وحدة التأثيرات

الموسوعة الحرة

تتيح لوحة دواسة الجيتار للعازف إنشاء سلسلة جاهزة للاستخدام من الدواسات المتعددة لتحقيق أنواع معينة من الأصوات. ترتيب سلسلة الإشارة : الموالف ، الضاغط ، مولد الأوكتاف ، دواسة الواه واه ، التشغيل الزائد ، التشويه ، التشويش ، المعادل والتريمولو .

وحدة التأثيرات ، أو معالج التأثيرات ، أو دواسة التأثيرات هي جهاز إلكتروني يقوم بتغيير صوت آلة موسيقية أو مصدر صوتي آخر من خلال معالجة إشارة الصوت .

تتضمن التأثيرات الشائعة التشويه/التشغيل الزائد ، والذي يستخدم غالبًا مع الجيتار الكهربائي في موسيقى البلوز والروك الكهربائية ؛ والتأثيرات الديناميكية مثل دواسات الصوت والضواغط ، والتي تؤثر على ارتفاع الصوت ؛ والمرشحات مثل دواسات الواه واه والمعادلات الرسومية ، والتي تعدل نطاقات التردد؛ وتأثيرات التعديل ، مثل الكورس ، والفلانجر ، والمراحل ؛ وتأثيرات النغمة مثل محولات النغمة ؛ وتأثيرات الوقت، مثل الصدى والتأخير ، والتي تخلق أصوات صدى وتحاكي صوت مساحات مختلفة. [1] [2]

تستخدم معظم التأثيرات الحديثة إلكترونيات الحالة الصلبة أو معالجات الإشارات الرقمية . تستخدم بعض التأثيرات، وخاصة القديمة منها مثل مكبرات الصوت Leslie وموجات الصدى الزنبركية ، مكونات ميكانيكية أو أنابيب مفرغة . غالبًا ما تُستخدم التأثيرات كدواسة، توضع عادةً على الأرض ويتم التحكم فيها بمفاتيح القدم. يمكن أيضًا دمجها في مكبرات صوت الجيتار ، والأدوات الموسيقية (مثل أورغن هاموند بي-3 )، ووحدات سطح المكتب المصممة لمنسقي الأغاني ومنتجي التسجيلات، والتركيبات على الرفوف، وتستخدم على نطاق واسع كمكونات إضافية للصوت في تنسيقات شائعة مثل VST وAAX و AU .

يستخدم الموسيقيون ومهندسو الصوت ومنتجو التسجيلات وحدات التأثيرات أثناء العروض الحية أو في الاستوديو، عادةً مع الغيتار الكهربائي أو الغيتار الجهير أو لوحة المفاتيح الإلكترونية أو البيانو الكهربائي . في حين تُستخدم التأثيرات غالبًا مع الآلات الكهربائية أو الإلكترونية ، إلا أنه يمكن استخدامها مع أي مصدر صوتي، مثل الآلات الصوتية والطبول والغناء. [3] [4]

مصطلحات

أنواع مختلفة من دواسات تأثير الجيتار والبيس.

تُسمى وحدة التأثيرات أيضًا صندوق التأثيرات أو جهاز التأثيرات أو معالج التأثيرات أو ببساطة تأثير . يُستخدم الاختصار F/X أو FX أحيانًا. يمكن تسمية وحدة على غرار الدواسة بصندوق الدواسة أو دواسة التأثيرات أو الدواسة . يُشار إلى الصوت غير المعالج الذي يدخل إلى وحدة التأثيرات باسم الجاف ، بينما يُشار إلى خرج الصوت المعالج باسم الرطب . [5]

غالبًا ما يقوم الموسيقي الذي يحمل العديد من الدواسات إلى عرض حي أو جلسة تسجيل بتثبيت الدواسات على لوحة دواسات الجيتار ، لتقليل وقت الإعداد والتفكيك، وبالنسبة للوحات الدواسات ذات الأغطية، لحماية الدواسات أثناء النقل. عندما يكون لدى الموسيقي تأثيرات متعددة في حقيبة طريق مثبتة على رف ، يمكن تسمية هذه الحقيبة بحامل أو جهاز تأثيرات . عندما يتم تثبيت التأثيرات المثبتة على رف في حقيبة طريق، فإن هذا يسرع أيضًا من وقت إعداد الموسيقي وتفكيكه، لأنه يمكن توصيل جميع التأثيرات معًا داخل حقيبة الرف.

عوامل الشكل

تتوفر وحدات التأثيرات في مجموعة متنوعة من عوامل الشكل . تُستخدم الدواسات في كل من الأداء الحي والتسجيل في الاستوديو. شهدت أجهزة التركيب على الرف استخدامًا كثيفًا خلال أواخر القرن العشرين، نظرًا لقوتها الفائقة في المعالجة والنغمات المرغوبة مقارنة بوحدات نمط الدواسة. ومع ذلك، بحلول القرن الحادي والعشرين، مع ظهور المكونات الإضافية الرقمية ودواسات أكثر قوة للاستخدام الحي، انخفض استخدام وحدات التأثيرات المثبتة على الرف. [6] [ فشل التحقق ] يمكن أن تتكون وحدة التأثيرات من إلكترونيات تناظرية أو رقمية أو مزيج من الاثنين. أثناء الأداء الحي، يتم توصيل التأثير بمسار الإشارة الكهربائية للأداة. في الاستوديو، يتم توصيل أداة أو مصدر صوت آخر - ربما مخرج مساعد لخلاط أو برنامج DAW - بالتأثير. [7] [8] أياً كان عامل الشكل، فإن وحدات التأثيرات هي جزء من معدات الاستوديو أو الموسيقي الخارجية . [9]

