الملك وأنا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

"الملك وأنا" هي خامس مسرحية موسيقية من تأليف الثنائي رودجرز وهامرشتاين . وهي مقتبسة منرواية مارغريت لاندون "آنا وملك سيام " (1944)، والتي بدورها مستوحاة من مذكرات آنا ليونوينز ، مربية أبناء الملك مونغكوت ملك سيام في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر. تدور أحداث المسرحية حول تجارب آنا، وهي معلمة بريطانية تم توظيفها ضمن مساعي الملك لتحديث بلاده. تتسم العلاقة بين الملك وآنا بالصراع طوال معظم أحداث المسرحية، بالإضافة إلى حب لا يعترف به أي منهما. عُرضت المسرحية لأول مرة في 29 مارس 1951 على مسرح سانت جيمس في برودواي . واستمر عرضها لما يقرب من ثلاث سنوات، مما جعلها رابع أطول مسرحية موسيقية عرضًا في تاريخ برودواي آنذاك، وقد حظيت بالعديد من الجولات والعروض المُعاد تقديمها.

في عام ١٩٥٠، كانت المحامية المسرحية فاني هولتزمان تبحث عن دور لموكلتها، النجمة المخضرمة جيرترود لورانس . أدركت هولتزمان أن رواية لاندون ستكون مثالية، فتواصلت مع رودجرز وهامرشتاين ، اللذين ترددا في البداية، لكنهما وافقا على كتابة المسرحية الغنائية. سعى الثنائي في البداية إلى إسناد دور الملك، وهو الدور الذي أداه في فيلم عام ١٩٤٦ المقتبس من رواية لاندون، إلى ريكس هاريسون ، لكنه لم يكن متاحًا. فاستقرا على الممثل الشاب ومخرج التلفزيون يول برينر .

حققت المسرحية الغنائية نجاحًا فوريًا، وفازت بجوائز توني لأفضل مسرحية غنائية ، وأفضل ممثلة (لورانس)، وأفضل ممثل مساعد (برينر). توفيت لورانس بشكل مفاجئ بمرض السرطان بعد عام ونصف من الافتتاح، وتناوبت عدة ممثلات على أداء دور آنا خلال ما تبقى من عروض برودواي التي امتدت لـ 1246 عرضًا. تلا ذلك عرض ناجح في ويست إند بلندن وجولة وطنية في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى فيلم عام 1956 الذي فاز عنه برينر بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل ، وتم تسجيل المسرحية الغنائية عدة مرات. في العروض اللاحقة، برز برينر بشكل لافت في دوره وفي المسرحية الغنائية، حيث قام ببطولة جولة وطنية استمرت أربع سنوات، وبلغت ذروتها بعرض في برودواي عام 1985 قبل وفاته بفترة وجيزة.

أخرج كريستوفر رينشو عروضاً رئيسية مُعاد تقديمها في برودواي (1996)، حائزاً على جائزة توني لأفضل عرض مُعاد تقديمه ، وفي ويست إند (2000). كما فاز عرض مُعاد تقديمه في برودواي عام 2015 بجائزة توني أخرى لأفضل عرض مُعاد تقديمه. ولا تزال عروض مُعاد تقديمها، سواءً من قِبل محترفين أو هواة، لمسرحية " الملك وأنا" تُعرض بانتظام في جميع أنحاء العالم الناطق باللغة الإنجليزية.

الخلفية التاريخية

صورة فوتوغرافية بلون بني داكن لامرأة جالسة ورجل مسن يفصل بينهما ثلاثة أطفال يجلسون على مقعد، مع وجود العديد من الأطفال يجلسون على الأرض أمامهم
الملك مونغكوت (أقصى اليمين) يجلس بجانبه وريثه شولالونغكورن وبعض أبنائه الآخرين. تجلس زوجته على اليسار.

كان مونغكوت ، ملك سيام ، يبلغ من العمر حوالي 57 عامًا في عام 1861. وقد أمضى نصف حياته راهبًا بوذيًا ، وكان عالمًا بارعًا، وأسس نظامًا بوذيًا جديدًا ومعبدًا في بانكوك (بتمويل من أخيه غير الشقيق، الملك نانغكلاو ). ومن خلال عقود من التعبد، اكتسب مونغكوت أسلوب حياة زاهدًا وإلمامًا واسعًا باللغات الغربية. وعندما توفي نانغكلاو عام 1850، أصبح مونغكوت ملكًا. في ذلك الوقت، كانت دول أوروبية مختلفة تسعى للهيمنة، وكان التجار الأمريكيون يطمحون إلى نفوذ أكبر في جنوب شرق آسيا. وقد نجح في نهاية المطاف في الحفاظ على استقلال سيام، جزئيًا من خلال تعريف ورثته وحريمه بالأساليب الغربية. [ 1 ]

في عام ١٨٦١، راسل مونغكوت وكيله في سنغافورة، تان كيم تشينغ ، طالبًا منه إيجاد سيدة بريطانية لتكون مربية لأطفال العائلة المالكة. في ذلك الوقت، كان المجتمع البريطاني في سنغافورة صغيرًا، فوقع الاختيار على آنا ليونوينز (١٨٣١-١٩١٥)، التي كانت قد وصلت حديثًا إلى هناك، وكانت تدير روضة أطفال صغيرة في المستعمرة. [ ٢ ] كانت ليونوينز ابنة جندي في الجيش الهندي ، وهي من أصول أنجلو-هندية ، وأرملة توماس أوينز، وهو كاتب وصاحب فندق. وصلت إلى سنغافورة قبل عامين، مدعيةً أنها أرملة ضابط من الطبقة الراقية، ومفسرةً بشرتها الداكنة بأنها ويلزية الأصل. لم يُكشف خداعها إلا بعد وفاتها بفترة طويلة، ولم يكن قد انكشف بعد عند كتابة رواية "الملك وأنا" . [ ٣ ]

صورة بالأبيض والأسود لرجل مسن وفتى مراهق يقفان بزيّين عسكريين بتصاميم وزخارف جريئة.
مونغكوت مع شولالونغكورن، يرتديان الزي البحري

فور تلقيها دعوة الملك، أرسلت ليونوينز ابنتها آفيس إلى مدرسة في إنجلترا، لتمنحها فرصة الاستفادة من التعليم البريطاني المرموق، وسافرت إلى بانكوك برفقة ابنها لويس البالغ من العمر خمس سنوات . [ 2 ] كان الملك مونغكوت يبحث عن بريطاني لتعليم أبنائه وزوجاته بعد تجربة المبشرين المحليين الذين استغلوا الفرصة للدعوة إلى المسيحية. طلبت ليونوينز في البداية 150 دولارًا سنغافوريًا شهريًا. أثار طلبها الإضافي، وهو الإقامة في مجتمع المبشرين أو بالقرب منه لضمان عدم حرمانها من صحبة الغربيين، شكوك مونغكوت، الذي حذرها في رسالة قائلًا: "لسنا بحاجة إلى معلم للمسيحية، فهم متوفرون بكثرة هنا". [ 4 ] توصل الملك مونغكوت وليونوينز إلى اتفاق: 100 دولار شهريًا وسكن بالقرب من القصر الملكي. في ذلك الوقت، كانت معظم وسائل النقل في بانكوك تعتمد على القوارب، ولم يرغب مونغكوت في أن يتكفل بمواصلات المعلمة إلى العمل يوميًا. [ 4 ] أقام ليونوينز ولويس مؤقتًا كضيفين لدى رئيس وزراء مونغكوت، وبعد أن تبين أن المنزل الأول المعروض غير مناسب، انتقلت العائلة إلى منزل مبني من الطوب (إذ كانت المباني الخشبية تتلف بسرعة في مناخ بانكوك) على مسافة قريبة سيرًا على الأقدام من القصر. [ 4 ]

في عام ١٨٦٧، أخذت ليونوينز إجازة لمدة ستة أشهر لزيارة ابنتها أفيس في إنجلترا، عازمةً على إلحاق لويس بمدرسة في أيرلندا والعودة إلى سيام برفقة أفيس. [ ٥ ] إلا أنه بسبب تأخيرات غير متوقعة وفرص سفر أخرى، بقيت ليونوينز في الخارج حتى أواخر عام ١٨٦٨، عندما مرض مونغكوت وتوفي. لم تعد ليونوينز إلى سيام، مع أنها استمرت في مراسلة تلميذها السابق، الملك الجديد شولالونغكورن . [ ٦ ] [ ٧ ]

الخلق

في عام ١٩٥٠، كانت فاني هولتزمان ، مديرة أعمال ومحامية الممثلة البريطانية جيرترود لورانس ، تبحث عن عمل فني جديد لموكلتها، عندما أرسل إليها وكيل أعمال مارغريت لاندون رواية "آنا وملك سيام " (نسخة خيالية مستوحاة من تجارب ليونوينز) الصادرة عام ١٩٤٤. [ ٨ ] ووفقًا لميريل سيكريست ، كاتبة سيرة رودجرز، كانت هولتزمان قلقة من تراجع مسيرة لورانس الفنية. [ ٩ ] إذ لم تظهر الممثلة، البالغة من العمر ٥١ عامًا آنذاك، إلا في المسرحيات، وليس في المسرحيات الغنائية، منذ إغلاق مسرحية "ليدي إن ذا دارك" عام ١٩٤٣. [ ١٠ ] وافقت هولتزمان على أن المسرحية الغنائية المقتبسة من "آنا وملك سيام" ستكون مثالية لموكلتها، [ ٨ ] التي اشترت حقوق تحويل الرواية إلى عمل مسرحي. [ ١١ ]

أرادت هولتزمان في البداية أن يكتب كول بورتر الموسيقى التصويرية ، لكنه رفض. كانت تنوي التواصل مع نويل كوارد لاحقًا، لكنها التقت صدفةً بدوروثي هامرشتاين (زوجة أوسكار) في مانهاتن. أخبرت هولتزمان دوروثي هامرشتاين أنها تريد من رودجرز وهامرشتاين تقديم عرض مسرحي عن لورانس، وطلبت منها أن تتأكد من أن زوجها يقرأ كتابًا سترسله هولتزمان. في الواقع، كانت كل من دوروثي رودجرز ودوروثي هامرشتاين قد قرأتا الرواية عام 1944 وحثتا زوجيهما على التفكير فيها كموضوع محتمل لمسرحية موسيقية. [ 8 ] كانت دوروثي هامرشتاين تعرف جيرترود لورانس منذ عام 1925، عندما شاركتا معًا في عرض أندريه شارلوت اللندني عام 1924 في برودواي وفي جولة في أمريكا الشمالية. [ 12 ]

رجلان يرتديان بدلات رسمية يجلسان في مقاعد المسرح ويتناقشان بودّ حول ما يشاهدانه
رودجرز (يسار) وهامرشتاين

لم يُعجب رودجرز وهامرشتاين برواية لاندون كأساسٍ لمسرحية موسيقية عند نشرها، ولا يزالان على رأيهما. تتألف الرواية من مشاهد قصيرة من الحياة في البلاط السيامي، تتخللها أوصاف لأحداث تاريخية غير مترابطة، باستثناء أن الملك هو من يخلق معظم الصعوبات في هذه المشاهد، بينما تحاول آنا حلها. [ 13 ] [ 14 ] لم يجد رودجرز وهامرشتاين قصة متماسكة يمكن تحويلها إلى مسرحية موسيقية [ 13 ] حتى شاهدا الفيلم المقتبس عام 1946 ، من بطولة إيرين دان وريكس هاريسون ، وكيف ربط السيناريو مشاهد الرواية. [ 13 ] كان رودجرز وهامرشتاين قلقين أيضًا بشأن كتابة عملٍ يُبرز نجمًا واحدًا. فقد فضّلا صناعة النجوم بأنفسهما بدلًا من توظيفهم، وكان التعاقد مع الأسطورة جيرترود لورانس مكلفًا. كما كان صوت لورانس مصدر قلق: فقد كان نطاقها الصوتي المحدود يتضاءل مع مرور السنين، بينما كان ميلها للغناء بنبرة منخفضة يزداد. كان مزاج لورانس مصدر قلق آخر: فرغم أنها لم تكن تغني كالمغنيات، إلا أنها كانت معروفة بقدرتها على التصرف كالنجمات المتطلبات . [ 15 ] ومع ذلك، فقد أعجبوا بأدائها التمثيلي - ما أسماه هامرشتاين "نورها السحري"، وحضورها الآسر على المسرح - ووافقوا على كتابة المسرحية. [ 16 ] من جانبها، التزمت لورانس بالبقاء في المسرحية حتى الأول من يونيو عام 1953، وتنازلت عن حقها المعتاد في الاعتراض على اختيار الممثلين والمخرج، تاركةً زمام الأمور في أيدي الكاتبين. [ 17 ]

وجد هامرشتاين مدخله إلى المسرحية في رواية لاندون عن عبدٍ في سيام يكتب عن أبراهام لينكولن . وقد تحولت هذه الرواية لاحقًا إلى الرقصة السردية " البيت الصغير للعم توماس ". ولأن التعبير الصريح عن المشاعر الرومانسية بين الملك وآنا كان غير لائقٍ نظرًا لنشأة كليهما والأعراف الاجتماعية السائدة، [ 18 ] كتب هامرشتاين مشاهد حبٍّ لزوجين ثانويين، توبتيم، الزوجة الصغرى للملك، ولون ثا، العالم. في رواية لاندون، العلاقة بين توبتيم وكاهن، وليست علاقةً رومانسية. وكان التغيير الأبرز في المسرحية الموسيقية عن الرواية هو موت الملك في نهاية المسرحية. [ 19 ] أيضًا، ولأن لورانس لم يكن مغنيًا في المقام الأول، فقد أتاح الزوجان الثانويان لرودجرز فرصةً لكتابة ألحانه الرومانسية "الرائعة" المعهودة. [ 20 ] في مقابلة مع صحيفة نيويورك تايمز ، أشار هامرشتاين إلى أنه كتب المشهد الأول قبل مغادرته إلى لندن وعرض مسرحية كاروسيل في ويست إند في منتصف عام 1950؛ وكتب مشهداً ثانياً أثناء وجوده هناك. [ 21 ]

كان على الثنائي التغلب على تحدي كيفية تمثيل اللغة والموسيقى التايلاندية . رودجرز، الذي سبق له تجربة الموسيقى الآسيوية في مسرحيته الموسيقية القصيرة "تشي تشي" عام 1928 مع لورنز هارت ، [ 22 ] لم يرغب في استخدام الموسيقى التايلاندية الأصلية، التي قد لا يجدها الجمهور الأمريكي مألوفة. بدلاً من ذلك، أضفى على موسيقاه طابعًا مميزًا، مستخدمًا الخماسيات المفتوحة والأوتار في مفاتيح غير مألوفة، بطرق تُرضي الأذن الغربية. [ 23 ] [ 24 ] واجه هامرشتاين مشكلة كيفية تمثيل اللغة التايلاندية؛ فاختار هو ورودجرز التعبير عنها من خلال الأصوات الموسيقية التي تُصدرها الأوركسترا. بالنسبة لأسلوب كلام الملك، طور هامرشتاين طريقة كلام حادة ومؤكدة، خالية في الغالب من أدوات التعريف والتنكير، كما هو الحال في العديد من لغات شرق آسيا. عكس هذا الأسلوب القوي شخصية الملك، وظلّ محافظًا عليه حتى عندما كان يغني، وخاصة في أغنيته المنفردة الوحيدة "حيرة". [ ٢٤ ] العديد من عبارات الملك، بما في ذلك أول جملة نطق بها "من؟ من؟ من؟"، وجزء كبير من المشهد الافتتاحي بينه وبين آنا، مأخوذة من نسخة لاندون. ومع ذلك، يُصوَّر الملك بصورة أكثر تعاطفًا في المسرحية الغنائية مقارنةً بالرواية أو فيلم عام ١٩٤٦، إذ تُغفل المسرحية الغنائية تعذيب وحرق الليدي توبتيم وشريكها على الخازوق. [ ٢٥ ]

بسبب إصابة رودجرز بآلام في الظهر، أكمل هامرشتاين معظم نص المسرحية الغنائية قبل تلحين العديد من الأغاني. [ 26 ] في وقت مبكر، تواصل هامرشتاين مع مصممة الديكور جو ميلزينر ومصممة الأزياء إيرين شاراف وطلب منهما العمل بالتنسيق فيما بينهما. تواصلت شاراف مع جيم تومسون ، وهو أمريكي أعاد إحياء صناعة الحرير التايلاندية بعد الحرب العالمية الثانية. أرسل تومسون إلى شاراف عينات من قماش الحرير من تايلاند وصورًا للأزياء المحلية من منتصف القرن التاسع عشر. [ 27 ] إحدى هذه الصور، لامرأة تايلاندية ترتدي زيًا غربيًا، ألهمت أغنية "Western People Funny"، التي غنتها زوجة الملك الرئيسية، السيدة ثيانغ، وهي ترتدي زيًا غربيًا. [ 28 ]

صورة مقربة لرجل في الثلاثينيات من عمره بشعر داكن مموج، مائلة قليلاً.
مصمم الرقصات جيروم روبينز

