تاريخ الخيال

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

رسم توضيحي من هنري ج. فورد لقصة "الأمير الممتن" في كتاب "الجنية البنفسجية" (1901) الذي حرره أندرو لانغ

لطالما كانت عناصر الخوارق والخيال جزءًا لا يتجزأ من الأدب منذ نشأته. ويتميز أدب الفانتازيا الحديث عن الحكايات والفولكلور التي تتضمن عناصر خيالية، أولًا، بطبيعته الخيالية المُعلنة، وثانيًا، بذكر اسم مؤلفه. وقد ابتكر مؤلفون مثل جورج ماكدونالد (1824-1905) أولى الأعمال الفانتازية الصريحة.

في وقت لاحق من القرن العشرين، كان لنشر رواية "سيد الخواتم" للكاتب جيه آر آر تولكين تأثير هائل على أدب الفانتازيا، [ 1 ] حيث رسّخ شكل الفانتازيا الملحمية . كما ساهم هذا بشكل كبير في ترسيخ مكانة الفانتازيا كنوع أدبي متميز تجاريًا وقابل للاستمرار. واليوم، تشمل الفانتازيا العديد من الأنواع الفرعية، بما في ذلك الفانتازيا الملحمية التقليدية ، وأدب السيف والسحر ، وفانتازيا الحكايات الخرافية ، والفانتازيا المظلمة .

الاختلافات بين الخيال والأعمال الخيالية السابقة

رسم توضيحي لرواية أورلاندو فوريوسو للفنان غوستاف دوريه ، يضمّ الهيبوغريف ، وهو وحش غير موجود في الفولكلور.

حتى أكثر الأساطير والحكايات الخرافية خيالية تختلف عن نوع الخيال الحديث في ثلاثة جوانب:

يفترض أدب الفانتازيا الحديث وجود واقع مختلف، إما عالم فانتازي منفصل عن عالمنا، أو جانب فانتازي خفي من عالمنا. إضافةً إلى ذلك، تميل قواعد هذا العالم وجغرافيته وتاريخه، وما إلى ذلك، إلى أن تكون محددة، حتى وإن لم تُوصف صراحةً. أما حكايات الفانتازيا التقليدية فتدور أحداثها في عالمنا، غالبًا في الماضي أو في أماكن بعيدة مجهولة. ونادرًا ما تصف المكان أو الزمان بدقة، بل غالبًا ما تكتفي بالقول إنه حدث "في زمن بعيد وفي مكان بعيد". (يمكن إيجاد نظير حديث وعقلاني لهذه القصص في حكايات العالم المفقود في القرنين التاسع عشر والعشرين).

الفرق الثاني هو أن العناصر الخارقة للطبيعة في أدب الفانتازيا هي بطبيعتها خيالية. أما في الحكايات التقليدية، فتتراوح درجة اعتبار المؤلف للعناصر الخارقة للطبيعة حقيقية بين الأساطير التي تُعتبر واقعاً، والخرافات التي تُفهم على أنها تصف واقعاً أكثر تعقيداً بعبارات مفهومة، وصولاً إلى الأعمال الأدبية المتأخرة التي تُعتبر خيالية عمداً. [ 2 ]

أخيرًا، تُخلق عوالم الخيال الحديثة الرائعة على يد مؤلف أو مجموعة من المؤلفين، غالبًا باستخدام عناصر تقليدية، ولكن عادةً في قالب روائي وبتفسير شخصي. [ 2 ] استخدمت الحكايات التقليدية ذات العناصر الخيالية أساطير وفلكلورًا مألوفًا، واعتُبرت أي اختلافات عن التقاليد تنويعات على موضوع واحد؛ فلم يكن المقصود أبدًا فصل الحكايات التقليدية عن الفلكلور المحلي الخارق للطبيعة. وتتجلى التحولات بين الأساليب التقليدية والحديثة للأدب الخيالي في روايات القوطية المبكرة، وقصص الأشباح الرائجة في القرن التاسع عشر، والروايات الرومانسية ، والتي استخدمت جميعها على نطاق واسع عناصر خيالية تقليدية، ولكنها أخضعتها لمفاهيم المؤلفين.

وفقًا لمعيارٍ ما، لا يُمكن اعتبار أي عملٍ أُنتج قبل تعريف أدب الفانتازيا مُنتميًا إليه، مهما احتوى على عناصر خيالية. ومن معيارٍ آخر، يشمل هذا النوع الأدبي كامل نطاق أدب الفانتازيا، سواءً النوع الحديث أو أسلافه التقليدية، إذ إن العديد من العناصر التي اعتبرها المؤلفون السابقون حقيقية (أو على الأقل غير مُنكرة بشكلٍ واضح) تُعدّ خيالية تمامًا بالنسبة للقراء المعاصرين. ولكن حتى وفقًا لهذا التعريف الأضيق، فإن دراسة تاريخ الفانتازيا في الأدب ضرورية لإظهار أصول هذا النوع الأدبي الحديث. تحتوي الأعمال التقليدية على عناصر مهمة استلهم منها مؤلفو الفانتازيا المعاصرون أعمالهم بشكلٍ واسع.

تطور الخيال

قصص رومانسية

فتاة القديس غرايل ، بقلم دانتي غابرييل روسيتي : الرومانسية في العصور الوسطى

مع ازدياد المعرفة في العصور الوسطى الأوروبية، انضمت الروايات الأدبية إلى الأساطير والحكايات الشعبية السابقة. وكان من أوائل الأنواع الأدبية التي ظهرت الرواية الرومانسية . وقد احتضن هذا النوع الخيال، ولم يكتفِ باتباع الأساطير والحكايات التقليدية فحسب، بل أضاف إليها في صورتها النهائية عناصر خيالية جديدة. [ 3 ] تناولت الرواية الرومانسية في البداية مواضيع تقليدية، وعلى رأسها ثلاث دورات موضوعية من الحكايات، جُمعت في المخيلة لاحقًا تحت مسميات: " قصة روما" (التي تركز على أبطال عسكريين مثل الإسكندر الأكبر ويوليوس قيصر )، و" قصة فرنسا" (شارلمان ورولاند، فارسه الرئيسي)، و" قصة بريطانيا " (حياة وأعمال الملك آرثر وفرسان المائدة المستديرة، والتي تضمنت البحث عن الكأس المقدسة)، على الرغم من أن عددًا من الروايات الرومانسية "غير الدورية" حققت أيضًا شعبية كبيرة. [ 4 ]

كانت قصص الحب نفسها خيالية، لكن حكايات مثل فالنتين وأورسون ، وغيوم دي باليرم ، و Queste del Saint Graal لم تكن سوى بداية لنوع الخيال، الذي يجمع بين الواقعية والخيال.

