الدراما الإذاعية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
تسجيل مسرحية إذاعية في هولندا (1949)

الدراما الإذاعية (أو الدراما الصوتية ، أو المسرحية الصوتية ، أو المسرحية الإذاعية ، أو [1] المسرح الإذاعي ، أو المسرح الصوتي ) هي أداء درامي صوتي بحت . بدون مكون مرئي، تعتمد الدراما الإذاعية على الحوار والموسيقى والمؤثرات الصوتية لمساعدة المستمع على تخيل الشخصيات والقصة: "إنها سمعية في البعد المادي ولكنها قوية بنفس القدر كقوة بصرية في البعد النفسي". [2] تشمل الدراما الإذاعية المسرحيات المكتوبة خصيصًا للإذاعة، والدراما الوثائقية ، والأعمال الدرامية الخيالية ، بالإضافة إلى المسرحيات المكتوبة في الأصل للمسرح، بما في ذلك المسرح الموسيقي والأوبرا .

حققت الدراما الإذاعية شعبية واسعة النطاق خلال عقد من الزمان منذ تطورها الأولي في عشرينيات القرن العشرين. وبحلول أربعينيات القرن العشرين، أصبحت من وسائل الترفيه الشعبية الرائدة على المستوى الدولي. ومع ظهور التلفزيون في الخمسينيات، بدأت الدراما الإذاعية تفقد جمهورها. ومع ذلك، لا تزال تحظى بشعبية في معظم أنحاء العالم.

تظل تسجيلات الراديو القديمة موجودة حتى يومنا هذا في الأرشيفات الصوتية لهواة الجمع والمكتبات والمتاحف، فضلاً عن العديد من المواقع على الإنترنت مثل أرشيف الإنترنت .

بحلول القرن الحادي والعشرين، كان للدراما الإذاعية وجود ضئيل على الراديو الأرضي في الولايات المتحدة، حيث اقتصر الكثير من الدراما الإذاعية الأمريكية على إعادة بث البرامج من العقود السابقة. ومع ذلك، لا تزال الدول الأخرى لديها تقاليد مزدهرة للدراما الإذاعية. في المملكة المتحدة، على سبيل المثال، تنتج هيئة الإذاعة البريطانية وتبث مئات المسرحيات الإذاعية الجديدة كل عام على راديو 3 وراديو 4 وراديو 4 إكسترا . ومثل الولايات المتحدة، تخلت شبكة ABC الأسترالية عن بث الدراما، ولكن في نيوزيلندا على RNZ ، تواصل الترويج لمجموعة متنوعة من الدراما وبثها عبر موجاتها الهوائية.

بفضل التقدم في التسجيل الرقمي والتوزيع عبر الإنترنت، شهد الدراما الإذاعية انتعاشًا حوالي عام 2010. [3] قدمت البث الصوتي وسيلة لإنشاء دراما إذاعية جديدة بتكلفة زهيدة، بالإضافة إلى توزيع البرامج القديمة.

تُستخدم مصطلحات الدراما الصوتية [4] أو المسرح الصوتي أحيانًا كمرادفات للدراما الإذاعية ؛ ومع ذلك، قد لا تكون الدراما الصوتية أو المسرح الصوتي مخصصة للبث على الراديو. يمكن أيضًا العثور على الدراما الصوتية على الأقراص المضغوطة أو أشرطة الكاسيت أو البث الصوتي أو البث عبر الويب أو التنزيلات الرقمية الأخرى بالإضافة إلى البث الإذاعي.

تاريخ

يزعم الكاتب المسرحي الروماني سينيكا أنه رائد الدراما الإذاعية لأن "مسرحياته كانت تُؤدى بواسطة القراء كمسرحيات صوتية، وليس بواسطة الممثلين كمسرحيات على خشبة المسرح... [في] هذا الصدد لم يكن لسينيكا خلفاء مهمون حتى جعلت تكنولوجيا القرن العشرين من الممكن نشر المسرحيات الصوتية على نطاق واسع". [5]

1880–1930: السنوات الأولى

تعود جذور الدراما الإذاعية إلى ثمانينيات القرن التاسع عشر: "في عام 1881، قدم المهندس الفرنسي كليمنت آدر براءة اختراع لـ"تحسينات معدات الهاتف في المسارح " ( Théâtrophone ). [6] ويبدو أن الدراما الإذاعية باللغة الإنجليزية بدأت في الولايات المتحدة. [7] وفقًا للمؤرخ بيل جاكر، تم بث A Rural Line on Education ، وهو رسم تخطيطي قصير مكتوب خصيصًا للإذاعة، على محطة KDKA في بيتسبرغ عام 1921. [8] تشير التقارير الصحفية عن تلك الحقبة إلى عدد من تجارب الدراما الأخرى التي أجرتها محطات الراديو التجارية في أمريكا: بثت KYW موسمًا من الأوبرا الكاملة من شيكاغو بدءًا من نوفمبر 1921. [9] في فبراير 1922، تم بث الكوميديا ​​الموسيقية الكاملة لبرودواي مع الممثلين الأصليين من استوديوهات WJZ في نيوارك. [10] قام الممثلان جريس جورج وهربرت هايز بتقديم مسرحية كاملة من محطة سان فرانسيسكو في صيف عام 1922. [11]

جاءت نقطة تحول مهمة في الدراما الإذاعية عندما بدأت محطة WGY في شينيكتادي بنيويورك ، بعد تجربة ناجحة في 3 أغسطس 1922، البث الأسبوعي في الاستوديو لمسرحيات كاملة الطول في سبتمبر 1922، [12] باستخدام الموسيقى والمؤثرات الصوتية وفرقة منتظمة من الممثلين، The WGY Players. وإدراكًا لهذه السلسلة، بدأ مدير محطة WLW في سينسيناتي في بث مسرحيات من فصل واحد بانتظام (بالإضافة إلى مقتطفات من أعمال أطول) في نوفمبر. [13] أدى نجاح هذه المشاريع إلى ظهور مقلدين في محطات أخرى. بحلول أوائل عام 1923، تم بث قطع درامية أصلية مكتوبة خصيصًا للإذاعة على محطات في سينسيناتي ( عندما يستيقظ الحب لفريد سميث من WLW)، [13] [14] فيلادلفيا ( الموجة السرية لكلايد أ. كريسويل) [15] ولوس أنجلوس ( في المنزل عبر KHJ ). [16] في نفس العام، قامت WLW (في مايو) وWGY (في سبتمبر) برعاية مسابقات كتابة السيناريو، ودعت المستمعين إلى إنشاء مسرحيات أصلية لتقديمها من قبل فرق الدراما في تلك المحطات. [13] [17]

تكشف القوائم الواردة في صحيفة نيويورك تايمز [18] ومصادر أخرى لشهر مايو 1923 عن جدولة ما لا يقل عن 20 عرضًا دراميًا (بما في ذلك فصل واحد، ومقتطفات من دراما أطول، ومسرحيات كاملة من ثلاثة وأربعة فصول، وأوبريتات وتكييف موليير )، إما كإنتاجات في الاستوديو أو عن طريق البث عن بعد من المسارح المحلية ودور الأوبرا. تم بث دراما بريطانية مبكرة لشكسبير حلم ليلة منتصف الصيف على 2LO في 25 يوليو 1923. [19]

إن الدراسة الجادة للدراما الإذاعية الأمريكية في عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين محدودة للغاية في أفضل تقدير. ومن بين رواد هذا الفن المجهولين: فريد سميث من WLW؛ وفريمان جوسدن وتشارلز كوريل (الذين نشروا المسلسل الدرامي )؛ وفريق الإبداع Eveready Hour (الذي بدأ بمسرحيات من فصل واحد ولكنه سرعان ما جرب مجموعات مدتها ساعة من الدراما والموسيقى في برنامجه الأسبوعي المنوع)؛ وفرق التمثيل المختلفة في محطات مثل WLW وWGY و KGO وعدد من المحطات الأخرى، والتي غالبًا ما تديرها نساء مثل هيلين شوستر مارتن وويلدا ويلسون تشيرش؛ وكتاب استمرارية الشبكة الأوائل مثل هنري فيسك كارلتون وويليام فورد مانلي ودون كلارك؛ والمنتجين والمخرجين مثل كلارنس مينسر وجيرالد ستوب؛ وقائمة طويلة من الآخرين الذين نُسب إليهم الفضل في ذلك الوقت في عدد من الابتكارات ولكنهم نُسوا إلى حد كبير أو لم تتم مناقشتهم اليوم. يعد كتاب إليزابيث ماكليود الصادر عام 2005 عن الأعمال المبكرة لجوسدن وكوريل [20] استثناءً رئيسيًا، كما هي الحال مع دراسة ريتشارد جيه هاند لعام 2006 عن راديو الرعب، والتي تتناول بعض البرامج من أواخر عشرينيات القرن العشرين وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. [21]

كانت دراما إذاعية مبكرة أخرى ملحوظة، واحدة من أوائل الأعمال المكتوبة خصيصًا للوسيلة في المملكة المتحدة، وهي كوميديا ​​الخطر لريتشارد هيوز ، والتي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية في 15 يناير 1924، حول مجموعة من الأشخاص المحاصرين في منجم فحم ويلزي. [22] كانت إحدى أقدم المسرحيات الإذاعية الفرنسية وأكثرها تأثيرًا هي Marémoto الحائزة على جائزة ("زلزال البحر")، من تأليف غابرييل جيرمينيت وبيير كوزي، والتي تقدم رواية واقعية لسفينة غارقة قبل الكشف عن أن الشخصيات هي في الواقع ممثلون يتدربون على البث. تمت ترجمة المسرحية وبثها في ألمانيا وإنجلترا بحلول عام 1925، وكان من المقرر في الأصل أن تبثها إذاعة باريس في 23 أكتوبر 1924، ولكن بدلاً من ذلك تم حظرها من الإذاعة الفرنسية حتى عام 1937 لأن الحكومة خشيت أن يتم الخلط بين رسائل الاستغاثة الدرامية وإشارات الاستغاثة الحقيقية. [23]