الدواسات

دواسة أوفر درايف من Ibanez Tube Screamer TS9

الدواسات هي عبارة عن هيكل بلاستيكي أو معدني صغير يوضع عادةً على الأرض أو في لوحة الدواسات ليتم تشغيله بواسطة أقدام المستخدم. غالبًا ما تكون الدواسات على شكل مستطيل، ولكن هناك مجموعة من الأشكال الأخرى (على سبيل المثال، Fuzz Face الدائرية ). تحتوي الدواسات البسيطة النموذجية على مفتاح قدم واحد، وواحد إلى ثلاثة مقاييس جهد للتحكم في التأثير، ومصباح LED واحد يشير إلى ما إذا كان التأثير قيد التشغيل. على سبيل المثال، تتحكم مقاييس الجهد الثلاثة لدواسة التشويه أو دواسة زيادة السرعة النموذجية في مستوى أو شدة تأثير التشويه، ونغمة الإشارة المتأثرة ومستوى خرج الإشارة المتأثرة. اعتمادًا على نوع الدواسة، قد تتحكم مقاييس الجهد في معلمات مختلفة للتأثير. بالنسبة لتأثير الكورس ، على سبيل المثال، قد تتحكم المقابض في عمق وسرعة التأثير. قد تحتوي الدواسات المعقدة على عدة مفاتيح دواسة، والعديد من الأزرار، ومفاتيح أو أزرار إضافية يتم تشغيلها بالأصابع، وشاشة LED أبجدية رقمية تشير إلى حالة التأثير باستخدام اختصارات قصيرة (على سبيل المثال، DIST لـ "التشويه"). [6] [10]

مثال على سلسلة التأثيرات .
من المدخل [ اليمين ] إلى المخرج [ اليسار ]:
  • الموالف [ أعلى اليمين ] (Tc إلكتروني Polytune) ⇒
  • دواسة الواه [ أسفل اليمين ] (مورلي باد هورسي واه) ⇒
  • زيادة السرعة/التشويه [ الصف السفلي ] (Rocktron Short Timer Delay → Danelectro CTO-1 Transparent Overdrive → Boss HM-2 → Boss MT-2) ⇒
  • التعديلات/التأخير [ الصف العلوي ] (Digitech Hyper Phase → Danelectro CV-1 Vibe → Danelectro CT Tremolo → Digitech Hyper Delay)

أيتم تشكيل سلسلة التأثيرات عن طريق توصيل اثنين أو أكثر من الدواسات لتشكيلسلسلة إشارة. يتم إنشاء سلاسل التأثيرات عادةً بين الجيتار والمضخم أو بين مكبر الصوتالمسبقومضخم الطاقة. عندما تكون الدواسة متوقفة أو غير نشطة،إشارة الصوتالقادمة إلى الدواسة إلىتجاوز، وهيجافةتستمر إلى تأثيرات أخرى أسفل السلسلة. بهذه الطريقة، يمكن للموسيقي الجمع بين التأثيرات داخل سلسلة بعدة طرق دون الحاجة إلى إعادة توصيل الصناديق أثناء الأداء.[11] نظامالتحكمأوإدارة التأثيراتللموسيقي إنشاء سلاسل تأثيرات متعددة، بحيث يمكنه تحديد سلسلة واحدة أو أكثر من خلال النقر على مفتاح واحد. عادة ما يتم تنظيم المفاتيح في صف أو شبكة بسيطة.[12]

من الشائع وضع دواسات الضغط والواه والتشغيل الزائد في بداية السلسلة؛ والتعديل ( الكورس ، والفلانجر ، ومحول الطور ) في المنتصف؛ ووحدات تعتمد على الوقت ( التأخير /الصدى، والتردد) في النهاية. [13] عند استخدام العديد من التأثيرات، يمكن إدخال ضوضاء غير مرغوب فيها وطنين في الصوت. يستخدم بعض المؤدين دواسة بوابة الضوضاء في نهاية السلسلة لتقليل الضوضاء غير المرغوب فيها والطنين الناتج عن وحدات التشغيل الزائد أو المعدات القديمة. [14]

رفوف قابلة للتركيب

التأثيرات المثبتة على الرفوف في حقائب الطرق . تتم إزالة الألواح الواقية الأمامية لهذه الحقائب حتى يمكن تشغيل الوحدات. يتم إعادة وضع الألواح الواقية وإغلاقها بمزلاج لحماية التأثيرات أثناء النقل.
يعرض جهاز Eventide HE3000 Ultra-Harmonizer الموضح هنا الاسم الكامل للتأثير أو الإعداد، مما يساعد المستخدمين في العثور على الإعدادات والتأثيرات المفضلة لديهم.

