قائمة أساليب السرد

الموسوعة الحرة

الأسلوب السردي أو الأداة السردية (أو الأداة الخيالية في الأدب ) هي أي من تقنيات سرد القصص التي يستخدمها كاتب القصة ، [ 1 ] لنقل المعلومات بفعالية إلى الجمهور أو لجعل القصة أكثر اكتمالًا وتعقيدًا وجاذبية. ويُطلق بعض الباحثين على هذا الأسلوب اسم النمط السردي ، مع أن هذا المصطلح قد يُشير أيضًا، بشكل أدق، إلى أسلوب استخدام التعليق لسرد القصة. وتختلف الأساليب السردية عن العناصر السردية ، التي تُعد جزءًا لا يتجزأ من جميع الأعمال السردية، وليست مجرد استراتيجيات اختيارية.

جلسة

اسمتعريفمثال
المكان كشكل من أشكال الرمزية أو المجازالإطار الزمني والمكاني هو كل من الزمان والمكان ضمن السرد أو ضمن عمل خيالي؛ في بعض الأحيان، يستخدم رواة القصص الإطار الزمني والمكاني كوسيلة لتمثيل أفكار أعمق، أو عكس مشاعر الشخصيات، أو تشجيع الجمهور على إجراء روابط معينة تضيف تعقيدًا إلى كيفية تفسير القصة.تدور أحداث رواية "يوليسيس " لجيمس جويس في دبلن ، أيرلندا ، خلال يوم واحد، هو السادس عشر من يونيو عام ١٩٠٤. تمتد الرواية من سانديكوف في الجنوب إلى هاوث هيد في الشمال، مع وصف دقيق لمواقع في دبلن يُحاكي تلك الموجودة في ملحمة هوميروس " الأوديسة" . يُمثل منزل ليوبولد بلوم في شارع إيكلز رقم ٧ مدينة إيثاكا في العصر الحديث ، بينما تُمثل معالم أخرى حلقات مختلفة من الأوديسة. في رواية " موسم الهجرة إلى الشمال " (١٩٦٦) للطيب صالح ، يتناوب السرد بين قرية مجهولة الاسم على ضفاف النيل ولندن ، إنجلترا . يُؤطر هذا الإطار المزدوج تنقل مصطفى سعيد بين موطنه والمركز الإمبراطوري السابق. يُظهر كيف يُشكل المكان علاقاته وشعوره بذاته، بينما تتناول الرواية الآثار المستمرة للاستعمار. [ ٢ ]

حبكة

اسمتعريفمثال
الخلفية التاريخيةقصة تسبق الأحداث في القصة التي يتم سردها - أحداث ماضية أو خلفية تضيف معنى للظروف الحالية.على الرغم من أن ثلاثية سيد الخواتم تدور أحداثها في فترة قصيرة نسبياً قرب نهاية العصر الثالث الذي يمتد لـ 3021 عاماً، إلا أن السرد يعطي لمحات عن الأحداث الأسطورية والتاريخية التي وقعت في وقت سابق من العصر الثالث والتي أدت إلى أحداث الرواية، وكذلك في العصرين الأول والثاني.
بندقية تشيخوفمبدأ درامي يتطلب أن يكون كل عنصر في السرد جوهريًا، مع إزالة أي شيء زائد أو اعتباطي.«احذف كل ما لا صلة له بالقصة. إذا ذكرت في الفصل الأول وجود بندقية معلقة على الحائط، فيجب أن تُطلق النار منها في الفصل الثاني أو الثالث. إذا لم تكن ستُطلق، فلا ينبغي أن تبقى معلقة هناك.» - أنطون تشيخوف.
نهاية مشوقةتنتهي القصة دون حل، وذلك لجذب الجمهور إلى حلقة مستقبلية لحلها.تنتهي كل حلقة تقريبًا من المسلسلات التلفزيونية مثل Dexter و Breaking Bad [ 3 ] بوجود إحدى الشخصيات في مأزق (على وشك أن يتم القبض عليها من قبل البلطجية، أو على وشك أن تفضحها السلطات، أو أن أحد أفراد الأسرة أو صديق يكتشف سر الشخصية الرئيسية القذر).
كارثة سعيدةمصطلح صاغه جيه آر آر تولكين ، وهو يشير إلى حدث كارثي يبدو فيه البطل وكأنه يواجه تغييراً كارثياً. إلا أن هذا التغيير لا يحدث، ويجد البطل نفسه مستفيداً من هذا الحدث؛ قارن بمصطلحي peripety و peripeteia .في نهاية فيلم سيد الخواتم ، ينتزع غولوم الخاتم قسرًا من فرودو، مما يوحي بأن ساورون سيستولي في النهاية على الأرض الوسطى. إلا أن غولوم يحتفل بحماس مفرط ويسقط في الحمم البركانية، مما يؤدي إلى تدمير الخاتم وضياع قوة ساورون. بمعنى آخر، يحقق غولوم ما كان فرودو ورفاقه من رفقة الخاتم ينوون فعله طوال أحداث الثلاثية، وهو إلقاء الخاتم في بحيرة النار في قلب جبل الهلاك.
استرجاع الأحداث (أو الاستعادة)تغيير التسلسل الزمني، وإعادة الشخصيات إلى بداية القصة، على سبيل المثال.تبدأ قصة " التفاحات الثلاث " في حكايات ألف ليلة وليلة باكتشاف جثة شابة. وبعد أن يكشف القاتل عن نفسه، يروي أسباب جريمته في مشهد استرجاعي للأحداث التي سبقت اكتشاف جثتها في بداية القصة.
استباق الأحداث (أو التنبؤ)مشهدٌ ينقل السرد مؤقتًا إلى الأمام في الزمن. غالبًا ما يُمثّل هذا المشهد أحداثًا متوقعة أو مُتوقّعة أو مُتخيّلة الحدوث في المستقبل. وقد يكشف أيضًا عن أجزاء مهمة من القصة لم تحدث بعد، ولكنها ستحدث قريبًا بتفصيل أكبر.يظهر هذا المشهد في رواية "ترنيمة عيد الميلاد" عندما يزور السيد سكروج شبح المستقبل. كما أنه متكرر في المواسم الأخيرة من المسلسل التلفزيوني " لوست" .
التلميح المسبقجهود ضمنية ولكنها مقصودة من الكاتب للإشارة إلى أحداث لم تقع بعد في سياق السرد. انظر أيضًا: التسمية المتكررة وبندقية تشيخوف .قد يبدأ السرد بشخصية ذكرية تضطر إلى فض شجار في ساحة المدرسة بين بعض الأولاد الذين يتنافسون على جذب انتباه فتاة، وهو ما تم تقديمه للتنبؤ بالأحداث التي تؤدي إلى مشادة وقت العشاء بين الشخصية وشقيقه التوأم بسبب امرأة، وكلاهما يغازلها في نفس الوقت.
قصص إطاريةقصة تشغل حيزاً صغيراً من السرد الكلي، بحيث تُروى قصة أو أكثر ضمن إطارها. قارن بقصة داخل قصة .

تتضمن هذه القصص الداخلية المتعددة: من الأمثلة المبكرة عليها: بانشاتانترا ، وكليلة ودمنة ، وألف ليلة وليلة ، وديكاميرون . ومن الأمثلة الحديثة: أسطورة لوقا لبريان جاك عام 1999 ، وتحديث كليلة ودمنة لرامزي وود عام 2011 ، بعنوان فرعي: حكايات الصراع والمكائد، وفارس الدنمارك (O cavaleiro da Dinamarca) لصوفيا دي ميلو برينر أندرسن عام 1964 .

بقصة داخلية واحدة: في رواية فرانكشتاين ، يروي قصة الإطار مستكشف قطبي، يروي له فيكتور فرانكشتاين القصة الرئيسية. أما في رواية مرتفعات وذرينغ ، فيروي قصة الإطار زائر؛ وتبدأ القصة الرئيسية قبل ثلاثين عامًا، وتتألف من نصوص رسائل ومذكرات يقرأها، وروايات يسمعها من الشخصيات الرئيسية.

في منتصف الأحداثبدء القصة من منتصف سلسلة من الأحداث. شكل محدد من أشكال السرد الجذاب.يُستخدم هذا الأسلوب في القصائد الملحمية، حيث يُعدّ شكلاً إلزامياً. وتُعتبر ملحمة "اللوسياد" للويس دي كامويس، أو " الإلياذة" ، وملحمة "الأوديسة " لهوميروس، من أبرز الأمثلة على ذلك. تبدأ الأخيرة بعودة أوديسيوس إلى موطنه إيثاكا، ثم تروي، من خلال مشاهد استرجاعية، سنوات ترحاله العشر التي أعقبت حرب طروادة. أما "اللوسياد" فتبدأ في منتصف الرحلة البحرية إلى الهند، وتُؤطّر بداية هذه الرحلة، فضلاً عن تاريخ البرتغال، عندما يروي ربان السفينة القصة لملك أفريقي.
مقدمة سرديةبداية قصة "تجذب" انتباه القراء حتى يستمروا في القراءة.تُستهل العديد من الكتب غير الروائية بمعلومة مثيرة للاهتمام.
ماكغافينعنصر مطلوب لبدء الحبكة أو دوافع الشخصيات، ولكنه ذو أهمية ضئيلة في حد ذاته.قلادة "قلب المحيط" في فيلم تايتانيك لجيمس كاميرون عام 1997، والتي تعمل بشكل أساسي كأداة لحث روز على سرد قصتها.
أوتشيانقطاع مفاجئ في تدفق التلاعب بالألفاظ يشير إلى نهاية راكوجو أو كوباناشي.الراكوجو هو فن ترفيهي ياباني يعتمد على الكلام، ويستمر عادةً لمدة 30 دقيقة، وينتهي بنهاية مفاجئة، أو حيلة سردية تُعرف باسم "أوتشي" (السقوط) أو "ساجي" (الإنزال). يوجد اثنا عشر نوعًا من "الأوتشي" مُقننة ومعترف بها. أما الكوباناشي القديم فكان عبارة عن مشهد كوميدي قصير ينتهي بـ"أوتشي".
مخططاتتغيير غير متوقع ("تحول مفاجئ") في اتجاه أو نتيجة الحبكة المتوقعة. انظر أيضًا: نهاية مفاجئة .ومن الأمثلة المبكرة على ذلك حكاية ألف ليلة وليلة " التفاحات الثلاث ". فقد عثر صياد على صندوق مغلق يحتوي على جثة، وادعى رجلان مختلفان أنهما القاتل، والذي تبين في النهاية أنه عبد المحقق نفسه.
العدالة الشعريةالفضيلة تُكافأ في النهاية، أو الرذيلة تُعاقب، من خلال منعطف ساخر للقدر يتعلق بسلوك الشخصية نفسها.يبتكر وايل إي. كايوتي آلةً للإمساك برود رنر، لكن محاولته تبوء بالفشل ويُقبض عليه بفضل حيلته. إن عقاب كل خطيئة في جحيم دانتي هو مثال رمزي للعدالة الشعرية.
مفارقة القضاء والقدرمفارقة السفر عبر الزمن حيث يقع المسافر عبر الزمن في حلقة من الأحداث التي "تقدر" له السفر إلى الماضي.في مسلسل دكتور هو ، يجد البطل نفسه مراراً وتكراراً مضطراً للسفر عبر الزمن بسبب شيء فعله بطله المستقبلي.
تضليلصرف الانتباه عن أمر ذي أهمية.على سبيل المثال، في روايات الغموض، قد يتم تصوير طرف بريء عمداً على أنه مثير للريبة للغاية من خلال التركيز أو الأساليب الوصفية لتحويل الانتباه عن الطرف المذنب الحقيقي.
نبوءة تحقق ذاتهاالتنبؤ الذي، بمجرد إصداره، يصبح حقيقة.Early examples include the legend of Oedipus, and the story of Krishna in the Mahabharata. There is also an example of this in Harry Potter when Lord Voldemort heard a prophecy (made by Sybill Trelawney to Dumbledore) that a boy born at the end of July, whose parents had defied Voldemort thrice and survived, would be made marked as his equal. Because of this prophecy, Lord Voldemort sought out Harry Potter (believing him to be the boy spoken of) and tried to kill him. His parents died protecting him, and when Voldemort tried to cast a killing curse on Harry, it rebounded and took away most of his strength, and gave Harry Potter a unique ability and connection with the Dark Lord thus marking him as his equal.
Story within a story (Hypodiegesis)A story told within another story. See also frame story.In Stephen King's The Wind Through the Keyhole, of the Dark Tower series, the protagonist tells a story from his past to his companions, and in this story he tells another relatively unrelated story.
Ticking time bomb scenarioThreat of impending disaster—often used in thrillers where salvation and escape are essential elements.In the post-apocalyptic novel On the Beach, the main characters face increasing radioactivity drifting across the equator toward Australia. Learning that the worst is predicted to come sooner rather than later heightens the urgency and sense of immediacy felt by the characters and by the reader.
Unreliable narratorThe narrator of the story is not sincere, or introduces a bias in their narration and possibly misleads the reader, hiding or minimizing events, characters, or motivations.An example is The Murder of Roger Ackroyd. The novel includes an unexpected plot twist at the end of the novel. In the last chapter, Sheppard describes how he was an unreliable narrator.

Perspective

NameDefinitionExample
Audience surrogateA character who expresses the questions and confusion of the audience, with whom the audience can identify. Frequently used in detective fiction and science fiction, where the character asks a central character how they accomplished certain deeds, for the purpose of inciting that character to explain (for the curious audience) their methods, or a character asking a relatively educated person to explain what amounts to the backstory.الدكتور واتسون في قصص شرلوك هولمز. سكوت إيفل، الذي جسّد دوره سيث غرين ، ابن الدكتور إيفل في أفلام أوستن باورز . دور المرافق في مسلسل دكتور هو ، وعادةً ما يكون إنسانًا معاصرًا، ليُقدّم للدكتور الفضائي شخصًا يشرح له المواقف، وذلك لفائدة الجمهور. الدكتورة جينيفر ميلفي في مسلسل آل سوبرانو .
المؤلف البديلشخصيات مستوحاة من مؤلفين، عادةً لدعم وجهات نظرهم الشخصية. أحيانًا تكون نسخة مثالية منهم، سواء بقصد أو بغير قصد. ومن بين هذه الشخصيات، شخصية "ماري سو" أو "غاري ستو"، والتي تُستخدم أساسًا كإسقاط مثالي للذات.سقراط في كتابات أفلاطون. لم يتحدث أفلاطون قط بصوته في حواراته. في الرسالة الثانية ، يقول: "لا توجد كتابات لأفلاطون ولن توجد، ولكن ما يُنسب إليه الآن هو كتابات سقراط وقد أصبح جميلاً وجديداً".
كسر الجدار الرابعيخاطب المؤلف أو الشخصية الجمهور مباشرةً (ويُعرف هذا أيضاً بالخطاب المباشر). وقد يُشير هذا إلى أن ما يُعرض هو عملٌ خيالي، أو قد يسعى إلى توسيع عالم القصة لخلق وهم بأنهم جزءٌ منه.كثيراً ما تكسر شخصيات شارع سمسم الجدار الرابع عندما تخاطب مشاهديها كجزء من القصة، وهذا ممكن بفضل قدرة الأطفال على تعليق تصديقهم بسهولة . كما يستخدم المسلسل السياسي البريطاني " هاوس أوف كاردز" ونسخته الأمريكية اللاحقة هذه التقنية بكثرة لإطلاع المشاهدين على أفكار وخطط الشخصية الرئيسية فرانك أندروود . وفي فيلم "يوم عطلة فيريس بيولر "، يخاطب فيريس بيولر جمهوره باستمرار. وفي فيلم "الأشرار" وجزئه الثاني ، يتحدث السيد وولف إلى الجمهور أحياناً.
التغريبأخذ شيء يومي وعرضه بطريقة غريبة وغير مألوفة، بحيث نراه من منظور جديد. صاغ هذا المصطلح الناقد الأدبي الروسي فيكتور شكلوفسكي في أوائل القرن العشرين في كتابه "الفن كتقنية".في رواية "رحلات جاليفر" لسويفت ، عندما يزور جاليفر أرض العمالقة ويرى جلد امرأة عملاقة، يراه بعيدًا كل البعد عن النعومة والجمال عند النظر إليه عن قرب. [ 4 ] ومن الأساليب الشائعة الأخرى لإضفاء طابع غريب على القصة ( الحبكة ) هو "جعلها غريبة" من خلال حبكة مشوهة (سيوزهيت). وقد تم إضفاء طابع غريب على رواية "تريسترام شاندي" من خلال حبكة لورانس ستيرن غير المألوفة، [ 5 ] مما يدفع القارئ إلى الانتباه إلى القصة ورؤيتها بنظرة غير متحيزة.
