سرقة الموسيقى

يصعب تعريف مسألة "السرقة الأدبية" في الموسيقى الشعبية، إذ كان نسخ الأغاني دون الإشارة إلى أصحابها أمرًا شائعًا، وكان تبادل الأفكار والتعبيرات الموسيقية يُعتبر أمانةً عامة. يقول روبرت بالمر، مؤلف ومنتج موسيقى البلوز الشهير : "من المعتاد في موسيقى البلوز أن يستعير المغني أبياتًا من مصادر معاصرة، سواءً كانت شفهية أو مسجلة، ويضيف لحنه أو توزيعه الخاص، ثم ينسب الأغنية لنفسه". ^{[ 7 ]} ويشير كارل ليندال، الباحث في الفولكلور، إلى إعادة تدوير كلمات الأغاني هذه بـ"الكلمات العائمة". ويعرّفها في سياق الموسيقى الشعبية بأنها "عبارات متداولة منذ زمن طويل في المجتمعات الشعبية، بحيث يستحضرها المغنون المتمرسون في التراث فورًا، ويعيدون ترتيبها باستمرار، وغالبًا دون وعي، لتناسب ذوقهم الشخصي وذوق مجتمعهم". ^{[ 8 ]} وفي عام 2012، عندما سُئل بوب ديلان عن مزاعم سرقته الأدبية لموسيقى الآخرين، أجاب: "هذا أمر قديم، إنه جزء من التراث. يعود إلى زمن بعيد". ^{[ 9 ]} دافع شون ويلينتز، أستاذ التاريخ الأمريكي بجامعة برينستون، عن استخدام ديلان للموسيقى، قائلاً: "إنّ الإشارة إلى أجزاء من عمل شخص آخر هي تقليد أكاديمي، وليست تقليدًا فنيًا". ^{[ 10 ]} وفي عام 1998، صرّح بي بي كينغ بشأن هذه المسألة قائلاً: "لا أعتقد أن أحدًا يسرق شيئًا؛ كلنا نستعير". ^{[ 11 ]}

يُعدّ الانتحال ذا صلة بالأنماط الموسيقية المختلفة بطرق مختلفة.

في الموسيقى الكلاسيكية، توجد برامج تُولّد موسيقى تلقائيًا على غرار أعمال ملحنين آخرين، باستخدام التحليل الموسيقي لأعمالهم. ومن أبرز الأمثلة على ذلك، ديفيد كوب ^{[ 12 ]} الذي طوّر نظامًا برمجيًا يُسمى "تجارب في الذكاء الموسيقي" (EMI)، وهو قادر على تحليل وتعميم أعمال موسيقية موجودة لملحنين بشريين، لإنتاج مقطوعات موسيقية جديدة بنفس الأسلوب. يُقنع مُخرجات EMI المستمعين بأن موسيقاها من إنتاج بشري بمستوى عالٍ من الكفاءة. ولهذا السبب، يُقال إن عمل كوب لا يُنتج موسيقى أصلية. في المقابل، تتبع شركة ميلوميكس نهجًا مختلفًا ، وهي تقنية تُركز على تعليم الحواسيب قواعد التأليف الموسيقي، وليس أعمال الملحنين السابقين. وقد فتحت هذه التقنية المجال أمام مُلحنين حاسوبيين مبدعين حقًا، مثل إياموس وميلوميكس 109. تُنتج التسجيلات ( ألبوم إياموس و 0music ) بأسلوب الحاسوب الخاص، لذا لا يُمكن اعتبارها تقليدًا أو سرقة أدبية لأعمال سابقة.

بحسب رأي تيودور دبليو أدورنو المثير للجدل، فإن الموسيقى الشعبية عمومًا تستخدم سرقة أدبية واسعة النطاق: يكمن التنوع في المادة الموسيقية في التفاصيل، بينما يميل المحتوى الموسيقي الأصلي الحقيقي إلى أن يكون نادرًا مقارنةً بالموسيقى الكلاسيكية أو الفنية . ^{[ 13 ]} ويتناقض مع هذا الادعاء ناقد الموسيقى الكلاسيكية مارك سويد من صحيفة لوس أنجلوس تايمز، الذي قال إن العديد من الملحنين استخدموا مواد من ملحنين سابقين - على سبيل المثال، " اقتبس جون ويليامز الفكرة الأساسية لموسيقاه التصويرية من حركة السكيرزو في سيمفونية إريك كورنغولد في فا دييز الكبير ، التي كُتبت قبل 25 عامًا." ^{[ 14 ]}

لطالما شكّل استخدام العينات الموسيقية مجالًا مثيرًا للجدل من الناحية القانونية. ففي البداية، كان الفنانون الذين يستخدمون العينات الموسيقية يكتفون باستخدام أجزاء من تسجيلات فنانين آخرين دون إذن. ولكن بمجرد أن بدأت موسيقى الهيب هوب وغيرها من الموسيقى التي تتضمن عينات موسيقية في تحقيق أرباح طائلة، بدأ الفنانون الأصليون باتخاذ إجراءات قانونية، مدّعين انتهاك حقوق التأليف والنشر . وقد دافع بعض الفنانين الذين يستخدمون العينات الموسيقية عن أنفسهم، زاعمين أن استخدامهم للعينات يندرج ضمن الاستخدام العادل (وهو مبدأ قانوني في الولايات المتحدة الأمريكية غير معمول به عالميًا). أما على الصعيد الدولي، فيخضع استخدام العينات الموسيقية لاتفاقيات مثل اتفاقية برن لحماية المصنفات الأدبية والفنية ، وقانون تنفيذ معاهدات الويبو بشأن حقوق التأليف والنشر والأداء والتسجيلات الصوتية .

اليوم، يحصل معظم الفنانين الكبار على إذن مسبق لاستخدام العينات الصوتية، وهي عملية تُعرف باسم "التراخيص"، وذلك بالحصول على تصريح باستخدام العينة، وعادةً ما يتم ذلك بدفع رسوم مسبقة و/أو نسبة من العائدات للفنان الأصلي. أما الموسيقيون المستقلون، الذين يفتقرون إلى الأموال والمساعدة القانونية اللازمة للحصول على تراخيص استخدام العينات، فهم في وضع غير مواتٍ ما لم يستعينوا بخدمات شركة أو منتج متخصص في إعادة تشغيل العينات الصوتية.

في الآونة الأخيرة، دفعت حركة الثقافة الحرة ، التي بدأها بشكل رئيسي لورانس ليسيج ، العديد من الأعمال الصوتية إلى الحصول على ترخيص بموجب ترخيص Creative Commons الذي يسمح بأخذ عينات قانونية من العمل بشرط أن يتم ترخيص العمل (الأعمال) الناتج بموجب نفس الشروط.

