أصول موسيقى الروك أند رول

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

أصول موسيقى الروك أند رول معقدة . فقد ظهرت كنمط موسيقي محدد في الولايات المتحدة في أوائل ومنتصف خمسينيات القرن العشرين. واستمدت بشكل مباشر من موسيقى الريذم أند بلوز في أربعينيات القرن العشرين، [ 1 ] والتي بدورها تطورت من موسيقى البلوز السابقة، وموسيقى الجامب بلوز ذات الإيقاع القوي ، وموسيقى البوغي ووجي ، وموسيقى الجاز السريعة ، وموسيقى السوينغ . كما تأثرت أيضاً بموسيقى الغوسبل ، والكانتري ، والفولك التقليدي . [ 2 ] وبدورها، شكلت موسيقى الروك أند رول الأساس الرئيسي للموسيقى التي عُرفت، منذ منتصف ستينيات القرن العشرين، باسم موسيقى الروك .

عبارة "التأرجح والتدحرج" كانت في الأصل تصف حركة السفينة في المحيط، ولكن بحلول أوائل القرن العشرين، استُخدمت لوصف الحماس الروحي وكاستعارة جنسية. استُخدمت هذه العبارة في تسجيلات متنوعة من موسيقى الغوسبل والبلوز والسوينغ قبل أن يصبح استخدامها أكثر شيوعًا - وإن كان متقطعًا - في أواخر الثلاثينيات والأربعينيات، لا سيما في تسجيلات ومراجعات ما عُرف لاحقًا بموسيقى "الريذم أند بلوز" الموجهة للجمهور الأسود. في عام ١٩٣٩، خلال بث برنامج "ذا فريد ألين - تاون هول تونايت شو" في الخامس من أبريل، ظهرت أغنية "روك أند رول" كمقدمة موسيقية لفرقة رباعية من نوع "باربر شوب". [ ٣ ]

في عام ١٩٥١، بدأ منسق الأغاني آلان فريد، المقيم في كليفلاند، ببث هذا النمط الموسيقي، مُروّجًا في الوقت نفسه لمصطلح "الروك أند رول" على محطات الراديو الرئيسية. [ ٤ ] وكما أوضحت مقالةٌ لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام ٢٠١٨ ، "بحلول الوقت الذي بدأ فيه منسق الأغاني آلان فريد باستخدام المصطلح لوصف موسيقى الريذم أند بلوز، كان الجانب الجنسي قد خُفِّفَ بما يكفي ليصبح ببساطة مصطلحًا مقبولًا للرقص". [ ٥ ]

كان فريد أول منسق أسطوانات إذاعي ومنتج حفلات موسيقية دأب على بث موسيقى الروك أند رول والترويج لها، بما في ذلك أغاني لفنانين سود كانت تُصنف ضمن موسيقى الريذم أند بلوز. [ 6 ] [ 7 ] وقد وُصفت تسجيلات عديدة تعود إلى أربعينيات القرن العشرين بأنها أول تسجيلات موسيقى الروك أند رول، أو على الأقل بأنها من أوائل أعمال هذا النوع الموسيقي. [ 8 ]

مصطلح "الروك أند رول"

الاستخدام المبكر للعبارة

استُخدمت عبارة "التأرجح والتدحرج" ذات الجناس اللفظي من قِبل البحارة منذ القرن السابع عشر على الأقل لوصف الحركة المُركّبة للسفينة في المحيط، والتي تتضمن التأرجح ( إلى الأمام والخلف ) والتدحرج (من جانب إلى آخر ). [ 9 ] ومن الأمثلة على ذلك إشارة من عام 1821، "...  منعها من التأرجح والتدحرج  ..."، [ 10 ] وإشارة من عام 1835 إلى سفينة "...  تتأرجح وتتدحرج على طرفيها". [ 11 ]

سُجِّلَت ترنيمة "Rocked in the Cradle of the Deep"، التي كتبت كلماتها إيما ويلارد في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ولحنها جوزيف فيليب نايت ، [ 12 ] [ 13 ] عدة مرات في مطلع القرن العشرين تقريبًا من قِبَل فرقة "Original Bison City Quartet" قبل عام 1894، [ 14 ] وفرقة "Standard Quartette" عام 1895، [ 15 ] وجون دبليو مايرز في نفس الفترة تقريبًا، [ 16 ] وجاس ريد عام 1908. [ 17 ] وبحلول ذلك الوقت، كان الأمريكيون من أصل أفريقي يستخدمون عبارة "rocking and rolling" تحديدًا في الترانيم الروحية ذات الدلالة الدينية. [ 9 ]

في 25 أبريل 1881، قدّم الممثل الكوميدي جون دبليو مورتون، من فرقة مورتون مينسترلز، أغنية بعنوان "روك أند رول" ضمن مجموعة من الأغاني الكوميدية في حفل موسيقي أقيم في المسرح الملكي بمدينة فيكتوريا، مقاطعة كولومبيا البريطانية. [ 18 ] [ 19 ] وفي عام 1886، قدّم جوني غاردنر، من فرقة مورز تروبادورز المسرحية، أغنية كوميدية بعنوان "روك أند رول مي" خلال عرضٍ في أستراليا، وكتب أحد نقاد الصحف أن غاردنر "أضحك الجمهور لدرجة أنهم هزوا رؤوسهم من شدة الضحك". [ 20 ]

أُشير إلى أقدم تسجيلات معروفة لهذه العبارة في عدة نسخ من أغنية "The Camp Meeting Jubilee"، التي قدمتها كل من فرقة إديسون الرباعية للرجال وفرقة كولومبيا الرباعية، وسُجلت بين عامي 1896 و1900. [ 21 ] وتضمنت كلمات الأغنية: "استمر في التمايل والتدحرج بين ذراعيك/ تمايل وتتدحرج بين ذراعيك/ تمايل وتتدحرج بين ذراعيك/ بين ذراعي موسى". كما استُخدمت كلمة "تمايل" لوصف النشوة الروحية التي يشعر بها المصلون في بعض المناسبات الدينية، وللإشارة إلى الإيقاع الذي غالبًا ما يُوجد في الموسيقى المصاحبة. [ 9 ]

في نفس الفترة تقريبًا، استُخدمت هذه المصطلحات في سياقات غير دينية، على سبيل المثال لوصف حركة قطارات السكك الحديدية. وقد أشير إلى أنها استُخدمت أيضًا من قِبل عمال بناء السكك الحديدية، الذين كانوا يُغنون للحفاظ على الإيقاع، ويُحركون مطارقهم لأسفل لحفر ثقب في الصخر، وكان الرجال الذين يمسكون المسامير الفولاذية يُحركون المسمار ذهابًا وإيابًا لإزالة الصخور أو يُدحرجونه، مُديرين إياه لتحسين "قوة" المثقاب. [ 22 ] كما استُخدمت كلمتا "التحريك" و"التدحرج"، بشكل منفصل ومجتمع، في سياق جنسي؛ فقد استخدم الكُتاب لقرون عديدة عبارات مثل "مارسوا الجنس" أو "مارست الجنس معها". [ 23 ]

استخدامات القرن العشرين

بحلول أوائل القرن العشرين، شاع استخدام الكلمتين معًا في اللغة العامية السوداء العلمانية بمعنى مزدوج ، حيث تشير ظاهريًا إلى الرقص والحفلات، ولكن غالبًا ما تحملان معنىً ضمنيًا للجنس. [ 24 ] [ 25 ]

في عام ١٩٢٢، سجلت مغنية البلوز تريكسي سميث أغنية "My Man Rocks Me (with One Steady Roll)"، وهي أول أغنية تستخدم فيها الكلمتين في سياق غير ديني. [ ٢٦ ] ورغم أنها عُزفت بإيقاع خلفي وكانت من أوائل الأغاني التي تحمل كلمات "على مدار الساعة"، إلا أن هذا النوع من موسيقى البلوز البطيئة ذات المقام الصغير لم يكن بأي حال من الأحوال "روك أند رول" بالمعنى اللاحق. [ ٢٧ ]

مع ذلك، ازداد استخدام مصطلحي "روكينغ" و"روكينغ أند رولينغ" خلال عشرينيات القرن العشرين وحتى أواخر أربعينياته، لا سيما من قبل موسيقيي البلوز العلمانيين السود وموسيقيي الجاز، للإشارة إلى الرقص أو الجنس، أو كليهما. وحافظ المصطلح على دلالته الجنسية القوية في موسيقى البلوز والريذم أند بلوز حتى خمسينيات القرن العشرين. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

في عام ١٩٢٧، استخدم مغني البلوز بلايند بليك المقطع الشعري "الآن سنؤدي موسيقى الروك الريفية القديمة / أول شيء نفعله، هو أن تُحرك شريكاتك" في أغنيته "بلوز الساحل الغربي"، والذي شكل بدوره أساس أغنية "موسيقى الروك الريفية القديمة" لويليام مور في العام التالي. [ ٣١ ] وفي عام ١٩٢٧ أيضًا، سجل موسيقي الريف التقليدي العم ديف ماكون ، مع فرقته "فروت جار درينكرز"، أغنية "سيل أواي ليديز" مع لازمة "ألا تُبدع يا أبي؟"، وأغنية "روك أباوت ماي سارو جين". [ ٣٢ ] وسجل ديوك إلينغتون أغنية "روكين إن ريذم" في عام ١٩٢٨، وسجلت فرقة روبنسونز نايتس أوف ريست أغنية "روكينغ أند رولينغ" في عام ١٩٣٠. [ ٩ ]

في عام ١٩٣٢، ظهرت عبارة "روك أند رول" في فيلم هال روتش " نائمون في أقدامهم " . وفي عام ١٩٣٤، حققت الأخوات بوسويل نجاحًا جماهيريًا بأغنية "روك أند رول" من فيلم " ترانس أتلانتيك ميري جو راوند " [ ٣٣ ] [ ٣٤ ] ، حيث استُخدم المصطلح لوصف حركة السفينة في البحر. [ ٣٥ ] وفي عام ١٩٣٥، سجّل هنري "ريد" ألين أغنية "احصل على الإيقاع في قدميك والموسيقى في روحك" التي تضمنت كلمات "إذا بدأ الشيطان بمطاردتك، فابدأ بالروك أند رول / احصل على الإيقاع في قدميك...". كتب كلمات الأغنية الملحن غزير الإنتاج جيه ​​راسل روبنسون بالتعاون مع بيل ليفينغستون. كان تسجيل ألين أغنية "مخصصة للسود" على علامة فوكاليون ، لكن سرعان ما أعاد موسيقيون بيض غناء اللحن، ولا سيما بيني غودمان مع المغنية هيلين وارد .

من التسجيلات البارزة الأخرى التي استخدمت هذه الكلمات، والتي صدرت جميعها عام 1938، أغنية " Rock It for Me " لتشيك ويب ، وهي أغنية سوينغ بصوت إيلا فيتزجيرالد تتضمن كلمات "...  ألا تُرضي روحي، بموسيقى الروك أند رول؟"؛ وأغنية "Rock Me" للأخت روزيتا ثارب ، وهي أغنية إنجيلية كتبها توماس دورسي في الأصل بعنوان "Hide Me in Thy Bosom". أدت ثارب الأغنية بأسلوب موسيقى البلوز، بكلمات غير دينية، وغناء حماسي، وعزف جيتار كهربائي . [ 36 ] وقد غيرت ثارب كلمة "singing" في غناء دورسي إلى "swinging"، كما أن طريقة نطقها لحرف "R" في عبارة "rock me" أدت إلى اعتبار العبارة تورية ، حيث فُسرت على أنها دينية أو جنسية. [ 37 ]

في العام التالي، سجّل موسيقي الويسترن سوينغ بادي جونز أغنية "روكين رولين ماما"، المستوحاة من المعنى الأصلي للمصطلح: "أمواج على المحيط، أمواج في البحر/ لكن حبيبتي تتمايل كما أريد/ يا أمي، أحب طريقة رقصك". في أغسطس 1939، ابتكرت إيرين كاسل رقصة جديدة بعنوان "ذا كاسل روك أند رول"، وُصفت بأنها "خطوة سوينغ سهلة"، وقدّمتها في مؤتمر "دانسنغ ماسترز أوف أمريكا" في فندق أستور . [ 38 ] وفي فيلم " ذا بيغ ستور " للأخوين ماركس عام 1941، غنّت الممثلة فيرجينيا أوبراين أغنية بدأت كتهويدة تقليدية، ثم تحوّلت إلى أغنية روك بوغي ووجي حماسية، مع عبارات مثل "روك، روك، روك إت، بيبي ...". ورغم أن الأغنية كانت مجرد فقرة كوميدية قصيرة، إلا أنها احتوت على إشارات كان من الممكن أن يفهمها جمهور واسع آنذاك. 