تُبنى وحدات التأثيرات المثبتة على الرفوف عادةً في هيكل معدني رفيع مع آذان حامل مصممة ليتم تثبيتها بالبراغي في قضبان الحامل بمقاس 19 بوصة وهو قياسي لصناعة تكنولوجيا الموسيقى . تتميز التأثيرات المثبتة على الرفوف بعرض قياسي يبلغ 19 بوصة وارتفاع وحدة واحدة أو أكثر من وحدات الرفوف . يمكن أحيانًا جعل الأجهزة التي يقل عرضها عن 19 بوصة متوافقة مع الرفوف من خلال محولات خاصة للتثبيت على الرفوف. [15]

قد تحتوي وحدة التأثيرات المثبتة على الرف على دوائر إلكترونية مماثلة لتلك الموجودة في الدواسة، على الرغم من أن دوائرها أكثر تعقيدًا عادةً. وعلى عكس الدواسة، تحتوي وحدات التأثيرات المثبتة على الرف عادةً على عدة أنواع مختلفة من التأثيرات. [16] يتم التحكم في وحدات التأثيرات المثبتة على الرف بواسطة مقابض أو مفاتيح أو أزرار على اللوحة الأمامية، وغالبًا ما يمكن التحكم فيها عن بُعد بواسطة واجهة تحكم رقمية MIDI أو وحدة تحكم بالقدم على شكل دواسة . [17]

تُستخدم وحدات التأثيرات المثبتة على الرفوف بشكل شائع في استوديوهات التسجيل ومواقف خلط الصوت المباشر أمام المنزل . قد يستخدمها الموسيقيون بدلاً من الدواسات، حيث يمكن أن يوفر استخدام الرف مساحة لتركيب معدات أو ملحقات إضافية مثبتة على الرفوف بشكل ملائم. عادةً ما يتم تثبيت وحدات التأثيرات المثبتة على الرفوف في رف، والذي قد يكون موجودًا داخل حقيبة طريق، وهي حقيبة متينة مع لوحات وصول قابلة للإزالة تحمي المعدات الموجودة بداخلها أثناء النقل. وبسبب هذا، لا يتم تصميم وحدات التأثيرات المثبتة على الرفوف دائمًا بميزات حماية متينة مثل واقيات الزوايا المستخدمة في الدواسات والمكبرات المصممة للنقل كوحدات مستقلة.

وحدات متعددة التأثيرات ووحدات سطح المكتب

تضمنت تأثيرات Boss ME-5 المتعددة من عام 1988 العديد من تأثيرات الدواسة في وحدة واحدة، مع القدرة على كتابة واسترجاع الإعدادات المسبقة.

جهاز التأثيرات المتعددة (MFX) هو دواسة تأثيرات إلكترونية واحدة أو جهاز مثبت على رف يحتوي على العديد من التأثيرات الإلكترونية المختلفة. تسمح أجهزة التأثيرات المتعددة للمستخدمين بإعداد مجموعات من التأثيرات المختلفة مسبقًا ، مما يسمح للموسيقيين بالوصول السريع على خشبة المسرح إلى مجموعات تأثيرات مختلفة. [18] تحتوي وحدات التأثيرات المتعددة عادةً على مجموعة من تأثيرات التشويه والجوقة والفلنجر والمرحلة والتأخير والحلقة والصدى. تتراوح التأثيرات المتعددة على غرار الدواسة من الدواسات غير المكلفة إلى حد ما والتي تحتوي على دواستين وعدد قليل من المقابض للتحكم في التأثيرات إلى وحدات أرضية كبيرة ومكلفة مع العديد من الدواسات والمقابض. يمكن تركيب وحدات التأثيرات المتعددة المثبتة على الرف في نفس الرف مثل مكبرات الصوت الأولية ومكبرات الصوت القوية.

وحدة سطح المكتب هي نوع من أجهزة التأثيرات المتعددة التي توضع على المكتب ويتم التحكم فيها يدويًا. أحد الأمثلة على ذلك هو نموذج مكبر صوت الجيتار Pod . غالبًا ما تُباع التأثيرات الرقمية المصممة لمنسقي الأغاني في نماذج سطح المكتب، بحيث يمكن وضع الوحدات بجوار خلاط DJ وأجهزة الدوران ومعدات الخدش . [19]

الوحدات المدمجة

مكبر صوت Fender Bandmaster من عام 1968. لاحظ المدخلات الأربعة، اثنان للصوت العادي واثنان يتم تشغيلهما من خلال وحدة تأثير التريمولو المدمجة .

غالبًا ما يتم دمج التأثيرات في مكبرات الصوت للآلات وحتى بعض أنواع الآلات. غالبًا ما تحتوي مكبرات صوت الجيتار الكهربائي على صدى مدمج وكورس وتشويه ، بينما تميل مكبرات صوت الجيتار ولوحة المفاتيح الصوتية إلى أن تحتوي فقط على صدى مدمج. تحتوي بعض مكبرات الصوت للآلات الصوتية على تأثيرات صدى وكورس وضغط ومعادلة (جهير وعالي). تحتوي مكبرات صوت الجيتار القديمة عادةً على تأثيرات تريمولو واهتزاز ، وأحيانًا صدى. على سبيل المثال، يحتوي مكبر الصوت Fender Bandmaster Reverb على صدى واهتزاز مدمجين. قد توفر التأثيرات المدمجة للمستخدم تحكمًا أقل من الدواسات المستقلة أو الوحدات المثبتة على الرف. على سبيل المثال، في بعض مكبرات الصوت للباس ذات الأسعار المنخفضة إلى المتوسطة ، يكون التحكم الوحيد في تأثير ضغط الصوت هو زر أو مفتاح لتشغيله أو إيقاف تشغيله، أو مقبض واحد. على النقيض من ذلك، توفر الدواسة أو الوحدة المثبتة على الرف عادةً عناصر تحكم في النسبة والعتبة والهجوم أو خيارات أخرى للسماح للمستخدم بالتحكم الإضافي في الضغط.