• يشبه اللحن الافتتاحي لأغنية " أفالون " التي صدرت عام 1920 جزءًا من أغنية " إي لوتشيفان لي ستيلي " لجياكومو بوتشيني ، من أوبرا توسكا التي صدرت عام 1900 ، ولكن في المقام الكبير. في عام 1921، رفع ناشرو بوتشيني دعوى قضائية ضد مؤلفي الأغنية ( فينسنت روز ، وآل جولسون ، وبادي دي سيلفا ) لاستخدامهم اللحن، وحصلوا على تعويض قدره 25,000 دولار أمريكي، بالإضافة إلى جميع حقوق الملكية الفكرية اللاحقة للأغنية، وذلك بموجب حكم قضائي. ^{[ 17 ]}
• كان سولومون ليندا موسيقيًا ومغنيًا وملحنًا من جنوب إفريقيا، اشتهر بتأليف أغنية "مبوبه" التي تحولت لاحقًا إلى أغنية " الأسد ينام الليلة " التي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. على الرغم من شهرة الأغنية وانتشارها الواسع، توفي ليندا فقيرًا عام 1962 بسبب الفشل الكلوي. في فبراير 2006، توصلت تركة ليندا إلى تسوية قانونية مع شركة أبيلين ميوزيك، التي كانت تمتلك الحقوق العالمية للأغنية ورخصتها لشركة ديزني. وكانت أبرز نتائج هذه التسوية ما يلي:
  • ستتلقى تركة ليندا مدفوعات مقابل الاستخدامات السابقة لأغنية "The Lion Sleeps Tonight" واستحقاقًا لعائدات مستقبلية من استخدامها في جميع أنحاء العالم.
  • يُعترف بأن أغنية "The Lion Sleeps Tonight" مشتقة من أغنية "Mbube".
  • يُعترف بسولومون ليندا كملحن مشارك لأغنية "الأسد ينام الليلة" وسيتم تصنيفه على هذا النحو في المستقبل.
• في مارس 1963، أصدرت فرقة بيتش بويز أغنية " Surfin' USA ". عند إصدار الأغنية المنفردة في عام 1963، ذُكر اسم برايان ويلسون كملحن وحيد، على الرغم من أن شركة آرك ميوزيك ، ناشرة أعمال تشاك بيري ، هي من نشرت الأغنية . لاحقًا، بدءًا من ألبوم " Best of The Beach Boys" عام 1966، ذُكر اسم تشاك بيري ككاتب الأغنية. وفي إصدارات لاحقة، ذُكر اسم كلا الكاتبين، مع أن حقوق التأليف والنشر ظلت مملوكة لشركة آرك ميوزيك منذ عام 1963. وتحت ضغط من ناشر أعمال بيري، تنازل والد ومدير أعمال ويلسون، موري ويلسون ، عن حقوق التأليف والنشر، بما في ذلك كلمات برايان ويلسون، لشركة آرك ميوزيك. ^{[ 18 ]}
• تضمنت موسيقى جورج مارتن لأغنية البيتلز " All You Need Is Love " (1967) ألحانًا من عدة أغاني يُعتقد أنها ملكية عامة ، بما في ذلك أغنية " In the Mood " التي كتبها جو جارلاند وآندي رازاف . وبينما كانت الأغنية ملكية عامة، فإن توزيع جلين ميلر المستخدم لم يكن كذلك، وقد دفعت شركة EMI حقوق الملكية لشركة KPM Publishing في يوليو 1967. ^{[ 19 ]}
• أدى استخدام جون لينون لمقطع من أغنية تشاك بيري " You Can't Catch Me " ("ها هو ذا ذو الشعر الأشقر / كان يصعد معي/") في أغنية البيتلز " Come Together " الصادرة عام 1969 ("ها هو ذا ذو الشعر الأشقر / يصعد ببطء") إلى رفع دعوى قضائية من قبل ناشر بيري، شركة بيغ سيفن ميوزيك. في عام 1973، تم التوصل إلى تسوية وافق بموجبها لينون على تسجيل ثلاث من أغاني بيغ سيفن في ألبومه التالي. رفعت بيغ سيفن ميوزيك دعوى قضائية أخرى ضد لينون بتهمة الإخلال بالعقد، عندما لم يتضمن ألبومه الصادر عام 1974، " Walls and Bridges "، الأغاني الثلاث، حيث حكمت المحكمة للشركة بمبلغ 6795 دولارًا أمريكيًا. ^{[ 20 ]}
• استُلهمت أغنية ليد زبلين " Dazed and Confused " من أغنية تحمل الاسم نفسه لجيك هولمز صدرت عام 1967 ، والتي أداها جيمي بيج عندما كان عضوًا في فرقة ذا ياردبيردز . ^{[ 21 ] [ 22 ]} في يونيو 2010، رفع هولمز دعوى قضائية ضد عازف الجيتار بتهمة انتهاك حقوق الطبع والنشر في محكمة مقاطعة أمريكية ، مدعيًا أن بيج نسخ عمله عن علم. ^{[ 23 ]} رُفضت الدعوى نهائيًا في يناير 2012 بعد اتفاق بين الطرفين. ^{[ 24 ]} يُنسب الفضل في الأغنية إلى "جيمي بيج، مستوحاة من جيك هولمز" في ألبوم ليد زبلين الصادر عام 2012 .
• في ألبوم ليد زبلين الثاني (1969)، نُسخت أجزاء من أغنية " Bring It On Home " من تسجيل سوني بوي ويليامسون عام 1963 لنفس الأغنية، التي كتبها ويلي ديكسون . وفي الألبوم نفسه، تضمنت أغنية " The Lemon Song " اقتباسًا من أغنية " Killing Floor " لهولين وولف . في عام 1972، رفعت شركة Arc Music، ذراع النشر التابعة لشركة Chess Records ، دعوى قضائية ضد ليد زبلين بتهمة انتهاك حقوق الطبع والنشر لأغنيتي "Bring It On Home" و"The Lemon Song"، وتمت تسوية القضية خارج المحكمة مقابل مبلغ لم يُكشف عنه. في الإصدارات البريطانية السابقة من الألبوم، وردت الأغنية باسم "Killing Floor" ونُسب جزء منها إلى بورنيت، وهو الاسم الحقيقي لهولين وولف.
• تضمنت أغنية ليد زبلين " Whole Lotta Love " كلمات مقتبسة من أغنية ويلي ديكسون "You Need Love" الصادرة عام 1962. في عام 1985، رفع ديكسون دعوى قضائية بتهمة انتهاك حقوق الملكية الفكرية، وانتهى الأمر بتسوية خارج المحكمة. وتُنسب نسخ لاحقة من ألبوم ليد زبلين الثاني إلى ديكسون كمؤلف مشارك. ^{[ 25 ]}
• رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد جورج هاريسون في دعوى مطولة بدأت عام 1971 بتهمة سرقة لحن أغنيته " My Sweet Lord " (1970) من أغنية " He's So Fine " لفرقة "The Chiffons" (1963). ^{[ 26 ]} وذكر القاضي في حكمه أنه يعتقد أن هاريسون لم ينسخ الأغنية عمدًا، بل على الأرجح أنه عانى من نوبة نسيان مفاجئ . ^{[ 27 ]} يقول كاتب الأغاني نابي مارتن : " لم يرتكب جورج هاريسون أي ذنب سوى نسيانه أنه إذا كررت عبارة من ثلاثة مقاطع ثلاث مرات على مدى ستة مقاييس، فإن احتمال عدم قيام شخص آخر بتكرارها من قبل يكاد يكون معدومًا. هذا ليس سرقة أدبية، بل هو تكريم صادق - تمامًا كما صرّح بنفسه أنه كان يقصد إدوين هوكينز في أغنيته."
• في عام 1971، دفع جوني كاش للمؤلف الموسيقي جوردون جينكينز مبلغ 75 ألف دولار أمريكي كتعويض خارج المحكمة، وذلك لانتحاله لحن أغنية جينكينز " Crescent City Blues " الصادرة عام 1953، في أغنية كاش المنفردة " Folsom Prison Blues " الصادرة عام 1955 (والتي أعيد إصدارها عام 1968). ^{[ 28 ] [ 29 ]}
• رفع كاتب الأغاني البرازيلي خورخي بن جور دعوى قضائية ناجحة ضد رود ستيوارت بسبب تشابه لحن وجوقة أغنيته " Da Ya Think I'm Sexy? " مع أغنية بن "Taj Mahal" التي صدرت عام 1972. ^{[ 30 ]}
• في خريف عام ١٩٨٤ وطوال عام ١٩٨٥، رفع هيوي لويس دعوى قضائية ضد راي باركر جونيور بتهمة الانتحال ، مدعيًا أن باركر سرق لحن أغنية " صائدو الأشباح " (الأغنية الرئيسية لفيلم يحمل نفس الاسم ) من أغنية لويس " أريد دواءً جديدًا " التي صدرت عام ١٩٨٣. أسقط لويس الدعوى بعد أن توصل الطرفان إلى تسوية خارج المحكمة عام ١٩٩٥. كان لويس قد عُرض عليه تأليف الأغنية الرئيسية لفيلم "صائدو الأشباح" ، لكنه رفض بسبب انشغاله بتأليف الموسيقى التصويرية لفيلم " العودة إلى المستقبل" . وفي عام ٢٠٠١، أفادت التقارير أن لويس خالف اتفاقية عدم ذكر الدعوى الأصلية، وذلك خلال ظهوره في برنامج " خلف الكواليس" على قناة VH1 . ^{[ ٣١ ]}
• بحسب كتاب " رجال أنيقون" للمؤلف ديفيد بلايني، مدير المسرح السابق لفرقة ZZ Top ، والذي عمل مع الفرقة لمدة 15 عامًا، شارك مهندس الصوت ليندن هدسون في كتابة معظم أغاني ألبوم " إليميناتور " لفرقة ZZ Top ، وذلك بصفته مدرسًا موسيقيًا مقيمًا ومتخصصًا في التقنيات الحديثة لعضوي الفرقة فرانك بيرد وبيلي جيبونز . ورغم إنكار الفرقة المستمر، فقد سوّت نزاعًا قانونيًا دام خمس سنوات مع هدسون عام 1986، ودفعت له 600 ألف دولار بعد أن أثبت ملكيته لحقوق الطبع والنشر لأغنية "ثاج" التي ظهرت في ألبوم " إليميناتور " . ^{[ 32 ]}
• رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد مادونا بسبب أغنيتها الناجحة " بابا دونت بريتش " عام 1986 من قبل كاتبي الأغاني دونا وايس وبروس روبرت، اللذين حصلا على تعويض مالي بعد ادعائهما أن أغنية المغنية الناجحة كانت مسروقة من أغنية " شوجر دونت بايت " التي ألفاها عام 1985 لسام هاريس . ^{[ 33 ]}
• بسبب التشابه مع أغنية " The Air That I Breathe " التي سجلتها فرقة ذا هوليز عام 1973، رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد فرقة راديوهيد بتهمة الانتحال الأدبي لأغنيتهم ​​" Creep " الصادرة عام 1992. ونتيجة لذلك، يُنسب الفضل إلى كاتبي الأغاني ألبرت هاموند ومايك هازلوود ككاتبين مشاركين. ^{[ 34 ] [ 35 ]}
• كما دفعت فرقة ليد زبلين تسوية لناشر أغنية ريتشي فالينز "Ooh! My Head" بشأن أغنية " Boogie with Stu " (من ألبومهم Physical Graffiti ) التي اقتبست من أغنية فالينز، على الرغم من أنهم كانوا قد أدرجوا السيدة فالينز بالفعل في قائمة المساهمين. ^{[ 36 ]}
• اضطرت مادونا إلى دفع 2.5 مليون دولار للمغنية اللبنانية فيروز التي رفعت دعوى قضائية ضدها لاستخدامها عينة من أغنيتها دون إذن ودون أي تعويض مالي. ^{[ 37 ]}
• أُشير في البداية إلى أن أغنية " Whatever " المنفردة لفرقة أواسيس ، الصادرة عام ١٩٩٤، من تأليف عازف الغيتار الرئيسي في الفرقة، نويل غالاغر ؛ إلا أن دعوى قضائية لاحقة منحت الممثل الكوميدي الموسيقي نيل إينيس حقوق التأليف المشترك للأغنية، وذلك لتشابهها مع أغنيته " How Sweet to Be an Idiot ". كما رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد أواسيس من قِبل فرقة ذا نيو سيكرز، وحصلت على تعويض قدره ٥٠٠ ألف دولار، بعد أن زُعم أن أغنية " Shakermaker " الصادرة عام ١٩٩٤ قد استُخدم لحنها من أغنية " I'd Like to Teach the World to Sing ". وكانت أغنية "Step Out" لأواسيس مُخصصة في الأصل لألبوم (What's the Story) Morning Glory?، ولكن تم حذفها بعد أن طلب ستيفي وندر ١٠٪ من العائدات، نظرًا لتشابه مقطع الكورس مع أغنيته الشهيرة " Uptight (Everything's Alright) ". بدلاً من ذلك، تم وضعها كأغنية ثانوية في أغنيتهم ​​المنفردة لعام 1996 " لا تنظر إلى الوراء بغضب "، وحصل مؤلفو أغنية "متوتر" وندر وهنري كوسبي وسيلفيا موي على الفضل في كتابة الأغنية، إلى جانب نويل غالاغر .
• في عام 2000، أصدرت محكمة استئناف أمريكية حكماً ضد شركة التسجيلات السابقة لفرقة رولينج ستونز ، ABKCO Records ، وقررت أن أغنيتين من تأليف روبرت جونسون سجلتهما الفرقة، وهما " Love in Vain " و" Stop Breaking Down "، ليستا ملكاً عاماً. ^{[ 38 ] [ 39 ]}
• خسرت مادونا دعوى قضائية عام 2005 ضد كاتب الأغاني البلجيكي سالفاتور أكوافيفا، الذي ادعى أن أغنيتها الشهيرة " Frozen " (1998) مقتبسة من أغنيته "Ma Vie Fout le camp" (أوائل الثمانينيات). رفض القاضي منح تعويضات ، لكنه أمر بسحب جميع الأقراص المتبقية من الأسواق ومنع بث الأغنية على التلفزيون والإذاعة البلجيكية. ^{[ 40 ]} انظر: Frozen (أغنية مادونا): سرقة أدبية .
• دفعت مادونا 600 ألف دولار لعائلة المصور غاي بوردان بعد أن رفع وريث الفنان دعوى قضائية ضدها بتهمة انتحال عمل والده لإنتاج فيديو كليب أغنيتها في هوليوود . ^{[ 41 ] [ 42 ]}
• رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد الموسيقي الأمريكي ليس بول بتهمة انتحال أغنية " Sanie cu zurgălăi " للمؤلف الموسيقي الروماني ريتشارد شتاين (1937) وكتابتها "Johnny (Is the Boy for Me)" (1953). ^{[ 43 ]}
• رفع تومي دنبار وجيمس جانجوير، عضوا فرقة البوب ​​روك " ذا روبينوس " الشهيرة في السبعينيات، دعوى قضائية زعما فيها أن أفريل لافين سرقت أغنيتهما "I Wanna Be Your Boyfriend" وأعادت صياغتها لتصبح أغنيتها الأكثر مبيعاً " Girlfriend ". تمت تسوية القضية بمبلغ لم يُكشف عنه في يناير 2008. ^{[ 44 ]}
• رفع منسق الأغاني لين توليفير من ولاية أوهايو دعوى قضائية ناجحة ضد فرقة بلاك آيد بيز ، مدعياً ​​أن أغنيته " I Need a Freak " قد تم استخدامها دون إذنه في أغنية بلاك آيد بيز " My Humps ". وقد ربح لين توليفير مبلغ 1.2 مليون دولار. ^{[ 45 ]}
• في عام 2009، رفع نورمان لوري، الذي كان آنذاك رئيس شركة لاريكين ميوزيك ، دعوى قضائية ناجحة ضد أعضاء فرقة مين آت وورك الأسترالية المنحلة على أساس أن "نمط النوتات الموسيقية في خمسة أشرطة من أغنية مكونة من 93 شريطًا" ^{[ 46 ]} في أغنيتهم ​​الناجحة " داون أندر " يشبه إلى حد كبير أغنية " كوكابورا سيتس إن ذا أولد غام تري "، التي كانت لاريكين تمتلك حقوقها.