تواصل المنتج ليلاند هايوارد ، الذي سبق له العمل مع الثنائي في مسرحية " ساوث باسيفيك "، مع جيروم روبنز لتصميم رقصة باليه لمسرحية "البيت الصغير للعم توماس". أبدى روبنز حماسًا كبيرًا للمشروع، وطلب تصميم رقصات الفقرات الموسيقية الأخرى أيضًا، على الرغم من أن رودجرز وهامرشتاين لم يخططا في الأصل إلا لعدد قليل من الرقصات الأخرى. قدّم روبنز "البيت الصغير للعم توماس" كعرض حميمي، بدلًا من كونه عرضًا ضخمًا. [ 28 ] لاقت رقصته لموكب أطفال الملك للقاء معلمهم ("مسيرة الأطفال السياميين الملكيين") استحسانًا كبيرًا. [ 29 ] قام روبرت راسل بينيت بتوزيع الموسيقى، وقامت ترود ريتمان بترتيب موسيقى الباليه. [ 30 ]

ناقش الثنائي فكرة إضافة مشهد موسيقي في الفصل الأول يجمع آنا وزوجات الملك. وقد واجه هامرشتاين صعوبة بالغة في كتابة كلمات هذا المشهد. في البداية، ظنّ أن آنا ستخبر الزوجات ببساطة شيئًا عن ماضيها، فكتب كلمات مثل: "انبهرتُ بجمال/كلكتا وبومباي" و"كان المشاهير كثيرين/والحفلات بهيجة للغاية/(أتذكر عشاء كاري/والرائد غراي)." [ 31 ] في النهاية، قرر هامرشتاين أن يكتب عن مشاعر آنا، أغنية لا تشرح ماضيها ودوافعها للسفر مع ابنها إلى بلاط سيام فحسب، بل تُرسّخ أيضًا علاقة مع توبتيم وتُمهد للصراع الذي يُدمر علاقة آنا بالملك. [ 18 ] [ 31 ] استغرقت أغنية "مرحبًا أيها العشاق الشباب"، التي نتجت عن ذلك، خمسة أسابيع مرهقة من العمل بالنسبة لهامرشتاين. وأخيرًا، أرسل الكلمات إلى رودجرز عبر البريد وانتظر ردّه. اعتبر هامرشتاين الأغنية أفضل أعماله، وكان متشوقًا لسماع رأي رودجرز فيها، لكن رودجرز لم يُدلِ بأي تعليق. منعه كبرياؤه من السؤال. أخيرًا، وبعد أربعة أيام، تصادف أن كانا يتحدثان عبر الهاتف عن أمور أخرى، وفي نهاية المكالمة، ذكر رودجرز، بإيجاز شديد، أن كلمات الأغنية جيدة. استمع جوش لوغان ، الذي عمل عن كثب مع هامرشتاين في مسرحية "ساوث باسيفيك" ، إلى الكاتب الهادئ عادةً وهو يُفصح عن مشاعره الحزينة. كانت هذه إحدى المرات النادرة التي لم يُظهر فيها هامرشتاين ورودجرز موقفًا موحدًا. [ 32 ]

اختيار الممثلين والاختبارات

صورة بالأبيض والأسود لرجل حليق الرأس يرتدي زياً آسيوياً حريرياً؛ صدره مكشوف وقدميه حافيتان؛ يقف واضعاً يديه على وركيه، محدقاً في الكاميرا بنظرة غاضبة.
يول برينر في الإنتاج الأصلي لمسرحية الملك وأنا

على الرغم من أن دور الملك كان دورًا ثانويًا فقط إلى جانب آنا التي جسدتها لورانس، إلا أن هامرشتاين ورودجرز رأيا أنه من الضروري أن يؤديه ممثل مسرحي معروف. كان الخيار البديهي هو ريكس هاريسون، الذي لعب دور الملك في الفيلم، لكنه كان مرتبطًا بعقد، وكذلك نويل كوارد. أما ألفريد دريك ، الذي أدى دور كيرلي الأصلي في مسرحية أوكلاهوما!، فقد قدم مطالب تعاقدية اعتُبرت باهظة. ومع ضيق الوقت قبل بدء البروفات، أصبح إيجاد ممثل لدور الملك هاجسًا كبيرًا. اقترحت ماري مارتن ، التي أدت دور نيلي فوربوش الأصلي في مسرحية جنوب المحيط الهادئ ، أن يتقدم زميلها في مسرحية موسيقية عام 1946 تدور أحداثها في الصين، لوت سونغ ، لتجربة الأداء. [ 33 ] وروى رودجرز تجربة أداء الفنان الروسي الأمريكي، يول برينر :

أخبرونا باسم الرجل الأول، فخرج برأس أصلع وجلس متربعًا على المسرح. كان يحمل غيتارًا، فضرب عليه ضربة واحدة وأطلق صرخة غريبة وغنى شيئًا أشبه بالغناء الوثني، فنظرنا أنا وأوسكار إلى بعضنا وقلنا: "حسنًا، هذا كل شيء." [ 34 ]

وصف برينر رواية رودجرز بأنها "مُصوَّرة للغاية، لكنها غير دقيقة تمامًا". وتذكر أنه بصفته مخرجًا تلفزيونيًا مخضرمًا (في برنامج "مسرح ستارلايت" على شبكة سي بي إس ، على سبيل المثال)، كان مترددًا في العودة إلى المسرح. أقنعته زوجته ووكيله ومارتن أخيرًا بقراءة نص هامرشتاين، وبمجرد أن فعل، انبهر بشخصية الملك وتحمّس للمشاركة في المشروع. [ 35 ] [ 36 ] على أي حال، كان الملك الذي جسّده برينر بشخصيته الشرسة والمتقلبة والخطيرة، ولكنه في الوقت نفسه حساس بشكلٍ مُفاجئ، نقيضًا مثاليًا لشخصية آنا التي أدّتها لورانس، ذات الإرادة القوية والهشاشة في آنٍ واحد، وعندما اجتمع الاثنان أخيرًا في أغنية " هل نرقص؟ "، حيث يلمس الملك خصر آنا بتردد، كان التناغم بينهما واضحًا. [ 18 ]

امرأة تنظر من فوق كتفها، ترتدي فستانًا على الطراز الفيكتوري بصدرية ضيقة وتنورة واسعة.
جيرترود لورانس في دور آنا، مرتديةً فستان سهرة من تصميم إيرين شاراف

بدأت الاستعدادات لما قبل البروفات في أواخر عام ١٩٥٠. كان هامرشتاين يرغب في أن يتولى لوغان الإخراج والمشاركة في كتابة النص، كما فعل في مسرحية " ساوث باسيفيك" ، ولكن عندما رفض لوغان، قرر هامرشتاين كتابة النص بالكامل بنفسه. وبدلاً من لوغان، استعان الثنائي بالمخرج جون فان دروتن ، الذي سبق له العمل مع لورانس قبل سنوات. أشارت مصممة الأزياء، شاراف، بسخرية إلى التناقض بين وجود مربية بريطانية من العصر الفيكتوري في بلاط ملكي غريب: "سيضم المشهد الختامي للفصل الأول من مسرحية " الملك وأنا" الآنسة لورانس والسيد برينر وفستان سهرة وردي من الساتان." [ ٣٧ ] كان تصميم ميلزينر للمسرح هو الأبسط بين المسرحيات الموسيقية الأربع التي عمل عليها مع رودجرز وهامرشتاين، حيث تضمن ديكورًا رئيسيًا واحدًا (قاعة العرش)، وعددًا من الستائر الأمامية (للسفينة وغرفة آنا، على سبيل المثال)، بالإضافة إلى إخلاء المسرح بالكامل لمسرحية "البيت الصغير للعم توماس". [ 38 ]

بلغت ميزانية العرض 250 ألف دولار ( ما يعادل 3.1 مليون دولار أمريكي في عام 2025 )، مما جعله أغلى إنتاج لرودجرز وهامرشتاين حتى ذلك الحين، الأمر الذي أثار بعض السخرية بأن التكاليف تجاوزت حتى عرضهم الفاشل " أليغرو" المكلف . [ 39 ] وشمل المستثمرون هامرشتاين، ورودجرز، ولوغان، ومارتن، وبيلي روز، وهايوارد. [ 40 ] أما الأطفال الذين تم اختيارهم لأداء أدوار الأمراء والأميرات الصغار، فكانوا ينتمون إلى خلفيات عرقية متنوعة، بما في ذلك البورتوريكيون والإيطاليون، مع عدم وجود أي طفل تايلاندي بينهم. [ 41 ] كان جوني ستيوارت هو الأمير شولالونغكورن الأصلي، لكنه غادر فريق التمثيل بعد ثلاثة أشهر فقط، ليحل محله روني لي. أما ساندي كينيدي فقد أدى دور لويس، ولعب لاري دوغلاس، الممثل المخضرم في برودواي، دور لون ثا. [ 42 ] [ 43 ]

قبل بدء البروفات بفترة وجيزة في يناير 1951، طلب رودجرز من دوريتا مورو ، أول من جسّد شخصية توبتيم ، أن تغني النوتة الموسيقية كاملةً للورانس، بما في ذلك أغاني لورانس نفسها. استمعت لورانس بهدوء، ولكن عندما التقت رودجرز وهامرشتاين في اليوم التالي، تعاملت مع رودجرز ببرود، إذ يبدو أنها رأت في تصرفات الملحن استعراضًا لضعف قدراتها الصوتية. [ 44 ] تبددت شكوك هامرشتاين ورودجرز حول قدرة لورانس على أداء الدور بفضل قوة أدائها التمثيلي. كتب جيمس بولينج، وهو كاتب في مجلة كوليرز سُمح له بحضور البروفات، عن لورانس وهي تستعد لأغنية "هل أخبرك برأيي فيك؟":

وقفت في وسط المسرح الخالي، مرتديةً، كتدريب، طوقًا من الموسلين المتسخ فوق سروالها، وسترة قديمة على كتفيها للتدفئة. بدأت بهدوء قائلةً: "خادمتك! خادمتك! كلا، لستُ خادمتك!" ثم شيدت المشهد تدريجيًا، ببطء ولكن بقوة، حتى وصلت إلى ذروةٍ عظيمة، وانتهت وهي ملقاة على الأرض، تضرب الأرض بغضب، وتصرخ: "ضفادع! ضفادع! ضفادع! كل قومك ضفادع!" وعندما انتهت، انفجر عدد قليل من المحترفين في المسرح بالتصفيق إعجابًا. [ 22 ]

في أول لقاء له مع شاراف، سأل برينر، الذي لم يكن لديه سوى غرة شعر، عما يجب عليه فعله حيال ذلك. عندما قيل له إنه يجب عليه حلقها، شعر برينر بالرعب ورفض، مقتنعًا بأنه سيبدو سيئًا. استسلم أخيرًا خلال تجارب الأداء ووضع مكياجًا داكنًا على رأسه المحلوق. لاقت النتيجة استحسانًا كبيرًا لدرجة أنها أصبحت علامة مميزة لبرينر. [ 45 ]

تسببت حالة لورانس الصحية في غيابها عن عدة بروفات، رغم أن أحداً لم يكن يعلم ما بها. [ 44 ] عندما افتُتح العرض التجريبي في نيو هيفن، كونيتيكت ، في 27 فبراير 1951، كان العرض يمتد لأربع ساعات تقريباً. كانت لورانس تعاني من التهاب الحنجرة ، وقد غابت عن البروفة النهائية ، لكنها تمكنت من حضور العرض الأول أمام الجمهور. أشار ناقد مجلة فارايتي إلى أنه على الرغم من مرضها الأخير، فإنها "تتحرك بخفة، وتؤدي أدوارها ببراعة، وتُظهر بشكل عام جوانبها المتعددة في الترفيه بشكل ممتاز"، لكن صحيفة فيلادلفيا بوليتين ذكرت أن "صوتها الرقيق أصلاً بدأ يزداد ضعفاً". [ 46 ] حضر ليلاند هايوارد العرض في نيو هيفن، وصدم رودجرز بنصيحته بإيقافه قبل أن يستمر. بالإضافة إلى ذلك، عندما غادر العرض نيو هيفن إلى بوسطن لإجراء المزيد من العروض التجريبية، كان لا يزال  أطول من اللازم بـ 45 دقيقة على الأقل. [ 47 ] تذكرت جيمز دي لابي ، التي كانت إحدى الراقصات، مشهداً واحداً ندمت عليه:

لقد أبدعوا مشهدًا رائعًا. يُصاحب دخول السيدة آنا الأول إلى القصر أغنية تُغني فيها: "لأكثر من نصف عام وأنا أنتظر، أنتظر، أنتظر، أنتظر، أنتظر، أنتظر خارج بابك". وفي النهاية تُشير بمظلتها نحوه، أو ما شابه، فيقول الملك: "اقطعوا رأسها" أو ما يُعادل ذلك، فيحملها الخصيان وينطلقون بها. يقول الملك بارتياح شديد: "من، من، من؟"، ويكتشف أنه طرد للتو مُعلمة المدرسة الإنجليزية. فيقول: "أعيدوها!"، فتُستقبل  ... لقد أعجبنا جميعًا بهذا المشهد. [ 48 ]

تفاصيل من الصفحة 15 من برنامج مسرحي تُظهر قائمة جزئية للأغاني تتضمن أغنيتي "Waiting" و "Who Would Refuse".
جزء من قائمة أغاني الفصل الأول من تجربة الأداء في نيو هيفن

كانت أغنية "الانتظار" ثلاثيةً مخصصةً لآنا والملك وكرالاهوم (رئيس وزراء الملك). كما حُذفت أغنية "من سيرفض؟"، وهي الأغنية المنفردة الوحيدة لكرالاهوم. وبسبب عدم وجود نوتة موسيقية يغنيها، انسحب ميرفين فاي من العرض وحل محله جون جوليانو. كما حُذفت أغنية "الآن تغادرين"، وهي أغنية للسيدة ثيانغ (التي أدت دورها دوروثي سارنوف في الإنتاج الأصلي). [ 42 ] [ 47 ] بعد هذه التعديلات، شعر رودجرز وهامرشتاين أن الفصل الأول ينقصه شيء ما. اقترح لورانس أن يكتبا أغنية لآنا والأطفال. ذكّرتهم ماري مارتن بأغنية حُذفت من مسرحية " جنوب المحيط الهادئ "، وهي "محظوظ فجأة". كتب هامرشتاين كلمات جديدة للحن، وأصبحت الأغنية الناتجة "التعرف عليك". كما أُضيفت أغنيتا "أهل الغرب مضحكون" و"لقد حلمت" في بوسطن. [ 29 ]

أعرب برينر عن أسفه لعدم وجود المزيد من العروض التجريبية، إذ شعر أن الجدول الزمني لم يمنحه فرصة كافية لتطوير دور الملك المعقد. وعندما أخبر هامرشتاين ورودجرز بذلك، سألاه عن نوع الأداء الذي سيحصلان عليه منه، فأجاب: "سيكون جيدًا بما فيه الكفاية، وسيحظى بالإشادة". [ 49 ]

حبكة

الفصل الأول

في عام ١٨٦٢، وصلت آنا ليونوينز، وهي مُعلمة أرملة ذات إرادة قوية، إلى بانكوك، سيام (التي عُرفت لاحقًا باسم تايلاند)، بناءً على طلب ملك سيام لتدريس أبنائه الكثيرين. كان ابن آنا الصغير، لويس، يخشى ملامح رئيس وزراء الملك الصارمة، الكرالاهومي، لكن آنا رفضت أن تُرهَب (" أُصفِّر لحنًا سعيدًا "). جاء الكرالاهومي ليُرافقهم إلى القصر، حيث كان من المُفترض أن يُقيموا - وهو ما يُعدّ خرقًا لعقد آنا، الذي ينص على إقامتهم في منزل مُنفصل. فكّرت في العودة إلى سنغافورة على متن السفينة التي أقلّتهم، لكنها ذهبت مع ابنها والكرالاهومي.

صورة بالأبيض والأسود لمشهد مسرحي: رجل في منتصف العمر، حليق الرأس، ذو هيبة، يمد ذراعه اليمنى ليُعرّف مجموعة من الأطفال يرتدون أزياءً آسيوية على امرأة ترتدي فستانًا واسعًا وقبعة في مقدمة الصورة على اليمين، وهي مُديرة جزئيًا للخلف. معظم الأطفال راكعون وأذرعهم مرفوعة للتحية؛ طفل واحد (يُحتمل أن يكون ولي العهد شولالونغكورن) يقف وينحني.
يقدم ملك سيام (يول برينر) (بعضاً من) أبنائه إلى آنا (كونستانس تاورز)، في عام 1977

مرت عدة أسابيع، حُبس خلالها آنا ولويس في غرف قصرهما. تلقى الملك هدية من ملك بورما، وهي جارية جميلة تُدعى توبتيم، لتكون إحدى زوجاته الكثيرات. رافقها لون ثا، وهو عالم جاء لنسخ تصميم معبد، وكان الاثنان مغرمان سرًا. عندما تُركت توبتيم وحدها، أعلنت أن الملك قد يمتلكها، لكن ليس قلبه ("سيدي ومولاي"). منح الملك آنا أول مقابلة لها. كانت المعلمة جزءًا من خطته لتحديث سيام؛ وقد أُعجب عندما علمت بذلك. أثارت مسألة منزلها معه، فرفض اعتراضاتها وأمرها بالتحدث مع زوجاته. أبدين اهتمامًا بها، فأخبرتهن عن زوجها الراحل، توم ("مرحبًا أيها العشاق الصغار"). قدم الملك تلاميذها الجدد؛ ستُدرّس آنا أبناء أبنائه الذين تحظى أمهاتهم برضاه - وهم بالعشرات - وستُدرّس أمهاتهم أيضًا. يدخل الأمراء والأميرات في موكب مهيب ("مسيرة أطفال سيامي الملكيين"). تُفتن آنا بالأطفال، وتتلاشى الرسميات بعد انتهاء المراسم بينما يتجمعون حولها.

