موسيقى الروك أند رول

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة

الروك أند رول هو نوع من الموسيقى الشعبية التي تطورت في الولايات المتحدة خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات من القرن العشرين. [ 1 ] [ 2 ] تعود جذور الروك أند رول إلى مزيج من الأنواع الموسيقية الأمريكية الأفريقية ، وخاصة موسيقى الريذم أند بلوز ، مع تأثيرات أسلوبية من موسيقى الغوسبل والجاز والبوغي ووجي والبلوز الكهربائي والجامب بلوز والسوينغ والموسيقى الشعبية . [ 3 ] [ 4 ] على الرغم من إمكانية سماع العناصر المبكرة للروك أند رول في تسجيلات البلوز من عشرينيات القرن العشرين [ 5 ] وفي تسجيلات موسيقى الريف من ثلاثينيات القرن العشرين، [ 6 ] إلا أن هذا النوع لم يكتسب اسمه إلا في عام 1954. [ 7 ] [ 2 ]

بحلول منتصف الستينيات، تطور موسيقى الروك أند رول إلى "النمط العالمي الأكثر شمولاً المعروف باسم موسيقى الروك ، على الرغم من أن الأخيرة استمرت تُعرف في العديد من الأوساط باسم الروك أند رول". [ 8 ] ولأغراض التمييز، تتناول هذه المقالة التعريف الأول.

في بدايات موسيقى الروك أند رول ، كان البيانو أو الساكسفون عادةً الآلة الرئيسية. استُبدلت هذه الآلات أو أُضيفت إليها الغيتار الكهربائي في منتصف إلى أواخر خمسينيات القرن العشرين. [ 9 ] الإيقاع في جوهره إيقاع راقص [ 10 ] مع إيقاع خلفي قوي ، يُؤدّى غالبًا بواسطة طبلة السنير . [ 11 ] تُستخدم عادةً تتابعات وترية بسيطة من موسيقى البلوز ، مثل بلوز الاثني عشر مقياسًا . [ 12 ] يُعزف الروك أند رول الكلاسيكي عادةً باستخدام غيتار كهربائي واحد أو أكثر (واحد رئيسي ، وواحد إيقاعي ) وباس مزدوج (باس وتر). بعد منتصف خمسينيات القرن العشرين، شاعت غيتارات الباس الكهربائية (التي أنتجتها شركة فندر بكميات كبيرة في أوائل خمسينيات القرن العشرين) ومجموعات الطبول في موسيقى الروك الكلاسيكية. [ 9 ]

كان لموسيقى الروك أند رول تأثير عميق على أنماط الحياة والموضة والآراء واللغة الأمريكية المعاصرة، وكثيراً ما تُصوَّر في الأفلام ومجلات المعجبين وعلى شاشات التلفزيون. ووفقاً لـ جي سي ألتشولر، كان للموسيقى تأثير إيجابي على حركة الحقوق المدنية نظراً لشعبيتها الواسعة بين المراهقين الأمريكيين من ذوي البشرة السوداء والبيضاء على حد سواء . [ 13 ] [ 14 ]

مصطلحات

لافتة تخلد دور آلان فريد ومدينة كليفلاند بولاية أوهايو في نشأة موسيقى الروك أند رول

يُعرّف غريغ كوت مصطلح "الروك أند رول" في موسوعة بريتانيكا بأنه الموسيقى التي نشأت في منتصف خمسينيات القرن العشرين، ثم تطورت لاحقًا إلى النمط العالمي الأشمل المعروف باسم موسيقى الروك . [ 8 ] ويُستخدم المصطلح أحيانًا كمرادف لـ "موسيقى الروك"، ويُعرّف على هذا النحو في بعض القواميس. [ 15 ] [ 16 ]

ارتبطت عبارة "روك أند رول" في أواخر القرن الثامن عشر، عندما تم الترويج لكبريت "روك أند رول" (أي الكبريت) [ 17 ] ؛ حيث يشير "روك بريمستون" إلى الكبريت الموجود في الطبيعة، بينما يشير "رول بريمستون" إلى الكبريت الموجود على شكل أعواد أو كتل، والذي يُصنع عن طريق ترك الكبريت السائل يتصلب في قوالب (خاصة الأسطوانية). [ 18 ] في الأصل، كانت عبارة "روكينج أند رول" تصف حركة السفينة في المحيط، [ 19 ] ولكن بحلول أوائل القرن العشرين، أصبحت تُستخدم لوصف الحماس الروحي لطقوس الكنيسة السوداء [ 20 ] وكاستعارة جنسية. ويمكن سماع بحار ويلزي متقاعد يُدعى ويليام فيندر وهو يغني عبارة "روك أند رول" عند وصفه لقاءً جنسيًا في أدائه للأغنية التقليدية " الفارس الحائر " لعالم الفولكلور جيمس ماديسون كاربنتر في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، والتي كان من المفترض أن يكون قد تعلمها في البحر في القرن التاسع عشر. يمكن الاستماع إلى التسجيل على موقع مكتبة فوغان ويليامز التذكارية . [ 21 ]

استُخدمت عبارة "هزّ روحي" في تسجيلات متنوعة من موسيقى الغوسبل والبلوز والسوينغ قبل أن تنتشر على نطاق واسع. فعلى سبيل المثال، تستخدم أغنية " أحضان إبراهيم "، وهي ترنيمة روحية أمريكية من أصل أفريقي وُثِّقت في موعد أقصاه عام 1867 (بعد الحرب الأهلية مباشرة )، عبارة "هزّ روحي" بشكل متكرر بمعنى ديني. وقد سُجِّلت هذه الأغنية لاحقًا من قِبَل موسيقيين من مختلف الأنواع الموسيقية، بما في ذلك العديد من موسيقيي وفرق الغوسبل (من بينهم فرقة ذا جوردانيرز )، ولويس أرمسترونغ (جاز/سوينغ)، ولوني دونيغان ( سكيفل )، وإلفيس بريسلي (روك أند رول/بوب/كانتري). [ 22 ] وسجّلت مغنية البلوز تريكسي سميث أغنية "رجلي يهزّني بإيقاع ثابت" [ 23 ] عام 1922. وقد استُخدمت هذه الأغنية في تسجيلات ومراجعات موسيقى "الريذم أند بلوز " في أربعينيات القرن العشرين، والتي كانت موجهة للجمهور الأسود. [ 20 ] يُنسب الفضل في انتشار مصطلح " طفلي السائر" إلى هيوي "بيانو" سميث ، مغني البلوز الكوميدي الشهير في نيو أورلينز، وذلك من خلال أغنيته "طفلي السائر" عام 1950. [ 24 ] [ 25 ]

يُنسب الفضل إلى منسق الأغاني آلان فريد في نشر مصطلح "الروك أند رول" وإدخال هذا النوع الموسيقي إلى العالم متجاوزاً الحواجز العرقية في خمسينيات القرن الماضي.

في عام ١٩٣٤، ظهرت أغنية "روك أند رول" للأخوات بوسويل في فيلم " ترانس أتلانتيك ميري جو راوند ". وفي عام ١٩٤٢، قبل تعريف مفهوم الروك أند رول، بدأ موري أورودينكر، كاتب عمود في مجلة بيلبورد، باستخدام المصطلح لوصف التسجيلات المفعمة بالحيوية مثل أغنية "روك مي" للأخت روزيتا ثارب ؛ ووُصف أسلوبها في ذلك التسجيل بأنه "غناء روحي على طريقة الروك أند رول". [ ٢٦ ] [ ٢٧ ] وبحلول عام ١٩٤٣، تم تأسيس "روك أند رول إن" في ساوث ميرشانتفيل، نيو جيرسي ، كقاعة موسيقية. [ ٢٨ ] وفي عام ١٩٥١، بدأ آلان فريد، منسق الأغاني في كليفلاند ، أوهايو، ببث هذا النمط الموسيقي، والإشارة إليه باسم "روك أند رول" [ ٢٩ ] في برنامجه الإذاعي الرئيسي، مما ساهم في انتشار العبارة. [ ٣٠ ]

تشير مصادر عديدة إلى أن فريد وجد مصطلح "روك أند رول"، المستخدم كمرادف للجماع، في أغنية " 60 Minute Man " لبيلي وارد وفرقته "دومينوز " . [ 31 ] [ 32 ] تتضمن كلمات الأغنية عبارة "أُهزّهم، أُدحرجهم طوال الليل". [ 33 ] لم يُشر فريد إلى هذا المصدر في مقابلاته، وشرح المصطلح على النحو التالي: "روك أند رول هو في الحقيقة موسيقى سوينغ باسم عصري. بدأ على ضفاف الأنهار والمزارع، وشمل الأغاني الشعبية، ويتميز بموسيقى البلوز والإيقاع". [ 34 ]

عند مناقشة إسهام آلان فريد في هذا النوع الموسيقي، أكد مصدران بارزان على أهمية موسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية الأفريقية. فقد أدلى غريغ هاريس، المدير التنفيذي آنذاك لقاعة مشاهير الروك أند رول، بهذا التصريح لشبكة CNN : " دور فريد في كسر الحواجز العنصرية في الثقافة الشعبية الأمريكية في خمسينيات القرن الماضي، من خلال تشجيع الأطفال البيض والسود على الاستماع إلى الموسيقى نفسها، جعله شخصية إذاعية رائدة وشخصية بالغة الأهمية " . [ 35 ] وبعد تكريم فريد بنجمة على ممشى المشاهير في هوليوود ، نشر موقع المنظمة الإلكتروني هذا التعليق: "اشتهر عالميًا بترويجه لموسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية الأفريقية عبر الإذاعة في الولايات المتحدة وأوروبا تحت اسم الروك أند رول". [ 36 ]

لم يُذكر اسمه كثيرًا في تاريخ موسيقى الروك أند رول، لكن تود ستورز ، مالك محطة راديو KOWH في أوماها ، نبراسكا، كان أول من اعتمد نظام " أفضل 40 أغنية" (عام 1953)، حيث كان يبثّ الأغاني الأكثر شعبية فقط. ساهمت محطته، والعديد من المحطات الأخرى التي تبنّت هذا المفهوم، في الترويج لهذا النوع الموسيقي: فبحلول منتصف الخمسينيات، ضمّت قائمة الأغاني فنانين مثل إلفيس بريسلي ، وجون لويس ، وجون هايلي ، وجون بيري ، وجون دومينو . [ 37 ] [ 38 ]

بدايات موسيقى الروك أند رول

الأصول

تشاك بيري في عام 1958

على الرغم من أن تاريخ هذا النوع الموسيقي لا يزال محل نقاش، إلا أن الدراسات الحديثة تركز بشكل متزايد على اعتباره امتدادًا مباشرًا لتجربة السود في جنوب الولايات المتحدة والمراكز الحضرية في الشمال. [ 39 ] في جوهره، يمثل الروك أند رول إحياءً وتسريعًا للتقاليد الموسيقية الأمريكية الأفريقية. فبينما وفرت الآلات الموسيقية الأوروبية الأدوات المادية، تشكل إيقاع هذا النوع الموسيقي وبنيته وروحه في المجتمع الأسود. [ 40 ] [ 41 ] وقد أدت هجرة العديد من العبيد السابقين وأحفادهم إلى مراكز حضرية رئيسية مثل سانت لويس وممفيس ومدينة نيويورك وديترويت وشيكاغو وكليفلاند وبافالو إلى تعايش السكان السود والبيض بأعداد أكبر من أي وقت مضى. [ 42 ] [ 43 ] كما ساهمت محطات الراديو التي أتاحت أنواعًا موسيقية بيضاء وسوداء لكلا المجموعتين ، وتطوير وانتشار أسطوانات الفونوغراف ، والأنماط الموسيقية الأمريكية الأفريقية مثل موسيقى الجاز والسوينغ التي تبناها الموسيقيون البيض، في هذه العملية من "التلاقح الثقافي" . [ 44 ]

تكمن الجذور المباشرة لموسيقى الروك أند رول في موسيقى الريذم أند بلوز ، التي كانت تُعرف آنذاك باسم " موسيقى السود "، [ 45 ] بالاشتراك إما مع موسيقى البوغي ووجي وموسيقى الغوسبل الصاخبة [ 46 ] أو مع موسيقى الريف في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. وكانت موسيقى الجاز والبلوز والغوسبل والريف والفولك من بين التأثيرات المهمة بشكل خاص . [ 39 ] ويختلف النقاد في آرائهم حول أي من هذه الأشكال كان الأكثر أهمية، وإلى أي مدى كانت الموسيقى الجديدة إعادة تسويق لموسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية الأفريقية لسوق البيض، أو مزيجًا جديدًا من الأشكال السوداء والبيضاء. [ 47 ] [ 48 ] [ 49 ]

صورة للأغنية المنفردة ذات السبع بوصات "Roll 'Em Pete"
يُعتبر ألبوم " Roll 'Em Pete " لـ Big Joe Turner و Pete Johnson بمثابة مقدمة لموسيقى الروك أند رول.

في ثلاثينيات القرن العشرين، كان الجاز ، وخاصةً السوينغ ، سواءً في فرق الرقص الحضرية أو موسيقى الكانتري سوينغ المتأثرة بالبلوز، من أوائل أنواع الموسيقى التي قدمت أصواتًا أمريكية أفريقية لجمهور أغلبه من البيض. [ 48 ] [ 50 ] ومن الأمثلة البارزة على أغاني الجاز التي تحمل عناصر روك أند رول واضحة، أغنية " Roll 'Em Pete " التي أصدرها بيغ جو تيرنر مع عازف البيانو بيت جونسون عام 1938 ، والتي تُعتبر من أهم الأغاني التي مهدت لظهور موسيقى الروك أند رول. [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] شهدت أربعينيات القرن العشرين ازدياد استخدام آلات النفخ النحاسية الصاخبة (بما في ذلك الساكسفون)، والكلمات المُغناة بصوت عالٍ، وإيقاعات البوغي ووجي في موسيقى الجاز. خلال الحرب العالمية الثانية وبعدها مباشرةً ، ومع نقص الوقود والقيود المفروضة على الجمهور والأفراد المتاحين، أصبحت فرق الجاز الكبيرة أقل اقتصادية، وميلت إلى أن تُستبدل بفرق أصغر حجمًا، تستخدم آلات الغيتار والبيس والطبول. [ 39 ] [ 54 ] في الفترة نفسها، ولا سيما على الساحل الغربي وفي الغرب الأوسط ، بشّر تطور موسيقى الجاز السريع (Jumb Blues) ، بمقاطعها المميزة على الغيتار وإيقاعاتها البارزة وكلماتها الصاخبة، بالعديد من التطورات اللاحقة. [ 39 ] في الفيلم الوثائقي " Hail! Hail! Rock 'n' Roll" ، يقترح كيث ريتشاردز أن تشاك بيري طوّر أسلوبه الخاص في موسيقى الروك أند رول من خلال نقل اللحن الرئيسي المألوف المكون من نغمتين في موسيقى الجاز السريع على البيانو مباشرةً إلى الغيتار الكهربائي، مما أدى إلى ابتكار ما يُعرف على الفور باسم غيتار الروك. يتجاهل هذا الاقتراح من ريتشاردز عازفي الغيتار السود الذين فعلوا الشيء نفسه قبل بيري، مثل غوري كارتر ، [ 55 ] وغيتموث براون ، [ 56 ] ومبتكر هذا الأسلوب، تي-بون ووكر . [ 57 ] وقد وفّرت موسيقى الكانتري بوغي وموسيقى البلوز الكهربائية في شيكاغو العديد من العناصر التي ستُعتبر مميزة لموسيقى الروك أند رول. [ 39 ] مستوحى من موسيقى البلوز الكهربائية ، قدم تشاك بيري صوت جيتار عدواني إلى موسيقى الروك أند رول، وجعل الجيتار الكهربائي محورها الرئيسي، [ 58 ]قام تشاك بيري بتكييف آلات فرقته الروك من الآلات الأساسية لفرق البلوز، والتي تتكون من غيتار رئيسي، وآلة وترية ثانية، وباس، وطبول. [ 59 ] في عام 2017، صرّح روبرت كريستغاو بأن "تشاك بيري هو من اخترع موسيقى الروك أند رول بالفعل"، موضحًا أن هذا الفنان "كان الأقرب من بين جميع الشخصيات إلى أن يكون الشخص الذي جمع كل العناصر الأساسية معًا". [ 60 ]

ظهرت موسيقى الروك أند رول في فترة شهدت تغيرات تكنولوجية كبيرة، بعد فترة وجيزة من تطوير الغيتار الكهربائي، ومكبر الصوت ، وأسطوانات 45 دورة في الدقيقة ، والميكروفونات المكثفة الحديثة . [ 39 ] كما شهدت صناعة التسجيلات تغيرات مماثلة، مع ظهور شركات إنتاج مستقلة مثل أتلانتيك ، وسن ، وتشيس، التي كانت تستهدف فئات محددة من الجمهور ، بالإضافة إلى ازدياد عدد محطات الراديو التي كانت تبث موسيقاها. [ 39 ] وكان إدراك أن المراهقين البيض الميسورين نسبيًا يستمعون إلى هذه الموسيقى هو ما أدى إلى ظهور ما سيُعرف لاحقًا باسم الروك أند رول كنوع موسيقي مستقل. [ 39 ] ولأن تطور الروك أند رول كان عملية تدريجية، فلا يمكن تحديد أي تسجيل واحد على أنه "أول" تسجيل روك أند رول بشكل قاطع. [ 2 ] من بين الأغاني المرشحة للقب " أول تسجيل روك أند رول " أغنية " أشياء غريبة تحدث كل يوم " لسيستر روزيتا ثارب (1944)، [ 61 ] وأغنية " هذا كل شيء " لآرثر كرودوب (1946)، وأغنية " انتقل إلى الأمام " لهانك ويليامز (1947)، [ 62 ] وأغنية " الرجل السمين " لفاتس دومينو (1949)، [ 2 ] وأغنية " استمتع بالروك " لجوري كارتر (1949)، [ 63 ] وأغنية " هزّ المفصل " لجيمي بريستون (1949) (والتي غناها لاحقًا بيل هايلي وفرقته "كوميتس " عام 1952). [ 64 ]

أُصدرت أغنية " Rocket 88 " لجاكي برينستون وفرقته "دلتا كاتس" ( التي تضم آيك تيرنر وفرقته "ذا كينغز أوف ريذم " ويؤديها برينستون غناءً)، وسُجّلت بواسطة سام فيليبس في مارس 1951. ويُشار إليها غالبًا بأنها أول أغنية روك أند رول. [ 65 ] [ 66 ] إلا أن آيك تيرنر علّق في مقابلة قائلاً: "لا أعتقد أن أغنية "Rocket 88" هي روك أند رول. أعتقد أنها تنتمي إلى موسيقى الريذم أند بلوز، ولكني أعتقد أنها السبب في وجود موسيقى الروك أند رول". [ 67 ] [ 68 ]

بيل هايلي وفرقته "ذا كوميتس" يؤدون عرضاً في فيلم " راوند أب أوف ريذم" الذي أنتجته شركة يونيفرسال إنترناشونال عام 1954.

من حيث تأثيرها الثقافي الواسع في المجتمع الأمريكي وغيره، تُعتبر أغنية " Rock Around the Clock " لبيل هايلي ، [ 69 ] التي سُجلت في أبريل 1954 ولكنها لم تحقق نجاحًا تجاريًا إلا في العام التالي، علامة فارقة، إلا أنها سبقتها العديد من التسجيلات من العقود السابقة التي يمكن فيها تمييز عناصر موسيقى الروك أند رول بوضوح. [ 2 ] [ 70 ] [ 71 ]

جادلت الصحفية أليكسيس بيتريديس بأن أغنية "Rock Around the Clock" لهيلي، ولا نسخة بريسلي من أغنية "That's Alright Mama"، لم تُبشّر بنوع موسيقي جديد: "لقد كانتا ببساطة أول تفسيرات فنانين بيض لصوت كان قد رسخه موسيقيون سود قبل ذلك بعقد تقريبًا. لقد كان نوعًا صاخبًا وحيويًا وغير مُسمى من موسيقى الريذم أند بلوز، مصحوبًا بكلمات تتحدث عن الرقص". [ 65 ]

من بين الفنانين الآخرين الذين حققوا نجاحات مبكرة في موسيقى الروك أند رول ، تشاك بيري ، وبو ديدلي ، وليتل ريتشارد ، وجيري لي لويس ، وجين فنسنت . [ 66 ] تتميز أغنية تشاك بيري الكلاسيكية " مايبيلين " الصادرة عام 1955، على وجه الخصوص، بعزف منفرد على الغيتار الكهربائي المشوه بنغمات دافئة ناتجة عن مضخمه الصغير ذي الصمامات . [ 72 ] مع ذلك، سبق استخدام التشويه عازفو غيتار البلوز الكهربائي مثل جو هيل لويس ، [ 73 ] وغيتار سليم ، [ 74 ] وويلي جونسون من فرقة هاولين وولف ، [ 75 ] وبات هير ؛ وقد استخدم الأخيران أيضًا الأوتار القوية المشوهة في أوائل الخمسينيات. [ 76 ] وفي عام 1955 أيضًا، قدم بو ديدلي " إيقاع بو ديدلي " وأسلوبًا فريدًا في عزف الغيتار الكهربائي، [ 77 ] متأثرًا بالموسيقى الأفريقية والأفرو -كوبية ، والذي أثر بدوره على العديد من الفنانين اللاحقين. [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ]

موسيقى الريذم أند بلوز

كانت لافيرن بيكر مغنية آر أند بي كان لها تأثير كبير على موسيقى الروك أند رول

تأثرت موسيقى الروك أند رول بشدة بموسيقى الريذم أند بلوز، وفقًا للعديد من المصادر، بما في ذلك مقال نُشر في صحيفة وول ستريت جورنال عام 1985 بعنوان "روك! ما زالت ريذم أند بلوز". في الواقع، ذكر كاتب المقال أن "المصطلحين كانا يُستخدمان بشكل متبادل" حتى عام 1957 تقريبًا. وذكرت مصادر أخرى وردت في المقال أن موسيقى الروك أند رول جمعت بين موسيقى الريذم أند بلوز وموسيقى البوب ​​والكانتري. [ 81 ]

كان فاتس دومينو أحد ألمع نجوم موسيقى الروك أند رول في أوائل الخمسينيات، ولم يكن مقتنعًا بأنها نوع موسيقي جديد. ففي عام ١٩٥٧، قال: "ما يُطلق عليه الآن اسم روك أند رول هو في الواقع موسيقى ريذم أند بلوز. لقد كنت أعزفها لمدة ١٥ عامًا في نيو أورلينز". [ ٨٢ ] ووفقًا لمجلة رولينج ستون ، "هذا قول صحيح... فجميع موسيقيي الروك في الخمسينيات، سودًا كانوا أم بيضًا، مواليد الريف أم نشأوا في المدينة، تأثروا بشكل أساسي بموسيقى الريذم أند بلوز، وهي الموسيقى الشعبية السوداء في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات". [ ٨٣ ] علاوة على ذلك، بنى ليتل ريتشارد أسلوبه الموسيقي الرائد في نفس الحقبة بمزيج سريع الإيقاع من موسيقى البوغي ووجي، وموسيقى الريذم أند بلوز النيو أورلينزية، وروح وحماسة غناء موسيقى الغوسبل. [ ٤٦ ]

على الرغم من أنها لم تُذكر كثيراً كشخصية مؤثرة، إلا أن لافيرن بيكر أُدرجت في قاعة مشاهير الروك أند رول عام 1991. وقد أشارت القاعة إلى أن "مزيجها الناري من موسيقى البلوز والجاز والريذم أند بلوز أبرز صوتها الجذاب ومهّد الطريق لموجة الروك أند رول في الخمسينيات". [ 84 ]

روكابيلي

صورة بالأبيض والأسود لإلفيس بريسلي واقفاً بين مجموعتين من القضبان
إلفيس بريسلي في صورة ترويجية لأغنية "Jailhouse Rock" عام 1957

يشير مصطلح "روكابيلي" عادةً (ولكن ليس حصراً) إلى نوع موسيقى الروك أند رول الذي عُزف وسُجّل في منتصف خمسينيات القرن العشرين، والذي كان يؤديه في المقام الأول مغنون بيض مثل إلفيس بريسلي ، وكارل بيركنز ، وجوني كاش ، وجيري لي لويس ، والذين استلهموا بشكل أساسي من جذور موسيقى الريف. [ 85 ] [ 86 ] تأثر بريسلي بشكل كبير ببعض أعظم الموسيقيين السود مثل بي بي كينغ، وآرثر كرودوب، وفاتس دومينو، ودمج أسلوبه الموسيقي معهم. أثار أسلوبه الموسيقي، الممزوج بالتأثيرات السوداء، جدلاً واسعاً خلال فترة مضطربة من التاريخ. [ 86 ] في المقابل ، برز العديد من مغني الروك أند رول المشهورين الآخرين في ذلك الوقت، مثل فاتس دومينو وليتل ريتشارد ، [ 87 ] من تقاليد موسيقى الريذم أند بلوز السوداء ، مما جعل موسيقاهم جذابة للجمهور الأبيض، ولا يُصنفون عادةً ضمن موسيقى "روكابيلي".

ساهم بريسلي في نشر موسيقى الروك أند رول على نطاق أوسع من أي فنان آخر، وبحلول عام 1956، أصبح نجم الغناء الأبرز في البلاد. [ 88 ]

بدأ بيل فلاغ ، وهو من سكان ولاية كونيتيكت، بالإشارة إلى مزيجه من موسيقى الهيلبيلي والروك أند رول باسم الروكابيلي حوالي عام 1953. [ 89 ]

في يوليو 1954، سجّل إلفيس بريسلي أغنية " That's All Right " التي حققت نجاحًا محليًا في استوديو صن التابع لسام فيليبس في ممفيس. [ 90 ] قبل ذلك بثلاثة أشهر، وتحديدًا في 12 أبريل 1954، سجّل بيل هايلي وفرقته "ذا كوميتس " أغنية "Rock Around the Clock". ورغم أنها لم تحقق نجاحًا كبيرًا عند إصدارها، إلا أنها عندما استُخدمت في المشهد الافتتاحي لفيلم "Blackboard Jungle" بعد عام، أطلقت شرارة موسيقى الروك أند رول. [ 69 ] أصبحت الأغنية واحدة من أكبر الأغاني في التاريخ، وتوافد المراهقون المتحمسون لمشاهدة هايلي وفرقته يؤدونها، مما تسبب في أعمال شغب في بعض المدن. مثّلت أغنية "Rock Around the Clock" نجاحًا باهرًا للفرقة؛ إذ تُعتبر تقليديًا نقطة تحوّل رئيسية في موسيقى الروك أند رول، حيث ساهمت شعبيتها الهائلة في تعريف جمهور عالمي بهذا النوع الموسيقي. [ 91 ] تُعتبر أغنية " Crazy Man, Crazy " التي حققت نجاحًا سابقًا لفرقة "هالي أند ذا كوميتس " أول أغنية روك أند رول تصل إلى قوائم الأغاني الأكثر استماعًا، حيث بلغت ذروتها في المركز الخامس عشر على قائمة بيلبورد للأغاني المنفردة في مايو 1953، وتتميز بشكل ملحوظ باستخدامها لعزف الجيتار بدلًا من البيانو أو الساكسفون. [ 92 ]

في عام ١٩٥٦، برزت موسيقى الروكابيلي بفضل نجاح أغاني مثل " Folsom Prison Blues " لجوني كاش ، و" Blue Suede Shoes " لبيركنز، وأغنية " Heartbreak Hotel " التي تصدرت قوائم الأغاني لبريسلي. [ ٨٦ ] لسنوات قليلة، أصبحت الروكابيلي الشكل الأكثر نجاحًا تجاريًا لموسيقى الروك أند رول. لاحقًا، كان لفرق الروكابيلي، وخاصةً مؤلفي الأغاني مثل بادي هولي ، تأثير كبير على فرق الغزو البريطاني ، ولا سيما على كتابة أغاني البيتلز ، ومن خلالهم على طبيعة موسيقى الروك اللاحقة. [ ٩٣ ]

نسخ غلاف

ليتل ريتشارد عام 1957

كانت العديد من أوائل أغاني الروك أند رول البيضاء عبارة عن نسخ مُعاد توزيعها أو إعادة كتابة جزئية لأغانٍ سابقة من موسيقى الريذم أند بلوز أو البلوز السوداء. [ 94 ] خلال أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات، اكتسبت موسيقى الريذم أند بلوز إيقاعًا أقوى وأسلوبًا أكثر جرأة، حيث قام فنانون مثل فاتس دومينو وجوني أوتيس بتسريع الإيقاع وزيادة قوة الإيقاع الخلفي ، مما أدى إلى انتشارها بشكل كبير في نوادي الجوك . [ 95 ] قبل جهود فريد وغيره، كانت الموسيقى السوداء من المحرمات في العديد من محطات الراديو المملوكة للبيض، لكن الفنانين والمنتجين سرعان ما أدركوا إمكانات موسيقى الروك أند رول. [ 96 ] بعض تسجيلات بريسلي المبكرة كانت عبارة عن نسخ مُعاد توزيعها لأغانٍ من موسيقى الريذم أند بلوز أو البلوز السوداء، مثل " That's All Right " (توزيع ريفي لأغنية بلوز)، و" Baby Let's Play House "، و" Lawdy Miss Clawdy "، و" Hound Dog ". [ 97 ] إلا أن الحدود العرقية أصبحت أكثر ضبابيةً بسبب حقيقة أن بعض أغاني الريذم أند بلوز التي سجلها فنانون سود في الأصل كانت من تأليف ملحنين بيض، مثل فريق جيري ليبر ومايك ستولر . وكانت حقوق التأليف الموسيقي غير موثوقة في كثير من الأحيان؛ إذ كان العديد من الناشرين والمسؤولين التنفيذيين في شركات التسجيلات، وحتى المديرين (سواء كانوا بيضًا أو سودًا)، يضيفون أسماءهم كملحنين من أجل الحصول على عوائدهم.

كانت إعادة غناء الأغاني شائعة في صناعة الموسيقى آنذاك، وقد سهّل ذلك بشكل خاص شرط الترخيص الإلزامي في قانون حقوق النشر الأمريكي (الذي لا يزال ساري المفعول). [ 98 ] من أوائل الأغاني الناجحة التي أعيد غناؤها، تحويل وينوني هاريس لأغنية روي براون الأصلية من نوع "جامب بلوز" عام 1947، " Good Rocking Tonight "، إلى أغنية روك أكثر حيوية [ 99 ]، وأغنية لويس بريما "Oh Babe" عام 1950، بالإضافة إلى إعادة آموس ميلبورن لأغنية هاردروك غونتر "Birmingham Bounce" عام 1949، والتي يُعتقد أنها أول أغنية روك أند رول بيضاء. [ 100 ] مع ذلك، كان الاتجاه الأبرز هو إعادة غناء أغاني البوب ​​البيضاء لأغاني آر أند بي السوداء. ربما كان الصوت المألوف لهذه الأغاني أكثر قبولًا لدى الجمهور الأبيض، وربما كان هناك عنصر من التحيز، لكن شركات الإنتاج التي تستهدف السوق البيضاء كانت تمتلك أيضًا شبكات توزيع أفضل بكثير، وكانت عمومًا أكثر ربحية. [ 101 ] اشتهر بات بون بتسجيله نسخًا منقحة من أغاني لفنانين مثل فاتس دومينو، وليتل ريتشارد، وفرقة فلامينغوز، وإيفوري جو هانتر. لاحقًا، ومع ازدياد شعبية تلك الأغاني، حظيت تسجيلات الفنانين الأصليين ببث إذاعي أيضًا. [ 102 ]

لم تكن النسخ المُعاد غناؤها بالضرورة تقليدًا مباشرًا. فعلى سبيل المثال، حوّل بيل هايلي، في نسخته المُعدّلة جزئيًا من أغنية " Shake, Rattle and Roll "، قصة بيغ جو تيرنر الفكاهية والجريئة عن الحب بين البالغين إلى أغنية رقص حيوية للمراهقين، [ 94 ] [ 103 ] بينما استبدلت جورجيا غيبس صوت إيتا جيمس القوي والساخر في أغنية " Roll with Me, Henry " (التي غُطّيت لاحقًا باسم "Dance with Me, Henry") بصوت أكثر حيويةً وأكثر ملاءمةً لجمهور غير مُلمّ بالأغنية التي كانت أغنية جيمس ردًا عليها ، وهي أغنية هانك بالارد " Work with Me, Annie ". [ 104 ] أما نسخة إلفيس بريسلي من أغنية "Hound Dog" بنكهة الروك أند رول، والمأخوذة أساسًا من نسخة سجّلتها فرقة البوب ​​فريدي بيل أند ذا بيلبويز ، فكانت مختلفة تمامًا عن نسخة البلوز الصاخبة التي سجّلتها بيغ ماما ثورنتون قبل أربع سنوات. [ 105 ] [ 106 ] ومن بين الفنانين البيض الآخرين الذين سجلوا نسخًا معدلة من أغاني الريذم أند بلوز: غيل ستورم ( أغنية " I Hear You Knockin' " لسمايلي لويس )، وذا دايموندز ( أغنية " Little Darlin' " لفرقة ذا جلاديولاس وأغنية " Why Do Fools Fall in Love? " لفرانكي ليمون وفرقة ذا تينيجرز )، وذا كرو-كتس ( أغنية " Sh-Boom " لفرقة ذا كوردز وأغنية " Don't Be Angry " لنابي براون )، وذا فونتين سيسترز (أغنية " Hearts of Stone " لفرقة ذا جولز)، وذا ماكغواير سيسترز ( أغنية " Sincerely " لفرقة ذا مونغلوز ).

التراجع والتطورات اللاحقة

بادي هولي وفرقته، ذا كريكيتس

أشار بعض المعلقين إلى تراجع موسيقى الروك أند رول بدءًا من عام 1958. [ 107 ] [ 108 ] وتشمل هذه الأحداث: اعتزال ليتل ريتشارد ليصبح واعظًا (أكتوبر 1957)، والتحاق إلفيس بريسلي بالخدمة في جيش الولايات المتحدة (مارس 1958)، وفضيحة زواج جيري لي لويس من ابنة عمه البالغة من العمر ثلاثة عشر عامًا (مايو 1958)، وأعمال الشغب التي اندلعت بسبب جولة بيل هالي المشؤومة في أوروبا (أكتوبر 1958)، ووفاة بادي هولي ، وبيغ بوبر ، وريتشي فالينز في حادث تحطم طائرة (فبراير 1959)، وانكشاف فضيحة الرشوة التي تورطت فيها شخصيات بارزة، من بينهم آلان فريد ، في قضايا رشوة وفساد تتعلق بالترويج لفنانين أو أغاني (نوفمبر 1959)، واعتقال تشاك بيري (ديسمبر 1959)، ووفاة إيدي كوكران في حادث سيارة (أبريل 1959). أعطى عام 1960 انطباعاً بأن المرحلة الأولى من موسيقى الروك أند رول قد انتهت. [ 109 ]

خلال أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، حلّت موسيقى البوب ​​المصقولة والمتأثرة بموسيقى الروك أند رول محلّ الأصوات الخام لفنانين مثل إلفيس بريسلي، وجين فينسنت ، وجيري لي لويس، وبادي هولي . وركز التسويق في كثير من الأحيان على المظهر الخارجي للفنان أكثر من موسيقاه، مما ساهم في النجاح الفني لريكي نيلسون ، وتومي ساندز ، وبوبي في ، وجيمي كلانتون ، وثلاثي فيلادلفيا المكون من بوبي ريدل ، وفرانكي أفالون ، وفابيان ، الذين أصبحوا جميعًا "نجومًا محبوبين لدى المراهقين". [ 110 ]

كان جوني ريفرز فنان روك بارز في الستينيات، اشتهر بأغانٍ مثل "ممفيس" وأسلوبه "جو جو".

أشار بعض مؤرخي الموسيقى أيضًا إلى تطورات مهمة ومبتكرة بُنيت على موسيقى الروك أند رول في هذه الفترة، بما في ذلك التسجيل متعدد المسارات الذي طوره ليس بول ، والمعالجة الإلكترونية للصوت من قبل رواد مثل جو ميك ، وإنتاجات " جدار الصوت " لفيل سبيكتور ، [ 111 ] واستمرار إلغاء الفصل العنصري في قوائم الأغاني، وصعود موسيقى السيرف ، وروك الجراج ، وجنون رقصة التويست . [ 48 ] وأصبحت موسيقى السيرف روك على وجه الخصوص، والتي اشتهرت باستخدامها المكثف للجيتارات ذات الصدى، واحدة من أكثر أشكال موسيقى الروك الأمريكية شعبية في أوائل الستينيات. [ 112 ]

بينما أصبحت موسيقى الغزو البريطاني هي السائدة في موسيقى الروك خلال منتصف الستينيات، تمكن عدد قليل من الفنانين الأمريكيين من تحقيق نجاحات في قوائم الأغاني بأغاني الروك أند رول خلال تلك الفترة. وكان أبرزهم جوني ريفرز ، الذي حقق نجاحًا كبيرًا بأغانٍ مثل "ممفيس" رغم استمرار الغزو البريطاني. [ 113 ] [ 114 ] ومثال آخر هو بوبي فولر وفرقته "ذا بوبي فولر فور" ، الذين استلهموا بشكل خاص من بادي هولي والتزموا بأسلوب الروك أند رول، وحققوا أشهر نجاحاتهم بأغنية "آي فوت ذا لو" (1965). [ 115 ] [ 116 ] [ 117 ]

موسيقى الروك أند رول البريطانية

تومي ستيل ، أحد أوائل موسيقيي الروك أند رول البريطانيين، يؤدي عرضاً في ستوكهولم عام 1957

في خمسينيات القرن العشرين، كانت بريطانيا في وضع مثالي لاستقبال موسيقى وثقافة الروك أند رول الأمريكية. [ 118 ] فقد تشاركت اللغة نفسها ، وتعرضت للثقافة الأمريكية من خلال تمركز القوات الأمريكية في البلاد، وشهدت العديد من التطورات الاجتماعية، بما في ذلك ظهور ثقافات فرعية شبابية متميزة، والتي شملت في بريطانيا جماعة تيدي بويز وجماعة الروك . [ 119 ] اكتسبت موسيقى الجاز التقليدية شعبية في المملكة المتحدة، وتأثر العديد من موسيقييها بأنماط أمريكية مشابهة، بما في ذلك موسيقى البوغي ووجي والبلوز . [ 120 ] أما موجة موسيقى السكيفل ، بقيادة لوني دونيغان ، فقد استخدمت نسخًا هاوية من الأغاني الشعبية الأمريكية، وشجعت العديد من موسيقيي الجيل اللاحق من الروك أند رول والفولك والريذم أند بلوز والبيت على بدء العزف. [ 121 ] في الوقت نفسه، بدأ الجمهور البريطاني بالتعرف على موسيقى الروك أند رول الأمريكية، في البداية من خلال أفلام مثل "بلاك بورد جانغل " (1955) و "روك أراوند ذا كلوك " (1956). [ 122 ] تضمن كلا الفيلمين أغنية " Rock Around the Clock " الشهيرة لفرقة بيل هايلي آند هيز كوميتس ، والتي دخلت قوائم الأغاني البريطانية لأول مرة في أوائل عام 1955 - قبل أربعة أشهر من وصولها إلى قوائم الأغاني الأمريكية - وتصدرت قوائم الأغاني البريطانية في وقت لاحق من ذلك العام ومرة ​​أخرى في عام 1956، وساهمت في ربط موسيقى الروك أند رول بجنوح المراهقين. [ 123 ]

أصبح كليف ريتشارد نجمًا مبكرًا في موسيقى الروك أند رول البريطانية بأغنيته الناجحة "Move It" عام 1958.

كان رد فعل صناعة الموسيقى البريطانية الأولي هو محاولة إنتاج نسخ من التسجيلات الأمريكية، التي سُجلت بمشاركة موسيقيين محترفين وغالبًا ما كان يؤديها نجوم المراهقين. وسرعان ما بدأ المزيد من فناني الروك أند رول البريطانيين بالظهور، بمن فيهم وي ويلي هاريس وتومي ستيل . [ 118 ] خلال هذه الفترة، ظل الروك أند رول الأمريكي مهيمنًا، ولكن في عام 1958، أنتجت بريطانيا أول أغنية روك أند رول "أصيلة" وأول نجم لها، عندما وصل كليف ريتشارد إلى المركز الثاني في قوائم الأغاني بأغنية " Move It ". [ 124 ] في الوقت نفسه، روجت برامج تلفزيونية مثل "Six-Five Special" و "Oh Boy!" لمسيرة فناني الروك أند رول البريطانيين مثل مارتي وايلد وآدم فيث . [ 118 ] كان كليف ريتشارد وفرقته الموسيقية، ذا شادوز ، أنجح فرق الروك أند رول البريطانية في تلك الحقبة. [ 125 ] ومن بين الفنانين البارزين الآخرين بيلي فيوري ، وجو براون ، وجوني كيد وفرقة القراصنة ، الذين أصبحت أغنيتهم ​​الناجحة " Shakin' All Over " عام 1960 من كلاسيكيات موسيقى الروك أند رول. [ 118 ]

مع انحسار الاهتمام بموسيقى الروك أند رول في أمريكا أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، تبنتها فرق موسيقية في مدن بريطانية مثل ليفربول ومانشستر وبرمنغهام ولندن . [ 126 ] وفي الوقت نفسه تقريبًا، ازدهر مشهد موسيقى البلوز البريطاني ، بقيادة رواد البلوز الأصليين مثل أليكسيس كورنر وسيريل ديفيز ، الذين استلهموا من موسيقيين أمريكيين مثل روبرت جونسون ومادي ووترز وهولين وولف . [ 127 ] اتجهت العديد من الفرق نحو موسيقى الروك أند رول وموسيقى الريذم أند بلوز المستوحاة من موسيقى السكيفل، مثل فرقة كواريمن التي أصبحت فيما بعد فرقة البيتلز ، مما أدى إلى إحياء موسيقى الروك أند رول، وحقق لهم وللعديد من الفرق الأخرى نجاحًا محليًا بدءًا من عام 1963 تقريبًا، ونجاحًا عالميًا بدءًا من عام 1964، فيما عُرف في أمريكا باسم الغزو البريطاني. [ 128 ] من بين الفرق التي تلت فرقة البيتلز ، فرقة فريدي أند ذا دريمرز المتأثرة بموسيقى البيتلز ، وواين فونتانا أند ذا مايندبندرز ، وهيرمانز هيرمتس ، وديف كلارك فايف . [ 129 ] ومن بين فرق الريذم أند بلوز البريطانية المبكرة ذات التأثيرات البلوزية ، فرقة أنيمالز ، وفرقة رولينج ستونز ، وفرقة ياردبيردز . [ 130 ]

التأثير الثقافي

أدخل راديو الترانزستور ( إيمرسون 1958 في الصورة) راديو FM وموسيقى الروك أند رول إلى أطفال جيل طفرة المواليد في المنازل الأمريكية.

يشير جي سي ألتشولر إلى أن موسيقى الروك أند رول أثرت على أنماط الحياة والموضة والمواقف واللغة، [ 131 ] وربما ساهمت حتى في حركة الحقوق المدنية حيث استمتع المراهقون الأمريكيون من أصل أفريقي والأمريكيون من أصل أوروبي بهذه الموسيقى. [ 13 ]

يذكر ويليام ج. شيفر أن كلمات أغاني الروك أند رول، التي تناولت قضايا مثل السيارات والمدرسة والعلاقات العاطفية والملابس، وصفت أحداثًا وصراعاتٍ يمكن لمعظم المستمعين أن يرتبطوا بها من خلال تجاربهم الشخصية. وبدأت مواضيع مثل الجنس، التي كانت تُعتبر من المحرمات، بالظهور في كلمات أغاني الروك أند رول. وقد أدى ذلك إلى كسر الموسيقى للحدود والتعبير عن مشاعر كان الناس يشعرون بها بالفعل ولكنهم لم يناقشوها علنًا، مما أدى إلى صحوة في ثقافة الشباب الأمريكي. [ 132 ]

سباق

في سياق انتقال موسيقى "العرق" الأمريكية الأفريقية إلى جمهور الشباب الأبيض المتزايد، شملت شعبية موسيقى الروك أند رول وصول فنانين سود إلى جمهور أبيض، وأداء موسيقيين بيض لموسيقى أمريكية أفريقية. [ 133 ] ظهرت موسيقى الروك أند رول في وقت كانت فيه التوترات العرقية في الولايات المتحدة تدخل مرحلة جديدة، مع بدايات حركة الحقوق المدنية المطالبة بإنهاء الفصل العنصري ، مما أدى إلى قرار المحكمة العليا الأمريكية بإلغاء سياسة " المنفصل ولكن المتساوي " عام 1954، ولكنه أبقى على سياسة يصعب تطبيقها للغاية في بعض مناطق الولايات المتحدة. [ 134 ] أثار التقاء جمهور الشباب الأبيض بالموسيقى السوداء في موسيقى الروك أند رول ردود فعل عنصرية بيضاء قوية داخل الولايات المتحدة، حيث أدان العديد من البيض كسرها للحواجز القائمة على أساس اللون. [ 13 ] ووفقًا لـ إم تي بيرتراند، رأى العديد من المراقبين أن موسيقى الروك أند رول تبشر بإنهاء الفصل العنصري من خلال خلق شكل جديد من الموسيقى يشجع التعاون العرقي والتجربة المشتركة. [ 135 ] جادلت مينا كارسون بأن موسيقى الروك أند رول المبكرة كان لها دور أساسي في الطريقة التي عرّف بها المراهقون البيض والسود أنفسهم. [ 136 ]

ثقافة المراهقين

ظهرت أغنية "لا يوجد رومانسية في موسيقى الروك أند رول" على غلاف ألبوم " True Life Romance " عام 1956.

زعمت روث باديل أن موسيقى الروك أند رول كانت من أوائل الأنواع الموسيقية التي حددت فئة عمرية معينة . [ 137 ] فقد منحت المراهقين شعورًا بالانتماء، حتى عندما كانوا بمفردهم. [ 137 ] ظهرت موسيقى الروك أند رول مع ثقافة المراهقين لدى جيل طفرة المواليد الأول ، الذين تمتعوا بثراء نسبي أكبر ووقت فراغ أوسع، وتبنوا موسيقى الروك أند رول كجزء من ثقافة فرعية مميزة. [ 138 ] لم يقتصر هذا على الموسيقى فحسب، التي تم استيعابها عبر الراديو وشراء الأسطوانات وأجهزة تشغيل الموسيقى وبرامج التلفزيون مثل "أميركان باندستاند" ، بل امتد أيضًا إلى الأفلام والملابس وتسريحات الشعر والسيارات والدراجات النارية، ولغة مميزة. شكلت ثقافة الشباب التي تجسدها موسيقى الروك أند رول مصدر قلق متكرر للأجيال الأكبر سنًا، الذين انتابهم القلق بشأن جنوح الأحداث والتمرد الاجتماعي، لا سيما وأن ثقافة الروك أند رول كانت، إلى حد كبير، مشتركة بين مختلف المجموعات العرقية والاجتماعية. [ 138 ]

في أمريكا، انعكس هذا القلق حتى في المنتجات الثقافية الموجهة للشباب، مثل القصص المصورة . ففي أغنية "لا رومانسية في موسيقى الروك أند رول" من فيلم " رومانسية الحياة الحقيقية " (1956)، تواعد مراهقة متمردة فتىً مولعًا بموسيقى الروك أند رول، لكنها تتركه من أجل آخر يفضل موسيقى الكبار التقليدية، مما أراح والديها. [ 139 ] أما في بريطانيا، حيث كان الرخاء بعد الحرب محدودًا، ارتبطت ثقافة الروك أند رول بحركة "تيدي بوي" القائمة ، والتي كانت في معظمها من الطبقة العاملة، ثم ارتبطت لاحقًا بموسيقيي الروك . [ 119 ] وفي الجانب الأبيض من سوق الموسيقى الذي كان يعاني من التمييز العنصري الشديد، تم تسويق موسيقى الروك أند رول للمراهقين، كما في أغنية " مراهق عاشق " لفرقة ديون آند ذا بيلمونتس (1959). [ 140 ]

أنماط الرقص

منذ بداياتها في أوائل الخمسينيات وحتى أوائل الستينيات، أطلقت موسيقى الروك أند رول موجة جديدة من الرقصات [ 141 ] ، بما في ذلك رقصة التويست . وجد المراهقون أن إيقاعها المتقطع مناسبٌ بشكل خاص لإحياء رقصة الجيترباغ التي اشتهرت في عصر فرق البيغ باند . وانتشرت حفلات الرقص في صالات الرياضة المدرسية والكنائسية، وحفلات الرقص المنزلية في الأقبية، وكان المراهقون الأمريكيون يتابعون برنامج " أميركان باندستاند" الذي يقدمه ديك كلارك لمواكبة أحدث صيحات الرقص والموضة. [ 142 ] ومنذ منتصف الستينيات، ومع إعادة تسمية "الروك أند رول" إلى "الروك"، ظهرت أنواع أخرى من موسيقى الرقص، مما أدى إلى ظهور الفانك والديسكو والهاوس والتكنو والهيب هوب . [ 143 ]

مراجع

  1. ↑ كريستوفر جون فارلي (6 يوليو 2004). "إلفيس رائع. لكنه ليس الأول" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2009 .
  2. 1 2 3 4 5 جيم داوسون ؛ ستيف بروبس (1992). ما هو أول تسجيل لموسيقى الروك أند رول ؟ ISBN 0-571-12939-0.
  3. ↑ كونسيدين، جيه دي (5 ديسمبر 1993). "الحلقة المفقودة في تطور موسيقى الروك أند رول: جامب بلوز" . صحيفة بالتيمور صن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2022 .
  4. ↑ بيرنباوم، لاري (2012). قبل إلفيس: تاريخ موسيقى الروك أند رول . دار بلومزبري للنشر. الصفحات من 7 إلى 10. ISBN  978-0-8108-8629-2.
  5. ↑ ديفيس، فرانسيس (1995). تاريخ موسيقى البلوز . نيويورك: هايبريون. ISBN 0-7868-8124-0.
  6. ↑ بيترسون، ريتشارد أ. (1997). صناعة موسيقى الريف: تزييف الأصالة . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 9. ISBN  978-0-226-66285-5.
  7. ↑ جذور موسيقى الروك أند رول 1946-1954 (ملاحظات إعلامية). يونيفرسال ميوزيك إنتربرايزز. 2004.
  8. 1 2 كوت، جريج، موسيقى الروك أند رول في موسوعة بريتانيكا
  9. 1 2 إيفانز، س. (2002). "تطور موسيقى البلوز" . في مور، أ. ف. (محرر). دليل كامبريدج لموسيقى البلوز والجوسبل . سلسلة أدلة كامبريدج للموسيقى . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 40-42 . ISBN  978-0-521-00107-6.
  10. ↑ بوسنر، جين (1979). إنها موسيقى الروك أند رول: تاريخ موسيقي للخمسينيات الرائعة . نيويورك: جوليان ميسنر. ص 45. ISBN  978-0-671-32977-8.
  11. ↑ هاري، ب.؛ فيليبس، م.؛ ريتشاردز، م. (2001). موسيقى هاينمان المتقدمة . سلسلة موسيقى هاينمان المتقدمة. هاينمان التعليمية. ص 153-154. ISBN  978-0-435-81258-4.
  12. ↑ بيلهوفر، مايكل؛ داي، هولي (26 مارس 2016). "نظرية الموسيقى وراء موسيقى الروك والبوب" . www.dummies.com . تاريخ الاسترجاع: 14 أغسطس 2025 .
  13. 1 2 3 ألتشولر، جلين سي. (7 أغسطس 2003). اهتزت الأرض: كيف غيّر الروك أند رول أمريكا . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 35. ISBN  978-0-19-983957-5.
  14. ↑ ماكنالي، دينيس (26 أكتوبر 2014). "كيف قضى الروك أند رول على قوانين جيم كرو" . صحيفة ذا ديلي بيست . تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2022 .
  15. ↑ "موسيقى الروك" . قاموس التراث الأمريكي . Bartleby.com. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2008 .
  16. ↑ "روك أند رول" . قاموس ميريام-ويبستر الإلكتروني . ميريام-ويبستر الإلكتروني. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2008 .
  17. ↑ دبلن إيفنينج بوست 19 يوليو 1785، ص 3.
  18. ↑ قاموس أكسفورد الإنجليزي .
  19. ↑ "مجلة الخدمة المتحدة" . 22 أكتوبر 2017. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  20. ١ ٢ "مورغان رايت، HoyHoy.com: فجر موسيقى الروك أند رول" . Hoyhoy.com. ٢ مايو ١٩٥٤. مؤرشف من الأصل في ٢٤ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٤ أبريل ٢٠١٢ .
  21. ↑ "الفارس الحائر (فهرس أغاني مكتبة فوغان ويليامز التذكارية SN17648)" . مكتبة فوغان ويليامز التذكارية . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021 .
  22. ↑ ألين، ويليام فرانسيس ؛ وير، تشارلز بيكارد ؛ غاريسون، لوسي مكيم ، محرران (1867). "رقم 94: صخرة روحي". أغاني العبيد في الولايات المتحدة . أ. سيمبسون وشركاه. ص 73. 
  23. ↑ "تريكسي سميث ساعدت في ابتكار مصطلح الروك أند رول" . KUNC . 9 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2023 .
  24. ↑ ويرت، جون (2014). هيوي "بيانو" سميث وموسيقى الروك أند روميو بنومونيا بلوز . مطبعة جامعة ولاية لويزيانا. ص 75. ISBN  978-0-8071-5297-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يونيو 2023 .
  25. ↑ بروك، جيري (2015). "ملحق بيبي دول وماردي غرا 49" . أرشيف الجاز: نشرة إخبارية لأرشيف ويليام رانسوم هوجان لموسيقى الجاز . 28. مكتبات جامعة تولين. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 27 يونيو 2023 .
  26. ↑ "مراجعات الأسطوانات" . بيلبورد . 30 مايو 1942. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2021 .
  27. ↑ مجلة بيلبورد ، 30 مايو 1942 ، صفحة 25. ومن الأمثلة الأخرى وصف"حفل خروج" فون مونرو في عدد 27 يونيو 1942، صفحة 76 (مؤرشف في 30 أبريل 2016 على موقع Wayback Machine )؛"إنها رمال يا رجل" لكونت باسي ، في عدد 3 أكتوبر 1942، صفحة 63 (مؤرشف في 10 يونيو 2016 على موقع Wayback Machine) ؛ وأغنية"كانساس سيتي بوغي ووجي" لديريك سامبسون في عدد 9 أكتوبر 1943، صفحة 67 (مؤرشف في 29 يونيو 2016 على موقع Wayback Machine) .
  28. ↑ "على عجل" . بيلبورد . 12 يونيو 1943. ص 19. مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2020. 
  29. ↑ "آلان فريد" . موسوعة بريتانيكا ( النسخة الإلكترونية ). شيكاغو: موسوعة بريتانيكا، 4 مارس 2018. الرقم الدولي الموحد للدوريات 1085-9721 . رمز OCLC 33663660. مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021. لم يبتكر آلان فريد العبارة، بل قام بنشرها وإعادة تعريفها . فبعد أن كانت تُستخدم في الأصل للدلالة على الجنس، أصبحت تعني نوعًا جديدًا من الموسيقى. كانت هذه الموسيقى موجودة منذ عدة سنوات، ولكن ...    
  30. ↑ بوردويتز ، هانك (2004). نقاط تحول في موسيقى الروك أند رول . نيويورك: دار سيتاديل للنشر. ص 63. ISBN  978-0-8065-2631-7.
  31. ↑ "آلان فريد" . تاريخ موسيقى الروك . 4 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2021 .
  32. ↑ "الفصل 3 "الرقص على مدار الساعة"" أساطير موسيقى الروك أند رول في ميشيغان . 22 يونيو 2020. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2021. تم الاسترجاع في 28 يناير 2021. بحلول منتصف القرن العشرين ، كانت عبارة "روكينغ أند رول" تُستخدم كعامية للدلالة على الجنس في المجتمع الأسود، لكن فريد أعجبته رنينها وشعر أنه يمكن استخدام الكلمات بشكل مختلف. "
  33. ↑ إينيس، فيليب (9 مايو 2012). تاريخ موسيقى البوب ​​الأمريكية . غرينهافن. ص 18. ISBN  978-1420506723أُرشف من المصدر الأصلي في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2021 .
  34. ↑ "قبل 55 عامًا: وفاة نجم الروك أند رول آلان فريد" . موقع Ultimate Classic Rock . 20 يناير 2020. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2021.
  35. ↑ «قاعة مشاهير الروك أند رول تستبعد رماد الدي جي آلان فريد، وتضيف ملابس بيونسيه الرياضية» . سي إن إن . 4 أغسطس/آب 2014. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير/شباط 2021. تم الاطلاع عليه في 27 يناير/كانون الثاني 2021 .
  36. ↑ تشاد (27 مايو 1991). "آلان فريد" . ممشى المشاهير . مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2021 .
  37. ↑ "من قائمة الأغاني الرائجة إلى قائمة أفضل 40 أغنية" . صحيفة واشنطن بوست . 28 يونيو 1992. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2021. في منتصف إلى أواخر الخمسينيات مع فنانين صاعدين مثل بريسلي، لويس، هايلي، بيري، ودومينو .
  38. ↑ هول، مايكل ك. (9 مايو 2014). ظهور موسيقى الروك أند رول: الموسيقى وصعود ثقافة الشباب الأمريكي، التسلسل الزمني . روتليدج. ISBN 978-0415833134أُرشف من المصدر الأصلي في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2021 .
  39. 1 2 3 4 5 6 7 8 ليندن، بول (2012). "العرق، والهيمنة، وولادة موسيقى الروك أند رول" . مجلة جمعية معلمي صناعة الموسيقى والترفيه . 12 (1): 43-67 . doi : 10.25101/12.2 .
  40. ↑ بيرتراند، مايكل ت. (2000). العرق، موسيقى الروك، وإلفيس: الموسيقى في الحياة الأمريكية . مطبعة جامعة إلينوي. ص 21-22 . ISBN  978-0-252-02586-0.
  41. ↑ ليندن، بول (2012). "العرق، والهيمنة، وولادة موسيقى الروك أند رول" . مجلة رابطة معلمي صناعة الموسيقى والترفيه . 12 (1): 43-67 . doi : 10.25101/12.2 . ISSN 1559-7334 . 
  42. ↑ R. Aquila, That old-time rock & roll: a chronicle of an era, 1954–1963 (Chicago: University of Illinois Press, 2000), pp. 4–6.
  43. ↑ JM Salem, The late, great Johnny Ace and the transition from R & B to rock 'n'roll Music in American life (University of Illinois Press, 2001), p. 4.
  44. ↑ إم تي بيرتراند، العرق، موسيقى الروك، وموسيقى إلفيس في الحياة الأمريكية (مطبعة جامعة إلينوي، 2000)، ص 99.
  45. ↑ جيلياند 1969 ، الحلقة 3، الحلقة 55.
  46. ١ ٢ تروت، بيل (٩ مايو ٢٠٢٠). "وفاة رائد موسيقى الروك أند رول ليتل ريتشارد عن عمر يناهز ٨٧ عامًا" . رويترز . مؤرشف من الأصل في ٢٤ يناير ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١٨ مارس ٢٠٢١ .
  47. ↑ أ. بينيت، موسيقى الروك والموسيقى الشعبية: السياسة، والسياسات، والمؤسسات (روتليدج، 1993)، ص 236-238.
  48. 1 2 3 ك. كايتلي، "إعادة النظر في موسيقى الروك"، في إس. فريث، دبليو. سترو وج. ستريت، محرران، دليل كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2001)، ص. 116.
  49. ↑ N. Kelley, R&B, Rhythm and Business: The Political Economy of Black Music (Akashic Books, 2005), p. 134.
  50. ↑ إي. والد، كيف دمرت فرقة البيتلز موسيقى الروك أند رول: تاريخ بديل للموسيقى الشعبية الأمريكية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، ص 111-125.
  51. ↑ نيك توشيس ، أبطال الروك أند رول المجهولون ، سيكر وواربورغ، 1991، رقم ISBN 0-436-53203-4
  52. ↑ بيتر ج. سيلفستر، يد يسرى مثل يد الله: تاريخ موسيقى البيانو البوغي ووجي (1989)، رقم ISBN 0-306-80359-3.
  53. ↑ م. كامبل (محرر)، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (سينجايج ليرنينج، الطبعة الثالثة، 2008)، ص 99. ISBN 0-495-50530-7
  54. ↑ بي دي لوبيز، صعود عالم فن الجاز (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2002)، ص 132
  55. ↑ روبرت بالمر، "كنيسة الغيتار الصوتي"، الصفحات 13-38 في أنتوني ديكورتيس، زمن المضارع، مطبعة جامعة ديوك، 1992، صفحة 19. ISBN 0-8223-1265-4.
  56. ↑ موسوعة موسيقيي لويزيانا: الجاز، البلوز، الكاجون، الكريول، الزايديكو، السوامب بوب، والجوسبل . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا. ص 57. ISBN 9780807169322.
  57. ↑ دانس، هيلين أوكلي، "ووكر، آرون ثيبو (تي-بون)"، دليل تكساس على الإنترنت . دينتون: جمعية تكساس التاريخية الحكومية.
  58. ↑ مايكل كامبل وجيمس برودي، موسيقى الروك أند رول: مقدمة ، الصفحات 110-111. مؤرشف في 19 أغسطس 2020، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  59. ↑ مايكل كامبل وجيمس برودي، موسيقى الروك أند رول: مقدمة ، مؤرشف في 11 مارس 2021، في Wayback Machine ، الصفحات 80-81.
  60. ↑ "نعم، تشاك بيري هو من اخترع موسيقى الروك أند رول - والمغنين وكتاب الأغاني. أوه، والمراهقين أيضًا" . خدمات الطعام والضيافة . 22 مارس 2017. مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021. تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2020 - عبر بيلبورد. بالطبع، كانت ستظهر موسيقى مشابهة حتى بدونه. كان إلفيس إلفيس قبل أن يسمع بتشاك بيري. كان أداء تشارلز الصوتي الذي يُشبه موسيقى السول، وأسلوب براون الذي يجعل كل شيء طبلًا، ابتكارات عميقة مثل ابتكارات بيري. كان بو ديدلي عازف غيتار أكثر مهارة.
  61. ↑ ويليامز، ر. (18 مارس 2015). "الأخت روزيتا ثارب: عرابة موسيقى الروك أند رول" . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2016 .
  62. ↑ بيتي، جيمس (15 ديسمبر 2018). "جولة موسيقية: هانك ويليامز: يفتح أبواب موسيقى الروك أند رول" . ماكاليستر نيوز-كابيتال . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2020 .
  63. ↑ روبرت بالمر ، "كنيسة الغيتار الصوتي"، الصفحات 13-38 في أنتوني ديكورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، صفحة 19. ISBN 0-8223-1265-4
  64. ↑ جيمي بريستون على موقع AllMusic
  65. 1 2 "هل يتفضل مُبدع الموسيقى الحديثة بالوقوف؟" . صحيفة الغارديان . 16 أبريل 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2022 .
  66. 1 2 م. كامبل، محرر، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (بوسطن، ماساتشوستس: سينجج ليرنينج، الطبعة الثالثة، 2008)، ISBN 0-495-50530-7، الصفحات 157-158.
  67. ↑ "استمع إلى أول أغنية روك أند رول تم تسجيلها على الإطلاق" . Faroutmagazine.com . ١٣ نوفمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٦ ديسمبر ٢٠٢٢ .
  68. ↑ "إلفيس رائع لكنه ليس الأول" . مجلة تايم . 30 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2020 .
  69. 1 2 جيلاند 1969 ، العرض 5، العرض 55.
  70. ↑ روبرت بالمر، "بدايات الروك"، في كتاب رولينج ستون المصور لتاريخ موسيقى الروك أند رول ، 1976/1980، رقم ISBN 0-330-26568-7(الطبعة البريطانية)، الصفحات 3-14.
  71. ↑ أونتربيرغر، ريتشي. ميلاد موسيقى الروك أند رول في موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مارس 2012.
  72. ↑ كوليس، جون (2002). تشاك بيري: السيرة الذاتية . أوروم. ص 38. ISBN  9781854108739أُرشف من الأصل في 26 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2015 .
  73. ↑ ديكورتيس، أنتوني (1992). الزمن الحاضر: موسيقى الروك أند رول والثقافة (الطبعة الرابعة ). دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك . ISBN  0822312654أُرشف من الأصل في 17 يونيو 2016. تم استرجاعه في 17 أكتوبر 2015. أصدر مشروعه الأول، شركة التسجيلات فيليبس، إصدارًا واحدًا معروفًا فقط، وكان أحد أعلى وأكثر عزف الجيتار تشويشًا على الإطلاق، أغنية "Boogie in the Park" لعازف الجيتار المنفرد من ممفيس جو هيل لويس، الذي كان يعزف على جيتاره بصوت عالٍ وهو جالس ويضرب على طقم طبول بدائي.
  74. ↑ أسويل، توم (2010). لويزيانا روكس! النشأة الحقيقية لموسيقى الروك أند رول . جريتنا، لويزيانا : شركة بليكان للنشر . الصفحات 61-65 . ISBN  978-1589806771أُرشف من الأصل في 22 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2015 ..
  75. ↑ ديف، روبين (2007). داخل موسيقى البلوز، من عام 1942 إلى عام 1982. هال ليونارد. ص 61. ISBN  9781423416661أُرشف من الأصل في 24 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 17 أكتوبر 2015 .
  76. ↑ روبرت بالمر ، "كنيسة الغيتار الصوتي"، الصفحات 13-38 في أنتوني ديكورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، الصفحات 24-27. ISBN 0-8223-1265-4.
  77. ↑ P. Buckley, The rough guide to rock (Rough Guides, 3rd ed., 2003), p. 21.
  78. ↑ "بو ديدلي" . قاعة مشاهير الروك أند رول والمتحف. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2008 .
  79. ↑ "بو ديدلي" . رولينج ستون . 2001. مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2012 .
  80. ↑ براون، جوناثان (3 يونيو 2008). "وفاة عازف الغيتار بو ديدلي، الذي ألهم فرقتي البيتلز والرولينج ستونز، عن عمر يناهز 79 عامًا" . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2012 .
  81. ↑ ريد، لورانس ن . (1 مارس 1985). "روك! ما زال ريذم أند بلوز" . المنظور الأسود في الموسيقى . 13 (1): 31-47 . doi : 10.2307/1214792 . ISSN 0090-7790 . JSTOR 1214792. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2019. تم الاسترجاع في 15 مارس 2021 .  
  82. ↑ لايت، إلياس (26 أكتوبر 2017). "بول مكارتني يتذكر فاتس دومينو 'الرائع حقًا'" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .
  83. ↑ بالمر، روبرت (19 أبريل 1990). "الخمسينيات: عقد من الموسيقى غيّر العالم" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2021 .
  84. ↑ "لافيرن بيكر" . قاعة مشاهير الروك أند رول . 21 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2022 .
  85. ↑ جيلياند 1969 ، الرسوم البيانية 7-8.
  86. 1 2 3 "حجاج الروك أند رول: تأملات في الطقوس والتدين والعرق". روكابيلي على موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه في 6 أغسطس 2009.
  87. ↑ جيلياند 1969 ، العرض 6.
  88. ↑ ساغولا، ليزا جو (2011). رقصات الروك أند رول في الخمسينيات . ساحة الرقص الأمريكية. سانتا باربرا، كاليفورنيا: غرينوود. ص 17. ISBN  978-0-313-36556-0.
  89. ↑ «بيل فلاغ من غرانفيل رائد موسيقى الروكابيلي» . masslive.com . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2017 .
  90. ↑ إلفيس في موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2009.
  91. ↑ بيل هالي في موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2009.
  92. ↑ ويتال، سوزان (20 يونيو 1993). "يا للعجب: أول أغنية ناجحة لموسيقى الروك عمرها 40 عامًا". صحيفة سبرينغفيلد نيوز ليدر . ص 80. 
  93. ↑ بي. همفريز، الدليل الكامل لموسيقى البيتلز، المجلد 2 (مجموعة مبيعات الموسيقى، 1998)، ص 29.
  94. 1 2 جيلاند 1969 ، العرض 4، المسار 5.
  95. ↑ إينيس، فيليب هـ. (1992)، التيار السابع - ظهور موسيقى الروك أند رول في الموسيقى الشعبية الأمريكية ، مطبعة جامعة ويسليان، ص 201، رقم ISBN 978-0-8195-6257-9
  96. ↑ R. Aquila, That old-time rock & roll: a chronicle of an era, 1954–1963 (Chicago: University of Illinois Press, 2000), p. 6.
  97. ↑ C. Deffaa, Blue rhythms: six lives in rhythm and blues (Chicago: University of Illinois Press, 1996), pp. 183–84.
  98. ↑ جيه في مارتن، حقوق النشر: القضايا والقوانين الحالية (دار نشر نوفا، 2002)، الصفحات 86-88.
  99. ↑ جي. ليختنشتاين و إل. دانكنر. مزيج موسيقي: موسيقى نيو أورليانز (دبليو دبليو نورتون، 1993)، ص 775.
  100. ↑ ر. كارلين. موسيقى الريف: قاموس سير ذاتية (تايلور وفرانسيس، 2003)، ص 164.
  101. ↑ R. Aquila, That old-time rock & roll: a chronicle of an era, 1954–1963 (Chicago: University of Illinois Press, 2000), p. 201.
  102. ↑ GC Altschuler, All shook up: how rock 'n' roll changed America (Oxford: Oxford University Press US, 2003), pp. 51–52.
  103. ↑ R. Coleman, Blue Monday: Fats Domino and the Lost Dawn of Rock 'n' Roll (Da Capo Press, 2007), p. 95.
  104. ↑ د. تايلر، موسيقى حقبة ما بعد الحرب (غرينوود، 2008)، ص 79.
  105. ↑ CL Harrington و DD Bielby، الثقافة الشعبية: الإنتاج والاستهلاك (Wiley-Blackwell، 2001)، ص 162.
  106. ↑ جيلاند 1969 ، العرض 7، المسار 4.
  107. ↑ D. Hatch and S. Millward, From blues to rock: an alytical history of pop music (Manchester: Manchester University Press ND, 1987), p. 110.
  108. ↑ م. كامبل، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر: الموسيقى الشعبية في أمريكا (الناشر سينجج ليرنينج، الطبعة الثالثة، 2008)، ص 172.
  109. ↑ م. كامبل، محرر، الموسيقى الشعبية في أمريكا: والإيقاع مستمر (Cengage Learning، الطبعة الثالثة، 2008)، ص 99.
  110. ↑ ميدلتون، ريتشارد؛ باكلي، ديفيد؛ والسر، روبرت؛ لاينغ، ديف؛ مانويل، بيتر (2001). "بوب | غروف ميوزيك" . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.46845 . ISBN 978-1-56159-263-0أُرشف من الأصل في 22 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2018 .
  111. ↑ جيلياند 1969 ، العرض 21.
  112. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى السيرف - AllMusic" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2014 .
  113. ↑ "قاعة مشاهير موسيقى لويزيانا - جوني ريفرز 2009" . قاعة مشاهير موسيقى لويزيانا . 4 أكتوبر 2018. مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2024. تلاشى فنان أمريكي تلو الآخر في غياهب موسيقى الروك أند رول، ضحايا الغزو البريطاني عبر الأطلسي . من بين الأمريكيين القلائل الذين نجوا من الغزو البريطاني، كان... جوني ريفرز... وصلت أغنيته "ممفيس" (نسخة معدلة من أغنية تشاك بيري) إلى المركز الثاني في خضم جنون البيتلز، موجهةً رسالة مفادها أن الفنانين الأمريكيين لم يكونوا مستعدين للتنازل عن مكانتهم للبريطانيين بعد.
  114. ↑ "أغاني جوني ريفرز، ألبوماته، مراجعاته، سيرته الذاتية والمزيد" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2024. ... كان هناك فنانون آخرون يعزفون هذا النوع من موسيقى الروك أند رول البسيطة والراقصة، في الغالب في النوادي الليلية... ولكن في أوائل عام 1964، لم يحقق أي من هؤلاء الفنانين شهرة على المستوى الوطني أو حتى المحلي. كان ريفرز هو السبّاق...
  115. ↑ "أغاني وألبومات ومراجعات وسير ذاتية لبوبي فولر، والمزيد" . موقع AllMusic . تاريخ الاطلاع: 20 فبراير 2024. ... كان فولر وارثًا جديرًا بتقاليد موسيقى الروك أند رول والروكابيلي المبكرة...
  116. ↑ " بوبي فولر فور على أبل ميوزك" . أبل ميوزك . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2024. في منتصف الستينيات، دافع مغني الروك تكساس بوبي فولر عن قيم موسيقى الروك أند رول القديمة لفنانين مثل بادي هولي وإيدي كوكران.
  117. ↑ "بوبي فولر | TheAudioDB.com" . www.theaudiodb.com . تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2024. في وقت كانت فيه الموجة البريطانية وموسيقى الروك الشعبي مهيمنة ثقافيًا، التزم فولر بأسلوب بادي هولي في موسيقى الروك أند رول الكلاسيكية مع لمسات من موسيقى تكس مكس .
  118. 1 2 3 4 أونتربيرغر، ريتشي. موسيقى الروك أند رول البريطانية قبل البيتلز في موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2009.
  119. 1 2 د. أوسوليفان، ثقافة الشباب (لندن: تايلور وفرانسيس، 1974)، ص 38-39.
  120. ↑ JR Covach و G. MacDonald Boone، فهم موسيقى الروك: مقالات في التحليل الموسيقي (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997)، ص 60.
  121. ↑ م. بروكن، إحياء الفولكلور البريطاني، 1944-2002 (ألديرشوت: أشجيت، 2003)، ص 69-80.
  122. ↑ V. Porter, British Cinema of the 1950s: The Decline of Deferness (Oxford: Oxford University Press, 2007), p. 192.
  123. ↑ T. Gracyk, I Wanna Be Me: Rock Music and the Politics of Identity (Temple University Press, 2001), pp. 117–18.
  124. ↑ D. Hatch, S. Millward, From Blues to Rock: an Analytical History of Pop Music (Manchester: Manchester University Press, 1987), p. 78.
  125. ↑ إيه جيه ميلارد، الغيتار الكهربائي: تاريخ رمز أمريكي (مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2004)، ص 150.
  126. ↑ ميرسي بيت – قصة المؤسسين مؤرشفة في 24 فبراير 2021، في Wayback Machine .
  127. ↑ V. Bogdanov, C. Woodstra, ST Erlewine, eds, All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3rd edn., 2003), p. 700.
  128. ↑ الغزو البريطاني في موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2009.
  129. ↑ روبنز، إيرا أ. (7 فبراير 1964). "الغزو البريطاني (الموسيقى)" . بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2012 .
  130. ↑ أونتربيرغر، ريتشي (1996). "بلوز روك". في إيرلوين، مايكل (محرر). دليل الموسيقى الشامل للبلوز : دليل الخبراء لأفضل تسجيلات البلوز . دليل الموسيقى الشامل للبلوز . سان فرانسيسكو: ميلر فريمان بوكس . ص 378. ISBN   0-87930-424-3.
  131. ↑ GC Altschuler, All shook up: how rock 'n' roll changed America (Oxford: Oxford University Press US, 2003), p. 121.
  132. ↑ شيفر، ويليام ج. موسيقى الروك: أين كانت، وماذا تعني، وإلى أين تتجه . مينيابوليس: دار نشر أوغسبورغ، 1972.
  133. ↑ م. فيشر، شيء ما في الهواء: الراديو، موسيقى الروك، والثورة التي شكلت جيلاً (مارك فيشر، 2007)، ص 53.
  134. ↑ H. Zinn, A people's history of the United States: 1492–present (Pearson Education, 3rd edn., 2003), p. 450.
  135. ↑ إم تي بيرتراند، العرق، الروك، وإلفيس (مطبعة جامعة إلينوي، 2000)، ص 95-96.
  136. ↑ كارسون، مينا (2004). فتيات الروك!: خمسون عامًا من صناعة النساء للموسيقى . ليكسينغتون. ص 24. 
  137. 1 2 باديل، روث (2000). أنا رجل: الجنس، والآلهة، والروك أند رول . فابر أند فابر. ص 46-48 . 
  138. 1 2 م. كولمان، إل إتش جانونج، ك. وارزينيك، الحياة الأسرية في أمريكا في القرن العشرين (جرينوود، 2007)، ص 216-17.
  139. ↑ نولان، ميشيل (2008). الحب على الرفوف . ماكفارلاند. ص 150. ISBN  9781476604909.
  140. ↑ إيرينرايش، باربرا؛ هيس، إليزابيث؛ جاكوبس، غلوريا (1992). "هوس البيتلز: الفتيات يُردن فقط الاستمتاع". في لويس، ليزا أ. (محررة). الجمهور المُعجب: ثقافة المعجبين ووسائل الإعلام الشعبية . روتليدج. ص 98. ISBN  9780415078214.
  141. ↑ موقع sixtiescity.com، مؤرشف بتاريخ 24 مارس 2012، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) : رقصات الستينيات وصيحات الرقص
  142. ↑ R. Aquila, That old-time rock & roll: a chronicle of an era, 1954–1963 (University of Illinois Press, 2000), p. 10.
  143. ↑ كامبل، مايكل؛ برودي، جيمس (1999). موسيقى الروك أند رول: مقدمة . نيويورك، نيويورك: كتب شيرمر. ص 354-355 . 

ملحوظات

  1. ↑ غالبًا ما تُكتب على النحو التالي: روك أند رول ، روك-أند-رول ، آر أند آر ، آر أند آر أو روك أند رول

مصادر

  • بوغدانوف، ف.؛ وودسترا، س.؛ إيرلوين، س. ت.، محرران. (2002). دليل أول ميوزيك لموسيقى الروك: الدليل الشامل لموسيقى الروك والبوب ​​والسول (  الطبعة الثالثة). ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس. ISBN 0-87930-653-X.
  • الروك أند رول: تاريخ اجتماعي ، بقلم بول فريدلاندر (1996)، دار نشر ويستفيو ( ISBN) 0-8133-2725-3)
  • "نافذة الروك: طريقة لفهم موسيقى الروك" بقلم بول فريدلاندر، في مجلة "التتبع: دراسات الموسيقى الشعبية" مؤرشفة في 23 سبتمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، المجلد الأول، العدد 1، ربيع 1988
  • موسوعة رولينج ستون لموسيقى الروك أند رول، تأليف هولي جورج وارين، وباتريشيا رومانوفسكي، وجون باريلز (2001)، دار فايرسايد للنشر ( ISBN) 0-7432-0120-5)
  • صوت المدينة: صعود موسيقى الروك أند رول ، من تأليف تشارلي جيلت (1970)، إصدار محدود من داتون
  • جيلياند، جون (1969). "تحية، تحية، روك أند رول: انطلاق ثورة الروك" (مقطع صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس .
  • كتاب "الخمسينيات" لديفيد هالبرستام (1996)، دار راندوم هاوس ( ISBN) 0-517-15607-5)
  • تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور من رولينج ستون  : التاريخ الشامل لأهم الفنانين وموسيقاهم، من تحرير جيمس هينك، وهولي جورج وارين، وأنتوني ديكورتيس، وجيم ميلر (1992)، دار راندوم هاوس ( ISBN) 0-679-73728-6)

للمزيد من القراءة

  • فريث، إس.، سترو، دبليو.، وستريت، جيه. (محررون). دليل كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك (مطبعة جامعة كامبريدج، 2001).
  • سيولال، هاري. "ممفيس، تينيسي: كناية عن موسيقى الروك أند رول، ابنة موسيقى البلوز". مجلة دراسات الأدب والفن 1.3 (2011): 173-189. متاح على الإنترنت