خلال عصر النهضة ، استمرت الروايات الرومانسية في رواجها، واتجهت الأنظار نحو الخيال. وقد كُتبت رواية "موت آرثر" الإنجليزية للسير توماس مالوري ( حوالي 1408-1471 ) نثرًا، وهي تُهيمن على أدب آرثر، وغالبًا ما تُعتبر الشكل الرسمي للأسطورة. [ 5 ] ومنذ نشرها، ظهرت رموز آرثرية بشكل مطرد في الأدب، على الرغم من أن الأعمال كانت مزيجًا من الخيال والواقع. [ 6 ] في ذلك الوقت، ألهمت هذه الرواية، إلى جانب رواية "أماديس دي غاولا" الإسبانية (1508) (وهي أيضًا نثرًا)، العديد من المقلدين، وحظي هذا النوع الأدبي باستقبال شعبي واسع، مما أدى إلى ظهور روائع شعرية من عصر النهضة مثل " أورلاندو فوريوسو " للودوفيكو أريوستو و" جيروزاليم ليبراتا" لتوركواتو تاسو . وكانت حكاية أريوستو، بشخصياتها المتجولة بلا نهاية، وعجائبها ومغامراتها الكثيرة، مصدر إلهام للعديد من روايات الخيال والمغامرة. [ 7 ] مع أعمال مثل أماديس الغالي وبالميرين الإنجليزي ، تم تدشين نوع الخيال بوضوح، حيث تُستخدم العجائب لإبهار القراء وإثارة دهشتهم. [ 2 ]

صورة لإيزابيلا سالتونستال في دور أونا، وهي شخصية من قصة ملكة الجنيات ، بريشة جورج ستابس .

ومن الروايات الرومانسية الإنجليزية رواية "ملكة الجنيات" لإدموند سبنسر .

عصر التنوير

رسم توضيحي لجوستاف دوريه لسندريلا بيرو

حظيت الحكايات الخرافية الأدبية ، كتلك التي كتبها شارل بيرو (1628-1703) ومادام دولنوي (حوالي 1650-1705)، بشعبية واسعة في بدايات عصر التنوير . وأصبحت العديد من حكايات بيرو من الركائز الأساسية للحكايات الخرافية، وأثرت في أدب الفانتازيا اللاحق. في الواقع، عندما أطلقت مادام دولنوي على أعمالها اسم "حكايات خرافية"، ابتكرت المصطلح الذي يُستخدم اليوم لوصف هذا النوع الأدبي، مُميزةً بذلك هذه الحكايات عن تلك التي لا تتضمن أي عجائب. [ 8 ] وقد أثر هذا على الكُتّاب اللاحقين الذين تناولوا الحكايات الخرافية الشعبية بالطريقة نفسها في العصر الرومانسي. [ 9 ]

كما نُشرت العديد من القصص الخيالية الموجهة للقراء البالغين في فرنسا في القرن الثامن عشر، بما في ذلك " القصص الفلسفية " لفولتير "أميرة بابل" (1768) و"الثور الأبيض" (1774)، ورواية جاك كازوت الفاوستية "الشيطان في الحب" . [ 10 ]

مع ذلك، اتسمت هذه الحقبة بعداءٍ واضحٍ للخيال. فقد اتسم كتّاب الأنواع الجديدة من الأدب ، مثل ديفو وريتشاردسون وفيلدينغ، بالواقعية في أسلوبهم، وانتقدت العديد من الأعمال الواقعية المبكرة العناصر الخيالية في الأدب. [ 11 ] وباستثناء بعض حكايات السحر والأشباح، لم يُكتب الكثير من الخيال خلال هذه الفترة. [ 9 ] حتى أدب الأطفال لم يشهد إلا القليل من الخيال؛ إذ كان يهدف إلى التثقيف والتنديد بالخرافات باعتبارها أكاذيب. [ 12 ]

الرومانسية

مانفريد للورد بايرون

لقد أولت الرومانسية أهمية كبيرة لما هو خارق للطبيعة، والتقاليد، والخيال. [ 13 ]

سمحت الحكايات القوطية بوجود عنصر خارق للطبيعة، لكنها لم تشترطه. بدت بعض القصص وكأنها تحتوي على مثل هذه العناصر، ثم تم تبريرها. وقد جادل البعض بأن هذا النوع الأدبي يقع على الحدود بين الخيال والواقع، لكن العديد من عناصره، ولا سيما البيوت ذات الأهمية الخاصة، كونها قديمة، ومملوكة للنبلاء، وغالبًا ما تكون محاطة بالأساطير، تم دمجها في أدب الخيال الحديث. [ 14 ]

كان من الأمور ذات الأهمية الخاصة لتطور هذا النوع الأدبي أن كتّاب الأدب القوطي استخدموا تقنيات روائية، كما فعل ديفو، بدلاً من الأسلوب الأدبي للرواية الرومانسية، وبدأوا أيضاً في استخدام المناظر الطبيعية لأغراض التعبير عن حالات الشخصيات المزاجية. [ 15 ]

من جهة أخرى، ظلّت الرواية القوطية تحدّ من الخيال الخالص. ففي رواية "قلعة أوترانتو" ، قدّم والبول العمل على أنه ترجمة؛ وبالتالي، فإنّ المؤلف الأصلي الخيالي هو المسؤول عن عناصرها الخيالية، التي ينأى والبول بنفسه عنها. [ 16 ] ومن الروايات القوطية البارزة التي تحتوي أيضًا على قدر كبير من عناصر الخيال (المستوحاة من "ألف ليلة وليلة") رواية " فاتك " لويليام توماس بيكفورد . [ 17 ]

أدى الاهتمام الرومانسي بالعصور الوسطى إلى إحياء الاهتمام بالقصص الخيالية الأدبية. وقد تبنت الحركة الرومانسية الألمانية هذا التقليد الذي بدأه جيوفاني فرانشيسكو سترابارولا وجيامباتيستا بازيلي ، وطوره شارل بيرو والكاتبات الفرنسيات المتخصصات في القصص الخيالية. ابتكر فريدريك دي لا موت فوكيه قصصًا تدور أحداثها في العصور الوسطى، مثل "أوندين" (1811) [ 18 ] و "سينترام ورفاقه " (1815)، والتي ألهمت لاحقًا كتابًا بريطانيين مثل ماكدونالد وموريس. [ 19 ] [ 20 ] وشكّلت قصص إي. تي. أ. هوفمان ، مثل " القدر الذهبي " (1814) و" كسارة البندق وملك الفئران " (1816)، إضافات بارزة إلى تراث الخيال الألماني. [ 21 ] واحتوت مجموعة لودفيج تيك "فانتازوس " (1812-1817) على العديد من القصص الخيالية القصيرة، بما في ذلك "الجنيات". [ 22 ]

في فرنسا، كان أبرز كتّاب أدب الفانتازيا في العصر الرومانسي شارل نودييه ، بروايتيه " سمارا " (1821) و " تريلبي " (1822) [ 23 ] [ 24 ] ، وثيوفيل غوتييه بقصص مثل "أومفال" (1834) و" إحدى ليالي كليوباترا " (1838)، وروايته اللاحقة " سبيريت " (1866). [ 25 ] [ 26 ]

في بريطانيا، كتبت سارة كولريدج أيضاً رواية خيالية بعنوان " فانتازميون " (1837)، والتي وُصفت بأنها "أول رواية خيالية كُتبت باللغة الإنجليزية". [ 27 ] [ 28 ]