في عام 1951، اقترح الكاتب والمنتج الأمريكي آرتش أوبولر أن مسلسل Lights Out (1934-1947) للمخرج ويليس كوبر كان أول دراما إذاعية حقيقية تستفيد من الصفات الفريدة للإذاعة:

بدأت الدراما الإذاعية (على النقيض من المسرحيات التي تُختصر إلى حجم الكيلو سايكل) في منتصف الليل، في منتصف الثلاثينيات، في أحد الطوابق العليا من متجر Merchandise Mart في شيكاغو. وكان المسؤول كاتبًا سمينًا يُدعى ويليس كوبر. [24]

على الرغم من أن المسلسل غالبًا ما يتم تذكره فقط لقصصه المروعة ومؤثراته الصوتية، إلا أن نصوص كوبر لـ Lights Out تم الاعتراف بها لاحقًا على أنها مكتوبة جيدًا وعرضت ابتكارات نادرًا ما سمعت في الدراما الإذاعية المبكرة، بما في ذلك رواة متعددين من منظور الشخص الأول، ومونولوجات تدفق الوعي والنصوص التي تتناقض مع المونولوج الداخلي للشخصية المخادعة وكلماته المنطوقة.

السؤال حول من كان أول من كتب الدراما التي تعتمد على تيار الوعي للإذاعة سؤال صعب الإجابة عليه. بحلول عام 1930، كتب تايرون جوثري مسرحيات لهيئة الإذاعة البريطانية مثل أخبار الزواج (التي تتكون بالكامل من أفكار بائعة متجر تنتظر موعدًا أعمى) والزهور ليست لك لتقطفها (التي تدور أحداثها داخل عقل رجل يغرق). بعد نشرها في عام 1931، تم بث مسرحيات جوثري على الشبكات الأمريكية. في نفس الوقت تقريبًا، عمل جوثري نفسه أيضًا في شبكة إذاعة السكك الحديدية الوطنية الكندية ، حيث أنتج مسرحيات كتبها ميريل دينيسون والتي استخدمت تقنيات مماثلة. أشاد مقال في مجلة فارايتي عام 1940 بمسرحية لهيئة الإذاعة الوطنية عام 1932 ، Drink Deep لدون جونسون، باعتبارها أول مسرحية تعتمد على تيار الوعي مكتوبة للإذاعة الأمريكية. تستخدم ذروة مسرحية ناطحات السحاب التي كتبها لورانس هولكومب عام 1931 على قناة NBC أيضًا تنويعة من هذه التقنية (حتى يتمكن المستمع من سماع الأفكار النهائية والذكريات المستعادة لرجل يسقط من المبنى الذي يحمل نفس الاسم ويموت).

ربما كانت هناك أمثلة سابقة لدراما تيار الوعي على الراديو. على سبيل المثال، في ديسمبر 1924، قام الممثل بول روبسون ، الذي ظهر آنذاك في إحياء لمسرحية يوجين أونيل الإمبراطور جونز ، بأداء مشهد من المسرحية على إذاعة WGBS في نيويورك وحظي بإشادة النقاد. ربما يكون بعض رواة القصص والمونولوجيين العديدين في الإذاعة الأمريكية في أوائل عشرينيات القرن العشرين قادرين على المطالبة بتواريخ أقدم.

1930–1960: شعبية واسعة النطاق

ربما كان أشهر بث درامي إذاعي في أمريكا هو " حرب العوالم " لأورسون ويلز (نسخة عام 1938 من رواية إتش جي ويلز ) ، والذي ألهم قصصًا عن ذعر جماعي، على الرغم من المبالغة فيه إلى حد كبير، إلا أنه أشار إلى قوة هذا النموذج. [25] بحلول أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي، كانت الدراما الإذاعية شائعة على نطاق واسع في الولايات المتحدة (وأيضًا في أجزاء أخرى من العالم). كان هناك العشرات من البرامج في العديد من الأنواع المختلفة، من الألغاز والإثارة، إلى المسلسلات التلفزيونية والكوميديا. ومن بين الكتاب المسرحيين وكتاب السيناريو والروائيين الأمريكيين الذين بدأوا في الدراما الإذاعية رود سيرلينج وإيروين شو .

برنامج إذاعي كتبه وأداه أطفال نادي الفنانين الصغار في فينيكس، أريزونا (برنامج الفنون الفيدرالي، 1935).

في بريطانيا، ومع ذلك، خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كانت برمجة هيئة الإذاعة البريطانية تميل إلى أن تكون أكثر رقيًا، بما في ذلك أعمال شكسبير والدراما اليونانية الكلاسيكية، وكذلك أعمال الكتاب المسرحيين المعاصرين الرئيسيين، مثل تشيخوف وإبسن وستريندبرج وما إلى ذلك . كما تم دراما الروايات والقصص القصيرة بشكل متكرر. [26] بالإضافة إلى ذلك، تم إنتاج مسرحيات للكتاب المعاصرين والمسرحيات الأصلية، على سبيل المثال، بث مسرحية تي إس إليوت الشعرية الشهيرة جريمة قتل في الكاتدرائية في عام 1936. [27] بحلول عام 1930، كانت هيئة الإذاعة البريطانية تنتج "ضعف عدد المسرحيات التي تنتجها منطقة ويست إند في لندن " وكانت تنتج أكثر من 400 مسرحية سنويًا بحلول منتصف الأربعينيات. [28]

سرعان ما أدرك منتجو الدراما الإذاعية أن تكييف المسرحيات على الراديو لم ينجح دائمًا، وأن هناك حاجة لمسرحيات مكتوبة خصيصًا للإذاعة، والتي أدركت إمكاناتها كوسيلة مميزة ومختلفة عن المسرح. على سبيل المثال، كانت مسرحيات جورج برنارد شو تُرى على أنها قابلة للتكيف بسهولة. [29] ومع ذلك، في مقال رئيسي في مجلة بي بي سي الأدبية The Listener ، بتاريخ 14 أغسطس 1929، والذي ناقش بث 12 مسرحية عظيمة، اقترح أنه في حين لا ينبغي إهمال الأدب المسرحي في الماضي، فإن المستقبل يكمن بشكل أساسي في المسرحيات المكتوبة خصيصًا للميكروفون.

في عامي 1939 و1940، أسست هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) شركة خاصة بها لتمثيل الدراما ، والتي وفرت مخزونًا من الممثلين بسهولة. وبعد الحرب، كان العدد حوالي 50 ممثلًا. وقد شاركوا في عدد كبير من المسرحيات التي تم بثها في أوج الدراما الإذاعية التي بثتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في الأربعينيات والستينيات. [30]

في البداية قاومت هيئة الإذاعة البريطانية "المسلسلات التليفزيونية" على الطريقة الأمريكية، ولكن في النهاية تم إنتاج مسلسلات شهيرة للغاية، مثل ديك بارتون، العميل الخاص (1946-1951)، ومذكرات السيدة ديل (1948-1969)، والرماة (1950-). لا يزال مسلسل الرماة قيد التشغيل (اعتبارًا من يوليو 2024 ) وهو أطول مسلسل تليفزيوني في العالم بإجمالي أكثر من 18400 حلقة. [31] كانت هناك بعض الدراما المسلسلة السابقة بما في ذلك، ست حلقات The Shadow of the Swastika (1939)، و The Man Born To Be King لدوروثي إل سايرز ، في اثنتي عشرة حلقة (1941)، و Front Line Family (1941-1948)، والتي تم بثها إلى أمريكا كجزء من الجهود المبذولة لتشجيع الولايات المتحدة على دخول الحرب. تصور قصص العرض المحن والمصاعب التي واجهتها عائلة بريطانية، عائلة روبنسون، التي عاشت الحرب. تضمنت هذه السلسلة مؤامرات حول الحصص التموينية وأفراد الأسرة المفقودين في المعارك والقصف الجوي. بعد الحرب في عام 1946، تم نقلها إلى برنامج بي بي سي لايت . [32]

استمرت هيئة الإذاعة البريطانية في إنتاج أنواع مختلفة من الدراما، بما في ذلك الدراما الوثائقية، طوال الحرب العالمية الثانية ؛ ومن بين الكتاب الذين وظفتهم كان الروائي جيمس هانلي [33] والشاعر لويس ماكنيس ، الذي أصبح في عام 1941 موظفًا في هيئة الإذاعة البريطانية. تضمن عمل ماكنيس لصالح هيئة الإذاعة البريطانية في البداية كتابة وإنتاج برامج إذاعية تهدف إلى بناء الدعم للولايات المتحدة، ثم روسيا لاحقًا، من خلال برامج ثقافية تؤكد على الروابط بين الدول بدلاً من الدعاية الصريحة. وبحلول نهاية الحرب، كتب ماكنيس أكثر من 60 سيناريو لهيئة الإذاعة البريطانية، بما في ذلك كريستوفر كولومبوس (1942)، الذي قام ببطولته لورانس أوليفييه ، والبرج المظلم (1946)، وتكييف إذاعي من ستة أجزاء لفيلم فاوست لغوته ( 1949 ). [34]

بعد الحرب العالمية الثانية، أعادت هيئة الإذاعة البريطانية تنظيم خدماتها الإذاعية، حيث قدمت قناتين جديدتين لتكملة خدمة BBC Home Service (التي كانت في حد ذاتها نتيجة اندماج البرامج الوطنية والإقليمية قبل الحرب في سبتمبر 1939 ). كانت هذه هي برنامج BBC Light (الذي يعود تاريخه إلى 29 يوليو 1945 وخليفة مباشر لبرنامج القوات العامة في زمن الحرب ) وبرنامج BBC الثالث (الذي تم إطلاقه في 29 سبتمبر 1946).

