خلل (موسيقى)

الموسوعة الحرة
خلل
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةتسعينيات القرن العشرين، المملكة المتحدة، ألمانيا، اليابان
الفئات الفرعية

Glitch هو نوع من الموسيقى الإلكترونية ظهر في تسعينيات القرن العشرين ويتميز بالاستخدام المتعمد لوسائط صوتية تعتمد على الخلل وغيرها من التحف الصوتية . [1]

عادةً ما تأتي الأصوات المعطلة التي تظهر في مسارات الخلل من أعطال جهاز تسجيل الصوت أو الإلكترونيات الرقمية ، مثل تخطي الأقراص المضغوطة ، والطنين الكهربائي ، والتشويه الرقمي أو التناظري ، وانحناء الدائرة ، وتقليل معدل البت ، وضوضاء الأجهزة ، وأخطاء البرامج ، وتعطل الكمبيوتر ، وهسهسة أو خدوش أسطوانات الفينيل ، وأخطاء النظام. في بعض الأحيان يتم استخدام الأجهزة التي كانت معطلة بالفعل، وفي بعض الأحيان يتم كسر الأجهزة خصيصًا لهذا الغرض. [2] في مجلة Computer Music Journal ، صنف الملحن والكاتب كيم كاسكون الخلل باعتباره نوعًا فرعيًا من الإلكترونيات واستخدم مصطلح ما بعد الرقمي لوصف جمالية الخلل. [1]

تاريخ

يمكن تتبع أصول جمالية الخلل إلى أوائل القرن العشرين مع بيان لويجي روسولو المستقبلي L' arte dei curser ( فن الضوضاء ، أساس موسيقى الضوضاء ، الذي نُشر عام 1913) [ بحاجة لمصدر ] . قام ببناء مولدات ضوضاء ميكانيكية، أطلق عليها اسم intonarumori ، وكتب مؤلفات متعددة ليتم عزفها بواسطة هذه المولدات، بما في ذلك Risveglio di una città ( إيقاظ مدينة ) و Convegno di automobili e aeroplani ( لقاء السيارات والطائرات ). في عام 1914، اندلعت أعمال شغب في أحد عروضه في ميلانو بإيطاليا . [ 3]

ومن بين الموسيقيين والملحنين اللاحقين الذين استخدموا التكنولوجيا المعطلة أغنية عام 1968 " أفضل طريقة للسفر " لمايكل بيندر من فرقة ذا مودي بلوز ، وأعمال كريستيان ماركلاي ، الذي بدأ عام 1979 في استخدام أسطوانات الفينيل المشوهة لإنشاء مجمعات صوتية . استخدم ياسوناو تون أقراص مضغوطة تالفة في أدائه لفرقة تكنو إيدن عام 1985، بينما تضمن ألبوم عام 1992 " كانت ليلة مظلمة وعاصفة" لنيكولاس كولينز مقطوعة موسيقية تضم رباعية وترية تعزف جنبًا إلى جنب مع صوت التلعثم الناتج عن تخطي الأقراص المضغوطة. [4] استخدمت الموسيقى التصويرية الإلكترونية ليوزو كوشيرو وموتوهيرو كاواشيما للعبة الفيديو Streets of Rage 3 لعام 1994 تسلسلات عشوائية تلقائيًا لتوليد أصوات تجريبية "غير متوقعة وغريبة" . [5]

نشأت موسيقى الخلل بشكل صحيح كحركة مميزة في ألمانيا واليابان خلال تسعينيات القرن العشرين، [ 6] مع الأعمال الموسيقية والعلامات التجارية (خاصة Mille Plateaux ) لأخيم سزيبانسكي في ألمانيا، [7] [8] وأعمال ريوجي إيكيدا في اليابان. [6]

تضمن ألبوم نونو كانافارو Plux Quba ، الذي صدر عام 1988، أصواتًا كهربائية صوتية نقية تشبه موسيقى الجليتش المبكرة. ساعد ألبوم Wohnton لفرقة Oval ، الذي صدر عام 1993، في تحديد هذا النوع من خلال إضافة جماليات محيطة . [9]

تشمل أقدم استخدامات مصطلح glitch فيما يتعلق بالموسيقى أغنية "Glitch" للثنائي الإلكتروني Autechre ، والتي صدرت في عام 1994، وألبوم Worship the Glitch للمجموعة الإلكترونية التجريبية ELpH ، والذي نُشر في عام 1995.

