلد 1: الأبعاد التاريخية: تطور صناعة السينما الأمريكية (2004)، تحرير توماس شاتز، ص 161-180 (نُشرت أصلاً في The Velvet Light Trap 30). نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 0-415-28131-8
شيفر، إريك (1999). "جريء! مغامر! صادم! حقيقي!": تاريخ أفلام الاستغلال، 1919-1959 . دورهام، كارولاينا الشمالية، ولندن: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2374-5
شاتز، توماس (1993). "هوليوود الجديدة"، في كتاب نظرية الفيلم في السينما: تحليل ثقافي للفيلم المعاصر ، تحرير جيم كولينز، وهيلاري رادنر، وآفا بريتشر كولينز، ص 8-36. نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 0-415-90575-3
شاتز، توماس (1998 [1989]). عبقرية النظام: صناعة الأفلام في هوليوود في عصر الاستوديوهات . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-19596-2
شاتز، توماس (1999 [1997]). الازدهار والكساد: السينما الأمريكية في أربعينيات القرن العشرين . بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-22130-3
شنايدر، ستيفن جاي، وتوني ويليامز (2005). الرعب الدولي . ديترويت: مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 0-8143-3101-7
شريدر، بول (1972). "ملاحظات حول فيلم نوار"، في سيلفر وأورسيني، قارئ فيلم نوار ، ص 53-63 (نُشرت أصلاً في Film Comment 8، العدد 1).
سكوت، AO (2005). "أين ذهبت كل رسائل العواء؟" صحيفة نيويورك تايمز ، "الفنون والترفيه"، 18 ديسمبر.
سيغريف، كيري (1992). دور السينما في الهواء الطلق: تاريخها منذ نشأتها عام 1933. جيفرسون، كارولاينا الشمالية، ولندن: ماكفارلاند. ISBN 0-89950-752-2
شابيرو، جيروم ف. (2002). سينما القنبلة الذرية: الخيال الكارثي في السينما . نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 0-415-93659-4
سيلفر، آلان (1995). " قبلني قاتلاً : دليل على أسلوب"، نسخة منقحة، في سيلفر وأورسيني، قارئ الفيلم الأسود ، ص 209-35.
سيلفر، آلان، وجيمس أورسيني، محرران. (1996). قارئ أفلام نوار . بومبتون بلينز، نيوجيرسي: لايملايت. ISBN 0-87910-197-0
ستايجر، جانيت (2000). مسلسلات تلفزيونية رائجة: مسلسلات كوميدية لا غنى عن مشاهدتها في عصر الشبكات . نيويورك ولندن: مطبعة جامعة نيويورك. ISBN 0-8147-9757-1
ستيفنسون، جاك (2003). أرض الألف شرفة: اكتشافات واعترافات عالم آثار أفلام الدرجة الثانية . مانشستر، المملكة المتحدة: هيدبريس/كريتيكال فيجن. ISBN 1-900486-23-7
ستراون، ليندا ماي (1975 [1974]). "سامويل ز. أركوف [مقابلة]"، في مكارثي وفلين، ملوك الباء ، ص 255-266.
سايدر، أندرو، ودولوريس تيرني (2005). "الاستيراد/الاستغلال المكسيكي، أو كيف كاد مصارع مكسيكي يحارب الجريمة ويقتل مصاصي الدماء أن يجد نفسه في ملحمة إيطالية من السيوف والصنادل"، في شنايدر وويليامز، هورور إنترناشونال ، ص 33-55.
تيفز، برايان (1995 [1993]). "فيلم الدرجة الثانية: النصف الآخر من هوليوود"، في باليو، التصميم الكبير ، ص 313-50.
تومسون، هوارد (1960). "فيلم 'هرقل غير المقيد' يتصدر قائمة الأفلام التوأم"، صحيفة نيويورك تايمز ، 14 يوليو (متاح على الإنترنت ).
توسكا، جون (1974). "السينما الغربية الأمريكية: 1903-الحاضر"، في ناخبار، التركيز على الغرب ، ص 25-43.
توسكا، جون (1999). الفيلق المتلاشي: تاريخ صور التمائم، 1927-1935 . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند. ISBN 0-7864-0749-2
فان بيبلز، ميلفين (2003). "الصفقة الحقيقية: ما ~~كانت عليه~~ ... هي عليه الآن! أغنية سويت سويتباك الرائعة " (تعليق مصاحب لإصدار Xenon Entertainment DVD لأغنية سويت سويتباك الرائعة ).
وارن، بيل (2001). دليل فيلم الموتى الأشرار . نيويورك: سانت مارتن. ISBN 0-312-27501-3
ووترمان، ديفيد (2005). طريق هوليوود إلى الثراء . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 0-674-01945-8
ويست، ريتشارد (1974). "أكثر فيلم رعب على الإطلاق؟"، مجلة تكساس الشهرية ، مارس، ص 9.
ويليامز، توني (1996). مواقد الظلام: العائلة في فيلم الرعب الأمريكي . كرانبري، نيوجيرسي، لندن، وميسيسوجا، أونتاريو: مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8386-3564-4
ويليس، شارون (1997). التباين العالي: العرق والجنس في أفلام هوليوود المعاصرة . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ISBN 0-8223-2041-X
وود، روبن (2003). هوليوود من فيتنام إلى ريغان وما بعدها ، طبعة موسعة ومنقحة. نيويورك وتشيتشستر، غرب ساسكس: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 0-231-12967-X
وايت، جاستن (1998). "تشكيل 'الشركات المستقلة الكبرى': ميراماكس، ونيو لاين، وهوليوود الجديدة"، في كتاب " سينما هوليوود المعاصرة "، تحرير ستيفن نيل وموراي سميث، ص 74-90. نيويورك ولندن: روتليدج. ISBN 0-415-17010-9
زيتشيك، ستيفن، ونيكول لابورت (2006). "شركة Atomic Label تثبت أنها رائعة لشركة Fox"، مجلة Variety ، 19 نوفمبر (متوفرة على الإنترنت ).

روابط خارجية

تحليل بيولوجيا وحوش أفلام الدرجة الثانية بقلم مايكل سي. لاباربيرا، جامعة شيكاغو
مجموعة ملصقات دوايت كليفلاند ، مكتبة مارغريت هيريك، أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة

مقابلات مع محترفي أفلام الدرجة الثانية

متنوع

قائمة مجلة Paste لأفضل 100 فيلم من أفلام الفئة الثانية على مر العصور ؛ مؤرشفة بتاريخ 24 يونيو 2018 على موقع Wayback Machine

[1] "فيلم من الفئة ب | فيلم سينمائي تجاري" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2017 .

[Hirschhorn_1999,_pp._9–10,_17-2] هيرشهورن (1999)، ص 9-10، 17.

[3] فينلر (2003)، الصفحات من 41 إلى 42؛ ^ باليو (2003)، ص. 29.

[4] انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 320.

[Balio-5] 1 2 باليو (1995)، ص. 29. أنظر أيضا شاتز (1999)، الصفحات 16، 324.

[6] انظر فينلر (2003)، الصفحات 26، 41-43، 47-49.

[7] فينلر (2003)، ص 18-19.

[8] تافيس (1995)، ص 326-27.

[9] انظر، على سبيل المثال، باليو (1995)، الصفحات 103-104.

[10] إبستين (2005)، ص. 6. انظر أيضًا شاتز (1999)، ص. 16-17.

[Taves_p325-11] 1 2 Taves (1995), ص. 325.

[12] تيفز (1995)، ص 326.

[13] إبستين (2005)، ص 4.

[F42-14] 1 2 3 4 فينلر (2003)، ص 42.

[15] تيفز (1995)، ص 317. يتبنى تيفز (كما هو الحال في هذه المقالة) استخدام مصطلح "مبرمج" الذي دافع عنه المؤلف دون ميلر في دراسته " أفلام الفئة ب" (نيويورك: بالانتين) عام 1973. وكما يشير تيفز، "استُخدم مصطلح " مبرمج " بطرق مختلفة من قِبل النقاد" في ثلاثينيات القرن العشرين (ص 431، حاشية 8). يستخدم بعض النقاد المعاصرين استخدام ميلر-تيفز؛ بينما يشير آخرون إلى أي فيلم من أفلام الفئة ب من العصر الذهبي على أنه "مبرمج" أو "فيلم برمجة".

[16] باليو (1995)، ص 102.

[17] فينلر (2003)، ص 26، 111، 116.

[18] توسكا (1999)، ص 183-84.

[19] انظر تافيس (1995)، الصفحات من 321 إلى 29.

[20] مقتبس من فينلر (2003)، ص 26.