• اتُهم كل من ويل.آي.أم وكريس براون بسرقة أغنية "Rebound" للمنتجين مات زو وآرتي ، وذلك عند إصدار أغنيتهما المشتركة "Let's Go" عام ٢٠١٣. وقد دعمت شركة أنجونابيتس ، الشركة المنتجة للأغنية، هذا الادعاء في بيان رسمي. ^{[ ٤٧ ]} اعترف ويل.آي.أم بأنه سرق الأغنية بالفعل، بعد موجة استياء على مواقع التواصل الاجتماعي، وأنه بصدد تسوية الأمر من خلال اتفاقية ترخيص لم يُكشف عنها مع المنتجين. ^{[ ٤٨ ]}
• حُكم بأن أغنية شاكيرا الإسبانية " Loca " مسروقة من عمل موسيقي آخر. في 19 أغسطس/آب 2014، خلص القاضي ألفين هيلرستين ، كبير قضاة المحكمة الجزئية الأمريكية للمنطقة الجنوبية من نيويورك ، إلى أن النسخة الإسبانية من "Loca" مسروقة من أغنية "Loca con su Tiguere"، وهي أغنية صدرت في منتصف التسعينيات من تأليف الملحن الدومينيكاني رامون "أرياس" فاسكيز. حكم هيلرستين لصالح فاسكيز، ووجد أن الأغنيتين متشابهتان في البنية والإيقاع. ولأن النسخة الإسبانية من "Loca" تتضمن غناء بيلو لأجزاء عديدة، فقد استنتج القاضي أنها مسروقة أيضاً من أغنية فاسكيز. ^{[ 49 ]} بعد مرحلة المحاكمة، ستدفع شركتا SonyATV Latin وSony/ATV Discos (موزعتا النسخة الإسبانية من "Loca" في الولايات المتحدة) تعويضات لشركة Mayimba Music، مالكة حقوق أغنية فاسكيز والمدعية في الدعوى. ^{[ 50 ]}
• رُفعت دعوى قضائية ناجحة ضد روبن ثيك وفاريل ويليامز بتهمة سرقة أغنية مارفن غاي " Got to Give It Up " لاستخدامها في أغنيته المنفردة " Blurred Lines "، وأغنية " After the Dance " لاستخدامها في أغنيته " Love After War "، وذلك بعد صدور حكم بالإجماع من هيئة المحلفين في 10 مارس 2015. ^{[ 51 ]} وكان أبناء مارفن غاي، فرانكي غاي ونونا غاي، قد رفعوا دعوى قضائية ضد شركة EMI Records وثيك في أكتوبر 2013. ^{[ 52 ]} وفي دعوى منفصلة، ​​زعمت شركة Bridgeport Music أن أغنية "Blurred Lines" تشبه إلى حد كبير أغنية " Sexy Ways " لفرقة Funkadelic . وحاول كل من ثيك وفاريل إحباط دعاوى غاي وBridgeport بادعاء عدم صحة حقوق الملكية الفكرية. ^{[ 53 ]} وأُمر ثيك وفاريل بدفع 7.4 مليون دولار أمريكي كتعويضات لورثة غاي. ^{[ 54 ]}
• في أبريل 2015، أُجبر المنتج البريطاني مارك رونسون على إضافة أسماء مؤلفين إضافيين لأغنية " Uptown Funk " (التي شارك فيها برونو مارس) بعد التوصل إلى تسوية خارج المحكمة مع شركة النشر الموسيقي "Minder Music" التابعة لفرقة "The Gap Band ". تمت إضافة تشارلي ويلسون ، وروبرت ويلسون، وروني ويلسون، ورودولف تايلور، والمنتج لوني سيمونز كمؤلفين مشاركين، على أن يحصل كل منهم على 17% من حقوق التأليف. ^{[ 55 ]} رفعت شركة "Minder Music" دعوى قضائية لدى نظام إدارة المحتوى الخاص بيوتيوب، مما حال دون حصول الناشرين على مستحقاتهم، وذلك بعد إصدار الأغنية دون الإشارة إلى مؤلفيها الأصليين. ^{[ 56 ] [ 57 ]}
• شارك برونو بيرغونزي في كتابة أغنية "Takin' Me to Paradise" مع ميشيل فيتشينو، والتي نُشرت عام 1983. ظهرت هذه الأغنية في عدد من الألبومات التجميعية التي وُزعت عالميًا. قضت محكمة الجنايات الإيطالية عام 2007 بأن أغنية "The Most Beautiful Girl in the World" التي حققها برينس عام 1994، هي سرقة أدبية من أغنية كتبها الكاتبان الإيطاليان بيرغونزي وفيتشينو. صدر الحكم النهائي من محكمة النقض في روما في مايو 2015، والذي أقرّ بأن بيرغونزي وفيتشينو هما مؤلفا موسيقى أغنية "The Most Most Beautiful Girl in the World". ^{[ 58 ]}
• رفع مغني الهيب هوب المسيحي فليم ، برفقة المنتج تشيك أوجوكو وكاتب الأغاني إيمانويل لامبرت ، دعوى قضائية عام 2014 ضد مغنية البوب ​​كاتي بيري بتهمة سرقة لحن أغنيتهم ​​"Joyful Noise" الصادرة عام 2008، والتي شارك فيها ليكراي وجون رايلي، في أغنيتها المنفردة " Dark Horse " الصادرة عام 2013، والتي شارك فيها جوسي جيه وأنتجها دكتور لوك وسيركوت وماكس مارتن . وقد قضت هيئة محلفين فيدرالية عام 2019 بأن إيقاع ولحن أغنية "Dark Horse" قد انتهكا حقوق الطبع والنشر لأغنية فليم، وأُدينت بيري وجوسي جيه ودكتور لوك وسيركوت وماكس مارتن، بالإضافة إلى كاتبة الأغاني سارة هدسون ، وشركات الإنتاج والتوزيع كابيتول ريكوردز ووارنر بروس ميوزيك كوربوريشن وكوبالت بابليشينغ وكاز موني إنك. ^{[ 59 ] [ 60 ]} في 17 مارس 2020، نقضت القاضية كريستينا سنايدر القرار. ^{[ 61 ]}
• في مايو/أيار 2018، رفعت فرقة الروك البديل الأيرلندية "ذا سكريبت" دعوى قضائية ضد المغني البريطاني جيمس آرثر بتهمة انتهاك حقوق الملكية الفكرية ، مدعيةً أن أغنيته المنفردة " Say You Won't Let Go " الصادرة عام 2016 تشبه أغنيتهم ​​المنفردة " The Man Who Can't Be Moved " الصادرة عام 2008. تمت تسوية القضية في ديسمبر/كانون الأول 2018، حيث حكم القاضي لصالح "ذا سكريبت"، وحصل كل من داني أودونوغيو ومارك شيهان ، مؤلفي أغنية "The Man Who Can't Be Moved"، على حقوق مشاركة رسمية في كتابة أغنية "Say You Won't Let Go". ^{[ 62 ]}
• رفع الأخوان البلجيكيان إدوارد ودانيال فان باسيل دعوى قضائية ضد مغني موسيقى الريذم أند بلوز آر كيلي بتهمة سرقة لحن أغنيتهما "If We Can Start All Over" واستخدامها في أغنية مايكل جاكسون " You Are Not Alone " الصادرة عام 1995. رفضت محكمة بلجيكية دعواهما عام 2003، مشيرةً إلى أن نسبة التشابه البالغة 43.46% بين اللحنين كانت مجرد صدفة، إلا أن الحكم نُقض عام 2007، استنادًا إلى أن أقدم دليل لدى كيلي على كتابة اللحن يعود إلى أغسطس 1995، أي بعد 21 شهرًا من تسجيل الأخوين لألحان أغنية "If We Can Start All Over"، وأمرت المحكمة بسحب جميع الأقراص المتبقية من الأسواق ومنعت بث الأغنية على التلفزيون والإذاعة البلجيكية. ^{[ 63 ]} انظر: You Are Not Alone §  دعوى السرقة الأدبية