كان برنامج بي بي سي لايت، على الرغم من أنه مخصص بشكل أساسي للترفيه الخفيف والموسيقى، يحمل حصة عادلة من الدراما، سواء المسرحيات الفردية (بشكل عام، كما يشير اسم المحطة، ذات طبيعة أخف) والمسلسلات. وعلى النقيض من ذلك، تخصص برنامج بي بي سي الثالث، الذي كان مقدرًا له أن يصبح أحد القوى الثقافية والفكرية الرائدة في بريطانيا بعد الحرب، في الدراما الأثقل (بالإضافة إلى الموسيقى الجادة والمحادثات والميزات الأخرى التي تشكل محتواه): كانت الإنتاجات الطويلة لكل من الأعمال الدرامية الكلاسيكية والحديثة / التجريبية تشغل أحيانًا الجزء الأكبر من إنتاجه في أي أمسية معينة. في غضون ذلك، استمرت الخدمة المنزلية في بث المزيد من الدراما "متوسطة المستوى" (مسرحيات فردية ومسلسلات) يوميًا.

كانت فترة الخمسينيات والستينيات هي ذروة الدراما الإذاعية لهيئة الإذاعة البريطانية، وخلال هذه الفترة بدأ العديد من كبار الكتاب المسرحيين البريطانيين حياتهم المهنية فعليًا مع هيئة الإذاعة البريطانية، أو قاموا بتكييف أعمالهم للإذاعة. كانت معظم تجارب الكاتبة المسرحية كاريل تشرشل المبكرة في إنتاج الدراما الاحترافية ككاتبة مسرحية إذاعية، وبدءًا من عام 1962 مع The Ants ، كتبت تسعة إنتاجات مع الدراما الإذاعية لهيئة الإذاعة البريطانية حتى عام 1973، عندما بدأ الاعتراف بعملها المسرحي في مسرح Royal Court . [35] كان أول ظهور درامي لجو أورتون في عام 1963 هو المسرحية الإذاعية The Ruffian on the Stair ، والتي تم بثها في 31 أغسطس 1964. [36]

كان أول إنتاج احترافي لتوم ستوبارد في برنامج Just Before Midnight الذي مدته 15 دقيقة على إذاعة بي بي سي ، والذي عرض كتابًا مسرحيين جددًا. [36] ظهر جون مورتيمر لأول مرة في الراديو ككاتب مسرحي في عام 1955، مع تكييفه لروايته الخاصة مثل الرجال المخدوعين لبرنامج بي بي سي لايت . ومع ذلك، فقد ظهر لأول مرة ككاتب مسرحي أصلي مع The Dock Brief ، بطولة مايكل هوردن في دور محامٍ تعيس، وتم بثه لأول مرة في عام 1957 على برنامج بي بي سي الثالث، وتم بثه لاحقًا مع نفس الممثلين وتم تقديمه لاحقًا في فاتورة مزدوجة مع What Shall We Tell Caroline؟ في Lyric Hammersmith في أبريل 1958، قبل الانتقال إلى مسرح جاريك . اشتهر مورتيمر بمسلسل Rumpole of the Bailey ، وهو مسلسل تلفزيوني بريطاني قام ببطولته ليو مكيرن في دور هوراس رومبول، محامٍ مسن في لندن يدافع عن أي وجميع العملاء. وقد تم تحويلها إلى سلسلة من القصص القصيرة والروايات والبرامج الإذاعية. [37]

كان جايلز كوبر رائدًا في الكتابة للإذاعة، وأصبح غزير الإنتاج في الدراما الإذاعية والتلفزيونية. وشملت نجاحاته المبكرة التمثيليات الإذاعية لرواية أوليفر تويست لتشارلز ديكنز ، ورواية أمير الذباب لويليام جولدينج ، [38] ورواية الخيال العلمي الكلاسيكية يوم التريفيد لجون وايندهام . [39] كما حقق نجاحًا في المسرح. كانت أولى مسرحياته الإذاعية التي صنعت شهرته هي ماتري بيكون (1956)، والتي تدور حول مفرزة صغيرة من الرجال والنساء ما زالوا يحرسون "عاكس صواريخ" سري للغاية في مكان ما في ويلز، بعد سنوات من انتهاء الحرب. [40] تم بث مسرحية بيل نوتون الإذاعية ألفي إلكينز وحياته الصغيرة (1962) لأول مرة على البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية في 7 يناير 1962. وفيها، يتجول ألفي "بطريقة فلسفية سامية..." في الحياة. [41] تمتد أحداث القصة إلى ما يقرب من عقدين من الزمن، من بداية الحرب العالمية الثانية إلى أواخر الخمسينيات. في عام 1964، حولها بيل نوتون إلى مسرحية تم عرضها في مسرح ميرميد بلندن . وفي وقت لاحق، كتب سيناريو نسخة الفيلم، Alfie (1966)، بطولة مايكل كين .

ومن بين كتاب الدراما الإذاعية البارزين الآخرين هنري ريد ، وبريندان بيهان ، وريس أدريان ، وآلان بلاتر ؛ وأنتوني مينجيلا ، وآلان بليزديل ، والروائية أنجيلا كارتر . كما كتبت الروائية سوزان هيل لإذاعة بي بي سي، منذ أوائل السبعينيات. [39] حقق هنري ريد نجاحًا خاصًا مع مسرحيات هيلدا تابليت . تم تكليف الكاتب المسرحي الأيرلندي بريندان بيهان، مؤلف The Quare Fellow (1954)، من قبل هيئة الإذاعة البريطانية بكتابة مسرحية إذاعية The Big House (1956)؛ قبل ذلك كتب مسرحيتين للإذاعة الأيرلندية: Moving Out و A Garden Party . [42]

من بين أشهر الأعمال التي تم تأليفها للإذاعة، مسرحية Under Milk Wood (1954) لديلان توماس ، ومسرحية All That Fall (1957) لصمويل بيكيت ، ومسرحية A Slight Ache (1959) لهارولد بينتر ، ومسرحية A Man for All Seasons (1954) لروبرت بولت . [43] كتب بيكيت عددًا من المسرحيات الإذاعية القصيرة في الخمسينيات والستينيات، وفي وقت لاحق للتلفزيون؛ تم بث مسرحيته الإذاعية Embers لأول مرة على البرنامج الثالث لهيئة الإذاعة البريطانية في 24 يونيو 1959 وفازت بجائزة RAI في جوائز Prix Italia في وقت لاحق من ذلك العام. [44]

بدأت مسيرة روبرت بولت في الكتابة بنصوص برنامج Children's Hour . [45] تم إنتاج فيلم A Man for All Seasons لاحقًا على شاشة التلفزيون في عام 1957. ثم في عام 1960، كان هناك إنتاج مسرحي ناجح للغاية في ويست إند بلندن وعلى مسرح برودواي بنيويورك من أواخر عام 1961. بالإضافة إلى ذلك، كان هناك نسختان سينمائيتان: في عام 1966 بطولة بول سكوفيلد وفي عام 1988 للتلفزيون، بطولة تشارلتون هيستون . [46]

في حين لم يكتب آلان آيكبورن للإذاعة، فقد تم لاحقًا تكييف العديد من مسرحياته للإذاعة. ومن بين التعديلات المهمة الأخرى، القراءات الدرامية لقصيدة الشاعر ديفيد جونز " بين قوسين " في عام 1946 و "اللعنات" في عام 1953، لبرنامج بي بي سي الثالث، [47] ورواية الروائي ويندهام لويس " العصر البشري " (1955). [48] ومن بين الروايات المعاصرة التي تم دراماتها كانت الإذاعة المقتبسة عام 1964 من رواية ستان بارستو " نوع من الحب" (1960)؛ كما كان هناك أيضًا فيلم مقتبس عام 1962. [49]

1960-2000: الانحدار في الولايات المتحدة

بعد ظهور التلفاز، لم تستعد الدراما الإذاعية شعبيتها في الولايات المتحدة. تم إلغاء معظم الدراما الإذاعية المتبقية على شبكتي CBS وNBC في عام 1960. [50] انتهت آخر الدراما الإذاعية التي ظهرت خلال " العصر الذهبي " للإذاعة الأمريكية ، Suspense و Yours Truly, Johnny Dollar ، في 30 سبتمبر 1962. [51]

كانت هناك بعض الجهود في الدراما الإذاعية منذ ذلك الحين. في الستينيات، ابتكر ديك أوركين سلسلة المغامرات الكوميدية المشهورة Chicken Man . بثت إذاعة ABC برنامج مختارات درامية يومي، Theater Five ، في عامي 1964 و1965. مستوحى من The Goon Show ، بنى "الرجال الأربعة أو الخمسة المجانين" من مسرح Firesign عددًا كبيرًا من المتابعين بمسرحياتهم الساخرة على التسجيلات التي تستكشف الاحتمالات الدرامية الكامنة في الاستريو. أسفرت عودة وجيزة للإنتاج بدأت في أوائل السبعينيات عن The Zero Hour لرود سيرلينج لـ Mutual ، وEarplay لـ National Public Radio ، و CBS Radio Mystery Theater و General Mills Radio Adventure Theater للمخضرم هيمان براون . تبع هذه الإنتاجات لاحقًا مسرح Sears / Mutual Radio ، ومسرح National Radio في شيكاغو ، و NPR Playhouse ، وحلقة تم إنتاجها حديثًا من المسلسل السابق من الخمسينيات X Minus One . ظهرت أيضًا أعمال لجيل جديد من الكتاب المسرحيين في هذا الوقت، ولا سيما يوري راسوفسكي وتوماس لوبيز من ZBS والرسومات الدرامية التي سمعت في A Prairie Home Companion للكوميدي جاريسون كيلور . كان تكييف برايان دالي عام 1981 لفيلم الأوبرا الفضائية الناجح Star Wars لـ NPR Playhouse نجاحًا ملحوظًا. تم تخفيف تكاليف الإنتاج في هذا المسلسل من خلال دعم لوكاس فيلم ، الذي باع الحقوق إلى NPR مقابل رسوم رمزية قدرها 1 دولار، ومن خلال مشاركة بي بي سي في صفقة إنتاج مشترك دولية . يُنسب إلى حرب النجوم زيادة بنسبة 40٪ في تصنيفات NPR ومضاعفة جمهور الشباب للشبكة بين عشية وضحاها. تبع ذلك التعديلات الإذاعية للتكملة مع The Empire Strikes Back في عام 1983 و Return of the Jedi في عام 1996. [52] [53]