الخيال الحديث

ما قبل تولكين

رسم توضيحي لجون تينيل لكتاب "حفلة شاي مجنونة"، 1865

في أوائل العصر الفيكتوري، استمر سرد القصص باستخدام عناصر خيالية، لم يكن يُصدقها الكثيرون. كتب تشارلز ديكنز رواية "ترنيمة عيد الميلاد" ، مستخدمًا أسلوبًا روائيًا في رسم الشخصيات لجعل قصة الأشباح مقنعة؛ [ 29 ] يشك سكروج في البداية في وجود الأشباح، معتقدًا أنها من نسج خياله، وهو تفسير لم يُدحض بشكل قاطع. [ 29 ]

استمر تقليد الحكايات الخرافية على يد مؤلفين مثل ويليام ميكبيس ثاكيراي ، لكن قصة "الوردة والخاتم" احتوت على العديد من عناصر المحاكاة الساخرة. [ 30 ] مع ذلك، أسس هانز كريستيان أندرسن أسلوبًا جديدًا في كتابة الحكايات الخرافية، حكايات أصلية تُروى بجدية. [ 30 ] انطلاقًا من هذا الأصل، كتب جون راسكن "ملك النهر الذهبي" ، وهي حكاية خرافية تستخدم مستويات جديدة من رسم الشخصيات، خالقًا في شخصية "ريح الجنوب الغربي" شخصية سريعة الغضب لكنها طيبة القلب، تشبه شخصية غاندالف اللاحقة. [ 30 ]

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بدأت ملامح أدب الفانتازيا الحديث بالتبلور. يبدأ تاريخ هذا الأدب مع جورج ماكدونالد ، الكاتب الاسكتلندي صاحب روايات مثل "الأميرة والعفريت" و "فانتاستيس" ؛ وتُعتبر الأخيرة أول رواية فانتازيا كُتبت للبالغين. [ 31 ] كما كتب ماكدونالد إحدى أوائل المقالات النقدية حول أدب الفانتازيا، بعنوان "الخيال الرائع"، في كتابه "طبق من أورتس " (1893). [ 32 ] [ 33 ] وكان لماكدونالد تأثير كبير على كل من جيه آر آر تولكين وسي إس لويس . [ 34 ]

جنازة فايكنغ بقلم فرانك برنارد ديكسي : كان لتأثير الرومانسية والقصص التقليدية على الخيال الفيكتوري أثر على الخيال كنوع أدبي.

كان ويليام موريس ، الاشتراكي والمعجب بالعصور الوسطى ومُحيي الحرف اليدوية البريطانية والشاعر، أحد أبرز كتّاب أدب الفانتازيا في تلك الحقبة. كتب موريس العديد من الروايات والقصص الخيالية في النصف الثاني من القرن، وأشهرها رواية "البئر في نهاية العالم" . استلهم موريس إلهامه من الروايات والملحمات في العصور الوسطى، وكان أسلوبه عتيقًا عمدًا، مستوحى من تلك الروايات. [ 35 ] شكّل موريس، من نواحٍ عديدة، علامة فارقة في تاريخ أدب الفانتازيا، فبينما كتب كتّاب آخرون عن بلاد أجنبية أو عوالم الأحلام ، كانت أعمال موريس الأولى التي تدور أحداثها في عالم خيالي بالكامل . [ 36 ]

كانت عوالم الخيال هذه جزءًا من اتجاه عام. فقد بدأت هذه الحقبة اتجاهًا عامًا نحو عوالم خيالية أكثر اتساقًا وعمقًا. [ 37 ] غالبًا ما تُصوّر الأعمال المبكرة فردًا منعزلًا، تكون مغامراته في عالم الخيال ذات أهمية شخصية، حيث يوجد العالم بوضوح ليُفسح المجال لهذه المغامرات. أما الأعمال اللاحقة، فتُصوّر في أغلب الأحيان شخصيات ضمن شبكة اجتماعية، حيث تهدف أفعالهم إلى إنقاذ العالم وسكانه من الخطر. في رواية "فانتاستيس " لجورج ماكدونالد، على سبيل المثال، يُقدّم لنا شخصية مرشدة تُوضّح للبطل أن القوانين الأخلاقية هي نفسها في العالم الذي هو على وشك دخوله كما هي في العالم الذي أتى منه؛ وهذا يُضفي وزنًا وأهمية على أفعاله في هذا العالم، مهما كان خياليًا. [ 38 ]

طوّر كتّاب مثل إدغار آلان بو وأوسكار وايلد (في رواية صورة دوريان غراي ) أدب الفانتازيا، من خلال سرد قصص الرعب، [ 39 ] وهو فرع مستقل من الفانتازيا كان له تأثير كبير على إتش بي لافكرافت وغيره من كتّاب الفانتازيا المظلمة . كما كتب وايلد عددًا كبيرًا من قصص الفانتازيا للأطفال، جُمعت في كتابي "الأمير السعيد وقصص أخرى" (1888) و "بيت الرمان" (1891). [ 40 ]

على الرغم من تأثير ماكدونالد اللاحق، وشعبية موريس في ذلك الوقت، لم يبدأ أدب الفانتازيا في الوصول إلى جمهور واسع إلا مع بداية القرن العشرين تقريبًا، وذلك بفضل كتّاب مثل اللورد دانساني الذي اقتدى بموريس في كتابة روايات فانتازيا، بالإضافة إلى القصص القصيرة. [ 35 ] وقد اشتهر دانساني بأسلوبه الحيوي والمؤثر. [ 35 ] أثر أسلوبه بشكل كبير على العديد من الكتّاب، ليس دائمًا بشكل إيجابي؛ فقد أشارت أورسولا ك. لو غوين ، في مقالتها عن الأسلوب في أدب الفانتازيا " من أرض الجان إلى بوكيبسي "، بسخرية إلى اللورد دانساني بوصفه "المصير الرهيب الأول الذي ينتظر المبتدئين غير الحذرين في أدب الفانتازيا"، في إشارة إلى الكتّاب الشباب الذين يحاولون الكتابة بأسلوب اللورد دانساني. [ 41 ] يزعم إس. تي. جوشي أن "عمل دونساني كان له أثر في فصل الخيال - وهو نمط يخلق فيه المؤلف عالمه الخاص من الخيال الخالص - عن الرعب الخارق للطبيعة. ومن الأسس التي أرساها انبثقت الأعمال اللاحقة لإي. آر. إديسون ، وميرفين بيك ، وجيه. آر. آر. تولكين." [ 42 ]

بحسب المؤرخ مايكل سالر، دخل أدب الخيال التأملي مرحلة جديدة في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر نتيجةً لصعود المجتمع العلماني ، حيث تحرر الخيال في الأدب من تأثير الكنيسة. وقد أتاح ذلك للكتاب الجمع بين الأدب الجمالي وحرية أدب الرومانسية الجديدة والتقنيات المستخدمة في الواقعية الأدبية. [ 43 ]

طوّر إتش رايدر هاجارد تقاليد نوع " العالم المفقود" الفرعي، والذي تضمن أحيانًا أعمالًا خيالية كما في روايته " هي" . [ 44 ] ونظرًا لأن أفريقيا كانت لا تزال مجهولة إلى حد كبير لدى الكتّاب الأوروبيين، فقد أتاحت مجالًا واسعًا لهذا النوع. [ 44 ] وقد بنى كتّاب آخرون، بمن فيهم إدغار رايس بوروز وأبراهام ميريت ، على هذا التقليد.

رسم توضيحي من الطبعة الأولى من كتاب ساحر أوز العجيب

نُشرت في هذه الفترة أيضاً العديد من روايات الخيال الكلاسيكية للأطفال، مثل "أليس في بلاد العجائب " للويس كارول ، [ 45 ] و" بيتر بان" لجيمس ماثيو باري ، و "ساحر أوز العجيب" للكاتب ل. فرانك باوم ، بالإضافة إلى أعمال إي. نيسبيت وفرانك ر. ستوكتون . [ 46 ] في الواقع، لاحظ سي. إس. لويس أن الخيال كان أكثر قبولاً في أدب اليافعين في أوائل القرن العشرين، ولذلك كان الكاتب المهتم بالخيال غالباً ما يكتب فيه بحثاً عن جمهور، على الرغم من أن بعض أفكاره قد تُصنّف ضمن أعمال الكبار. [ 47 ]

في ذلك الوقت، لم تكن المصطلحات المستخدمة لوصف هذا النوع الأدبي قد استقرت. فقد وُصفت العديد من قصص الفانتازيا بأنها حكايات خرافية ، بما في ذلك قصة " المنافق السعيد" لماكس بيربوم وقصة " فانتازتيس " لماكدونالد . [ 48 ] ولم يُستخدم مصطلح "كاتب فانتازيا" لوصف كاتب (في هذه الحالة، أوسكار وايلد) يكتب قصص فانتازيا إلا في عام 1923. [ 49 ] ولم يتبلور مصطلح "فانتازيا" إلا لاحقًا؛ فحتى وقت متأخر، مع رواية "الهوبيت" لجيه آر آر تولكين ، كان مصطلح "حكاية خرافية" لا يزال مستخدمًا.

كان ظهور المجلات المتخصصة في أدب الفانتازيا عاملاً هاماً في تطور هذا النوع الأدبي. وكانت أولى هذه المجلات الألمانية " دير أوركيدينغارتن" التي صدرت بين عامي 1919 و1921. [ 50 ] وفي عام 1923، صدرت أول مجلة فانتازيا باللغة الإنجليزية، وهي "ويرد تيلز" . [ 51 ] وتلتها لاحقاً العديد من المجلات المشابهة، أبرزها "أنون " (المعروفة أيضاً باسم " أنون وورلدز ") [ 52 ] و "ذا ماغازين أوف فانتسي آند ساينس فيكشن". [ 53 ] في ذلك الوقت، كانت مجلات الخيال الشعبي في أوج شعبيتها، وكان لها دورٌ محوري في تعريف جمهور واسع بأدب الفانتازيا في كل من الولايات المتحدة وبريطانيا. كما لعبت هذه المجلات دوراً بارزاً في ازدهار أدب الخيال العلمي ، وفي تلك الفترة بدأ هذان النوعان الأدبيان بالترابط.

نشرت مجلة "حكايات غريبة" أعمالاً لمؤلفين مثل روبرت إي. هوارد

بدأ العديد من أبرز كتّاب هذا النوع الأدبي مسيرتهم المهنية في هذه المجلات، بمن فيهم كلارك أشتون سميث ، وفريتز ليبر ، وراي برادبري . كما بدأت الأعمال المبكرة للعديد من كتّاب أدب السيف والسحر، مثل روبرت إي. هوارد، في هذا الوقت أيضًا. [ 54 ] وبحلول عام 1950، بدأ أدب السيف والسحر يجذب جمهورًا واسعًا، مع نجاح رواية هوارد " كونان البربري" ، وقصص فريتز ليبر " فافرد والماوس الرمادي" . كان لأعمال هوارد، وخاصة كونان، تأثير ملحوظ، بل ومُحدِّد، على هذا النوع الأدبي الفرعي . [ 55 ] كانت قصصه زاخرة بالأحداث والمغامرات المثيرة، [ 56 ] وبعد أعمال تولكين، أصبحت من أكثر أعمال الفانتازيا قراءةً. [ 57 ] تميزت قصص ليبر بواقعيتها غير المألوفة في ذلك الوقت. طوّر الكاتب المجهول هذه السمة، حيث أظهرت العديد من قصصه مصداقية وواقعية. [ 58 ] ومثل موريس وإديسون من قبله، واصل ليبر تقليد الاستلهام من الأساطير والفلكلور الأوروبي الشمالي. [ 59 ] وكانت سي إل مور من أوائل مقلدي هوارد، بروايتها "قبلة الإله الأسود"، التي عرّفت فيها جيريل من جويري والبطلة على عالم السيف والسحر. [ 60 ] ووفقًا لغاري لاكمان ، كان لهيلينا بلافاتسكي تأثير كبير على بعض أشهر الأسماء في كل من الخيال العلمي والفانتازيا في عصر المجلات الشعبية. [ 61 ]

خارج نطاق المجلات الشعبية، استخدم العديد من الكتاب الأمريكيين الخيال كوسيلة لأغراض فكاهية وساخرة، بمن فيهم جيمس برانش كابيل (الذي أصبحت روايته " يورغن" الصادرة عام 1919 موضوعًا لمحاكمة فاشلة بتهمة الفحش )، [ 62 ] وثورن سميث ، بروايتيه "توبر " (1926) و " تيرن أباوت " (1931)، [ 63 ] وتشارلز جي. فيني ، مؤلف رواية "سيرك الدكتور لاو" (1935). [ 64 ]

في بريطانيا في أعقاب الحرب العالمية الأولى، نُشر عدد كبير من كتب الفانتازيا الموجهة للبالغين، ومنها " العيش وحيدًا" لستيلا بنسون ، [ 65 ] و "رحلة إلى أركتوروس" لديفيد ليندسي ، [ 66 ] و "سيدة تتحول إلى ثعلب " لديفيد جارنيت ، [ 65 ] و"لود في الضباب" لهوب ميرليس ، [ 65 ] [ 67 ] و "لولي ويلوز" لسيلفيا تاونسند وارنر . [ 65 ] [ 68 ] كتب إي. آر. إديسون ، وهو كاتب مؤثر آخر، خلال هذه الحقبة. استلهم إديسون من الملاحم الشمالية، كما فعل موريس، لكن أسلوبه النثري كان أقرب إلى الإنجليزية في العصرين التيودوري والإليزابيثي، وكانت قصصه مليئة بشخصيات قوية تخوض مغامرات رائعة. [ 36 ] أشهر أعمال إديسون هي "دودة أوربوروس" ، وهي ملحمة فانتازيا طويلة تدور أحداثها على نسخة خيالية من كوكب عطارد. كانت شخصياته غالبًا ما تتمتع بقدرات عظيمة وأصول نبيلة، إن لم تكن ملكية. وقد نالت هذه الشخصيات إعجابًا كبيرًا لجهوده في جعل أشراره، على وجه الخصوص، أكثر حيوية من شخصيات تولكين. [ 69 ] لاحظ آخرون أنه بينما يشيع تصوير عظماء العالم وهم يدوسون على الطبقات الدنيا، فإن شخصياته غالبًا ما تعامل رعاياها بغطرسة ووقاحة، ويُصوَّر هذا كجزء من عظمتهم. [ 70 ] في الواقع، في نهاية رواية "دودة أوربوروس" ، يجد الأبطال السلام مملًا، فيصلّون من أجل إحياء أعدائهم ويحصلون عليه، حتى يتمكنوا من الذهاب لمحاربتهم مرة أخرى، بغض النظر عن الخسائر التي ستترتب على مثل هذه الحرب. [ 71 ] أُعيد نشر أعمال خيالية لعدد من هؤلاء الكتاب (بمن فيهم إديسون وليندسي وميرليس) خلال الستينيات والسبعينيات. [ 65 ]