• في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، اقتنع إيرا أرنستين بأن كبار كتّاب الأغاني الشعبية كانوا ينسخون أعماله بشكل غير قانوني. وخلال الفترة من 1936 إلى 1946، رفع خمس دعاوى قضائية بتهمة الانتحال، إلا أن أياً منها لم ينجح. ^{[ 64 ] [ 65 ] [ 66 ]}
• يرى عدد من الأشخاص أن مقدمة أغنية " Stairway to Heaven " لفرقة ليد زبلين، وعزف الجيتار الافتتاحي فيها، يشبه إلى حد كبير المقطوعة الموسيقية " Taurus " لفرقة سبيريت الصادرة عام 1968. ^{[ 67 ]} في مايو 2014 ، رفع محامٍ استأجره ورثة راندي كاليفورنيا دعوى انتهاك حقوق ملكية فكرية، مطالباً بمنح كاليفورنيا حقوق التأليف المشترك لأغنية "Stairway to Heaven". ^{[ 68 ] [ 69 ]} أصدرت هيئة محلفين في لوس أنجلوس حكماً لصالح ليد زبلين في يونيو 2016. ^{[ 70 ]} وفي 5 أكتوبر 2020، أصدرت المحكمة العليا الأمريكية حكماً آخر لصالح ليد زبلين. ^{[ 71 ]}
• In 1994 John Fogerty was sued for self-plagiarism after leaving Fantasy Records and pursuing a solo career with Warner Bros. Records. Fantasy still owned the rights to the Creedence Clearwater Revival (Fogerty's former band) library. Saul Zaentz, the owner of Fantasy, claimed Fogerty's song "The Old Man Down the Road" was a musical copy of the Creedence song "Run Through the Jungle". A jury found that "Old Man" was not derivative.^[72] See Fogerty v. Fantasy.
• In 1993 Killing Joke sued Nirvana alleging that the riff for the latter's song "Come as You Are" was copied from the riff for their song "Eighties". The lawsuit was dropped after the sudden death of Nirvana frontman Kurt Cobain.^[73]
• The song "Thunderbird" was originally written and performed by the Nightcaps, a band formed in the 1950s when the members were teenagers. The Nightcaps performed the song and distributed it on their album Wine, Wine, Wine but never applied for copyright. ZZ Top began performing its version of the song in 1975, and has conceded that its version is lyrically and musically identical to the Nightcaps' song. The Nightcaps sued ZZ Top for, among other things, copyright infringement, but their claims were dismissed (in 1995) because, in part, ZZ Top had registered a copyright on the song in 1975.^[74]
• In 2003 Michael Cottrill and Lawrence E. Wnukowski claimed that Britney Spears' "Can't Make You Love Me", from her 2000 album Oops!... I Did It Again, misappropriated substantial melodic material from their song "What You See is What You Get". The court was skeptical on the question of defendant's access to the plaintiff's work.^[75]
• Ronald H. Selle sued the Bee Gees, alleging their 1977 hit "How Deep Is Your Love" stole the melody of his own never-released 1975 song, "Let It End". The Bee Gees prevailed at trial on motion of judgment notwithstanding the verdict. Selle appealed, but the Seventh Circuit Court of Appeals upheld the verdict.^[76]
• في 4 ديسمبر/كانون الأول 2008، رفع عازف الغيتار جو ساترياني دعوى قضائية في محكمة لوس أنجلوس الفيدرالية ضد فرقة كولدبلاي بتهمة انتهاك حقوق الملكية الفكرية ، مدعيًا أن أغنية كولدبلاي " Viva la Vida " تتضمن "أجزاءً أصلية كبيرة" من أغنية ساترياني "If I Could Fly" من ألبومه الصادر عام 2004 بعنوان " Is There Love in Space?" . وقد نفت كولدبلاي هذا الادعاء، ^{[ 77 ]} مما دفع ساترياني إلى اتخاذ إجراءات قانونية إضافية. ^{[ 78 ] [ 79 ]} وفي 14 سبتمبر/أيلول 2009، رفضت محكمة كاليفورنيا المركزية الدعوى . ^{[ 80 ]}
• رفع كاتب الأغاني من بالتيمور، راي ريب، دعوى قضائية ضد الملحن أندرو لويد ويبر ، مدعياً ​​أن الأغنية الرئيسية لمسرحية "شبح الأوبرا " الموسيقية مأخوذة من أغنيته "Till You". وفي عام 1998، برأت هيئة المحلفين ويبر من تهمة الانتحال. ^{[ 81 ]}
• اتُهم إلتون جون ، وبيرني تاوبين ، وشركة بيغ بيغ ميوزيك بالسرقة الأدبية من قِبل المصور وكاتب الأغاني الجنوب أفريقي غاي هوبز. كتب هوبز أغنية عام 1982 بعنوان "ناتاشا"، تتحدث عن نادلة روسية على متن سفينة سياحية، مُنعت من مغادرتها. سُجلت حقوق الأغنية عام 1983، وأُرسلت إلى بيغ بيغ ميوزيك (ناشر جون) لبحث إمكانية نشرها، لكن هوبز لم يتلقَّ أي رد. في عام 2001، عثر هوبز على كلمات أغنية " نيكيتا " ولاحظ تشابهًا بينها وبين أغنيته. ورغم محاولات هوبز المتكررة للتواصل مع جون بشأن هذه المسألة، لم يتلقَّ أي رد، فرفع دعوى قضائية عام 2012. ^{[ 82 ]} في 31 أكتوبر 2012، وافق قاضٍ فيدرالي على طلب جون وتاوبين برفض الدعوى، معتبرًا أن الأغنية لا تنتهك حقوق هوبز لأن العناصر المتشابهة الوحيدة هي صور ومواضيع عامة غير محمية بموجب قانون حقوق النشر. ^{[ 83 ] [ 84 ]}
• رفع مغني موسيقى الريذم أند بلوز جيسي برهام دعوى قضائية ضد تايلور سويفت مطالباً بتعويض قدره 42 مليون دولار (برهام ضد سوني ميوزيك بابليشينغ). ^{[ 85 ]} ادعى برهام أن سويفت سرقت لحن أغنيته "Haters Gone Hate" في أغنيتها الناجحة " Shake It Off " عام 2014. رفضت المحكمة الدعوى، معتبرةً أن برهام لم يقدم أدلة كافية.

فيما يلي اتهامات بالسرقة الأدبية ظهرت في وسائل إعلام بارزة:

• أغنية ريتشي فالينز "أوه! رأسي" التي صدرت عام 1959 هي نسخة مُعدّلة بشكل واضح من أغنية ليتل ريتشارد المنفردة "أوه! روحي" التي صدرت عام 1958. ^{[ 86 ]} لم يُذكر اسم ريتشارد في أغنية فالينز.
• تبدو بداية أغنية البيتلز " All My Loving " التي صدرت عام 1963 مطابقة تقريبًا لأول مقطعين من عزف منفرد في أغنية Dave Brubeck Quartet " Kathy's Waltz " التي صدرت عام 1959. ^{[ 87 ] [ 88 ]}
• اتُهم بيتر ميدن ، مدير فرقة "هاي نمبرز" (قبل أن تُغيّر الفرقة اسمها إلى "ذا هو ")، بسرقة لحن أغنية "ميزري" المسجلة عام 1963 لفرقة "ذا داينامكس " ، وذلك في أغنيتهم ​​المنفردة الأولى " زوت سوت ". ^{[ 89 ]} كما أن عزف الجيتار والهرمونيكا في أغنية " آيم ذا فيس " (الوجه الثاني ) يُشبه إلى حد كبير أغنية "آي هاف غوت لوف إف يو وانت إت" لسليم هاربو . وقد نُسبت كلتا الأغنيتين إلى بيتر ميدن وحده في الأغنية المنفردة.
• تبدو أغنية ليد زبلين " بلاك ماونتن سايد " مشابهة لنسخة بيرت جانش من الأغنية الشعبية التقليدية " داون باي بلاكواترسايد ". لم تُتخذ أي إجراءات قانونية ضد ليد زبلين، لأنه لم يكن بالإمكان إثبات أن التسجيل بحد ذاته يشكل حقوق ملكية فكرية خاصة بجانش، حيث أن اللحن الأساسي تقليدي. ^{[ 90 ]}
• أغنية " Child in Time " لفرقة ديب بيربل ، الصادرة عام 1970، مستوحاة من أغنية " Bombay Calling " لفرقة إتس أ بيوتيفول داي ، والتي لم يُنسب الفضل فيها إلى الفرقة. ^{[ 91 ]} وفي مقابلة مع الكاتب مارتن بوبوف، اعترف إيان جيلان بأن الأغنية "مُقتبسة". ^{[ 92 ]}
• أغنية " Black Night " لفرقة ديب بيربل، الصادرة عام 1970، هي نسخة معدلة وغير موثقة من أغنية " Summertime " لريكي نيلسون ، الصادرة عام 1962 ، والتي بدورها إعادة صياغة لأغنية جورج غيرشوين الشهيرة، باستخدام نفس اللحن الخماسي المكون من مقطعين. ^{[ 93 ] [ 94 ]} وفي مقابلة على برنامج "Heavy Metal Britannia "، اعترف جون لورد بأن الأغنية "مسروقة". ^{[ 95 ]}
• أشارت مراجعات أغنية " Since I've Been Loving You " لفرقة ليد زبلين (من ألبومهم Led Zeppelin III ) إلى تشابهها مع أغنية "Never" لفرقة موبي غريب . ^{[ 96 ] [ 97 ]} ولم يُعرف اتخاذ أي إجراء قانوني في هذا الشأن.
• يشبه اللحن الرئيسي في أغنية " Smoke on the Water " لفرقة ديب بيربل عام 1972 أغنية " Maria Quiet " لأسترود جيلبرتو عام 1965 ، والتي قام بتوزيعها جيل إيفانز . ^{[ 98 ]}
• زعم علماء الموسيقى أن ألبوم فرقة بينك فلويد " الجانب المظلم من القمر" يحتوي على عناصر غير مُدرجة مأخوذة من ألبوم "غاندارفا " الصادر عام ١٩٧١ للثنائي الموسيقي الإلكتروني الأمريكي بيفر وكراوس . فعلى وجه الخصوص، تبدو المؤثرات الصوتية الافتتاحية لأغنية "سوفت/وايت"، والأداء الصوتي في أغنية " ذا غريت غيغ إن ذا سكاي " مطابقًا لأغنية "ووكين"، كما أن عزف الساكسفون في أغنية " أس أند ذيم " مشابه لأغنيتي "باي يور غريس" و"غود بليسز". ^{[ ٩٩ ] [ ١٠٠ ]}
• ادّعى إريك كلابتون أنه صاحب الفضل الوحيد في أغنية "Give Me Strength" التي صدرت عام 1974، لكنها في الأصل من تأليف لويز كينغ ماثيوز، مغنية وكاتبة أغاني الإنجيل من شيكاغو، عام 1939. ^{[ 101 ]} كانت ماثيوز تعاني من ضائقة مالية ولم تستطع تحمل تكاليف رفع دعوى قضائية بشأن حقوق الملكية الفكرية عندما سمعت نسخة كلابتون خلال سبعينيات القرن الماضي.
• اتُهمت فرقة الروك الأسترالية "ذا أنجلز" بسرقة لحن أغنية "لونلي نايت" لفرقة " ستاتوس كو " الصادرة عام 1974، وذلك لاستخدامها في أغنيتهم ​​الشهيرة " أم آي إيفر غونا سي يور فيس أغين " الصادرة عام 1976. عندما استمع المنتجان فاندا ويونغ إلى الأغنية لأول مرة في الاستوديو، حثّا الفرقة على إعادة تسجيلها بسرعة مختلفة وإضافة مؤثرات صوتية لتجنب أي دعوى قضائية محتملة. ^{[ 102 ]}
• يدّعي المنتج الموسيقي كوينسي جونز أن مايكل جاكسون سرق لحن آلة الباس الإلكترونية لأغنية " بيلي جين " من توزيع دونا سمر السابق لأغنية " ستيت أوف إنديبندنس " عام 1982. ^{[ 103 ] [ 104 ]}
• أغنية "Start!" لفرقة The Jam (1980) مستوحاة من اللحن الرئيسي للجيتار ولحن الباس لأغنية " Taxman " لفرقة البيتلز (1966) ، من تأليف جورج هاريسون ، من ألبوم Revolver . ^{[ 105 ]} كما تستخدم أغنيتا "To be Someone" و"Liza Radley" لحن الباس من أغنية "Taxman"، وكذلك أغنية "Dreams of Children"، الوجه الثاني لأغنية " Going Underground "، والتي عُزفت آنذاك كلحن رئيسي للجيتار. ^{[ 106 ] [ 107 ]} وقد علّق عازف الباس بروس فوكستون على هذا التشابه قائلاً:

كنا نستمع كثيراً لألبوم " ريفولفر " لفرقة البيتلز . لم يكن ذلك مقصوداً، لكن أغنية "تاكسمان" دخلت في موسيقانا دون وعي، وعندما خطرت لنا فكرة أغنية "ستارت!"، اخترناها. لحسن الحظ، ليست هي نفسها تماماً، وإلا فأنا متأكد من أن بول مكارتني كان سيفكر في مقاضاتنا! ^{[ 108 ]}

• تحتوي أغنية مادونا " Material Girl " الصادرة عام 1984 على مقاطع مشابهة لأغنية ميليسا مانشستر " You Should Hear How She Talks About You " الصادرة عام 1982. وعلى الرغم من تسليط الضوء على هذا التشابه من قبل العديد من المراقبين، إلا أنه لم يُنسب الفضل رسميًا إلى هذا التداخل. ^{[ 109 ]}
• أغنية رود ستيوارت المنفردة " Forever Young " الصادرة عام 1988 لا تحمل نفس عنوان أغنية بوب ديلان التي تحمل نفس الاسم والصادرة عام 1973 فحسب ، بل تتشابه معها أيضاً في الأفكار الموسيقية والكلمات. وعندما لُفت انتباه ستيوارت إلى هذا التشابه، وافق على تقاسم الأرباح بالتساوي، وتبرع بحصته للأعمال الخيرية. ^{[ 110 ]}
• في عام 1997، نسبت فرقة رولينج ستونز طواعيةً الفضل إلى كي دي لانغ وشريكها في الكتابة بن مينك في أغنيتهم ​​" هل رأى أحد طفلي؟ "، بعد أن لاحظ أحد ممثلي الفرقة تشابهاً مع أغنية لانغ الناجحة عام 1992، " الرغبة الدائمة ". ^{[ 111 ]}
• ادعى مخرج الفيديو الموسيقي ستيفانو سالفاتيتو أن الفيديو الموسيقي لمادونا لأغنيتها " Ray of Light " عام 1998 هو سرقة أدبية لعمله في أغنية بياجيو أنتوناتشي " Non è mai stato subito " ^{[ 112 ].}
• اتُهمت فرقة كولدبلاي لفترة وجيزة بنسخ أجزاء من أغنية " Viva la Vida " من ألبوم "The Songs I Didn't Write" لفرقة الروك البديل الأمريكية كريكي بوردز. ^{[ 113 ]} ثم تراجعت كريكي بوردز عن هذه الاتهامات، ورجّحت أن تكون كلتا الأغنيتين مستوحتين من لعبة الفيديو " أسطورة زيلدا" . ^{[ 114 ]}
• يُشبه جزء من أغنية بروس سبرينغستين المنفردة " Radio Nowhere " أغنية تومي توتون الناجحة عام 1982، " 867-5309/Jenny ". وكان رد تومي هيث : "أشعر بالفخر حقًا لوجود أي تشابه، إن وُجد، أعتقد أن هناك الكثير من الدعاوى القضائية في العالم الآن". ^{[ 115 ]}
• ذكرت صحيفة نيويورك بوست أن أوجه التشابه بين أغنية "داني كاليفورنيا" لفرقة ريد هوت تشيلي بيبرز وأغنية "ماري جينز لاست دانس" لتوم بيتي قد تؤدي إلى دعوى قضائية. وقد ردّ بيتي على ذلك في مقابلة مع مجلة رولينج ستون .

في الحقيقة، أشكّ جدياً في وجود أيّ نيّة سيئة وراء ذلك. والعديد من أغاني الروك أند رول متشابهة. اسأل تشاك بيري . فرقة ذا ستروكس اقتبست لحن أغنية " أميريكان غيرل " لأغنيتها " لاست نايت "، وشاهدتُ مقابلةً لهم اعترفوا فيها بذلك. هذا جعلني أضحك بصوتٍ عالٍ. قلتُ لنفسي: "حسناً، هذا جيّد". لا يُزعجني الأمر. ^{[ 116 ]}

• اتُهم سورين راستيد (العضو السابق في فرقة أكوا ) بنسخ أغنية كيت بوش " Running Up that Hill " لتأليف أغنية للفائز في مسابقة إكس فاكتور الدنماركية . ^{[ 117 ]}
• اتُهم مغني البوب ​​الكوري جي دراغون بالسرقة الأدبية من قِبل شركة سوني ميوزيك، حيث أن أغنيتيه "Heartbreaker" و"Butterfly" تشبهان أغنيتي "Right Round" لفلو رايدا و "She's Electric" لأواسيس ، على التوالي. ^{[ 118 ] [ 119 ]}
• وقد رصدت منصة iTunes حالات سرقة موسيقية باستخدام برامج تتعرف تلقائيًا على معلومات مسار القرص المضغوط عند تحميله، وأبرزها العديد من الحالات مع عازفة البيانو جويس هاتو . ^{[ 120 ]}
• في يناير 2010، اتُهمت فرقة بلاك آيد بيز بالسرقة الأدبية من قِبل إيبوني لاتريس باتس (المعروفة على المسرح باسم فينيكس فينوم)، التي ادّعت أن أغنية " بوم بوم باو " هي نسخة من أغنيتها "بوم ديناميت"، التي أرسلتها إلى شركة إنترسكوب ريكوردز ، وهي شركة التسجيلات الخاصة بفرقة بلاك آيد بيز. ولا تزال الدعوى القضائية جارية. ^{[ 121 ]}
• أثارت ستيفاني جوان أنجلينا جيرمانوتا، المعروفة باسمها الفني ليدي غاغا ، جدلاً واسعاً عام 2011 بأغنيتها "Born This Way" ، التي قال النقاد إنها تتشابه كثيراً مع أغنية مادونا الشهيرة " Express Yourself " الصادرة عام 1989. وفي مقابلة مع قناة ABC News عام 2012، قالت مادونا: "عندما سمعت أغنية "Born This Way" على الراديو... قلت: 'هذا يبدو مألوفاً جداً'... شعرتُ أنها مُختزلة". كما صرّحت لصحيفة نيوزويك ديلي بيست كومباني بما كان يدور في ذهنها عندما سمعت "Born This Way": "فكرتُ: 'يا لها من طريقة رائعة لإعادة تقديم أغنيتي'. أعني، لقد تعرفتُ على تغييرات النغمات. لقد وجدتُها... مثيرة للاهتمام". ^{[ 122 ]}
• اتُهمت المغنية الأسترالية دلتا غودريم بنسخ موسيقى أغنية " Rebellion (Lies) " لفرقة Arcade Fire الصادرة عام 2005، وذلك في أغنيتها المنفردة "Sitting on Top of the World" الصادرة عام 2012 ؛ ومع ذلك، لم يُعرف أن الفرقة قد اتخذت أي إجراء قانوني ضدها. ^{[ 123 ]}
• رفعت شركة تسجيلات الهيب هوب "توف أمريكا" دعوى قضائية ضد فرقة "بيستي بويز" في مايو 2012، متهمةً إياهم بالاستيلاء غير المشروع وانتهاك حقوق الملكية الفكرية لأغنيتي " Hold It , Now Hit It " و" The New Style " من ألبوم " Licensed to Ill" ، وذلك لاستخدامهم أجزاءً من أغنية "Drop the Bomb" لفرقة " ترابل فانك " الصادرة عام 1982. كما رُفعت دعوى قضائية أخرى ضد "بيستي بويز" لاستخدامهم صوت الطبول من أغنية "Drop the Bomb" في أغنية " Car Thief " من ألبوم " Paul's Boutique "، واستخدامهم عينة من أغنية "Say What?" لفرقة "ترابل فانك" الصادرة عام 1982 في أغنية أخرى من ألبوم "Paul's Boutique " بعنوان " Shadrach "، دون إذن. ^{[ 124 ]}
• اتهمت شركة التسجيلات "فاليخو ميوزيك جروب" (VMG) المغنية مادونا بالسرقة الأدبية. ^{[ 125 ]} زعمت VMG أن مادونا سرقت عينات من أغنية "أوه آي لوف إت (لاف بريك)" المنفردة لفرقة " سالسول أوركسترا " الصادرة عام 1977، لاستخدامها في أغنيتها " فوغ " التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1990. وادّعت VMG في الدعوى القضائية أن آلات النفخ والوتريات أُخذت من الأغنية السابقة واستُخدمت في "فوغ" دون إذن، وأنها أُخفيت عمدًا في المزيج الموسيقي. رُفعت الدعوى في يوليو 2012، وتطالب الشركة بتعويضات بالإضافة إلى العائدات التي جنتها من أغنية "فوغ".
• تدرس فرقة ديف ليبارد اتخاذ إجراءات قانونية ضد فرقة ون دايركشن ، بدعوى أن أغنيتهم ​​المنفردة " Midnight Memories " تشبه أغنية " Pour Some Sugar on Me ". ^{[ 126 ] [ 127 ]} في سبتمبر 2014، لاحظ بعض المراقبين تشابهًا بين أغنية ون دايركشن " Steal My Girl " ولحن البيانو لأغنية جيرني " Faithfully " الصادرة عام 1983. ^{[ 128 ] [ 129 ]}
• في أغسطس/آب 2014، اتُهمت المغنية الأمريكية ميغان تراينور باقتباس لحن أغنية "Happy Mode" لفرقة البوب ​​الكورية "كويوت" الصادرة عام 2006، وذلك لأغنيتها المنفردة " All About That Bass ". في البداية، ردّ كاتب الأغاني جو يونغ هون قائلاً: "لا بدّ أنها مصادفة"، لكنه كشف لاحقاً أنه يستشير محامياً متخصصاً بشأن هذه الادعاءات. ^{[ 130 ]} وفي سبتمبر/أيلول، أعلن جو أنه سيرفع دعوى قضائية ضد تراينور. ^{[ 131 ]}
• بعد صدور حكم الإدانة بتهمة السرقة الأدبية في قضية أغنية "Blurred Lines"، لاحظ أفراد عائلة مارفن غاي أوجه تشابه بين أغنية فاريل ويليامز الناجحة والحائزة على جوائز " Happy " وأغنية غاي " Ain't That Peculiar "، التي كتبها سموكي روبنسون وزملاءه في فرقة ذا ميراكلز . ^{[ 132 ] [ 133 ]}
• في عام ٢٠١٥، نشر موقع قناة MAX الأسترالية للموسيقى مقالًا للكاتب الموسيقي ناثان جولي، أشار فيه إلى أوجه تشابه بين أغنية " Sweet Child o' Mine " لفرقة Guns N' Roses وأغنية "Unpublished Critics" لفرقة Australian Crawl الأسترالية ، الصادرة عام ١٩٨١. ^{[ ١٣٤ ]} ونشر المقال مقاطع فيديو للأغنيتين، داعيًا القراء إلى مقارنتهما. كما استشهد بتعليق أحد القراء على مقال سابق ^{[ ١٣٥ ]} كان قد لفت الانتباه إلى أوجه التشابه بين الأغنيتين. وانتشرت القصة انتشارًا واسعًا ^[ ١٣٦ ^{] ،} مما شجع على كتابة العديد من التعليقات على مقال MAX وعلى فكرة أن الأغنية الأسترالية قد أثرت على أغنية "Sweet Child o' Mine". ^{[ ١٣٧ ] [ ١٣٨ ]}
• في يوليو 2015، تم رفع دعوى قضائية ضد رود ستيوارت من قبل ورثة مغني البلوز أرمينتر "بو كارتر" تشاتمون بدعوى أن أغنية "Corrina, Corrina"، وهي أغنية في ألبوم ستيوارت الذي صدر عام 2013 بعنوان Time ، تسرق لحن أغنية تشاتمون " Corrine, Corrina "، التي كتبها عام 1928. ^{[ 139 ]}
• في نوفمبر 2015، رفع مغني موسيقى الريذم أند بلوز جيسي برهام دعوى قضائية ضد المغنية تايلور سويفت بسبب تشابه كلمات أغنيته المنفردة "Hater Gonna Hate" الصادرة عام 2013 مع أغنية سويفت الناجحة " Shake It Off " الصادرة عام 2014. ^{[ 140 ]} يطالب برهام بحقوق التأليف وتعويضات بقيمة 42 مليون دولار. ^{[ 141 ]}
• في 9 يونيو 2016، كُشف النقاب عن أن المغني الإنجليزي إد شيران يواجه دعوى قضائية من كاتبي الأغاني مارتن هارينغتون وتوماس ليونارد، مؤلفي أغنية " Amazing " التي أصدرها مات كاردل عام 2011 ، للمطالبة بتعويض قدره 20 مليون دولار أمريكي بتهمة انتهاك حقوق التأليف والنشر لأغنية شيران " Photograph " التي أصدرها عام 2015. وجاء في الدعوى: "بالنظر إلى التشابه الكبير بين لازمة أغنيتي "Amazing" و"Photograph"، كان المدعى عليهم على علم، عند كتابة ونشر وتسجيل وإصدار وتوزيع أغنية "Photograph"، بأنهم ينتهكون حقوق تأليف موسيقي موجود مسبقًا." ^{[ 142 ]}
• في ديسمبر/كانون الأول 2015، زعم معجبو المغني الكردي التركي أحمد كايا أن أغنية أديل " Million Years Ago " مسروقة من أغنيته " Acilara Tutunmak " (التشبث بالألم) الصادرة عام 1985، وذلك لتشابه لحنيهما الكبير. وصرحت أرملة كايا بأنها لا تعتقد أن فنانة عالمية مثل أديل قد تسرق أغنية. ولم يرد المتحدث الرسمي باسم أديل على هذه الادعاءات. علاوة على ذلك، قام المعجبون بإنشاء مقاطع موسيقية مركبة من الأغنيتين. ^{[ 143 ] [ 144 ]}
• أغنية "نام أورو بنغالورو" للملحن الهندي جوبي سوندر، المستخدمة في فيلم "أيام بنغالور" (2014)، تشبه إلى حد كبير أغنية " صيف 69" لبريان آدامز . وفي عام 2016، استخدم أغنية "تيك يو داون" أو الأغنية رقم 20، من موسيقى دانيال بيمبرتون التصويرية لفيلم غاي ريتشي " الرجل من يو إن سي إل إي" (2015)، في الإعلان الترويجي لفيلم "كالي" (2016).
• تم التنازع على حقوق التأليف والنشر لأغنية " سنتغلب ". وتزعم دعوى قضائية أن الأغنية ملكية عامة، لأنها مشتقة من لحن سابق يحمل نفس الاسم. ^{[ 145 ]}
• رفع المغني وكاتب الأغاني ريتشارد موريل دعوى قضائية ضد المغنية جوين ستيفاني وشركتها هاراجوكو لافرز وفاريل ويليامز وشركة إنترسكوب ريكوردز، مدعياً ​​أن أغنيتهم ​​المنفردة "Spark the Fire" تنتهك حقوقه في أغنية كتبها عام 1996 بعنوان "Who's Got My Lightah". ^{[ 146 ]}
• في سبتمبر 2019، اتهمت فيونا آبل مغني الراب ليل ناس إكس باستخدام عينة من أغنيتها "Every Single Night" دون مقابل في أغنيته "Kim Jung"، لكنها لم تتخذ أي إجراء قانوني. ^{[ 147 ]}