تحتوي بعض مكبرات صوت الجيتار على وحدات متعددة التأثيرات مدمجة أو تأثيرات نمذجة مكبرات الصوت الرقمية . من غير المرجح أن تحتوي مكبرات صوت الجهير على تأثيرات مدمجة، على الرغم من أن بعضها قد يحتوي على ضاغط / محدد أو تأثير جهير ضبابي . [20] [ مصدر أفضل مطلوب ]

تشمل الآلات ذات التأثيرات المدمجة أرغن هاموند والأرغن الإلكتروني والبيانو الإلكتروني وأجهزة التوليف الرقمية . [21] تتضمن التأثيرات المدمجة للوحات المفاتيح عادةً صدى الصوت والجوقة، وبالنسبة لأورغن هاموند، الاهتزاز. تتضمن العديد من أرغن كلونويل تأثير زيادة السرعة. في بعض الأحيان، تحتوي القيثارات الكهربائية الصوتية والكهربائية على تأثيرات مدمجة، مثل مكبر الصوت المسبق أو المعادل. [22] [23]

تاريخ

تأثيرات الاستوديو والوحدات المستقلة المبكرة

كانت المؤثرات الصوتية الأولى تستخدم بشكل صارم في إنتاجات الاستوديو. حيث تحاكي الميكروفونات الموضوعة في غرف صدى ذات خصائص صوتية مصممة خصيصًا صوت العروض الحية في بيئات مختلفة. في منتصف إلى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، بدأ مهندسو التسجيل والموسيقيون التجريبيون مثل ليز بول في التلاعب بشريط التسجيل من بكرة إلى بكرة لإنشاء تأثيرات صدى وأصوات غير عادية ومستقبلية. [24] [25] في عام 1941، أصدرت DeArmond طراز 601 Tremolo Control، [26] أول وحدة تأثيرات مستقلة متوفرة تجاريًا. أنتج هذا الجهاز تريمولو عن طريق تمرير الإشارة الكهربائية للأداة عبر سائل كهربائي قائم على الماء. [27] كانت معظم التأثيرات المستقلة في الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن العشرين مثل وحدة الاهتزاز Gibson GA-VI وصندوق صدى Fender، باهظة الثمن وغير عملية، وتتطلب محولات ضخمة وفولتية عالية . لم تكن الوحدات المستقلة الأصلية مطلوبة بشكل خاص حيث تم دمج العديد من التأثيرات في مكبرات الصوت. كان أول جهاز مستقل شائع هو Watkins Copicat عام 1958، وهو تأثير صدى شريط محمول نسبيًا اشتهر به الفريق البريطاني The Shadows . [28] [29]

مكبرات الصوت

مكبر صوت Fender Vibrolux Reverb ومكبر صوت ROSS

كانت التأثيرات المدمجة في مكبرات صوت الجيتار التي تعمل بالأنابيب هي التأثيرات الأولى التي استخدمها الموسيقيون بانتظام خارج الاستوديو. منذ أواخر الأربعينيات فصاعدًا، بدأت شركة جيبسون في تضمين دوائر الاهتزاز في مكبرات الصوت المركبة التي تضم مكبر صوت واحدًا أو أكثر مع مكبر الصوت. كان مكبر الصوت Ray Butts EchoSonic لعام 1950 هو الأول الذي يتميز بصدى الشريط ، [30] والذي سرعان ما أصبح شائعًا بين عازفي الجيتار مثل تشيت أتكينز وكارل بيركنز وسكوتي مور ولوثر بيركنز وروي أوربيسون . [31] قامت كل من Premier وGibson ببناء مكبرات صوت ذات صدى زنبركي . بدأت شركة Fender في تصنيع مكبرات الصوت Tremolux في عام 1955 وVibrolux في عام 1956. [32]

لم يكن التشويه تأثيرًا مقصودًا في الأصل من قبل مصنعي مكبرات الصوت، ولكن غالبًا ما يمكن تحقيقه بسهولة عن طريق زيادة تشغيل مصدر الطاقة في مكبرات الصوت الأنبوبية المبكرة . في الخمسينيات من القرن العشرين، بدأ عازفو الجيتار في زيادة المكسب عمدًا بما يتجاوز مستوياته المقصودة لتحقيق أصوات مشوهة دافئة . [33] من بين أول الموسيقيين الذين جربوا التشويه ويلي جونسون من Howlin' Wolf ، [33] Goree Carter ، [34] Joe Hill Louis ، [35] [36] Ike Turner ، [37] Guitar Slim ، [38] و Chuck Berry . [39]

في عام 1954، أنتج بات هير أوتار طاقة مشوهة بشدة لعدة تسجيلات (بما في ذلك "Cotton Crop Blues" لجيمس كوتون )، مما أدى إلى "صوت جيتار كهربائي أكثر خشونة ووحشية"، [40] تم إنجازه من خلال تحريك مقبض الصوت على مكبر الصوت الخاص به "حتى يمين السماعة حتى بدأ مكبر الصوت يصرخ". [41] ألهم تسجيل " Rumble " لـ Link Wray عام 1958 الموسيقيين الشباب مثل Pete Townshend من The Who و Jimmy Page من Led Zeppelin و Jeff Beck و Dave Davies من The Kinks و Neil Young لاستكشاف التشويه بوسائل مختلفة. [42] في عام 1966، بدأت شركة Marshall Amplification البريطانية في إنتاج Marshall 1963، وهو مكبر صوت جيتار قادر على إنتاج الأزمة المشوهة التي بدأ موسيقيو الروك في البحث عنها. [43] [44]

الدواسات

دواسة تأثير Fuzz Face

أخيرًا، أتاح الترانزستور الإلكتروني إمكانية تركيب دوائر التأثيرات في وحدات الدواسة المحمولة للغاية. حلت الترانزستورات محل الأنابيب المفرغة ، مما سمح بتنسيقات أكثر إحكاما واستقرارًا أكبر. كان أول تأثير جيتار مزود بالترانزستور هو دواسة Maestro Fuzz Tone لعام 1962، والتي أصبحت ضجة بعد استخدامها في أغنية " (I Can't Get No) Satisfaction " الناجحة لفرقة رولينج ستونز عام 1965. [45] [46]

صنعت شركة Warwick Electronics أول دواسة wah-wah ، [47] وهي دواسة كلايد ماكوي، في عام 1967 وفي نفس العام طور روجر ماير أول تأثير أوكتاف ، والذي أطلق عليه جيمي هندريكس اسم "أوكتافيو". [48] عند سماع أوكتافيا لأول مرة، ورد أن هندريكس سارع إلى الاستوديو واستخدمها على الفور لتسجيل منفردات الجيتار في " Purple Haze " و" Fire ". [49] في عام 1968، بدأت Univox في تسويق دواسة Uni-Vibe من Shin-ei ، وهو تأثير صممه مهندس الصوت الشهير فوميو مييدا والذي قلد تحول الطور الغريب وتأثيرات الكورس لمكبرات الصوت الدوارة ليزلي المستخدمة في أورغن هاموند . سرعان ما أصبحت الدواسات التأثيرات المفضلة لعازفي الجيتار جيمي هندريكس وروبن تروير . في عام 1976، أصدرت شركة Boss Corporation التابعة لشركة Roland دواسة CE-1 Chorus Ensemble، وهي أول دواسة كورس ، تم إنشاؤها عن طريق أخذ دائرة كورس من مكبر للصوت ووضعها في دواسة . [50] بحلول منتصف السبعينيات، كانت مجموعة متنوعة من دواسات التأثيرات ذات الحالة الصلبة بما في ذلك الفلانجر ودواسات الكورس ومعدلات الحلقات ومحولات الطور متاحة. [51] [52]

عدة دواسات Boss متصلة ببعضها البعض.

في الثمانينيات، بدأت وحدات التركيب الرقمية تحل محل الدواسات كتنسيق التأثيرات المفضل. غالبًا ما كان الموسيقيون يسجلون مسارات جافة وغير معدلة في الاستوديو ويتم إضافة التأثيرات في مرحلة ما بعد الإنتاج. [ بحاجة لمصدر ] ساعد نجاح ألبوم Nevermind لفرقة Nirvana عام 1991 في إعادة إشعال الاهتمام بدواسات الدواسات. كان بعض عازفي الجيتار الجرونج يربطون عدة دواسات fuzz معًا ويوصلونها بمضخم أنبوبي . [53] طوال التسعينيات، استمر الموسيقيون الملتزمون بجماليات منخفضة الدقة مثل J Mascis من Dinosaur Jr. و Stephen Malkmus من Pavement و Robert Pollard من Guided by Voices في استخدام دواسات التأثيرات التناظرية . [54]

احتفى موسيقيو البوب ​​والروك بالمؤثرات ووحدات المؤثرات - وخاصة الدواسات - في عناوين الألبومات والأغاني وأسماء الفرق. تم الاحتفال بـ Big Muff ، وهو صندوق مؤثرات من إنتاج Electro-Harmonix ، [55] من خلال أغنية Depeche Mode " Big Muff " و EP Superfuzz Bigmuff من Mudhoney . Nine Inch Nails و Pink Floyd و George Harrison و They Might Be Giants و Joy Division من بين العديد من الموسيقيين الذين أشاروا إلى وحدات المؤثرات في موسيقاهم. [56]

التقنيات

جيم أورورك راكعًا أثناء تشغيل دواستين بيديه

تشويه

تأثير التشويه
تم العزف على الجيتار الكهربائي أولاً بشكل نظيف (بدون تأثيرات)، ثم باستخدام دواسة التشويه.
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .
يؤدي قص إشارة الصوت الخاصة بالأداة إلى حدوث تشوهات

تضيف وحدات التشويه والتشغيل الزائد والضبابية طابعًا دافئًا أو خشنًا أو غامضًا إلى إشارة صوتية عن طريق إعادة تشكيلها أو قصها ، مما يشوه شكل شكل موجتها عن طريق تسطيح قممها، مما يخلق أصواتًا دافئة عن طريق إضافة التوافقيات أو أصوات خشنة عن طريق إضافة نغمات عليا غير متناغمة . تسمى تأثيرات التشويه أحيانًا تأثيرات الكسب ، حيث تم تحقيق أصوات الجيتار المشوهة لأول مرة عن طريق زيادة مكسب مكبرات الصوت الأنبوبية . [57] [58] [59]

في حين تنتج وحدات تأثيرات التشويه قممًا مسطحة تمامًا أو تقطيعًا صعبًا ، تنتج وحدات تأثيرات overdrive تشويهًا ناعمًا يشبه الأنبوب عن طريق ضغط الشكل الموجي دون تسويته تمامًا. تمامًا مثل مكبرات صوت أنبوب الجيتار، فإن وحدات تأثيرات overdrive قادرة على إنتاج أصوات نظيفة عند مستويات صوت منخفضة وأصوات دافئة مشوهة عند مستويات صوت أعلى. [60] [61]

تتضمن الأمثلة البارزة لدواسات التشويه والتشغيل الزائد دواسات Boss DS-1 Distortion، وIbanez Tube Screamer ، و Marshall ShredMaster ، و MXR Distortion + ، و Pro Co RAT .