لم تيأس آنا من المنزل، وتُعلّم الأطفال الأمثال والأغاني التي تُشيد بفضائل الحياة المنزلية، مما يُثير حفيظة الملك. لدى الملك ما يكفيه من هموم دون الدخول في جدال مع المُعلمة، ويتساءل عن سبب تعقيد العالم إلى هذا الحد ("لغز"). ينكبّ الأطفال والزوجات على تعلّم اللغة الإنجليزية ("الأكاديمية الملكية في بانكوك"). يُفاجأ الأطفال بخريطة تُظهر صغر حجم سيام مُقارنةً ببقية العالم (" التعارف "). وبينما يُجادل ولي العهد ، شولالونغكورن، في صحة الخريطة، يدخل الملك إلى قاعة دراسية فوضوية. يأمر التلاميذ بتصديق المُعلمة، لكنه يشكو لآنا من دروسها حول "المنزل". تُصرّ آنا على موقفها وتُطالب بنص عقدها، مُهددةً بمغادرة سيام، مما يُثير استياء الزوجات والأطفال. يأمرها الملك بالطاعة بصفتها "خادمتي"؛ فترفض هذا الوصف وتُسرع بالرحيل. يُنهي الملك الدراسة، ثم يغادر، غير مُتأكد من خطوته التالية. في هذه الأثناء، تصادف لون ثا توبتيم، ويتأملان في ضرورة إخفاء علاقتهما ("نتبادل القبلات في الظل").

رجل حليق الرأس، يرتدي زياً آسيوياً، يستلقي على الأرض ويشير بيده إلى امرأة ترتدي زياً من القرن التاسع عشر، وهي تكتب، على ما يبدو بناءً على إملاء الرجل.
لورانس بدور آنا وهي تتلقى الإملاء من الملك (برينر)، 1951

في غرفتها، تسترجع آنا المواجهة في ذهنها، ويتصاعد غضبها ("هل أخبركِ برأيي فيكِ؟"). تخبرها السيدة ثيانغ، الزوجة الرئيسية للملك، أن الملك منزعج من تصويره في الغرب على أنه همجي، حيث يُحث البريطانيون على الاستيلاء على سيام كمحمية . تُصدم آنا من هذه الاتهامات - فالملك مُتعدد الزوجات، لكنه ليس همجيًا - إلا أنها تتردد في رؤيته بعد جدالهما. تُقنعها السيدة ثيانغ بأن الملك يستحق الدعم ("شيء رائع"). تذهب آنا إليه فتجده متلهفًا للمصالحة. يُخبرها الملك أن البريطانيين سيرسلون مبعوثًا إلى بانكوك لتقييم الوضع. تُخمّن آنا - وهي الحيلة الوحيدة التي قد يقبل بها الملك النصيحة - أن الملك سيستقبل المبعوث على الطريقة الأوروبية، وأن الزوجات سيرتدين ملابس غربية. كانت توبتيم تكتب مسرحية مستوحاة من كتاب أعارته إياها آنا، وهو " كوخ العم توم" ، لتقديمها للضيوف. وصل نبأٌ إلى الملك مفاده أن البريطانيين سيصلون أبكر بكثير مما كان متوقعًا، ولذا كان على آنا وزوجاتها السهر طوال الليل للاستعداد. جمع الملك عائلته لأداء صلاة بوذية من أجل نجاح المشروع، ووعد آنا أمام بوذا بأنها ستحصل على منزلها الخاص "كما هو منصوص عليه في الاتفاقية، إلخ".

الفصل الثاني

لقطة واسعة للمسرح بأكمله تُظهر مشهد الباليه؛ يقف شخصٌ مُهدِّد في المنتصف رافعًا سيفًا، بينما يرقد راقصون آخرون على المسرح وكأنهم يتوسلون إليه؛ ويقف آخرون على اليسار يبدون قلقين.
مشهد من مسلسل "البيت الصغير للعم توماس"

ارتدت الزوجات أثوابهن الجديدة ذات الطراز الأوروبي، والتي وجدنها ضيقة ("مضحكٌ أناسٌ غربيون"). وفي غمرة الاستعدادات، تم إغفال مسألة الملابس الداخلية، ولم يكن لدى الزوجات ما يُذكر تحت أثوابهن. عندما وصل المبعوث البريطاني، السير إدوارد رامزي، ونظر إليهن من خلال عدسة مكبرة، شعرن بالذعر من "العين الشريرة" ورفعن تنانيرهن فوق رؤوسهن وهربن. تعامل السير إدوارد مع الحادثة بدبلوماسية. وعندما استُدعي الملك، اتضح أن السير إدوارد كان حبيبًا سابقًا لآنا، ورقصا معًا على أنغام الموسيقى، بينما حثها إدوارد على العودة إلى المجتمع البريطاني. عاد الملك وذكّرهم بانزعاج أن الرقص مخصص لما بعد العشاء.

بينما تُجرى الاستعدادات النهائية للمسرحية، تغتنم توبتيم لحظة للقاء لون ثا. يخبرها أن لديه خطة هروب، وعليها أن تكون مستعدة للمغادرة بعد العرض ("لقد حلمت"). تلتقي آنا بهما، فيُفضيان إليها بأسرارهما ("مرحباً أيها العشاق الصغار"، إعادة). تُعرض المسرحية (" البيت الصغير للعم توماس "، باليه سردي) في رقصة مستوحاة من الباليه السيامي. توبتيم هي الراوية، وتخبر جمهورها عن الملك الشرير سيمون ملك ليغري ومطاردته للعبدة الهاربة إليزا . يُنقذ بوذا إليزا ، حيث يُجمد نهراً بأعجوبة ويُخفيها تحت الثلج. ثم يُذيب بوذا النهر، فيغرق الملك سيمون ورفاقه. رسالة مناهضة العبودية واضحة وصريحة.

رجل حافي القدمين يرتدي زياً على الطراز الآسيوي يرقص بحماس مع امرأة ترتدي ثوباً رسمياً بتنورة واسعة.
يؤدي برينر ولورانس أغنية "هل نرقص؟"

بعد انتهاء المسرحية، يكشف السير إدوارد أن التهديد البريطاني قد تراجع، لكن الملك منشغلٌ باستيائه من رسالة توبتيم المتمردة. بعد مغادرة السير إدوارد، أعربت آنا والملك عن سعادتهما بنجاح الأمسية، وقدّم لها خاتمًا. أبلغت الشرطة السرية عن اختفاء توبتيم. أدرك الملك أن آنا تعرف شيئًا ما؛ فترد على استفساره بسؤاله عن سبب اهتمامه، إذ أن توبتيم مجرد امرأة أخرى بالنسبة له. شعر الملك بالسرور؛ فقد بدأت أخيرًا تفهم وجهة النظر السيامية. حاولت آنا أن تشرح له عادات المغازلة الغربية، وأخبرته كيف يكون الأمر بالنسبة لفتاة شابة في حفل رقص رسمي ("هل نرقص؟"). طلب ​​منها أن تعلمه الرقصة. فعلت، وفي تلك الرقصة اختبرا وعبّرا عن حبٍّ لا يمكنهما البوح به. قاطعهم الكرالاهومي. تم القبض على توبتيم، وبدأ البحث عن لون ثا. عزم الملك على معاقبة توبتيم، رغم إنكارها أنها ولون ثا كانا على علاقة غرامية. حاولت آنا ثنيه، لكنه كان مصممًا على ألا تدع نفوذها يُسيطر، فأخذ السوط بنفسه. استدار ليجلد توبتيم، لكنه تحت نظرات آنا لم يستطع تحريك السوط، فهرع بعيدًا. عُثر على لون ثا ميتًا، وسُحبت توبتيم وهي تُقسم على الانتحار؛ ولم يُسمع عنها شيء بعد ذلك. طلبت آنا من الكرالاهومي إعادة خاتمها إلى الملك؛ وأعرب كل من المعلم والوزير عن رغبتهما في أنها لم تأتِ إلى سيام أبدًا.

مرت عدة أشهر دون أي اتصال بين آنا والملك. كانت آنا قد جهزت أمتعتها واستعدت للصعود على متن سفينة مغادرة سيام. وصل شولالونغكورن برسالة من الملك، الذي عجز عن حل صراعاته الداخلية وكان يحتضر. هرعت آنا إلى فراش الملك وتصالحا. أقنعها الملك باستعادة الخاتم والبقاء لمساعدة الملك التالي، شولالونغكورن. طلب ​​الرجل المحتضر من آنا أن تدون ما يمليه الأمير، وأمر الصبي بإصدار الأوامر كما لو كان هو الملك. أمر الأمير بإنهاء عادة الانحناء التي كانت آنا تكرهها. قبل الملك هذا القرار على مضض. وبينما كان شولالونغكورن يواصل، واصفًا انحناءة أقل إرهاقًا لإظهار الاحترام للملك، توفي والده. ركعت آنا بجانب الملك الراحل، ممسكة بيده ومقبلة إياها، بينما انحنت الزوجات والأطفال أو أدّوا التحية، في لفتة احترام للملك السابق والجديد.

الأدوار الرئيسية والممثلون البارزون

شخصيةوصفطاقم برودواي الأصلي [ 50 ]ومن بين الفنانين المسرحيين البارزين الآخرين الذين شاركوا في عروض طويلة الأمد وجديرة بالذكر.
آنا ليونوينزبريطانية أرملة، في سيام لتعليم الأطفال الملكيينجيرترود لورانسإيلين برينان ، كونستانس كاربنتر ، جان كلايتون ، باربرا كوك ، أناماري ديكي ، ساندي دنكان ، فاليري هوبسون ، سيليست هولم ، سالي آن هاوز ، لورا ميشيل كيلي ، أنجيلا لانسبري ، جوزي لورانس ، مارين مازي ، ليزا ماكيون ، مورين ماكغفرن ، فيرجينيا ماكينا ، هايلي ميلز ، باتريشيا ماراند ، باتريشيا موريسون ، دونا مورفي ، كيلي أوهارا ، ماري أوزموند ، إيلين بيج ، ماري بيث بيل ، ستيفاني باورز ، فيث برينس ، ليز روبرتسون ، رايز ستيفنز ، كونستانس تاورز
ملك سيامنسخة خيالية من قصة الملك مونغكوت التاريخيةيول برينرفارلي جرانجر ، كيفن جراي ، دانيال داي كيم ، هون لي ، جايسون سكوت لي ، خوسيه لانا ، هربرت لوم ، دارين ماكجافين ، بول ناكاوتشي ، رودولف نورييف ، لو دايموند فيليبس ، زاكاري سكوت ، تيدي تاهو رودس ، رامون تيكارام ، كين واتانابي ، بيتر وينجارد.
السيدة ثيانغالزوجة الرئيسية للملكدوروثي سارنوفروثي آن مايلز ، باتريشيا نيواي ، مورييل سميث ، تيري سوندرز ، جوان ألميديلا ، ناوكو موري
لون ثاعالم ومبعوث بورمي، مغرم بتوبتيملاري دوغلاسشون غازي ، خوسيه لانا ، كونراد ريكامورا ، دين جون ويلسون
توبتيمعبدة جُلبت من بورما لتكون إحدى زوجات الملك الصغيراتدوريتا موروجون أنجيلا ، جوي كليمنتس ، لي فينورا ، باتريشيا ويلش ، نا-يونغ جيون ، آشلي بارك
الأمير شولالونغكورننسخة خيالية من الابن الأكبر ووريث مونغكوتجوني ستيوارتسال مينيو
كرالاهومرئيس وزراء الملكجون جوليانومارتن بنسون ، سعيد جافري ، راندال دوك كيم ، هو يي ، بول ناكاوتشي ، تاكاو أوساوا
لويس ليونوينزابن آناساندي كينيديجيفري برايان ديفيس ، جيك لوكاس

الأرقام الموسيقية

الإنتاجات

إنتاجات أصلية

صورة بزاوية واسعة تُظهر واجهة مسرح سانت جيمس
عُرضت مسرحية الملك وأنا لأول مرة عام 1951 في مسرح سانت جيمس (شوهدت عام 2006).

عُرضت مسرحية "الملك وأنا" لأول مرة على مسارح برودواي في 29 مارس 1951، وسط توقعات واسعة من الصحافة والجمهور بتحقيق نجاح باهر. وأبدى كل من هامرشتاين ورودجرز قلقهما. فقد اشتكى الملحن من أن معظم الناس لم يهتموا بجودة العرض، بل بما إذا كان أفضل من مسرحية " جنوب المحيط الهادئ" . حتى أن الطقس كان مواتياً: فقد توقف المطر الغزير في نيويورك في الوقت المناسب ليتمكن جمهور ليلة الافتتاح، الذي كان معظمه من الأثرياء أو ذوي النفوذ، من الوصول إلى مسرح سانت جيمس جافاً . [ 52 ] ولم تُدعَ مارغريت لاندون، مؤلفة الكتاب الذي استندت إليه المسرحية الغنائية، إلى ليلة الافتتاح. [ 53 ]

قدّمت برينر أداءً استثنائيًا في تلك الليلة، وكادت أن تخطف الأضواء. كانت لورانس تعلم أن الفرقة متوترة بسبب مرضها. وصف المخرج، جون فان دروتن، كيف بدّد أداؤها في ليلة الافتتاح كل المخاوف: "صعدت إلى المسرح ببراعة جديدة ومبهرة، وكأن قوة إضافية قد مُنحت لتألق إضاءة المسرح. كانت متألقة ورائعة." [ 54 ] رفعت المراجعات الإيجابية في الصحف من معنويات لورانس، وتوقعت استمرارًا طويلًا في دور آنا، أولًا في برودواي، ثم في ويست إند بلندن، وأخيرًا في السينما. [ 55 ] فازت لورانس بجائزة توني عن دورها الرئيسي، بينما فازت برينر بجائزة أفضل ممثلة مساعدة. فاز العرض بجائزة توني لأفضل مسرحية موسيقية، وحصل المصممان ميلزينر وشاراف على جوائز في فئتيهما. [ 56 ]

تذكرت دي لابي التناقض بين صوت لورانس الغنائي غير المبالي وقوة أدائها:

كنت أستمع إلى جيرترود لورانس عبر مكبرات الصوت كل ليلة في غرف ملابسنا، وكانت تبدأ بنغمة ثم تتراجع عنها. في الليلة التي تلت مغادرتي العرض لأشارك في مسرحية " Paint Your Wagon" ، منحني يول برينر مقاعد في الصف الأمامي، ورأيتها من هناك، وقد سحرتني تمامًا. كانت تتمتع بجاذبية النجومية، لدرجة أنك لا تهتم إن غنت خارج النغم. لقد سيطرت على المسرح تمامًا. يا له من درسٍ تعلمته! [ 22 ]

وفاة لورانس وتداعياتها

لم تكن لورانس قد اكتشفت بعد أنها تقترب من الموت بسبب سرطان الكبد ، وقد تفاقمت حالتها الصحية بسبب متطلبات دورها. ففي سن الثانية والخمسين، كان عليها ارتداء فساتين تزن 34 كيلوغرامًا (75 رطلاً) أثناء المشي أو الرقص لمسافة إجمالية قدرها 6.4 كيلومترات (4 أميال ) خلال عرض مدته ثلاث ساعات ونصف ، ثماني مرات في الأسبوع. ووجدت لورانس صعوبة في تحمل حرارة المسرح خلال أشهر الصيف. وبدأت بديلتها، كونستانس كاربنتر ، تحل محلها في العروض الصباحية. وفي وقت لاحق من ذلك العام، استعادت لورانس قوتها، واستأنفت جدول أعمالها بالكامل، ولكن بحلول عيد الميلاد كانت تعاني من التهاب الجنبة والإرهاق الشديد. ودخلت المستشفى لإجراء فحوصات لمدة أسبوع كامل. وقبل وفاتها بتسعة أشهر فقط، لم يتم اكتشاف السرطان بعد. في فبراير 1952، أُصيبت بالتهاب الشعب الهوائية الذي ألزمها الفراش لأسبوع آخر، فسأل زوجها ريتشارد ألدريتش رودجرز وهامرشتاين عما إذا كانا سيوافقان على إيقاف العرض خلال أسبوع عيد الفصح لإتاحة الفرصة لها للتعافي التام. رفضا طلبه، لكنهما وافقا على استبدالها بسيليست هولم ، الممثلة الأصلية لدور آدو آني في مسرحية أوكلاهوما!، لمدة ستة أسابيع خلال الصيف. [ 57 ] في هذه الأثناء، كان أداء لورانس يتدهور، مما أثار استياء الجمهور بشكل واضح. أعدّ رودجرز وهامرشتاين رسالة لم تُسلّم، ينصحانها فيها بأن "ثماني مرات في الأسبوع تفقدين احترام 1500 شخص". [ 58 ] في 16 أغسطس 1952، أُغمي عليها بعد عرض مسائي ونُقلت إلى مستشفى نيويورك-بريسبيتيريان . دخلت في غيبوبة وتوفيت في 6 سبتمبر 1952، عن عمر يناهز 54 عامًا. وكشف تشريح جثتها عن إصابتها بسرطان الكبد. في يوم جنازتها، أُلغي عرض مسرحية "الملك وأنا" . [ 59 ] خُففت أضواء برودواي والويست إند تكريماً لها، ودُفنت بفستان السهرة الذي ارتدته خلال الفصل الثاني. [ 60 ]   