لكن عندما بدأ آلان فريد بالإشارة إلى موسيقى الروك أند رول على الإذاعات الرئيسية في عام 1951، "كان العنصر الجنسي قد خُفِّف بما يكفي ليصبح ببساطة مصطلحًا مقبولًا للرقص". [ 39 ]

"الروك أند رول" كنمط موسيقي

بحسب قاموس أكسفورد الإنجليزي ، كان أول استخدام لكلمة "روك" لوصف نمط موسيقي في مراجعة نُشرت في مجلة ميترونوم بتاريخ 21 يوليو 1938، حيث ذُكر أن أغنية " Lullaby in Rhythm" لهاري جيمس "روك" حقًا. [ 40 ] وفي عام 1939، ذكرت مراجعة لأغنيتي "Ciribiribin" و"Yodelin' Jive" لفرقة الأخوات أندروز مع بينغ كروسبي ، في مجلة ذا ميوزيشن ، أن الأغنيتين "...  روك أند رول بحماس جامح مُقيد بإيقاع رباعي صارم". [ 41 ]

بحلول أوائل الأربعينيات، بدأ الصحفي والكاتب الصحفي في مجلة بيلبورد، موري أورودينكر ، باستخدام مصطلح "الروك أند رول" في مراجعات الأسطوانات . ففي عدد 30 مايو 1942، على سبيل المثال، وصف غناء الأخت روزيتا ثارب في إعادة تسجيل أغنية "Rock Me" مع فرقة لاكي ميليندر بأنه "غناء روحي روك أند رول"، [ 42 ] وفي 3 أكتوبر 1942، وصف أغنية "It's Sand, Man!" لكونت باسي بأنها "مقطوعة موسيقية صاخبة... [والتي]... تُظهر قدراتها في موسيقى الروك أند رول عند تناولها الإيقاعات الصحيحة". [ 43 ] وفي عدد 25 أبريل 1945، وصف أورودينكر نسخة إرسكين هوكينز من أغنية " Caldonia " بأنها "موسيقى روك أند رول إيقاعية صحيحة"، وهي عبارة كررها بدقة في مراجعته لأغنية "Sugar Lump" لجوي ليغينز عام 1946 . [ 44 ] [ 45 ]

ظهر المعنى المزدوج للأغنية عام 1947 في أغنية " Good Rocking Tonight " لفنان البلوز روي براون ، والتي كانت من بين الأغاني المرشحة لتكون أول أغنية روك أند رول. [ 46 ] أعاد وينوني هاريس غناءها عام 1948 بنسخة أكثر جرأة، حيث كان معنى كلمة "rocking" ظاهريًا يشير إلى الرقص، ولكنه في الواقع كان تلميحًا مبطنًا إلى الجنس. كانت هذه التورية شائعة في موسيقى البلوز، لكنها كانت جديدة على أثير الإذاعات. بعد نجاح "Good Rocking Tonight"، استخدم العديد من فناني موسيقى الريذم أند بلوز عناوين مشابهة حتى أواخر الأربعينيات. سُجّلت أغنيتان مختلفتان على الأقل بعنوان "روك أند رول" في أواخر الأربعينيات: الأولى لبول باسكوم عام 1947، والثانية لوايلد بيل مور عام 1948. [ 47 ] وفي مايو 1948، روّجت شركة سافوي ريكوردز لأغنية "روبي دوبي بوغي" لبراوني ماكغي بشعار "إنها نابضة بالحياة، إنها رائعة، إنها تهزّ، إنها تتدحرج". [ 48 ] كما تكررت هذه العبارة في أغنية "روك أند رول بلوز"، التي سجّلتها إيرلين "روك أند رول" هاريس عام 1949. [ 49 ] صُنّفت هذه الأغاني عمومًا ضمن " موسيقى السود "، أو "الريذم أند بلوز" منذ أواخر الأربعينيات، ولم تكن معروفة لدى جمهور البيض السائد. [ 50 ]

لكن في عام 1951، بدأ منسق الأغاني آلان فريد من كليفلاند بث موسيقى الريذم أند بلوز والكانتري لجمهور متعدد الأعراق. وكما يشير أحد المصادر، فقد أثير جدلٌ حول اختياره للتسجيلات: "كان فريد يبث الأغاني الأصلية للفنانين السود بدلاً من انتظار مغنٍ أبيض ليؤديها". [ 51 ]

استخدم فريد، المُلمّ بموسيقى العقود السابقة، عبارة "روك أند رول" لوصف الموسيقى التي كان يبثها عبر محطة WJW (850 AM )؛ ويُعزى استخدام هذه العبارة أيضًا إلى راعيه، صاحب متجر التسجيلات ليو مينتز ، الذي شجعه على بث هذه الموسيقى عبر الراديو. [ 7 ] [ 52 ] 

تشير مصادر عديدة إلى أن فريد اكتشف مصطلح "روك أند رول" (وهو كناية عن الجماع) في أغنية " 60 Minute Man " لبيلي وارد وفرقته "دومينوز " . [ 53 ] [ 54 ] تتضمن كلمات الأغنية عبارة "أُهزّهم، أُدحرجهم طوال الليل". [ 55 ] لم يُشر فريد إلى هذا المصدر (أو المعنى الأصلي للتعبير) في مقابلاته، وشرح المصطلح على النحو التالي: "روك أند رول هو في الحقيقة موسيقى سوينغ باسم عصري. بدأ على ضفاف الأنهار والمزارع، وشمل الأغاني الشعبية، ويتميز بموسيقى البلوز والإيقاع". [ 56 ]

عند مناقشة إسهام آلان فريد في هذا النوع الموسيقي، أكد مصدران بارزان على أهمية موسيقى الريذم أند بلوز في تطوره. فبعد تكريم فريد بنجمة على ممشى المشاهير في هوليوود عام ١٩٩١، علّق موقع المؤسسة الإلكتروني قائلاً: "اشتهر فريد عالميًا بترويجه لموسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية الأفريقية عبر الإذاعة في الولايات المتحدة وأوروبا تحت مسمى الروك أند رول". [ ٥٧ ] وبعد سنوات، صرّح غريغ هاريس، المدير التنفيذي آنذاك لقاعة مشاهير الروك أند رول، لشبكة CNN قائلاً : "إن دور فريد في كسر الحواجز العنصرية في الثقافة الشعبية الأمريكية في خمسينيات القرن الماضي، من خلال تشجيع الأطفال البيض والسود على الاستماع إلى الموسيقى نفسها، جعله شخصية إذاعية رائدة وشخصية بالغة الأهمية". [ ٥٨ ]

تطور الأسلوب الموسيقي

نشأت موسيقى الروك أند رول من التنوع الواسع للأنواع الموسيقية التي كانت سائدة في الولايات المتحدة خلال النصف الأول من القرن العشرين بين مختلف الجماعات العرقية والاجتماعية. تطور كل نوع موسيقي بمرور الوقت من خلال تغيرات الموضة والابتكار، وتبادل كل منها الأفكار والعناصر الأسلوبية مع الأنواع الأخرى. كانت إسهامات السكان الأمريكيين السود، الذين يمتلكون تراثًا عريقًا من رواية القصص الشفوية من خلال موسيقى ذات أصول أفريقية، تتميز عادةً بعناصر إيقاعية قوية، مع استخدام متكرر للنوتات الحزينة ، وغالبًا ما تعتمد على نمط غنائي قائم على النداء والاستجابة . تأثرت الموسيقى الأفريقية بتجربة العبودية، ومن خلال احتكاكها بالأنماط الموسيقية البيضاء مثل الأغاني الشعبية ، والآلات الموسيقية مثل الغيتار الإسباني. ظهرت أنماط موسيقية جديدة بين الأمريكيين السود في أوائل القرن العشرين، مثل موسيقى البلوز ، والراغتايم ، والجاز ، والجوسبل . [ 24 ] [ 59 ] بحسب الكاتب روبرت بالمر :

كان موسيقى الروك أند رول نتاجًا حتميًا للتفاعلات الاجتماعية والموسيقية بين السود والبيض في الجنوب والجنوب الغربي. جذورها متشابكة ومعقدة. فقد أثرت موسيقى الكنيسة السوداء الأصيلة على موسيقى البلوز، وأثر البلوز الريفي على الأغاني الشعبية البيضاء، وأثرت الموسيقى الشعبية السوداء في الأحياء الفقيرة الشمالية، وأثر البلوز والبوب ​​الأسود على موسيقى الجاز، وهكذا. لكن العملية الأهم على الإطلاق كانت تأثير الموسيقى السوداء على الموسيقى البيضاء. [ 60 ]

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، كان موسيقيون أمريكيون من أصول أفريقية ، مثل كاب كالواي وفليتشر هندرسون وديوك إلينغتون ، يطورون موسيقى السوينغ ، وهي في جوهرها موسيقى جاز تُعزف للرقص، وفي بعض المناطق مثل مدينة نيويورك، كانت عمليات الاندماج الاجتماعي جارية. ووفقًا لبالمر، بحلول منتصف الثلاثينيات، كان من الممكن العثور على عناصر من موسيقى الروك أند رول في كل أنواع موسيقى الفولك والبلوز الأمريكية. بعض فرق الجاز، مثل فرقة كاونت باسي ، عزفت بشكل متزايد موسيقى إيقاعية تعتمد بشكل كبير على مقاطع البلوز. في شيكاغو، شكل عازفو البلوز فرقًا صغيرة، مثل فرقة هارلم هامفاتس ، واستكشفوا استخدام مكبرات الصوت. في الغرب الأوسط، طورت فرق الجاز موسيقى بلوز آلية تعتمد على مقاطع موسيقية، مع عزف منفرد على الساكسفون وغناء صاخب. في ناشفيل وأماكن أخرى، دمجت موسيقى الريف التي عزفها موسيقيون بيض مثل جيمي رودجرز أنماط البلوز، وفي بعض الحالات تم تسجيلها مع موسيقيين سود (دون ذكر أسمائهم). في تكساس وأوكلاهوما، جمعت فرق موسيقى الويسترن سوينغ ، مثل بوب ويلز ومون موليكان وكليف برونر، عناصر من موسيقى البيغ باند والبلوز والكانتري لتُشكّل نمطًا جديدًا من موسيقى الرقص. ومع استماع الموسيقيين من مختلف المناطق والثقافات إلى موسيقى بعضهم البعض، اندمجت الأنماط الموسيقية وانتشرت الابتكارات. [ 60 ] وتزايدت عمليات التلاقح الموسيقي بين الموسيقى التي يعزفها ويستمع إليها البيض والموسيقى التي يعزفها ويستمع إليها السود بشكل أساسي. وقد غذّى انتشار الراديو وأسطوانات 78 دورة في الدقيقة ، ثم أسطوانات الجوكس بوكس ، وتوسع صناعة الموسيقى الشعبية التجارية، عمليات التبادل والمزج هذه. كما استفادت الموسيقى من تطوير تقنيات التضخيم والتسجيل الإلكتروني الجديدة منذ ثلاثينيات القرن العشرين، بما في ذلك اختراع الغيتار الكهربائي ، الذي سُجّل لأول مرة كآلة موسيقية بارعة على يد تشارلي كريستيان . [ 24 ]

لويس جوردان عام 1946

في عام ١٩٣٨، نظم جون إتش هاموند، منظم الحفلات ومنتج الأسطوانات، أول حفل موسيقي بعنوان " من الأغاني الروحية إلى موسيقى السوينغ " في مدينة نيويورك، بهدف تسليط الضوء على الأنماط الموسيقية السوداء. وشارك في الحفل عازف البيانو بيت جونسون والمغني بيغ جو تيرنر ، الذي ساهم تسجيله لأغنية " Roll 'Em Pete " في إشعال موجة من موسيقى "بوغي ووجي" في المجتمع الأمريكي، والتي كان يعزفها في الغالب موسيقيون سود. وقد ساهم هذا، موسيقيًا واجتماعيًا، في تمهيد الطريق لموسيقى الروك أند رول. كما أدت التغيرات الاقتصادية إلى جعل فرق البيغ باند السابقة غير عملية؛ فترك لويس جوردان فرقة تشيك ويب الموسيقية في العام نفسه ليؤسس فرقة تيمباني فايف. واستمر مزج الأنواع الموسيقية خلال تجارب الحرب العالمية الثانية المشتركة، وبعدها ظهر نمط موسيقي جديد، يتميز بعزف منفرد قوي على الساكسفون، واستخدام متزايد للغيتار الكهربائي، وإيقاعات بوغي بارزة. وشمل هذا النمط، المعروف باسم " جامب بلوز "، تسجيلات مبتكرة، مثل تسجيلات جوردان، وتسجيلات ذات إيقاعات أكثر كثافة، مثل تسجيلات ليونيل هامبتون .

تزايد استخدام مصطلح "روكينغ" في التسجيلات نفسها، وبحلول أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، أصبح يُستخدم بكثرة لوصف موسيقى فنانين مثل وينوني هاريس ، الذين وصلت تسجيلاتهم إلى قمة قوائم "الريذم أند بلوز" التي أُطلق عليها حديثًا. [ 24 ] [ 60 ]

في عام ١٩٤٧، سجّل مغني البلوز روي براون أغنية " Good Rocking Tonight "، وهي أغنية ساخرة من موسيقى الكنيسة، مستخدمًا إشاراتها، بما في ذلك كلمة "rocking" وعبارة "Have you heard the news?" من الترانيم الإنجيلية، وربطها بكلمات دنيوية تتحدث عن الرقص والشرب والجنس. حققت الأغنية نجاحًا أكبر في العام التالي عندما سجّلها وينوني هاريس، الذي غيّر إيقاع البلوز الثابت إلى إيقاع إنجيلي سريع، وأعاد إلفيس بريسلي تسجيلها عام ١٩٥٤ كثاني أغنية منفردة له. وانتشرت في سوق موسيقى الريذم أند بلوز موجة من الأغاني التي تتحدث عن "الروكينغ"، بما في ذلك أغنية "We're Gonna Rock" لوايلد بيل مور ، وهي أول أغنية ناجحة تجاريًا تعتمد على عزف الساكسفون، مع عبارة "We're gonna rock, we're gonna roll" كترنيمة خلفية. ومن أشهر هذه الأغاني " Rock the Joint "، التي سجّلها جيمي بريستون لأول مرة في مايو ١٩٤٩، ودخلت قائمة أفضل ١٠ أغاني في موسيقى الريذم أند بلوز في ذلك العام. تُعتبر نسخة بريستون نموذجًا أوليًا لأغنية الروك أند رول، وقد غناها بيل هايلي وفرقة سادلمن عام 1952. وادعى مارشال ليتل ، عازف الباس في فرقة هايلي ، أن هذه الأغنية كانت من بين الأغاني التي ألهمت آلان فريد لصياغة عبارة "الروك أند رول" للإشارة إلى الموسيقى التي كان يعزفها. [ 9 ]

بدأ فريد عزف الموسيقى لأول مرة عام ١٩٥١، وبحلول عام ١٩٥٣، أصبح مصطلح "روك أند رول" شائع الاستخدام على نطاق أوسع لتسويق هذا النوع الموسيقي خارج نطاق جمهوره الأسود الأصلي. كان ممارسو هذا النوع من الموسيقى فنانين سود شباب، يلبيون حاجة مجتمع ما بعد الحرب إلى الإثارة والرقص والحريات الاجتماعية المتزايدة، لكن الموسيقى أصبحت أيضًا جذابة للغاية للمراهقين البيض. إلى جانب أغاني الريذم أند بلوز "الصاخبة"، مثل أغنية " روكيت ٨٨ " الناجحة والمؤثرة للغاية التي سجلها آيك تيرنر وفرقته ولكن نُسبت إلى المغنية جاكي برينستون ، استُخدم المصطلح ليشمل أشكالًا أخرى من الموسيقى السوداء. على وجه الخصوص، حققت تسجيلات فرق التناغم الصوتي بأسلوب "دوب" الذي عُرف لاحقًا، مثل أغنية " جي " لفرقة ذا كروز وأغنية " إيرث أنجل " لفرقة ذا بينجوينز ، نجاحًا تجاريًا هائلًا، غالبًا لشركات التسجيل المستقلة الصغيرة الجديدة التي كانت في طور التأسيس. وشملت هذه الشركات مودرن ، وإمبريال ، وسبيشالتي ، وأتلانتيك ، وكينج ، وتشيس .