دواسة التشويش، أو صندوق التشويش، هو نوع من وحدات تأثيرات زيادة السرعة التي تقطع إشارة حتى تصبح موجة مربعة تقريبًا ، مما ينتج عنه صوت مشوه أو ضبابي بشدة . [59] [62] قد تحتوي صناديق التشويش على دارات مضاعفة التردد لتحقيق جرس قاسي عن طريق إضافة توافقيات معقدة . [63] [64] أغنية رولينج ستونز " (I Can't Get No) Satisfaction "، مع تأثير التشويش المميز بشكل بارز في لحن الجيتار الكهربائي الرئيسي الذي يعزفه كيث ريتشاردز، جعلت استخدام تأثيرات التشويش شائعًا للغاية. [65] الباص التشويش (يُسمى أيضًا الباص أوفر درايف) هو أسلوب عزف الباص الكهربائي الذي ينتج صوتًا طنينًا زائد السرعة عبر أنبوب أو مكبر صوت ترانزستور أو باستخدام دواسة التشويش أو أوفر درايف.

تتضمن الأمثلة البارزة لوحدات تأثير fuzz ما يلي: Arbiter Fuzz Face ، و Electro-Harmonix Big Muff ، و Shin-ei Companion FY-2 ، و Univox Super-Fuzz ، و Vox Tone Bender ، و Z.Vex Fuzz Factory .

في حين أن وحدات تأثير التشويه ترتبط بشكل أكبر بالجيتار الكهربائي والباس، إلا أنها تُستخدم أيضًا بشكل شائع في آلات لوحة المفاتيح (مثل أجهزة التوليف ، وأجهزة الكومبو وأجهزة عجلة النغمة ، والبيانو الكهربائي )، بالإضافة إلى الطبول والغناء.

ديناميكيات

رف من ضواغط الصوت المثبتة على الرف في استوديو التسجيل. من الأعلى إلى الأسفل: Retro Instruments/Gates STA level؛ Spectra Sonic؛ Dbx 162؛ Dbx 165؛ Empirical Labs Distressor ؛ Smart Research C2؛ Chandler Limited TG1؛ Daking FET (91579)؛ و Altec 436c.

تُعرف أيضًا باسم تأثيرات الحجم والسعة ، وتعمل تأثيرات الديناميكية على تعديل مستوى صوت الآلة. كانت تأثيرات الديناميكية من بين التأثيرات الأولى التي تم تقديمها لعازفي الجيتار. [1]

دواسة التعزيز/الحجم : عند تنشيطها، تعمل دواسة التعزيز أو التعزيز النظيف على تضخيم مستوى صوت الآلة عن طريق زيادة سعة إشارة الصوت الخاصة بها . تُستخدم هذه الوحدات عمومًا لتعزيز مستوى الصوت أثناء العروض المنفردة ومنع فقدان الإشارة في سلاسل التأثيرات الطويلة. قد يستخدم عازف الجيتار الذي يتحول من جيتار الإيقاع إلى جيتار القيادة للعزف المنفرد على الجيتار التعزيز لزيادة مستوى صوت عزفه المنفرد. [66]

تأثيرات الصوت: Electro-Harmonix LPB-1، Fender Volume Pedal، MXR Micro Amp، Ernie Ball Volume Pedal. يستخدم عازفو الآلات الكهربائية (الجيتار، والباس، ولوحات المفاتيح) دواسات الصوت القائمة على الدواسة لضبط مستوى صوت آلاتهم بقدم واحدة بينما تُستخدم أيديهم لعزف آلاتهم. غالبًا ما تُستخدم دواسات الصوت ذات الدواسة أيضًا لإنشاء تأثيرات تضخم عن طريق إزالة هجوم نغمة أو وتر، كما روج له عازفو الغيتار الفولاذي . يتيح هذا لعازفي الغيتار الكهربائي والغيتار الفولاذي تقليد صوت التورم الناعم الذي يمكن أن ينتجه قسم الوتريات في الأوركسترا ، حيث تبدأ نغمة أو وتر بهدوء شديد ثم يزداد حجمه. لا تحتوي دواسات الصوت القائمة على الدواسة عادةً على بطاريات ولا تتطلب طاقة خارجية.

ضاغط الصوت : تعمل الضواغط على جعل الأصوات العالية أكثر هدوءًا والأصوات الهادئة أكثر ارتفاعًا عن طريق تقليل أو ضغط النطاق الديناميكي لإشارة الصوت . [67] غالبًا ما يستخدم الضاغط لتثبيت مستوى الصوت وتغيير صوت هجوم النغمة . من خلال الإعدادات القصوى لعناصر التحكم الخاصة به، يمكن للضاغط أن يعمل كمحدد . [ 68]

تأثيرات الضاغط: Keeley Compressor ، MXR Dyna Comp ، Boss CS-3 Compression Sustainer .