في عام 1938، ومع نشر رواية "السيف في الحجر" ، قدم تي إتش وايت أحد أبرز أعمال الخيال الكوميدي . [ 72 ] واستمر هذا التوجه مع كتاب مثل إل. سبراغ دي كامب . [ 73 ]

بدأ نقاد الأدب في تلك الحقبة يهتمون بأدب "الفانتازيا" كنوع أدبي، ويؤكدون على أنه نوع جدير بالدراسة الجادة. خصص هربرت ريد فصلاً من كتابه " أسلوب النثر الإنجليزي " (1928) لمناقشة "الفانتازيا" كجانب من جوانب الأدب، مجادلاً بأنها تُعتبر ظلماً مناسبة للأطفال فقط: "يبدو أن العالم الغربي لم يدرك ضرورة وجود حكايات خرافية للكبار". [ 33 ] كما ناقش إدوارد واجنكنيشت عناصر الفانتازيا في أدب الأطفال والبالغين في مقالته "الأمير الصغير يمتطي الغزال الأبيض" عام 1946. [ 74 ]

تولكين

كان ظهور أدب الفانتازيا الملحمية، ولا سيما روايتا "الهوبيت" و "سيد الخواتم" لجيه آر آر تولكين ، هو ما سمح للفانتازيا بالانتشار على نطاق واسع. نشر تولكين رواية "الهوبيت" عام ١٩٣٧ و "سيد الخواتم" في خمسينيات القرن العشرين؛ فبينما كانت الأولى فانتازيا خيالية، كانت الثانية فانتازيا ملحمية توسعت في أسس "الهوبيت" . [ ٧٥ ] [ ٧٦ ] ورغم نجاح أعمال تولكين في بريطانيا، إلا أنها لم تحظَ بشعبية في أمريكا إلا في أواخر ستينيات القرن العشرين بفضل ازدهار الثقافة المضادة فيها. [ ٧٧ ] في أوائل الستينيات، تجدد الاهتمام بأدب السيف والسحر، ولجأ الناشرون إلى المجلات الشعبية لإعادة نشر قصص قديمة إلى جانب الكمية المحدودة من المواد الجديدة. استجابةً للطلب المتزايد، رأى دونالد أ. وولهايم، محرر قسم الخيال العلمي في دار نشر "إيس بوكس "، أن رواية تولكين الثلاثية الأجزاء تشترك في عناصر كافية مع أدب السيف والسحر، ما يجعلها جذابة لقراء هذا النوع الأدبي، فنشر طبعة ورقية غير مرخصة. وصفها في صفحتها الأولى بأنها "كتاب سيف وسحر يمكن لأي شخص قراءته بمتعة وبهجة". لكن جمهور الكتاب امتدّ ليشمل فئات أوسع بكثير من محبي أدب السيف والسحر. [ 78 ] وبحلول نهاية عام 1968، بيع من "سيد الخواتم" أكثر من 3 ملايين نسخة في أمريكا. وقد دفع نجاحها غير المتوقع دور النشر الأمريكية إلى إعادة إصدار عدد كبير من روايات الفانتازيا القديمة، والتي غالباً ما كانت غير معروفة، ما ساهم في تحقيق نجاح متأخر لها. [ 79 ]

يصعب المبالغة في تقدير أثر رواية "سيد الخواتم" على أدب الفانتازيا؛ فقد طغت، من بعض النواحي، على جميع أعمال الفانتازيا التي سبقتها، وساهمت بلا شك في ابتكار مصطلح "الفانتازيا" كفئة تسويقية. [ 80 ] كما ألهمت عددًا هائلًا من الأعمال المستوحاة من أسلوب تولكين ، مستخدمةً المواضيع الواردة في "سيد الخواتم" . [ 80 ] ويكتب برايان أتيبيري ، مؤلف ومحرر مجلة "Journal of the Fantastic in the Arts" ، أن تعريف الفانتازيا "لا يكون بالحدود، بل بالمركز"، وهو "سيد الخواتم" . [ 81 ]

ساهمت أعمال تولكين أيضاً في وصول أدب الفانتازيا إلى مستوى جديد من الإشادة النقدية الواسعة. وقد أظهرت استطلاعات رأي عديدة لتحديد أعظم كتاب في القرن أن رواية "سيد الخواتم" حظيت باختيار فئات مختلفة على نطاق واسع. [ 77 ]

بينما كان بناء عوالم خيالية أصلية ذات تاريخ وجغرافيا ومشاهد سياسية مفصلة جزءًا من هذا النوع الأدبي منذ عهد ل. فرانك باوم ، إلا أن تأثير تولكين ساهم بشكل كبير في نشر هذه الفكرة. وقد أدى ذلك إلى تراجع استخدام أدوات مثل إطارات الأحلام لتفسير الطبيعة الخيالية للمكان. ولم ينبع هذا التراجع من مثاله فحسب، بل من نقده الأدبي أيضًا؛ إذ يُعد كتابه " عن القصص الخيالية "، الذي وصف فيه هذه الأماكن بـ"العوالم الثانوية"، عملًا تأسيسيًا في نقد أدب الخيال. [ 82 ]

إن التأثير الذي أحدثته كتبه، إلى جانب نجاح العديد من السلاسل الأخرى مثل سجلات نارنيا لـ سي إس لويس ، وسلسلة غورمنغاست لميرفين بيك [ 83 ] وأرض البحر لأورسولا ك. لو غوين ، ساعد في ترسيخ شعبية هذا النوع الأدبي وأدى إلى ظهور الموجة الحالية من أدب الخيال.

ما بعد تولكين

مع النجاح الهائل الذي حققته أعمال تولكين، بدأ الناشرون بالبحث عن سلسلة جديدة تحظى بجاذبية مماثلة لدى الجمهور. وبدأت روايات الفانتازيا تحل محل مجلات الخيال لتصبح جوهر هذا النوع الأدبي.