تقنيات الإنتاج

في النصف الأخير من القرن العشرين، احتوت الموسيقى التجريبية التي كانت بمثابة مقدمة للخلل على تشوهات غالبًا ما تم إنتاجها عن طريق التلاعب اليدوي بالوسائط الصوتية. جاء هذا في شكل أقراص مضغوطة "مجروحة" لـ Yasunao Tone ؛ تم وضع قطع صغيرة من الشريط شبه الشفاف على القرص المضغوط لمقاطعة قراءة المعلومات الصوتية. [10] تشمل الأمثلة الأخرى لهذا العبث اليدوي تعديل نيكولاس كولينز للغيتار الكهربائي ليكون بمثابة مرنان للإشارات الكهربائية، وتكييفه لمشغل الأقراص المضغوطة للسماح بتغيير التسجيلات التي يتم تشغيلها عليه أثناء الأداء الحي. [11] إن تخطي الأقراص المضغوطة ، وأسطوانات الفينيل المخدوشة، وانحناء الدائرة ، والتشوهات الأخرى التي تشبه الضوضاء الإلكترونية تشكل بشكل بارز في إنشاء الإيقاع والشعور في الخلل؛ ومن استخدام هذه القطع الأثرية الرقمية اشتق هذا النوع اسمه. ومع ذلك، غالبًا ما يتم إنتاج الخلل اليوم على أجهزة الكمبيوتر باستخدام برامج الإنتاج الرقمية لربط "قطع" صغيرة ( عينات ) من الموسيقى من أعمال مسجلة مسبقًا. يتم بعد ذلك دمج هذه القطع مع توقيع موسيقى الخلل: إيقاعات مكونة من خلل ونقرات وخدوش وضوضاء تبدو خاطئة. غالبًا ما تكون الخلل قصيرة جدًا، وعادةً ما تُستخدم بدلاً من الإيقاع التقليدي أو الآلات الموسيقية. تتضمن البرامج الشائعة لإنشاء موسيقى الخلل أجهزة تتبع مثل Jeskola Buzz و Renoise ، بالإضافة إلى برامج معيارية مثل Reaktor و Ableton Live و Reason و AudioMulch و Bidule و SuperCollider و FLStudio و Max / MSP و Pure Data و ChucK . يستخدم بعض الفنانين أيضًا أجهزة توليف رقمية مثل Clavia Nord Modular G2 و Elektron 's Machinedrum و Monomachine .