بحسب بعض الآراء، بما في ذلك رأي المغني توني بينيت ، يُعتبر جوني راي رائد هذا النوع الموسيقي ، حيث وصلت أغنيته الأولى "Cry" إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد عام ١٩٥١. ويذكر أحد المصادر أن راي "مهّد الطريق لإلفيس وللطاقة الجنسية الصريحة لموسيقى الروك أند رول... [و] يُنسب إليه الفضل من قِبل البيتلز وبوب ديلان وإلتون جون في التأثير بشكلٍ كبير على أساليبهم الفنية". [ ٦١ ] كما صرّح مدير أعمال راي بأن إلفيس بريسلي كان يحرص على حضور حفلات جوني. [ ٦٢ ]

لقد أعاقت المواقف العنصرية تبني البيض لموسيقى الروك أند رول. وكما قال بيلي بورنيت عن والده دورسي بورنيت وعمه جوني بورنيت :

كانوا يشترون ملابسهم من شارع بيل ، من متجر لانسكي براذرز، حيث كان يرتاده جميع السود. وعلى مشارف ممفيس، كانت هناك قرية فودو، يسكنها أناس سود ذوو ميول روحانية... كثير من سكان الجنوب القدامى كانوا يطلقون على والدي وعمي لقب "زنجي أبيض". لم يكن أحد يعزف موسيقى الروك أند رول في تلك الأيام إلا من كانوا يُطلقون عليهم لقب "الحثالة البيضاء". عندما بدأ والدي وعمي في عزفها، كانا من أوائل من فعلوا ذلك. [ 63 ]

بعض موسيقيي موسيقى الريذم أند بلوز الذين حققوا نجاحًا في السنوات السابقة - مثل جو تيرنر، وروث براون ، وفاتس دومينو الذي حقق أول نجاح له في موسيقى الريذم أند بلوز عام 1950 - انتقلوا إلى أسواق جديدة.

لم يكن فاتس دومينو مقتنعًا بأن أعماله تنتمي إلى نوع موسيقي جديد. ففي عام 1957، قال: "ما يُطلق عليه الآن اسم روك أند رول هو في الواقع ريذم أند بلوز. لقد كنت أعزفه لمدة 15 عامًا في نيو أورلينز". [ 64 ] وفي مقابلة، أدلى آيك تيرنر بتعليق مماثل، لكن حول أغنية "روكيت 88": "لا أعتقد أن أغنية "روكيت 88" هي روك أند رول. أعتقد أنها ريذم أند بلوز، لكنني أعتقد أنها سبب وجود موسيقى الروك أند رول". [ 65 ]

بحسب مجلة رولينج ستون ، "هذا قول صحيح... جميع موسيقيي الروك في الخمسينيات، سوداً كانوا أم بيضاً، من مواليد الريف ومن نشأوا في المدينة، تأثروا بشكل أساسي بموسيقى الريذم أند بلوز، وهي الموسيقى الشعبية السوداء في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات". [ 66 ]

يعود الفضل في جزء كبير من الانتشار الأولي لموسيقى الروك أند رول في سوق موسيقى البوب ​​الأوسع إلى موسيقيين بيض، مثل هايلي وبريسلي وكارل بيركنز وجيري لي لويس ، الذين أعادوا تسجيل أغاني الريذم أند بلوز الناجحة، مستفيدين في كثير من الأحيان من التطورات التكنولوجية في التسجيل والابتكارات مثل التسجيل المزدوج ، التي طورتها شركات التسجيل الكبرى، بالإضافة إلى اختراع أسطوانة 45 دورة في الدقيقة وانتشار استخدامها السريع في أجهزة الجوكس بوكس . في الوقت نفسه، استغل موسيقيون سود أصغر سناً ، مثل ليتل ريتشارد وتشاك بيري وبو ديدلي، الانهيار التدريجي للحواجز العرقية في أمريكا ليصبحوا مشهورين بنفس القدر ويساهموا في انطلاق عصر الروك أند رول.

بحلول وقت ظهور أولى أغاني هالي الناجحة في عام 1953، وأغاني بيري وليتل ريتشارد ثم بريسلي في العام التالي، كان مصطلح ومفهوم موسيقى الروك أند رول قد ترسخا بقوة. [ 9 ] [ 24 ]

كما اعتُبرت الكنيسة الخمسينية عنصرًا أساسيًا في تطور موسيقى الروك أند رول. وتتشابه الحركة الخمسينية الحديثة مع موسيقى الروك أند رول في جوانب عديدة. علاوة على ذلك، تتجلى الطاقة الجامحة والمفعمة بالحيوية للكنيسة في أبرز فناني الروك الأوائل الذين نشأوا في كنائس خمسينية، بمن فيهم الأخت روزيتا ثارب، وإلفيس بريسلي، وليتل ريتشارد، وجيري لي لويس. [ 67 ]

يُعتبر المغني الأبيض جوني راي ، الذي بدأ يحقق نجاحًا في أوائل الخمسينيات، رائدًا رئيسيًا لما أصبح يُعرف بموسيقى الروك أند رول، وذلك بفضل موسيقاه المتأثرة بموسيقى الجاز والبلوز ، وشخصيته الحيوية على المسرح. [ 68 ] وقد وصفه توني بينيت بأنه "أبو الروك أند رول". [ 69 ] وأشار إليه بعض المؤرخين كشخصية رائدة في تطوير هذا النوع الموسيقي. [ 70 ] ويذكر أحد المصادر أن راي "مهّد الطريق لإلفيس والطاقة الجنسية الصريحة لموسيقى الروك أند رول... [و] يُنسب إليه الفضل من قِبل البيتلز وبوب ديلان وإلتون جون في التأثير التكويني على أساليبهم الفنية". [ 71 ] كما ذكر مدير أعمال راي أن إلفيس كان يحرص على حضور حفلات جوني. [ 62 ]