بفضل صندوق الأوقاف الوطنية للفنون والعلوم الإنسانية ، استمرت الإذاعة العامة في بث مجموعة من الدراما الصوتية حتى منتصف الثمانينيات. من عام 1986 إلى عام 2002، كان المنتج الأكثر ثباتًا للدراما الإذاعية في NPR هو جو فرانك ، الذي كان يعمل في KCRW في سانتا مونيكا. قدمت قناة Sci Fi مسلسلًا دراميًا صوتيًا، Seeing Ear Theatre ، على موقعها على الإنترنت من عام 1997 إلى عام 2001. أيضًا، تم بث المسلسل الدرامي It's Your World مرتين يوميًا على برنامج Tom Joyner Morning Show الذي يتم بثه على المستوى الوطني من عام 1994 إلى عام 2008، واستمر عبر الإنترنت حتى عام 2010.

2000 - حتى الآن: إحياء الدراما الإذاعية "بوسائل الإعلام الجديدة"

تظل الدراما الإذاعية شائعة في معظم أنحاء العالم، على الرغم من أن معظم المواد متاحة الآن من خلال التنزيل عبر الإنترنت بدلاً من الاستماع إليها عبر الراديو الأرضي أو الفضائي. [54] غالبًا ما تطلب المحطات التي تنتج الدراما الإذاعية عددًا كبيرًا من النصوص. تتيح التكلفة المنخفضة نسبيًا لإنتاج مسرحية إذاعية لهم المجازفة بأعمال كتاب غير معروفين. يمكن أن يكون الراديو أرض تدريب جيدة لكتاب الدراما المبتدئين حيث تشكل الكلمات المكتوبة جزءًا أكبر بكثير من المنتج النهائي؛ لا يمكن إخفاء الخطوط السيئة بالبراعة المسرحية.

المسلسل الإذاعي الوحيد الذي لا يزال موجودًا على BBC هو The Archers على BBC Radio 4 : فهو، بأكثر من 18700 حلقة حتى الآن، [55] أطول برنامج إذاعي من هذا النوع في العالم. تشمل المسلسلات الإذاعية الأخرى ("المسلسلات المستمرة") التي أنتجتها BBC ولكنها لم تعد تُذاع على الهواء:

في سبتمبر 2010، بدأت إذاعة نيوزيلندا بث أول مسلسل درامي مستمر لها، You Me Now ، والذي فاز بجائزة أفضل دراما جديدة في جوائز إذاعة نيوزيلندا لعام 2011 .

على راديو KDVS في ديفيس، كاليفورنيا، هناك عرضان مسرحيان إذاعيان، Evening Shadows ، وهو عرض رعب/خيال يشيد برعب الراديو الكلاسيكي القديم، و KDVS Radio Theater الذي يتميز عادةً بدراما حول موضوعات اجتماعية وسياسية.

يوجد تنسيق الدراما الصوتية جنبًا إلى جنب مع الكتب المقدمة على الراديو ، والتي يقرأها الممثلون أو المؤلفون. في بريطانيا ودول أخرى، يوجد أيضًا قدر كبير من الكوميديا ​​الإذاعية (سواء كانت كوميدية أو كوميدية). توفر هذه البرامج معًا الترفيه حيث لا يكون التلفزيون مرغوبًا فيه أو قد يكون مشتتًا (مثل أثناء القيادة أو تشغيل الآلات). بدأ برنامج Selected Shorts ، وهو برنامج طويل الأمد على NPR يبث أمام جمهور حي في Symphony Space في نيويورك، لحظة الممر لأكثر من 300000 مستمع كل أسبوع أثناء قراءات القصص القصيرة المعاصرة والكلاسيكية لممثلين محترفين معروفين. [57]

إن الافتقار إلى الصور المرئية يسمح أيضًا باستخدام إعدادات وتأثيرات خيالية في المسرحيات الإذاعية حيث تكون التكلفة باهظة بالنسبة للأفلام أو التلفزيون. تم إنتاج دليل المسافر إلى المجرة لأول مرة كدراما إذاعية، ولم يتم تعديله للتلفزيون حتى وقت لاحق، عندما ضمنت شعبيته عائدًا مناسبًا للتكلفة العالية لإعداد المشهد المستقبلي.

في بعض الأحيان يمكن إحياء المسلسلات التلفزيونية كمسلسلات إذاعية. على سبيل المثال، يمكن استمرار مسلسل تلفزيوني طويل الأمد ولكنه لم يعد شائعًا كمسلسل إذاعي لأن تكاليف الإنتاج المنخفضة تجعله فعالاً من حيث التكلفة مع جمهور أصغر بكثير. عندما تمتلك منظمة قنوات تلفزيونية وإذاعية، مثل هيئة الإذاعة البريطانية، فإن حقيقة عدم وجوب دفع أي إتاوات تجعل هذا الأمر أكثر جاذبية. يمكن أيضًا لإحياء البرامج الإذاعية استخدام ممثلين يعيدون تمثيل أدوارهم التلفزيونية حتى بعد عقود من الزمان حيث لا يزالون يبدون متشابهين تقريبًا. تشمل المسلسلات التي خضعت لهذا العلاج Doctor Who و Dad's Army و Thunderbirds [ مشكوك فيه - ناقش ] و The Tomorrow People . في عام 2013، أصدرت إذاعة بي بي سي 4 نسخة إذاعية من Neverwhere من تأليف نيل جيمان ، تضم مجموعة من ممثلي التلفزيون والسينما المعروفين. [58] قال نيل جيمان إنه كان متحمسًا لتكييف الدراما الإذاعية لأنه سمح بتقديم العمل بقدر أكبر من المؤثرات الخاصة مما كان ممكنًا على التلفزيون. [59] في الولايات المتحدة، تم بث نسخة مقتبسة من The Twilight Zone بنجاح متواضع في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين (العقد) كبرنامج مشترك.

يمكن سماع البث المنتظم للدراما الإذاعية باللغة الإنجليزية على محطات BBC Radio 3 و Radio 4 و Radio 4 Extra (سابقًا Radio 7)، وعلى RTÉ Radio 1 في أيرلندا، و RNZ National في نيوزيلندا. أنتجت هيئة الإذاعة الكندية مسرحيات إذاعية بارزة في كالجاري وتورنتو في عقود ما بعد الحرب، والتي انتقل منها العديد من الممثلين والمخرجين إلى مهن دولية، لكنها ألغت قسم الدراما الإذاعية في السبعينيات وتوقفت أخيرًا عن إنتاج الدراما الإذاعية في عام 2012. [60] تشتهر محطة BBC Radio 4 اليوم بالدراما الإذاعية، حيث تبث مئات المسرحيات الجديدة لمرة واحدة كل عام في مجالات مثل The Afternoon Play ، بالإضافة إلى المسلسلات والمسلسلات. تبث محطة Radio 4 Extra مجموعة متنوعة من المسرحيات الإذاعية من أرشيفات BBC الضخمة وعدد قليل من الإصدارات الموسعة من برامج Radio 4. على الرغم من أن المحطة التجارية البريطانية Oneword تبث في الغالب قراءات الكتب، إلا أنها بثت أيضًا عددًا من المسرحيات الإذاعية على أقساط قبل إغلاقها في عام 2008.

في الولايات المتحدة، يمكن العثور على الدراما الإذاعية المعاصرة على محطات البث بما في ذلك راديو ACB، الذي ينتجه المجلس الأمريكي للمكفوفين ؛ وعلى قناة Sirius XM Book Radio من Sirius XM Satellite Radio (سابقًا Sonic Theater على XM)؛ وفي بعض الأحيان في النقابات، كما هو الحال مع إنتاج Jim French Imagination Theater . تبث العديد من محطات الراديو المجتمعية برامج الدراما الإذاعية الأسبوعية بما في ذلك KBOO و KFAI و WMPG وWLPP و WFHB .