أشرفت لين كارتر على تحرير سلسلة "بالانتاين" للخيال للكبار ، عندما اتجهت دار بالانتاين نحو سوق الخيال؛ وقد سُميت السلسلة بهذا الاسم لتجنب تصنيفها ضمن أدب الأطفال. احتوت السلسلة في معظمها على طبعات مُعادَة، لكنها قدمت بعض أعمال الخيال الجديدة. من بين المؤلفين الذين أُعيدَ نشر أعمالهم: ويليام موريس ، واللورد دانساني ، وجورج ماكدونالد ؛ ومن بين الأعمال الأحدث: رواية " لود في الضباب" لهوب ميرليس ، وسلسلة " كاي لونغ" لإرنست براما ، ورواية " جزيرة الأقوياء " لإيفانجلين والتون ، والتي أدى نجاحها إلى نشر الروايات الثلاث الأخرى التي كتبتها في تلك السلسلة، وإلى ظهور نمط مميز من الخيال السلتي في أدب الخيال اللاحق. [ 84 ] ومن الأعمال الأخرى في هذه السلسلة التي كان لها تأثير كبير على هذا النوع الفرعي من الخيال السلتي رواية " صعود ديريني " لكاثرين كورتز .

رغم أن العديد من روايات الفانتازيا في تلك الفترة لاقت رواجًا، إلا أن دار النشر لم تحقق النجاح الباهر الذي كانت تأمله إلا مع رواية "سيف شانارا" عام ١٩٧٧. فقد أصبحت هذه الرواية أول رواية فانتازيا تظهر على قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا ، بل وتتصدرها لاحقًا . ونتيجة لذلك، شهد هذا النوع الأدبي ازدهارًا كبيرًا في عدد العناوين المنشورة. ومن بين روايات الفانتازيا التي صدرت في أواخر السبعينيات والثمانينيات: رواية " لعنة اللورد فول" لستيفن ر. دونالدسون (١٩٧٧)، وهي الأولى في سلسلة "سجلات توماس كوفينانت"، وسلسلة "غير المؤمن"، ورواية " الصغير، الكبير " لجون كراولي ( ١٩٨١)، ورواية "الساحر " لريموند إي. فيست (١٩٨٢)، ورواية " غابة ميثاغو " لروبرت هولدستوك ( ١٩٨٤)، وسلسلة " الشركة السوداء " لغلين كوك . [ ٨٥ ]

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كان سوق أدب الفانتازيا أكبر بكثير من سوق معظم كتّاب الخيال العلمي. [ 86 ] وتصدرت سلسلتا الفانتازيا الخفيفة الطويلتان لبيرس أنتوني ( زانث ) وتيري براتشيت ( ديسك وورلد ) قوائم الكتب الأكثر مبيعًا بانتظام منذ ثمانينيات القرن العشرين. ومن أبرز كتب التسعينيات سلسلة روبرت جوردان الشهيرة " عجلة الزمن" ، وسلسلة تاد ويليامز " الذاكرة، الحزن، والشوك" ، وسلسلة جورج آر. آر. مارتن " أغنية الجليد والنار" (التي استُلهم منها المسلسل التلفزيوني الأمريكي " صراع العروش "). [ 87 ] وتُعتبر "أغنية الجليد والنار" عملاً رائداً مهّد الطريق لنوع جديد من الفانتازيا يُعرف باسم "الفانتازيا القاتمة" ، والذي كان أقل مثالية وأكثر عنفاً. [ 88 ] [ 89 ] مع روايات هاري بوتر للكاتبة جيه كيه رولينغ ، التي أصبحت سلسلة الكتب الأكثر مبيعًا على الإطلاق، بات الخيال يتداخل بشكل متزايد مع الأدب السائد؛ وهي عملية عززتها الشعبية العالمية لأعمال أخرى مثل سلسلة الإرث لكريستوفر باوليني ، وسلسلة متدرب الحارس لجون فلانغان ، وسلسلة أرشيف ضوء العاصفة لبراندون ساندرسون ، وسلسلة مواده المظلمة لفيليب بولمان . وقد ساهم نجاح الأفلام المقتبسة من هذه الأعمال، مثل سلسلة أفلام سيد الخواتم ، وهاري بوتر ، وسجلات نارنيا، في تعزيز هذا التوجه.

منذ تسعينيات القرن العشرين، تميز هذا النوع الأدبي بصعود أدب الفانتازيا الحضرية الذي يتمحور حول المرأة ، وهو يختلف اختلافًا كبيرًا عن أعمال تولكين، كما يتضح من شعبية روايات أنيتا بليك للوريل ك. هاميلتون وكتب ألغاز مصاصي الدماء الجنوبيين لتشارلين هاريس . [ 90 ]

علم التأريخ

تشمل الأعمال الرائدة في تاريخ هذا النوع الأدبي كتاب "السيوف الأدبية والسحرة" (1976) و "موسوعة الخيال" (1997). "المخطوطة التي عُثر عليها في كهف التنين" هو دليل ما وراء الخيال لأدب الخيال، كتبه الكاتب البولندي أندريه سابكوفسكي على شكل موسوعة .