تولت كاربنتر دور آنا واستمرت في أدائه لمدة 620 عرضًا. [ 61 ] ومن بين من أدين دور آنا خلال فترة العرض: هولم، وآناماري ديكي، وباتريشيا موريسون . [ 62 ] على الرغم من أن برينر تفاخر لاحقًا بأنه لم يغب عن أي عرض، إلا أنه غاب عن عدة عروض، مرة عندما ضربه عمال المسرح في مسرح سانت جيمس عن طريق الخطأ بقطعة من الديكور في أنفه، ومرة ​​أخرى بسبب التهاب الزائدة الدودية. [ 63 ] كما حل ألفريد دريك محل برينر لمدة ثلاثة أشهر في عام 1952 (وأحيانًا في عام 1953). [ 57 ] [ 64 ] بدأ الممثل الشاب سال مينيو كممثل إضافي، ثم أصبح بديلًا لأمير أصغر سنًا، ثم بديلًا لولي العهد شولالونغكورن، ثم أصبح بديلًا له. [ 65 ] نشأت بين مينيو وبرينر صداقة وثيقة وعلاقة عمل استمرت لأكثر من عقد. [ 66 ] حلت تيري سوندرز محلها في دور ليدي ثيانغ. [ 67 ] وقد أعادت تجسيد الدور في فيلم عام 1956. كان آخر عروض المسرحية، البالغ عددها 1246 عرضًا، في 20 مارس 1954. وكان هذا العرض، في ذلك الوقت، رابع أطول عرض موسيقي في تاريخ برودواي. [ 68 ] بدأت جولة وطنية في الولايات المتحدة في 22 مارس 1954، في مسرح كوميونيتي، هيرشي، بنسلفانيا ، من بطولة برينر وموريسون. وشملت الجولة 30 مدينة، واختُتمت في 17 ديسمبر 1955، في مسرح شوبرت، فيلادلفيا. [ 69 ] [ 70 ]

عُرضت النسخة الأصلية من المسرحية في لندن لأول مرة في 8 أكتوبر 1953، على مسرح رويال دروري لين ، ولاقت استحسانًا كبيرًا من الجمهور والنقاد على حد سواء؛ [ 71 ] واستمر عرضها 946 مرة. [ 72 ] أعاد جيروم وايت تقديم المسرحية. [ 57 ] ضمّ طاقم العمل فاليري هوبسون ، في آخر أدوارها، بدور آنا؛ [ 73 ] وهيربرت لوم بدور الملك؛ ومورييل سميث بدور الليدي ثيانغ. [ 72 ] لعب مارتن بنسون دور كرالاهوم، [ 57 ] وهو الدور الذي أعاده في الفيلم. [ 72 ] حلت إيف ليستر محل هوبسون، وحلّ جورج باستيل محل لوم خلال فترة العرض الطويلة. [ 57 ] شاهد بروكس أتكينسون، كاتب عمود المسرح في صحيفة نيويورك تايمز ، العرض مع ليستر وباستيل، ورأى أن طاقم العمل عادي، باستثناء سميث، التي أشاد بأدائها التمثيلي وصوتها. وعلق أتكينسون قائلاً: "إن مسرحية الملك وأنا دراما موسيقية مكتوبة بشكل جميل على مستوى عالٍ من التفكير الإنساني. ويمكنها أن تنجح حتى مع أداء متوسط." [ 74 ]

وسرعان ما عُرضت المسرحية الموسيقية لأول مرة في أستراليا واليابان وفي جميع أنحاء أوروبا. [ 75 ]

الإحياء المبكر

زاكاري سكوت في إعادة إحياء مسرحية الملك وأنا عام 1956

قدّمت فرقة أوبرا مركز مدينة نيويورك الخفيفة أول عرض مُعاد لمسرحية "الملك وأنا" في نيويورك خلال شهري أبريل ومايو من عام 1956 لمدة ثلاثة أسابيع، من بطولة جان كلايتون وزاكاري سكوت ، وإخراج جون فيرنلي، مع إعادة تصميم رقصات روبنز على يد جون غراهام. [ 76 ] أعادت مورييل سميث تجسيد دورها في لندن، ليدي ثيانغ، وكرر باتريك أديارتي دوره السينمائي، شولالونغكورن. [ 77 ] قدّمت هذه الفرقة المسرحية الموسيقية مرة أخرى في مايو 1960 مع باربرا كوك وفارلي غرانجر ، بإخراج فيرنلي أيضًا، في عرض آخر لمدة ثلاثة أسابيع. [ 78 ] أعجب أتكينسون بنقاء صوت كوك، ورأى أنها جسّدت شخصية آنا "بوقارٍ هادئ يضفي على الدور هيبةً أكبر مما كان عليه سابقًا". [ 79 ] وأشار إلى أن غرانجر قدّم "وجهة نظر جديدة، بالإضافة إلى شعر كثيف". [ 79 ] لعبت جوي كليمنتس دور توبتيم، وأنيتا داريان دور الليدي ثيانغ. [ 80 ] قدم مركز المدينة العرض مرة أخرى في يونيو 1963، من بطولة إيلين برينان ومانولو فابريغاس، وإخراج فيرنلي. [ 72 ] [ 81 ] أعادت كليمنتس وداريان أداء دوري توبتيم وثيانغ على التوالي. [ 82 ] في آخر إنتاج لأوبرا مركز المدينة الخفيفة، لعب مايكل كيرمويان دور الملك أمام كونستانس تاورز لمدة ثلاثة أسابيع في مايو 1968. [ 83 ] لعبت داريان دور الليدي ثيانغ مرة أخرى. [ 84 ] في جميع إنتاجات الستينيات هذه، أعادت يوريكو تصميم رقصات روبنز ، وهي التي لعبت دور إليزا في إنتاج برودواي الأصلي وأعادت أداء الدور في إنتاجات مركز المدينة. [ 85 ] [ 86 ]

قدّم مسرح لينكولن سنتر الموسيقي ، بإنتاج رودجرز، المسرحية الغنائية في منتصف عام ١٩٦٤ على مسرح ولاية نيويورك ، من بطولة رايز ستيفنز ودارين ماكغافين ، ومايكل كيرمويان في دور كرالاهوم. وأدى أدوار لون ثا، وتوبتيم، وثيانغ كلٌ من فرانك بوريتا ، ولي فينورا، وباتريشيا نيواي . [ ٨٦ ] صممت الأزياء إيرين شاراف، مصممة الأزياء للعروض الأصلية والفيلم المقتبس. [ ٨٧ ] أخرج المسرحية إدوارد غرينبيرغ، وأعادت يوريكو تصميم رقصات روبنز. [ ٨٦ ] كان هذا أول إنتاج لمسرح لينكولن سنتر الموسيقي، واستمر عرضه لمدة خمسة أسابيع فقط. [ ٨٨ ]

أُعيد عرض مسرحية "الملك وأنا" في مسرح أديلفي بلندن في 10 أكتوبر 1973، واستمر عرضها 260 مرة حتى 25 مايو 1974، من بطولة سالي آن هاوز في دور آنا وبيتر وينغارد في دور الملك. أخرجها روجر ريدفارن، وصممت رقصاتها شيلا أونيل. [ 57 ] بدأ العرض في يونيو 1973 بجولة في المقاطعات الإنجليزية، [ 89 ] وحظي بتقييمات متباينة بين الإيجابية والسلبية. [ 90 ] وصف مايكل بيلينغتون في صحيفة الغارديان العرض بأنه "أداء تمثيلي وغنائي رائع". ورغم إعجابه بأداء هاوز في دور آنا، رأى بيلينغتون أن وينغارد "أضعف من أن يُثير الرعب". [ 91 ] وأشاد بإخراج ريدفارن قائلاً: "كان العرض سريعًا وممتعًا، وقدّم مشهد الباليه المُقحم في رواية "كوخ العم توم" عرضًا بصريًا بديعًا". [ 91 ] في رأي أقل إيجابية، اعتبر روبرت كوشمان في صحيفة "ذا أوبزرفر " أن الإنتاج "ضعيف من الناحيتين المسرحية والاقتصادية". [ 92 ] أعجب بأداء وينغارد لشخصية الملك ("مهرج وقور")، لكنه رأى أن هاوز لم تكن قوية بما يكفي لمواجهته في دور آنا. وأشار إلى أنها "تغني بشكل جميل، والأغاني هي المبرر الحقيقي للأمسية". [ 92 ]

يعيد برينر تجسيد الدور

غلاف البرنامج المسرحي الذي يحمل عنوان "الملك وأنا" تهيمن عليه صورة رجل في منتصف العمر برأس حليق وتعبير كئيب. تظهر خلفه صور صغيرة تمثل مشاهد من المسرحية الموسيقية.
برينر على غلاف برنامج عام 1977

في أوائل عام 1976، تلقى برينر عرضًا من المنتجين لي غوبر وشيلي غروس لبطولة الدور الذي ابتكره قبل 25 عامًا، في جولة وطنية أمريكية وإعادة عرض على مسارح برودواي. انطلقت الجولة في لوس أنجلوس في 26 يوليو 1976، حيث أعادت كونستانس تاورز تجسيد دور آنا. في ليلة الافتتاح، عانى برينر بشدة من التهاب الحنجرة لدرجة أنه قام بمزامنة الشفاه ، بينما كان ابنه روك يغني ويتحدث الدور من حفرة الأوركسترا. جال العرض في جميع أنحاء الولايات المتحدة، ونفدت تذاكر جميع المدن التي عُرض فيها، وافتُتح أخيرًا في نيويورك على مسرح يوريس ( مسرح غيرشوين حاليًا ) في 2 مايو 1977. [ 93 ] [ 94 ] ضمّ العرض مارتن فيدنوفيتش في دور لون ثا، ورقصت سوزان كيكوتشي دور إليزا، مُعيدَةً تجسيد الدور الذي أدّته والدتها يوريكو في الأصل. [ 69 ] [ 94 ] أخرجت يوريكو المسرحية وأعادت تصميم رقصات روبنز. صممت شاراف الأزياء مجددًا، وأعاد مايكل كيرمويان دور كرالاهومي، [ 95 ] بينما لعبت جون أنجيلا دور توبتيم. [ 96 ] استمر العرض 696  مرة، أي ما يقارب عامين، تغيب خلالها كل نجم من النجوم لمدة ثلاثة أسابيع، حيث حلت أنجيلا لانسبري محل تاورز، وكيرمويان محل برينر. [ 72 ] رُشِّح العمل لجائزة دراما ديسك لأفضل مسرحية موسيقية . [ 97 ]

أصرّ برينر على إجراء تجديدات في مسرح أوريس قبل أن يُقدّم عروضه فيه، مُشيرًا إلى أن المسرح يُشبه "مرحاضًا عامًا". [ 98 ] كما أصرّ على أن تُرتّب غرف الملابس في الجولة وفي مسرح أوريس بما يُرضيه. ووفقًا لسيرته الذاتية التي كتبها مايكل أنجلو كابوا، فقد شكر الفنانون برينر لسنواتٍ لاحقة على تنظيف مرافق الكواليس في جميع أنحاء البلاد. [ 98 ] قال كلايف بارنز، ناقد صحيفة نيويورك تايمز، عن العرض المُعاد: "طاقم الممثلين جيد. السيد برينر بابتسامته المُشرقة وسحره الآسر يُقارب الشخصية الأصلية إلى حدٍ كبير"، ووصف تاورز بأنها "أنثوية رقيقة ولطيفة دون أن تكون مُفرطة في الحلاوة". [ 94 ] ومع ذلك، حذّر زميله الناقد في صحيفة التايمز، ميل جوسو ، في وقتٍ لاحق من العرض، من أن "برينر كان يعتمد إلى حدٍ ما على جاذبيته". [ 99 ]

رجل يرتدي زياً آسيوياً يرفع ذراعيه فوق رأسه
برينر في عام 1977: "أبذل قصارى جهدي كل يوم من أجل يوم آخر."

تم تمديد الجولة عام ١٩٧٩ بعد عرضها في نيويورك، واستمرت بطولة برينر وتورز. ثم عُرضت المسرحية في ويست إند، في مسرح لندن بالاديوم ، في ١٢ يونيو ١٩٧٩، وذُكر أنها حققت أكبر مبيعات تذاكر مسبقة في تاريخ إنجلترا. صرّح برينر قائلاً: "إنها ليست مجرد مسرحية، إنها حدثٌ فنيٌّ متكامل". [ ١٠٠ ] لعبت فيرجينيا ماكينا دور آنا في لندن، [ ١٠٠ ] وفازت بجائزة أوليفييه عن أدائها. [ ١٠١ ] لعبت جون أنجيلا دور توبتيم مرة أخرى، وكان جون بينيت هو كرالاهوم. [ ١٠٢ ] استمر العرض حتى ٢٧ سبتمبر ١٩٨٠. [ ١٠٣ ]

لم يأخذ برينر سوى بضعة أشهر إجازة بعد انتهاء عروض لندن، مما ساهم في طلاقه الثالث؛ وعاد إلى جولاته في أوائل عام 1981 في جولة أمريكية مطولة لنفس الإنتاج، والتي انتهت في برودواي. [ 104 ] أنتج ميتش لي وأخرج العمل، وقامت ريبيكا ويست بإعادة تصميم رقصات روبنز، كما رقصت دور سيمون أوف ليغري، الذي سبق أن أدته في مسرح أوريس عام 1977. [ 105 ] لعبت باتريشيا ماراند دور آنا، وعاد مايكل كيرمويان ليؤدي دور كرالاهوم، وباتريشيا ويلش دور توبتيم. [ 106 ] خلال عام 1981، تولت كيت هانتر براون دور آنا، واستمرت في هذا الدور لمدة عام ونصف على الأقل. [ 107 ] وبحلول عام 1983، كانت ماري بيث بيل تؤدي دور آنا. [ 108 ] في 13 سبتمبر 1983، احتفل برينر في لوس أنجلوس  بأدائه رقم 4000 بدور الملك؛ وفي اليوم نفسه، شُخِّصَ سرًا بإصابته بسرطان الرئة غير القابل للجراحة، ما اضطره إلى إيقاف جولته لبضعة أشهر بينما كان يتلقى علاجًا إشعاعيًا مؤلمًا لتقليص الورم. [ 104 ] [ 109 ] شاهد ناقد صحيفة واشنطن بوست "جولة الوداع الأخيرة" لبرينر في ديسمبر 1984 وكتب عن النجم:

عندما شارك برينر في العرض الأول عام ١٩٥١، كان الوافد الجديد، بينما كانت جيرترود لورانس النجمة المتألقة. والآن، بعد ٣٣ عامًا و٤٣٠٠ عرض، أصبح ملك المسرح والعرض  ... تكمن عبقرية أدائه - ولا بد أن يكون عبقريًا حقًا للحفاظ على شخصية طوال هذه المدة - في بساطته. لا توجد فيه تعابير زائدة ولا إيماءات مبهمة. وإذا ما ذكّرت وضعية ذراعيه على وركيه، وقبته اللامعة، وتعبيره الحاد، بشخصية السيد كلين ، فيجب التذكير بأن برينر كان أول من فعل ذلك. [ ١٠٥ ]

وصل العرض إلى نيويورك في يناير 1985، واستمر لمدة 191 عرضًا على مسرح برودواي ، حيث استمر برينر وبيل وويلش وويست في أداء أدوارهم. [ 110 ] لعبت كاثي لي برينر، الزوجة الرابعة للبطل، دور إليزا، [ 105 ] [ 111 ] بينما لعب الممثل الصاعد جيفري برايان ديفيس دور لويس. [ 110 ] [ 112 ] خلال فترة العرض، لم يتمكن برينر من غناء أغنية "A Puzzlement" بسبب ما أُعلن عنه من التهاب في الحلق والأذن، لكنه "أظهر حيويةً فائقةً حتى أعلى الشرفة". [ 109 ] حصل على جائزة توني خاصة عن دوره كملك، [ 104 ] وقد هيمن على المسرحية الموسيقية لدرجة أن بيل رُشحت لجائزة توني لأفضل ممثلة مساعدة عن دورها في شخصية آنا. [ 56 ] رُشح لي لجائزة توني عن إخراجه. [ 56 ] أشاد فرانك ريتش، ناقد صحيفة نيويورك تايمز ، ببرينر، لكنه كان مترددًا بشأن الإنتاج، الذي وصفه بأنه "بطيء"، وكتب أن "أبرز لحظات برينر تضمنت مزاحه الأبوي الحنون مع أطفاله في "مسيرة الأطفال السياميين"، وحركاته الصامتة أثناء محاولته إجبار معلمة اللغة الإنجليزية آنا على الانحناء، وبالطبع مشهد الموت... وبغض النظر عن النجم، فإن هذا النوع من الأداء المسرحي غالبًا ما يكون غائبًا في هذه النسخة من " الملك وأنا ". [ 113 ] كان العرض الأخير عرضًا خاصًا ليلة الأحد، في 30 يونيو 1985، تكريمًا لبرينر وأدائه رقم 4625 للدور. [ 109 ] توفي برينر بعد أقل من أربعة أشهر، في 10 أكتوبر 1985. [ 104 ] 

من أغسطس 1989 إلى مارس 1990، جسّد رودولف نورييف دور الملك في جولةٍ بأمريكا الشمالية أمام ليز روبرتسون ، مع كيرمويان في دور كرالاهومي، بإخراج آرثر ستورش وتصميم رقصات روبنز الأصلي. [ 114 ] كانت المراجعات نقديةً بالإجماع، حيث أعربت عن أسفها لفشل نورييف في تجسيد الشخصية، "ملكٌ يقف كالمراهق العابس الذي لم يطلب دعوته إلى هذه الحفلة... حتى رقصته الوحيدة... لم تكن موفقة... من المفترض أن يكون ملك رودجرز وهامرشتاين شخصيةً آسرة، لكن شخصية نورييف لا تشبه الرجل الموصوف... في أغنية "شيء رائع". لذا، يبدو العرض أشبه بمسرحية هزلية... حيث يتظاهر الجميع بالتعامل مع حاكمٍ مهيب، لا يُظهر في الواقع أي شخصية تُذكر." [ 115 ] [ 116 ]

إنتاج رينشو (1991-2003)

كان أول عرضٍ رئيسي يُعيد تقديم المسرحية بشكلٍ مختلف عن العرض والتفسير الأصليين إنتاجًا أستراليًا من إخراج كريستوفر رينشو ، وبطولة هايلي ميلز في دور آنا، عام ١٩٩١. تجاهل رينشو بشكلٍ واضح تعليمات الإخراج المكتوبة في النص [ ١١٧ ] عند إعادة صياغة العمل ليُصبح ما أسماه "تجربة تايلاندية أصيلة". [ ١١٨ ] تميّز الإنتاج بأجواء سيامية أكثر قتامة، وآنا أقل أناقةً لكنها أكثر قوة، وملك أصغر سنًا (توني مارينيو). [ ٧٢ ] تمّ توضيح العلاقة بين آنا والملك بشكلٍ صريح. [ ١١٩ ] قام رينشو "بحذف بعض الجمل والأغاني، وترجم أخرى إلى التايلاندية لتعزيز جوّ البلد الأجنبي"، [ ١١٨ ] وأدى جميع الأدوار الآسيوية ممثلون آسيويون. [ 117 ] كما طلب من مصممي الرقصات لار لوبوفيتش وجيروم روبينز تصميم رقصة باليه "روحانية" لدخول الملك في الفصل الأول، وموكب يضم فيلًا أبيض مقدسًا في الفصل الثاني. [ 118 ] ووفقًا لرينشو، "استُلهمت الألوان الحمراء والذهبية بشكل كبير مما رأيناه في القصر الملكي"، [ 118 ] وعكست عناصر الديكور والأزياء صورًا وعمارة وتصاميم أخرى في القصر وأماكن أخرى في بانكوك. [ 117 ] فعلى سبيل المثال، أُحيط المسرح بأعمدة من تماثيل الفيلة، وبرز تمثال بوذا الزمردي الضخم في الفصل الأول، ودُفنت مئات من صور الفيلة في الديكور. وقال رينشو: "يُعتبر الفيل مخلوقًا مقدسًا للغاية... ويعتقدون أن روح بوذا غالبًا ما تسكن في هيئة الفيل". [ 118 ]

رأى ستانلي غرين ، في موسوعته عن المسرح الموسيقي ، أن الموضوع الرئيسي لمسرحية " الملك وأنا " هو "أهمية التفاهم المتبادل بين الناس من خلفيات عرقية وثقافية مختلفة" [ 57 ]. لكن رينشو شعر أن المسرحية الموسيقية عانت من مواقف الخمسينيات عندما "استُخدم الاستشراق كنوع من الغرابة بدلاً من فهم حقيقي للثقافة المعنية" [ 118 ] . وذكر أن إنتاجه استلهم من أفكار ثقافية وجمالية ودينية تايلاندية أصيلة تعلمها من زيارته لتايلاند. وعلقت مقالة في مجلة بلايبيل بأن الإنتاج ركز على "صدام الأيديولوجيات والثقافات، بين الشرق والغرب" [ 117 ] . ومع ذلك، وصفت أستاذة فنون المسرح إيلين بلومنتال الإنتاج بأنه " ملك وأنا لعصر الصوابية السياسية". [ 120 ] مع أنها أقرت بأن معالجة المسرحية الموسيقية للثقافات الآسيوية باتت تُعتبر غير حساسة على مر العقود منذ عرضها الأول، إلا أنها جادلت بأن نص رودجرز وهامرشتاين كان أكثر حساسية من معظم الأدب الاستشراقي في عصره، إذ "يتعلم الغرب من الشرق كما يتعلم الشرق من الشرق"، وأن معالجة المسرحية الموسيقية لموضوعها الآسيوي خيالية، وليست واقعية. [ 120 ] وخلصت إلى أن العرض بمثابة توثيق "لماضينا" في الغرب، وأنه لا ينبغي قمع مسرحية " الملك وأنا" لأنها "رائعة للغاية". [ 120 ]

أُعيد إنتاج المسرحية على مسارح برودواي، وافتُتحت في 11 أبريل 1996 على مسرح نيل سيمون ، من بطولة دونا مورفي في دور آنا، التي فازت بجائزة توني عن أدائها، ولو دايموند فيليبس في دور الملك، [ 56 ] مع راندال دوك كيم في دور كرالاهومي، وخوسيه لانا في دور لون ثا، وجوهي تشوي في دور توبتيم، وتايوون يي كيم في دور السيدة ثيانغ. وشهدت المسرحية الظهور الأول لجينّا أوشكويتز على مسارح برودواي بدور إحدى الأطفال. [ 121 ] رُشّحت المسرحية لثماني جوائز توني ، وفازت بجائزة أفضل إحياء وثلاث جوائز أخرى، مع ترشيحات تمثيلية لفيليبس وتشوي، [ 56 ] اللذين فازا بجوائز عالم المسرح ، [ 122 ] وسبع جوائز دراما ديسك ، وفازت بجائزة أفضل إحياء لمسرحية موسيقية ؛ وفاز رينشو بجائزة الإخراج. [ 122 ] حظي الإنتاج بإشادة واسعة  لتصميماته "الفخمة... الرائعة" التي أبدعها روجر كيرك (الأزياء) وبريان طومسون (الديكور)، واللذان فازا بجائزتي توني [ 56 ] ودرااما ديسك عن عملهما. [ 122 ] [ 123 ] لعبت فيث برينس دور آنا لاحقًا، وتلتها ماري أوزموند . [ 124 ] استمر عرض المسرحية في برودواي 780 مرة، وحلّ كيفن غراي محل فيليبس. [ 72 ] [ 125 ] ثم جالت المسرحية في الولايات المتحدة، من بطولة ميلز وفيكتور تالمادج. وشملت قائمة من أدّين دور آنا في هذه الجولة أوزموند وساندي دنكان وستيفاني باورز ومورين ماكغفرن ، التي اختتمت الجولة في شيكاغو في يونيو 1998. [ 124 ] [ 126 ]

عُرضت المسرحية لأول مرة في 3 مايو 2000 على مسرح لندن بالاديوم، من إخراج رينشو وتصميم رقصات لوبوفيتش، وباستخدام تصميمات كيرك وتومسون. [ 127 ] وبلغت إيراداتها من مبيعات التذاكر المسبقة 8 ملايين جنيه إسترليني. [ 128 ] ضمّ طاقم العمل إيلين بيج في دور آنا، وجيسون سكوت لي في دور الملك، وشون غازي في دور لوان ثا، وهو يي في دور كرالاهوم. [ 129 ] وعادت تايوون يي كيم لتجسيد دور الليدي ثيانغ، وكتبت عنها صحيفة الأوبزرفر : "كان أداؤها في 'شيء رائع' بالفعل". [ 127 ] رُشّحت المسرحية لجائزة أوليفييه لأفضل مسرحية موسيقية. [ 130 ] وفي وقت لاحق من العرض، حلّ بول ناكوتشي محل لي في دور الملك . [ 131 ] لاقى العرض استحسانًا عامًا. وكتبت صحيفة ديلي ميرور : " عدتُ أنا والملك إلى ويست إند منتصرين الليلة الماضية". [ 132 ] لاحظت صحيفة ديلي إكسبريس : "سواء أحببتها أم كرهتها، فإن مسرحية الملك وأنا حققت نجاحًا ساحقًا لا يُقهر." [ 132 ] ومع ذلك، أشارت مجلة فارايتي إلى غياب التناغم بين الممثلين الرئيسيين، معلقةً: "هناك شيء غير صحيح تمامًا في سيام عندما يُخصَّص أكبر قدر من التصفيق للسيدة ثيانغ." [ 133 ] وشملت البدائل جوزي لورانس في دور آنا، وكيو وولفورد في دور الملك [ 134 ] وسعيد جعفري في دور كرالاهوم. أُسدل الستار على العرض في 5 يناير 2002. [ 132 ] جالت المسرحية في المملكة المتحدة عامي 2002 و2003، مع ستيفاني باورز ثم مارتي ويب في دور آنا، ورونوبير لاهيري في دور الملك. [ 135 ] [ 136 ]

2004–حتى الآن

بدأت جولة وطنية أمريكية أخرى في منتصف عام 2004، من إخراج بايورك لي (التي شاركت في الإنتاج الأصلي في سن الخامسة)، وتصميم رقصات سوزان كيكوتشي، مع إعادة تقديم النسخة الأصلية لروبنز. لعبت ساندي دنكان دور آنا مجددًا، بينما جسّد مارتن فيدنوفيتش دور الملك. وكان قد لعب دور لون ثا في إنتاج برودواي عام 1977، وأدى صوت الملك في فيلم الرسوم المتحركة عام 1999. تولت ستيفاني باورز الدور بدلًا من دنكان طوال عام 2005. [ 137 ] قرب نهاية الجولة في نوفمبر 2005، أشادت مجلة فارايتي بنجاح لي في "استغلال جمال العرض وطابعه الغريب الأصيل". [ 138 ]

أخرج جيريمي سامز ، وصمم رقصات كيكوتشي، عرضًا محدودًا للمسرحية الموسيقية في يونيو 2009 في قاعة ألبرت الملكية بلندن. وقام ببطولتها ماريا فريدمان ودانيال داي كيم . [ 139 ] وجولة وطنية في المملكة المتحدة قام ببطولتها رامون تيكارام في دور الملك وجوزفينا غابرييل في دور آنا، من إخراج بول كيريسون، وتصميم رقصات ديفيد نيدهام. بدأ العرض في ديسمبر 2011 في إدنبرة واستمر حتى مايو 2012. [ 140 ] [ 141 ] [ 142 ] وفي يونيو 2014، قدم مسرح شاتليه في باريس إنتاجًا باللغة الإنجليزية لمسرحية " الملك وأنا" من إخراج لي بلاكلي وتصميم رقصات بيغي هيكي، مع ديكورات جان مارك بويسان، وأزياء سو بلين ، وإضاءة ريك فيشر ، وبطولة سوزان غراهام في دور آنا، ولامبرت ويلسون في دور الملك، وليزا ميلن في دور الليدي ثيانغ. وصفتها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "عرض جديد رائع دفع النقاد الفرنسيين إلى البحث عن كلمات إشادة بالغة". [ 143 ] في أبريل 2016، انتقل هذا الإنتاج إلى دار أوبرا شيكاغو الغنائية، حيث لعبت كيت بالدوين دور آنا، وباولو مونتالبان دور الملك، وعلي إيولد دور البطولة، وقد لاقى استحسانًا كبيرًا من النقاد. [ 144 ] [ 145 ]

أُعيد إحياء إنتاج رينشو في أبريل 2014 من قِبل أوبرا أستراليا لعروض في سيدني وملبورن وبريسبان، من إخراج رينشو وبطولة ليزا ماكيون وتيدي تاهو رودس . [ 146 ] تساءل بعض النقاد مجددًا عن تصوير البلاط السيامي على أنه همجي، وتساءلوا عن سبب اختيار عرض "تنبع فيه الضحكات من سوء فهم الشعب التايلاندي للثقافة البريطانية" لإعادة إحيائه. [ 147 ]

بدأ العرض التجريبي الرابع لمسرحية "الملك" على مسارح برودواي في 12 مارس، وافتُتح رسميًا في 16 أبريل 2015 على مسرح فيفيان بومونت . أخرج المسرحية بارتليت شير ، وقامت ببطولتها كيلي أوهارا في دور آنا، وكين واتانابي في دور الملك، في أول ظهور له على المسرح الأمريكي. وشارك في التمثيل أيضًا روثي آن مايلز في دور الليدي ثيانغ، وبول ناكوتشي في دور كرالاهومي، وأشلي بارك في دور توبتيم، وكونراد ريكامورا في دور لون ثا، وجيك لوكاس في دور لويس ليونوينز، وإدوارد بيكر-ديولي في دور السير إدوارد رامزي. استند تصميم الرقصات لكريستوفر غاتيللي إلى رقصات جيروم روبينز الأصلية. وشمل فريق التصميم مايكل ييرغان (الديكور)، وكاثرين زوبر (الأزياء)، ودونالد هولدر (الإضاءة). [ 148 ] [ 149 ] حظيت المسرحية بإشادة واسعة، حيث وصفها بن برانتلي من صحيفة نيويورك تايمز بأنها "إنتاج رائع"، مشيدًا بفريق التمثيل (وخاصة أوهارا)، والإخراج، ومصمم الرقصات، والتصاميم، والأوركسترا، ومعلقًا بأن شير "يسلط الضوء [على المادة الكلاسيكية] بطريقة ليست قاسية أو ضبابية، بل واضحة، ويوازن بين الملحمة والحساسية الحميمة". [ 149 ] رُشِّح العمل لتسع جوائز توني، وفاز بأربع منها، بما في ذلك جائزة أفضل إحياء لمسرحية موسيقية، وجائزة أفضل ممثلة رئيسية (لأوهارا)، وجائزة أفضل ممثلة مساعدة (لمايلز)، وجائزة أفضل تصميم أزياء (لزوبر)، [ 150 ] وفاز بجائزة دراما ديسك لأفضل إحياء. [ 151 ] شملت بدائل الملك خوسيه ليانا [ 152 ] وهون لي [ 153 ] ودانيال داي كيم . وشملت بدائل آنا مارين مازي . [ 154 ] اختُتم العرض المُعاد تقديمه في 26 يونيو 2016، بعد 538 عرضًا. وبدأت جولة وطنية أمريكية للإنتاج في نوفمبر 2016. وضمّ طاقم العمل لورا ميشيل كيلي في دور آنا، ولانا في دور الملك، وجوان ألميديلا في دور السيدة ثيانغ. [ 155 ] أُعيد تقديم الإنتاج في مسرح لندن بالاديوم من يونيو إلى سبتمبر 2018. وأعادت أوهارا وواتانابي أداء أدوارهما، وتقاسمت ناوكو موري وروثي آن مايلز دور السيدة ثيانغ، ونا-يونغ جيون في دور توبتيم، ودين جون ويلسون في دور لون ثا.تاكاو أوساوا في دور كرالاهومي. [ 156 ] رُشِّح العمل لست جوائز أوليفييه، بما في ذلك جائزة أفضل إحياء موسيقي. [ 157 ] تم تصوير العمل وعرضه في دور السينما في أواخر عام 2018. [ 158 ]

بدأت جولة عرض مسرحية "الملك" في مركز لينكولن في فبراير 2023 في المملكة المتحدة وأيرلندا، من إخراج شير، وتصميم رقصات غاتيللي، وبطولة دارين لي في دور الملك وهيلين جورج في دور آنا. وشارك في التمثيل أيضًا دين جون ويلسون في دور لون ثا. وتولى تصميم الديكور كل من ييرغان، والأزياء زوبر، والإضاءة هولدر. [ 159 ] استمرت الجولة حتى يناير 2024، ثم انتقل العرض إلى مسرح دومينيون في ويست إند لفترة محدودة حتى مارس 2024. [ 160 ] [ 161 ]

لا تزال مسرحية "الملك وأنا" خيارًا شائعًا للعروض التي تقدمها المسارح المجتمعية، والمجموعات المدرسية والجامعية، والمخيمات الصيفية، وفرق المسرح الإقليمية. [ 72 ]

التكيفات

تم تصوير الفيلم الموسيقي عام ١٩٥٦، حيث أعاد برينر تجسيد دوره أمام ديبورا كير . رُشِّح الفيلم لتسع جوائز أوسكار وفاز بخمس منها، بما في ذلك جائزة أفضل ممثل لبرينر، بينما رُشِّحت كير لجائزة أفضل ممثلة . [ ١٦٢ ] وفاز شاراف بجائزة أفضل تصميم أزياء. [ ١٦٣ ] أخرج الفيلم والتر لانغ (الذي رُشِّح أيضًا لجائزة أوسكار) وصمّم رقصاته ​​روبنز. قامت مارني نيكسون بدبلجة صوت آنا الغنائي، ولعبت ريتا مورينو دور توبتيم. أعاد كلٌّ من سوندرز في دور ثيانغ، وأديارتي في دور شولالونغكورن، وبنسون في دور كرالاهومي، أدوارهم المسرحية، وكذلك الراقصان يوريكو ودي لابي. ظهر آلان موبراي في دور السفير البريطاني الجديد، بينما لعب جيفري تون دور السير إدوارد رامزي (الذي خُفِّضت رتبته إلى مساعد السفير) . [ 164 ] [ 165 ] كان نص الفيلم وفيًا للنسخة المسرحية، مع حذف بعض الأغاني؛ وقد لاقى استحسانًا كبيرًا من النقاد. يذكر توماس هيشاك في موسوعته "رودجرز وهامرشتاين" : "هناك إجماع عام على أن [الفيلم] هو أفضل اقتباس سينمائي لأي مسرحية موسيقية من تأليف رودجرز وهامرشتاين". [ 164 ] [ 166 ] اعتبر المسؤولون التايلانديون الفيلم مسيئًا لنظامهم الملكي، فحظروا الفيلم والمسرحية الموسيقية معًا عام 1956. [ 167 ]