[21] انظر Taves (1995)، ص 323؛ McCarthy و Flynn (1975)، ص 20. في عام ذروتها، 1937، أنتجت Grand National حوالي عشرين فيلمًا خاصًا بها.

[22] تيفز (1995)، ص 313.

[23] ناخبار (1974)، ص. 2.

[24] توسكا (1974)، ص 37.

[25] تافيس (1995)، ص 327-28.

[26] تيفز (1995)، ص 316.

[27] انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 318.

[28] مقتبس في شاتز (1999)، ص 75.

[29] ناريمور (1998)، ص 141.

[30] تيفز (1995)، ص 328.

[31] شاتز (1999)، ص 73.

[32] شاتز (1999)، الصفحات 19-21، 45، 72، 160-63.

[33] شاتز (1999)، ص 16.

[34] شاتز (1993)، ص 11.

[35] انظر على سبيل المثال، فينلر (2003)، الصفحات 4، 6.

[36] جويل (1982)، 181؛ لاسكي (1989)، 184-185.

[37] شاتز (1999)، ص 78.

[38] شاتز (1999)، ص 340-41.

[39] شاتز (1999)، ص 295؛ ناريمور (1998)، ص 142.

[40] روبرت سميث ("الرجل في الظلام"، الأضواء الساطعة 2، العدد 1 [خريف 1976])، نقلاً عن أوتوسون (1981)، ص 145.

[41] شاتز (1999)، ص 173، الجدول 6.3.

[42] شاتز (1999)، ص. 232؛ ^ فينلر (2003)، الصفحات من 219 إلى 20.

[43] فينلر (2003)، ص 216.

[44] انظر، على سبيل المثال، ديف كير، "اختيار النقاد: أقراص DVD الجديدة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 أغسطس 2006؛ ديف كير، "اختيار النقاد: أقراص DVD الجديدة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 يونيو 2005؛ روبرت سكلار، "فيلم نوار لايت: عندما لا يكون للأفعال عواقب"، صحيفة نيويورك تايمز ، "مراجعة الأسبوع"، 2 يونيو 2002.

[45] جويل (1982)، ص 218، 219.

[46] للاطلاع على دراسة مفصلة عن أفلام نوار الكلاسيكية من الفئة ب، انظر ليونز (2000).

[47] فينلر (2003)، الصفحات من 214 إلى 15.

[48] جويل (1982)، ص 147.

[49] شاتز (1999)، ص 175.

[50] ناريمور (1998)، ص 144.

[51] انظر مانك (2001)، ص 274.

[52] ستراون (1974)، ص 257.

[53] ليف (2003)، ص 205.

[54] لاسكي (1989)، ص 229.

[55] انظر فينلر (2003)، الصفحات 357-358، للاطلاع على أفضل الأفلام. يذكر فينلر أن فيلم "فتاة الريف" صدر عام 1955، وهو العام الذي حقق فيه معظم أرباحه، لكنه عُرض لأول مرة في ديسمبر 1954. ويحل فيلم "حكة السنوات السبع" محله في هذا التحليل (يصادف أن الفيلمين متطابقان تقريبًا في المدة).

[56] انظر، على سبيل المثال، ماثيوز (2007)، ص 92؛ ليونز (2000)، ص 53.

[57] ليف (2003)، ص 60-61.

[58] هيرد (2007)، ص 10-13.

[59] مولر (1998)، ص 176؛ كوزينز (2004)، ص 198.

[60] جويل (1982)، ص 272.

[61] مالتبي (2000).

[62] شريدر (1972)، ص 61؛ سيلفر (1995).

[63] شابيرو (2002)، ص 96. انظر أيضًا الأفلام الذرية: كونيلراد 100 .

[64] كينارد (1988)، ص 67-73.

[65] ليف (2003)، ص 186 ، 184 ؛ براوكورت (1970)، ص. 75.

[66] أوتي (2005)، ص 34. انظر أيضًا شابيرو (2002)، ص 120-124.

[67] ديفيس، بلير (6 أبريل 2012). معركة أفلام الدرجة الثانية: هوليوود الخمسينيات وولادة السينما منخفضة الميزانية من جديد . مطبعة جامعة روتجرز. ISBN 9780813553245.

[68] ستراون (1974)، ص 259؛ ليف (2003)، ص 206.

[69] أوليفر (2001)

[70] كوك (2000)، ص 324. انظر أيضًا ص 171.

[71] دينيسوف ورومانوفسكي (1991)، الصفحات 64-65، 95-100، 105.