مراجع

  1. ↑ كاري، الإسكندرية (18 ديسمبر 2015). "جيه آر آر تولكين وتأثيره على كاتبة الخيال الحديث تامورا بيرس" . منشورات إلكترونية في جامعة ماركيت .
  2. 1 2 3 مايكل موركوك ، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في أدب الفانتازيا الملحمية، الصفحات 24-25، رقم ISBN 1-932265-07-4
  3. ↑ مانلوف، كولين (1992). الخيال المسيحي: من عام 1200 إلى الوقت الحاضر . بالغراف ماكميلان. ص 12. ISBN  978-0-268-00790-4.
  4. ↑ هيبارد، لورا أ. (1963). الرومانسية في العصور الوسطى في إنجلترا . نيويورك: بيرت فرانكلين. ص. 3. 
  5. ↑ جرانت، جون ؛ كلوت، جون (15 مارس 1999). "مالوري، (السير) توماس". موسوعة الخيال . ماكميلان. ص 621. ISBN  0-312-19869-8.
  6. ↑ جرانت، جون ؛ كلوت، جون (15 مارس 1999). "آرثر". موسوعة الخيال . ماكميلان. ص 60-61 . ISBN  0-312-19869-8.
  7. ^ جرانت ، جون . كلوت ، جون (15 مارس 1999). "أريوستو، لودوفيكو". موسوعة الخيال . ماكميلان. ص 60 – 1. رقم ISBN  0-312-19869-8.
  8. ↑ جاك زيبس، تقاليد الحكايات الخرافية العظيمة: من سترابارولا وباسيل إلى الأخوين غريم ، ص 858، رقم ISBN 0-393-97636-X
  9. 1 2 ل. سبراغ دي كامب ، المبارزون الأدبيون والسحرة : صناع الخيال البطولي ، ص 9-11 ISBN 0-87054-076-9
  10. ↑ برايان ستابلفورد ، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، ص xx، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. ISBN 0-8108-6829-6
  11. ↑ لين كارتر ، محرر. عوالم السحر ، ص 13-14، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  12. ^ ماريون لوتشهيد، نهضة العجائب ص1 ISBN 0-06-250520-3
  13. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الرومانسية"، صفحة 821، رقم ISBN 0-312-19869-8
  14. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "الخيال القوطي"، ص 424 ISBN 0-312-19869-8
  15. ↑ مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في أدب الفانتازيا الملحمية، صفحة 36، رقم ISBN 1-932265-07-4
  16. ↑ فرح مندلسون ، بلاغة الخيال ، ص 121-122، رقم ISBN 0-8195-6868-6
  17. ↑ برايان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، صفحة 40، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. رقم ISBN 0-8108-6829-6
  18. ↑ برايان ستابلفورد ، "أوندين"، (ص 1992-1994). في فرانك ن. ماجيل (محرر). مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 4. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: دار سالم للنشر، 1983. ISBN 0-89356-450-8
  19. ↑ مايك آشلي ، "فوكيه، فريدريش (هاينريش كارل)، (البارون) دي لا موت"، (ص 654-655) في دليل سانت جيمس لكتاب الخيال ، تحرير ديفيد برينجل . مطبعة سانت جيمس، 1996. ISBN 1-55862-205-5
  20. ↑ فيرونيكا أورتنبرغ، في البحث عن الكأس المقدسة: رحلة البحث عن العصور الوسطى ، (38-9)، مجموعة كونتينوم الدولية للنشر، 2006، رقم ISBN 1-85285-383-2.
  21. ↑ بينريث جوف، "إي تي إيه هوفمان"، (ص 111-120) في إي إف بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  22. ↑ د. ب. هاس، "لودفيج تيك" (ص 83-90)، في إي. إف. بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  23. ↑ فرانز روتنشتاينر، كتاب الخيال: تاريخ مصور من دراكولا إلى تولكين (ص 137)، دار كولير للنشر، 1978. رقم ISBN 0-02-053560-0
  24. ↑ أ. ريتشارد أوليفر، تشارلز نودييه: رائد الرومانسية . (ص 134-37) مطبعة جامعة سيراكيوز، 1964.
  25. ↑ برايان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا (ص 159)، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. رقم ISBN 0-8108-6829-6
  26. ↑ برايان ستابلفورد، "ثيوفيل غوتييه"، (ص 45-50) في إي إف بلايلر، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . نيويورك: سكريبنرز، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  27. ↑ آشلي، مايك (1997). "كولريدج، سارة" . في جون، كلوت؛ جرانت، جون (محرران). موسوعة الخيال . لندن: أوربت. ص 210. ISBN  0-312-19869-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2021 .
  28. ↑ رودريك ماكجيليس ، "فانتازمايون"، ص 1238-1240، في فرانك ن. ماجيل (محرر)، مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 3. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: دار سالم للنشر، 1983. ISBN 0-89356-450-8
  29. 1 2 ستيفن بريكيت، الخيال الفيكتوري، ص 56-59، رقم ISBN 0-253-17461-9
  30. 1 2 3 ستيفن بريكيت، الخيال الفيكتوري، ص 66-67، رقم ISBN 0-253-17461-9
  31. ↑ أتيبيري، برايان (2014). "الفصل الأول: الخيال كطريق إلى الأسطورة". قصص عن القصص: الخيال وإعادة صياغة الأسطورة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 27-29 . ISBN  978-0-19-931607-6.
  32. ↑ جورج ماكدونالد، "الخيال الرائع". أعيد طبعه في: بوير، روبرت هـ. وزاهورسكي، كينيث ج.، كتّاب الخيال عن الخيال . نيويورك: أفون ديسكس، 1984. الصفحات 11-22، ISBN 0-380-86553-X
  33. ١ ٢ روبرت سكولز ، "الورود المغلية" في جورج إي. سلوسر وإريك إس. رابكين، محررين، التقاطعات: الخيال والفانتازيا العلمية . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، ١٩٨٧. ISBN 080931374X(ص 3-18).
  34. ↑ غاري ك. وولف ، "جورج ماكدونالد"، الصفحات 239-246 في بلييلر، إي إف، محرر. كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  35. 1 2 3 لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 2، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  36. 1 2 لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 39، دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  37. ↑ كولين مانلوف، الخيال المسيحي: من عام 1200 إلى الوقت الحاضر، الصفحات 210-212، رقم ISBN 0-268-00790-X
  38. ↑ ستيفن بريكيت، الخيال الفيكتوري، صفحة 182، رقم ISBN 0-253-17461-9
  39. ↑ ستيفن بريكيت، الخيال الفيكتوري، ص 98-99، رقم ISBN 0-253-17461-9
  40. ↑ إم جيه إلكينز، "أوسكار وايلد" في إي إف بلايلر، محرر. كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنرز، 1985. (ص 345-350). ISBN 0-684-17808-7
  41. ↑ أورسولا ك. لو غوين، "من أرض الجان إلى بوكيبسي"، ص 78-79، لغة الليل، رقم ISBN 0-425-05205-2
  42. ↑ الأدب القوطي في القرن الحادي والعشرين: روائع الأدب القوطي منذ عام 2000
  43. ↑ "من العوالم الخيالية إلى العوالم الافتراضية": مقابلة مع المؤرخ مايكل سالر (الجزء الأول)
  44. 1 2 لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 64، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  45. ↑ جيه آر فايفر ، "لويس كارول"، ص 247-254، في إي إف بلايلر ، كتّاب الخيال الخارق للطبيعة: الفانتازيا والرعب . سكريبنرز، نيويورك، 1985 ISBN 0-684-17808-7
  46. ↑ برايان ستابلفورد، الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، ص 70-73، دار سكيركرو للنشر، بليموث، 2005. ISBN 0-8108-6829-6