يبث عدد متزايد من محطات الراديو الدينية برامج يومية أو أسبوعية موجهة عادة إلى جمهور أصغر سنًا، مثل برنامج " مغامرات في الأوديسة " الذي تبثه قناة "فوكس أون ذا فاميلي " (أكثر من 1700 محطة)، أو برنامج "أونشاكلد" الذي تبثه قناة "باسيفيك جاردن ميشن " (1800 محطة ـ دراما إذاعية طويلة الأمد)، وهو موجه إلى البالغين. تبيع الشبكات أحيانًا نصوصًا مكتوبة لبرامجها على أشرطة كاسيت أو أقراص مضغوطة أو تجعل البرامج متاحة للاستماع إليها أو تنزيلها عبر الإنترنت. وقد تم الاحتفاظ بتسجيلات منقولة للعديد من البرامج التي سبقت التلفاز. ويتم جمعها وإعادة تسجيلها على أقراص مضغوطة صوتية و/أو ملفات MP3 وتداولها من قبل الهواة اليوم باعتبارها برامج إذاعية قديمة. وفي الوقت نفسه، اكتسب قدامى المحاربين مثل الراحل يوري راسوفسكي ( مسرح الإذاعة الوطني في شيكاغو ) وتوماس لوبيز ( مؤسسة ZBS ) مستمعين جدد على أشرطة الكاسيت والأقراص المضغوطة والتنزيلات. في منتصف الثمانينيات، أطلقت منظمة LA Theatre Works غير الربحية سلسلتها الإذاعية المسجلة أمام جمهور مباشر. تم بث الإنتاجات عبر الراديو العام، بينما تم تسويقها أيضًا على الأقراص المضغوطة وعبر التنزيل. [61] تتميز سلسلة كارل أماري الإذاعية التي يتم بثها على المستوى الوطني Hollywood 360 بأربعة عروض إذاعية قديمة خلال بثه الأسبوعي الذي يستمر أربع ساعات. يبث أماري أيضًا عروضًا إذاعية قديمة على مسرح راديو WGN الذي يتم سماعه كل ليلة سبت بدءًا من الساعة 10 مساءً على 720-WGN في شيكاغو.

بالإضافة إلى محطات البث الإذاعي التقليدية، شهدت الدراما الإذاعية الحديثة (المعروفة أيضًا باسم المسرح الصوتي أو الدراما الصوتية) انتعاشًا، مع تزايد عدد المنتجين المستقلين القادرين على بناء جمهور من خلال التوزيع عبر الإنترنت. [3] في حين أن هناك عددًا قليلًا من البرامج الأكاديمية في الولايات المتحدة التي تقدم تدريبًا في إنتاج الدراما الإذاعية، فإن المنظمات مثل مهرجان المسرح الصوتي الوطني تعلم الحرفة للمنتجين الجدد.

كما أدى العصر الرقمي إلى ظهور أنماط تسجيل تختلف عن التسجيلات الاستوديو في العصر الذهبي للدراما الإذاعية. كانت مسرحية Not from Space (2003) على راديو XM Satellite أول مسرحية إذاعية وطنية يتم تسجيلها حصريًا عبر الإنترنت حيث كان جميع الممثلين الصوتيين في مواقع منفصلة. يستخدم المنتجون الآخرون معدات تسجيل محمولة لتسجيل الممثلين في الموقع بدلاً من الاستوديوهات. [3]

تعد المدونات الصوتية أحد أشكال التوزيع المتنامية لمنتجي الدراما الإذاعية المستقلين. توفر المدونات الصوتية بديلاً للتلفزيون والإذاعة السائدين والذي لا يتطلب بالضرورة عملية تقديم وتوزيع (حيث يمكن للمبدع تعلم هذه الجوانب من الإنتاج) والتي لا تفرض قيودًا فيما يتعلق بطول البرنامج أو محتواه. [54]

الدراما الإذاعية حول العالم

أستراليا

في أستراليا، كما هو الحال في معظم البلدان المتقدمة الأخرى، منذ السنوات الأولى للوسيلة، كانت كل شبكة إذاعية ومحطة تقريبًا تعرض الدراما والمسلسلات والمسلسلات التلفزيونية كعناصر أساسية في برامجها؛ وخلال ما يسمى "السنوات الذهبية" للإذاعة، كانت هذه البرامج تحظى بشعبية كبيرة. كانت العديد من المسلسلات التلفزيونية الأسترالية و"المسلسلات التلفزيونية" نسخًا من أصول أمريكية (على سبيل المثال، المسلسل التلفزيوني الشهير Portia Faces Life أو سلسلة المغامرات Superman ، والتي ظهر فيها نجم التلفزيون الأسترالي المستقبلي ليونارد تيل في الدور الرئيسي)، على الرغم من أن هذه المسلسلات كانت تُنتج محليًا وتُعرض على الهواء مباشرة، لأن تكنولوجيا ذلك الوقت لم تسمح بالتسجيل المسبق عالي الجودة أو تكرار البرامج للاستيراد أو التصدير.

في هذه الفترة، وفرت الدراما الإذاعية والمسلسلات والمسلسلات التلفزيونية أرضًا خصبة للتدريب ومصدرًا ثابتًا للتوظيف للعديد من الممثلين، وكان هذا مهمًا بشكل خاص لأنه في ذلك الوقت كان المشهد المسرحي الأسترالي في مهده وكانت الفرص محدودة للغاية. أصبح العديد من الذين تدربوا في هذه الوسيلة (مثل بيتر فينش ) بارزين في أستراليا وخارجها.

لقد لوحظ أن منتجي المسلسل التلفزيوني الشهير Thunderbirds الذي أنتج في ستينيات القرن العشرين من تأليف جيري أندرسون قد أعجبوا بشدة بتنوع الممثل الأسترالي المقيم في المملكة المتحدة راي باريت ، والذي أدى العديد من الأدوار في إنتاجات أندرسون التلفزيونية. وبفضل خبرته المبكرة في الراديو الأسترالي المباشر (حيث لعب غالبًا أدوارًا إنجليزية وأمريكية)، اعتُبر باريت أفضل من نظرائه الإنجليز في تقديم لهجة إنجليزية وسط الأطلسي ("عبر الأطلسي") مقنعة، وكان بإمكانه أداء مجموعة واسعة من أصوات الشخصيات؛ كما أثار إعجاب فريق أندرسون بقدرته على التحول بسرعة وسهولة من صوت/لهجة إلى أخرى دون أن يضطر مهندسو الصوت إلى إيقاف التسجيل. [62]

كان تأثير إدخال التلفزيون هناك في أواخر الخمسينيات من القرن العشرين له نفس التأثيرات المدمرة التي حدث لها في الولايات المتحدة والعديد من الأسواق الأخرى، وبحلول أوائل الستينيات، تخلت الإذاعة التجارية الأسترالية تمامًا عن الدراما الإذاعية والبرامج ذات الصلة (بما في ذلك الكوميديا ​​والمسلسلات التلفزيونية والمنوعات) لصالح التنسيقات القائمة على الموسيقى (مثل Top 40 ) أو البرامج الإذاعية الحوارية ("talkback")، واختفت صناعة الإنتاج الإذاعي الأسترالية المزدهرة ذات يوم في غضون بضع سنوات. كانت شركة Crawford Productions التي يقع مقرها في ملبورن واحدة من الشركات القليلة التي نجت ، والتي كانت قادرة على الانتقال الناجح إلى الإنتاج التلفزيوني.

على الرغم من التخلي الكامل عن الدراما والبرامج ذات الصلة من قبل قطاع الراديو التجاري، حافظت هيئة الإذاعة الأسترالية (ABC) الممولة من الحكومة على تاريخ طويل في إنتاج الدراما الإذاعية. كان أحد أشهر مسلسلاتها وأكثرها شعبية هو المسلسل التلفزيوني اليومي بعد الظهر لمدة 15 دقيقة Blue Hills ، والذي كتبه الكاتب المسرحي جوين ميريديث طوال تاريخ إنتاجه . وقد ظهر فيه العديد من الممثلات والممثلات الأستراليات المشهورات، واستمر عرضه بشكل مستمر لمدة 27 عامًا، من 28 فبراير 1949 إلى 30 سبتمبر 1976، بإجمالي 5795 حلقة تم بثها، وكان في وقت من الأوقات أطول مسلسل إذاعي في العالم. وقد سبقه مسلسل ميريديث السابق The Lawsons ، والذي تضمن العديد من نفس الموضوعات والشخصيات واستمر عرضه لمدة 1299 حلقة.

في الستينيات وما بعدها، استمرت هيئة الإذاعة الأسترالية في إنتاج العديد من الدراما الإذاعية الأسترالية الأصلية بالإضافة إلى الأعمال المقتبسة من وسائل إعلام أخرى. في السنوات الأخيرة، تم تكليف كتّاب الدراما المحليين بتأليف دراما إذاعية أصلية وأعمال مقتبسة وإنتاجها لبرنامج شبكة راديو ناشونال التابعة لهيئة الإذاعة الأسترالية Airplay ، والذي استمر من أواخر التسعينيات حتى أوائل عام 2013. في أواخر عام 2012، فرضت إدارة هيئة الإذاعة الأسترالية تخفيضات في الميزانية وألغت عددًا من البرامج الفنية طويلة الأمد، وبالتالي أنهت تاريخ هيئة الإذاعة الوطنية الذي دام عقودًا من الزمان في إنتاج الدراما الإذاعية (بالإضافة إلى تاريخها الطويل في تقديم قراءات الكتب المسلسلة اليومية).

قبرص

منذ أوائل الستينيات تقريبًا، قامت هيئة الإذاعة القبرصية (RIK) بعرض مسرحيات إذاعية باللهجة اليونانية القبرصية . وتُسمى هذه المسرحيات بالمسرحيات القبرصية (الإذاعية) وهي تدور بشكل أساسي حول الحياة الريفية في قبرص، والتقاليد والعادات، وتاريخها وثقافتها. تُكتب هذه الأعمال بواسطة كتاب معروفين، ولكن أيضًا من قبل كتاب جدد من خلال مسابقة كتابة المسرحيات القبرصية التي تصدرها هيئة الإذاعة القبرصية (RIK) سنويًا [63]

ألمانيا

تم إنتاج أول دراما إذاعية ألمانية في عام 1923. وبسبب الظروف الخارجية في ألمانيا بعد الحرب والتي دمرت فيها معظم المسارح، [64] ازدهرت الدراما الإذاعية. بين عامي 1945 و1960 كان هناك أكثر من 500 مسرحية إذاعية كل عام. الكلمة الألمانية للدراما الإذاعية أو المسرحية الصوتية هي Hörspiel . تعد ألمانيا اليوم سوقًا رئيسيًا للمسرحيات الإذاعية في جميع أنحاء العالم. [65] على وجه الخصوص، تحظى المسرحيات الصوتية على الأقراص المضغوطة بشعبية كبيرة. ومن المسرحيات الصوتية المشهورة في ألمانيا والعالم Die drei ???  [de] ( ثلاثة محققين ).