[72] دي فرانكو (1979)، ص 3.

[73] كورمان (1998)، ص 36. يبدو أن كورمان صنع فيلمًا واحدًا على الأقل من أفلام الفئة ب الحقيقية - وفقًا لأركوف، تم التعامل مع فيلم Apache Woman ، على عكس رغبة كورمان، كفيلم روائي ثان (ستراون [1974]، ص 258).

[74] راوش وديكينا (2008)، ص 56.

[75] هيفرنان (2004)، ص 102-4.

[76] هيفرنان (2004)، ص 95-98.

[77] سيجريف (1992)، ص 33.

[78] هيفيرنان (2004)، ص 161.

[79] ماثيوز (2007)، ص 91.

[Cook324-80] 1 2 كوك (2000)، ص. 324.

[81] نايسون (1959).

[82] هيرشهورن (1979)، ص 343.

[83] "قطب أفلام الدرجة الثانية في ميامي" . صحيفة ميامي نيو تايمز . 28 يناير 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2026 .

[84] تومسون (1960).

[85] مقتبس في دي فرانكو (1979)، ص. 97.

[86] بير كورمان، مقتبس في دي فرانكو (1979)، ص. 97.

[87] مقتبس في ريد (2005أ)، ص 5.

[88] شيفر (1999)، ص 187، 376.

[89] شيفر (1999)، ص 118.

[90] شيفر (1992)، ص 176، حاشية 1.

[91] جيبرون، بيل (24 يوليو 2003). " أفلام جولة Something Weird المتنقلة " . DVD Verdict. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2006 .

[92] هالبرين (2006)، ص. 201.

[93] فريزر (1997)، الصفحات من 7 إلى 8، 13.

[94] فريزر (1997)، الصفحات من 9 إلى 11، 90؛ ^ دينيسوف ورومانوفسكي (1991)، الصفحات من 116 إلى 18.

[95] فرانك (1998)، ص 186؛ ماكجيليجان (1996)، ص 183.

[C222-96] 1 2 كوك (2000)، ص. 222.

[97] بول (1994)، ص 33.

[98] روكوف (2002)، ص 32-33.

[99] لانغفورد (2005)، ص 175.

[100] هيفيرنان (2004)، ص 221؛ كوك (2002)، ص 70-71.

[101] كوك (2000)، ص 222-23.

[102] هيفرنان (2004)، ص 190 ، 200–1.

[103] كوك (2000)، ص 223.

[104] كانبي (1969).

[105] دي فرانكو (1979)، ص 162 ، 165.

[106] انظر على سبيل المثال ماتيس ومنديك (2008)، ص. 167؛ جيمس (2005)، الصفحات من 282 إلى 398؛ ^ كاجين ودراي (1984)، الصفحات من 66 إلى 67.

[107] كاجين ودراي (1984)، ص 61-66.

[108] الأرقام المالية لكل منتج مشارك ويليام ل. هايوارد، كما ورد في بيسكيند (1998)، ص 74.

[109] كاجين ودراي (1984)، ص 53.

[110] انظر فينلر (2003)، صفحة 359، للاطلاع على أفضل الأفلام. يذكر فينلر أن فيلم " مرحباً دوللي!" عُرض عام 1970، وهو العام الذي حقق فيه معظم أرباحه، مع أنه عُرض لأول مرة في ديسمبر 1969. ويحل محله في هذا التحليل فيلم "البومة والقطة" ، الذي يقل عنه بـ 51 دقيقة.

[111] من عام ١٩٥٥: امرأة أباتشي ، الوحش ذو المليون عين ، يوم نهاية العالم ، السرعة والغضب ، وخمسة مسدسات غربًا . من عام ١٩٧٠: الملائكة تموت بصعوبة ، ماما الدموية ، رعب دونويتش ، إيفانا (المعروفة أيضًا باسم صرخة العاشق الشيطاني ؛ العرض الأول في الولايات المتحدة: ١٩٧١)، والممرضات المتدربات . لشراء فيلم إيفانا : دي فرانكو (١٩٧٩)، صفحة ١٦٤.

[112] دي فرانكو (1979)، ص 160.

[113] كايل (1973)، ص 269.

[114] ويليس (1997)، ص 254، حاشية 30.

[115] لورانس (2008)، ص 27.

[116] كوك (2000)، ص 260.

[117] فان بيبلز (2003).