  47. ↑ سي إس لويس، "حول أذواق الأحداث"، ص 41، من عوالم أخرى: مقالات وقصص ، رقم ISBN 0-15-667897-7
  48. ↑ دبليو آر إيروين، لعبة المستحيل ، ص 92-93، مطبعة جامعة إلينوي، أوربانا شيكاغو لندن، 1976
  49. ↑ ورد ذكر المصطلح في ملحق لقاموس أكسفورد الإنجليزي . انظر: مايكل دبليو. ماكلينتوك، "التكنولوجيا المتقدمة والسحر العظيم: بعض الفروقات بين الخيال العلمي والفانتازيا"، في جورج إي. سلوسر وإريك إس. رابكين (محرران)، التقاطعات: الفانتازيا والخيال العلمي . كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، 1987. ISBN 080931374X(ص 26-35).
  50. ↑ "حديقة الأوركيد، دير". في: إم بي تيم ومايك آشلي ، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. ص 866. ISBN 0-313-21221-X
  51. ↑ روبرت واينبرغ ، قصة الحكايات الغريبة، دار وايلدسايد للنشر، 1999. رقم ISBN 1-58715-101-4
  52. ↑ "مجهول". في: إم بي تيم ومايك آشلي، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. الصفحات 694-698. ISBN 0-313-21221-X
  53. ↑ توماس د. كلاريسون، "مجلة الخيال والفانتازيا العلمية" في إم بي تيم ومايك آشلي، مجلات الخيال العلمي والفانتازيا والخيال الغريب . ويستبورت: غرينوود، 1985. (ص 377-391). ISBN 0-313-21221-X
  54. ↑ تشارلز هوفمان ، "روبرت إي. هوارد: صانع أساطير القرن العشرين"، في أفضل أعمال روبرت إي. هوارد، المجلد 1، كريمسون شادوز. ديل ري، 2007، الصفحات 473-484، رقم ISBN 0-345-49018-5.
  55. ↑ ديانا واغونر، تلال البعيد: دليل إلى عالم الفانتازيا ، ص 47-48، 0-689-10846-X
  56. ↑ لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 146، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  57. ↑ ل. سبراغ دي كامب ، المبارزون الأدبيون والسحرة : صناع الخيال البطولي ، ص 135، رقم ISBN 0-87054-076-9
  58. ↑ مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في الفانتازيا الملحمية، صفحة 50، رقم ISBN 1-932265-07-4
  59. ↑ لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 85، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  60. ↑ لين كارتر، محرر. عوالم السحر، صفحة 205، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  61. ↑ دليل الأديان الجديدة والإنتاج الثقافي
  62. ↑ برايان ستابلفورد، من الألف إلى الياء في أدب الفانتازيا ، ص ٥٨-٥٩، دار سكيركرو للنشر، بليموث، ٢٠٠٥. رقم ISBN 0-8108-6829-6
  63. ↑ كيث نيلسون، "ثورن سميث" (ص 805-812). في: بلييلر (محرر). كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنر، 1985. ISBN 0-684-17808-7
  64. ↑ غاري ك. وولف ، "سيرك الدكتور لاو"، ص 282-286، في فرانك ن. ماجيل (محرر)، مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 1. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: دار سالم للنشر، 1983. ISBN 0-89356-450-8.
  65. 1 2 3 4 5 برايان ستابلفورد، "إعادة السحر في أعقاب الحرب"، في ستابلفورد، الغرائب ​​القوطية: مقالات في الأدب الخيالي . دار وايلدسايد للنشر، 2009، ISBN 978-1-4344-0339-1
  66. ↑ «ديفيد ليندسي» بقلم غاري ك. وولف، (الصفحات ٥٤١-٥٤٨) في كتاب إي إف بلايلر (محرر). كتّاب الخيال الخارق للطبيعة . نيويورك: سكريبنرز، ١٩٨٥. ISBN 0-684-17808-7
  67. ↑ إي إل تشابمان، "لود في الضباب"، في فرانك ن. ماجيل (محرر)، مسح أدب الفانتازيا الحديث ، المجلد 2. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: دار سالم للنشر، 1983. ISBN 0-89356-450-8الصفحات 926-931.
  68. ↑ روبن آن ريد ، النساء في الخيال العلمي والفانتازيا (ص 39)، ABC-CLIO، 2009 ISBN 0313335915.
  69. ↑ مايكل موركوك، السحر والرومانسية الجامحة: دراسة في أدب الفانتازيا الملحمية، صفحة 47، رقم ISBN 1-932265-07-4
  70. ↑ ل. سبراغ دي كامب، المبارزون الأدبيون والسحرة: صناع الخيال البطولي ، ص 132-133، رقم ISBN 0-87054-076-9
  71. ↑ ل. سبراغ دي كامب، المبارزون الأدبيون والسحرة: صناع الخيال البطولي ، ص 116، رقم ISBN 0-87054-076-9
  72. ↑ لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 121-122، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  73. ↑ لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 136، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  74. ↑ إدوارد واجنكنيشت، "الأمير الصغير يمتطي الغزال الأبيض: الخيال والرمزية في الأدب الحديث"، مجلة اللغة الإنجليزية الجامعية 7(8): 431-437. مايو 1946.
  75. ↑ لين كارتر، محرر. ممالك السحر ، ص 196، دار دابلداي وشركاه، جاردن سيتي، نيويورك، 1976
  76. ↑ إدوارد جيمس ، "تولكين، جون رونالد، رويال"، دليل سانت جيمس لكتاب الخيال ، تحرير ديفيد برينجل ، مطبعة سانت جيمس، 1996، رقم ISBN 1-55862-205-5، الصفحات 558-61.
  77. 1 2 توم شيبي، جيه آر آر تولكين: مؤلف القرن، الصفحات xx-xxi، ISBN 0-618-25759-4
  78. ↑ كتاب السيوف
  79. ↑ سكروجينز، مارك (2016). مايكل موركوك: الخيال، والفانتازيا، ومعاناة العالم . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-1-4766-2417-4.
  80. 1 2 جين يولين ، "مقدمة" ص. 7-8 في كتاب "بعد الملك: قصص تكريمًا لجيه آر آر تولكين" ، تحرير مارتن إتش. غرينبيرغ ، رقم ISBN 0-312-85175-8
  81. ↑ هانت، بيتر (2013). ج. ر. ر. تولكين . باسينجستوك: بالغراف ماكميلان. ص 33. ISBN  978-1-137-26399-5.
  82. ↑ جون غرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "تولكين، جون رونالد رول"، صفحة 951، رقم ISBN 0-312-19869-8
  83. ↑ روبرت إيروين ، "بيك، ميرفين (لورانس)"، دليل سانت جيمس لكتاب الخيال ، تحرير ديفيد برينجل، مطبعة سانت جيمس، 1996، ISBN 1-55862-205-5، الصفحات 469-70
  84. ↑ جون جرانت وجون كلوت، موسوعة الخيال ، "سلسلة بالانتين للخيال للكبار"، صفحة 82، رقم ISBN 0-312-19869-8
  85. ↑ ماثيوز، ريتشارد (2002). الخيال: تحرير الخيال . روتليدج. ص 35. ISBN  978-0-415-93890-7.
  86. ↑ "مقتطفات من مقابلة بيتسي وولهايم على موقع لوكاس الإلكتروني" . لوكاس . يونيو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2017-12-06 .
  87. ↑ ميندلسون، فرح ؛ جيمس، إدوارد (2012) [2009]. "الفصل 9: التسعينيات". تاريخ موجز للخيال ( الطبعة الثانية). فارينغدون، أوكسفوردشاير: دار نشر ليبري. الصفحات 143-166 . ISBN   978-1-907471-66-7.
  88. ↑ روبرتس، آدم (2014). ابدأ في: كتابة الخيال العلمي والفانتازيا . هاشيت المملكة المتحدة. ص 42. ISBN  978-1444795660.
  89. ↑ والتر، داميان (1 يناير 2016). "الخيال العلمي والفانتازيا يتطلعان إلى عام 2016 متنوع" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2016 .
  90. ↑ التاريخ السري للخيال، من تحرير بيتر إس. بيغل (مراجعة كريس كاميرود) مؤرشف بتاريخ 25 مايو 2011 في أرشيف الإنترنت

للمزيد من القراءة

  • أتيبيري، برايان (1980). تقليد الخيال في الأدب الأمريكي: من إيرفينغ إلى لو غوين . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-25335665-9.