تتضمن جائزة برلين الأوروبية فئة الروايات الإذاعية. [ بحاجة لمصدر ]

الهند

تحتوي محطة Vividh Bharati ، وهي إحدى خدمات إذاعة All India Radio ، على برنامج درامي إذاعي باللغة الهندية منذ فترة طويلة: Hawa Mahal .

ابتكر الممثل أنيش سي ياي مسلسل الدراما الصوتية ساتيانويشي الذي اقتبس من اثنتين وعشرين رواية من سلسلة بيومكيش باكشي وثماني دراما صوتية أصلية باللغة المالايالامية . [66]

جمهورية ايرلندا

تُعد إذاعة الدراما في RTÉ واحدة من أقدم أقسام المسرح الصوتي في عالم الراديو. [67]

اليابان

بدأت الدراما الإذاعية في اليابان عام 1925، وحظيت بمستوى كبير من الشعبية بعد نجاح تانكو نو ناكا . [68] [69] [70] أدى هذا إلى قيام هيئة الإذاعة اليابانية NHK بتعيين كتاب مشهورين لكتابة نصوص الدراما الإذاعية مقابل 500 ين، وهو ما يعادل مليون ين في عام 1930 في الوقت الحاضر. [71]

نظرًا لأن التمثيل الصوتي في اليابان له ثقافة مميزة خاصة به، لا تزال الدراما الصوتية تحظى بشعبية في اليابان، حيث يتم إصدارها الآن بشكل أساسي على أقراص باسم "أقراص مضغوطة درامية" (ドラマCD ). يُشار إليها أيضًا في اللغة اليابانية باسم "الدراما الصوتية" (ボイスドラマ). تعتمد العديد من هذه الدراما الصوتية على الرسوم المتحركة والمانغا والروايات وألعاب الفيديو ، ولكن هناك أيضًا العديد منها أصلية تمامًا. [72] على الرغم من أن معظم أقراص الدراما هي منتجات تجارية تصنعها كيانات مؤسسية، فقد كان هناك عدد متزايد من الدراما الصوتية الدوجين في السنوات الأخيرة نظرًا لأنه أصبح من الأسهل على الهواة الحصول على المعدات اللازمة لإجراء التسجيلات، وجعل الإنترنت التوزيع أسهل.

النرويج

كان راديوتيريت (الدراما الإذاعية في النرويج) موجودًا منذ عام 1926. [73]

بولندا

في بولندا ، يُطلق على الدراما الإذاعية أحيانًا اسم "مسرح الخيال" (بالبولندية: teatr wyobraźni ). تم إنتاج أول دراما إذاعية بولندية، Warszawianka المستندة إلى مسرحية Stanisław Wyspiański ، في عام 1925 بينما تم إنتاج أول دراما إذاعية مكتوبة للإذاعة في عام 1929. تنتج الإذاعة البولندية بنجاح الدراما الإذاعية منذ ذلك الحين - بين عام 1925 وسبتمبر 1939، تم إنتاج أكثر من 2500. [74] في عام 1956، بدأت الإذاعة البولندية في بث Matysiakowie ، وهي حاليًا واحدة من أطول المسرحيات الإذاعية تشغيلًا في العالم. [75] تحظى المسرحيات الصوتية المستندة إلى الأدب أيضًا بشعبية في بولندا، وهذه هي الطريقة التي تم بها إنشاء التعديلات الصوتية لمسرحية جورج آر آر مارتن " لعبة العروش" أو ماريو بوزو " العراب" أو كين فوليت " أعمدة الأرض" أو روبرت كيركمان " الموتى السائرون " . [76] [77] منذ عام 1988، يمنح مسرح الإذاعة البولندي جوائز Wielki Splendor  [pl] للممثلين ومؤلفي الدراما الإذاعية. [78]

رومانيا

يتمتع المسرح الإذاعي (Teatru Radiofonic [7]) بتقليد طويل في رومانيا. تم تقديم أول قطعة في عام 1929. يتضمن ذخيرة أكثر من 7000 قطعة تعديلات إذاعية لكل من الكتب/المسرحيات الرومانية والدولية عبر العديد من الأنواع التي ترجمها أعظم الممثلين الرومانيين في ذلك الوقت.

جنوب أفريقيا

بدأ البث الإذاعي في جنوب إفريقيا عام 1924 وظل الوسيلة الإذاعية السائدة في البلاد حتى أواخر سبعينيات القرن العشرين. تم إنشاء هيئة الإذاعة في جنوب إفريقيا (SABC) بموجب قانون صادر عن البرلمان عام 1936، وكانت تبث الدراما الإذاعية جنبًا إلى جنب مع الأخبار والمحتوى البريطاني باللغتين الأفريكانية والإنجليزية. أصبحت الدراما الإذاعية أكثر بروزًا مع إطلاق Springbok Radio ، وهي محطة تجارية باللغتين الإنجليزية والأفريقانية تديرها هيئة الإذاعة في جنوب إفريقيا بين مايو 1950 وديسمبر 1985.

أطلقت هيئة الإذاعة الجنوب أفريقية إذاعة البانتو في ستينيات القرن العشرين، حيث كانت تبث أولاً باللغة الإيزوولو وسرعان ما تبعها لغات أفريقية أخرى، بهدف أن تكون بمثابة قناة دعائية لدولة الفصل العنصري . ومع ذلك، ساهمت الدراما الإذاعية التي تبث باللغات الأفريقية في تقويض حكومة الفصل العنصري من خلال تشكيل الثقافة والهوية مع تحدي أيديولوجيات الفصل العنصري. لم تخضع الدراما الإذاعية لنفس المستوى من التدقيق التحريري لنظام الفصل العنصري، وبالتالي وفرت منتدى للأفكار دون تناول السياسة بشكل علني. [79] تطورت الدراما الإذاعية مع تغير السياقات الاجتماعية والاقتصادية. بدأت الشخصيات النسائية في الظهور بشكل أكثر بروزًا. [80]

لا تزال الدراما الإذاعية تشكل ركيزة أساسية للإذاعة في جنوب إفريقيا. تنتج استوديوهات الدراما التابعة لهيئة الإذاعة الجنوب أفريقية في كل من مقاطعات البلاد التسع دراما لجميع محطات إذاعة هيئة الإذاعة الجنوب أفريقية التسع عشرة. [81] وإدراكًا لمدى انتشار الإذاعة، استثمرت بعض كيانات القطاع الخاص أيضًا في الدراما الإذاعية، مثل الدراما الإذاعية Iketsetse Zenzele التي تبلغ مدتها 5 دقائق من Standard Bank والتي تم بثها لمدة 8 سنوات لزيادة الوعي بالثقافة المالية والاحتيال والجرائم الإلكترونية. [82] تستخدم المنظمات غير الحكومية الدراما الإذاعية على نطاق واسع كجزء من حملات التوعية الصحية ونشاط الحقوق، مثل سلسلة Soul Buddyz طويلة الأمد التي تركز على صحة المراهقين، [83] الدراما الإذاعية Masiphephe التي تتناول العنف القائم على النوع الاجتماعي، [84] والطاعون في زمن الملك كابيتال والملكة كورونا التي تركز على التوعية بكوفيد-19. [85]

تايلاند

تقدم محطة الراديو منخفضة الطاقة "MCOK Radio 2" (المعروفة سابقًا باسم Pira FM) كتلة برمجة جديدة تسمى MCOK Television - تهدف إلى استبدال برامج الموسيقى المسائية العادية. تتكون كتلة البرمجة من الدراما الإذاعية البريطانية وإصدار موصوف صوتيًا من البرامج التلفزيونية البريطانية مثل Doctor Who و EastEnders و Horrible Histories .

منذ 1 نوفمبر 2021، تم إلغاء الدراما الإذاعية واستبدالها بمزيد من البرامج (الموصوفة صوتيًا) - All At Sea و Dad's Army و Mrs. Brown's Boys و The Outlaw . تبث محطة الراديو على تردد 87.2 ميجا هرتز كل مساء / في وقت متأخر من الليل. ونظرًا لطبيعة انتشار VHF منخفض الطاقة، فإن التغطية محدودة للغاية، ولا يمكن سماع محطة الراديو إلا في لات لوانج (منطقة بانكوك / ساموت براكان). وهي أول محطة إذاعية في تايلاند تبث برامج إذاعية / تلفزيونية باللغة الإنجليزية على FM.

الصين القارية

قبل عام 2010، كانت الدراما الإذاعية في البر الرئيسي للصين تُقدم عادةً من قبل منظمات مرتبطة بالحزب الشيوعي الصيني ، مثل فرقة الدراما الإذاعية المركزية ( بالصينية :中央广播剧团)، التي تأسست عام 1954. [86] وكان محتواها مرتبطًا أيضًا ارتباطًا وثيقًا بالأحداث التاريخية للفترة المقابلة وكانت بمثابة دعاية إلى حد كبير . يُعتبر 10000 قطعة من الحافظات ( بالصينية :一万块夹板)، الذي أنتجته إذاعة الصين الوطنية عام 1950 لإحياء ذكرى الإضراب العام في 7 فبراير ( بالصينية :二七大罢工)، أول دراما إذاعية بعد أن أنشأ الحزب الشيوعي الصيني النظام في البر الرئيسي للصين . تشمل الأعمال الدرامية الإذاعية المماثلة The North Korea Zoya - Kim Yu Ji ( الصينية :朝鲜丹娘 —— 金玉姬) و شكرًا لستالين ( الصينية :感谢斯大林). [87]

مع تطور الإنترنت وانتشار ثقافة ACG اليابانية ، بدأ معجبو ACG في البر الرئيسي الصيني في إنتاج الدراما الإذاعية بشكل مستقل في حوالي عام 2010. عادةً لا يتم بث هذه الدراما الإذاعية على محطات الراديو، ولكن يتم تحميلها على منصات الصوت عبر الإنترنت مثل MissEvan. [88]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ عنوان الموضوع LC .
  2. ^ تيم كروك: الدراما الإذاعية. النظرية والتطبيق أرشيف 2014-07-01 على موقع واي باك مشين . لندن؛ نيويورك: روتليدج، 1999، ص. 8.
  3. ^ abc Wall Street Journal; Newman, Barry (2010-02-25). "العودة معنا إلى الأيام المثيرة من الماضي – عبر الإنترنت". Wall Street Journal .
  4. ^ قارن الإدخال بـ Hörspiel على سبيل المثال في: dict.cc – Deutsch-Englisch-Wörterbuch
  5. ^ مارتن بانهام (محرر). دليل كامبريدج للمسرح. كامبريدج، نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 1995، "الدراما الإذاعية"، ص 896.
  6. ^ تيم كروك: الدراما الإذاعية. النظرية والتطبيق . لندن؛ نيويورك: روتليدج، 1999، ص 15.
  7. ^ يذكر المؤرخ آلان بيك في كتابه "المسرحية غير المرئية: الدراما الإذاعية على هيئة الإذاعة البريطانية 1922-1928" أن "أول تجربة إنجليزية في الدراما الإذاعية" جرت في 17 أكتوبر 1922 في بريطانيا العظمى. لكن المحطات الأمريكية كانت تبث الدراما قبل ذلك. انظر ما يلي.
  8. ^ بيل جيكر، 27 مارس 1998، رسالة بالبريد الإلكتروني إلى OTR Digest
  9. ^ "أوبرا تحمل 1500 ميل عبر الهواتف اللاسلكية"، 12 نوفمبر 1921 شيكاغو تريبيون؛ "رادي أوبرا" 17 نوفمبر 1921 شيكاغو تريبيون
  10. ^ "مسرحيتان لاسلكيتان"، 4 فبراير 1922، نيويورك تايمز؛ "مليون شخص يستمعون إلى الكوميديا ​​الموسيقية"، 12 فبراير 1922، لوس أنجلوس تايمز؛ "يمكنك سماع العرض بالكامل عبر الهاتف اللاسلكي"، 19 فبراير 1922، مانسفيلد (أوهايو) نيوز.
  11. ^ قصة وكالة الأنباء في يوليو 1922 والتي ظهرت في صحيفة ليما نيوز (أوهايو) في 19 يوليو 1922 (تحت عنوان: "التمثيل عن طريق الراديو إحساس غريب") وصحيفة ديلي ميل في تشارلستون (كارولينا الجنوبية) في 23 يوليو 1922 (تحت عنوان: "تقديم مسرحية عبر اللاسلكي في أحدث تجعد")
  12. ^ قوائم إذاعية لصحيفة نيويورك تايمز وهارتفورد (كونيتيكت) كورانت ، 3 أغسطس 1922؛ قوائم إذاعية لصحيفة نيويورك تايمز ، 11 و19 و25 سبتمبر 1922؛ "سوف تقدم إنتاجات درامية عبر الراديو" 2 سبتمبر 1922 (فورت واين، إنديانا) نيوز سينتينيل؛ عشاق الراديو المحليون سيستمعون إلى "الضابط 666" 3 نوفمبر 1922 فاييتفيل (أركنساس) ديمقراطي؛ "السيدة إكس" من WGY ليلة الخميس، 21 نوفمبر 1922 فاييتفيل (أركنساس) ديمقراطي.
  13. ^ abc لورانس ليتشي، "الدراما الإذاعية: السنوات الأولى" في لورانس ليتشي ومالاكي توبينج (المحرران): البث الأمريكي (نيويورك، هاستينجز هاوس، 1975).
  14. ^ 2 أبريل 1923، قائمة إذاعية في صحيفة هاملتون (أوهايو) المسائية .
  15. ^ "كتابة المسرحيات الإذاعية هي الأحدث"، 27 مايو 1923 أوكلاند (كاليفورنيا) تريبيون.
  16. ^ 22 أبريل 1923 قوائم إذاعية لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ؛ "KHJ يسافر في أرض التظاهر"، 23 أبريل 1923 صحيفة لوس أنجلوس تايمز.
  17. ^ "مسابقة جائزة الدراما الإذاعية تفتح أبوابها في الأول من سبتمبر"، 19 أغسطس 1923 واشنطن بوست؛ "شركة جنرال إلكتريك تفوز بجائزة الدراما الإذاعية"، 7 سبتمبر 1923 واكيشا (ويسكونسن) ديلي فريمان .
  18. ^ قارن صحيفة نيويورك تايمز – الأرشيف 1851–1980
  19. ^ "شكسبير". www.britishdrama.org.uk .
  20. ^ إليزابيث ماكليود، The Original Amos 'n Andy: Freeman Gosden, Charles Correll, and the 1928–1943 Radio Serial. McFarland & Co، 2005.
  21. ^ ريتشارد جيه هاند، الرعب على الهواء!: راديو الرعب في أمريكا، 1931-1952 ماكفارلاند، 2006.
  22. ^ ريتشارد هيوز، "كوميديا ​​الخطر" في "المسرحية غير المرئية": دراما إذاعية على هيئة الإذاعة البريطانية 1922-1928 بقلم آلان بيك.
  23. ^ "ماريموتو، مسرحية إذاعية (1924)"، Réseaux، 1994، المجلد 2، Numéro 2 ص. 251-265
  24. ^ "فنون المسرح (يوليو 1951):"Windy Kilocycles" بقلم Arch Oboler". richsamuels.com .
  25. ^ كريستين هير، "تهديد الراديو، الصحف تبالغ في الذعر من "حرب العوالم"، معهد بوينتر ، 29 أكتوبر 2013.
  26. ^ انظر المراجعات في The Listener
  27. ^ "الجودة الشعرية"، جريس ويندهام جولدي. المستمع (لندن، إنجلترا)، الأربعاء، 8 يناير 1936؛ ص 78؛ العدد 365.
  28. ^ "تسجيلات البث الإذاعي". المكتبة البريطانية .
  29. ^ انظر، على سبيل المثال، "تعليق المستمع"، RD Charques. The Listener (لندن، إنجلترا)، الأربعاء، 23 أكتوبر 1929؛ ص 553؛ العدد 41.
  30. ^ "Soundstart – The Radio Drama Company". بي بي سي .
  31. ^ تم بث الحلقة رقم 15000 من مسلسل The Archers، BBC News ، 2006-11-07
  32. ^ كروك، تيم (1999). "الدراما الإذاعية البريطانية – تاريخ حالة ثقافية". ص 3. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2011.
  33. ^ لينيا جيبس، جيمس هانلي: قائمة المراجع . (فانكوفر: ويليام هوفر، 1980)، ص 165.
  34. ^ شعراء.org
  35. ^ "كاريل تشرشل". www.doollee.com .
  36. ^ "الدراما الإذاعية الدولية". www.irdp.co.uk .
  37. ^ "مسرحيات جون مورتيمر الإذاعية": [1]؛ filmreference.com/film/69/John-Mortimer.html سيرة جون مورتيمر (1923–2009)
  38. ^ المستمع (لندن، إنجلترا)، الخميس، 1 سبتمبر 1955؛ ص 349؛ العدد 1383.
  39. ^ ab Deacon, Alison Deacon, Nigel. "الدراما الإذاعية، التفاح، EKEGUSII، البطاطس، الموسيقى المبكرة، ماندي جيلتجيس". www.suttonelms.org.uk .{{cite web}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  40. ^ "الناقد على الموقد"، جيه سي تروين . المستمع (لندن، إنجلترا)، الخميس، 28 يونيو 1956؛ ص 903؛ العدد 1422.
  41. ^ Deacon, Alison Deacon, Nigel. "Bill Naughton radio drama – DIVERSITY WEBSITE". www.suttonelms.org.uk .{{cite web}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  42. ^ موسوعة كولومبيا للدراما الحديثة ، بقلم غابرييل إتش كودي؛ "بريندان بيهان" – أرشيفات RTÉ [2]
  43. ^ JC Trewin, "Critic on the Hearth." Listener [لندن، إنجلترا] 5 أغسطس 1954: 224.
  44. ^ Prix Italia "PAST EDITIONS – WINNERS 1949 – 2007" Archived 2012-03-03 at the Wayback Machine
  45. ^ الدراما الإذاعية البريطانية – تاريخ الحالة الثقافية بقلم تيم كروك
  46. ^ رجل لكل المواسم (1966) – IMDb [3]; رجل لكل المواسم (TV 1988) – IMDb [4]
  47. ^ "الناقد على الموقد"، فيليب هوب والاس. المستمع (لندن، إنجلترا)، الخميس، 28 نوفمبر 1946؛ ص. 767؛ العدد 933؛ "الناقد على الموقد"، مارتن أرمسترونج. المستمع (لندن، إنجلترا)، الخميس، 14 مايو 1953؛ ص. 815؛ العدد 1263.
  48. ^ "العصر البشري"، ويندهام لويس. المستمع (لندن، إنجلترا)، الخميس، 2 يونيو 1955؛ ص 976
  49. ^ "نوع من الحب – أدب ستان بارستو":[5]؛ نوع من الحب (1962) – IMDb [6]
  50. ^ جيم كوكس، قل تصبح على خير، جرايسي: السنوات الأخيرة من إذاعة الشبكة ، ص 145-148.
  51. ^ جون دونينج، على الهواء: موسوعة الراديو القديمة ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1998، ص 742. ISBN 978-0-19-507678-3 . 
  52. ^ روب، بريان ج. (2012). دليل موجز لحرب النجوم. لندن: هاشيت. رقم ISBN 978-1-78033-583-4تم الاسترجاع بتاريخ 21 يوليو 2016 .
  53. ^ جون، ديريك. "تلك المرة التي حولت فيها NPR فيلم "حرب النجوم" إلى دراما إذاعية - وقد نجحت بالفعل". NPR.org . كل شيء مدروس ، الإذاعة الوطنية العامة. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2016. تم الاسترجاع في 22 يوليو 2016 .
  54. ^ ab Lichtig, Toby (24 April 2007). "The podcast’s the thing to refresh radio drama". The Guardian . London . Retrieved 2010-04-12 .
  55. ^ "The Archers – الأسئلة الشائعة – راديو BBC 4". BBC .
  56. ^ "ثمانية أعوام من نهاية ويستواي". بي بي سي نيوز . 2005-10-28 . تم الاسترجاع في 2010-04-12 .
  57. ^ "استمع – مقاطع قصيرة مختارة". selectedshorts.org .
  58. ^ ميلور، لويز (6 مارس 2013). "تقرير إطلاق برنامج Neverwhere لـ نيل جايمان على راديو BBC 4". لندن: دن أوف جيك . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2013 .
  59. ^ هاتفول، جوناثان (4 مارس 2013). "نيل غيمان، وناتالي دورمر، والمزيد من الحديث لا ينتهي". لندن: SciFiNow.
  60. ^ وايت، نانسي جيه. (9 نوفمبر 2012). "إغلاق استوديو الدراما الإذاعية الأسطوري لهيئة الإذاعة الكندية". تورنتو ستار .
  61. ^ ماوجان، شانون. "أعمال مسرح لوس أنجلوس في الأربعين". ناشرون أسبوعيون . تم الاسترجاع في 6 فبراير 2018 .
  62. ^ بيرغان، رونالد (9 سبتمبر 2009). "راي باريت". الغارديان . لندن.
  63. ^ "رسم تخطيطي قبرصي". Cybc-media.com. 2015. تم الاسترجاع في 2015-05-29 .
  64. ^ هاينريش، أنسيلم (2023-06-12). "المسرح كسلاح حرب: المسارح الناطقة باللغة الألمانية في أوروبا المحتلة خلال الحرب العالمية الثانية". Critical Stages/Scènes critiques . تم الاسترجاع في 2024-07-17 .
  65. ^ تورستن ويسمان، جغرافيات الصوت الحضري ، 2016، روتليدج (الناشر؛ في عام 2014 نشرته دار نشر أشجيت)، ص. 204. استشهد بـ: "ألمانيا هي السوق الأكثر أهمية للمسرحيات الصوتية"
  66. ^ "ساتيانويشي".
  67. ^ "About Us – Drama on One Sundays 8pm". RTÉ.ie . مؤرشف من الأصل في 2021-06-01 . تم الاسترجاع 2020-01-16 .
  68. ^ NHK編『放送の五十年 昭和とともに』 日本放送出版協会、1977年 ص 14–26「ラジオの夜明け」
  69. ^ 社会思想社、1981 pp. 146–167「『効果』の歩み」
  70. ^ الصينية التقليدية.
  71. ^ 『放送の五十年』ص. 28-30 「ラジオドラマのはじまり」
  72. ^ 「空想美少女用語辞典」『空想美少女大百科 電脳萌え萌え美少女大集合!』宝島社〈別冊宝島〉،1999年1月3日،245頁. ISBN 4-7966-9421-8 . 
  73. ^ “المسرح الإذاعي”. متجر نورسكي ليكسيكون (باللغة النرويجية) . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2016 .
  74. ^ ““Pogrzeb Kiejstuta “- pionierski wyczyn Polskiego Radia i Witolda Hulewicza”. polskieradio.pl (باللغة البولندية). راديو بولسكي . 2021-05-17 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-04-08 .
  75. ^ "To jedno z najdłużej nadwanych słuchowisk na świecie. "Matysiakowie" mają 64 lata!". polskieradio.pl (باللغة البولندية). راديو بولسكي . 2021-02-13 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-04-08 .
  76. ^ "Superprodukcje Audioteki". audioteka.pl (باللغة البولندية). Audioteka . تم الاسترجاع في 2022-04-08 .
  77. ^ مارسين زويرزتشوسكي (2015/03/02). ““الموتى السائرون”، تومي السابع i VIII – słuchowisko powraca”. Naekranie.pl (باللغة البولندية) . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-04-08 .
  78. ^ “Nagrody Teatru Polskiego Radia – laureaci nagrody Wielki Splendor 2021”. polskieradio.pl (باللغة البولندية). راديو بولسكي . 2021-12-06 . تم الاسترجاع بتاريخ 2022-04-08 .
  79. ^ كوبوكانا، سياندا (سبتمبر 2023). "Radio Soundings: South Africa and the Black Modern". كرونوس . 49 (1): 1–6. doi : 10.17159/2309-9585/2023/v49a7 . ISSN  0259-0190. S2CID  258939962.
  80. ^ Gunner, Prof Liz (2019-11-14). "كيف قلبت الدراما الإذاعية الزولوية التصميم العظيم لنظام الفصل العنصري". The Conversation . تم الاسترجاع في 2023-09-09 .
  81. ^ "مرافق الاستوديو-استوديو الدراما". SABC . تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2023 .
  82. ^ شريك، TMO (2020-11-16). "ثماني سنوات من Iketsetse Zenzele 'Wallet Wise': ترك إرث العلامة التجارية من خلال الدراما الإذاعية". The Media Online . تم الاسترجاع في 2023-09-09 .
  83. ^ "مسلسل تلفزيوني وإذاعي Soul Buddyz". معهد سول سيتي للعدالة الاجتماعية . تم الاسترجاع في 2023-09-09 .
  84. ^ "شبكة ماسيفيفي تطلق سلسلة الدراما الإذاعية الثانية مع التركيز على رهاب المثلية الجنسية | شبكة ماسيفيفي" . تم الاسترجاع في 2023-09-09 .
  85. ^ برايس، نيرولي؛ جاربيس، لورا (2021-04-01). "الدراما الإذاعية كأداة للنشاط في جنوب أفريقيا: حالة الطاعون في زمن الملك كابيتال والملكة كورونا". مجلة الراديو: الدراسات الدولية في البث والوسائط الصوتية . 19 (1): 59-77. doi :10.1386/rjao_00034_1. ISSN  1476-4504. S2CID  238893833.
  86. ^ زاك. "هل تريد أن تكون قادرًا على القيام بذلك؟" . تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-15 .
  87. ^ 奕. "剧动广播——中国广播剧发展历程大事记".中国广播剧研究会. تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-15 .
  88. ^ 肖映萱 邹梦云. "中文广播剧进化史:从'为爱发电"到"声音经济'".澎湃新闻. تم الاسترجاع بتاريخ 2023-11-15 .

قراءة إضافية

  • تيم كروك، الدراما الإذاعية: النظرية والتطبيق . لندن؛ نيويورك: روتليدج، 1999.
  • أرمين بول فرانك، اللغة الإنجليزية واللغة الأمريكية . ميونيخ: فينك، 1981.
  • ستيفن جي. إيوانو، العام الماضي : SFWP، 2023. ISBN 9781951631192 
  • والتر ك. كينجسون وروم كوجيل، التمثيل والإنتاج في الدراما الإذاعية: دليل . نيويورك: رينهارت، 1950.
  • مغرفة كارل: Hörspielforschung. Schnittpunkt zwischen الأدب والوسائط والجماليات . فيسبادن: دار نشر الجامعات الألمانية، 2001.
  • شيرمان باكستون لوتون، الدراما الإذاعية . بوسطن: شركة إكسبرشن، 1938.
  • بيتر لويس (محرر)، الدراما الإذاعية . لندن؛ نيويورك: لونجمان، 1981.
  • ديرموت راتيجان، مسرح الصوت: الراديو والخيال الدرامي . الطبعة الثانية. مطبعة كاريسفورت، 2003.
  • نيل فيرما، مسرح العقل: الخيال والجماليات والدراما الإذاعية الأمريكية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2012.
ابحث عن الدراما الإذاعية في ويكاموس، القاموس الحر.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ الدراما الإذاعية .
  • Audio-Drama.com—دليل لمواقع الدراما الصوتية
  • بودكاست إنتاج الدراما الصوتية - بودكاست تعليمي حول إنتاج الدراما الصوتية
  • الكاتب المسرحي الصوتي المهذب - أطروحة حول كتابة وإنتاج وأداء وإخراج المسرحيات الصوتية في القرن الحادي والعشرين
  • علم الوفيات لشخصيات الراديو القديمة (تم أرشفته في موقع Wayback Machine )
  • المهرجانات الوطنية للمسرح السمعي – ورشة عمل الدراما الإذاعية
  • MissEvan—أكبر منصة دراما إذاعية عبر الإنترنت باللغة المندرينية
  • دراما إذاعية كلاسيكية—دراما إذاعية أنتجتها هيئة الإذاعة والتلفزيون في هونج كونج باللغتين الكانتونية والإنجليزية

مصادر بي بي سي

  • قصة البي بي سي – الأرشيف المكتوب
  • صفحة الويب للمسرحيات الإذاعية والدراما الإذاعية (إنجلترا)
  • الدراما الإذاعية البريطانية – تاريخ ثقافي – بقلم تيم كروك
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=دراما_إذاعية&oldid=1247765949"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate