العمارة البالادية

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

انظر إلى التعليق
فيلا ذات رواق متراكب، من الكتاب الرابع من كتاب بالاديو I quattro libri dell'architettura ، في ترجمة إنجليزية نُشرت في لندن عام 1736
أعلى: فيلا لا روتوندا، حيث يُظهر النصف الأيسر واجهة المبنى، بينما يُظهر النصف الأيمن تصميمه الداخلي. أسفل: مخطط طوابق فيلا لا روتوندا
مخطط فيلا لا روتوندا لبالاديو ( حوالي 1565 ) - تم دمج ميزات المنزل في العديد من المنازل ذات الطراز البالادي في جميع أنحاء أوروبا على مدى القرون التالية.

العمارة البالادية هي أسلوب معماري أوروبي مستمد من أعمال المهندس المعماري الفينيسي أندريا بالاديو (1508-1580). وقد تطور ما يُعرف اليوم بالعمارة البالادية من مفاهيمه عن التناظر والمنظور ومبادئ العمارة الكلاسيكية الرسمية المستمدة من التقاليد اليونانية والرومانية القديمة . وفي القرنين السابع عشر والثامن عشر، تطور تفسير بالاديو لهذه العمارة الكلاسيكية إلى الأسلوب المعروف باسم البالادية.

ظهرت العمارة البالادية في إنجلترا في أوائل القرن السابع عشر، بقيادة إنيغو جونز ، الذي وُصف منزله "كوينز هاوس" في غرينتش بأنه أول مبنى بالاديو إنجليزي. وتعثر تطورها مع اندلاع الحرب الأهلية الإنجليزية . بعد عودة آل ستيوارت إلى الحكم ، هيمن الطراز الباروكي الإنجليزي الأكثر فخامة على المشهد المعماري . ثم عادت العمارة البالادية إلى الواجهة بعد ردة فعل ضد الباروك في أوائل القرن الثامن عشر، مدفوعة بنشر عدد من الكتب المعمارية، بما في ذلك كتاب بالاديو نفسه " I quattro libri dell'architettura " ( الكتب الأربعة في العمارة ) وكتاب كولين كامبل " Vitruvius Britannicus" . تضمن كتاب كامبل رسومات توضيحية لمنزل وانستيد ، وهو مبنى صممه على مشارف لندن، ويُعد من أكبر وأكثر المنازل البالادية الجديدة تأثيرًا في بداياتها. حظيت حركة العمارة البالادية بدعم ريتشارد بويل، إيرل بيرلينغتون الثالث ، الذي اشتهرت مبانيه الخاصة، مثل منزل تشيسويك ومنزل بيرلينغتون . وقد رعى بيرلينغتون مسيرة الفنان والمهندس المعماري ومنسق الحدائق ويليام كينت ، ووُصفت قاعة هولكهام في نورفولك ، التي أنجزاها معًا، بأنها "أروع منزل بالاديو في إنجلترا". [ 1 ] وبحلول منتصف القرن، أصبحت العمارة البالادية تقريبًا النمط المعماري الوطني، ويتجلى ذلك في مبنى حرس الخيالة الذي بناه كينت في قلب العاصمة.

انتشر الطراز البالادي على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، غالبًا كرد فعل على التأثيرات الإنجليزية. ففي بروسيا، راسل الناقد ورجل البلاط فرانشيسكو ألغاروتي بيرلينغتون بشأن جهوده لإقناع فريدريك العظيم بمزايا هذا الطراز، بينما استوحى نوبيلسدورف دار الأوبرا في برلين على شارع أونتر دن ليندن ، التي بدأ بناؤها عام 1741، من منزل وانستيد الذي صممه كامبل. وفي وقت لاحق من القرن، عندما بدأ الطراز يفقد شعبيته في أوروبا، شهد الطراز البالادي رواجًا كبيرًا في جميع أنحاء المستعمرات البريطانية في أمريكا الشمالية . سعى توماس جيفرسون إلى البحث عن نماذج بالادية، والتي استوحت بدورها من مبانٍ تعود إلى زمن الجمهورية الرومانية ، لتطوير طراز معماري جديد للجمهورية الأمريكية . ومن الأمثلة على ذلك منزل هاموند-هاروود في ماريلاند ومنزل جيفرسون نفسه، مونتيسيلو ، في فرجينيا . كما تم اعتماد الطراز البالادي في مستعمرات بريطانية أخرى، بما في ذلك تلك الموجودة في شبه القارة الهندية .

في القرن التاسع عشر، تراجعت شعبية العمارة الكلاسيكية الجديدة على الطراز البالادياني في أوروبا وأمريكا الشمالية. وبحلول منتصف ذلك القرن، واجه كلا الطرازين تحديًا، ثم حلّت محلهما حركة إحياء الطراز القوطي في العالم الناطق بالإنجليزية، حيث اعتبر روادها، مثل أوغسطس بوجين ، الذين استذكروا أصول البالاديانية في المعابد القديمة، أن هذا الطراز وثني للغاية بالنسبة للعبادة المسيحية الحقيقية . وفي القرنين العشرين والحادي والعشرين، استمر الطراز البالادياني في التطور كأسلوب معماري؛ إذ تتجلى واجهاته المثلثة وتناظره وتناسباته في تصميم العديد من المباني الحديثة، بينما يُذكر اسم مُلهمه بانتظام كواحد من أكثر المعماريين تأثيرًا في العالم.

هندسة بالاديو المعمارية

فيلا جودي محاطة بمبنيين.
«الأسلوب البالادي الأصيل» في فيلا غودي (1537-1542) - من كتاب بالاديو « الكتب الأربعة للعمارة» . الأجنحة الجانبية هي مبانٍ زراعية، وليست جزءًا من الفيلا. في القرن الثامن عشر، تطورت الأروقة الرابطة لتصبح صفوفًا متصلة من الغرف ، بينما أصبحت الأجنحة في كثير من الأحيان أجنحة أو كتلًا مستقلة - وهي سمة شائعة في الأسلوب البالادي في القرن الثامن عشر.

وُلد أندريا بالاديو في بادوا عام 1508، وهو ابن بنّاء حجارة . [ 2 ] استلهم بالاديو من المباني الرومانية ، وكتابات فيتروفيوس (80  قبل الميلاد)، ومن أسلافه المباشرين دوناتو برامانتي ورافائيل . طمح بالاديو إلى أسلوب معماري يستخدم التناظر والتناسب لمحاكاة عظمة المباني الكلاسيكية . [ 3 ] توجد مبانيه الباقية في البندقية ومنطقة فينيتو وفيتشنزا ، [ 4 ] وتشمل فيلات وكنائس مثل بازيليكا ديل ريدينتور في البندقية. [ 5 ] تتبع مؤلفات بالاديو المعمارية النهج الذي وضعه فيتروفيوس وتلميذه ليون باتيستا ألبيرتي في القرن الخامس عشر، واللذان التزما بمبادئ العمارة الرومانية الكلاسيكية القائمة على النسب الرياضية بدلاً من الأسلوب الزخرفي لعصر النهضة . [ 6 ] قام بالاديو بتسجيل ونشر عمله في دراسة مصورة من أربعة مجلدات عام 1570 بعنوان I quattro libri dell'architettura (الكتب الأربعة للعمارة). [ 7 ]

صُممت فلل بالاديو لتتناغم مع محيطها. [ ٨ ] فإذا كانت الفيلا تقع على تلة، مثل فيلا ألميريكو كابرا فالمارانا (فيلا كابرا، أو لا روتوندا)، كانت الواجهات ذات قيمة متساوية ليتمكن السكان من الاستمتاع بالمناظر في جميع الاتجاهات. [ ٩ ] بُنيت أروقة على جميع الجوانب لتمكين السكان من الاستمتاع بالمناظر الريفية مع البقاء في مأمن من أشعة الشمس. [ ١٠ ] [ حاشية ١ ] استخدم بالاديو أحيانًا رواقًا كبديل للرواق. ويمكن وصفه ببساطة بأنه رواق متراجع، أو غرفة داخلية من طابق واحد بجدران مثقوبة مفتوحة على العوامل الجوية. وفي بعض الأحيان، كان يُوضع رواق في الطابق الثاني فوق رواق آخر، مما يُشكل ما يُعرف بالرواق المزدوج. [ ١٢ ] وقد أُضفي على الأروقة أحيانًا أهمية في الواجهة بتزيينها بجملون . تتمثل النقطة المحورية في فيلا جودي في الرواق بدلاً من البوابات، حيث ينتهي كل طرف من أطراف المبنى الرئيسي برواق. [ 13 ]

انظر إلى التعليق
فيلا كابرا "لا روتوندا" (بدأت عام 1565 ) - أحد أكثر تصميمات بالاديو تأثيرًا