[118] هاينز (2003)، ص 69؛ لانديس وكليفورد (2002)، ص 117-21.

[119] هاينز (2003)، ص 49؛ لانديس وكليفورد (2002)، ص 3-4.

[Mer-120] 1 2 ميريت (2000)، ص. 229.

[121] مقتبس في رينو (2006). انظر رينو أيضًا للاطلاع على جهود لودن في جمع التبرعات. انظر أيضًا رينو، بيرينيس (1995). "من أجل واندا" . إحساس السينما . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2006 .

[122] ويليامز (1996)، ص 171-173.

[123] وود (2003)، ص 118-119.

[124] كوفمان (1998)، ص 118-28؛ ويليامز (1996)، ص 198-200.

[125] انظر، على سبيل المثال، ميلن (2005)، ص 389.

[126] جرينسبون (1973).

[127] انظر، على سبيل المثال، ستيفنسون (2003)، الصفحات 49-50؛ هولوز (2003)؛ ستايجر (2000)، الصفحة 112.

[128] ميريت (2000)، ص 254-57.

[129] هوبرمان وروزنباوم (1983)، ص 13.

[130] كوك (2000)، الصفحات من 266 إلى 71؛ ديسر (2000).

[131] إيبرت (1974).

[132] بالنسبة لتكلفة الفيلم: ويست (1974)، ص 9؛ روكوف (2002)، ص 42. بالنسبة لتأثيره: سابولسكي وموليتور (1996)، ص 36؛ روبين (1999)، ص 155.

[133] فيما يتعلق بتكلفة الفيلم وإيراداته العالمية: هاربر (2004)، الصفحات 12-13. فيما يتعلق بتأثيره وتأثره بفيلم " عيد الميلاد الأسود" : روكوف (2002)، الصفحات 42-44، 50-55؛ بول (1994)، الصفحة 320.

[134] ووترمان (2005)، ص 38-39.

[135] شيفر (1999)، ص 224؛ جودوين (1987)، ص 341.

[136] ليفين (2007)، ص 114-115.

[137] بول (1994)، ص 288، 291.

[138] بول (1994)، ص 92.

[139] هيفيرنان (2004)، ص 223.

[140] " سوبرمان (1978)" . بوكس أوفيس موجو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2006 .

[141] انظر إلى قسم "استوديوهات الأفلام الكبرى#التسلسل التنظيمي التاريخي" للاطلاع على سجل عمليات البيع والاندماج التي شملت الاستوديوهات الثمانية الكبرى في العصر الذهبي.

[142] فينلر (2003)، ص 42. يذكر برينس (2002)أن متوسط تكلفة الإنتاج في عام 1980 بلغ 9 ملايين دولار ، و 13 مليون دولار إجمالاً بعد إضافة تكاليف تصنيع مطبوعات العرض والتسويق (ص 20). انظر أيضًا ص 21، الرسم البياني 1.2. يشير موقع Box Office Mojoإلى أن تكلفة الإنتاج في عام 1980 بلغت 9.4 مليون دولار ؛ انظر "نتائج شباك التذاكر للأفلام حسب السنة، 1980-حتى الآن" . Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .

[143] لوباش (1979).

[144] كوك (2000)، ص 323-324.

[145] كولوم (2004)، ص 11 – 14.

[146] كانبي (1984).

[147] Petit (2005), ص 1481.

[148] تكلفة بروس كامبل الواحد، كما ورد في وارن (2001)، صفحة 45

[149] ديفيد تشوت ( لوس أنجلوس هيرالد إكزامينر ، 27 مايو 1983)، نقلاً عن وارن (2001)، ص 94.

[150] كراوس، دانيال (30 أكتوبر 1999). "مُتَشَبَّه!" . صالون . تم الاسترجاع في 8 يناير 2010 .

[151] مورو (1996)، ص 112.

[152] بيرا (2008)، ص 74.

[Bomojo-153] 1 2 "نتائج شباك التذاكر للأفلام حسب السنة، 1980-حتى الآن" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .

[154] "نتائج شباك التذاكر السنوية لعام 1990" . موقع Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .كان ديك تريسي حرفياً مادةً لأفلام الدرجة الثانية - فقد ظهرت الشخصية في أربعة أفلام منخفضة الميزانية من إنتاج شركة RKO في الأربعينيات. للاطلاع على كيف كانت أفلام التجسس ومكافحة الجريمة تُعتبر لفترة طويلة "مجرد مادة لأفلام الدرجة الثانية"، انظر تشابمان (2000)، الصفحات 46-50.

[155] هيفيرنان (2004)، ص 225.

[156] فينلر (2003)، ص 379.

[157] فينلر (2003)، ص 287 ، 290.

[158] أوكونور (1995).

[159] جونستون (1999)، ص 16.

[160] كينج (2005)، ص 167، 170-75.

[161] ماسلين (1997).

[162] موترام (2006)، الصفحات 197-198؛ وايت (1998)، الصفحة 78. لمزيد من التفاصيل حول توزيع الفيلم، انظر لويس (2002)، الصفحات 286-288.

[163] موترام (2006)، ص 75.

[164] "نتائج شباك التذاكر السنوية لعام 2005" . موقع Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 يناير 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2007 .

[165] انظر، على سبيل المثال، راوش، أندرو ج. (2000). "روجر كورمان يتحدث عن مشروع الساحرة بلير ولماذا كان فيلم شوارع مين سيُشكّل فيلمًا رائعًا من أفلام البلاكسبلويتيشن" . صور . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2010 .سارويان، ستروبيري (6 مايو 2007). "ملك الباء القاتلة" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2010 .

[166] سكوت (2005).

[Marone-167] 1 2 مارون، ألفونسو (2006). "جولة أخرى على أفعوانية هوليوود" (ملف PDF) . شركة سبكتروم للاستشارات الاستراتيجية. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 3 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2006 .

[168] زيتشيك ولابورت (2006).

[169] فليمنج، مايكل (19 أبريل 2009). "ملصق فوكس القابل للطي الذري" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 27 أبريل 2010 .

[170] رابيجر (2008)، ص 7، 10؛ ^ ديفيز وويستريتش (2007)، ص. 5.

[171] معهد ناشفيل للأفلام (2021). "ما هي تقنية الصور المولدة بالحاسوب؟ - كل ما تحتاج لمعرفته" . معهد ناشفيل للأفلام . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2021 .

[172] سوداث، كلير (12 يوليو 2013). "ابتكار فيلم 'Sharknado': نظرة داخل مصنع أفلام الدرجة الثانية المزدهر في قناة Syfy" . بلومبيرغ . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2021 .

[173] انظر، على سبيل المثال، كوميا وليتمان (1990).

[174] أوبيرمان (1996).

[175] انظر، على سبيل المثال، كامبوس، إريك (12 ديسمبر 2005). "ديفيد باين: احذروا رائحة الدخان" . فيلم ثريت. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2007. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2006 .

[176] انظر على سبيل المثال، تافيس (1995)، ص. 323.

[177] فوريل، جيم (1 ديسمبر 2015). "كولمان فرانسيس: أسوأ مخرج في تاريخ السينما" . بيست .

[178] انظر، على سبيل المثال، كوارلز (2001)، الصفحات 79-84.

[179] ماكدونا، ميتلاند (17 يوليو/تموز 2006). "خبر محزن: مجلة الفيديو السيكوترونية تُغلق أبوابها" . TVGuide.com. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر/تشرين الأول 2007. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر/كانون الأول 2006 .

[180] إغنيزيو، بوب (20 أبريل 2006). "الرجل السيكوتروني (مقابلة مع مايكل ويلدون)" . موقع "أتر تراش". مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 20 أكتوبر 2006 .

[181] انظر، على سبيل المثال، شنايدر وويليامز (2005)، الصفحات 2، 5؛ سايدر وتيرني (2005)، الصفحات 34-35، 50-53.

[Schumacher1-182] 1 2 3 4 شوماخر، هايدماري (1995). "من الصواب والخير والجمال إلى الخيرات الجميلة حقًا - استراتيجيات تحديد الجمهور في برامج "التلفزيون من الدرجة الثانية" الألمانية" (ملف PDF) . دار نشر شورن، ماربورغ.

[183] هنريكسن، إريك (19 أغسطس 2011). "مراجعة بلو راي (نوعًا ما): ستارغيت أتلانتس" . بورتلاند ميركوري . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2018 .

[

[2]

[3]

[4]

[ ٥ ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ ٣٤ ]

[ ٣٥ ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[

[

[

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[

[ 63 ]

[ 64 ]

[

[

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ ٧٢ ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

84

[

[

[

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[

[

[

[

[

[ 96 ]

[ 97 ]

[

[

[ 100 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