التسجيلات الرئيسية

عشرينيات القرن العشرين

ثلاثينيات القرن العشرين

جيمي رودجرز

أربعينيات القرن العشرين

  • تُعدّ أغنيتا " Early in the Morning " و"Jivin' the Blues"، اللتان سُجّلتا في 17 مايو 1940، من قِبل "سوني بوي" ويليامسون ، وهو أول موسيقيّين استخدما هذا الاسم، مثالين على تسجيلات موسيقى البلوز الإيقاعية المؤثرة والشائعة للغاية لفرق شيكاغو الصغيرة على علامة "بلو بيرد" التابعة لليستر ميلروز ، ومن أوائل التسجيلات التي سُجّلت فيها الطبول (بواسطة فريد ويليامز) بشكل بارز. [ 94 ]
  • تم تسجيل أغنية " Down the Road a Piece " لفرقة ويل برادلي أوركسترا، وهي أغنية روك سلسة وإيقاعية، في أغسطس 1940، حيث شارك عازف الطبول "إيت بيت ماك" راي ماكينلي في الغناء مع كاتب الأغنية دون راي . أصبحت الأغنية فيما بعد من كلاسيكيات موسيقى الروك أند رول. تشير عبارة "ثماني دقات" في لقب ماكينلي، والعبارة الشائعة "ثمانية في المقياس" في العديد من الأغاني، إلى حداثة التحول من أربع دقات في المقياس في موسيقى الجاز إلى ثماني دقات في المقياس في موسيقى البوغي ووجي ، والتي أصبحت، ولا تزال، سمة مميزة لموسيقى الروك أند رول. كما سجل برادلي النسخة الأولى من أغنية راي " Beat Me Daddy, Eight to the Bar "، والتي سجلتها لاحقًا الأخوات أندروز بنجاح تجاري أكبر ، كما أن أغنيتهن الأشهر " Boogie Woogie Bugle Boy " تحتوي أيضًا على العديد من العناصر الأولية لموسيقى الروك أند رول. [ 95 ]
  • سُجّلت أغنية " Flying Home " بشكلٍ شهير عام 1942 بواسطة ليونيل هامبتون وأوركستراه، مع عزف منفرد على الساكسفون التينور من إلينوي جاكيه ، أعاد أرنيت كوب تقديمه وصقله في حفلٍ مباشر . ومنذ ذلك الحين، أصبح هذا العزف نموذجًا للعزف المنفرد في موسيقى الروك أند رول: عاطفي، قوي، طويل، ليس مجرد فاصل موسيقي، بل حجر الزاوية في الأغنية. حققت فرقة بيني غودمان السداسية نجاحًا كبيرًا عام 1939 بنسخة أكثر هدوءًا من الأغنية، بمشاركة عازف الغيتار الكهربائي تشارلي كريستيان . يناقش كتاب " ما هو أول تسجيل روك أند رول؟" لجيم داوسون وستيف بروبس 50 أغنية مرشحة لتكون "أول تسجيل روك أند رول"، أقدمها أغنية "Blues, Part 2" من ألبوم "Jazz at the Philharmonic " المباشر عام 1944، والتي تضم أيضًا عزف جاكيه على الساكسفون، ولكن بعزف منفرد أكثر قوة وحماسة. [ 81 ]
  • تُعدّ أغنية " Mean Old World " لعازف الجيتار تي-بون ووكر ، والتي سُجّلت عام 1942، من أوائل روائع هذا العازف المؤثر للغاية، وغالبًا ما يُشار إليها كأول أغنية وجد فيها أسلوبه الموسيقي الخاص. يُنسب الفضل إلى ووكر في إلهام بي بي كينغ لتعلم الجيتار الكهربائي، [ 96 ] لكن تأثيره امتدّ إلى ما هو أبعد من موسيقى البلوز ليشمل موسيقى الجاز والروك أند رول. [ 97 ] من بين ابتكاراته الأخرى، تتميز أغنية "Mean Old World" بعزفٍ على وترين، حيث يقوم ووكر بثني نغمات الوتر G حتى تصل إلى نغمات الوتر B، وهو ما استخدمه تشاك بيري لاحقًا في أغنية " Johnny B. Goode " وأغانٍ أخرى. [ 98 ]
  • سُجّلت أغنية " كالدونيا " لأول مرة بواسطة لويس جوردان ، ثم بواسطة إرسكين هوكينز وآخرين؛ ووصفت مجلة بيلبورد نسخة هوكينز بأنها "موسيقى روك أند رول إيقاعية رائعة". [ 99 ] (لم يكن مفهوم موسيقى الروك أند رول قد تم تحديده بدقة في ذلك الوقت). تشير مصادر عديدة إلى أن ليتل ريتشارد تأثر بلويس جوردان. في الواقع، صرّح الفنان بأن "كالدونيا " كانت أول أغنية غير دينية يتعلمها؛ والصراخ في تسجيل جوردان "يشبه إلى حد كبير نبرة صوت ليتل ريتشارد" بالإضافة إلى "شاربه الرفيع كالقلم الرصاص على طريقة جوردان". [ 100 ] [ 101 ]
  • كانت أغنية "Rock Me Mamma" لآرثر "بيج بوي" كرودوب ، التي تم تسجيلها في 15 ديسمبر 1944، أول وأكبر أغنية ناجحة لمغني البلوز في قوائم أغاني الريذم أند بلوز، ولكن في العقود اللاحقة طغى عليها تسجيله لأغنية " That's All Right " عام 1946، والذي كان أقل نجاحًا بكثير في ذلك الوقت .
  • أغنية " أشياء غريبة تحدث كل يوم " للمغنية سيستر روزيتا ثارب ، التي سُجلت عام ١٩٤٤ مع عازف البيانو سامي برايس ، كانت أغنية إنجيلية بنكهة البوغي ووجي، حققت نجاحًا جماهيريًا واسعًا، لتصبح أول أغنية إنجيلية تحقق هذا النجاح. [ ١٠٢ ] وقد عزفت ثارب في هذه الأغنية على غيتار ريزوناتور ، وتُعتبر من أهم الأغاني التي مهدت لظهور موسيقى الروك أند رول. [ ١٠٣ ] [ ١٠٤ ]
  • أغنية " The Honeydripper " لجوي ليغينز ، المسجلة في 20 أبريل 1945، جمعت بين موسيقى البيانو البوغي ووجي والجاز، بالإضافة إلى لحن أغنية " Shortnin' Bread " الشعبية الشهيرة، لتقدم عرضًا راقصًا مثيرًا تصدر قوائم أغاني الريذم أند بلوز لمدة 18 أسبوعًا (وهو رقم قياسي تقاسمته لاحقًا أغنية "Choo Choo Ch'Boogie" لجوردان)، كما دخلت قوائم أغاني البوب. تضمنت كلمات الأغنية عبارات تعكس غطرسة المدينة وإيحاءات جنسية، مثل: "إنه قط ذهبي، قاذف العسل... إنه قاتل، بائع متجول من هارلم...". [ 81 ]
  • أغنية " Guitar Boogie " لآرثر سميث ، التي سُجّلت لأول مرة عام 1945 لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر حتى أُعيد إصدارها عام 1948، كانت أول أغنية بوغي ووجي تُعزف على الغيتار الكهربائي، وقد قلدها عازفو غيتار الروك أند رول لاحقًا على نطاق واسع. استند اللحن إلى أغنية "Pinetop's Boogie Woogie" من عام 1929. [ 81 ]
  • سُجّلت أغنية " The House of Blue Lights " لفريدي سلاك وإيلا ماي مورس في 12 فبراير 1946. شارك سلاك في كتابة الأغنية مع دون راي ، ومثل أغنية راي "Down the Road a Piece"، سُجّلت لاحقًا من قِبل العديد من مغني الروك أند رول. كانت مورس من أوائل المغنين البيض الذين أدّوا ما يُعرف اليوم بموسيقى الريذم أند بلوز. [ 81 ] شكّلت أغنية "The House of Blue Lights" مقدمةً مهمةً لموسيقى الروك أند رول. [ 105 ]
  • تم تسجيل أغنية " Route 66 " بواسطة فرقة نات كول الثلاثية في 15 مارس 1946. الأغنية من تأليف بوبي تروب ، وحققت نجاحًا كبيرًا لكول - الذي كان لديه آنذاك 11 أغنية ضمن أفضل عشر أغاني في قائمة أغاني الريذم أند بلوز، بدءًا من أغنية "That Ain't Right" في عام 1942 - وتم غناؤها لاحقًا على نطاق واسع من قبل فناني الروك أند رول، بمن فيهم تشاك بيري. [ 106 ]
  • كانت أغاني "Boogie Woogie Baby" و "Freight Train Boogie" و "Hillbilly Boogie" للأخوين ديلمور ، والتي تضم عازف الهارمونيكا واين راني ، تسجيلات سريعة الإيقاع نموذجية، متأثرة بشدة بموسيقى البلوز، من قبل هذا الثنائي المؤثر للغاية في موسيقى الريف، والذي سجل لأول مرة في عام 1931. [ 107 ] [ 108 ]
  • كانت أغنية " افتح الباب يا ريتشارد " أغنيةً فكاهيةً من نوع موسيقى الريذم أند بلوز، مستوحاةً من فقرة كوميدية قدمها داستي فليتشر وبيغميت ماركهام وآخرون. سُجّلت لأول مرة في سبتمبر 1946 بواسطة جاك مكفيا ، وسرعان ما أعاد غناءها العديد من الفنانين، بمن فيهم فليتشر، وكاونت باسي ، وفرقة ذا ثري فليمز، ولويس جوردان، الذين حققوا جميعًا نجاحاتٍ كبيرةً بها. كانت هذه الأغنية بمثابة البذرة للعديد من الأغاني الفكاهية المشابهة من نوع الريذم أند بلوز، والتي أصبحت فيما بعد عنصرًا أساسيًا في موسيقى الروك أند رول المبكرة، كما في تسجيلات فرق مثل ذا كوسترز . [ 81 ]
  • أغنية " That's All Right " لآرثر كرودوب ، التي صدرت كوجه ثانٍ لأغنية أخرى عام 1946، بمشاركة رانسوم نولينغ على آلة الكونترباس وجادج رايلي على الطبول، تُعتبر أغنية انتقالية بين موسيقى البلوز والروك أند رول، وربما أول أغنية روك أند رول وفقًا لعدة مصادر، من بينهم مؤرخ موسيقى الروك جوزيف بيرنز من جامعة جنوب شرق لويزيانا، الذي يضيف أن "هذه الأغنية قد تحتوي على أول عزف منفرد على الغيتار على الإطلاق". [ 109 ] ويذكر مصدر موثوق أنها "تُعدّ من أبرز المرشحين لتأسيس موسيقى الروك أند رول". [ 110 ] وقد غنّى إلفيس بريسلي الأغنية عام 1954 كأول أغنية منفردة له [ 111 ]، لكن نسخة بريسلي كانت "أسرع بمرتين على الأقل من النسخة الأصلية". [ 112 ]
  • تم تسجيل أغنية " Move It on Over " لهانك ويليامز في 21 أبريل 1947. وكانت أول أغنية لويليامز تحقق نجاحًا في قوائم موسيقى الريف، حيث وصلت إلى المركز الرابع. وقد استخدمت لحنًا مشابهًا لأغنية جيم جاكسون "Kansas City Blues" التي صدرت عام 1927، وتم تعديلها بعد عدة سنوات لأغنية " Rock Around the Clock ". [ 81 ]
    روي براون ، كاتب ومغني أغنية " Good Rocking Tonight " عام 1947
  • أدت أغنية " Good Rocking Tonight "، بنسختيها المنفصلتين لروي براون (1947) على علامة ديلوكس [ 113 ] ووينوني هاريس (1948)، إلى رواج موسيقى البلوز التي تحمل كلمة "روكينغ" في عنوانها. وُصفت النسخة الأصلية لروي براون على غلاف الأسطوانة بأنها "روكينغ بلوز". [ 113 ] ويذكر أحد المصادر أن "السطر الافتتاحي... يمكن أن يكون بمثابة دعوة حماسية لموسيقى الروك أند رول". [ 110 ]
  • سُجّلت أغنية "روك أند رول" للمغني وايلد بيل مور عام 1948، وصدرت عام 1949. كانت الأغنية عبارة عن رقصة روك صاخبة، حيث يردد مور طوالها عبارة "سنرقص الروك أند رول، سنرقص ونتمايل"، ويختتمها بعبارة "انتبهي يا أمي، سنرقص الروك أند رول". سُجّلت نسخة أخرى من هذه الأغنية (مع تأليف مور) عام 1949 بواسطة دولز ديكنز. [ 114 ] ومن الأغاني المشابهة أغنية "روك أند رول بلوز" للمغنية إيرلين "روك أند رول" هاريس ، بكلمات "سأطفئ الأنوار، سنرقص الروك أند رول طوال الليل"، وأغنية "هول إن ذا وول" لألبيني جونز ، التي شارك في كتابتها وإنتاجها ميلت غابلر، بكلمات "سنرقص الروك أند رول في هول إن ذا وول الليلة". [ 81 ] [ 115 ] ومع ذلك، فإن نائب رئيس مجلس إدارة شركة مودرن ريكوردز السابق لا يعتبر أغنية "روك أند رول" لمور هي الأولى في هذا النوع الموسيقي. [ 116 ]
  • أغنية " من المبكر جدًا معرفة ذلك "، التي كتبتها ديبورا تشيسلر وأدتها فرقة ذا أوريولز ، احتلت المرتبة الأولى في قوائم أغاني الريذم أند بلوز الأمريكية في نوفمبر 1948، ويعتبرها البعض أول أغنية "روك أند رول". [ 117 ] [ 118 ]
  • " Boogie Chillen' " (أو "Boogie Chillun") هي أغنية بلوز كتبها جون لي هوكر وسُجّلت عام 1948. كانت هذه الأغنية أول إصدار لهوكر، وحققت المركز الأول في قائمة بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز عام 1949. يُطلق على لحن الجيتار في "Boogie Chillen'" لقب "اللحن الذي ألهم ملايين الأغاني"، [ 119 ] حيث ألهم العديد من أغاني البلوز والروك الشهيرة. وتُعتبر هذه الأغنية من أكثر تسجيلات البلوز تأثيرًا على موسيقى الروك أند رول اللاحقة. [ 120 ]
  • سُجّلت أغنية " Rock Awhile " لجوري كارتر في أبريل 1949. وقد ذُكرت كمرشحة قوية للقب "أول أغنية روك أند رول"، و"مرشحة أنسب بكثير" من أغنية "Rocket 88" (1951) الأكثر شيوعًا، وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز . [ 121 ] كان أسلوب كارتر في عزف الجيتار الكهربائي المُضخّم مشابهًا لأسلوب تشاك بيري بدءًا من عام 1955. [ 122 ] كما أشار الناقد روبرت بالمر إلى "كلمات الأغنية التي تدعو إلى "الرقص قليلًا"، والطريقة التي كان صوت الجيتار فيها يتردد صداها من خلال مضخم صوت مُضخّم". [ 123 ]
  • كانت أغنية " Rock the Joint "، التي سجلها جيمي بريستون في مايو 1949، نموذجًا أوليًا لأغاني الروك أند رول، وقد حققت نجاحًا كبيرًا وكان لها تأثير بالغ، حيث أعاد بيل هايلي تسجيلها بعد ثلاث سنوات في عام 1952 بنفس أسلوب الروك الصاخب. مع أن هايلي بدأ التسجيل عام 1946، إلا أن تسجيلاته المبكرة، بما فيها "Rovin' Eyes"، كانت في جوهرها على نمط موسيقى الكانتري الغربي، كما هو الحال في أغنيته "Rocket 88" التي أعاد غناءها عام 1951 (انظر أدناه). أصبحت "Rock the Joint" أولى تسجيلاته بالأسلوب الذي عُرف لاحقًا باسم الروكابيلي . [ 81 ]
  • تصدرت أغنية " Saturday Night Fish Fry " للويس جوردان وفرقته "Tympany Five "، المسجلة في أغسطس 1949، قائمة أغاني الريذم أند بلوز لمدة 11 أسبوعًا، ووصلت إلى المركز 21 في قائمة أغاني البوب ​​الوطنية. [ 124 ] تميزت الأغنية بإيقاعها الحيوي، وجوقة النداء والاستجابة، ومقاطع الجيتار الكهربائي ذات الوترين التي اعترف تشاك بيري لاحقًا بتقليدها. [ 125 ] يصف متحف الروك أند رول جوردان بأنه "أبو الريذم أند بلوز" و"جد الروك أند رول". [ 126 ] ويذكر المتحف أيضًا أن "Saturday Night Fish Fry" تُعد "مثالًا مبكرًا على موسيقى الراب، وربما أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول". [ 127 ] ونُقل عن تشاك بيري قوله: "حسبما أتذكر، كان لويس جوردان أول من سمعته يعزف موسيقى الروك أند رول". [ 128 ]
  • وصفت صحيفة الغارديان أغنية " الرجل السمين " لفاتس دومينو بأنها أغنية حماسية، " لكن ما جعلها أغنية روك هو عزف فاتس المتقن على البيانو، مصحوبًا بإيقاع قوي". [ 129 ] سُجلت الأغنية في نيو أورلينز في 10 ديسمبر 1949، وشارك فيها دومينو بالعزف على البوق الفموي (واه-واه) بالإضافة إلى البيانو والغناء. يطغى الإيقاع الخلفي المتواصل لقسم الإيقاع على الأغنية. يُشير المؤرخون إلى أن "الرجل السمين" هي أول أغنية روك أند رول منفردة، وأول أغنية تبيع أكثر من مليون نسخة. [ 130 ] [ 131 ] لحن الأغنية هو نفسه لحن " جانكر بلوز "، الذي سجله تشامبيون جاك دوبري عام 1940، والذي استُمد بدوره من أغنية أصلية غير مسجلة لويلي "درايف إم داون" هول . [ 132 ]

أوائل الخمسينيات

  • أغنية "Boogie in the Park" لجوي هيل لويس ، التي سُجلت في يوليو 1950 وصدرت في أغسطس من العام نفسه، قدمت لويس كعازف منفرد، حيث قدم "واحدة من أعلى وأقوى وأكثر عزف غيتار تشويشًا على الإطلاق" بينما كان يعزف في الوقت نفسه على طقم طبول بدائي . كانت هذه الأغنية هي التسجيل الوحيد الذي صدر على علامة فيليبس التي أسسها سام فيليبس قبل تأسيس شركة صن ريكوردز. [ 133 ] يُعتبر عزف لويس على الغيتار الكهربائي أيضًا سلفًا بعيدًا لموسيقى الهيفي ميتال . [ 134 ]
  • أغنية " Hot Rod Race " التي سجلها أركي شيبلي وفرقته ماونتن ديو بويز في أواخر عام 1950، وهي مثال مبكر آخر على موسيقى "الروكابيلي"، سلطت الضوء على دور السيارات السريعة في ثقافة المراهقين. [ 81 ]
  • أغنية " رجل الستين دقيقة " لبيلي وارد وفرقة الدومينوز ، التي سُجلت في 30 ديسمبر 1950، كانت أول أغنية (وأكثرها صراحةً من الناحية الجنسية) تحقق نجاحًا كبيرًا في موسيقى الريذم أند بلوز وتصل إلى قوائم أغاني البوب، وتتميز بعزف رينيه هول على الغيتار . ضمت الفرقة غناءً رئيسيًا بأسلوب موسيقى الغوسبل من كلايد مكفاتر (وإن لم يكن في هذه الأغنية)، وشاركت في العديد من حفلات آلان فريد المبكرة. أصبح مكفاتر لاحقًا المغني الرئيسي لفرقة ذا دريفترز ، ثم نجمًا منفردًا. [ 81 ]
  • سُجّلت أغنية " Rocket 88 " في 5 مارس 1951، بواسطة جاكي برينستون وفرقته "دلتا كاتس" - وهي في الواقع فرقة " كينغز أوف ريذم" بقيادة آيك تيرنر ، حيث غنّى برينستون الأغنية. أعاد بيل هايلي وفرقته "سادلمين" غناءها لاحقًا في نفس العام. كانت النسخة الأصلية - التي أنتجها سام فيليبس في ممفيس وباعها لشركة " تشيس ريكوردز " - مؤثرة للغاية من حيث الصوت والمضمون الغنائي، وحققت نجاحًا كبيرًا. يُصنّفها العديد من النقاد كأول أغنية، أو من أوائل أغاني موسيقى الروك أند رول. [ 135 ] [ 136 ] اعتبرها تيرنر أغنية من نوع موسيقى الريذم أند بلوز. [ 137 ] وصلت الأغنية إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز في 9 يونيو 1951، ومهّدت الطريق أمام فيليبس للنجاح من خلال تمويل شركته "صن ريكوردز" . كانت نسخة هايلي من أوائل الأغاني التي غناها فنانون بيض لأغانٍ ناجحة من نوع الريذم أند بلوز. [ 81 ] تتضمن الأغنية أيضًا مثالًا مبكرًا على استخدام تقنية التشويش ، أو غيتار الفوز ، الذي عزفه عازف غيتار الفرقة ويلي كيزارت . [ 138 ] علّق آيك تيرنر قائلًا: "لا أعتقد أن أغنية 'Rocket 88' تنتمي إلى موسيقى الروك أند رول. أعتقد أنها تنتمي إلى موسيقى الريذم أند بلوز، ولكني أعتقد أنها سبب وجود موسيقى الروك أند رول". [ 139 ]
  • أغنية " كم من السنوات المتبقية " التي سجلها هاولين وولف في مايو 1951. وقد أشار روبرت بالمر إلى أنها أول أغنية تتضمن وترًا قويًا مشوهًا ، عزفه ويلي جونسون على الغيتار الكهربائي. [ 60 ] [ 140 ]
  • تم تسجيل أغنية " Cry " لجوني راي في 16 أكتوبر 1951. وقد وضع أداء راي العاطفي - الذي ظنه البعض امرأة، والبعض الآخر رجلاً أسود - نموذجاً للأساليب الصوتية اللاحقة، والأهم من ذلك، أنه أظهر أن الموسيقى قادرة على تجاوز الحواجز العرقية في كلا الاتجاهين من خلال تصدرها قائمة أغاني الريذم أند بلوز وقائمة أغاني البوب. [ 81 ]
  • أغنية "Rock and Roll Blues" من تأليف أنيتا أوداي، تم تسجيلها في 22 يناير 1952. وهي واحدة من مؤلفات أنيتا أوداي القليلة، وكانت واحدة من أفضل مغنيات الجاز على الإطلاق، وسجلت هذه الأغنية المنفردة من موسيقى البلوز على شركة ميركوري ريكوردز مع فرقتها الموسيقية الخاصة.
  • سُجّلت أغنية " Hound Dog " لويلي ماي "بيغ ماما" ثورنتون في 13 أغسطس 1952. وهي أغنية آر أند بي صاخبة سُجّلت مع فرقة جوني أوتيس (دون ذكر اسمه لأسباب تعاقدية)، كتبها المراهقان البيض جيري ليبر ومايك ستولر ، وغناها بعد ثلاث سنوات فريدي بيل وفرقة ذا بيلبويز (Teen Records 101)، ثم اشتهرت أكثر بصوت إلفيس بريسلي . [ 81 ] ووفقًا لمورين ماهون، أستاذة الموسيقى في جامعة نيويورك ، فإن نسخة ثورنتون "بداية مهمة لموسيقى الروك أند رول، لا سيما في استخدامها للجيتار كآلة رئيسية". [ 141 ]
  • سجّل جونيور باركر أغنيتي "Love My Baby" و" Mystery Train " مع فرقته لموسيقى البلوز الكهربائية ، "بلو فليمز"، عام 1953، ليُقدّم بذلك اثنتين من أشهر أغاني الروكابيلي، والتي أعاد غناؤها لاحقًا كلٌّ من هايدن تومسون وإلفيس بريسلي على التوالي. [ 142 ] وفي نسخة بريسلي من "Mystery Train"، استعار سكوتي مور أيضًا لحن الجيتار من أغنية باركر "Love My Baby"، [ 143 ] التي عزفها بات هير . [ 144 ]
  • تم تسجيل أغنية " Gee " لفرقة ذا كروز في 10 فبراير 1953. حققت الأغنية نجاحًا كبيرًا في عام 1954 ضمن موسيقى الدو-ووب ، [ 145 ] لكنها تجاوزت ذلك إلى قوائم أغاني البوب، ويُنسب إليها الفضل من قِبل خبير موسيقى الروك أند رول جاي وارنر، باعتبارها من بين "أولى تسجيلات الروك أند رول". [ 146 ]
  • أغنية " Crazy Man, Crazy " لفرقة بيل هايلي آند هيز كوميتس، والتي سُجلت في أبريل 1953، كانت أولى تسجيلاته التي دخلت قائمة بيلبورد لأغاني البوب. لم تكن هذه الأغنية نسخة مُعاد غناؤها، بل كانت من تأليفه الأصلي، ووُصفت بأنها "أول أغنية روك أند رول تحقق نجاحًا في قوائم أغاني البوب" [ 147 ] ، مع أن مصطلح "روكابيلي" قد يكون أدق. [ 148 ] يعتبر متحف الروك أند رول هول أوف فيم الأغنية "مزيجًا أصيلًا من موسيقى الريف والريذم أند بلوز، يُمكن القول إنها أصبحت أول أغنية روك أند رول تُسجل في قائمة بيلبورد لأغاني البوب". [ 149 ]
  • سُجّلت أغنية " Mess Around " لراي تشارلز في مايو 1953، وكانت من أوائل أغانيه الناجحة. ونُسبت كتابة الأغنية إلى أحمد إرتيغون ، مع اقتباس بعض الكلمات من أغنية "Pinetop's Boogie Woogie" الكلاسيكية الصادرة عام 1929. أما أغنية " I've Got a Woman "، التي سُجّلت في نوفمبر 1954 وعُزفت لأول مرة خلال جولة تشارلز مع تي-بون ووكر ، فقد حققت نجاحًا أكبر، ويُعتبر على نطاق واسع أول أغنية سول ، إذ جمعت بين موسيقى الغوسبل وموسيقى الريذم أند بلوز؛ [ 150 ] [ 151 ] وقد استُمد لحنها من أغنية الغوسبل " My Jesus is All the World to Me " لأليكس برادفورد . [ 81 ]
  • سُجّلت أغنية " The Things That I Used to Do " لغيتار سليم في 16 أكتوبر 1953. وهي أغنية بلوز كهربائية كان لها تأثير كبير على موسيقى الروك أند رول، وتميزت باستخدامها نغمات مشوهة على الغيتار الكهربائي قبل عقد كامل من ظهور جيمي هندريكس . [ 152 ] وهي مدرجة ضمن قائمة " 500 أغنية شكلت موسيقى الروك أند رول" في قاعة مشاهير الروك أند رول . [ 153 ]
  • سُجّلت أغنية " Work with Me, Annie " لهانك بالارد وفرقته "ذا ميدنايترز " في 14 يناير 1954. وعلى الرغم من كلماتها الجريئة، أو ربما بسببها، حققت الأغنية نجاحًا فوريًا في سوق موسيقى الريذم أند بلوز، وتصدرت قائمة الأغاني لمدة سبعة أسابيع، وأدت إلى ظهور العديد من الأغاني اللاحقة، بما في ذلك أغنية بالارد "Annie Had a Baby" وأولى أغاني إيتا جيمس الناجحة " The Wallflower "، والمعروفة أيضًا باسم "Roll with Me, Henry". ورغم منع بث الأغاني على الإذاعات، مما أدى إلى مطالبات بحظر موسيقى الروك أند رول، إلا أنه سرعان ما أُعيدت كتابة الكلمات لتناسب جمهورًا أبيض أكثر تحفظًا، وتصدرت جورجيا جيبس ​​قوائم الأغاني في عام 1955 بأغنيتها "Dance with Me, Henry". [ 81 ]
  • سُجّلت أغنية " Shake, Rattle and Roll " لبيغ جو تيرنر في 15 فبراير 1954، ووصلت إلى المرتبة الأولى في قائمة بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز في يونيو، والمرتبة 22 في قائمة بيلبورد للأغاني المنفردة. [ 154 ] أعاد بيل هايلي وفرقته "ذا كوميتس" غناءها في أوائل يوليو؛ هذه النسخة، التي اختلفت اختلافًا كبيرًا في الكلمات والتوزيع الموسيقي، [ 155 ] وصلت إلى المرتبة السابعة في قائمة أغاني البوب ​​في نهاية أغسطس، وسبقت نجاحه الأوسع مع أغنية "Rock Around the Clock" بما يقارب العام. أما نسخة إلفيس بريسلي اللاحقة عام 1956، فقد جمعت بين توزيع هايلي وكلمات تيرنر، لكنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا. [ 81 ]
  • كانت أغنية " Rock Around the Clock " لفرقة بيل هايلي وكوميتس (المسجلة في 12 أبريل 1954) أول أغنية روك أند رول تتصدر قوائم الأغاني الأمريكية. وبقيت ضمن قائمة أفضل 100 أغنية لمدة 38 أسبوعًا، وهو رقم قياسي آنذاك. ويُعزى الفضل لهذه الأغنية في دفع موسيقى الروك إلى التيار السائد، وخاصةً بين المراهقين. في البداية، لم تحقق مبيعات كبيرة، ولكن بعد نجاح أغنيتين أخريين لهايلي، هما "Shake Rattle and Roll" و"Dim, Dim the Lights"، أُدرجت لاحقًا في فيلم "Blackboard Jungle" الذي يتناول قصة مدرسة ثانوية صاخبة، مما عرّفها لجمهور أوسع وحقق لها نجاحًا عالميًا في عام 1955. [ 156 ] وفي النهاية، بيع من الأغنية 6 ملايين نسخة. [ 147 ] وكانت الأغنية قد سُجلت لأول مرة في أواخر عام 1953 بواسطة سوني داي وفرسانه ، وهي فرقة موسيقية حققت أغنيتها نجاحًا محليًا متواضعًا في الوقت الذي سجل فيه هايلي نسخته. [ 81 ]
  • كانت أغنيتا جيمس كوتون " Cotton Crop Blues " وبات هير "I'm Gonna Murder My Baby" (كلاهما سُجِّل في مايو 1954) من تسجيلات موسيقى البلوز الكهربائية، وتتميزان بعزف منفرد قوي على الغيتار الكهربائي من قِبَل بات هير، يعتمد على الأوتار القوية ، ويُنبئ بعناصر من موسيقى الهيفي ميتال . [ 60 ] كما تميز الوجه الآخر لأغنية كوتون المنفردة "Hold Me in Your Arms" بصوت غيتار قوي من قِبَل هير يُشبه "النغمات المشوهة التي يُفضلها عازفو الروك المعاصرون". [ 157 ]
  • سُجّلت أغنية " That's All Right , Mama" لإلفيس بريسلي في 5 يوليو 1954. وكانت هذه الأغنية، وهي نسخة مُعاد توزيعها من لحن آرثر كرودوب ، أول أغنية منفردة لبريسلي. لم تكن نسخة بريسلي مطابقة تمامًا لنسخة كرودوب، إذ كانت "أسرع بمرتين على الأقل من النسخة الأصلية". [ 112 ] أما الوجه الثاني من الأسطوانة فكان نسخة روك من أغنية " Blue Moon of Kentucky " لبيل مونرو ، وهي أغنية بلوغراس ، والتي أقرّ العديد من مغني الروك بتأثيرها على موسيقاه. حوّل بريسلي الأغنية "من رقصة الفالس إلى أغنية روك بنكهة البلوز". [ 158 ]

آراء حول أول ألبوم روك أند رول

تُعدّ هوية أول تسجيل موسيقي لموسيقى الروك أند رول من أكثر المواضيع جدلاً بين مؤرخي هذا النوع الموسيقي . [ 159 ] وقد ذُكرت تسجيلات عديدة تعود إلى أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين باعتبارها أول تسجيل موسيقي لموسيقى الروك أند رول. [ 160 ] ورجّحت مصادر عديدة أن تكون أغنية " Rocket 88 " هي الأولى، [ 135 ] والتي سُجّلت عام 1951 بواسطة فرقة آيك تيرنر ، ولكن نُسبت إلى عازف الساكسفون ومغني الأغنية جاكي برينستون . [ 161 ] قاد تيرنر الفرقة لكنه لم يُغنِّ في "Rocket 88". ولا تزال هوية كاتب الأغنية محل خلاف. قال برينستون إنهم "استعاروا ببساطة من أغنية بلوز أخرى تتحدث عن سيارة، وهي أغنية "Cadillac Boogie" لجيمي ليغينز " . [ 162 ] بينما أصرّ تيرنر على أنه هو من كتب الموسيقى، وأنه هو والفرقة كتبوا الكلمات معًا. [ 163 ] في عام 1948، سجل بيت جونسون أغنية بعنوان "روكيت بوغي 88". [ 164 ]

بحسب جوان أندرمان من صحيفة بوسطن غلوب ، يُشير معظم مؤرخي موسيقى الروك إلى أغنية "روكيت 88" باعتبارها أول أغنية روك أند رول، [ 165 ] بينما ذكرت موسوعة رولينغ ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول وموقع قاعة مشاهير الروك أند رول أنها "تُذكر كثيرًا" و"تُعتبر على نطاق واسع أول أغنية روك أند رول"، على التوالي. [ 161 ] كما وصفها العاملون في صناعة الموسيقى بأنها الأولى، إلى جانب العديد من الأغاني الأخرى. [ 166 ] تُذكر أغنية "روكيت 88" لإيقاعها الخلفي القوي وعزف الجيتار الكهربائي غير المصقول والمشوه. [ 167 ] في المقابل، كتب الكاتب والموسيقي مايكل كامبل أنه "من وجهة نظرنا"، لم تكن أول أغنية روك أند رول لأنها احتوت على إيقاع شافل بدلاً من إيقاع الروك الذي كان يميز أغاني تشاك بيري وليتل ريتشارد، على الرغم من أنه أضاف أن أغنية "روكيت 88" احتوت على خصائص أساسية لموسيقى الروك مثل التركيز على الجيتار والتشويه. [ 168 ] لا يزال تصنيفها كأغنية روك أند رول أو ريذم أند بلوز محل نقاش. يتساءل نايجل ويليامسون عما إذا كانت بالفعل أغنية ريذم أند بلوز "بإيقاع بوغي سريع بشكل غير عادي، وغني بالإيقاعات المنخفضة، وكلمات رائعة عن السيارات والمشروبات الكحولية والنساء". [ 169 ]

كتب مؤرخ الموسيقى روبرت بالمر أن أغنية غوري كارتر السابقة " Rock Awhile " الصادرة عام 1949 تُعدّ "مرشحًا أنسب بكثير" من أغنية "Rocket 88" الأكثر شيوعًا. [ 170 ] ويرى بالمر أن ذلك يعود إلى وجود عزف جيتار كهربائي صاخب في الأغنية الأولى. [ 122 ] وكتب بالمر أن أغنية "Rocket 88" تُنسب إليها عزف الساكسفون الصاخب، وإيقاع البوغي ووجي، وصوت الجيتار المُضخّم المشوّش، وكلماتها التي تُشيد بالسيارات. [ 171 ] ومع ذلك، فهو يعتبر أغنية "Rock Awhile" مرشحًا أنسب للقب "أول أغنية روك أند رول"، لأنها سُجّلت قبل عامين، ولأن عزف كارتر على الجيتار يُشبه إلى حد كبير عزف تشاك بيري اللاحق، مع استخدام مُضخّم صوت مُشبع، بالإضافة إلى إيقاعات البوغي ووجي، والعنوان والموضوع الغنائي المناسبين. [ 122 ] كما أشار روجر وود وجون نوفا لوماكس إلى أغنية "Rock Awhile" باعتبارها أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول. [ 172 ] [ 173 ] بينما رأى آخرون أن أول تسجيل كان أغنية " Good Rocking Tonight " لروي براون ، أو نسخة وينوني هاريس عام 1948؛ وقد حظيت الأغنية بشهرة أوسع عندما غناها إلفيس بريسلي عام 1954. [ 174 ] كما يُعتبر تسجيل الأخت روزيتا ثارب لأغنية " Strange Things Happening Every Day " عام 1944 من بين التسجيلات الأولى. [ 103 ]

يعتبر متحف الروك أند رول أن تشاك بيري كان له دورٌ بارزٌ في نشأة هذا النوع الموسيقي. "مع أنه لا يمكن القول بأن أي فردٍ قد اخترع موسيقى الروك أند رول... إلا أن تشاك بيري كان الأقرب من بين جميع الشخصيات إلى أن يكون الشخص الذي جمع كل العناصر الأساسية معًا". [ 175 ]

أشار معظم مؤرخي موسيقى الروك إلى أغنية بيل هايلي " Crazy Man, Crazy " الصادرة عام 1953 باعتبارها أول أغنية روك أند رول تصل إلى قوائم بيلبورد . [ 176 ] وكانت أغنية هايلي " Rock Around the Clock " الصادرة عام 1954 أول أغنية روك أند رول تحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا، وانضمت إليها في عام 1955 عدد من الأغاني الأخرى التي رسّخت هذا النوع الموسيقي. [ 160 ] إلى جانب "Rock Around the Clock"، أشار العديد من نقاد موسيقى الروك أيضًا إلى أغنية إلفيس بريسلي " That's All Right " الصادرة عام 1954 كمرشحة لتكون أول أغنية روك أند رول. [ 177 ]

يناقش كتاب " ما هو أول تسجيل روك أند رول؟" الصادر عام 1992 من تأليف جيم داوسون وستيف بروبس [ 81 ] 50 متنافسًا، بدءًا من أغنية "Blues, Part 2" لإلينوي جاكيه (1944) وحتى أغنية " Heartbreak Hotel " لإلفيس بريسلي (1956)، دون التوصل إلى استنتاج نهائي. في مقدمتهم، يزعم المؤلفون أنه بما أن التعريف الحديث لموسيقى الروك أند رول قد وُضع من قِبل منسق الأغاني آلان فريد في برنامجه الرائد "ذا روك أند رول شو" على إذاعة WINS في نيويورك أواخر عام 1954، وكذلك في حفلاته "روك أند رول جوبيلي بولز" في ساحة سانت نيكولاس في يناير 1955، فقد اختاروا تقييم مرشحيهم وفقًا للموسيقى التي سلط عليها فريد الضوء: فرق موسيقى الريذم أند بلوز، والفرق الصوتية السوداء، وعازفي الساكسفون، ومغني البلوز، والعديد من الفنانين البيض الذين يعزفون بأسلوب الريذم أند بلوز الأصيل ( بيل هالي ، إلفيس بريسلي ). ومن بين الفنانين الذين ظهروا في عروض فريد الأولى: قائد الأوركسترا بادي جونسون ، وفرقة ذا كلوفرز ، وفاتس دومينو ، وبيج جو تيرنر ، وفرقة ذا مونجلوز ، وكلايد مكفاتر وفرقة ذا دريفترز ، وفرقة ذا هاربتونز . يقول داوسون وبروبس إن هذا النوع من الموسيقى كان أول ما أُطلق عليه اسم "روك أند رول" خلال تلك الفترة القصيرة التي انتشر فيها المصطلح في جميع أنحاء أمريكا. ولأن صوت الساكسفون التينور المميز كان القوة الدافعة في تلك العروض وفي العديد من التسجيلات التي كان فريد يعزفها، بدأ المؤلفان قائمتهما بأداء حيّ صاخب ومثير قدمه إلينوي جاكيه مع فرقة "جاز آت ذا فيلهارمونيك" في لوس أنجلوس في منتصف عام 1944. صدر هذا التسجيل، "بلوز، الجزء الثاني"، تحت رقم ستينسون 6024، ولا يزال يُطبع كقرص مضغوط من إنتاج شركة فيرف. وقد رافق جاكيه في "بلوز" عدد من عمالقة موسيقى الجاز البارزين، بمن فيهم ليس بول ونات كينغ كول ، اللذان استخدما اسمي بول ليزلي وسليم نادين المستعارين على التوالي. [ 178 ]

في عام ٢٠٠٤، احتفلت أغنيتا إلفيس بريسلي " That's All Right Mama " وبيل هايلي " Rock Around the Clock " بالذكرى الخمسين لإصدارهما. ورأت مجلة رولينج ستون أن أغنية بريسلي كانت أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول. [ ١٧٩ ] في ذلك الوقت، سجل بريسلي أغنية بيج جو تيرنر " Shake, Rattle & Roll "، التي غناها هايلي لاحقًا، والتي كانت تتصدر بالفعل قوائم بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز . [ ١٨٠ ] ورأت صحيفة الغارديان أنه على الرغم من وجود تسجيلات روك أند رول قبل تسجيل بريسلي، إلا أن تسجيله كان اللحظة التي تضافرت فيها كل العناصر في "تجسيد مثالي". [ ١٨١ ] قال بريسلي: "يبدو أن الكثيرين يعتقدون أنني من بدأ هذا المجال، لكن موسيقى الروك أند رول كانت موجودة قبل مجيئي بزمن طويل". [ ١٨٢ ]

كان ليتل ريتشارد وتشاك بيري من الشخصيات المؤثرة في موسيقى الروك أند رول . [ 183 ] ​​منذ أوائل الخمسينيات، [ 184 ] مزج ليتل ريتشارد بين موسيقى الغوسبل وموسيقى الريذم أند بلوز النيو أورلينزية، مع إيقاع قوي، [ 185 ] وعزف بيانو مميز وأداء صوتي مؤثر. [ 186 ] وصف راي تشارلز ليتل ريتشارد بأنه الفنان الذي أطلق نوعًا جديدًا من الموسيقى، وهو أسلوب فانكي من موسيقى الروك أند رول كان يؤديه على المسرح لسنوات قليلة قبل أن يظهر في تسجيل عام 1955 بعنوان " توتي فروتي ". [ 187 ] [ 188 ] [ 189 ] قام تشاك بيري، بأغانيه " Maybellene " (التي سُجلت في 21 مايو 1955، ووصلت إلى المرتبة الأولى في قائمة أغاني الريذم أند بلوز والمرتبة الخامسة في قائمة أغاني البوب ​​الأمريكية)، و" Roll over Beethoven " (1956)، و" Rock and Roll Music " (1957)، و" Johnny B. Goode " (1958)، بتطوير وصقل العناصر الرئيسية التي ميزت موسيقى الروك أند رول، مركزًا على حياة المراهقين ومقدمًا مقدمات الجيتار ومقاطع العزف المنفرد التي كان لها تأثير كبير على موسيقى الروك اللاحقة. [ 189 ] استخدمت موسيقى الروك أند رول المبكرة تسلسل نغمات البلوز المكون من اثني عشر مقياسًا ، وتشاركت مع موسيقى البوغي ووجي في الإيقاع الرباعي (الذي يُقسم عادةً إلى ثماني نغمات ثُمنية) في المقياس الواحد. ومع ذلك، فإن موسيقى الروك أند رول تُولي اهتمامًا أكبر للإيقاع الخلفي مقارنةً بموسيقى البوغي ووجي. [ 190 ] قدمت أغنية بو ديدلي الشهيرة " بو ديدلي " عام 1955، مع أغنيتها الثانية " أنا رجل "، إيقاعًا جديدًا وأسلوبًا فريدًا في العزف على الغيتار ألهم العديد من الفنانين، دون استخدام نمط الـ 12 مقياسًا في أي من الأغنيتين، بل عزفوا تنويعات على وتر واحد. [ 191 ] ظلت إيقاعاته الأكثر إلحاحًا وحيوية، وصوت غيتاره الكهربائي الحاد ، والإيقاعات الأفريقية ، وإيقاع الكلاف المميز (إيقاع بسيط بخمس علامات )، من الركائز الأساسية لموسيقى الروك والبوب . [ 192 ] [ 193 ] [ 194 ]

يشير آخرون إلى أن فنانين مثل آرثر كرودوب وفاتس دومينو كانوا يسجلون أغاني بلوز منذ عام 1946، وهي أغاني لا يمكن تمييزها عن موسيقى الروك أند رول اللاحقة، وأن هذه الأغاني كانت مبنية على ألحان وتغييرات وترية وإيقاعات تعود إلى عقود سابقة. [ 161 ] كما تُعد أغنية وينوني هاريس " Good Rocking Tonight "، وهي نسخة مُعاد تسجيلها لأغنية روي براون عام 1947، مرشحةً أيضاً للقب أول أغنية روك أند رول، حيث أدت شعبية هذه الأغنية إلى ظهور العديد من الأغاني المُقابلة، معظمها لفنانين سود، بنفس الإيقاع الصاخب، خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات. [ 9 ] أما أغنية بيج جو تيرنر " Roll 'Em Pete " التي سُجلت عام 1939، فهي قريبة من موسيقى الروك أند رول في الخمسينيات. [ 195 ] كما سجلت الأخت روزيتا ثارب موسيقى صاخبة وحماسية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، بما في ذلك أغنية " أشياء غريبة تحدث كل يوم " (1944)، التي احتوت على عناصر أساسية من موسيقى الروك أند رول في منتصف خمسينيات القرن العشرين. [ 103 ] وبالعودة إلى تاريخ أقدم، ذكر الباحث في موسيقى البلوز، غايل دين واردلو، أن أغنية "مجنون بحبيبتي" لبليند روزفلت غريفز وشقيقه، التي سُجلت عام 1929، "يمكن اعتبارها أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول". [ 82 ]

في المقابل، جادل الموسيقي والكاتب بيلي فيرا بأن موسيقى الروك أند رول "عملية تطورية"، لذا من الحماقة تسمية أي تسجيل منفرد بأنه الأول. [ 196 ] وبالمثل، شعر الكاتب نيك توشيس بأنه "من المستحيل تحديد أول تسجيل روك حديث، تمامًا كما يستحيل تحديد أين يتحول اللون الأزرق إلى النيلي في الطيف". [ 29 ] وأشار كاتب الموسيقى روب بومان إلى أن السؤال الذي طال الجدل حوله عديم الجدوى ولا يمكن الإجابة عليه لأن "المعايير تختلف باختلاف من يقوم بالاختيار". [ 197 ]

لم يكن فاتس دومينو مقتنعاً بأنه يغني موسيقى الروك أند رول. في عام 1956، أدلى بهذا التعليق على عمله: "ما يسمونه الروك أند رول هو في الواقع موسيقى الريذم أند بلوز، وأنا أعزفها منذ 15 عاماً في نيو أورلينز." [ 198 ]

يقدم آيك تيرنر منظورًا آخر، متخيلًا خطة سام فيليبس على النحو التالي: " إذا استطعتُ أن أجعل شابًا أبيض يُشبه صوت شاب أسود، فسأكون قد وجدتُ كنزًا ثمينًا، وهذا صحيح". ويتابع آيك روايته قائلًا: " لذا، في ذلك الوقت، استعان بإلفيس وجيري لي لويس ومجموعة من الفنانين الآخرين، وأطلقوا على هذا النوع من الموسيقى اسم الروك أند رول بدلًا من موسيقى الريذم أند بلوز... وهذا هو السبب في اعتقادي بوجود موسيقى الروك أند رول". [ 139 ]