كثيراً ما كان بالاديو يُصمّم واجهات فلله على غرار واجهات المعابد الرومانية . وأصبح تأثير المعبد، الذي غالباً ما يتخذ شكلاً صليبياً ، سمةً مميزةً لأعماله فيما بعد. [ 14 ] [ حاشية 2 ] عادةً ما تُبنى فلل بالاديو من ثلاثة طوابق: قبو أو طابق أرضي ذو طابع ريفي ، يضم غرف الخدمات والغرف الثانوية؛ وفوقه، الطابق النبيل (بيانو نوبيل)، الذي يُصعد إليه عبر رواق بواسطة درج خارجي، ويضم غرفة الاستقبال الرئيسية وغرف النوم؛ وأخيراً، طابق نصفي منخفض يضم غرف نوم ثانوية وأماكن إقامة. حُسبت نسب كل غرفة (مثلاً، الارتفاع والعرض) داخل الفيلا بناءً على نسب رياضية بسيطة مثل 3:4 و4:5. وبالمثل، حُدد ترتيب الغرف المختلفة داخل المنزل، والواجهات الخارجية. [ 15 ] [ حاشية 3 ] استخدم معماريون سابقون هذه الصيغ لتحقيق التوازن في واجهة متناظرة واحدة؛ إلا أن تصاميم بالاديو كانت مرتبطة بالهيكل بأكمله. [ 13 ] عرض بالاديو آراءه في كتابه "I quattro libri dell'architettura" : "سينتج الجمال من شكل وتوافق الكل، بالنسبة للأجزاء المختلفة، ومن الأجزاء بالنسبة لبعضها البعض، ومن هذه بدورها بالنسبة للكل؛ بحيث يبدو الهيكل كجسم كامل ومتكامل، حيث يتفق كل عضو مع الآخر، وكلها ضرورية لتكوين ما تنوي تشكيله." [ 17 ]

اعتبر بالاديو أن فيلاته ذات غرض مزدوج، فهي مراكز للمزارع وملاذات لقضاء عطلات نهاية الأسبوع. [ 18 ] غالبًا ما تحتوي هذه المنازل المتناظرة الشبيهة بالمعابد على أجنحة متناظرة مماثلة، ولكنها منخفضة، أو ما يُعرف بـ"باركيسا" ، تمتد بعيدًا عنها لاستيعاب الخيول وحيوانات المزرعة والمخازن الزراعية. [ 19 ] صُممت الأجنحة، التي تكون أحيانًا منفصلة ومتصلة بالفيلا بواسطة أعمدة ، ليس فقط لتكون وظيفية، بل أيضًا لتُكمّل الفيلا وتُبرز جمالها. لم يكن بالاديو ينوي أن تكون الأجنحة جزءًا من المنزل الرئيسي، ولكن تطويرها لتصبح أجزاءً لا تتجزأ من المبنى الرئيسي - وهو ما قام به أتباع بالاديو في القرن الثامن عشر - أصبح إحدى السمات المميزة للأسلوب البالادي. [ 20 ]

نوافذ فينيسية وبالادية

انظر إلى التعليق
بازيليكا بالاديانا ، فيتشنزا (من 1546) – لوجيا مع نوافذ بالاديان

تُعدّ النوافذ البالادية أو السيرليانية أو الفينيسية [ 4 ] سمةً مميزةً لأعمال بالاديو المبكرة. يوجد نوعان مختلفان من هذا النمط : يُطلق على النوع الأبسط اسم النافذة الفينيسية ، بينما يُطلق على النوع الأكثر تفصيلاً اسم النافذة البالادية أو "النمط البالادي"، مع أن هذا التمييز لا يُراعى دائمًا. [ 22 ]

تتألف النافذة الفينيسية من ثلاثة أجزاء: فتحة مركزية عالية مقوسة، وفتحتان مستطيلتان أصغر على الجانبين. وتُغطى النوافذ الجانبية بعتبات وتدعمها أعمدة. [ 23 ] هذا التصميم مستوحى من قوس النصر الروماني القديم ، وقد استُخدم لأول مرة خارج البندقية على يد دوناتو برامانتي، ثم ذكره سيباستيانو سيرليو (1475-1554) في كتابه المعماري المكون من سبعة مجلدات بعنوان "Tutte l'opere d'architettura et prospetiva " ( جميع أعمال العمارة والمنظور )، والذي شرح فيه مُثُل فيتروفيوس والعمارة الرومانية. [ 24 ] يمكن استخدامها بشكل متسلسل، ولكن غالبًا ما تُستخدم مرة واحدة فقط في الواجهة، كما هو الحال في قلعة نيو واردور ، [ 25 ] أو مرة واحدة في كل طرف، كما هو الحال في الواجهة الداخلية لمنزل بيرلينجتون (نوافذ بالاديو حقيقية). [ 26 ] [ حاشية 5 ]

يُوظّف بالاديو في تصميمه، الذي يُستخدم عادةً في سلسلة من الأعمدة، أعمدةً أكبر أو ضخمة بين كل نافذة، ويُضاعف عدد الأعمدة الصغيرة التي تدعم العتبات الجانبية، واضعًا العمود الثاني خلف الأول بدلًا من أن يكون بجانبه. وقد طُبّق هذا التصميم في مكتبة مارسيانا في البندقية على يد جاكوبو سانسوفينو (1537)، واعتمده بالاديو بشكلٍ كبير في بازيليكا بالاديانا في فيتشنزا، [ 28 ] حيث استُخدم في كلا الطابقين؛ إلا أن هذه السمة لم تُقلّد كثيرًا. ولا تُعدّ الفتحات في هذا التصميم نوافذ بالمعنى الدقيق، إذ إنها تُحيط برواق. وقد تُستبدل الأعمدة بأعمدة مسطحة، كما هو الحال في سياقات أخرى. ويقترح السير جون سومرسون إمكانية الاستغناء عن الأعمدة المزدوجة، ولكن ينبغي حصر مصطلح "الزخرفة البالادية" في الحالات التي يكون فيها العمود الأكبر موجودًا. [ 29 ]

انظر إلى التعليق
منزل كلايدون (بدأ بناؤه عام 1757) - النافذة الفينيسية في الخليج المركزي محاطة بقوس أعمى موحد [ 30 ]

استخدم بالاديو هذه العناصر على نطاق واسع، على سبيل المثال بشكل بسيط للغاية في مدخل فيلا فورني سيراتو . [ 31 ] ولعل هذا الاستخدام الواسع للزخارف في منطقة فينيتو هو ما أعطى النافذة اسمها البديل، النافذة الفينيسية. ومهما كان الاسم أو الأصل، فقد أصبح هذا النوع من النوافذ أحد أبرز سمات أعمال بالاديو، والتي تجلت في الأساليب المعمارية اللاحقة المنبثقة عن أسلوب بالاديو. [ 32 ] [ حاشية 6 ] ووفقًا لجيمس ليز-ميلن ، فقد ظهرت هذه النافذة لأول مرة في بريطانيا في الأجنحة المُعاد تصميمها من منزل بيرلينغتون في لندن، حيث كان مصدرها المباشر تصاميم المهندس المعماري الإنجليزي إنيغو جونز لقصر وايتهول، وليس من تصميم بالاديو نفسه. ويصف ليز-ميلن نافذة بيرلينغتون بأنها "أقدم مثال على النافذة الفينيسية المُعاد إحياؤها في إنجلترا". [ 34 ]

يُعدّ أحد الأشكال، حيث يُحاط الزخرف بقوس أعمى مُوحّد، غير بالادياني، على الرغم من أن ريتشارد بويل افترض ذلك على ما يبدو، مستخدمًا رسمًا بحوزته يُظهر ثلاثة من هذه العناصر في جدار بسيط. تُنسب الدراسات الحديثة الرسم إلى فينتشنزو سكاموزي . [ 7 ] استخدم بيرلينغتون هذا الزخرف عام 1721 في واجهة حديقة توتنهام في غابة سافرنيك لصالح صهره اللورد بروس (الذي أُعيد تصميمه لاحقًا). [ 36 ] [ 8 ] استخدمه ويليام كينت في تصاميمه لمبنى البرلمان، ويظهر في تصاميمه المنفذة للواجهة الشمالية لقاعة هولكهام . [ 38 ] مثال آخر هو منزل كلايدون في باكينغهامشير ؛ الجزء المتبقي هو جناح واحد مما كان من المفترض أن يكون أحد جناحين جانبيين لمنزل بالادياني ضخم. لم يُستكمل المشروع قط، وهُدمت أجزاء مما بُني لاحقًا. [ 30 ]

البالاديانية المبكرة

انظر إلى التعليق
بيت الملكة ، غرينتش (بدأ بناؤه عام 1616) – تحفة إنيغو جونز [ 39 ]

خلال القرن السابع عشر، تعرّف العديد من المعماريين الذين درسوا في إيطاليا على أعمال بالاديو، وعند عودتهم إلى ديارهم تبنّوا أسلوبه، مما أدى إلى انتشاره على نطاق واسع في أوروبا وأمريكا الشمالية. [ 40 ] [ 41 ] وبهذه الطريقة، ظهرت أشكال متفرقة من الطراز البالادي في أنحاء العالم، على الرغم من أن هذا الطراز لم يبلغ ذروة شعبيته إلا في القرن الثامن عشر. [ 42 ] وقد تجلّى رد فعل مبكر على تجاوزات العمارة الباروكية في البندقية بالعودة إلى مبادئ بالاديو. وكان من أوائل رواد الطراز البالادي الجديد هناك دومينيكو روسي (1657-1737) [ 9 ] وأندريا تيرالي (1657-1737) [ 10 ] ، وهما من نفس الحقبة. وقد أثبت كاتب سيرتهما، توماسو تيمانزا ، أنه أبرز مؤيدي هذه الحركة؛ ففي كتاباته، أصبح إرث بالاديو البصري أكثر تنظيمًا واتجه نحو الكلاسيكية الجديدة . [ 44 ]

كان إنيغو جونز أبرز أتباع بالاديو، وقد سافر في أنحاء إيطاليا برفقة جامع التحف إيرل أروندل في الفترة ما بين 1613 و1614، مُدوّنًا ملاحظاته على نسخته من رسالة بالاديو. [ 45 ] [ حاشية 11 ] [ حاشية 12 ] تميز أسلوب "بالاديانية" الذي تبناه جونز ومعاصروه وأتباعه اللاحقون، بالتركيز على الواجهات، دون تطبيق الصيغ الرياضية التي تُملي التصميم بدقة. يوجد عدد قليل من المنازل الريفية في إنجلترا، بُنيت بين عامي 1640 و1680، على هذا الطراز. [ 48 ] [ 49 ] ويأتي هذا بعد نجاح تصاميم جونز البالادية لمنزل الملكة في غرينتش ، [ 50 ] أول منزل بالاديو إنجليزي، [ 51 ] وقاعة الولائم في وايتهول ، القصر الملكي غير المكتمل في لندن لتشارلز الأول . [ 52 ]

كانت التصاميم البالادية التي دافع عنها جونز مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ببلاط الملك تشارلز الأول، ما حال دون صمودها أمام اضطرابات الحرب الأهلية الإنجليزية . [ 53 ] [ 54 ] بعد عودة آل ستيوارت إلى الحكم ، طغت تصاميم الباروك التي وضعها معماريون مثل ويليام تالمان ، [ 55 ] والسير جون فانبروغ ، ونيكولاس هوكسمور ، وتلميذ جونز جون ويب ، على فلسفة جونز البالادية . [ 56 ] [ 57 ]

البالاديانية الجديدة

العمارة البالادية الإنجليزية

انظر إلى التعليق
منزل وانستيد (1722) - من بين أوائل وأكبر المنازل ذات الطراز البالادي الجديد؛ الصورة مأخوذة من كتاب فيتروفيوس بريتانيكوس لكولين كامبل .

حظي الطراز الباروكي بشعبية واسعة في أوروبا القارية، لكنه كان يُنظر إليه بعين الريبة في إنجلترا، حيث اعتُبر "مسرحيًا، مُبهرجًا، وكاثوليكيًا". [ 58 ] [ 59 ] وقد تم تجاوزه في بريطانيا في الربع الأول من القرن الثامن عشر عندما سلطت أربعة كتب الضوء على بساطة ونقاء العمارة الكلاسيكية. [ 60 ] [ 61 ] وهذه الكتب هي:

كان كتاب "فيتروفيوس بريتانيكوس" لكامبل، المؤلف من أربعة مجلدات، الأكثر رواجًا بين الرعاة ، [ 64 ] [ 65 ] [ حاشية 13 ] . تضمنت هذه السلسلة مطبوعات معمارية لمبانٍ بريطانية مستوحاة من كبار المعماريين، بدءًا من فيتروفيوس وصولًا إلى بالاديو؛ في البداية، ركزت بشكل أساسي على أعمال إنيغو جونز، لكن الأعمال اللاحقة احتوت على رسومات ومخططات لكامبل وغيره من معماريي القرن الثامن عشر. [ 67 ] [ حاشية 14 ] ساهمت هذه الكتب الأربعة بشكل كبير في ترسيخ العمارة البالادية في بريطانيا خلال القرن الثامن عشر. [ 69 ] أصبح كامبل وكينت أشهر معماريي تلك الحقبة وأكثرهم طلبًا. وضع كامبل تصاميمه لعام 1715 لمنزل وانستيد الضخم بالقرب من مقدمة كتاب "فيتروفيوس بريتانيكوس" ، مباشرةً بعد نقوش المباني لجونز وويب، "كمثال لما ينبغي أن تكون عليه العمارة الجديدة". [ 70 ] بناءً على الكتاب، تم اختيار كامبل مهندسًا معماريًا لمنزل هنري هوار الأول في ستورهيد . [ 71 ] كان ويليام بنسون ، صهر هوار ، قد صمم منزل ويلبري ، وهو أقدم منزل بالاديو من القرن الثامن عشر في ويلتشير، والذي قام كامبل أيضًا بتوضيحه في كتاب فيتروفيوس بريتانيكوس . [ 72 ] [ حاشية 15 ]

انظر إلى التعليق
قاعة هولكهام ، الواجهة الجنوبية (1734) - الأجنحة الأربعة الجانبية مرتفعة، من حيث الارتفاع والأهمية، تقريبًا إلى مستوى الكتلة المركزية.

كان في طليعة مدرسة التصميم الجديدة "المهندس المعماري إيرل"، ريتشارد بويل، إيرل بيرلينغتون الثالث ، الذي وصفه دان كروكشانك بأنه "الرجل المسؤول عن هذا الارتقاء الغريب للبالاديانية إلى مرتبة شبه دين". [ 74 ] [ 75 ] [ حاشية 16 ] في عام 1729، صمم هو وكينت منزل تشيسويك . [ 77 ] [ 78 ] كان هذا المنزل إعادة تفسير لفيلا كابرا لبالاديو، ولكن تم تنقيته من عناصر وزخارف القرن السادس عشر. [ 79 ] كان هذا النقص الشديد في الزخرفة سمة من سمات البالاديانية الإنجليزية. [ 80 ]

في عام ١٧٣٤، صمّم كينت وبيرلينغتون قاعة هولكهام في نورفولك . [ ٨١ ] [ ٨٢ ] يعتبرها جيمس ستيفنز كيرل "أروع منزل بالاديو في إنجلترا". [ ١ ] اتبع المبنى الرئيسي للمنزل توجيهات بالاديو، لكن أجنحته المنخفضة، والمنفصلة في كثير من الأحيان، والتي كانت تضم مباني المزرعة، حظيت بأهمية أكبر. أضاف كينت هذه الأجنحة إلى التصميم، وأزال حيوانات المزرعة، ورفع من شأن الأجنحة إلى مستوى يكاد يضاهي أهمية المنزل نفسه. [ ٨٣ ] كان تطوير الأجنحة الجانبية هو ما أدى إلى تطور الطراز البالادي الإنجليزي من كونه مجرد محاكاة ساخرة لعمل بالاديو الأصلي. غالبًا ما كانت الأجنحة تُزيّن بأروقة وجملونات، وغالبًا ما كانت تُشبه، كما هو الحال في قاعة كيدلستون التي بُنيت لاحقًا ، منازل ريفية صغيرة قائمة بذاتها. [ ٨٤ ] [ حاشية ١٧ ]

انظر إلى التعليق
دير ووبرن (1746) – صممه هنري فليتكروفت ، أحد طلاب بيرلينجتون ، ويُظهر تطورًا إضافيًا للأجنحة

تتطور الأساليب المعمارية وتتغير لتناسب متطلبات كل عميل على حدة. عندما قرر دوق بيدفورد إعادة بناء دير ووبرن عام ١٧٤٦ ، اختار الطراز البالادي الرائج آنذاك، وعيّن المهندس المعماري هنري فليتكروفت ، أحد تلاميذ بيرلينجتون. [ ٨٥ ] [ ٨٦ ] كان على تصاميم فليتكروفت، رغم طابعها البالادي، أن تتوافق مع إصرار الدوق على الحفاظ على تصميم ومخطط المنزل القديم، الذي كان في الأصل ديرًا سيسترسيًا . [ ٨٧ ] الكتلة المركزية صغيرة، بثلاثة أجزاء فقط، بينما الرواق الشبيه بالمعبد مُقترح فقط ومغلق. يحل جناحان جانبيان كبيران، يضمان مجموعة واسعة من غرف الاستقبال [ ٨٨ ] ، محل الجدران أو الأعمدة التي كان من المفترض أن تتصل بمباني المزرعة؛ [ ١٨ ] مباني المزرعة التي تُنهي الهيكل مرتفعة لتتناسب مع الكتلة المركزية، ومُزودة بنوافذ بالادية ، لضمان ظهورها بتصميم بالادي. [ 90 ] تكرر هذا التطور في الأسلوب في العديد من المنازل وقاعات المدن في بريطانيا على مدى مئة عام. غالبًا ما كانت الكتل الطرفية تحتوي على أروقة وأعمدة مغلقة، تتنافس على جذب الانتباه مع الكتلة المركزية أو تُكملها. كان هذا كله بعيدًا كل البعد عن تصاميم بالاديو قبل مئتي عام. بعد أن فقد هذا الأسلوب شعبيته خلال العصر الفيكتوري ، أعاد السير أستون ويب إحياءه عند تجديد واجهة قصر باكنغهام عام 1913. [ 91 ] [ حاشية 19 ]

استمر تقليد الفيلات طوال أواخر القرن الثامن عشر، لا سيما في ضواحي لندن. بنى السير ويليام تشامبرز العديد من الأمثلة، مثل منزل باركستيد . [ 94 ] لكن منازل بالاديو الإنجليزية الفخمة لم تعد ملاذات صغيرة لكنها رائعة لقضاء عطلات نهاية الأسبوع كما كان يُقصد بنظيراتها الإيطالية. لقد أصبحت، على حد تعبير السير جون سومرسون، "مراكز قوة"، ومراكز رمزية لانتصار وهيمنة الأوليغارشية اليمينية التي حكمت بريطانيا بلا منازع لنحو خمسين عامًا بعد وفاة الملكة آن . [ 95 ] [ 96 ] اعتقد سومرسون أن حرس الخيالة في كينت في وايتهول يجسد "ترسيخ البالاديانية كأسلوب رسمي لبريطانيا العظمى". [ 63 ] مع بلوغ هذا الأسلوب ذروته، تلاشت أفكار التناسب الرياضي. فبدلاً من المنازل المربعة ذات الأجنحة الداعمة، كان طول الواجهة هو الاعتبار الرئيسي لهذه المباني: فالمنازل الطويلة التي غالبًا ما تتكون من غرفة واحدة فقط كانت تُضلل عمدًا لإعطاء انطباع خاطئ عن الحجم. [ 97 ]

العمارة البالادية الأيرلندية

انظر إلى التعليق
منزل كاستلتاون (1722) – منزل أيرلندي على طراز بالاديو، حيث تحيط الأجنحة بالمنزل لكنها منفصلة عنه وترتبط به بواسطة أروقة، وهو ما يتبع نهج بالاديو بشكل وثيق.

خلال فترة إحياء الطراز البالادي في أيرلندا، حتى القصور المتواضعة صُممت على طراز بالادي جديد. يختلف الطراز البالادي الأيرلندي اختلافًا طفيفًا عن الطراز الإنجليزي. فبينما يلتزم، كما هو الحال في بلدان أخرى، بالمبادئ الأساسية لبالاديو، إلا أنه غالبًا ما يكون أكثر وفاءً لها. [ 98 ] في أيرلندا، اكتسبت البالادية بُعدًا سياسيًا؛ إذ يشغل كل من البرلمان الأيرلندي الأصلي والبرلمان الأيرلندي الحالي في دبلن مبانٍ بالادية. [ 99 ] [ حاشية 20 ]

أصبح المهندس المعماري الأيرلندي السير إدوارد لوفيت بيرس (1699-1733) من أبرز المدافعين عن الطراز البالادي. [ 101 ] كان ابن عم السير جون فانبروغ، وكان في الأصل أحد تلاميذه. رفض بيرس الطراز الباروكي، وقضى ثلاث سنوات في دراسة الهندسة المعمارية في فرنسا وإيطاليا قبل عودته إلى أيرلندا. يُعد مبنى البرلمان الأيرلندي السابق في دبلن أهم أعماله في الطراز البالادي. [ 102 ] تعتبر كريستين كيسي، في كتابها " دبلن" الصادر عام 2005 ضمن سلسلة "مباني أيرلندا" الصادرة عن دار بيفسنر ، هذا المبنى "ربما يكون أبرز مثال عام على الطراز البالادي في بريطانيا". [ 103 ] كان بيرس مهندسًا معماريًا غزير الإنتاج، حيث صمم الواجهة الجنوبية لمنزل درومكوندرا عام 1725 [ 104 ] ومنزل سمرهيل عام 1731، [ 105 ] والذي أكمله ريتشارد كاسيلز بعد وفاته . [ 106 ] أشرف بيرس أيضًا على بناء منزل كاستلتاون بالقرب من دبلن، الذي صممه المهندس المعماري الإيطالي أليساندرو غاليلي (1691-1737). [ 98 ] ربما يكون هذا المنزل الوحيد في أيرلندا الذي بُني وفقًا للنسب الرياضية لبالاديو، وهو واحد من بين عدد من القصور الأيرلندية التي ألهمت تصميم البيت الأبيض في واشنطن العاصمة. [ 107 ]

ومن الأمثلة الأخرى روسبورو ، الذي صممه ريتشارد كاسيلز، [ 108 ] الذي صمم أيضًا مستشفى بالاديان روتوندا في دبلن وفلورنس كورت في مقاطعة فيرماناغ . [ 97 ] غالبًا ما تتميز المنازل الريفية الأيرلندية ذات الطراز البالادي بأعمال جصية روكوكو متينة - وهي تخصص أيرلندي كان ينفذه الأخوان لافرانشيني بشكل متكرر ، وكانت أكثر فخامة من التصميمات الداخلية لمعاصريهم في إنجلترا. [ 109 ] في القرن العشرين، أثناء حرب الاستقلال الأيرلندية وبعدها، والحرب الأهلية التي تلتها ، هُجرت أعداد كبيرة من المنازل الريفية الأيرلندية ، بما في ذلك بعض الأمثلة البالادية الرائعة مثل وودستوك هاوس ، [ 110 ] فتركت لتنهار أو دُمرت. [ 111 ] [ 112 ] [ 113 ] [ حاشية 21 ]

العمارة البالادية في أمريكا الشمالية

انظر إلى التعليق
منزل هاموند هاروود (1774) – تم تصميمه على غرار فيلا بيساني من كتاب I quattro libri dell'architettura

يتجلى تأثير بالاديو في أمريكا الشمالية بوضوح منذ أوائل المباني التي صممها. [ 22 ] اشترى الفيلسوف الأيرلندي جورج بيركلي ، الذي يُعتقد أنه أول مصمم بالاديو مسجل في أمريكا، مزرعة كبيرة في ميدلتاون، رود آيلاند ، في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر، وأضاف إليها إطار باب بالاديو مستوحى من تصاميم كينت لإنيغو جونز (1727)، والذي ربما أحضره معه من لندن. [ 119 ] أُدرجت أعمال بالاديو في مكتبة تضم ألف مجلد جُمعت لكلية ييل . [ 120 ] استعارت تصاميم بيتر هاريسون لمكتبة ريدوود في نيوبورت، رود آيلاند ، عام 1749، مباشرةً من كتاب بالاديو " I quattro libri dell'architettura" ، بينما كان تصميمه لسوق نيوبورت للطوب، الذي وُضع بعد عقد من الزمن، بالاديو أيضًا. [ 121 ]

يُمكن نسب تصميم منزلين من الحقبة الاستعمارية بشكل قاطع إلى كتاب " I quattro libri dell'architettura"، وهما منزل هاموند-هاروود (1774) في أنابوليس، ميريلاند ، ومنزل مونتيسيلو الأول لتوماس جيفرسون (1770). صمّم المهندس المعماري ويليام بوكلاند منزل هاموند-هاروود في الفترة ما بين 1773 و1774 للمزارع الثري ماتياس هاموند من مقاطعة آن أروندل ، ميريلاند. استُلهم تصميم منزل هاموند-هاروود من فيلا بيزاني، [ 122 ] بينما استُلهم تصميم منزل مونتيسيلو الأول من فيلا كورنارو في بيومبينو ديزي . [ 123 ] وكلاهما مأخوذ من الكتاب الثاني، الفصل الرابع عشر من كتاب "I quattro libri dell'architettura" . [ 124 ] أجرى جيفرسون لاحقًا تعديلات جوهرية على مونتيسيلو، والمعروفة باسم مونتيسيلو الثانية (1802-1809)، [ 125 ] مما جعل منزل هاموند-هاروود المنزل الوحيد المتبقي في أمريكا الشمالية المصمم مباشرة على طراز بالاديو. [ 126 ] [ 127 ]

انظر إلى التعليق
مونتيسيلو "الثانية" لتوماس جيفرسون (1772)

أشار جيفرسون إلى كتاب "I quattro libri dell'architettura" باعتباره مرجعه الأساسي . [ حاشية 23 ] ورغم كونه رجل دولة، إلا أن شغفه كان الهندسة المعمارية، [ 130 ] وقد نمّى تقديرًا عميقًا لمفاهيم بالاديو المعمارية؛ إذ استندت تصاميمه لعقار جيمس باربور باربورزفيل ، ومبنى الكابيتول بولاية فرجينيا ، وحرم جامعة فرجينيا ، جميعها إلى رسومات توضيحية من كتاب بالاديو. [ 131 ] [ 132 ] [ حاشية 24 ] وإدراكًا منه للأهمية السياسية للعمارة الرومانية القديمة بالنسبة للجمهورية الأمريكية الناشئة، صمّم جيفرسون مبانيه المدنية، مثل مبنى الروتوندا ، [ 134 ] على الطراز البالادي، مستلهمًا في مبانيه للجمهورية الجديدة نماذج من الطراز القديم . [ 135 ]

في ولايتي فرجينيا وكارولاينا ، يُلاحظ الطراز البالادي في العديد من منازل المزارع ، مثل ستراتفورد هول ، [ 136 ] ومزرعة ويستوفر ، [ 137 ] ودرايتون هول . [ 138 ] صُممت مداخل ويستوفر الشمالية والجنوبية، المصنوعة من حجر بورتلاند الإنجليزي المستورد ، على غرار لوحة في كتاب ويليام سالمون " بالاديو لوندينينسيس" (1734). [ 139 ] [ حاشية 25 ] أما السمة المميزة لدرايتون هول، وهي رواقها ذو الطابقين، فقد استُمدت من بالاديو، [ 141 ] كما هو الحال في ماونت إيري ، في مقاطعة ريتشموند بولاية فرجينيا ، الذي بُني بين عامي 1758 و1762. [ 142 ] ومن السمات البارزة للطراز البالادي الأمريكي عودة الرواق الكبير الذي، كما هو الحال في إيطاليا، كان يلبي الحاجة إلى الحماية من الشمس؛ وأصبح الرواق بأشكاله وأحجامه المختلفة سمة بارزة في العمارة الاستعمارية الأمريكية. في دول شمال أوروبا، أصبح الرواق مجرد رمز، غالباً ما يكون مغلقاً، أو يُلمح إليه فقط في التصميم بواسطة الأعمدة، وأحياناً في نماذج متأخرة جداً من الطراز البالادي الإنجليزي تم تكييفه ليصبح مدخلاً للسيارات ؛ في أمريكا، استعاد الرواق البالادي مجده الكامل. [ 143 ]

انظر إلى التعليق
القاعة المستديرة ، جامعة فيرجينيا (1822-1826)

استُلهم تصميم البيت الأبيض في واشنطن العاصمة من الطراز البالادي الأيرلندي. [ 107 ] وُلد مهندسه المعماري جيمس هوبان ، الذي شيّد المقر الرئاسي بين عامي 1792 و1800، في كالّان، مقاطعة كيلكيني ، عام 1762، وهو ابن مزارعين مستأجرين في ملكية ديزارت كورت ، وهو منزل بالاديو صممه بيرس. [ 144 ] درس هوبان الهندسة المعمارية في دبلن، حيث كان منزل لينستر (الذي بُني حوالي عام 1747 ) أحد أروع المباني البالادية في ذلك الوقت. [ 107 ] وقد ذُكر كل من منزل لينستر الذي صممه كاسل وقلعة كول التي صممها جيمس وايت كمصدر إلهام لهوبان في تصميم البيت الأبيض، إلا أن التصميم الكلاسيكي الجديد لهذا المبنى، ولا سيما واجهته الجنوبية التي تُشبه إلى حد كبير تصميم وايت لقلعة كول عام 1790، يُشير إلى أن قلعة كول ربما تكون المصدر الأصلي المباشر . يصف المؤرخ المعماري جيرفاس جاكسون ستوبس قلعة كول بأنها "ذروة التقاليد البالادية، ومع ذلك فهي كلاسيكية جديدة صارمة في زخرفتها العفيفة وبساطتها النبيلة"، [ 145 ] بينما يشير أليستير روان، في مجلده الصادر عام 1979 بعنوان " شمال غرب أولستر "، من سلسلة "مباني أيرلندا" ، إلى أن وايت صمم في كول مبنى "أكثر ضخامة، وأكثر ذكورية، وأكثر تحررًا من الممارسات البالادية من أي شيء فعله من قبل". [ 146 ]

بسبب تطورها المتأخر، تُعدّ العمارة البالادية في كندا نادرة. في دراستها التي نُشرت عام ١٩٨٤ بعنوان " الطراز البالادي في العمارة الكندية" ، تُشير ناتالي كليرك إلى تأثيرها الخاص على العمارة العامة، على عكس المنازل الخاصة في الولايات المتحدة. [ ١٤٧ ] ومن الأمثلة التاريخية البارزة مبنى برلمان نوفا سكوتيا ، الذي اكتمل بناؤه عام ١٨١٩. [ ١٤٨ ] ومثال آخر هو دار الحكومة في سانت جونز، نيوفاوندلاند . [ ١٤٩ ]

البالاديانية في أماكن أخرى

انظر إلى التعليق
دار أوبرا برلين الحكومية (1743)

ساهم صعود الطراز البالادياني الجديد في إنجلترا في تبنيه في بروسيا . كتب الكونت فرانشيسكو ألغاروتي إلى اللورد بيرلينغتون ليخبره بأنه يوصي فريدريك العظيم بتبني الطراز المعماري الذي أدخله بيرلينغتون إلى إنجلترا في بلاده. [ 150 ] وبحلول عام 1741، كان جورج فينزيسلاوس فون نوبيلسدورف قد بدأ بالفعل في بناء دار أوبرا برلين في شارع أونتر دن ليندن ، مستوحياً تصميمه من منزل وانستيد الذي صممه كامبل . [ 151 ]

انتشر الطراز البالادي بشكل خاص في المناطق الخاضعة للحكم الاستعماري البريطاني . ويمكن رؤية أمثلة عليه في شبه القارة الهندية ؛ فقد صُمم راج بهافان في كلكتا (دار الحكومة سابقًا) على غرار قاعة كيدلستون ، [ 152 ] بينما تُشير المؤرخة المعمارية بيلار ماريا غيريري إلى تأثيراته في دلهي التي صممها لوتينز . [ 153 ] وفي جنوب إفريقيا، يُشير فيديريكو فريشي إلى " الأروقة التوسكانية والنوافذ البالادية" في مباني الاتحاد التي صممها هربرت بيكر . [ 154 ]

إرث

انظر إلى التعليق
قاعة هينبري، تشيشاير (1986) - نموذج بالادياني من القرن العشرين مستوحى من فيلا كابرا [ 155 ]

بحلول سبعينيات القرن الثامن عشر، ازداد الطلب على المعماريين البريطانيين مثل روبرت آدم وويليام تشامبرز ، لكنهم اتجهوا آنذاك إلى مصادر كلاسيكية متنوعة، بما في ذلك من اليونان القديمة ، لدرجة أن أنماطهم المعمارية أصبحت تُعرف بالكلاسيكية الجديدة بدلاً من البالادية. [ 156 ] [ 157 ] في أوروبا، انتهى إحياء الطراز البالادي مع نهاية القرن الثامن عشر. في القرن التاسع عشر، اعتبر أنصار إحياء الطراز القوطي، مثل أوغسطس بوجين ، الذين تذكروا أصول البالادية في المعابد القديمة، هذا الطراز وثنيًا وغير ملائم للعبادة الأنجليكانية والكاثوليكية. [ 158 ] [ 159 ] [ حاشية 26 ] في أمريكا الشمالية، استمر الطراز البالادي لفترة أطول قليلاً؛ إذ تدين مخططات توماس جيفرسون وواجهاته بالكثير لكتاب بالاديو " I quattro libri dell'architettura". [ 161 ]

كثيرًا ما يُساء استخدام مصطلح "بالادي" في الخطاب المعاصر، ويُستخدم غالبًا لوصف المباني التي تدّعي أي طابع كلاسيكي. [ 162 ] [ 163 ] شهد القرن العشرون إحياءً لنهج بالاديو الأكثر جدية، عندما نشر كولن رو ، المنظّر المعماري المؤثر، مقالته " رياضيات الفيلا المثالية " (1947)، التي ربط فيها بين "قواعد" التكوين في فيلات بالاديو وفيلات لو كوربوزييه في بويسي وغارش. [ 164 ] [ 165 ] تشير مقالة سوزان والترز " وجهان للحداثة" إلى استمرار تأثير أفكار بالاديو على معماريي القرن العشرين. [ 166 ] [ حاشية 27 ] في القرن الحادي والعشرين، يبرز اسم بالاديو بانتظام بين أكثر المعماريين تأثيرًا في العالم. [ 168 ] [ 169 ] [ 170 ] في إنجلترا، استلهم ريموند إريث (1904-1973) من الطراز البالادي، وتبعه في ذلك تلميذه، وشريكه لاحقًا، كوينلان تيري . [ 171 ] وقد دفعت أعمالهما، وأعمال آخرين، [ 155 ] مؤرخ العمارة جون مارتن روبنسون إلى اقتراح أن " كتاب كواترو ليبري لا يزال يمثل منبعًا لأحد فروع تقاليد المنازل الريفية الإنجليزية على الأقل ". [ 172 ] [ حاشية 28 ] [ حاشية 29 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ يتضمن وصف بالاديو لفيلا كابرا التعليق التالي: "يستمتع المرء بأجمل المناظر من جميع الجهات، ولهذا السبب تم بناء الأروقة على جميع الجوانب الأربعة." [ 11 ]
  2. ↑ يكتب جايلز وورسلي في دراسته "إنيغو جونز والتقاليد الكلاسيكية الأوروبية ": "يرتبط الرواق اليوم ارتباطًا وثيقًا بالمنزل الريفي، وتحديدًا بفيلات بالاديو، لدرجة أنه من السهل نسيان أنه خارج منطقة فينيتو، كان مرتبطًا بشكل أساسي بالمباني الدينية حتى أواخر القرن السابع عشر". [ 10 ]
  3. يصف وندرام وباب نهج بالاديو في الفصل الخاص بفيلا كابرا في دراستهما الصادرة عام 2004 بعنوان " بالاديو: المباني الكاملة "؛ "تتضح النسب والمبادئ في المخطط الأرضي بدقة رياضية فائقة. تشغل الأروقة نصف عرض المبنى المركزي المكعب. وتتوافق كل من قاعات المداخل ذات الأعمدة وسلالم الدرج مع نصف عمق قلب المبنى. بعبارة أخرى، يغطي مجموع الأروقة الأربعة وسلالم الدرج نفس مساحة المبنى الرئيسي." [ 16 ]
  4. ^ بعد سيباستيانو سيرليو (1475–1554)، المهندس المعماري والرسام الذي كان L'Architetturra نموذجًا لكتاب بالاديو I quattro libri dell'architettura . [ 21 ]
  5. ↑ يشير المؤرخ المعماري تيموثي مول إلى أن وضع النوافذ الفينيسية في كل خليج طرفي كان في الواقع "شيئًا لم يفعله بالاديو أبدًا". [ 27 ]
  6. ↑ ومن الأمثلة البارزة في أمريكا نافذة بالاديو الموجودة في الواجهة الشمالية لمنزل ماونت فيرنون ،منزل جورج واشنطن في ولاية فرجينيا. تُعد هذه النافذة، التي تُمثل القطعة المركزية في الغرفة الجديدة، والتي تم تركيبها خلال عملية إعادة بناء واشنطن الثانية، مستوحاة بشكل كبير من تصميم مأخوذ من كتاب باتي لانغلي " كنز تصاميم البناء والعمال في المدينة والريف" ، الذي نُشر عام 1750. [ 33 ]
  7. ↑ التقى إنيغو جونز بسكاموزي في البندقية عامي 1613-1614، وقد حظيت انتقادات جونز اللاذعة له، "في هذا كما في معظم الأمور، يخطئ سكاموزي"، بتحليلات كثيرة من قبل مؤرخي العمارة. ومع ذلك، يشير جايلز وورسلي إلى العدد الكبير من الكتب والرسومات التي أنجزها سكاموزي جونز في مكتبته، وتأثيرها الكبير على أعماله. [ 35 ]
  8. ↑ يستوحي تصميم بيرلينجتون لمبنى مطبخ في توتنهام إلهامه بشكل مباشر من تصميم بالاديو لفيلا فالمارانا (فيجاردولو) . [ 37 ]
  9. ↑ قام روسي ببناء الواجهة الجديدة لكنيسة سانت يوستاشيو المعاد بناؤها ، والمعروفة في البندقية باسم سان ستاي، عام 1709، والتي كانت من بين أكثر التصاميم رصانة في مسابقة تم تخليدها بنقوش للتصاميم المقدمة، كما أعاد بناء كا كورنر ديلا ريجينا ، 1724-1727. [ 43 ]
  10. ↑ تُعد واجهة كنيسة سان فيدال التي صممها إعادة صياغة أمينة لواجهة كنيسة سان فرانشيسكو ديلا فينيا التي صممها بالاديو، وتُعد تحفة تولينتيني في البندقية (1706-1714) عمله الفني الأبرز. [ 43 ]
  11. ↑ توجد نسخة إنيغو جونز المشروحة من كتاب I quattro libri dell'architettura في مكتبة كلية ووستر، أكسفورد . وقد وصفها سومرسون بأنها "وثيقة ذات أهمية كبيرة للعمارة الإنجليزية". [ 46 ]
  12. سافر جونز جنوبًا حتى نابولي حيث درس كنيسة سان باولو ماجوري دراسة متعمقة . وكان بالاديو قد كتب عن هذه الكنيسة ورسمها، والتي كانت قبل أن تتعرض لأضرار جسيمة في زلزال عام 1688 "تبدو وكأنها المعبد الروماني الذي كانت عليه في الأساس". [ 47 ]
  13. تشير الدراسات الحديثة إلى أن موهبة كامبل في النسخ والتسويق الذاتي فاقت قدراته المعمارية. يتهم جون هاريس ، في كتالوجه الصادر عام 1995 بعنوان "إحياء الطراز البالادي "، كامبل بـ"السرقة الأدبية الفاضحة". [ 66 ]
  14. ↑ يكتب هوارد كولفين : "لقد كان كتابًا يحمل رسالة، وهي تفوق "البساطة العتيقة" على أشكال الباروك "المتكلفة والفاحشة". [ 68 ]
  15. ↑ في عام 1718، قام ويليام بنسون بمناورة لإزاحة السير كريستوفر رين من منصبه كمشرف على أعمال الملك ، لكنه لم يشغل المنصب لأكثر من عام؛ ويشير جون سومرسون إلى أن "بنسون أثبت عدم كفاءته بسرعة مذهلة واستقال في عام 1719". [ 73 ]
  16. ↑ يعتبر جيمس ستيفنز كيرل مدينة بيرلينجتون "واحدة من أقوى المؤثرات على تطور العمارة الإنجليزية في تاريخها بأكمله". [ 76 ]
  17. ↑ في هولكهام، تحتوي الأجنحة الأربعة على مصلى ومطبخ وجناح للضيوف وجناح عائلي خاص. [ 82 ]
  18. ↑ يشير المؤرخ المعماري مارك جيروارد ، في كتابه " الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي "، إلى أن التصميم الذي ابتكره بالاديو، والذي يضم أجنحة الفيلا التي تحتوي على مباني المزرعة، لم يُعتمد قط في إنجلترا. ورغم وجود أمثلة في أيرلندا وأمريكا الشمالية، إلا أن "هذا الارتباط الوثيق بين المنزل والمزرعة كان يتعارض تمامًا مع التقاليد الإنجليزية". [ 89 ]
  19. استلهم السير أستون ويب تصميم الواجهة الشرقية لقصر باكنغهام من الواجهة الجنوبية لحديقة لايم بارك في تشيشاير ،صممها جياكومو ليوني (1686-1746). [ 92 ] [ 93 ]
  20. ↑ شُيّد جزء كبير من دبلن في القرن الثامن عشر، مما أضفى عليها طابعًا جورجيًا ؛ إلا أنه بسبب سوء التخطيط والفقر، كانت دبلن حتى وقت قريب واحدة من المدن القليلة التي يمكن فيها رؤية مساكن رائعة من القرن الثامن عشر في حالة خراب. [ 100 ]
  21. ↑ يقع منزل كيلبوي في دولا، مقاطعة تيبيراري، وهو قصر على الطراز البالادي، احترق لأول مرة عام 1922. أُعيد بناء المنزل، ثم دُمر مرة أخرى بنيران في عام 2005 [ 114 ] ، وأُعيد بناؤه على الطراز البالادي على يد كوينلان تيري وابنه فرانسيس [ 115 ] لصالح توني رايان ، مؤسس شركة رايان إير . [ 116 ] وصفت مجلة كانتري لايف منزل كيلبوي بأنه "أعظم منزل جديد في أوروبا". [ 117 ] [ 118 ]
  22. ↑ يُعد روبرت تافرنور ، "الأنجلو-بالاديانية وولادة أمة جديدة" في بالاديو والبالاديانية ، (1991)، ص 181-209،بمثابة مسح موجز ؛ ولا يزال والتر موير وايت هيل ، بالاديو في أمريكا ، (1978) هو العمل القياسي.
  23. ↑ أُقيممعرض بعنوان "جيفرسون وبالاديو: بناء عالم جديد" في متحف بالاديو بمدينة فيتشنزا خلال الفترة 2015-2016. وقد خُصص المعرض لماريو فالمارانا ، أستاذ الهندسة المعمارية في جامعة فرجينيا ، وهو أحد أحفاد العائلة التي كلفت بالاديو بتصميم فيلا فالمارانا . [ 128 ] [ 129 ]
  24. ↑ في رسالة إلى جيمس أولدهام، مؤرخة عشية عيد الميلاد عام 1804، كتب جيفرسون: "لم تكن هناك نسخة من بالاديو هنا، حتى في حوزة الأفراد، إلى أن أحضرت واحدة. أرسل إليك نسختي المحمولة. وهي تحتوي فقط على الكتاب الأول عن الأوامر ، وهو الجزء الأساسي". [ 133 ]
  25. ↑ على وجه التحديد، يبدو أن كلا البابين قد تم استخلاصهما من اللوحتين XXV و XXVI من كتاب Palladio Londinensis ، وهو دليل بناء نُشر لأول مرة في لندن عام 1734، وهو العام الذي ربما تم فيه تركيب المداخل. [ 140 ]
  26. ↑ في كتابه "التناقضات "، الذي ينتقد فيه بشدة الأشكال المعمارية الكلاسيكية، يقتبس بوجين بإعجاب من تشارلز فوربس رينيه دي مونتاليمبير : "لقد شكل الكاثوليك المعاصرون نماذج كنائسهم من النماذج البغيضة للضلال الوثني، وشيدوا معابد على غرار البارثينون والبانثيون ، ومثلوا الأب الأزلي في صورة جوبيتر ، والعذراء المباركة في صورة فينوس المتشحة، والقديسين في صورة حوريات عاشقات ، والملائكة في صورة كيوبيد ." [ 160 ]
  27. ↑ تشمل الأمثلة ملاذ بيتر زومثور العلماني في ديفون، وهو "فيلا ريفية على طراز أندريا بالاديو"، [ 167 ] وقاعة هينبري لجوليان بيكنيل في تشيشاير . [ 155 ]
  28. ↑ لم يُحظَ تأثير بالاديو على المعماريين البريطانيين المعاصرين بالتقدير الكافي. ففي مقالٍ نُشر في مجلة أبولو بعنوان "لعنة بالاديو"، انتقد الناقد غافين ستامب أعمال إريث وتيري واصفًا إياها بأنها "نسخ طبق الأصل من بالاديو، وتفاصيل كلاسيكية مُلصقة على صناديق باهتة". [ 173 ]
  29. ↑ كما أثار استمرار تأثير بالاديو في أمريكا الشمالية انتقادات. فقد كتبالناقد ستيفن بايلي ، في مراجعة لمعرض بالاديو لعام 2009 في الأكاديمية الملكية ، عن "سماسرة العقارات الأمريكيين الذين يصفون أي قصر ضخم في ميامي ذي رواق كلاسيكي وزخارف حلزونية غريبة بأنه على طراز بالاديو ". [ 174 ]

مراجع

  1. 1 2 Curl 2016 ، ص. 409.
  2. ↑ تافرنور 1991 ، ص 18.
  3. ↑ كيرل 2016 ، ص 549.
  4. ↑ "مدينة فينتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو" . اليونسكو . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  5. ↑ Wundram & Pape 2004 ، ص 156.
  6. ↑ ويتكوور 1988 ، ص 31.
  7. ↑ كيرل 2016 ، ص 551.
  8. ↑ Wundram & Pape 2004 ، ص 240.
  9. ↑ Wundram & Pape 2004 ، ص 186.
  10. 1 2 Worsley 2007 ، ص. 129.
  11. ↑ كروفت 1994 ، ص 90.
  12. ↑ "قصر تشيريكاتي" . متحف بالاديو. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  13. 1 2 كوبلستون 1963 ، ص 251.
  14. ↑ تافرنور 1991 ، ص 77.
  15. ↑ واسيل، ستيفن ر. (19 يناير 2004). "رياضيات فيلات بالاديو" ( ملف PDF) . مجلة شبكة نيكسوس . doi : 10.1007/s00004-998-0011-3 . S2CID 119876036. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 . 
  16. ↑ Wundram & Pape 2004 ، ص 194.
  17. ↑ ماتوكي، سامانثا (12 مايو 2016). "الجمال الرياضي في عمارة عصر النهضة" (ملف PDF) . عمارة عصر النهضة. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 5 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2022 .
  18. ↑ كيرلي، بول (10 سبتمبر 2015). "بالاديو: المهندس المعماري الذي ألهمنا حبنا للأعمدة" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  19. ↑ أوبراين وغينيس 1993 ، ص 52.
  20. ↑ كوبلستون 1963 ، ص 251-252.
  21. ↑ كيرل 2016 ، ص 696.
  22. ↑ "سبع نوافذ بالاديو" . مجلة المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين . 7 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  23. ↑ سومرسون 1981 ، ص 134.
  24. ↑ ويتكوور 1974 ، ص 156.
  25. ↑ "قلعة واردور" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  26. ↑ «الأكاديمية الملكية، بما في ذلك منزل ومعارض بيرلينجتون ومباني مدارس الأكاديمية الملكية» . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  27. ↑ Mowl 2006 ، ص 83.
  28. ↑ سومرسون 1981 ، ص 129-130.
  29. ↑ سومرسون 1981 ، ص 130.
  30. 1 2 "كلايدون هاوس" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  31. ↑ Wundram & Pape 2004 ، ص 27-30.
  32. ↑ كونستانت 1993 ، ص 42.
  33. ↑ براندت، ليديا ماتيس. "نافذة بالاديان" . عقار ماونت فيرنون. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2022 .
  34. ↑ Lees-Milne 1986 ، ص 100.
  35. ↑ Worsley 2007 ، ص 99.
  36. ↑ Bold 1988 ، ص 140–144.
  37. ↑ هاريس 1995 ، ص 88-89.
  38. ↑ Lees-Milne 1986 ، ص 133.
  39. ↑ "بيت الملكة" . المتاحف الملكية غرينتش. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2022 .
  40. ↑ أكرمان 1991 ، ص 80.
  41. ↑ "مدينة فيتشنزا وفيلات بالاديو في فينيتو" . اليونسكو . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  42. ↑ كوبلستون 1963 ، ص 252.
  43. 1 2 هوارد وكويل 2002 ، ص. 238.
  44. ↑ تافرنور 1991 ، ص 112.
  45. ↑ بيفسنر 1960 ، ص 516.
  46. ↑ سومرسون 1953 ، ص 66.
  47. ↑ تشاني 2006 ، ص 168.
  48. ↑ بولد 1988 ، ص 25.
  49. ↑ بولد 1988 ، ص 3.
  50. ↑ ويني 1970 ، ص 33-35.
  51. ↑ "تصميم بيت الملكة" . المتاحف الملكية غرينتش. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2022 .
  52. ↑ كوبلستون 1963 ، ص 280.
  53. ↑ بولد 1988 ، ص 5.
  54. ↑ وايت، ويليام. "ما هي البالاديانية؟" . الصندوق الوطني . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2022. تم الاسترجاع في 25 يونيو 2022 .
  55. ↑ كولفين 1978 ، ص 803.
  56. ↑ كوبلستون 1963 ، ص 281.
  57. ↑ "مقدمة في العمارة الجورجية" . المجموعة الجورجية . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  58. ↑ كيرل 2016 ، ص 63.
  59. ↑ جينكينز، سيمون (10 سبتمبر 2011). "العمارة الباروكية الإنجليزية: سبعون عامًا من الإسراف" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  60. ↑ سومرسون 1953 ، ص 295-297.
  61. ↑ كروكشانك 1985 ، ص 6-7.
  62. 1 2 سومرسون 1953 ، ص. 188.
  63. 1 2 3 سومرسون 1953 ، ص. 208.
  64. ↑ سومرسون 1953 ، ص 297-308.
  65. ↑ كيرل 2016 ، ص 140.
  66. ↑ هاريس 1995 ، ص 15.
  67. ↑ "البالاديانية - مقدمة" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  68. ↑ كولفين 1978 ، ص 182.
  69. ↑ واينرايت، أوليفر (11 سبتمبر 2015). "لماذا يُعد بالاديو أشهر معماري في القرن السادس عشر في العالم؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  70. ↑ « فيتروفيوس بريتانيكوس، أو المهندس المعماري البريطاني ، المجلد الأول» . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2022 .
  71. ↑ «منزل ستورهيد» . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
  72. ↑ أورباخ، بيفسنر وشيري 2021 ، ص 784.
  73. ↑ سومرسون 1953 ، ص 170.
  74. ↑ كروكشانك 1985 ، ص 8.
  75. ↑ سومرسون 1953 ، ص 308-309.
  76. ↑ كيرل 2016 ، ص 128.
  77. ↑ "تاريخ منزل وحدائق تشيسويك" . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  78. ↑ سومرسون 1953 ، ص 309-313.
  79. ↑ ياروود 1970 ، ص 104.
  80. ↑ "البالاديانية - مقدمة" . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  81. ↑ بولد 1988 ، ص 141.
  82. 1 2 "قاعة هولكهام" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
  83. ↑ سومرسون 1953 ، ص 194.
  84. ↑ "قاعة كيدلستون" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
  85. ↑ «دير ووبرن: مدخل رسمي في القائمة» . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
  86. ↑ "هنري فليتكروفت - 'بورلينغتون هاري'"متحف تويكنهام . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2022 .
  87. ^ أوبراين وبيفسنر 2014 ، ص. 331.
  88. ↑ جينكينز 2003 ، ص 5-6.
  89. ↑ جيروارد 1980 ، ص 151.
  90. ^ أوبراين وبيفسنر 2014 ، ص. 332.
  91. ↑ سوتكليف 2006 ، ص 94.
  92. ↑ "لايم بارك، تشيشاير" . صندوق المجموعة الملكية. مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 11 يوليو 2022 .
  93. ↑ "لايم بارك (لايم هول)" . ديكاميلو. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2022 .
  94. ↑ Worsley 1996 ، ص 82.
  95. ↑ روهل 2011 ، ص. 2.
  96. ↑ سبنس، مايكل (14 فبراير 2009). "أندريا بالاديو والروح الجديدة في العمارة" . مؤسسة ستوديو إنترناشونال. مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  97. 1 2 غينيس وسادلر 1976 ، ص 70.
  98. 1 2 غينيس وسادلر 1976 ، ص 55.
  99. ↑ "الطراز البالادي (1720-1770)" . مؤسسة دبلن المدنية . مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  100. ↑ كيسي 2005 ، ص 78-79.
  101. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 55-59.
  102. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 59.
  103. ↑ كيسي 2005 ، ص 380.
  104. ↑ "السير إدوارد لوفيت بيرس - منزل درومكوندرا، دبلن" . قاموس المعماريين الأيرلنديين 1720-1940. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  105. ↑ "سامرهيل، مقاطعة ميث" . متحف السير جون سوان. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  106. ↑ شيريدان، بات (2014). "السير إدوارد لوفيت بيرس 1699-1733: المهندس المعماري البالادي ومبانيه". سجل دبلن التاريخي . 67 (2): 19-25 . JSTOR 24615990 . 
  107. 1 2 3 فيدرلي، إيفا (11 مارس 2021). "تعرّف على الرجل الذي صمّم وبنى البيت الأبيض" . مجلة Architectural Digest . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  108. ↑ ماكدونيل 2002 ، ص 77.
  109. ↑ أوبراين وغينيس 1993 ، ص 246-247.
  110. ↑ "العمارة البالادية" . اسأل عن أيرلندا. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2022 .
  111. ↑ ماكدونيل 2002 ، مقدمة.
  112. ↑ ماونت، هاري (16 مارس 2019). "الآثار الأيرلندية" . مجلة ذا سبيكتاتور . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  113. ↑ دولي، تيرينس (28 مايو 2022). "قوة الأطلال" . مركز دراسة المنازل والعقارات الأيرلندية التاريخية (CSHIHE). مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2022 .
  114. ↑ "منزل كيلبوي" . السجل الوطني للتراث المعماري. مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2022 .
  115. ↑ "منزل كيلبوي" . فرانسيس تيري وشركاؤه. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2022 .
  116. ↑ غليسون، بيتر (6 أبريل 2006). "ريانز يعيدون بناء قصر من القرن الثامن عشر" . صحيفة إيريش إندبندنت . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2022 .
  117. ↑ ستامب، أغنيس (7 سبتمبر 2016). "المحتويات" . مجلة كانتري لايف . مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2022 .
  118. ↑ "منزل كيلبوي" . شركة جارلاند للاستشارات. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2022 .
  119. ↑ جاوستاد 1979 ، ص 70.
  120. ↑ جاوستاد 1979 ، ص 86.
  121. ↑ "بناء أمريكا" . مركز دراسات بالاديان في أمريكا، 2009. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  122. ↑ "بالاديو والبالاديانية الإنجليزية الأمريكية" . مركز الدراسات البالادية في أمريكا، 2009. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  123. ↑ هاوثورن، كريستوفر (30 نوفمبر 2008). "بيت إيطالي رائع للغاية" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  124. ↑ بنسون، سارة ب. "جولة معمارية في منزل هاموند-هاروود" (ملف PDF) . متحف منزل هاموند-هاروود . ص 7. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 15 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 . 
  125. ↑ "أسئلة وأجوبة حول منزل وحديقة مونتيسيلو" . Monticello.org. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2022 .
  126. ↑ "منزل هاموند-هاروود" . جمعية مؤرخي العمارة . 17 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2022 .
  127. ↑ "الصلة البالادية" . منزل هاموند-هاروود . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2011 .
  128. ↑ "جيفرسون وبالاديو: بناء عالم جديد" . متحف بالاديو. مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  129. ↑ "فيلا فالمارانا، ليسييرا" . المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين . مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  130. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 139-141.
  131. ^ دي ويت وبيبر 2019 ، ص. 1.
  132. ↑ "مكتبة توماس جيفرسون - تصميم أ. بالاديو" . مكتبة الكونغرس . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  133. ↑ «مقتطف من رسالة توماس جيفرسون إلى جيمس أولدهام» . Monticello.org. ٢٤ ديسمبر ١٨٠٤. مؤرشف من الأصل في ٣ يوليو ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٢ يوليو ٢٠٢٢ .
  134. ↑ فاربر وريد 1980 ، ص 107.
  135. ↑ تافرنور 1991 ، ص 188.
  136. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 121.
  137. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 127.
  138. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 84.
  139. ↑ Severens 1981 ، ص 37.
  140. ↑ موريسون 1952 ، ص 340.
  141. ↑ Severens 1981 ، ص 38.
  142. ↑ غينيس وسادلر 1976 ، ص 107-111.
  143. ↑ لوث، كالدير (10 أغسطس 2010). "بالاديو وإرثه - رحلة عبر الأطلسي" . المتحف الوطني للبناء . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  144. ↑ "مقاطعة كيلكيني، ديزارت كورت" . قاموس المعماريين الأيرلنديين. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 23 يوليو 2022 .
  145. ↑ جاكسون-ستوبس 1990 ، ص 106.
  146. ↑ روان 1979 ، ص 176.
  147. ↑ كاتب 1984 ، ص 5.
  148. ↑ "موقع بروفينس هاوس التاريخي الوطني في كندا" . السجل الكندي للأماكن التاريخية . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  149. ↑ "موقع دار الحكومة التاريخي الوطني في كندا" . السجل الكندي للأماكن التاريخية . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  150. ↑ Lees-Milne 1986 ، ص 120.
  151. ↑ ويكس، راي. "عمارة منزل وانستيد" (ملف PDF) . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 5 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2022 .
  152. ↑ ميتكالف 1989 ، ص 12.
  153. ^ غيريري 2021 ، ص 4-7.
  154. ↑ فريشي 2017 ، ص 65.
  155. 1 2 3 بريتين-كاتلين، تيموثي (19 ديسمبر 2019). "عندما جاء بالاديو إلى تشيشاير - في ثمانينيات القرن العشرين" . أبولو . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2022. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2022 .
  156. ↑ Curl 2016 ، ص 6-7.
  157. ↑ كيرل 2016 ، ص 161.
  158. ↑ فرامبتون 2001 ، ص 36.
  159. ↑ "الجورجيون: العمارة" . هيئة التراث الإنجليزي. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2022 .
  160. ↑ تشارلزورث 2002 ، ص 112.
  161. ↑ Curl 2016 ، ص 393-394.
  162. ↑ لوفغرين، مايك (17 يناير 2022). "الآفة المتنامية للمنازل الفخمة المبنية في المناطق الحضرية" . مجلة واشنطن الشهرية . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  163. ↑ بايلي، ستيفن (1 فبراير 2009). "تم نسخها بلا نهاية ولكن لم يتم التفوق عليها قط" . صحيفة الغارديان . مؤرشفة من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليها في 2 يوليو 2022 .
  164. ↑ رو، كولين (31 مارس 1947). "رياضيات الفيلا المثالية، مقارنة بين بالاديو ولو كوربوزييه" . مجلة المراجعة المعمارية . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2022 .
  165. ↑ كيرل 2016 ، ص 658.
  166. ↑ واترز، سوزان. "وجهان للحداثة" . المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2022 .
  167. ↑ فريارسون، إيمي (29 أكتوبر 2018). "بيتر زومثور يُكمل بناء فيلا ريفية في ديفون على طراز أندريا بالاديو" . ديزين . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  168. ↑ غلانسي، جوناثان (9 يناير 2009). "قاطع الحجارة الذي هزّ العالم" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2022 .
  169. ↑ «أندريا بالاديو: الرجل الذي جعل القديم حديثًا» . جامعة جورج واشنطن. 1 أكتوبر 2009. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2022 .
  170. ↑ كيرلي، بول (10 سبتمبر 2015). "بالاديو: المهندس المعماري الذي ألهمنا حبنا للأعمدة" . بي بي سي نيوز . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2022 .
  171. ↑ نيفيل، فلورا (23 مارس 2017). "مقابلة مع كوينلان تيري" . سبيرز. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  172. ↑ روبنسون 1983 ، ص 173.
  173. ↑ ستامب، جافين (نوفمبر 2004). "لعنة بالاديو" . أبولو . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2022 .
  174. ↑ بايلي، ستيفن (1 فبراير 2009). "تم نسخها بلا نهاية، ولكن لم يتم التفوق عليها قط" . صحيفة الأوبزرفر . مؤرشفة من الأصل في 26 يونيو 2022. تم الاطلاع عليها في 23 يوليو 2022 .

مصادر