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ ab "وصل نوع glitch على ظهر حركة الإلكترونيكا، وهو مصطلح شامل للموسيقى الإلكترونية البديلة القائمة على الرقص إلى حد كبير (بما في ذلك موسيقى الهاوس والتكنو والإلكترونيات والدرامز أند بيس والمحيطة) التي أصبحت رائجة في السنوات الخمس الماضية. يتم إصدار معظم الأعمال في هذا المجال على علامات مرتبطة بشكل هامشي بسوق موسيقى الرقص، وبالتالي، يتم إزالتها من سياق الاعتبارات الأكاديمية والقبول الذي قد تكتسبه بخلاف ذلك. ومع ذلك، وعلى الرغم من هذا الاقتران الغريب بين موسيقى الموضة والموسيقى الفنية، فإن مؤلفي glitch غالبًا ما يستمدون إلهامهم من أساتذة موسيقى القرن العشرين الذين يشعرون أنهم يصفون سلالتها بشكل أفضل." جماليات الفشل: الاتجاهات "ما بعد الرقمية" في موسيقى الكمبيوتر المعاصرة ، كيم كاسكون، مجلة موسيقى الكمبيوتر 24:4 شتاء 2000 (مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا) أرشيف 2017-06-08 على موقع واي باك مشين
  2. ^ كاسكون، كيم (2004). "جماليات الفشل: الاتجاهات "ما بعد الرقمية" في موسيقى الكمبيوتر المعاصرة". في كوكس، كريستوف؛ وارنر، دانييل (المحررون). ثقافة الصوت: قراءات في الموسيقى الحديثة . كونتينوم بوكس. ص 392-398.
  3. ^ فلورا دينيس. "روسولو، لويجي". Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.
  4. ^ مقابلة مع نيكولاس كولينز عام 1995 محفوظ في 2023-03-06 على موقع واي باك مشين ، بقلم بريان دوجويد
  5. ^ هورويتز ، كين (5 فبراير 2008). "مقابلة: يوزو كوشيرو". سيجا-16 . مؤرشفة من الأصلي في 21 سبتمبر 2008 . تم الاسترجاع 6 أغسطس 2011 .
  6. ^ من تأليف كريستوف كوكس ودانييل وارنر (2004)، ثقافة الصوت: قراءات في الموسيقى الحديثة، الصفحة 396، أرشيف 2023-10-22 على موقع واي باك مشين ، إيه آند سي بلاك
  7. ^ "أول من دافع عن هذا المشهد المتماسك من الفنانين التجريبيين الذين ابتكروا مزيجًا هجينًا من التكنولوجيا التجريبية والبساطة والكولاج الرقمي وخلل الضوضاء، كان Achim Szepanski وشركته المسجلة Force Inc وMille Plateaux وForce Tracks وRitornell، وسرعان ما وجدوا أنفسهم مجتمعين في مجتمع واحد." Allmusic
  8. ^ "Random Inc." و"Allmusic"
  9. ^ "على الرغم من أن أعضاء فرقة Oval ربما يكونون أكثر شهرة بكيفية تأليفهم للموسيقى من الموسيقى التي يؤلفونها بالفعل، إلا أن الثلاثي الإلكتروني التجريبي الألماني قدم تحديثًا مثيرًا للاهتمام لبعض عناصر التأليف الطليعي بالاشتراك مع تقنيات تصميم الصوت الرقمي.[...]" Allmusic
  10. ^ ستيوارت، كالب. "الصوت التالف: الخلل والتخطي في الأقراص المضغوطة في صوت ياسوناو تون ونيكولاس كولينز وأوفا". مجلة ليوناردو الموسيقية 13 (2003): 47-52. الويب.
  11. ^ كايل جان. "كولينز، نيكولاس". Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. Web.

قراءة إضافية

  • أندروز، إيان، جماليات ما بعد الرقمية والعودة إلى الحداثة أرشيف 2016-03-28 على موقع واي باك مشين ، محاضرة MAP-uts، 2000، متوفرة على موقع المؤلف أرشيف 2020-02-15 على موقع واي باك مشين .
  • بيستفيلد، كارين وتريفور جيه بينش. " هل ينبغي للمرء أن يصفق؟": الخروقات والحدود في استقبال التكنولوجيا الجديدة في الموسيقى. التكنولوجيا والثقافة . 44.3، ص 536-559. 2003.
  • بيرن، ديفيد. "ما هو Blip Hop؟" Luakabop ، 2002. متاح هنا. محفوظ في 2014-10-28 على موقع Wayback Machine
  • كولينز، آدم، "أصوات النظام: تحرير الضوضاء في موسيقى كارستن نيكولاي"، الصوت المنظم ، 13 (1): 31-39. 2008. مطبعة جامعة كامبريدج.
  • كولينز، نيكولاس. محرر. "الملحنون داخل الإلكترونيات: الموسيقى بعد ديفيد تيودور". مجلة ليوناردو الموسيقية . المجلد 14، ص 1-3. 2004.
  • كراب، بيتر، قنوات الضوضاء: الخلل والخطأ في الثقافة الرقمية أرشيف 2013-05-23 على موقع واي باك مشين . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا 2011.
  • بريور، نيك، "وضع خلل في الميدان: بورديو، ونظرية شبكة الممثلين والموسيقى المعاصرة"، علم الاجتماع الثقافي ، 2: 3، 2008: ص 301-319.
  • تومسون، فيل، "الذرات والأخطاء: نحو تاريخ وجماليات الصوت الدقيق"، الصوت المنظم ، 9(2): 207-218. 2004. مطبعة جامعة كامبريدج.
  • سانجيلد، توربن: "الخلل - جمال الخلل" في الموسيقى السيئة . روتليدج (2004، ISBN 0-415-94365-5 ) [1] محفوظ في 2014-12-05 على موقع واي باك مشين 
  • يونغ، روب: "عبادة الخلل"، ذا واير 190/191 (2000)
  • نوح زيمرمان، "Dusted Reviews, 2002" محفوظ في 2015-02-21 على موقع Wayback Machine
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Glitch_(music)&oldid=1248102784"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate