إنديانا جونز والحملة الصليبية الأخيرة

كان جورج لوكاس وستيفن سبيلبرغ يعتزمان إنتاج ثلاثية أفلام إنديانا جونز منذ أن عرض لوكاس فكرة فيلم "غزاة التابوت الضائع " على سبيلبرغ عام 1977، ^{[ 17 ]} على الرغم من توقيعهما عقدًا لخمسة أفلام مع شركة باراماونت بيكتشرز بحلول عام 1979. ^{[ 18 ]} بعد ردود الفعل المتباينة من النقاد والجمهور على فيلم " إنديانا جونز ومعبد الموت" ، قرر سبيلبرغ إكمال الثلاثية وفاءً بوعده للوكاس، ساعيًا إلى إضفاء روح وأسلوب " غزاة التابوت الضائع" على الفيلم . ^{[ 19 ]} اختار كاتبا "معبد الموت" ، ويلارد هويك وجلوريا كاتز، عدم العودة نظرًا لارتباطاتهما الأخرى وشعورهما بالرضا عن عملهما في الفيلم الثاني. ^{[ 20 ]} خلال مراحل تطوير الفيلم وما قبل إنتاجه ، اعترف سبيلبرغ بأنه كان "يتراجع بوعي" أثناء إخراجه. ^{[ 10 ]} بسبب التزامه بالفيلم، اضطر المخرج إلى الانسحاب من إخراج فيلمي Big و Rain Man . ^{[ 17 ]}

اقترح لوكاس في البداية أن يكون الفيلم " فيلمًا عن قصر مسكون "، وكتبت ديان توماس، كاتبة فيلم "رومانسينج ذا ستون " ، سيناريو له. رفض سبيلبرغ الفكرة لتشابهها مع فيلم "بولترجايست" ، الذي شارك في كتابته وإنتاجه. ^{[ 10 ]} قدّم لوكاس الكأس المقدسة لأول مرة في فكرة لمقدمة الفيلم، التي كان من المقرر أن تدور أحداثها في اسكتلندا. كان ينوي أن تكون للكأس أساس وثني ، بينما تدور بقية أحداث الفيلم حول قطعة أثرية مسيحية منفصلة في أفريقيا. لم يُعجب سبيلبرغ بفكرة الكأس، التي وجدها غامضة للغاية، ^{[ 5 ]} حتى بعد أن اقترح لوكاس منحها قوى شفائية وقدرة على منح الخلود (تمامًا مثل القوة السحرية الخيالية الممنوحة للتابوت في الفيلم الأول من الثلاثية). في سبتمبر 1984، أكمل لوكاس معالجة من ثماني صفحات بعنوان " إنديانا جونز وملك القرود" ، والتي أتبعها بعد ذلك بوقت قصير بمخطط من إحدى عشرة صفحة. تدور أحداث القصة حول إنديانا الذي يحارب شبحًا في اسكتلندا قبل أن يعثر على ينبوع الشباب في أفريقيا. ^{[ 7 ]}

تم التعاقد مع كريس كولومبوس ، كاتب سيناريو أفلام "غريملينز " و "ذا غونيز" و "يونغ شرلوك هولمز" من إنتاج ستيفن سبيلبرغ، لكتابة السيناريو. في مسودته الأولى، المؤرخة في 3 مايو 1985، غيّر كولومبوس الحبكة الرئيسية إلى " حديقة الخوخ الخالد" . تبدأ الأحداث عام 1937، حيث يقاتل إنديانا شبح البارون سيموس سيغروف الثالث القاتل في اسكتلندا. يسافر إنديانا إلى موزمبيق لمساعدة الدكتورة كلير كلارك ( التي وصفها لوكاس بأنها تشبه كاثرين هيبورن )، والتي عثرت على قزم يبلغ من العمر 200 عام . يُختطف القزم على يد النازيين أثناء مطاردة بالقارب، وينطلق إنديانا وكلير وسكراغي براير، صديق إنديانا القديم، في رحلة عبر نهر زامبيزي لإنقاذه. يُقتل إنديانا في المعركة الحاسمة، لكن ملك القرود يُعيده إلى الحياة. من بين الشخصيات الأخرى قبيلة أفريقية آكلة لحوم البشر. الرقيب النازي غوتربوغ، الذي يمتلك ذراعًا آلية؛ بيتسي، وهي طالبة متسللة واقعة في حب إنديانا بشكل انتحاري؛ وقائد قراصنة يُدعى كيزوري (يوصف بأنه من نوع توشيرو ميفوني )، والذي يموت وهو يأكل خوخة لأنه ليس نقي القلب. ^{[ 7 ]}

في المسودة الثانية لكولومبوس، المؤرخة في 6 أغسطس 1985، تم حذف شخصية بيتسي، وبرز داش - صاحب حانة مغترب يعمل لصالحه النازيون - وملك القرود كشخصيات شريرة. يجبر ملك القرود إنديانا وداش على لعب الشطرنج مع أشخاص حقيقيين، ويقضي على كل من يقع في قبضته . بعد ذلك، يقاتل إنديانا الموتى الأحياء، ويدمر عصا ملك القرود ، ويتزوج من كلير. ^{[ 7 ]} بدأ البحث عن مواقع التصوير في أفريقيا، لكن سبيلبرغ ولوكاس تخليا عن فيلم ملك القرود بسبب تصويره السلبي للسكان الأصليين الأفارقة، ^{[ 21 ]} ولأن السيناريو كان غير واقعي للغاية. ^{[ 7 ]} اعترف سبيلبرغ بأنه جعله "... يشعر بأنه كبير في السن، أكبر من أن يُخرجه". ^{[ 5 ]} سُرّب سيناريو كولومبوس على الإنترنت عام 1997، واعتقد الكثيرون أنه مسودة مبكرة للفيلم الرابع لأنه مؤرخ خطأً بعام 1995. ^{[ 22 ]}

لم يكن سبيلبرغ راضيًا، فاقترح تقديم والد إنديانا، هنري جونز الأب. كان لوكاس متشككًا، معتقدًا أن الكأس المقدسة يجب أن تكون محور القصة، لكن سبيلبرغ أقنعه بأن علاقة الأب والابن ستكون استعارة رائعة في بحث إنديانا عن الكأس. ^{[ 10 ]} استعان سبيلبرغ بمينو مايجيس ، الذي عمل على فيلمي سبيلبرغ "اللون الأرجواني" و "إمبراطورية الشمس" ، لبدء كتابة سيناريو جديد في 1 يناير 1986. أكمل مايجيس سيناريوه بعد عشرة أشهر. يصور السيناريو إنديانا وهو يبحث عن والده في مونسيغور ، حيث يلتقي راهبة تدعى شانتال. يسافر إنديانا إلى البندقية ، ويستقل قطار الشرق السريع إلى إسطنبول ، ويواصل رحلته بالقطار إلى البتراء ، حيث يلتقي بصلاح ويلتقي بوالده. معًا يعثرون على الكأس المقدسة. في ذروة الأحداث، يلمس أحد الأشرار النازيين الكأس المقدسة وينفجر. عندما يلمسها هنري، يصعد سلمًا إلى السماء . تختار شانتال البقاء على الأرض بسبب حبها لإنديانا. في مسودة منقحة بتاريخ شهرين لاحقين، يجد إنديانا والده في كراك دي شوفالييه ، وزعيمة النازيين امرأة تُدعى غريتا فون غريم، ويخوض إنديانا معركة ضد شيطان في موقع الكأس المقدسة، ويهزمه بخنجر منقوش عليه "الله هو الملك". في مقدمة كلتا المسودتين، يظهر إنديانا في المكسيك وهو يقاتل رجلاً يمتلك غوريلا كحيوانات أليفة من أجل الحصول على قناع موت مونتيزوما . ^{[ 7 ]}

اقترح سبيلبرغ على كاتب فيلم "إنر سبيس"، جيفري بوم، إعادة كتابة السيناريو. أمضى بوم أسبوعين في إعادة صياغة القصة مع لوكاس، ما أسفر عن معالجة مشابهة إلى حد كبير للفيلم النهائي. ^{[ 7 ]} أخبر بوم لوكاس أن إنديانا يجب أن يعثر على والده في منتصف القصة. قال: "بما أنه الفيلم الثالث في السلسلة، لا يمكن أن ينتهي الأمر بحصولهم على الكأس المقدسة. هكذا انتهى الفيلمان الأولان. لذلك فكرت، دعهم يفقدون الكأس، ودع علاقة الأب والابن تكون هي النقطة الرئيسية. إنه بحث أثري عن هوية إندي، وتقبّله لوالده هو الأهم [أكثر من البحث عن الكأس المقدسة]". ^{[ 10 ]} قال بوم إنه شعر بعدم وجود تطور كافٍ للشخصيات في الأفلام السابقة. ^{[ ٥ ]} في المسودة الأولى لبوام، والمؤرخة في سبتمبر ١٩٨٧، تدور أحداث الفيلم في عام ١٩٣٩. يُظهر المشهد الافتتاحي إنديانا البالغ وهو يستعيد قطعة أثرية أزتيكية لأمين متحف في المكسيك، ويتضمن قطار السيرك. كان هنري وإلسا (التي وُصفت بأنها ذات شعر داكن) يبحثان عن الكأس المقدسة نيابةً عن مؤسسة تشاندلر، قبل أن يختفي هنري. تُدعى شخصية كاظم هنا كمال، وهو عميل لجمهورية هاتاي، التي تسعى للحصول على الكأس المقدسة لنفسها. يطلق كمال النار على هنري ويموت وهو يشرب من الكأس الخطأ. يقاتل فارس الكأس المقدسة إنديانا على ظهر حصان، بينما يُسحق فوغل تحت صخرة أثناء محاولته سرقة الكأس المقدسة. ^{[ ٧ ]}

استخدم بوام في إعادة كتابة السيناريو بتاريخ 23 فبراير 1988 العديد من اقتراحات كونري الكوميدية. وتضمن ذلك المقدمة التي تم تصويرها لاحقًا؛ فبسبب ردود الفعل المتباينة على فيلم "إمبراطورية الشمس" ، الذي كان يدور حول صبي صغير، اضطر لوكاس لإقناع سبيلبرغ بتصوير إنديانا كصبي. ^{[ 5 ]} كان سبيلبرغ - الذي مُنح لاحقًا جائزة النسر الكشفي المتميز - صاحب فكرة جعل إنديانا كشافًا . ^{[ 17 ]} تشير مقدمة عام 1912، كما ظهرت في الفيلم، إلى أحداث من حياة مبتكري شخصية إنديانا. فعندما يلوح إنديانا بالسوط للدفاع عن نفسه ضد أسد، يصيب ذقنه عن طريق الخطأ ويترك ندبة. وقد أصيب فورد بهذه الندبة في حادث سيارة عندما كان شابًا. ^{[ 6 ]} إن تسمية إنديانا بهذا الاسم نسبةً إلى كلبه الألاسكي مالاموت هي إشارة إلى تسمية الشخصية على اسم كلب لوكاس. ^{[ 23 ]} عربة القطار التي يدخلها إنديانا تُسمى "عربة دكتور فانتازي السحرية"، وهو الاسم الذي استخدمه المنتج فرانك مارشال عند أداء الخدع السحرية. اقترح سبيلبرغ الفكرة، وابتكر مارشال الصندوق ذو القاع المزيف الذي يهرب منه إنديانا، ^{[ 24 ]} واقترح مصمم الإنتاج إليوت سكوت أن تُنفذ الخدعة في لقطة واحدة متصلة. ^{[ 25 ]} أراد سبيلبرغ أن تُذكّر لقطة هنري مع مظلته - بعد أن يتسبب في اصطدام الطيور بالطائرة الألمانية - بفيلم " ابنة رايان" . ^{[ 23 ]} والدة إنديانا ، واسمها مارغريت في هذه النسخة، تُودّع إنديانا عندما يعود إلى المنزل ومعه صليب كورونادو، بينما والده يُجري مكالمة هاتفية بعيدة المدى. يظهر والتر تشاندلر من مؤسسة تشاندلر، لكنه ليس الشرير الرئيسي؛ إذ يسقط في الخزان ويلقى حتفه. تُعرّف إلسا إنديانا وبرودي على عائلة فينيسية كبيرة تعرف هنري. تظهر ليني ريفنشتال في تجمع النازيين في برلين. يُقطع رأس فوغل بواسطة الفخاخ التي تحرس الكأس المقدسة. يحاول كمال تفجير معبد الكأس المقدسة خلال مشهد قتال كوميدي يُشعل فيه البارود ويُطفأ مرارًا وتكرارًا. تطلق إلسا النار على هنري، ثم تموت وهي تشرب من الكأس المقدسة الخاطئة، وينقذ إنديانا والده من السقوط في الهاوية بينما يحاول الإمساك بالكأس المقدسة. أظهرت نسخة بوام المعدلة من الأول من مارس أن هنري يتسبب في اصطدام طيور النورس بالطائرة، وأن هنري ينقذ إنديانا في النهاية. ^{[ 7 ] [ 26 ]}

خلال مراجعة غير مؤرخة من قِبل شركة " أمبرلين إنترتينمنت " وإعادة كتابة من قِبل توم ستوبارد (تحت الاسم المستعار باري واتسون) بتاريخ 8 مايو 1988، ^{[ 7 ]} أُجريت تغييرات إضافية. قام ستوبارد بتنقيح معظم الحوار، ^{[ 11 ] [ 27 ]} وأنشأ شخصية "قبعة بنما" لربط أجزاء المقدمة التي تُظهر إنديانا الصغير والبالغ. تم حذف عائلة البندقية. أُعيد تسمية كمال إلى كاظم، وأصبح الآن يريد حماية الكأس المقدسة بدلاً من العثور عليها. أُعيد تسمية تشاندلر إلى دونوفان. أُضيف مشهد أسر برودي. يموت فوغل الآن في الخزان، بينما يطلق دونوفان النار على هنري ثم يشرب من الكأس المقدسة المزيفة، وتسقط إلسا في الهاوية. تم توسيع تجارب الكأس المقدسة لتشمل تسلق الحجارة والقفزة الإيمانية. ^{[ 7 ] [ 28 ]}

بدأ التصوير الرئيسي في 16 مايو 1988، في صحراء تابيرناس بمقاطعة ألميريا الإسبانية . كان سبيلبرغ قد خطط في الأصل أن تكون المطاردة مشهدًا قصيرًا يُصوَّر على مدى يومين، لكنه رسم لوحات قصصية لجعل المشهد محورًا مليئًا بالإثارة. ^{[ 6 ]} ولأنه اعتقد أنه لن يتجاوز مطاردة الشاحنة في فيلم "غزاة التابوت الضائع" (لأن الشاحنة كانت أسرع بكثير من الدبابة)، شعر أن هذا المشهد يجب أن يكون أكثر ارتباطًا بالقصة، وأن يُظهر إنديانا وهنري وهما يساعدان بعضهما البعض. قال لاحقًا إنه استمتع برسم لوحات القصة أكثر من تصوير المشهد نفسه. ^{[ 25 ]} بدأت الوحدة الثانية التصوير قبل أسبوعين. [ 15 ^{] بعد حوالي} عشرة أيام، انتقل فريق الإنتاج إلى مدرسة ألميريا للفنون ، لتصوير المشاهد التي تدور أحداثها في قصر سلطان هاتاي. استُخدمت حديقة كابو دي غاتا-نيخار الطبيعية لتصوير مشاهد الطريق والنفق والشاطئ (في بلايا دي مونسول ) حيث تصطدم الطيور بالطائرة. انتهى تصوير الجزء الإسباني من الفيلم في 2 يونيو 1988 في غواديكس ، غرناطة ، بتصوير مشهد القبض على برودي في محطة قطار ألكسندريتا. ^{[ 15 ]} بنى صناع الفيلم مسجدًا بالقرب من المحطة لإضفاء جوٍّ مميز، بدلًا من إضافته كمؤثرات بصرية. ^{[ 25 ]}

صُوّرت المشاهد الخارجية لقلعة برونوالد في قلعة بوريسهايم بألمانيا الغربية. في الفيلم، عُكست صورة القلعة ووُسّع المبنى بلوحة خلفية تُظهر نسخة من الواجهة اليمنى على يسار البرج الرئيسي. جرى تصوير المشاهد الداخلية للقلعة في المملكة المتحدة من 5 إلى  10 يونيو 1988، في استوديوهات إلستري في بورهام وود ، إنجلترا . في 16 يونيو، استُخدمت قاعة لورانس في لندن كموقع تصوير داخلي لمطار برلين تمبلهوف . عاد التصوير إلى إلستري في اليوم التالي لتصوير مشهد هروب الدراجات النارية، واستمر في الاستوديو لتصوير المشاهد الداخلية حتى 18 يوليو. خُصص يوم واحد في مطار نورث ويلد في 29 يونيو لتصوير مغادرة إنديانا إلى البندقية. ^{[ 15 ]} أدّى فورد وكونري معظم حوار طاولة المنطاد بدون سراويل بسبب ارتفاع درجة حرارة موقع التصوير. ^{[ ٢٣ ]} قاطع سبيلبرغ ومارشال وكينيدي التصوير لتقديم التماس إلى برلمان المملكة المتحدة لدعم استوديوهات الإنتاج البريطانية التي تعاني من ضائقة اقتصادية.  وقد أمضوا الفترة من ٢٠ إلى ٢٢ يوليو في تصوير المشاهد الداخلية للمعبد. تم بناء ديكور المعبد، الذي استغرق ستة أسابيع، على دعامات هيدروليكية بطول ٢٤ مترًا (٨٠ قدمًا) وعشرة محاور دوارة لاستخدامها في مشهد الزلزال. استغرقت عملية إعادة ضبط الديكور بين اللقطات عشرين دقيقة لإعادة الدعامات الهيدروليكية إلى وضعها الأصلي وملء الشقوق بالجص. تمت محاولة تصوير مشهد سقوط الكأس المقدسة على أرضية المعبد - مما أدى إلى ظهور الشق الأول - على الديكور بالحجم الطبيعي، لكن تبين أنه صعب للغاية. بدلاً من ذلك، بنى فريق العمل قسمًا منفصلاً من الأرضية يتضمن شقًا محفورًا مسبقًا ومغلقًا بالجص. استغرق الأمر عدة محاولات لرمي الكأس المقدسة من ارتفاع ١.٨ متر (٦ أقدام ) على الجزء الصحيح من الشق. ^{[ 25 ]} تم قضاء يومي 25 و26 يوليو في تصوير ليلي في مدرسة ستو ، ستو، باكينجهامشير ، من أجل مسيرة النازيين. ^{[ 15 ]}   

استؤنف التصوير بعد يومين في استوديوهات إلستري، حيث صوّر سبيلبرغ بسرعة مشاهد المكتبة، وسفينة الشحن البرتغالية، وسراديب الموتى. ^{[ 15 ]}  صُوّر مشهد قتال السفينة البخارية في الجزء التمهيدي الذي يعود لعام 1938 في ثلاثة أيام على سطح سفينة بمساحة 60 × 40 قدمًا (18 × 12 مترًا) بُني على حوامل دوارة في إلستري. استُخدمت في المشهد اثنا عشر خزانًا لتصريف المياه، يتسع كل منها لثلاثمائة جالون إمبراطوري (360 جالونًا أمريكيًا؛ 3000 رطل؛ 1363 لترًا) من الماء. ^{[ 25 ]} صُوّر منزل هنري في ميل هيل ، لندن. أما مشهد قتال إنديانا وكاظم في البندقية أمام مروحة السفينة، فقد صُوّر في خزان مياه في إلستري. استخدم سبيلبرغ عدسة ذات بُعد بؤري طويل ليُظهر الممثلين أقرب إلى المروحة مما هم عليه في الواقع. ^{[ 15 ]} بعد يومين، في 4 أغسطس، تم تصوير جزء آخر من مطاردة القوارب باستخدام قوارب هاكر كرافت الرياضية في أرصفة تيلبري في إسكس . ^{[ 15 ]} تم تصوير مشهد مرور القوارب بين سفينتين عن طريق فصل السفينتين بكابلات لضمان سلامتهما. تم تقريب السفينتين من بعضهما أثناء مرور القوارب بينهما، بحيث اقترب أحد القوارب من جوانب السفينتين. تم إطلاق قارب سريع فارغ يحتوي على دمى من منصة عائمة بين السفينتين وسط ألسنة اللهب والدخان الذي ساعد في إخفاء المنصة. تم تنفيذ المشهد مرتين لأن القارب هبط قبل الكاميرا في المحاولة الأولى. ^{[ 25 ]} في اليوم التالي، انتهى التصوير في إنجلترا في المدرسة الماسونية الملكية في ريكمانسورث ، والتي مثلت كلية إنديانا (كما حدث في فيلم غزاة التابوت الضائع ). ^{[ 15 ]}

بدأ التصوير في البندقية في 8 أغسطس/آب. ^{[ 15 ]} ولتصوير مشاهد مثل تحية إنديانا وبرودي لإلسا، ولقطات مطاردة القوارب، وإخبار كاظم لإنديانا بمكان والده، ^{[ 25 ]} سيطر روبرت واتس على القناة الكبرى من الساعة 7  صباحًا حتى 1  ظهرًا، وعزل السياح لأطول فترة ممكنة. وقد وضع مدير التصوير دوغلاس سلوكومب الكاميرا بحيث لا تظهر أطباق الأقمار الصناعية. ^{[ 15 ]} استُخدمت كنيسة سان برنابا دي فينيسيا كموقع تصوير خارجي للمكتبة. ^{[ 6 ]} في اليوم التالي، انتقل التصوير إلى مدينة البتراء الأثرية في الأردن ، حيث مثّلت الخزنة (معبد الكنز) معبد الكأس المقدسة. وأصبح طاقم العمل والممثلون ضيوفًا على الملك حسين والملكة نور . وكانت الخزنة قد ظهرت سابقًا في فيلم "سندباد وعين النمر" . أنهى الممثلون الرئيسيون تصوير مشاهدَهم في ذلك الأسبوع، بعد 63 يومًا من التصوير. ^{[ 15 ]}

صوّرت الوحدة الثانية جزءًا من مقدمة الفيلم، وتحديدًا مشهد عام ١٩١٢، في الفترة من ٢٩ أغسطس إلى ٣ سبتمبر. وبدأت الوحدة الرئيسية التصوير بعد يومين بمشهد قطار السيرك في ألاموسا، كولورادو ، على خط سكة حديد كومبريس وتولتك ذي المناظر الخلابة . ثم صوّروا في باجوسا سبرينغز في ٧ سبتمبر، وفي كورتيز في ١٠ سبتمبر. وفي الفترة من ١٤ إلى ١٦ سبتمبر  ، جرى تصوير مشهد سقوط إنديانا في عربات القطار في لوس أنجلوس. بعد ذلك، انتقل فريق الإنتاج إلى منتزه آرتشز الوطني في ولاية يوتا لتصوير المزيد من المشاهد الافتتاحية. واستُخدم منزل في أنتونيتو، كولورادو، كمنزل لعائلة جونز. ^{[ ٢٩ ]} كان من المقرر أن يُصوّر الفيلم في منتزه ميسا فيردي الوطني ، لكن ممثلي السكان الأصليين اعترضوا لأسباب دينية على استخدامه. ^{[ ٢٥ ]} عندما شاهد سبيلبرغ والمحرر مايكل كان نسخة أولية من الفيلم في أواخر عام ١٩٨٨، شعرا بأنه يفتقر إلى مشاهد الحركة. صُوِّرت مطاردة الدراجات النارية خلال مرحلة ما بعد الإنتاج في جبل تامالبايس وفيرفاكس بالقرب من مزرعة سكاي ووكر . أما المشهد الختامي لإنديانا وهنري وصلاح وبرودي وهم يمتطون دراجاتهم نحو غروب الشمس، فقد صُوِّر في أماريلو، تكساس، في أوائل عام ١٩٨٩ من قِبَل الوحدة الثانية، بإخراج فرانك مارشال. ^{[ ١٥ ] [ ١٣ ]} انتهى التصوير في ١٦ سبتمبر ١٩٨٨، بعد ١٢٣ يومًا من العمل.

قال جورج جيبس، مشرف المؤثرات الميكانيكية، إن هذا الفيلم كان الأصعب في مسيرته المهنية. ^{[ 25 ]} زار متحفًا للتفاوض على استئجار دبابة فرنسية صغيرة من الحرب العالمية الأولى ، لكنه قرر في النهاية صنع واحدة بنفسه. ^{[ 15 ]} استند تصميم الدبابة إلى دبابة مارك 8 ، التي يبلغ طولها 11 مترًا (36 قدمًا) ووزنها 28 طنًا قصيرًا (25 طنًا متريًا) . مع ذلك، أُدخلت بعض التعديلات على التصميم. ^{[ 30 ]} بنى جيبس ​​الدبابة على هيكل حفارة وزنها 28 طنًا قصيرًا (25 طنًا متريًا) ، وأضاف إليها جنزيرًا وزن كل منه 7 أطنان قصيرة (6.4 طنًا متريًا) يعمل بمضختين هيدروليكيتين أوتوماتيكيتين ، كل منهما موصولة بمحرك رينج روفر V8 . صنع جيبس ​​الدبابة من الفولاذ بدلًا من الألومنيوم أو الألياف الزجاجية، لأن ذلك سيمكن المركبة، التي لا تحتوي على نظام تعليق ، من تحمل الأسطح الصخرية. وعلى عكس نظيرتها التاريخية، التي كانت مزودة بمدفعين جانبيين فقط، أُضيف إلى هذه الدبابة مدفع في البرج أيضًا. استغرق بناؤها أربعة أشهر، ونُقلت إلى ألميريا على متن طائرة تابعة لشركة شورت بلفاست، ثم بواسطة شاحنة نقل منخفضة. ^{[ 25 ]}    

تعطلت الدبابة مرتين. انكسر ذراع دوار الموزع ، واضطروا إلى استيراد بديل من مدريد . ثم انفجر صمامان من صمامات الجهاز المستخدمة لتبريد الزيت، نتيجة انصهار اللحام واختلاطه بالزيت. كانت درجة الحرارة داخل الدبابة مرتفعة للغاية، على الرغم من تركيب عشر مراوح، وبسبب عدم وجود نظام تعليق، لم يتمكن السائق من السيطرة على اهتزازه أثناء فترات الراحة من التصوير. ^{[ 25 ]} لم تتجاوز سرعة الدبابة 16 إلى 19 كم/ساعة ، وهو ما صعّب، بحسب فيك أرمسترونغ، تصوير إنديانا وهو يمتطي حصانًا باتجاه الدبابة مع إظهارها أسرع. ^{[ 15 ]} استُخدم جزء أصغر من أعلى الدبابة، مصنوع من الألومنيوم ومجهز بجنازير مطاطية، في اللقطات المقربة. بُني هذا الجزء من مقطورة كشاف ضوئي، وبلغ وزنه ثمانية أطنان، وجُرّ بواسطة شاحنة رباعية الدفع. زُوّد بشبكات أمان على طرفيه لمنع إصابة من يسقط منه. ^{[ 25 ]} تم قيادة نموذج مصغر بحجم ربع الحجم الأصلي من صنع جيبس ​​فوق جرف يبلغ ارتفاعه 15 متراً (50 قدماً) في الموقع؛ وقامت شركة Industrial Light & Magic (ILM) بإنشاء لقطات إضافية لتدمير الدبابة باستخدام نماذج مصغرة. ^{[ 31 ]}  

أشار مايكل لانتيري ، مشرف المؤثرات الميكانيكية لمشاهد عام 1912، إلى صعوبة تصوير مشهد القطار. قال: "لا يمكنك ببساطة إيقاف قطار، فإذا أخطأ هدفه، ستحتاج إلى عدة مبانٍ لإيقافه والرجوع للخلف". أخفى لانتيري مقابض ليتمسك بها الممثلون والممثلون البدلاء عند القفز من عربة إلى أخرى. بُنيت الديكورات الداخلية للعربات التي صُوّرت في استوديوهات يونيفرسال هوليوود على أنابيب تنتفخ وتفرغ من الهواء لخلق حركة اهتزازية. ^{[ 25 ]} أما بالنسبة للقطة المقربة لحيوان وحيد القرن الذي يهاجم (ويخطئ) إنديانا، فقد صُنع مجسم آلي من الفوم والألياف الزجاجية في لندن. عندما قرر سبيلبرغ تحريكه، أُرسل المجسم إلى جون كارل بوشلر في لوس أنجلوس، الذي أعاد تشكيله على مدى ثلاثة أيام ليُغمض عينيه، ويهدر، ويصدر صوت شخير، ويحرك أذنيه. كما صُنعت الزرافات في لندن أيضًا. نظرًا لصوت قاطرات البخار المرتفع، كان طاقم لانتيري يستجيب لتوجيهات مساعد المخرج الأول ديفيد تومبلين عبر الراديو بجعل الزرافات تهز رؤوسها أو تومئها ردًا على أسئلته، الأمر الذي كان يُسلي الطاقم. ^{[ 31 ]} أما بالنسبة لسيارات الأشرار، فقد اختار لانتيري سيارة فورد موديل تي 1914، وشاحنة فورد موديل تي 1919، وسيارة ساكسون موديل 14 1916، وزود كل منها بمحرك فورد بينتو V6 . وتم تعليق أكياس الغبار أسفل السيارات لخلق بيئة أكثر غبارًا. ^{[ 25 ]}

استخدم سبيلبرغ حمامًا بدلًا من طيور النورس التي أخافها هنري لضرب الطائرة الألمانية، لأن طيور النورس الحقيقية التي استُخدمت في اللقطة الأولى لم تُحلّق. ^{[ 6 ]} في ديسمبر 1988، طلبت شركة لوكاس فيلم 1000 جرذ رمادي خالٍ من الأمراض لمشاهد سراديب الموتى من الشركة التي زودت الثعابين والحشرات للأفلام السابقة. في غضون خمسة أشهر، تم تربية 5000 جرذ خصيصًا لهذا المشهد؛ ^{[ 6 ]} واستُخدم 1000 جرذ ميكانيكي بدلًا من تلك التي أُضرمت فيها النيران. كما استُخدمت عدة آلاف من الثعابين من خمسة أنواع - بما في ذلك أفعى البواء - في مشهد القطار، بالإضافة إلى ثعابين مطاطية كان من الممكن أن يسقط عليها فينيكس. كانت الثعابين تنزلق من صناديقها، مما كان يتطلب من طاقم العمل البحث في نشارة الخشب بعد التصوير للعثور عليها وإعادتها. استُخدم أسدان، أصبحا متوترين بسبب الحركة المتأرجحة والأضواء الوامضة. ^{[ 25 ]}

واجه مصمم الأزياء أنتوني باول تحديًا في تصميم زي كونري، إذ اشترط السيناريو أن يرتدي الشخصية نفس الملابس طوال الفيلم. استلهم باول من جده، فأضاف بدلات من التويد وقبعات صيد. رأى باول ضرورة ارتداء هنري نظارات، لكنه لم يرغب في إخفاء عيني كونري، فاختار نظارات بدون إطار. لم يجد نظارات مناسبة، فطلب تصميمها خصيصًا. أما أزياء النازيين فكانت أصلية، وقد عثرت عليها جوانا جونستون، المصممة المشاركة لباول، في أوروبا الشرقية، حيث زودها بصور ورسومات بحثية للاستعانة بها. ^{[ 15 ]} كانت الدراجات النارية المستخدمة في المطاردة من القلعة متنوعة: دراجة الاستطلاع ذات العربة الجانبية التي هرب فيها إندي وهنري كانت دراجة دنيبر أصلية ، مزودة بمدفع رشاش على العربة الجانبية، بينما كانت مركبات المطاردة أحدث، وقد زُينت بمعدات وشعارات لتشبه نماذج الجيش الألماني. استخدم غيبس طائرتين تدريبيتين من طراز بيلاتوس P-2 تابعتين لسلاح الجو السويسري، كبديل لطائرتي أرادو Ar 96 التابعتين لسلاح الجو الألماني، في مشهد هروب المنطاد ذي السطحين. وقد صنع جهازًا يعتمد على محرك احتراق داخلي لمحاكاة إطلاق النار، وهو ما كان أكثر أمانًا وأقل تكلفة من استخدام طلقات فارغة . ^{[ 31 ]} وتم وضع صودا الخبز على كونري لإحداث جرح الرصاصة الذي أصاب هنري. كما تم استخدام الخل لإحداث تأثير الرغوة الناتج عن غسل مياه الكأس المقدسة للصودا. ^{[ 31 ]} واستُخدمت سيارة كوبيلفاغن واحدة على الأقل من النسخ المقلدة أثناء التصوير، على الرغم من أن أحداث الفيلم تدور قبل عامين من تصنيع هذه السيارات.

قامت شركة Industrial Light & Magic ببناء نموذج من الفوم بطول 2.4 متر (8 أقدام) لمنطاد زبلين ليُكمّل لقطات فورد وكونري وهما يصعدان إلى طائرة غوثا غو 145 سي ذات السطحين. واستُخدم نموذج آخر للطائرة ذات السطحين بطول جناحين يبلغ 0.61 متر (قدمين) لتصوير لقطة انفصالها. واستُخدمت تقنية تحريك الصور الثابتة (Stop Motion) لتصوير لقطة انفصال جناحي المقاتلة الألمانية أثناء تحطمها عبر النفق. كان النفق نموذجًا بطول 64 مترًا (210 أقدام) شغل 14 موقفًا من مواقف سيارات ILM لمدة شهرين. بُني النفق على شكل أقسام بطول 2.4 متر (8 أقدام)، مع مفصلات تسمح بفتح كل قسم للتصوير من خلاله. صُوّر فورد وكونري أمام شاشة زرقاء ؛ تطلّب المشهد أن تكون زجاج سيارتهما الأمامي متسخًا، ولكن لتسهيل عملية الدمج، أُزيلت هذه البقعة وأُضيفت لاحقًا إلى اللقطة. أُضيفت تأثيرات الغبار والظلال إلى لقطات نموذج الطائرة المصغر ليبدو كما لو أنها أثارت الصخور والأتربة قبل انفجارها. استُخدمت مئات من طيور التيم في اللقطات الخلفية لطيور النورس وهي تصطدم بالطائرة الأخرى؛ أما في اللقطات المقربة، فقد أسقطت شركة ILM صلبانًا مغطاة بالريش على الكاميرا. لم تكن هذه المؤثرات مقنعة إلا لأن الانتقالات السريعة في المشهد لم تتطلب سوى أشكال توحي بطيور النورس. ^{[ 31 ]} أشرف ويس تاكاهاشي من شركة ILM على تسلسل المؤثرات البصرية للفيلم. ^{[ 32 ]}   

ابتكر سبيلبرغ التجارب الثلاث التي تحرس الكأس المقدسة. ^{[ 5 ]} في التجربة الأولى، كانت الشفرات التي ينحني إنديانا تحتها كرجل نادم مزيجًا من شفرات حقيقية وأخرى مصغرة صنعها جيبس ​​وشركة ILM. أما في التجربة الثانية، حيث يكتب إنديانا كلمة " Iehova " على أحجار ثابتة، فكان من المفترض أن تزحف عنكبوتة رتيلاء على إنديانا بعد أن يدوس عن طريق الخطأ على حرف "J". تم تصوير هذا المشهد واعتُبر غير مُرضٍ، لذا قامت شركة ILM بتصوير ممثل بديل معلقًا من خلال فتحة تظهر في الأرضية، على ارتفاع 9.1 متر (30 قدمًا) فوق كهف. ولأن المشهد كان مظلمًا، لم يكن مهمًا أن يتم إنجاز الرسم الخلفي والنماذج على عجل في وقت متأخر من الإنتاج. أما التجربة الثالثة، وهي قفزة الإيمان التي يقوم بها إنديانا فوق وادٍ يبدو منيعًا بعد اكتشاف جسر مخفي بتقنية المنظور القسري ، فقد تم إنشاؤها باستخدام نموذج لجسر وخلفيات مرسومة. كان هذا أرخص من بناء موقع تصوير بالحجم الطبيعي. استُخدمت دمية لفورد لخلق ظل على النموذج الذي يبلغ ارتفاعه 9 أقدام (2.7 متر) وعرضه 13 قدمًا (4.0 متر) لأن فورد صوّر المشهد أمام شاشة زرقاء، والتي لم تتضمن شعاع الضوء القادم من المدخل. ^{[ 31 ]}   

أراد سبيلبرغ أن يُعرض مشهد موت دونوفان في لقطة واحدة، حتى لا يبدو الأمر وكأن ممثلاً يضع المكياج بين المشاهد. قام نيك دودمان بوضع وسادات قابلة للنفخ على جبين جوليان غلوفر وخديه ، مما جعل عينيه تبدوان وكأنهما تتراجعان خلال المراحل الأولى من تحلل الشخصية، بالإضافة إلى شعر مستعار آليّ يُنمّي شعره. كانت لقطة موت دونوفان أول مشهد مُركّب رقميًا بالكامل في فيلم، ^{[ 33 ]} وقد استغرق إنتاجه ثلاثة أشهر من خلال دمج ثلاث دمى لدونوفان صنعها ستيفان دوبوي في مراحل تحلل منفصلة، ​​وهي تقنية أتقنتها شركة ILM في فيلم Willow (1988). ^{[ 23 ]} استُخدمت دمية رابعة للملابس المتحللة، لأن آلية جذع الدمية كانت مكشوفة. نشأت تعقيدات لأن بديلة أليسون دودي لم تُصوّر للعنصرين الأخيرين من المشهد، لذلك كان لا بد من استخدام الخلفية والشعر من اللقطة الأولى بالكامل، مع وضع الوجوه الأخرى فوقها. عُلِّق هيكل دونوفان العظمي على أسلاك مثل دمية خشبية ؛ وقد تطلّب الأمر عدة محاولات لتصويره وهو يصطدم بالجدار لأن جميع القطع لم تنفصل عند الاصطدام. ^{[ 31 ]}

صمّم بن بيرت المؤثرات الصوتية. سجّل أصوات الدجاج لمحاكاة أصوات الفئران، ^{[ 15 ]} وعالج رقميًا صوت كوب من الستايروفوم لمحاكاة صوت حريق القلعة. ركب طائرة ذات جناحين لتسجيل أصوات مشهد القتال الجوي، وزار موقع هدم توربين رياح لمحاكاة تحطم الطائرات. ^{[ 31 ]} أراد بيرت صدى صوت طلقة نارية لإصابة دونوفان لهنري، فأطلق النار من مسدس ماغنوم عيار 0.357 في موقف السيارات تحت الأرض في مزرعة سكاي ووكر ، لحظة دخول لوكاس بالسيارة. ^{[ 15 ]} استُخدم بالون مطاطي لمحاكاة الهزات الأرضية في المعبد. ^{[ 34 ]} عُرض الفيلم في دور عرض مختارة  بتقنية الصوت المحيطي الكامل 70 مم، والتي سمحت للأصوات بالانتشار ليس فقط من جانب إلى آخر، بل أيضًا من أمام قاعة العرض إلى خلفها . ^{[ 31 ]}

استُخدمت لوحات ماتي للقلعة النمساوية ومطار برلين بناءً على مبانٍ حقيقية؛ فالقلعة النمساوية "شْلوس برونوالد" هي في الواقع قلعة بوريسهايم بالقرب من ماين في راينلاند بالاتينات ، غرب ألمانيا، والتي صُممت لتبدو أكبر حجمًا. وتمّ ابتكار مشهد المطر بتصوير حبيبات صابون البوراكس على خلفية سوداء بسرعة عالية، مع تعريض مزدوج خفيف في اللقطات حتى لا يُشبه الثلج. أما البرق، فقد تمّ تحريكه. واستُخدم مبنى الإدارة في جزيرة تريجر آيلاند بسان فرانسيسكو كواجهة خارجية لمطار برلين تمبلهوف . وكان المبنى يتمتع بالفعل بطراز آرت ديكو مناسب لتلك الحقبة ، حيث بُني عام ١٩٣٨ لاستخدامه كمحطة مطار. وأضافت شركة ILM برج مراقبة، ولافتات نازية، وسيارات كلاسيكية، ولافتة كُتب عليها "مطار برلين". أما اللقطة الافتتاحية لمدينة هاتايان عند الغسق، فقد تمّ إنشاؤها بتصوير مجسمات ظلية مُضاءة من الخلف ومُغطاة بالدخان. استُخدمت اللوحات غير اللامعة للسماء ولإضفاء مظهر الإضاءة التكميلية في الظلال والإضاءة المحيطية على حواف المباني. ^{[ 31 ]}

عُرض الفيلم في الولايات المتحدة وكندا يوم الأربعاء 24 مايو/أيار 1989، في 2327 دار عرض، محققًا رقمًا قياسيًا بلغ 37,031,573 دولارًا أمريكيًا خلال عطلة نهاية الأسبوع الطويلة بمناسبة يوم الذكرى . ^{[ 42 ]} وقد ساهم ارتفاع أسعار التذاكر في بعض دور العرض (7 دولارات للتذكرة) في زيادة الإيرادات. ^{[ 43 ]} تجاوزت إيرادات الفيلم في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية التي بلغت 29,355,021 دولارًا أمريكيًا ^{[ 44 ]} في وقت لاحق من ذلك العام من قِبل فيلمي "صائدو الأشباح 2" و "باتمان" ، اللذين حققا إيرادات في أيامهما الثلاثة الافتتاحية أكثر مما حققه فيلم "الحملة الصليبية الأخيرة" في أربعة أيام. ^{[ 45 ]} وظل الفيلم يحمل الرقم القياسي لأعلى إيرادات في عطلة نهاية الأسبوع بمناسبة يوم الذكرى حتى عام 1994 عندما انتزعه فيلم "عائلة فلينستون" . ^{[ 46 ]} بالإضافة إلى ذلك، حقق الفيلم أكبر افتتاحية في عطلة نهاية الأسبوع لفيلم من بطولة هاريسون فورد لمدة ثماني سنوات حتى تجاوزه فيلم "إير فورس ون" عام 1997. ^{[ 47 ]} وبلغت إيراداته يوم السبت 11,181,429 دولارًا، لتكون المرة الأولى التي يحقق فيها فيلم أكثر من 10  ملايين دولار في يوم واحد. وحطم الرقم القياسي لأفضل أداء على مدار سبعة أيام بإيرادات بلغت 50.2  مليون دولار، ^{[ 48 ]} متجاوزًا 45.7 مليون دولار  التي حققها فيلم " إنديانا جونز ومعبد الموت" عام 1984 على 1,687 شاشة عرض. ^{[ 43 ]} وأضاف رقمًا قياسيًا آخر بإيرادات بلغت 77  مليون دولار بعد اثني عشر يومًا، وحقق 100  مليون دولار في رقم قياسي بلغ تسعة عشر يومًا. ^{[ 49 ]} وفي فرنسا، حطم الفيلم رقمًا قياسيًا ببيعه مليون تذكرة خلال أسبوعين ونصف. ^{[ 39 ]} في المملكة المتحدة، عُرض الفيلم في ثلاثة دور سينما بلندن قبل أن يُعرض بعد يومين على 361 شاشة عرض في جميع أنحاء البلاد، محققًا رقمًا قياسيًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية بلغ 1,811,542 جنيهًا إسترلينيًا (2,862,200 دولارًا أمريكيًا)، محطمًا الرقم القياسي الذي حققه فيلم " كروكودايل دندي 2" في العام السابق . ^{[ 50 ] [ 51 ]} وبقي الفيلم في صدارة شباك التذاكر في المملكة المتحدة لمدة ستة أسابيع . ^{[ 52 ]}

حقق الفيلم في نهاية المطاف إيرادات بلغت 197.1  مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا، و277  مليون دولار عالميًا، ليبلغ إجمالي إيراداته 474.2 مليون دولار. ^{[ 3 ]} عند عرضه، كان الفيلم يحتل المرتبة الحادية عشرة بين أعلى الأفلام إيرادًا على الإطلاق. ورغم منافسة فيلم باتمان ، أصبح فيلم "الحملة الأخيرة" الفيلم الأعلى إيرادًا عالميًا عام 1989. ^{[ 53 ]} وفي أمريكا الشمالية، تصدّر فيلم باتمان القائمة. ^{[ 45 ]} ويأتي فيلم "الحملة الأخيرة" في المرتبة الثالثة بين أفلام إنديانا جونز من حيث الإيرادات في الولايات المتحدة وكندا، بعد فيلمي "مملكة الجمجمة الكريستالية" و "غزاة التابوت الضائع" ، إلا أنه يأتي خلف فيلم "معبد الموت" عند احتساب التضخم. ^{[ 54 ]} وتشير تقديرات موقع "بوكس أوفيس موجو" إلى أن الفيلم باع أكثر من 49 مليون تذكرة في أمريكا الشمالية. ^{[ 55 ]} وأُعيد عرض الفيلم عام 1992 محققًا 139 ألف دولار. ^{[ 3 ]}

حصل فيلم "إنديانا جونز والحملة الأخيرة" على تقييم إيجابي بنسبة 84% على موقع Rotten Tomatoes ، استنادًا إلى 136 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "يُعدّ فيلم " إنديانا جونز والحملة الأخيرة" أخفّ وأكثر كوميدية من سابقه، حيث يُعيد السلسلة إلى مغامراتها السريعة والمتسلسلة التي ميّزت فيلم "غزاة التابوت الضائع "، مع إضافة ثنائي رائع بين هاريسون فورد وشون كونري." ^{[ 59 ]} أما موقع Metacritic، فقد حسب متوسطًا مرجحًا قدره 65 من 100 بناءً على آراء 14 ناقدًا، مما يشير إلى مراجعات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 60 ]} في حين منح الجمهور الذي استطلعت آراؤه CinemaScore الفيلم متوسط ​​تقييم "ممتاز" على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 61 ]}

قال جاي بويار من صحيفة أورلاندو سنتينل إنه على الرغم من أن الفيلم "يفتقر إلى حداثة فيلم Raiders ، وإيقاع فيلم Temple of Doom السريع ، إلا أنه كان خاتمة مسلية للثلاثية". ^{[ 62 ]} وأشار بيتر ترافرز من مجلة رولينج ستون إلى أن الفيلم كان "أكثر أفلام إنديانا جونز جرأةً وذكاءً على الإطلاق". وأشاد به كل من ريتشارد كورليس من مجلة تايم وديفيد أنسن من مجلة نيوزويك ، وكذلك فعل فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز . ^{[ 15 ]} وكتب كانبي: "على الرغم من أنه يبدو وكأنه فيلم من أفلام الدرجة الثانية المعاد إنتاجها بطريقة سحرية من حقبة سابقة، إلا أن فيلم The Last Crusade فيلم أصلي محبب"، واصفًا الكشف عن أن جونز كان لديه أب لم يكن فخورًا به بأنه "مفاجأة كوميدية". ورأى كانبي أنه على الرغم من أن الفيلم لم يضاهِ الفيلمين السابقين في إيقاعه، إلا أنه لا يزال يحتوي على "مشاهد غريبة ومضحكة للغاية" مثل مطاردة قطار السيرك. وقال أيضًا إن سبيلبرغ كان ينضج من خلال تركيزه على علاقة الأب والابن، ^{[ 63 ]} وهو رأي ردده ماكبرايد في مجلة فارايتي . ^{[ 64 ]} منح روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز الفيلم تقييمًا إيجابيًا، قائلًا إنه مألوف وإن كان متقن الصنع. وأشاد إيبرت بالمشهد الافتتاحي الذي يصور جونز ككشاف يحمل صليب كورونادو باعتباره الجزء الأكثر أصالة وفعالية، مقارنًا إياه بـ "أسلوب الرسوم التوضيحية الذي ظهر في مجلات مغامرات الفتيان في الأربعينيات". وقال إن سبيلبرغ "لا بد أنه كان يتصفح أعدادًا قديمة من مجلة بويز لايف ... الشعور بأنك قد تصادف مغامرات مذهلة بمجرد الذهاب في نزهة مع فرقة الكشافة. يضيء سبيلبرغ المشهد بألوان قوية وبسيطة تذكرنا بمجلات الإثارة القديمة". ^{[ 65 ]} ورأت صحيفة هوليوود ريبورتر أن كونري وفورد يستحقان ترشيحات لجوائز الأوسكار. ^{[ 15 ]}

تعرض الفيلم لانتقادات لاذعة من أندرو ساريس في صحيفة نيويورك أوبزرفر ، وديفيد دينبي في مجلة نيويورك ، وستانلي كوفمان في مجلة ذا نيو ريبابليك ، وجورجيا براون في صحيفة ذا فيليدج فويس . ^{[ 15 ]} ووصفه جوناثان روزنباوم من صحيفة شيكاغو ريدر بأنه "بلا روح". ^{[ 66 ]} ونشرت صحيفة واشنطن بوست مراجعتين للفيلم؛ وكانت مراجعة هال هينسون في يوم عرضه سلبية، إذ وصفه بأنه "مجرد مطاردات وسرد ممل". ورغم إشادته بفورد وكونري، إلا أنه رأى أن تركيز الفيلم على شخصية جونز قد أزال غموضها، وأن سبيلبرغ كان عليه ألا يحاول إضفاء طابع ناضج على أسلوبه القصصي. ^{[ 67 ]} وبعد يومين، نشر ديسون طومسون مراجعة إيجابية أشاد فيها بمغامرة الفيلم وحركته، فضلاً عن العمق الموضوعي لعلاقة الأب والابن. ^{[ 68 ]}

في عام 2025، صنّفت مجلة هوليوود ريبورتر فيلم إنديانا جونز والحملة الأخيرة على أنه يحتوي على أفضل المشاهد الخطيرة لعام 1989. ^{[ 69 ]}