عُرض مسلسل كوميدي تلفزيوني غير موسيقي عام 1972 ، من بطولة برينر، في الولايات المتحدة عبر شبكة سي بي إس، لكنه أُلغي في منتصف الموسم بعد 13 حلقة. اتبع المسلسل الحبكة الرئيسية للمسرحية الموسيقية، مركزًا على العلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين. لعبت سامانثا إيغار دور "آنا أوينز"، بينما جسّد برايان توتشي شخصية شولالونغكورن، وكاي لوك شخصية كرالاهوم، وإريك شيا شخصية لويس، وليزا لو شخصية الليدي ثيانغ، وروزاليند تشاو شخصية الأميرة سيرينا. عُرضت الحلقة الأولى في 17 سبتمبر 1972، والأخيرة في 31 ديسمبر 1972. [ 168 ] لم تكن مارغريت لاندون راضية عن هذا المسلسل، واتهمت المنتجين بتقديم "تصوير غير دقيق ومشوّه" لأعمالها الأدبية؛ ورفعت دعوى قضائية فاشلة بتهمة انتهاك حقوق النشر. [ 169 ] [ 170 ]

كان عرض "برودواي جيروم روبنز" استعراضًا مسرحيًامن إخراج روبنز، استعرض مشاهد من بعض أشهر أعماله السابقة على مسارح برودواي. استمر العرض من فبراير 1989 إلى سبتمبر 1990، وحصد ست جوائز توني، من بينها جائزة أفضل عمل موسيقي. تضمن العرض أغنيتي "Shall We Dance" وباليه "The Small House of Uncle Thomas"، حيث لعبت كيكوتشي دور إليزا. أما يوريكو فكانت مساعدة مصمم الرقصات في إعادة بناء المشاهد. [ 171 ] [ 172 ]

أصدرت استوديوهات ريتش أنيميشن ، ومورغان كريك برودكشنز ، ووارنر بروس بيكتشرز فيلم رسوم متحركة مقتبسًا من المسرحية الموسيقية عام ١٩٩٩. باستثناء استخدام بعض الأغاني والشخصيات، لا ترتبط القصة بنسخة رودجرز وهامرشتاين. الفيلم موجه للأطفال، ويتضمن حيوانات أليفة لطيفة، من بينها تنين. أدت الأصوات كل من ميراندا ريتشاردسون بدور آنا (متحدثة)، وكريستيان نول بدور آنا (مغنية)، ومارتن فيدنوفيتش بدور الملك، وإيان ريتشاردسون بدور كرالاهوم، وآدم وايلي بدور لويس. لم يُعجب هيشاك بالفيلم، لكنه أشاد بالأداء الصوتي، مضيفًا أن من محاسن الفيلم سماع باربرا سترايساند تغني مزيجًا من أغاني "I Have Dreamed" و"We Kiss in a Shadow" و"Something Wonderful"، وهي مقتبسة من ألبوم سترايساند " The Broadway Album" الصادر عام ١٩٨٥ ، والذي عُرض في نهاية الفيلم. [ 173 ] أعرب عن دهشته من سماح مؤسسة رودجرز وهامرشتاين بإنتاج الفيلم، وأشار إلى أن الأطفال استمتعوا بمسرحية " الملك وأنا " لخمسة عقود دون الحاجة إلى تنانين راقصة. [ 164 ] وصف تيد تشابين، رئيس تلك المؤسسة، الفيلم بأنه أكبر خطأ ارتكبه بمنحه الإذن باقتباسه. [ 174 ]

تعاونت شركتا باراماونت بيكتشرز وتيمبل هيل إنترتينمنت مع شركة كونكورد لإنتاج فيلم روائي طويل مُحدّث. [ 175 ]

الموسيقى والتسجيلات

العلاج الموسيقي

سعى رودجرز في موسيقاه إلى إضفاء طابع آسيوي على بعضها. ويتجلى ذلك في الثواني الكبيرة الحادة التي تُحيط بـ"A Puzzlement"، ولحن الفلوت في "We Kiss in a Shadow"، والخمسات المفتوحة ، وأوتار 6/2 الغريبة التي تُشكّل "My Lord and Master"، وفي بعض الموسيقى المصاحبة. [ 23 ] [ 176 ] أما موسيقى "The Small House of Uncle Thomas" فقد كُتبت في معظمها ليس بواسطة رودجرز، بل بواسطة مُوزّعة موسيقى الرقص ترود ريتمان، على الرغم من اقتباس "Hello, Young Lovers" ومقطع من "A Puzzlement" فيها. [ 177 ]

قبل أن يبدأ رودجرز وهامرشتاين الكتابة معًا، كان شكل AABA هو الشكل القياسي لألحان المسرحيات الغنائية ، لكن العديد من أغاني مسرحية " الملك وأنا " تختلف عنه. أغنية "لقد حلمت" عبارة عن تكرار شبه متواصل لتنويعات على نفس اللحن، حتى النهاية، حيث تُختتم بلحن آخر. كما أن النوتات الخمس الأولى ( ثلاثية من النوتات الثمانية ونوتتان نصفيتان ) من أغنية "التعرف عليك" تحمل اللحن طوال اللازمة. ووفقًا لموردن، فإن هذا الرفض للأشكال التقليدية "هو أحد أسباب عدم فقدان أعمالهما الموسيقية، التي تُسمع كثيرًا، لجاذبيتها. فهي تُراعي السياق وتكشف عن الشخصيات، بل وتُفاجئك أيضًا." [ 177 ]

بحسب ويليام هايلاند ، كاتب سيرة رودجرز ، فإن موسيقى فيلم " الملك وأنا" أكثر ارتباطًا بأحداث المسرحية من موسيقى " جنوب المحيط الهادئ "، "التي تضمنت نصيبها من الأغاني الترفيهية البحتة". [ 178 ] فعلى سبيل المثال، تُجسّد أغنية البداية "أُصفّر لحنًا سعيدًا" خوف آنا عند دخولها أرضًا غريبة مع ابنها الصغير، لكن اللحن المرح يُعبّر أيضًا عن تصميمها على التماسك. [ 178 ] ويصف هايلاند أغنية "مرحبًا أيها العشاق الصغار" بأنها نموذجية لأغاني رودجرز الرومانسية: بسيطة، إذ لا تحتوي إلا على وترين في أول ثمانية مقاطع موسيقية، لكنها مؤثرة في صراحتها. [ 178 ]

التسجيلات

أصدرت شركة ديكا ريكوردز التسجيل الأصلي لطاقم مسرحية "الملك وأنا" عام ١٩٥١. وبينما أشاد جون كينريك بأداء الثنائي الثانوي، لاري دوغلاس ودوريتا مورو، ودفء أداء لورانس، أشار إلى أن أغنية "هل نرقص؟" كانت مختصرة، ولا توجد أصوات أطفال - إذ أن جوقة أغنية "التعرف عليك" مؤلفة من بالغين. [ ١٧٩ ] وفي عام ٢٠٠٠، أُدرج التسجيل في قاعة مشاهير غرامي. [ ١٨٠ ] وفي وقت لاحق من العام نفسه، سجّل باتريس مونسيل وروبرت ميريل أول تسجيل استوديو لمختارات من المسرحية الموسيقية. [ ١٨١ ] ويعلق هيشاك بأن صوت فاليري هوبسون في ألبوم طاقم لندن عام ١٩٥٣ لم يكن أقوى من صوت لورانس، وأن أبرز ما فيه هو أغنية "شيء رائع" لمورييل سميث في قرص يحتوي على الكثير من المقاطع المحذوفة. يصف كينريك أغاني آنا بأنها "مؤداة بشكل ممتاز" بصوت مارني نيكسون في الموسيقى التصويرية لفيلم عام 1956، ويرى أن التسجيل مُرضٍ صوتيًا. [ 181 ] ويصف كينريك الموسيقى التصويرية للفيلم بأنها "متفاوتة الجودة": فهو مسرور لاحتوائها على عدة أغاني حُذفت من الفيلم، ويشيد بصوت نيكسون، لكنه لا يُعجب بأداء الممثلين المساعدين، ويقترح مشاهدة الفيلم بدلاً من ذلك لروعة مشاهده. [ 179 ]

صورة بالأبيض والأسود لمشهد مسرحي. تجلس امرأة بيضاء ترتدي قبعة على كرسي في المنتصف، وقد غطت نفسها بتنورة واسعة ضخمة من العصر الفيكتوري، وهي تغني. تحيط بها عدة نساء يرتدين ملابس آسيوية أنيقة من الحرير. إحداهن على اليمين (توبتيم) راكعة تراقبها، بينما تقف الأخريات متجمعات على اليسار.
فيلم "مرحباً أيها العشاق الشباب"، إنتاج عام 1977، طاقم التمثيل: تاورز في دور آنا؛ جون أنجيلا في دور توبتيم على اليمين؛ هاي يونغ تشوي في دور السيدة ثيانغ أمام الزوجات الأخريات على اليسار

يُفضّل كينريك تسجيل فرقة مركز لينكولن لعام 1964 على التسجيلات السابقة، مُشيدًا بشكل خاص بأداء رايز ستيفنز في دور آنا وباتريشيا نيواي في دور الليدي ثيانغ. [ 179 ] ولأول مرة، تضمن التسجيل موسيقى الباليه المصحوبة بسرد لأغنية "البيت الصغير للعم توماس". ولأنّ مدة الألبوم على قرص واحد كانت محدودة بحوالي خمسين دقيقة، فقد استلزم إدراجها حذف بعض الأغاني الأخرى. [ 182 ] يرى كينريك أن تسجيل فرقة برودواي المُعاد إحياؤها عام 1977 هو "بكل تأكيد أفضل تسجيل لمسرحية الملك وأنا على قرص مضغوط". ويُعتبره أفضل أداء لبرينر، واصفًا تاورز بـ"الرائع" ومارتن فيدنوفيتش وجون أنجيلا وبقية الممثلين المساعدين بـ"المذهل"، مع أنه يُعرب عن أسفه لحذف رقصة الباليه. في المقابل، يقول هيشاك إن البعض قد يُفضّل برينر في تسجيلاته السابقة، عندما كان "أكثر حيوية". [ 181 ] يستمتع كينريك بتسجيل استوديو أنجيل لعام 1992، وخاصةً بأداء جولي أندروز لشخصية آنا ، التي يصفها بأنها "سحر خالص" في دور لم تؤدّه على خشبة المسرح قط. [ 179 ] [ 183 ] ​​يُشيد كينريك بأداء النجمين في تسجيل إعادة إحياء برودواي عام 1996، واصفًا لو دايموند فيليبس بأنه "ذلك النادر، ملكٌ قادر على التحرر من تأثير برينر". [ 179 ] يجد هيشاك أن الموسيقى التصويرية لفيلم الرسوم المتحركة لعام 1999، من بطولة كريستيان نول في دور آنا ومارتن فيدنوفيتش في دور الملك، بالإضافة إلى غناء باربرا سترايساند في إحدى الأغاني، أكثر متعةً من الفيلم نفسه، [ 181 ] لكن كينريك يكتب أن استخدامه الوحيد لهذا القرص المضغوط هو كقاعدة للأكواب. [ 179 ]

الاستقبال النقدي

امرأة راكعة أمام رجل واقف؛ يتحدث الاثنان بودّ، ويشير كل منهما بيده كما لو كان يقرع جرسًا صغيرًا، مع أن كلمات الأغنية تشير في الواقع إلى أنهما يقلدان حركة طيران نحلة العسل.
لورانس في دور آنا وبرينر في دور الملك من فيلم "هل نرقص؟"، 1951

حظيت مراجعات ليلة افتتاح المسرحية الموسيقية بإشادة واسعة. وصفها ريتشارد واتس في صحيفة نيويورك بوست بأنها " انتصار آخر للأساتذة". [ 62 ] وصرح الناقد جون ماسون براون قائلاً: "لقد فعلوها مرة أخرى". [ 54 ] وكتب ناقد الدراما في صحيفة نيويورك تايمز، بروكس أتكينسون : "هذه المرة، لا يبتكر السيدان رودجرز وهامرشتاين أي جديد، لكنهما فنانان بارعان في الغناء والكلمات على خشبة المسرح؛ ومسرحية " الملك وأنا " الموسيقية جميلة ومحبوبة". [ 184 ] ولم يكن جون لاردنر أقل حماسًا في مجلة نيويوركر ، حيث كتب: "حتى أولئك الذين يجدون [مسرحيات رودجرز وهامرشتاين الموسيقية] مثالية بشكل مفرط، لا بد أن يستمتعوا بالروح المرحة والمهارة الفنية التي بذلها مؤلفوها ومنتجوها". [ 119 ] كتب أوتيس غيرنسي في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون : "لن تكون المسرحيات الغنائية وأبطالها كما كانوا بعد ليلة أمس  ... لقد ضرب برينر مثالاً يصعب اتباعه  ... ربما يكون أفضل عرض في العقد." [ 185 ]

كانت آراء النقاد حول العرض الأصلي في لندن إيجابية عمومًا، مع بعض التحفظات. ففي صحيفة "ذا أوبزرفر" ، توقع إيفور براون أن العمل "سيستقر لسنوات في مسرح دروري لين". [ 186 ] وقارن ناقد مجهول في صحيفة "ذا تايمز " العمل بأعمال جيلبرت وسوليفان : "يُجسد السيد رودجرز ببراعة روح سوليفان في لحظات الملك الأكثر اضطرابًا؛ ويُظهر السيد هامرشتاين بمهارة فائقة روح الدعابة الجيلبرتية الكامنة". [ 187 ] أما في صحيفة "ديلي إكسبريس "، فقد وصف جون باربر العمل بأنه "ميكادو مبتذل " ، وأعلن أن مورييل سميث هي الوحيدة من بين الممثلين التي تجيد الغناء حقًا. [ 188 ]

رجل يرتدي زياً آسيوياً مزخرفاً يقف وقبضتاه مثبتتان على وركيه
برينر في إنتاج برودواي عام 1977

في عام ١٩٦٣، قال لويس فونك، ناقد صحيفة نيويورك تايمز، عن المسرحية الغنائية: "لقد بذل السيد هامرشتاين كل ما في وسعه في قصة بسيطة عن مغامرات امرأة بريطانية، وآلامها، وانتصاراتها  ... رجلٌ ذو رؤية عالمية، اغتنم الفرصة التي أتاحها [كتاب لاندون] ليؤكد أفكاره حول المصير المشترك للبشرية." [ ١٨٩ ] بعد أربعة عشر عامًا، وصف ناقد آخر في صحيفة التايمز ، كلايف بارنز، المسرحية الغنائية بأنها "بسيطة وخالية من التعقيد. حتى ظلالها تُخفف بضحكة أو دمعة عاطفية رقيقة  ... بل يمكننا حتى أن نقتنع بأن الموت نهاية سعيدة." [ ٩٤ ]

تلقى عرض برودواي المُعاد إنتاجه عام ١٩٩٦ آراءً متباينة. فقد انتقده فينسنت كانبي من صحيفة نيويورك تايمز قائلاً: "قد يبدو هذا العرض الأخير من "الملك وأنا" مبهراً كعرض إقليمي، لكنه على مسارح برودواي  ... مخيب للآمال. الموسيقى التصويرية لا تزال ساحرة، ولكن ثمة قصورٌ واضح في الخيال المسرحي." [ ١٩٠ ] في المقابل، أشادت ليز سميث قائلةً: " مسرحية " الملك وأنا " مثالية"؛ وكتبت صحيفة هيوستن كرونيكل عن الجولة اللاحقة: " مسرحية " الملك وأنا" هي جوهر المسرح الموسيقي، حيث تتضافر الدراما والموسيقى والرقص والديكور لتأخذ الجمهور في رحلة لا تُنسى." [ 191 ] لاحظ الناقد ريتشارد كريستيانسن في صحيفة شيكاغو تريبيون ، خلال جولة عام 1998 في مسرح أوديتوريوم : "كُتبت مسرحية [ الملك وأنا ] في فترة أكثر هدوءًا وبراءةً وأقل مراعاةً للصواب السياسي، ولا يمكنها التخلص من ثقل التسعينيات المتمثل في موقفها المتعالي تجاه الملك الإنجليزي المبسط وشعبه. كما أن وتيرة أحداثها بطيئة بعض الشيء بالنسبة لعصرنا هذا الذي يتسم بالسرعة." [ 192 ] مع ذلك، عندما وصل العرض إلى لندن عام 2000، حظي بإشادة نقدية واسعة؛ فقد وصفته صحيفة فايننشال تايمز بأنه "مقدمة رائعة ومذهلة ومؤداة ببراعة لواحدة من أعظم المسرحيات الموسيقية على الإطلاق." [ 132 ]

حظي العرض المُعاد تقديمه في برودواي عام 2015 بإشادة نقدية واسعة النطاق. وصفه بن برانتلي من صحيفة نيويورك تايمز بأنه "إنتاج رائع" وعلق قائلاً:

في إنتاج عام ١٩٩٦... تم إدخال نزعة قاتمة من التوتر السادي المازوخي، نابعة من قمع العصر الفيكتوري والحسية الشرقية، إلى سيام المشمسة. ... السيد شير ليس مُراجعًا مُتعصّبًا. إنه يعمل انطلاقًا من المادة الأصلية، مُستخرجًا أعماقًا عاطفية خفية ليُضفي حيوية على سطح قد يبدو لامعًا وبراقًا لولا ذلك. ... العرض بانورامي وشخصي في آنٍ واحد، إذ يُوازن بين مقطوعات موسيقية مُبهرة ومونولوجات غنائية تأملية. يُعزز الإخراج الثقل العاطفي للمشاهد. لا أحد مجرد راقص أو ممثل ثانوي أو نموذج مُكرر، ولعل هذا هو أقوى دفاع يُقدمه هذا العرض ضد ما قد يُفسر على أنه استخفاف لطيف بالشرق الغريب. ... تصوير الأشكال والمضامين المُتنوعة للحب، وبعض أروع أغاني رودجرز وهامرشتاين... يكتسب دقة مُنعشة وقناعة راسخة. [ ١٤٩ ]