سرد بصيغة المتكلمنص يُقدَّم من وجهة نظر إحدى الشخصيات، وخاصةً البطل، كما لو أن الشخصية هي من تروي القصة بنفسها. (يُعدّ كسر الجدار الرابع خيارًا، ولكنه ليس شرطًا أساسيًا، في هذا النمط).تستخدم رواية " مغامرات هاكلبيري فين" لمارك توين شخصية هاكلبيري فين كراوٍ، بينما تُروى قصة شرلوك هولمز في المقام الأول من وجهة نظر واتسون. ويستخدم فيلم "ذئب وول ستريت" هذه التقنية حيث يروي البطل أحداث الفيلم طوال مدته، مما يوفر وضوحًا لا يمكن تحقيقه من خلال الصورة والحوار وحدهما.
الواقعية السحريةيصف هذا النوع من الأدب أحداثًا في بيئة واقعية، لكن بلمسات سحرية، وغالبًا ما يتضمن عادات محلية ومعتقدات متخيلة. ويختلف عن الفانتازيا الحضرية في أن السحر نفسه ليس محور القصة.يحظى هذا النوع من الأدب بشعبية خاصة لدى كتّاب أمريكا اللاتينية مثل غابرييل غارسيا ماركيز وخورخي لويس بورخيس . وفي أماكن أخرى، تُعدّ أعمال سلمان رشدي أمثلة جيدة على ذلك.
تعدد المنظوراتسرد يتم سرده من وجهات نظر شخصيات متعددة تتضمن وجهات نظر ومشاعر وآراء مختلفة من شهود أو ممثلين لأحداث أو ظروف معينة مختلفة قد لا تشعر بها شخصيات أخرى في القصة.أفلام روبرت ألتمان . فيلم "2666" لروبرتو بولانو يضم نقادًا أدبيين أوروبيين، وأستاذ فلسفة تشيلي، وصحفيًا أمريكيًا من أصل أفريقي، ومحققين يحققون في جرائم قتل سانتا تيريزا، وكاتبًا ألمانيًا مغمورًا يُدعى بينو فون أرتشيمبولدي. أما فيلم "النار الشاحبة" لفلاديمير نابوكوف فيضم أستاذ الأدب جون شيد، وجاره وزميله تشارلز كينبوت، وملك زيمبلا المحبوب تشارلز. كينبوت هو المعلق الذي لا يُعتمد عليه أبدًا.
السرد بصيغة المخاطبنص مكتوب بأسلوب الخطاب المباشر، بصيغة المخاطب.أضواء ساطعة، مدينة كبيرة بقلم جاي ماكينيرني .
تيار الوعييستخدم الكاتب أساليب سردية وأسلوبية لخلق إحساسٍ بحوار داخلي غير منقّح ، يتسم بقفزات في التركيب النحوي وعلامات الترقيم، ما يعكس أفكار الشخصية المتناثرة ومشاعرها الحسية. والنتيجة هي رؤية بالغة الوضوح مصحوبة بحبكة متماسكة. لا ينبغي الخلط بين هذا الأسلوب والكتابة الحرة .ومن الأمثلة على ذلك رواية يوليسيس . في إحدى اللحظات، يتجول ليوبولد بلوم في دبلن متأملاً في "حلوى الأناناس، وفطيرة الليمون، وحلوى الزبدة. فتاة مغطاة بالسكر تغرف مغرفة من الكريمة لأخ مسيحي. يا لها من حلوى مدرسية! سيئة لبطونهم."
السرد بصيغة الغائبنص مكتوب كما لو كان من قبل راوٍ غير شخصي لا يتأثر بأحداث القصة. قد يكون الراوي كلي العلم أو محدود المعرفة، وعادةً ما يرتبط الأخير بشخصية معينة، أو مجموعة من الشخصيات، أو مكان محدد.تُروى سلسلة "أغنية الجليد والنار" بضمائر متعددة محدودة، تتغير مع كل فصل. أما رواية "السيد ومارغريتا" فتستخدم راوياً عليماً بكل شيء.

أسلوب

اسمتعريفمثال
الرمزيةالتعبير، من خلال شخصيات وأفعال خيالية رمزية، عن حقائق أو تعميمات حول السلوك البشري أو التجربة. [ 6 ]رواية "الأسد والساحرة وخزانة الملابس" للكاتب سي إس لويس هي رمزية دينية حيث يمثل أصلان المسيح وإدموند يهوذا. [ 7 ]
الجناستكرار نفس الحرف أو صوت الحرف الساكن في بداية الكلمات المتجاورة أو المتصلة ارتباطًا وثيقًا.في فيلم "في فور فانديتا"، يؤدي البطل مونولوجين مليئين بالجناس، مثل: "ها هو ذا!"، يظهر في الصورة فنان فودفيل متواضع، تجسدت شخصيته، بشكل غير مباشر، كضحية وجناة في آن واحد بفعل تقلبات القدر. هذا الوجه، ليس مجرد قناع من الغرور، بل هو بقايا صوت الشعب، الذي أصبح الآن فارغًا، متلاشيًا، كما أصبح صوت الواقعية، الذي كان حيويًا في يوم من الأيام، يُجلّ ما كان يُستنكره. ومع ذلك، فإن هذه الزيارة الشجاعة لضيق الماضي قد عادت للحياة، وقد تعهدت بالقضاء على هذه الحشرات الفاسدة والضارة التي تتصدر الرذيلة وتضمن انتهاك الإرادة بعنف وشراسة. الحكم الوحيد هو الانتقام؛ ثأر يُعتبر نذرًا، ليس عبثًا، لأن قيمة هذا النذر وصدقه سيبررانه يومًا ما. اليقظون والفاضلون. حقًا، إن هذا الكلام المطول يميل إلى الإسهاب أكثر من اللازم بالنسبة لمقدمة، ولذا فإنه لشرف عظيم لي أن ألتقي بكم، ويمكنكم مناداتي بـ "في".
التضخيم (البلاغة)يشير التضخيم إلى ممارسة أدبية يقوم فيها الكاتب بتزيين الجملة بإضافة المزيد من المعلومات إليها من أجل زيادة قيمتها وفهمها.مثال: الجملة الأصلية: كانت أطروحة الماجستير صعبة. بعد التوضيح: كانت أطروحة الماجستير صعبة: فقد تطلبت بحثًا مكثفًا، وجمع بيانات، واستطلاعات رأي، ومقابلات، والكثير من العمل الميداني.
أناغرامإعادة ترتيب حروف كلمة أو عبارة لتكوين عبارة أو كلمة جديدة.على سبيل المثال، كلمة "بطاقة الخصم" هي "ائتمان سيئ". كما تلاحظ، تستخدم كلتا العبارتين نفس الأحرف. ومن خلال مزج الأحرف، يتم خلق نوع من الفكاهة.
أسلوب الحذفعندما لا تستخدم الجمل أدوات الربط (مثل، و، أو، ولا) لفصل الجمل الفرعية، ولكنها تقوم بدمج الجمل الفرعية مع بعضها البعض، وعادة ما يتم تمييز فصل الجمل الفرعية بعلامات الترقيم.ومن الأمثلة على ذلك ما قاله جون إف كينيدي في 20 يناير 1961: "...أننا سندفع أي ثمن، ونتحمل أي عبء، ونواجه أي مشقة، وندعم أي صديق، ونعارض أي عدو لضمان بقاء الحرية ونجاحها".
باثوسانتقال مفاجئ في الأسلوب من السامي إلى المبتذل، مما يُنتج أثراً مثيراً للسخرية. ورغم أن هذا الانتقال غالباً ما يكون غير مقصود، إلا أنه قد يُستخدم عمداً لإضفاء طابع فكاهي. [ 8 ] [ 9 ]نهضت راقصة الباليه برشاقة على أطراف أصابعها ومدت إحدى ساقيها النحيلتين خلفها، مثل كلب عند صنبور إطفاء الحريق. [ 10 ] [ 11 ]
انقطاعالفاصل، وخاصة وقفة المعنى، عادةً ما تكون قرب منتصف البيت الشعري، ويُشار إليها في التقطيع الشعري بخط عمودي مزدوج. كثيراً ما تُستخدم هذه التقنية داخل البيت الشعري المتصل نحوياً بنهاية البيت السابق عن طريق التضمين .على سبيل المثال، في "اعرف نفسك إذن. ‖ لا تفترض أن الله يفحص" (من مقال عن الإنسان بقلم ألكسندر بوب ).
تأثير التباعد[ 12 ] منع الجمهور عمداً من التعاطف مع الشخصيات للسماح بفحصها ببرود.اشتهرت هذه الفكرة بفضل الكاتب المسرحي بيرتولت بريشت في القرن العشرين .
تصوير دراميتمثيل شيء أو شخصية بتفاصيل وصفية وفيرة، أو محاكاة الإيماءات والحوار لجعل المشهد أكثر وضوحًا أو تقديمه بشكل خيالي للجمهور.تظهر هذه التقنية على الأقل منذ ألف ليلة وليلة . [ 13 ]
التعبير الفنيأسلوب كتابة أو كلام مصطنع ومعقد للغاية. سُمّي بهذا الاسم نسبةً إلى رواية "يوفويس" (1579) النثرية الرومانسية لجون ليلي ."أليس من الأفضل بكثير أن تكره الذنوب بتذكر أخطاء الآخرين، بدلاً من التوبة عن حماقاتك؟" (من كتاب يوفيس ، 1، محاضرة الحكيم النابولي).
مبالغةيُستخدم التضخيم لإثارة مشاعر قوية أو لخلق انطباع لا يُقصد به المعنى الحرفي. ويمكن استخدام المبالغة لأغراض جدية أو ساخرة أو فكاهية. [ 14 ]لم تعد سالي قادرة على إخفاء سرها. كان بطنها المنتفخ بسبب الحمل أكبر من الكوكب الذي تقف عليه.
الصورتكوين صور ذهنية لمشهد ما باستخدام كلمات وصفية، وخاصةً بالاعتماد على الحواس البشرية. وهو ما يُعرف بالتفاصيل الحسية .عندما خلع الحذاء من قدميه بصوت صرير جلدي، انتشرت رائحة التخمر ورائحة سوق السمك في الخيمة الصغيرة. كانت بشرة أصابع قدميه حمراء ومتقرحة وحساسة. كان الهواء الكريه الرائحة سامًا لدرجة أنه كاد يتذوق طعم أصابع قدميه.
أسلوب القيادةتكرار الكلمات عمداً والتي تعبر عادةً عن فكرة أو موضوع مهم للقصة.يعود هذا الأمر على الأقل إلى ألف ليلة وليلة . [ 15 ]
المجاز المرسلكلمة أو عبارة في أسلوب بلاغي يُشار فيها إلى اسم بشيء مرتبط به ارتباطًا وثيقًا، بدلًا من الإشارة إليه صراحةً بالاسم نفسه. ولا ينبغي الخلط بين هذا وبين المجاز المرسل ، حيث يرمز جزء من الكل إلى الشيء نفسه.المجاز المرسل: ألقى الملاكم المنشفة. المجاز الجزئي: أعطت يدها للزواج.
مبالغةالمبالغة في شيء ما، غالباً للتأكيد (وتُعرف أيضاً بالمبالغة ).من المرجح أن بطن سالي الحامل كان يزن بقدر وزن الدراجة البخارية التي كانت تركبها قبل أن تحمل.
المحاكاة الصوتيةالكلمات التي تحاكي/تهجئ صوتًا أو ضوضاء.

كلمة لها نفس النطق أو نطق مشابه لمعنى الكلمة.

"انفجار الديناميت!" "بانغ!" "نباح." (قصص مصورة)
مفارقةمصطلح يتكون من كلمتين تشيران عمداً أو مصادفةً إلى عكس بعضهما البعض."جمال فظيع"
مفارقةعبارة تصف فكرة تتكون من مفاهيم متضاربة."لقد كانت أفضل الأوقات، لقد كانت أسوأ الأوقات." ( قصة مدينتين )
محاكاة ساخرةالسخرية من خلال التقليد المبالغ فيه، وعادة ما يكون ذلك فكاهياً.مجلة ماد
محاكاة ساخرةاستخدام الأشكال والأساليب من مؤلف آخر، عادةً كنوع من التكريم المحبب.مثل العديد من القصص التي تضم شخصية شرلوك هولمز والتي لم يكتبها آرثر كونان دويل ، أو جزء كبير من أساطير كثولو .
العاطفةإن الاستمالة العاطفية، وهي إحدى طرق الإقناع الثلاث في البلاغة التي يستخدمها المؤلف لإثارة الشفقة أو الحزن تجاه شخصية ما، لا توازن عادة معاناة الشخصية المستهدفة بنتيجة إيجابية، كما هو الحال في المأساة.في مسرحية روميو وجولييت ، ينتحر البطلان عند رؤية الحبيب الذي يُفترض أنه ميت، إلا أن الجمهور يدرك أن هذه الأفعال طائشة وغير ضرورية. ولذلك، يُبرز شكسبير الجانب العاطفي للمأساة غير المبررة الكامنة وراء تفسيرات الشخصيتين الشابتين المتهورة للحب والحياة.
تجسيداستخدام الاستعارات والتشبيهات المقارنة لإضفاء خصائص على المفاهيم المجردة.مأخوذ من الفصل الأول، المشهد الثاني من مسرحية روميو وجولييت : "عندما يأتي شهر أبريل المتألق بملابسه الأنيقة / على خطى الشتاء المتعثرة." [ 16 ]
بوليبتوتونالكلمات المشتقة من نفس الجذر في الجملة."ليس كدعوة للمعركة ، على الرغم من أننا نخوض معركة ." جون إف. كينيدي ، الخطاب الافتتاحي ، 20 يناير 1961.
تعدد السلاسلالتكرار المفرط هو استخدام عدة حروف عطف متتالية. وهذا يُضفي إحساساً بالمبالغة يهدف إلى إرهاق الجمهور.ومن الأمثلة على ذلك ما ورد في الفصل الأول من رواية "آمال عظيمة " لتشارلز ديكنز : "رجل كان غارقاً في الماء، ومغطى بالطين، ومصاباً بالعرج بسبب الحجارة، ومجروحاً بسبب الصوان، وملسوعاً بسبب نبات القراص، وممزقاً بسبب الأشواك؛ كان يعرج، ويرتجف، ويحدق بغضب، ويهدر؛ وكانت أسنانه تصطك في رأسه وهو يمسكني من ذقني".
هجاءاستخدام الفكاهة أو السخرية أو المبالغة في النقدومن الأمثلة على ذلك فيلم "نيتوورك" . ومن أقدم الأمثلة رواية "رحلات جاليفر" التي كتبها جوناثان سويفت . وبرنامج "ساوث بارك" التلفزيوني مثال آخر.
التفاصيل الحسيةالبصر، والسمع، والتذوق، واللمس، والشم. وهي نفس خصائص الصور الذهنية .كان الحذاء متيناً وقوياً بين أسنانه الحادة. لم يكن له طعم يُذكر سوى طعم التراب الباهت الذي امتصه الحذاء على مر السنين. الشيء الوحيد الذي ذكّره به الحذاء هو رائحة كلب مبلل.
التقليل من شأن الأمرتخفيف أو تلطيف الفكرة الرئيسية لتحقيق تأثير معين.كانت أطراف العظم الطويل المكسور تبرز من خلال الجلد النازف، لكن هذا لم يكن شيئًا يقتل الرجل دائمًا.
عنوان الصفحةسطر حواري يُستخدم للإعلان عن اسم العمل الفني.في فيلم نادي الإفطار ، السطر الأخير هو "مع خالص تحياتي، نادي الإفطار".

سمة

اسمتعريفمثال
المفارقةيظهر هذا التناقض بين التوقع والواقع في ثلاثة أشكال: المفارقة الظرفية، حيث يتناقض الموقف بين المتوقع والواقع؛ والمفارقة الدرامية، حيث تكون الشخصية غير مدركة لمعلومات محورية سبق كشفها للجمهور (يكمن التناقض هنا في اختلاف مستوى الوعي بين الشخصية والجمهور)؛ والمفارقة اللفظية، حيث يُقال شيءٌ ما بينما يُقصد به شيءٌ آخر. يُعدّ الفرق بين المفارقة اللفظية والسخرية دقيقًا للغاية، وكثيرًا ما يُثار حوله جدل. كثيرًا ما يُساء فهم مفهوم المفارقة في الاستخدام الشائع. فالظروف المؤسفة والمصادفات لا تُشكّل مفارقة (ولا تُصنّف ضمن المأساة ). انظر قسم " جدل الاستخدام" تحت مصطلح "المفارقة" ومصطلح "المأساة" .يسمع المرء نبوءة تخصه، فيسعى جاهداً لمنع تحققها، فتتحقق.
استعارةإثارة الخيال من خلال استخدام اللغة المجازية.كانت دموعها كالنهر تتدفق على خديها.
النمط الموضوعيتوزيع المفاهيم الموضوعية المتكررة والزخارف الأخلاقية بين مختلف أحداث القصة وأطرها. في قصة مُحكمة الصياغة، قد يُبرز النمط الموضوعي الحجة الموحدة أو الفكرة البارزة التي تشترك فيها الأحداث والأطر المتباينة.كل فصل من فصول رواية يوليسيس لجيمس جويس.

شخصية

اسميكتبملحوظات
التجسيم البشريشكل من أشكال التجسيد الذي يطبق خصائص شبيهة بالبشر على شيء غير بشري (مثل الحيوانات أو الأشياء).مغامرات بينوكيو لكارلو كولودي أو قط شيشاير من مغامرات أليس في بلاد العجائب للويس كارول .
هامارتياالعيب الشخصي الذي يصيب بطلاً ثرياً وقوياً في البداية، والذي يؤدي إلى سقوطه المأساوي. ويُشار إلى هذا أيضاً بالعيب المأساوي.يقتل أوديب والده لأنه لا يفهم نسبه الحقيقي.
مغالطة عاطفيةيعكس هذا المفهوم حالة الشخصية (عادةً البطل) في الجو العام أو في الأشياء الجامدة. وهو مرتبط بالتجسيد والتجسيد .على سبيل المثال، العاصفة في مسرحية الملك لير لويليام شكسبير ، والتي تعكس التدهور العقلي للير.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ أوريهوفيتش، باربرا (2003). إعادة النظر في ورشة القراءة: دليل شامل لتنظيم وإدارة ورشة قراءة فعّالة تُنمّي قراءً مستقلين واستراتيجيين ( طبعة مصورة). دار سكولاستيك للنشر، ص 89. ISBN   0439444047.
  2. ↑ مراد، ريمون (2018). "المسافة العاطفية: المتعة العابرة للحدود في رواية الطيب صالح "موسم الهجرة إلى الشمال" . مجلة الدراسات العربية الفصلية . 40 (3): 213-232 . doi : 10.13169/arabstudquar.40.3.0213 . ISSN 0271-3519 . JSTOR 10.13169/arabstudquar.40.3.0213 .  
  3. ↑ ديمتشيك، هاريسون (26 سبتمبر 2013). "التقنيات والتوتر في مسلسل بريكينغ باد" . هافينغتون بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2017 .
  4. ↑ "معجم المصطلحات الأدبية - التغريب" . shmoop.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14-11-2017 .
  5. ↑ فيكتور شكلوفسكي، "تريسترام شاندي لستيرن: تعليق أسلوبي" في النقد الشكلي الروسي: أربع مقالات ، الطبعة الثانية، ترجمة لي تي ليمون وماريون جيه ريس (لينكولن، نبراسكا: مطبعة جامعة نبراسكا، 2012، 25-57).
  6. ↑ ويبستر (1969)
  7. ↑ "أمثلة على الاستعارة" . قاموسك . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2017 .
  8. ↑ فيسك ، روبرت هارتويل (1 نوفمبر 2011). قاموس روبرت هارتويل فيسك للغة الإنجليزية التي لا تُطاق: مجموعة من الأخطاء في القواعد والاستخدام والإملاء مع تعليق على المعاجميين واللغويين . سكريبنر. ص 71. ISBN  978-1-4516-5134-8.
  9. ↑ أبرامز، ماير هوارد؛ هارفام، جيفري جالت (2009). معجم المصطلحات الأدبية . سينجايج ليرنينج. ص 24. ISBN  978-1-4130-3390-8.
  10. ↑ روز، جودي (12 سبتمبر 2006). "أطرف 25 تشبيهًا (جمعها معلمو اللغة الإنجليزية في المدارس الثانوية)" . كتابة اللغة الإنجليزية . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2024 .
  11. ↑ "ستايل لايف: دعوة ستايل" . صحيفة واشنطن بوست . 14 مارس 1999. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2022 .
  12. ↑ غراهام ألين (2 يونيو 2004). رولان بارت . روتليدج. ص 29. ISBN  1-134-50341-5.
  13. ↑ هيث، بيتر (مايو 1994)، "مراجعة الأعمال: تقنيات سرد القصص في ألف ليلة وليلة لديفيد بينو"، المجلة الدولية لدراسات الشرق الأوسط ، 26 (2)، مطبعة جامعة كامبريدج : 358-360 ، doi : 10.1017/s0020743800060633 ، S2CID 162223060 
  14. ↑ إم إتش أبرامز وجيفري هارفام، معجم المصطلحات الأدبية ، الطبعة الحادية عشرة (بوسطن: سينجج، 2015)، 169
  15. ↑ هيث (1994) ص 360
  16. ↑ "التجسيد - أمثلة وتعريف التجسيد" . 27-06-2013 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-08-2016 .

مراجع