مراجع

الاقتباسات المضمنة

  1. ↑ "موسيقى الفانك والآر أند بي" . التسلسل الزمني لموسيقى الروك . 15 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2022 .
  2. ↑ "الحلقة المفقودة في تطور موسيقى الروك أند رول: جامب بلوز" . صحيفة بالتيمور صن . 5 ديسمبر 1993. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2022 .
  3. ↑ "حلقات من برنامج فريد ألين الإذاعي القديم" . 276. تاون هول تونايت 1939-04-05 (262) محنة الاستوديو . 14 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 12 مايو 2025 .
  4. ↑ "آلان فريد" . بريتانيكا . 4 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021. لم يبتكر آلان فريد عبارة "روك أند رول "، لكنه ساهم في نشرها وإعادة تعريفها من خلال برنامجه الإذاعي .
  5. ↑ "الأصول غير المتوقعة لأكثر المصطلحات الموسيقية استخداماً" . بي بي سي . ١٢ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ ديسمبر ٢٠٢٢ .نجحت أغنية "روكينغ أند رول" في تحقيق تحول ثانٍ، هذه المرة من القذارة المطلقة إلى القبول النسبي.
  6. ↑ « آلان فريد» . ممشى المشاهير . 25 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2022. اشتهر عالميًا بترويجه لموسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية الأفريقية
  7. 1 2 بوردويتز ، هانك (2004). نقاط تحول في موسيقى الروك أند رول . نيويورك، نيويورك: دار سيتاديل للنشر. ص 63. ISBN  978-0-8065-2631-7.
  8. ↑ "متى وُلدت موسيقى الروك أند رول حقًا؟" . صحيفة الغارديان . 16 أبريل 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  9. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ "موقع مورغان رايت HoyHoy.com: فجر موسيقى الروك أند رول" . ٢٤ يونيو ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٧ يونيو ٢٠٢٣ .
  10. ↑ فرانك، ريتشارد (10 أغسطس 1821). مذكرات الشمال، محسوبة لخط زوال اسكتلندا: يُضاف إليها، الصياد المتأمل والعملي . شركة أ. كونستابل. ص 200 – عبر أرشيف الإنترنت. سفينة متأرجحة. 
  11. ↑ "مجلة الخدمة المتحدة" . 10 أغسطس 1835 - عبر كتب جوجل.
  12. ↑ "Rocked in the Cradle of the Deep mp3 midi free download beach motel Sechelt bed breakfast" . Ingeb.org .
  13. ↑ ""Rocked in the Cradle of the Deep" على موقع Cyberhymnal.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 10 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2011 .
  14. ↑ "Rocked in the Cradle of the Deep by The Original Bison City Quartet (1892 - 1894)" . Archive.org .
  15. ↑ بروكس، تيم؛ سبوتسوود، ريتشارد كيث؛ سبوتسوود، ديك (24 فبراير 2004). أصوات مفقودة: السود وولادة صناعة التسجيلات، 1890-1919 . مطبعة جامعة إلينوي. ص 624. ISBN  9780252028502– عبر كتب جوجل.
  16. ↑ قسم المجموعات الخاصة بمكتبة جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا (16 نوفمبر 2005). "مشروع حفظ الأسطوانات ورقمنتها" . Cylinders.library.ucsb.edu .
  17. ↑ "يوتيوب" . Youtube.com . 14 نوفمبر 2010.
  18. ↑ صحيفة ديلي كولونيست (26 أبريل 1881) . مكتبات جامعة فيكتوريا. 1881.{{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  19. ↑ صحيفة ديلي كولونيست (24 أبريل 1881) . مكتبات جامعة فيكتوريا. 1881.{{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  20. ↑ صحيفة "ذي إندبندنت" ، 27 نوفمبر 1886، صفحة 2 - عبر موقع تروف. أضحك الجمهور الكبير لدرجة أنهم ضحكوا بشدة. 
  21. ↑ قسم المجموعات الخاصة بمكتبة جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا (16 نوفمبر 2005). "مشروع حفظ الأسطوانات ورقمنتها" . Cylinders.library.ucsb.edu .
  22. ↑ سكوت رينولدز نيلسون، رجل قيادة الصلب ، ص 75.
  23. ↑ "بيل هالي وفرقة ذا كوميتس" . Rockabillyhall.com . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2010. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2011 .
  24. 1 2 3 4 5 "ريتشي أونتربيرغر، ميلاد موسيقى الروك أند رول ، Allmusic.com" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2011 .
  25. ↑ أ. ديكورتيس، زمن المضارع: موسيقى الروك أند رول والثقافة ( مطبعة جامعة ديوك ، 1992)، ص 20.
  26. ↑ N. Tosches, Where Dead Voices Gather (Little Brown And Company, 2002), p. 125.
  27. ↑ "تريكسي سميث" . Redhotjazz.com . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2011 .
  28. ↑ "روك أند رول" . موسوعة تاريخ كليفلاند . جامعة كيس ويسترن ريزيرف. 22 مايو 2018. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2021 .
  29. 1 2 نيك توشيس، موسيقى الريف: الجذور الملتوية لموسيقى الروك أند رول ، نيويورك : دار نشر دا كابو، 1985. الاقتباس الذي يتضمن مقارنة اللون الأزرق والنيلي موجود في الصفحة 32.
  30. ↑ "جوني بوكر" . Jsward.com . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2011 .
  31. ↑ بيل وايمان وريتشارد هافرز، رحلة بيل وايمان في موسيقى البلوز ، دار نشر دورلينج كيندرسلي، 2001، رقم ISBN 0-7513-3442-1، ص 110
  32. 1 2 "قوائم تسجيلات موسيقى الريف لبراغ فرانك" . Countrydiscography.blogspot.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  33. ↑ "الملاهي الدوارة عبر الأطلسي (1934)" . 6 مايو 2004. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2004.
  34. ↑ سي. بيركنز ودي. ماكجي، انطلق يا قط، انطلق! (هايبريون، 1996)، ص 76، رقم ISBN 0-7868-6073-1.
  35. ↑ "نبذة عن الأخوات بوسويل" . Boswellmuseum.org . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2001.
  36. ↑ "موسوعة أركنساس" . موسوعة أركنساس .
  37. ↑ والد، جايل، اصرخي يا أختي، اصرخي!، ص 42
  38. ↑ غولدن، إيف (30 نوفمبر 2007). ثورة راغتايم لفيرنون وإيرين كاسل . مطبعة جامعة كنتاكي. ص 245. ISBN  978-0813172699– عبر كتب جوجل.
  39. ↑ "الأصول غير المتوقعة لأكثر المصطلحات الموسيقية استخدامًا" . بي بي سي . ١٢ أكتوبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٢٢ فبراير ٢٠٢١. يشمل معناه كلاً من الجنس والرقص .
  40. ↑ "أصل الكلمة - لماذا تُعتبر الأشياء المثيرة "رائعة"؟" . موقع تبادل الأسئلة والأجوبة حول اللغة الإنجليزية واستخدامها .
  41. ↑ "الموسيقي: المجلة الأمريكية الرائدة للموسيقيين ومحبي الموسيقى والمعلمين والطلاب" . ن. جاكوبس. 10 أغسطس 1939 - عبر كتب جوجل.
  42. 1 2 "مراجعات الأسطوانات" . بيلبورد . 30 مايو 1942. ص 25. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 . 
  43. ↑ " مُفسِّرٌ رائعٌ للموسيقى الشعبية المضادة ومحللٌ فلسفي" . Antifolkexplicator.blogspot.com
  44. ↑ "مراجعات الأسطوانات" . بيلبورد . 21 أبريل 1945. ص 66. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 . 
  45. ↑ "مخطط شعبية الموسيقى بيلبورد" . بيلبورد . 22 يونيو 1946. ص 33. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 . 
  46. ↑ «صدر أول ألبوم روك أند رول» . صحيفة الغارديان . ١٢ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٠ أغسطس ٢٠٢٠. أول ألبوم روك . في الواقع، هذا اللقب محل جدل كبير، ومن بين المنافسين ألبوم «أشياء غريبة تحدث كل يوم» (١٩٤٤) لسيستر روزيتا ثارب، وألبوم «ليلة روك رائعة» (١٩٤٧) لروي براون.
  47. ↑ R. Aquila, That old-time rock & roll: a chronicle of an era, 1954–1963 (Chicago: University of Illinois Press, 2000), pp. 4–6.
  48. 1 2 نيك توشيس ، أبطال الروك أند رول المجهولون ، سيكر وواربورغ، 1991، ISBN 0-436-53203-4
  49. ↑ "otherfems" . 17 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2010.
  50. ↑ جيلاند 1969 ، الحلقة 55، المسار 3؛ الحلقة 3، المسار 3.
  51. ↑ تقارير، فريق عمل SBG سان أنطونيو (15 ديسمبر 2020). "آلان فريد، منسق الأغاني في كليفلاند، صاحب عبارة "روك أند رول"، المولود عام 1921" . News4sanantonio.com . تاريخ الاطلاع: 25 فبراير 2021 .
  52. ↑ "فريد، آلان" . موسوعة تاريخ كليفلاند . جامعة كيس ويسترن ريزيرف . 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 نوفمبر 2010 .
  53. ↑ "آلان فريد" . تاريخ موسيقى الروك . 4 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2021 .
  54. ↑ "الفصل 3 "الرقص على مدار الساعة"" أساطير موسيقى الروك أند رول في ميشيغان . 22 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2021. بحلول منتصف القرن العشرين، كانت عبارة "الروكينغ أند رول" تُستخدم كعامية للدلالة على الجنس في المجتمع الأسود ، لكن فريد أعجب بصوتها وشعر أنه يمكن استخدام الكلمات بشكل مختلف.
  55. ↑ إينيس، فيليب (9 مايو 2012). تاريخ موسيقى البوب ​​الأمريكية . دار غرينهافن للنشر. ص 18. ISBN  978-1420506723.
  56. ↑ "وفاة آلان فريد" . موقع Ultimate Classic Rock . 15 يناير 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2021 .
  57. ↑ "آلان فريد" . ممشى المشاهير . 27 مايو 1991. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2021 .
  58. ↑ «قاعة مشاهير الروك أند رول تستبعد رماد الدي جي آلان فريد، وتضيف ملابس بيونسيه الرياضية» . سي إن إن . 4 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2021 .
  59. ↑ روبرت بالمر ، "بدايات الروك"، في تاريخ الروك أند رول المصور من رولينج ستون ، نيويورك : رولينج ستون برس/راندوم هاوس، 1976-1980، ص 3-14 (الطبعة البريطانية)
  60. 1 2 3 4 5 6 7 ديكورتيس، أنتوني ؛ بالمر، روبرت ؛ وآخرون (1992). "كنيسة الغيتار الصوتي" . الزمن الحاضر . مطبعة جامعة ديوك . ص 13-38 . ISBN   0-8223-1265-4.
  61. ↑ "جوني راي (1927-1990)" . موسوعة أوريغون . 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2024. حصل على اثنتي عشرة أسطوانة ذهبية .
  62. 1 2 "قبل إلفيس، كان هناك جوني راي. تعرف على "أبو موسيقى الروك أند رول" في ولاية أوريغون"" . OPB . 11 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2024 . حصد 12 أسطوانة ذهبية
  63. ↑ ساتماري، ديفيد ب. (2014). روكين إن تايم . نيو جيرسي: بيرسون. ص 41. ISBN  978-0-205-93624-3.
  64. ↑ لايت، إلياس (26 أكتوبر 2017). "بول مكارتني يتذكر فاتس دومينو 'الرائع حقًا'" . Rollingstone.com . تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .
  65. ↑ "استمع إلى أول أغنية روك أند رول تم تسجيلها على الإطلاق" . Faroutmagazine.com . ١٣ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ ديسمبر ٢٠٢٢ .
  66. ↑ بالمر، روبرت (19 أبريل 1990). "الخمسينيات: عقد من الموسيقى غيّر العالم" . Rollingstone.com . تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .
  67. ↑ كوسبي، جيمس أ. (2016). موسيقى الشيطان، والمتعصبون، وسكان الجبال: كيف أنجبت أمريكا موسيقى الروك أند رول. جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، 2016. مطبوع. 6-9، 112-119
  68. ↑ رولمان، ويليام. "دراما عالية: جوني راي الحقيقي" . Allmusic.com . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2008 .
  69. ↑ هندرسون، توم (2001). "آثار دموعه" . مجلة أوريغون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2016 .
  70. ↑ والد، إيليا (2011). كيف دمر البيتلز موسيقى الروك أند رول: تاريخ بديل للموسيقى الشعبية الأمريكية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 164. ISBN  978-0-199-75697-1.
  71. ↑ "جوني راي (1927-1990)" . موسوعة أوريغون . 1 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2024. حصل على اثنتي عشرة أسطوانة ذهبية .
  72. ↑ بيرنباوم، لاري (10 أغسطس 2013). قبل إلفيس: تاريخ موسيقى الروك أند رول . روومان وليتلفيلد. ص 160. ISBN  9780810886384– عبر كتب جوجل.
  73. ↑ شوارتز 2018 ، ص 370.
  74. ↑ ديفيس، فرانسيس (4 سبتمبر 2003). فرانسيس ديفيس، تاريخ موسيقى البلوز: الجذور، الموسيقى، الناسدار هاشيت للنشر. صفحة  ١٢٢. رقم الكتاب المعياري الدولي 9780306812965– عبر كتب جوجل.
  75. ↑ باور، ستيفن. "إيقاع الله | قاعة مشاهير الروك أند رول" . Rockhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  76. ↑ "أبحرن بعيدًا يا سيدات [ 1أ ] " . Ibiblio.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2019 .
  77. ↑ "مقدمة في الفيديو المقارن: "روك أباوت ماي سارو جين"" . Compvid101.blogspot.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2019 .
  78. ↑ "درب كلب الجحيم: جيم جاكسون" . Nps.gov . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 .
  79. 1 2 3 بيتر ج. سيلفستر، يد يسرى مثل يد الله  : تاريخ موسيقى البيانو البوغي ووجي (1989)، ISBN 0-306-80359-3.
  80. ↑ "ما ريني - أغنية البلوز الحسود" . 25 أبريل 2012. مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2023 .
  81. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 جيم داوسون وستيف بروبس، ما هو أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول؟، بوسطن [وغيرها] : فابر أند فابر، 1992
  82. 1 2 غايل دين واردلو ، مطاردة موسيقى الشيطان ، 1998
  83. ↑
  84. ↑ "روزفلت غريفز الأعمى وشقيقه" . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2009.
  85. ↑ "جيمي رودجرز : أبو موسيقى الريف : تاريخ ميسيسيبي الآن" . 7 أكتوبر 2010. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2023 .  
  86. ↑ يانو، سكوت، "ملوك إيقاع آلة الغسيل: سيرة ذاتية" ، أول ميوزيك
  87. ↑ "يا إلهي! [ أوستن كولمان وجو واشنطن براون ] " . Blog.wfmu.org .
  88. ↑ ملاحظات غلاف ألبوم Let's Get Drunk and Truck ، Fabulous FABCD 253، 2003
  89. ↑ "كاونت باسي: 'قفزة الساعة الواحدة'"" . Allaboutjazz.com. 4 مارس 2005.
  90. ↑ غايل والد ، اصرخي يا أختي، اصرخي!، ص. 9
  91. ↑ "بوب ويلز" . Famoustexans.com . 29 مارس 2023. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2000.
  92. ^ "ميناء هارلم جازمن | السيرة الذاتية والتاريخ" . كل الموسيقى .
  93. ↑ "غيتار الجاز الكلاسيكي: روكين ذا بلوز" . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2011 .
  94. ↑ "afgen.com" . Afgen.com .
  95. ↑ "سيرة الأخوات أندروز" . Bigbands.org .
  96. ↑ هيلين أوكلي دانس وبي بي كينغ، ستورمي مونداي ، ص 164
  97. ↑ دال، بيل، تي-بون ووكر: سيرة ذاتية
  98. ↑ روبين، ديف (2007). داخل موسيقى البلوز: من 1942 إلى 1982. هال ليونارد. ص 11. ISBN  978-1423416661.
  99. ↑ "مراجعات الأسطوانات" . بيلبورد . 21 أبريل 1945. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 .
  100. ↑ ""كالدونيا" لويس جوردان (1945)" (ملف PDF) . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  101. ↑ سيماكيس، ريا (23 يناير 2015). "صور قديمة: لويس جوردان، عضو قاعة مشاهير الروك، هو عبقري الموسيقى وراء أغنية 'خمسة رجال يُدعون مو'"" . Cleveland.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  102. ↑ "الأخت روزيتا ثارب بدأت موسيقى الروك قبل إلفيس بفترة طويلة" . Popmatters.com . 26 فبراير 2007.
  103. 1 2 3 جي. إف. والد (2007). اصرخي يا أختي، اصرخي!: القصة غير المروية لرائد موسيقى الروك أند رول، الأخت روزيتا ثارب . دار بيكون للنشر. ص 68. ISBN  978-0-8070-0984-0تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2013 .
  104. ↑ «إصدار أول أسطوانة روك أند رول» . صحيفة الغارديان . ١٢ يونيو ٢٠١١. تاريخ الاطلاع: ١٠ أغسطس ٢٠٢٠. أول أسطوانة روك. من بين المنافسين أسطوانة «أشياء غريبة تحدث كل يوم» للأخ روزيتا ثارب (١٩٤٤) .
  105. ↑ "أول أغنية روك أند رول" . موقع لايف أباوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2022 .
  106. ↑ " موقع نات كينغ كول الإلكتروني - جلسات 1946" Apileocole.alongthehall.com .
  107. ↑ "الأخوان دلمور في قاعة مشاهير موسيقى الريف" . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2007.
  108. ↑ "الأخوان دلمور" . Rocky-52.net .
  109. ↑ فيغاس، جين. "تحديد أول أغنية روك أند رول في العالم" . Seeker.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  110. 1 2 "خمسة مرشحين لأول أغنية روك أند رول" . مينتال فلوس . مينتال فلوس. 23 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2020 .
  111. ↑ "آرثر 'بيغ بوي' كرودوب" . الجذور الإلكترونية لموسيقى الروك . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2012 .
  112. 1 2 "إلفيس بريسلي يسجل أغنية "That's All Right (Mama)"" . History com . أبريل 2010 . تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 .
  113. 1 2 "التسجيل الأول لأغنية: Good Rockin' Tonight - روي براون (1947)" . يوتيوب . 6 يوليو 2019.
  114. ↑ "موقع هارموني للمجموعات الصوتية" . Vocalgroupharmony.com .
  115. ↑ "إيرلين هاريس" . مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2011 .
  116. ↑ "هلّا تفضل مُبدع الموسيقى الحديثة بالوقوف؟" . صحيفة الغارديان . 16 أبريل 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2022 .
  117. ↑ هينكلي، ديفيد (12 أكتوبر 2012). "ديبورا تشيسلر، رائدة موسيقى الريذم أند بلوز، تُوفيت عن عمر يناهز 89 عامًا" . Nydailynews.com . تاريخ الاطلاع: 19 يناير 2019 .
  118. ↑ ماركوس، غريل (24 يونيو 1993). "هل هذه هي المرأة التي اخترعت موسيقى الروك أند رول؟" . رولينغ ستون . العدد 659. الصفحات 41-47 . تاريخ الاطلاع: 19 يناير 2019 .  
  119. ↑ كودا، كوب . "Boogie Chillen' — مراجعة أغنية" . Allmusic . شركة Rovi . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2013 .
  120. ↑ داوسون، بروبس 1992
  121. ↑ لوماكس، جون نوفا (9 أغسطس 2001). "المراهنة" . هيوستن برس . تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2021 .
  122. ١ ٢ ٣ روبرت بالمر ، "كنيسة الغيتار الصوتي"، الصفحات ١٣-٣٨ في أنتوني ديكورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، ١٩٩٢، صفحة ١٩. ISBN 0-8223-1265-4.
  123. ↑ "انقلب يا آيك تيرنر" . مجلة تكساس الشهرية . 1 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2022 .
  124. ↑ ويتبرن، جويل (2004). أفضل أغاني آر أند بي/هيب هوب: 1942-2004 . ريكورد ريسيرش. ص 310. 
  125. ↑ "خمسة مرشحين لأول أغنية روك أند رول" . مينتال فلوس . مينتال فلوس. 23 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2020 .
  126. ↑ "لويس جوردان: تم إدخاله عام 1987" . قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف. Rockhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2011 .
  127. ↑ "لويس جوردان | قاعة مشاهير الروك أند رول" . Rockhall.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  128. ↑ هاجدو، ديفيد (18 أكتوبر 2016). الحب للبيع: موسيقى البوب ​​في أمريكا . فارار، ستراوس وجيرو. ISBN 9780374710507تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 – عبر كتب جوجل.
  129. ↑ "كيف اخترع فاتس دومينو موسيقى الروك أند رول" . صحيفة الغارديان . 14 مايو 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2021 .
  130. ↑ "فاتس دومينو" . Biography.com . 10 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2021 .
  131. ↑ "فاتس دومينو، 1928-2017" . Grammy.com . 25 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2021 .
  132. ↑ أرنولد ريبنز، "Junker's Blues" ، Theoriginals.be . تاريخ الاطلاع: 23 فبراير 2021
  133. ↑ ديكورتيس، أنتوني (1992). الزمن الحاضر: موسيقى الروك أند رول والثقافة (الطبعة الرابعة المطبوعة ). دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك . ISBN  0-8223-1265-4. أما مشروعه الأول، وهو علامة فيليبس، فقد أصدر إصدارًا واحدًا معروفًا فقط، وكان أحد أعلى وأكثر عزف الجيتار تشويشًا على الإطلاق، وهو "Boogie in the Park" لعازف الجيتار المنفرد من ممفيس جو هيل لويس، الذي كان يعزف على جيتاره وهو جالس ويضرب على طقم طبول بدائي.
  134. ↑ ميلر، جيم (1980). تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور من مجلة رولينج ستون . نيويورك: رولينج ستون . ISBN 0-394-51322-3تم استرجاعها في 5 يوليو 2012. قام موسيقيو البلوز الريفيون السود بصنع تسجيلات بوغي خامة ومضخمة بشكل كبير خاصة بهم، وخاصة في ممفيس، حيث عزف عازفو الجيتار مثل جو هيل لويس، وويلي جونسون (مع فرقة هاولين وولف المبكرة) وبات هير ( مع ليتل جونيور باركر) إيقاعات قوية وعزف منفرد حاد ومشوه يمكن اعتباره الأجداد البعيدين لموسيقى الهيفي ميتال.
  135. 1 2
  136. ↑ "إلفيس رائع لكنه ليس الأول" . مجلة تايم. 30 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2020 .
  137. ↑ بيترسن، هولجر (30 سبتمبر 2011). الموسيقى الناطقة . دار إنسومنياك للنشر. ص 156. ISBN  978-1554830336.
  138. ↑ شيبارد، جون (2003). موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية . الأداء والإنتاج. المجلد الثاني. كونتينوم إنترناشونال. ص 286. ISBN   9780826463227.
  139. 1 2 "استمع إلى أول أغنية روك أند رول تم تسجيلها على الإطلاق" . Faroutmagazine.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  140. ↑ بالمر، روبرت (1992). "كنيسة الغيتار الصوتي". في ديكورتيس، أنتوني (محرر). الزمن الحاضر: موسيقى الروك أند رول والثقافة . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ص 13-38 . ISBN  0-8223-1265-4.
  141. ↑ "نسخة مؤرشفة" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشفة من الأصل في 2 أبريل 2021. تم الاطلاع عليها في 26 يونيو 2021 .{{cite news}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  142. ↑ جونيور باركر في موقع AllMusic
  143. ↑ "باركر، ليتل جونيور : موسوعة ميوزيك ويب للموسيقى الشعبية" . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2006. 
  144. ↑ جيليت، تشارلي (1984). صوت المدينة: صعود موسيقى الروك أند رول ( طبعة منقحة). نيويورك: بانثيون بوكس . ISBN  0-394-72638-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2012 .وقد تميزت أغنية "Love My Baby" على وجه الخصوص بعزف جيتار مذهل من قبل بات هير، والذي ألهم أسلوب الروكابيلي الذي تمت مناقشته في مكان آخر.
  145. ↑ "جي" لفرقة ذا كروز . Dailydoowop.com . 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2023 .
  146. ↑ وارنر، جاي (17 يونيو 2006). فرق الغناء الأمريكية: تاريخ من أربعينيات القرن العشرين إلى اليوم . مؤسسة هال ليونارد. رقم ISBN 9780634099786تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2023 – عبر كتب جوجل.
  147. 1 2 كالين، ستيوارت (9 مايو 2012). تاريخ موسيقى البوب ​​الأمريكية . دار غرينهافن للنشر. ص 34. ISBN  978-1420506723.
  148. ↑ " بيل هالي مع فرقة هالي كوميتس* - رجل مجنون، مجنون" . ديسكوجز . 6 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2023. النوع: روك أند رول، روكابيلي
  149. ↑ "رمز التحقق من الدرع المربع" . Songfacts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 فبراير 2021 .
  150. ↑ ليدون، مايكل، راي تشارلز: الإنسان والموسيقى ، ص 113
  151. ↑ "راي تشارلز | قاعة مشاهير الروك أند رول" . Rockhall.com . تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2023 .
  152. ↑ أسويل، توم (2010). لويزيانا روكس! النشأة الحقيقية لموسيقى الروك أند رول . جريتنا، لويزيانا : شركة بليكان للنشر . الصفحات 61-65 . ISBN  978-1-58980-677-1.
  153. ↑ "قائمة ألبومات خاصة" . مؤرشفة من الأصل في 16 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليها في 25 نوفمبر 2006 .
  154. ↑ داوسون، جيم، وستيف بروبس، ما هو أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول ؟ (فابر آند فابر، 1992، ص 128 و130) ISBN 0-571-12939-0
  155. ↑ جيلاند 1969 ، العرض 4، المسار 5.
  156. ↑ جيلاند 1969 ، الحلقة 55، المسار 2؛ الحلقة 5، المسار 2.
  157. ↑ كودا، شبل. "بات هير" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع 25 يناير، 2010 .
  158. ↑ بيتس، ستيفن ل. (22 سبتمبر 2017). "فلاش باك: أغنية بيل مونرو 'بلو مون أوف كنتاكي' تلهم إلفيس والبيتلز" . Rollingstone.com . تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 .
  159. ↑ كامبل، مايكل (2008). الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر: والإيقاع مستمر . سينجايج ليرنينج . ص 157. ISBN  978-0-495-50530-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 أغسطس 2013 .
  160. 1 2 رولمان ، ويليام (2004). تحطيم الأرقام القياسية: 100 عام من الأغاني الناجحة . روتليدج . ص 118. ISBN  0-203-64403-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أغسطس 2013 .
  161. 1 2 3 فارلي، كريستوفر جون (6 يوليو 2004). "إلفيس رائع. لكنه ليس الأول" . مجلة تايم . نيويورك. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2004. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2013 .
  162. ↑ "Rocket '88' - Jackie Brenston and His Delta Cats (Chess, 1951)" . Blues.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2021 .
  163. ↑ أوتول، كيت (8 أغسطس 2019). ""روكيت 88": إحدى الأغاني الرائدة في موسيقى الروك . Culturesonar.com . تاريخ الاطلاع: 22 فبراير 2021 .
  164. ↑ "مدخل ديسكوجز لأغنية Rocket Boogie "88""" .
  165. ↑ أندرمان، جوان (11 فبراير 2008). "الرجل الذي لم يكن هناك" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2014. تم الاسترجاع في 12 أغسطس 2013. كان لديه فرقة موسيقية بحلول عام 1949 ، وكتب وسجل ما يعتبره معظم المؤرخين أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول، وهو أغنية "روكيت 88" عام 1951 (المغنية جاكي برينستون موجودة على الملصق، لكنها فرقة آيك وأغنيته).
  166. ↑ جيليت، تشارلي (1978). صوت المدينة: صعود موسيقى الروك أند رول ( الطبعة الثالثة). لوريل/ديل. ص 147.  
  167. ↑ شيندر، سكوت؛ وآخرون (2007). أيقونات الروك: موسوعة الأساطير الذين غيروا الموسيقى إلى الأبد . ABC-CLIO . ص 4. ISBN   978-0-313-33845-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2013 .
  168. ↑ كامبل، مايكل (2011). الموسيقى الشعبية في أمريكا، الطبعة الرابعة: يستمر الإيقاع . سينجايج ليرنينج. ص 164. ISBN  978-0-8400-2976-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2013 .
  169. ↑ ويليامسون، نايجل (2007). الدليل الموجز لموسيقى البلوز . مقدمة بقلم روبرت بلانت . سلسلة أدلة راف. ص 112. ISBN  978-1-84353-519-5.
  170. ↑ "اقلبها يا آيك تيرنر" . مجلة تكساس الشهرية . 1 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 ديسمبر 2022. يشير إلى تشابهها الواضح مع أعمال تشاك بيري اللاحقة، ودعوتها الغنائية إلى "الاستمتاع بالموسيقى قليلاً"، والطريقة التي كان صوت الجيتار يصدح بها من خلال مضخم صوت قوي.
  171. ↑ بالمر، روبرت؛ وآخرون (1992). التاريخ المصور لموسيقى الروك أند رول من رولينج ستون: التاريخ الشامل لأهم الفنانين وموسيقاهم . دار راندوم هاوس . ص 12. ISBN   0-679-73728-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2013 .
  172. ↑ روجر وود (2003)، في هيوستن: موسيقى البلوز في بايو سيتي ، الصفحات 46-47 ، مطبعة جامعة تكساس
  173. ↑ جون نوفا لوماكس (ديسمبر 2014)، انقلاب، آيك تيرنر ، مجلة تكساس الشهرية
  174. ↑ وارنر ، جاي (2006). في مثل هذا اليوم من تاريخ الموسيقى السوداء . شركة هال ليونارد . ص 255. ISBN  0-634-09926-4.
  175. ↑ «نعم، تشاك بيري هو من اخترع موسيقى الروك أند رول - والمغنين وكتاب الأغاني. أوه، والمراهقين أيضاً» . بيلبورد . ٢٢ مارس ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه في ٢٢ فبراير ٢٠٢١ .
  176. ↑ كراوس، ريتشارد (2000). الانفجار العظيم يا عزيزي: معلومات عامة عن موسيقى الروك . دوندورن . ص 18. ISBN  1-4597-1890-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2013 .
  177. ↑ غولا، بوب (2007). أيقونات موسيقى الريذم أند بلوز والسول . ABC-CLIO . ص 189. ISBN  978-0-313-34044-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2013 .
  178. ↑ هارفي، ستيف (2 يونيو 1995). "فكّر بإيجابية يا روفر: مارلين كاجل لاحظت..." صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2020 .
  179. ↑ كيف، داميان، مات ديل، جافين إدواردز، جيني إليسكو، ديفيد فريك، لورين جيتلين، مات هندريكسون، كيرك ميلر، أوستن سكاجز، وروب شيفيلد. 2004. سائق شاحنة يخترع موسيقى الروك. رولينج ستون، العدد 951 (24 يونيو): 84-85.
  180. ↑ ب. براون، دليل الثقافة الشعبية للولايات المتحدة (دار النشر الشعبية، 2001)، ص 358.
  181. ↑ أوهيغان، شون (3 مايو 2004). "اللحظات الخمسون التي شكلت تاريخ موسيقى البوب" . صحيفة الأوبزرفر . لندن: guardian.co.uk . تاريخ الاطلاع: 22 يناير 2011 .
  182. ↑ العرق، الروك وإلفيس ، مايكل تي. بيرتراند (ص 199)
  183. ↑ جيلياند 1969 ، الرسوم البيانية 5-6.
  184. ↑ وايت، تشارلز (2003)، ص 55 حياة وأزمنة ليتل ريتشارد: السيرة الذاتية المعتمدة. دار أومنيبوس للنشر.
  185. ↑ ج. مويت، الإيقاع: القرع، الضرب، الضرب ( مطبعة جامعة ديوك ، 2002)، ص 26.
  186. ↑ أونتربيرغر، ريتشي. "ليتل ريتشارد" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2013 .
  187. ↑ وايت، تشارلز. (2003). ص 55. حياة وأزمنة ليتل ريتشارد: السيرة الذاتية المعتمدة. دار أومنيبوس للنشر.
  188. ↑ "ليتل ريتشارد: تم إدخاله عام 1986 | قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف" . Rockhall.com . تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2012 .
  189. 1 2 م. كامبل، محرر، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (Cengage Learning، الطبعة الثالثة، 2008)، ص 168-169.
  190. ↑ P. Hurry, M. Phillips, M. Richards, Heinemann advanced music (Heinemann, 2001), p. 153.
  191. ↑ P. Buckley, The rough guide to rock (Rough Guides, 3rd edn., 2003), p. 21.
  192. ↑ "بو ديدلي" . قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2008 .
  193. ^ "بو ديدلي" . رولينج ستون . 2001 . تم الاسترجاع 26 أبريل، 2012 .
  194. ↑ براون، جوناثان (3 يونيو 2008). "وفاة عازف الغيتار بو ديدلي، الذي ألهم فرقتي البيتلز والرولينج ستونز، عن عمر يناهز 79 عامًا" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2012 .
  195. ↑ م. كامبل، محرر، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (Cengage Learning، الطبعة الثالثة، 2008)، ص 99.
  196. ↑ بيلي فيرا، مقدمة كتاب "ما هو أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول؟" ، بقلم جيم داوسون وستيف بروبس، دار فابر آند فابر للنشر 1992
  197. ↑ بومان، روب (2013). موسوعة جارلاند الموجزة للموسيقى العالمية، المجلد 1. روتليدج . ص 397. ISBN  978-1-136-09570-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2013 .
  198. ↑ "وفاة فاتس دومينو، عازف البيانو الموهوب وأسطورة موسيقى الروك أند رول، عن عمر يناهز 89 عامًا" . NOLA.com . 7 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2022 .

مصادر عامة وموثقة