وصفت مارلين ستاسيو، في مجلة فارايتي ، العرض بأنه "فخم" و"مذهل للغاية". وأشارت إلى "موضوع لا يزال ذا صلة: التنافر الديناميكي عندما تحاول الحضارة الغربية فرض قيمها على الثقافات الشرقية القديمة". [ 193 ] وفي صحيفة يو إس إيه توداي ، كتبت إليسا غاردنر عن الابتسامات والدموع التي أثارها العرض. "إن مشاهدة هؤلاء الأشخاص من ثقافات مختلفة تمامًا وهم يسعون بحرص ولكن بفرح إلى إيجاد أرضية مشتركة... قد يكون مؤثرًا للغاية. ... إن إنسانية رودجرز وهامرشتاين الغنية ودعواتهما للتسامح، مثل موسيقاهما المتألقة، تزداد قوة مع مرور الوقت". [ 194 ] وقد دفعت محاولات العرض لتحقيق الدقة التاريخية واستكشاف المواضيع المظلمة للعمل بحساسية حديثة بعض النقاد إلى استنتاج أنه نجح في تحويل النزعة الاستشراقية للمسرحية الموسيقية إلى "نقد حديث للعنصرية والتمييز الجنسي". [ 195 ] مع ذلك، جادل معلقون آخرون، مثل الملحن محمد فيروز ، بأن محاولة مراعاة الحساسية في الإنتاج لا يمكنها التعويض عن "التصوير غير الدقيق للملك مونغكوت التاريخي كطاغية طفولي، وتصوير جميع سكان البلاط السياميين بصورة طفولية"، مما يدل على وجود دلالات عنصرية ضمنية في العمل، حتى في عام 1951 عندما كُتب. [ 196 ] ورأى بنجامين إيفري أن "مؤسسة رودجرز وهامرشتاين يجب أن تُعلّق [المسرحية الموسيقية] كبادرة إنسانية تجاه تاريخ وفن جنوب شرق آسيا". [ 197 ]

بعد مرور خمسين عاماً على عرضها الأول، لخصت ميريل سيكريست، كاتبة سيرة رودجرز، المسرحية الموسيقية قائلة:

إن رواية "الملك وأنا" هي في الحقيقة احتفاء بالحب بكل أشكاله، بدءًا من حب آنا لزوجها الراحل؛ وحب زوجة الملك الرسمية، السيدة ثيانغ، لرجل تعلم أنه معيب وغير مخلص؛ ويأس الحب المحرم؛ وحب بالكاد يُعترف به ولا يمكن التصرف بناءً عليه. [ 198 ]

مراجع

  1. ↑ مورغان 2008 ، ص 96-98.
  2. 1 2 مورغان 2008 ، ص 86-87.
  3. ↑ مورغان 2008 ، ص 81-86.
  4. 1 2 3 مورغان 2008 ، ص 88-91.
  5. ↑ مورغان 2008 ، ص 160.
  6. ↑ مورغان 2008 ، ص 173.
  7. ↑ "أمور تافهة مهمة"، صحيفة واشنطن بوست ، 15 مايو 1887، ص 4
  8. 1 2 3 نولان 2002 ، ص 199.
  9. ↑ سيكريست 2001 ، ص 309.
  10. ↑ مورلي 1981 ، ص 142-151.
  11. 1 2 3 هيشاك 2007 ، ص 148.
  12. ↑ كانت دوروثي هامرشتاينبديلة بياتريس ليلي في ذلك الإنتاج. انظر صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 5 أغسطس 1987. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2013.
  13. 1 2 3 نولان 2002 ، ص 310.
  14. ↑ بلوك 2006 ، ص 156.
  15. ^ نولان 2002 ، ص 310-11.
  16. ↑ فوردين ، ص 291.
  17. ↑ زولوتو، سام (17 أبريل 1950). "لورانس يقبل دور البطولة في مسرحية موسيقية" . صحيفة نيويورك تايمز . ص  19 (قسم الترفيه) . تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2011 .(الاشتراك مطلوب)
  18. 1 2 3 بلوم وفلاستنيك 2004 ، ص. 163.
  19. ↑ نولان 2002 ، ص 201.
  20. ^ بلوم وفلاستنيك 2004 ، ص. 162.
  21. ↑ كالتا، لويس (24 يونيو 1950). "فريق عمل ناجح يعمل على مسرحية موسيقية جديدة" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 7 (قسم الترفيه) . تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2011 . (الاشتراك مطلوب)
  22. 1 2 3 سيكريست 2001 ، ص 311.
  23. 1 2 ميلر، سكوت. "داخل مسرحية الملك وأنا " ، مسرح نيو لاين. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2012
  24. 1 2 فوردين ، ص. 293–94.
  25. ↑ ما 2003 ، ص 18.
  26. ↑ فوردين ، ص 295.
  27. ↑ فوردين ، الصفحات 292-293.
  28. 1 2 فوردين ، ص 296.
  29. 1 2 نولان 2002 ، ص. 208. في بعض المراجع، يُطلق على "Suddenly Lucky" اسم "Suddenly Lovely". 
  30. ↑ هايلاند 1998 ، ص 196.
  31. 1 2 موردن 1992 ، ص. 144.
  32. ↑ فوردين ، ص 299.
  33. ↑ هامرشتاين 2010 ، ص 204-205.
  34. ↑ نولان 2002 ، ص 202.
  35. ^ نولان 2002 ، ص 202–03.
  36. ↑ كابوا 2006 ، ص 26، 28.
  37. ↑ هامرشتاين 2010 ، ص 206.
  38. ↑ موردن 1992 ، ص 137.
  39. ↑ نولان 2002 ، ص 204.
  40. ↑ موردن 1992 ، ص 190.
  41. ↑ كابوا 2006 ، ص 38.
  42. 1 2 غرين 1980 ، ص 233 ، يسرد طاقم الممثلين الرئيسيين الأصلي 
  43. ↑ آش، إيمي. "التعرف عليك بشكل أفضل: لم شمل كينغ وأنا في المتحف". مؤرشف في 29 يونيو 2011، في Wayback Machine ، بلايبيل ، 12 أبريل 2001. تم الاسترجاع في 21 فبراير 2011؛ ​​ولاري دوغلاس ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2012.
  44. 1 2 هايلاند 1998 ، ص. 200.
  45. ↑ فوردين ، ص 297.
  46. ↑ مورلي 1981 ، ص 191.
  47. 1 2 نولان 2002 ، ص. 207.
  48. ↑ سيكريست 2001 ، ص 312.
  49. ↑ فريدمان، صموئيل ج. يول برينر يترك دور ملك سيام من أجل مستقبله الخاص ، صحيفة نيويورك تايمز عبر أوكالا ستار بانر ، 1 يناير 1985، ص. ج1، ج2. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2012
  50. ↑ هيشاك 2007 ، ص 147-148 (الأدوار وطاقم التمثيل الأصلي فقط).
  51. ↑ الملك وأنا ، نوتة المايسترو، الصفحات 192 و193.
  52. ↑ هايلاند 1998 ، ص 201.
  53. ↑ مورغان 2008 ، ص 216.
  54. 1 2 هايلاند 1998 ، ص. 202.
  55. ↑ مورلي 1981 ، ص 193.
  56. 1 2 3 4 5 6 "ابحث عن الفائزين السابقين - الملك وأنا " مؤرشف في 25 سبتمبر 2021، في Wayback Machine ، جوائز توني، جناح المسرح الأمريكي، تم الوصول إليه في 13 يناير 2011
  57. 1 2 3 4 5 6 7 Green 1980 ، ص 233.
  58. ↑ مورلي 1981 ، ص 191-196.
  59. ↑ مورلي 1981 ، ص 197-198.
  60. ↑ هامرشتاين 2010 ، ص 207.
  61. ↑ دانيلز، لي أ. "نعي كونستانس كاربنتر" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 1 يناير 1993. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2011
  62. 1 2 هيشاك 2007 ، ص. 149.
  63. ↑ كابوا 2006 ، ص 47.
  64. ↑ برنامج المسرح ، مسرح سانت جيمس، "الأسبوع الذي يبدأ يوم الاثنين 18 مايو 1953"
  65. ↑ "سلفاتوري مينيو" ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2011
  66. ↑ كابوا 2006 ، ص 39.
  67. ↑ تيري سوندرز ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 17 أكتوبر 2016
  68. ↑ "عروض طويلة في برودواي" ، بلايبيل ، 23 ديسمبر 2012 (قارن أسماء العروض بتواريخ الإغلاق في قاعدة بيانات المسرحيات على الإنترنت IBDB)
  69. 1 2 " معلومات طريفة عن فيلم الملك وأنا : 22 مارس 1954"موقع Rodgers and Hammerstein.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2012.
  70. ↑ كينريك، جون . "موسوعة الشخصيات البارزة في المسرحيات الغنائية: سير ذاتية إضافية 4: موريسون، باتريشيا" ، Musicals101.com (2002). تاريخ الاسترجاع: 22 فبراير 2011
  71. ↑ " مسرحية الملك وأنا تحظى باستقبال حافل في لندن" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 أكتوبر 1953، ص 53. تم الاطلاع عليها في 18 فبراير 2011. (الاشتراك مطلوب)
  72. 1 2 3 4 5 6 7 8 هيسشاك 2007 ، ص. 150.
  73. ↑ فالانس، توم. "نعي: فاليري هوبسون". مؤرشف في 5 نوفمبر 2017، في أرشيف الإنترنت ، صحيفة الإندبندنت ، 16 نوفمبر 1998. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير 2011.
  74. ↑ أتكينسون، بروكس . "المسرح: ثلاثي لندن؛ مسرحية "القدر يُرضي الملكة"، ومسرحية " الملك وأنا" باهتة، ومسرحية "المدينة الرائعة " بريطانية للغاية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 17 مايو 1955، ص 33. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2012. (الاشتراك مطلوب)
  75. ↑ " تاريخ الملك وأنا : 22 مارس 1954" ، مؤرشف في 16 سبتمبر 2012، على موقع Wayback Machine ، Rodgers and Hammerstein.com. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2012.
  76. ↑ أتكينسون، بروكس. "المسرح: الملك وأنا في عرض جديد رائع"، صحيفة نيويورك تايمز ، 19 أبريل 1956، ص 34
  77. ↑ "الملك وأنا - 1956 خارج برودواي" ، BroadwayWorld.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011
  78. ↑ أتكينسون، بروكس. " الملك وأنا : مركز المدينة يمدد العرض الحالي"، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 مايو 1960، ص. X1
  79. 1 2 أتكينسون، بروكس. "المسرح: الملك وأنا "، صحيفة نيويورك تايمز ، 12 مايو 1960، ص 40
  80. ↑ "الملك وأنا - عرض خارج برودواي عام 1960" ، BroadwayWorld.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011
  81. ↑ فونك، لويس. "المسرح: الملك وأنا ؛ إيلين برينان تتألق في مركز المدينة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 يونيو 1963، ص 28
  82. ↑ "الملك وأنا - 1963 خارج برودواي" ، BroadwayWorld.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011
  83. ↑ "فعاليات ترفيهية: المسرح: الافتتاح الليلة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 مايو 1968، ص 56
  84. ↑ "الملك وأنا - عرض خارج برودواي عام 1968" ، BroadwayWorld.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011
  85. ↑ فونك، لويس. "المسرح: الملك وأنا " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 يونيو 1963، ص 28. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2011. (يتطلب اشتراكًا)
  86. 1 2 3 سوسكين، ستيفن. "على التسجيل" مسرحية رودجرز وهامرشتاين " الملك وأنا " وأغنية زهرة الطبل . مؤرشف في 29 يونيو 2011، في آلة Wayback ، بلايبيل ، 16 أغسطس 2009
  87. ↑ " الملك وأنا : تفاصيل الإنتاج، إنتاج برودواي عام 1964" ، في موقع "At the Musicals". تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2011.
  88. ↑ تاوبمان، هوارد. "المسرح: الملك وأنا في أجواء جديدة؛ فرقة مركز لينكولن الموسيقية تقدم عرضها الأول؛ رايز ستيفنز في دور البطولة مع دارين مكغافين"، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 يوليو 1964، ص 26
  89. ↑ " الملك وأنا "، صحيفة التايمز ، 13 يونيو 1973، ص 13
  90. ↑ "الترفيه"، صحيفة التايمز ، 24 مايو 1974، ص 11
  91. 1 2 بيلينغتون، مايكل. " الملك وأنا في أديلفي"، صحيفة الغارديان ، 11 أكتوبر 1973، ص 14
  92. 1 2 كوشمان، روبرت. "أوقات سعيدة لوكالة المخابرات المركزية!"، صحيفة الأوبزرفر ، 14 أكتوبر 1973، ص 36
  93. ^ كابوا 2006 ، ص 144-47.
  94. 1 2 3 4 بارنز، كلايف . " الملك وأنا ، تذكير بالعصر الذهبي" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 3 مايو 1977، ص 50. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2011. (الاشتراك مطلوب)
  95. ↑ " الملك وأنا (1977)" ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011
  96. ↑ هيشاك، توماس س. موسوعة أكسفورد للمسرحية الموسيقية الأمريكية: المسرح والسينما والتلفزيون . مطبعة جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية، 2008، ص 396، رقم ISBN 978-0-19-533533-0
  97. ↑ " الملك وأنا (1977-1978)"؛ (علامة تبويب الجوائز) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2013.
  98. 1 2 كابوا 2006 ، ص 148-49.
  99. ↑ غوسو، ميل . "كيرمويان أصبح الآن 'كينغ' والآنسة لانسبري 'آي'  " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 أبريل 1978، ص. C18. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2011. (الاشتراك مطلوب)
  100. 1 2 "يول برينر لا يملّ أبدًا من دور الملك وأنا " ، صحيفة ذا ليدر بوست ، 15 مارس 1979، ص 18. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2011
  101. ↑ "جوائز أوليفييه - الفائزات بجائزة أفضل ممثلة" WestEndtheatre.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2013
  102. ↑ "الملك وأنا - عرض ويست إند عام 1979" ، BroadwayWorld.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2011
  103. ↑ " الملك وأنا "، صحيفة الغارديان ، 9 يوليو 1980، ص 22
  104. 1 2 3 4 كابوا 2006 ، ص 151-57.
  105. 1 2 3 روزنفيلد، ميغان. " الملك وأنا الكلاسيكيان " ، صحيفة واشنطن بوست ، 6 ديسمبر 1984، ص. ب13. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2012. (الاشتراك مطلوب)
  106. ↑ برنامج تذكاري، من بداية الجولة الوطنية، تم توزيعه في مانشستر، نيو هامبشاير في أوائل عام 1981. ميتش لي، بصفته المنتج، كان الناشر.
  107. ↑ فيني، دونا. "مقيم سابق له دور رئيسي في مسرحية الملك وأنا " ، صحيفة ويسترفيلد ليدر (نيوجيرسي)، 5 أغسطس 1982، ص 13. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2013.
  108. ↑ دريك، سيلفي. "الملك يول برينر لا يزال يحكم بقبضة حديدية" ، لوس أنجلوس تايمز ، 22 أغسطس 1983، ص. G1. تم الاطلاع عليه في 24 فبراير 2011. (الاشتراك مطلوب)
  109. 1 2 3 "برينر ينسحب من لقب 'ملك سلام'" ، صحيفة ذا ديسباتش ، 1 يوليو 1985، ص 2. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2013
  110. 1 2 " الملك وأنا (1985)" ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه في 21 فبراير 2011
  111. ↑ روبرتسون، نان. "عرض وداعي لبرينر في مسرحية الملك وأنا "، صحيفة نيويورك تايمز ، 1 يوليو 1985
  112. ↑ "سيرة ذاتية" ، سجلات جيف ديفيس. تم الاطلاع عليه في 9 يونيو 2014
  113. ↑ ريتش، فرانك . " المسرح - يول برينر في مسرحية الملك وأنا " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 8 يناير 1985. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 فبراير 2011.
  114. ↑ غيرنسي، أوتيس ل. وجيفري سويت (محرران)، " الملك وأنا " ، أفضل مسرحيات 1989-1990: كتاب المصادر الكامل لعروض برودواي وأوف برودواي ، ص 397، مؤسسة هال ليونارد (1990) ISBN 1557830916
  115. ^ سوليفان، دان. "نورييف في الملك وأنا : إنه لغز" ، مرات لوس أنجلوس ، 7 ديسمبر 1989، تمت الزيارة في 30 يناير 2014
  116. ↑ زينك، جاك. "المشتتات تُفسد إحياء مسرحية الملك وأنا ". مؤرشف في 2 فبراير 2014، في أرشيف الإنترنت ، صحيفة صن سنتينل ، 22 ديسمبر 1989، تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2014.
  117. 1 2 3 4 فلاتو، شيريل. "كيف توّج كريستوفر رينشو ملكًا جديدًا" مؤرشف في 19 أكتوبر 2012، في آلة Wayback ، بلايبيل ، 9 أغسطس 1996
  118. 1 2 3 4 5 6 غروسبيرغ، مايكل. "مخرج بريطاني يضفي مصداقية على فيلم الملك وأنا " ، صحيفة كولومبوس ديسباتش ( كولومبوس، أوهايو )، 1 فبراير 1998. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2011.
  119. 1 2 سيكريست 2001 ، ص. 313.
  120. 1 2 3 بلومنتال، إيلين. "ما مدى تايلاندية هذا؟"، المسرح الأمريكي ، يوليو/أغسطس 1996، ص 6-7
  121. ↑ جينا أوشكويتز ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليها في 8 يناير 2013
  122. 1 2 3 " الملك وأنا (1996)"؛ (علامة تبويب الجوائز) ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاسترجاع في 23 يناير 2013
  123. ↑ جيفرسون، مارغو. "الصراعات الثقافية لا تزال تثير الاهتمام في رواية الملك وأنا " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 28 أبريل 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 فبراير 2011.
  124. 1 2 وينر، لوري. "أوزموند بدور آنا الجميلة والمتذمرة في مسرحية 'الملك وأنا'" ، لوس أنجلوس تايمز ، 25 مايو 1998. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2013.
  125. ↑ "وفاة كيفن غراي، نجم برودواي، عن عمر يناهز 55 عامًا" ، برودواي وورلد، 12 فبراير 2013
  126. ↑ جونز، كريس. "هذا 'الملك' لديه 'أنا': مورين ماكغفرن تُكرّس نفسها لآنا". مؤرشف في 26 يوليو 2011، في أرشيف الإنترنت ، شيكاغو تريبيون (إعادة طبع على maureenmcgovern.com)، 15 يونيو 1998. تم الاطلاع عليه في 28 يناير 2013.
  127. 1 2 كيلاواي، كيت. "ذهول إيلين البورمي"، صحيفة الأوبزرفر ، 7 مايو 2000، ص. F11
  128. ↑ لوغان، برايان. " الملك وأنا وأنا"، صحيفة الغارديان ، 2 مايو 2000، ص. A15
  129. ↑ لوفيريدج، ليزي. "مراجعة من موقع CurtainUp London، الملك وأنا " ، Curtainup.com، 3 مايو 2000. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2011.
  130. ↑ "الفائزون بجوائز أوليفييه 2001"، WestEndtheatre.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2013.
  131. ↑ كاربالو، بيبسي م. "الحياة على مسرح لندن بعد مسرحية ميس سايغون " ، صحيفة فلبين ديلي إنكوايرر ، 14 أكتوبر 2000، ص. C5. تم الاطلاع عليه في 18 فبراير 2010.
  132. ١ ٢ ٣ ٤ "أرشيف مسرحية الملك وأنا، مسرح لندن بالاديوم" مؤرشف في ١٧ سبتمبر ٢٠١٠، على موقع Wayback Machine ، Albemarle-London.com. تم الاطلاع عليه في ١١ فبراير ٢٠١٤
  133. ↑ وولف، مات. "مراجعة: الملك وأنا " ، مجلة فارايتي ، 15 مايو 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2014.
  134. ↑ هارادا، واين. "تمديد دور أحد سكان الجزيرة السابقين في مسرح لندن" ، صحيفة هونولولو أدفرتايزر ، 28 سبتمبر 2001، تاريخ الاطلاع 11 أكتوبر 2014
  135. ↑ "نجمة إيفيتا، مارتي ويب، تواصل جولتها في المملكة المتحدة لعرض مسرحية الملك وأنا" . بلايبيل . 23 أغسطس 2002. تم الاطلاع عليه في 15 سبتمبر 2021 .
  136. ↑ "الفنون: وندر ويب؛ مارتي ستتولى الدور الرئيسي في فيلم الملك وأنا. - المكتبة الإلكترونية المجانية" . www.thefreelibrary.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2021 .
  137. ↑ سيمونسون، روبرت . "مارتن فيدنوفيتش وساندي دنكان يؤديان دور الملك وأنا في جولة وطنية جديدة، تبدأ في 15 يونيو". مؤرشف في 29 يونيو 2011، في أرشيف الإنترنت ، بلايبيل ، 15 يونيو 2004. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2011.
  138. ↑ دانيلز، روبرت ل. " الملك وأنا " ، مجلة فارايتي ، 13 نوفمبر 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2011
  139. ↑ مايكل بيلينغتون. " الملك وأنا " ، صحيفة الغارديان ، 15 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2011.
  140. ↑ ديبدين، ثوم. "الملك وأنا" ، ذا ستيج ، 19 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2012
  141. ↑ برايس، كارين. "رامون تيكارام يجوب ويلز بفيلم الملك وأنا" ، ويلز أونلاين ، 6 يناير 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أبريل 2012.
  142. ↑ زينغ، هاري. "مراجعة: الملك وأنا، برادفورد الحمراء" مؤرشفة في 24 يوليو 2013، في Wayback Machine ، ChewingTheScenery.com، 16 مايو 2012
  143. ↑ لوميس، جورج. "في باريس، إحياء لمسرحية الملك وأنا " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 19 يونيو 2014
  144. ↑ دوغلاس، كولين. "شيء رائع" ، مراجعات مسرح وحفلات شيكاغو، 2 مايو 2016؛ وواينبرغ، راشيل. "مراجعة: من دواعي سروري التعرف على أوبرا ليريك " الملك وأنا " ، BroadwayWorld.com، 2 مايو 2016
  145. ↑ جونز، كريس. "أداء كيت بالدوين المؤثر لشخصية آنا يُضفي قوة على مسرحية الملك وأنا في دار الأوبرا الغنائية " ، شيكاغو تريبيون ، 1 مايو 2016
  146. ↑ هيتريك، آدم. "عودة مسرحية الملك وأنا الحائزة على جائزة توني إلى أستراليا مع ليزا ماكيون وتيدي تاهو رودس في 13 أبريل" . مؤرشف في 15 أبريل 2014، في Wayback Machine ، بلايبيل ، 13 أبريل 2014
  147. ↑ بيرد، آن ماري. "الملك وأنا، ملبورن" ، AussieTheatre.com، 16 يونيو 2014؛ ونيوتز، بن. "مراجعة مسرحية الملك وأنا (مسرح الأميرة، ملبورن)"، مؤرشفة في 12 نوفمبر 2014، على موقع Wayback Machine ، Daily Review ، 13 يونيو 2014؛ تم الاطلاع عليها في 12 نوفمبر 2014.
  148. ↑ هيتريك، آدم. "تذاكر معروضة للبيع لإعادة إحياء مسرحية الملك وأنا في برودواي، مع كيلي أوهارا وكين واتانابي في دور البطولة لأكثر من 50 ممثلاً" ، بلايبيل ، 19 أكتوبر 2014
  149. 1 2 3 برانتلي، بن. "مراجعة: الملك وأنا ، العودة إلى برودواي" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 16 أبريل 2015
  150. ↑ ماكرادي، راشيل. "جوائز توني 2015: القائمة الكاملة للفائزين!" ، مجلة يو إس ويكلي ، 7 يونيو 2015
  151. ↑ ليفيت، هايلي. "الإعلان عن الفائزين بجوائز دراما ديسك لعام 2015!" ، ثياتر مانيا، 31 مايو 2015
  152. ↑ تشانغ، ليا . "خوسيه لانا وهون لي يلعبان دور ملك سيام في مسرحية الملك وأنا الحائزة على جائزة توني " ، AsAmNews ، 19 يونيو 2015
  153. ↑ فياجاس، روبرت. "انضموا إلى طاقم مسرحية الملك وأنا في برودواي وهم يرحبون بملكهم الجديد" ، 1 أكتوبر 2015
  154. ↑ بدائل لمسرحية الملك وأنا ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 12 مايو 2016
  155. ↑ مورفي، ليندا. "مراجعة: مسرحية الملك وأنا تبهر الجماهير في مركز PPAC" ، صحيفة هيرالد نيوز ، 3 نوفمبر 2016
  156. ↑ وود، أليكس. " إعادة عرض مسرحية الملك وأنا في مسرح لندن بالاديوم عام 2018" ، WhatsOnStage.com، 17 نوفمبر 2017؛ "عرض بارتليت شير لمسرحية الملك وأنا ينطلق في جولة عالمية" ، BroadwayWorld.com، 5 يوليو 2018؛ سميث، نيل. " الملك وأنا : تحفة خالدة أم أثر قديم؟" ، BBC، 4 يوليو 2018؛ وكوين، ديف. "روثي آن مايلز 'غنت كالملاك' في عودتها إلى المسرح بعد وفاة ابنتها وفقدان جنينها" ، People ، 4 أغسطس 2018
  157. ↑ "الترشيحات لجوائز أوليفييه 2019 مع ماستركارد" ، جوائز أوليفييه، تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2019
  158. ↑ كولويل-بلوك، لوغان. "فيلم The King and I يضيف عروضًا إضافية بعد تحطيم أرقام شباك التذاكر" ، بلايبيل ، 30 نوفمبر 2018
  159. ↑ غانز، أندرو. "دارين لي وهيلين جورج يقدمان مسرحية الملك وأنا في جولة بالمملكة المتحدة تبدأ في 4 فبراير" ، بلايبيل ، 4 فبراير 2023
  160. ↑ ميلوارد، توم. " مسرحية الملك وأنا تعلن عن مواعيد جولة جديدة في المملكة المتحدة مع هيلين جورج" ، واتس أون ستيج ، 3 أكتوبر 2023
  161. ↑ غانز، أندرو. "هيلين جورج ودارين لي يتألقان في عودة مسرحية الملك وأنا في ويست إند ابتداءً من 20 يناير" ، بلايبيل ، 20 يناير 2024؛ و " الملك وأنا - لندن" ، بلايبيل . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2024.
  162. ↑ " الملك وأنا (1956): الجوائز" ، صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2011.
  163. ↑ هاو، مارفين. "وفاة مصممة الأزياء إيرين شاراف، 83 عامًا؛ فازت أزياؤها بجوائز توني وأوسكار" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 17 أغسطس 1993. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2011.
  164. 1 2 3 هيشاك 2007 ، ص 151.
  165. ↑ " الملك وأنا (1956): بيانات الإنتاج" ، صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2011.
  166. ↑ كروثر، بوسلي. مراجعة فيلم: " الملك وأنا (1956)" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 29 يونيو 1956. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2011.
  167. ↑ غروسمان، نيكولاس (محرر). " حظر عرض فيلم الملك وأنا في تايلاند" ، كرونيكل أوف تايلاند: أخبار رئيسية منذ عام 1946 ، منشورات ديدييه ميليه، (2010)، ص 88، رقم ISBN 981-4217-12-3
  168. ↑ " آنا والملك على قناة سي بي إس" ، دليل التلفزيون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2013
  169. ↑ ماير، لورانس. "البلاط والملك " ، واشنطن بوست ، 21 نوفمبر 1972، ص. ب2
  170. ↑ لاندون ضد شركة توينتيث سينشري فوكس للأفلام، 384 F. Supp. 450 (SDNY 1974)، في دونالد إي. بيدرمان، إدوارد ب. بيرسون، مارتن إي. سيلفين، جانا جلاسر، قانون وأعمال صناعات الترفيه ، الطبعة الخامسة، ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود، 2006، ص 349-356
  171. ↑ برودواي جيروم روبنز ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2013
  172. ↑ "برودواي - النجوم: جيروم روبينز" ، Pbs.org. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2013
  173. ↑ رولمان، ويليام. "الموسيقى التصويرية لفيلم 1999: الملك وأنا " ، Allmusic.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 ديسمبر 2012.
  174. ↑ تيد تشابين: إحياء عمل روجرز وهاميلتون الطموح "أليغرو" . الإذاعة الوطنية العامة، 17 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2013.
  175. ↑ فليمنج الابن، مايكل (12 فبراير 2021). "باراماونت تحوّل فيلم الملك وأنا إلى فيلم جديد؛ تيمبل هيل تتولى الإنتاج" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2026 .
  176. ↑ موردن 1992 ، ص 140.
  177. 1 2 موردن 1992 ، ص. 142.
  178. 1 2 3 هايلاند 1998 ، ص. 198.
  179. 1 2 3 4 5 6 كينريك، جون. "مراجعات مقارنة للأقراص المدمجة: الجزء الثالث. الملك وأنا" (حقوق الطبع والنشر 1998-2003). تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2011
  180. ↑ قاعة مشاهير غرامي، مؤرشفة في 22 يناير 2011، في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) ، أكاديمية التسجيلات. تم الاطلاع عليها في 2 يناير 2012.
  181. 1 2 3 4 هيسشاك 2007 ، ص. 152.
  182. ↑ موردن 1992 ، ص 143.
  183. ↑ رولمان، ويليام. " الملك وأنا (طاقم الاستوديو 1992) - مراجعة بقلم ويليام رولمان" ، Allmusic.com. تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مارس 2023.
  184. ↑ فوردين ، ص 303.
  185. ↑ كابوا 2006 ، ص 36.
  186. ↑ إيفور براون. "الشرق الأقصى"، صحيفة الأوبزرفر ، 11 أكتوبر 1953، ص 13
  187. ↑ " الملك وأنا "، صحيفة التايمز ، 9 أكتوبر 1953، ص 13
  188. ↑ باربر، جون. "نجمة محلية هي ملكة دروري لين الجديدة"، ديلي إكسبريس ، 9 أكتوبر 1953، ص 3
  189. ↑ فونك، لويس. "المسرح: الملك وأنا "، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 يونيو 1963، ص 28
  190. ↑ كانبي، فينسنت (12 أبريل 1996). "مرة أخرى، ترويض طاغية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2011 .
  191. ↑ "الصحافة: اقتباسات" ، مؤسسة رودجرز وهامرشتاين، تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2013
  192. ↑ كريستيانسن، ريتشارد. "بعد استعادة توازنها، تُظهر مسرحية الملك وأنا أيضًا قدمها" ، شيكاغو تريبيون ، 22 يونيو 1998. تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2011
  193. ↑ ستاسيو، مارلين. "مراجعة برودواي: الملك وأنا " ، مجلة فارايتي ، 16 أبريل 2015
  194. ↑ غاردنر، إليسا. "رواية الملك الجديد وأنا شيء رائع" ، يو إس إيه توداي ، 17 أبريل 2015
  195. ↑ لويس، كريستيان. " الرسالة المهمة لإحياء الملك وأنا " ، هافينغتون بوست ، 12 يناير 2016.
  196. ↑ فيروز، محمد . "المنصات لا تبرر السياسات المتخلفة" ، OnBeing.org، 16 فبراير 2016، تاريخ الاطلاع 10 أبريل 2019
  197. ↑ إيفري، بنيامين . " الملك ونحن" ، ذا فورورد ، 13 أبريل 2015
  198. ↑ سيكريست 2001 ، ص 314.

فهرس

  • بلوك، جيفري، محرر. (2006). مختارات ريتشارد رودجرز . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد (الولايات المتحدة). رقم ISBN 978-0-19-531343-7.
  • بلوم، كين؛ فلاستنيك، فرانك (2004). مسرحيات برودواي الموسيقية: أعظم 101 عرض على مر العصور . نيويورك: دار نشر بلاك دوج وليفينثال. ISBN 978-1-57912-390-1.
  • كابوا، مايكل أنجلو (2006). يول برينر: سيرة ذاتية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0-7864-2461-0.
  • فوردين، هيو. التعرف عليه: سيرة أوسكار هامرشتاين الثاني . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: دار نشر دا كابو.{{cite book}}CS1 maint: ref duplicates default ( link ) طبعة مُعاد طباعتها عام 1995 من طبعة عام 1986. ISBN 978-0-306-80668-1
  • غرين، ستانلي (1980). موسوعة المسرح الموسيقي . هاشيت بوكس. ISBN 978-0-7867-4684-2. جيفرسون، كارولاينا الشمالية: مطبعة دا كابو. رقم ISBN 978-0-306-80113-6.
  • هامرشتاين، أوسكار أندرو (2010). عائلة هامرشتاين: عائلة مسرحية موسيقية . نيويورك: دار نشر بلاك دوج وليفينثال. رقم ISBN 978-1-57912-846-3.
  • هيشاك، توماس س. (2007). موسوعة رودجرز وهامرشتاين . ويستبورت، كونيتيكت: مجموعة غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313-34140-3.
  • هايلاند، ويليام ج. (1998). ريتشارد رودجرز . نيو هيفن، كونيتيكت: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-07115-3.
  • ما، شينغ-مي (2003). "مسرحيات رودجرز وهامرشتاين الموسيقية 'عيدان الطعام'". مجلة الأدب/السينما الفصلية . المجلد  31، العدد 1. الصفحات 17-26 . 
  • موردن، إيثان (1992). رودجرز وهامرشتاين . نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 978-0-8109-1567-1.
  • مورغان، سوزان (2008). بومباي آنا: القصة الحقيقية والمغامرات الرائعة لمربية الملك وأنا . بيركلي، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-25226-4.
  • مورلي، شيريدان (1981). جيرترود لورانس . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-043149-2.
  • نولان، فريدريك (2002). صوت موسيقاهم: قصة رودجرز وهامرشتاين . كامبريدج، ماساتشوستس: كتب مسرح وسينما أبلاوز. ISBN 978-1-55783-473-7.
  • سيكريست، ميريل (2001). مكان ما لي: سيرة ريتشارد رودجرز . كامبريدج، ماساتشوستس: كتب مسرح وسينما أبلاوز. ISBN 978-1-55783-581-9.

للمزيد من القراءة

  • رودجرز، ريتشارد. مراحل موسيقية: سيرة ذاتية . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: دار نشر دا كابو، طبعة 2002، إعادة طبع لطبعة 1975. رقم ISBN 978-0-306-81134-0.
  • بونتي، كارلا. التمثيل الموسيقي للشخصيات الآسيوية في المسرحيات الموسيقية لريتشارد رودجرز ، جامعة كاليفورنيا: سان دييغو، 2010.