بوابة الضوضاء : تعمل بوابات الضوضاء على تخفيف الطنين والهسهسة والتشويش في الإشارة عن طريق تقليل مستوى الصوت بشكل كبير عندما تنخفض الإشارة عن حد معين. بوابات الضوضاء عبارة عن موسعات - مما يعني أنها، على عكس الضواغط، تزيد من النطاق الديناميكي لإشارة الصوت لجعل الأصوات الهادئة أكثر هدوءًا. [67] إذا تم استخدامها بإعدادات متطرفة ودمجها مع صدى الصوت، فيمكنها إنشاء أصوات غير عادية، مثل تأثير الطبلة المسورة المستخدم في أغاني البوب ​​في الثمانينيات، وهو أسلوب روجت لهأغنية فيل كولينز " In the Air Tonight" . [69] [70]

تأثيرات بوابة الضوضاء: Boss NS-2 Noise Suppressor .

فلتر

تعمل تأثيرات الفلتر على تغيير محتوى التردد لإشارة صوتية تمر من خلالها إما عن طريق تعزيز أو إضعاف ترددات أو مناطق تردد محددة.

المعادل : المعادل هو مجموعة من المرشحات الخطية التي تعمل على تقوية ( تعزيز ) أو إضعاف ( قطع ) مناطق تردد معينة . في حين أن أجهزة الاستريو المنزلية الأساسية غالبًا ما تحتوي على معادلات لنطاقين، لضبط الجهير والعالي، توفر المعادلات الرسومية الاحترافية تحكمًا أكثر استهدافًا على طيف التردد الصوتي. [71] يستخدم مهندسو الصوت معادلات متطورة للغاية لإزالة الأصوات غير المرغوب فيها، وجعل الآلة أو الصوت أكثر بروزًا، وتعزيز جوانب معينة من نغمة الآلة. [72]

تأثيرات المعادل: معادل Boss GE-7 ، دواسة MXR 10-band EQ.

صندوق محادثة بيتر فرامبتون .

صندوق التحدث : يوجه صندوق التحدث الصوت من الجيتار الكهربائي أو آلة التوليف إلى فم العازف باستخدام أنبوب، مما يسمح بتشكيل الصوت إلى حروف العلة والحروف الساكنة مع حركات الفم. ثم يتم التقاط الصوت المعدل بواسطة ميكروفون. بهذه الطريقة، يتمكن عازف الجيتار من خلق تأثير أن الجيتار يتحدث. تشمل بعض الاستخدامات الشهيرة لصندوق التحدثأغنية " Livin' on a Prayer " لبون جوفي ، وأغنية " Black Man " لستيفي وندر ، وأغنية " Kickstart My Heart " لفرقة Mötley Crüe ، وأغنية " Rocky Mountain Way " لجو والش ، وأغنية " Man in the box " لفرقة Alice in Chains ، وأغنية " Show Me the Way " لبيتر فرامبتون . [73] [74]

صناديق المحادثة: Dunlop HT1 Heil Talk Box و Rocktron Banshee .

دواسة Wah-wah من Thomas Organ Cry Baby (1970) من صنع JEN.

واه واه : تعمل دواسة واه واه على إنشاء أصوات تشبه الحروف المتحركة عن طريق تغيير طيف التردد الذي تنتجه الآلة الموسيقية - أي مدى ارتفاعه عند كل تردد منفصل - فيما يُعرف بالانزلاق الطيفي أو المسح . [75] يتم تشغيل الجهاز بواسطة دواسة قدم تتحكم في مقياس الجهد أو التحكم الإلكتروني الآخر. غالبًا ما يستخدم عازفو الجيتار في موسيقى الفانك والروك دواسات واه واه. [76]

تأثيرات Wah: Dunlop Cry Baby ، [77] Morley Power Wah ، Vox . [78]

تأثيرات مرشح الواه التلقائي أو بشكل عام، مرشح المغلف: تأثير مرشح يتم التحكم فيه من خلال مستوى صوت إشارة الإدخال. [79] أكثر أنواع المرشحات شيوعًا المستخدمة في دواسة التأثير هذه هو مرشح الترددات المنخفضة، على الرغم من أن العديد من التصميمات تتضمن تبديلًا لمرشحات الترددات النطاقية أو الترددات العالية أيضًا. بالإضافة إلى ذلك، يمكن لبعض التصميمات التبديل بين وضع مرشح الترددات المنخفضة ومرشح الترددات العالية. يستخدم هذا التأثير عادةً في موسيقى الفانك والريغي والجام باند.

تأثيرات مرشح المغلف: Musitronics Mu-Tron III ، Electro-Harmonix Q-Tron Plus، [80] DOD Envelope Filter 440. [81]

تعديل

تأثير الكورس
تأثير الكورس على الجيتار، قادم من نسخة صغيرة من Electro-Harmonix
تأثير التشفيه
عينة قصيرة من آلة التوليف تليها نسختان متتاليتان
تأثير الطور
عضو غير معالج يتبعه تأثيرات مختلفة للمراحل
تأثير تعديل الحلقة
صوت يشبه صوت الجرس
تأثير التريمولو
مذبذب ذو تردد منخفض ينظم الاهتزاز (المزج)
تأثير الاهتزاز
مذبذب ذو تردد منخفض يعمل على تعديل الاهتزاز (المزج)
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذه الملفات؟ راجع مساعدة الوسائط .

التعديل ، في الإلكترونيات العامة، يعني تغيير إشارة واحدة بناءً على أخرى. في التأثيرات الصوتية، التعديل هو ميزة تحكم تعمل على تغيير قوة أو سمة أخرى للتأثير بمرور الوقت لتغيير الخصائص النغمية. بعض تأثيرات التعديل تعدل إشارة صوت الآلة بإشارة يتم إنشاؤها بواسطة التأثير تسمى موجة حاملة . [82] تقسم تأثيرات التعديل الأخرى إشارة صوت الآلة إلى قسمين، مما يؤدي إلى تغيير جزء واحد من الإشارة وخلطه مع الجزء غير المعدل. [83]

الكورس : تحاكي دواسات الكورس التأثير الذي تنتجه الجوقات والأوركسترا الوترية بشكل طبيعي، عن طريق مزج الأصوات المتشابهة مع اختلافات طفيفة في الجرس والنغمة. يقسم تأثير الكورس الإشارة الصوتية ويضيف تأخيرًا طفيفًا واختلافات في التردد أو الاهتزاز إلى إصدار واحد مع ترك الباقي دون تغيير. [ 83] [84] أحد الاستخدامات المعروفة للكورس هو الجيتار الرئيسي في " Come As You Are " من Nirvana . [68]

تأثيرات الكورس: Boss CE-1 Chorus Ensemble ، Electro-Harmonix Small Clone، TC Electronic Stereo Chorus.

Flanger : يُصدر Flangerصوتًا يشبه صوت طائرة نفاثة أو سفينة فضاء ، محاكيًا تأثير الاستوديو الذي تم إنتاجه لأول مرة عن طريق تسجيل مسار على مسجلين متزامنين وإبطاء أحد الشريطين بشكل دوري بالضغط على حافة بكرته ( الحافة ). عندما يتم خلط إشارات الصوت الخاصة بالشريطين لاحقًا، يمكن سماع تأثير مرشح المشط . تضيف وحدات Flanger إصدارًا متغيرًا من إشارة الصوت إلى الأصل أو الإشارة، مما يؤدي إلى إنشاء مرشح مشط أو تأثير دوبلر . [85] [86] تتضمن بعض الاستخدامات الشهيرة لتأثيرات Flanger أغنية " Walking on the Moon " من تأليف The Police ، ومقدمة أغنية " Ain't Talkin' 'Bout Love " من تأليف Van Halen ، وأغنية " Barracuda " من تأليف Heart . [87] [88]

تأثيرات Flanger: Electro-Harmonix Electric Mistress، MXR Flanger، Boss BF-3 Flanger.

دواسة Phaser MXR-101

الطور : يخلق الطور أو "مغير الطور" تأثيرًا طفيفًا متموجًا - تضخيم بعض جوانب النغمة مع تقليل جوانب أخرى - عن طريق تقسيم إشارة صوتية إلى قسمين وتغيير طور جزء واحد. ثلاثة أمثلة معروفة للطور هي جزء النقر باليدين في مقطوعة " Eruption " الموسيقية لفان هالينوأجزاء لوحة المفاتيح في مقطوعة" Just the Way You Are " لبيللي جويل و" Slip Slidin' Away " لبول سايمون . [89]

تأثيرات تحول الطور: Uni-Vibe ، Electro-Harmonix Small Stone، MXR Phase 90 .

معدل الحلقة : ينتج معدل الحلقة صوتًا رنانًا معدنيًا عن طريق خلط إشارة صوت الآلةمع موجة حاملة يتم إنشاؤها بواسطة المذبذب الداخلي للجهاز. يتم قمع الموجة الصوتية الأصلية واستبدالها بـ "حلقة" من النغمات الأعلى والأسفل غير المتناغمة أو " النطاقات الجانبية ". [82] [90] أحد الاستخدامات البارزة لتعديل الحلقة هو الغيتار في أغنية Black Sabbath " Paranoid ". [91]

تأثيرات معدل الحلقة: معدل الحلقة Moogerfooger MF-102 .

التريمولو : ينتج تأثير التريمولو تغيرًا طفيفًا وسريعًا في حجم نغمة أو وتر. لا ينبغي الخلط بين "تأثير التريمولو" وشريط التريمولو المسمى بشكل مضلل ، وهو جهاز على جسر الجيتار يخلق تأثير اهتزاز أو ثني درجة الصوت. في التأثيرات الترانزستورية ، يتم إنتاج التريمولو عن طريق تعديل إشارة صوت الآلةبموجة حاملة غير مسموعة بطريقة تولد اختلافات في السعة في الموجة الصوتية. [92] [93] تأثيرات التريمولو هي تأثيرات مدمجة في بعض مكبرات صوت الجيتار القديمة . تتميز مقدمة الجيتار في أغنية" Gimme Shelter " لفرقة رولينج ستونز بتأثير التريمولو. [94]

تأثيرات التريمولو: Demeter TRM-1 Tremulator، Fender Tremolux .

المقطع : يجمع بين تسلسل التعديل مع بوابة الضوضاء أو مرشح المغلف لإنشاء تأثير إيقاعي وإيقاعي مثل المروحية. [95]

الاهتزاز : تنتج تأثيرات الاهتزاز اختلافات طفيفة وسريعة في درجة الصوت ، محاكية الاختلافات الجزئية في نصف النغمة التي ينتجها بشكل طبيعي مطربو الأوبرا وعازفو الكمان عندما يطيلون نغمة واحدة. غالبًا ما تسمح تأثيرات الاهتزاز للمؤدي بالتحكم في معدل الاختلاف بالإضافة إلى الفرق في درجة الصوت (على سبيل المثال "العمق"). سينتج الاهتزاز ذو "العمق" الشديد (على سبيل المثال، نصف نصف نغمة أو أكثر) صوتًا دراميًا ومثيرًا . في التأثيرات الترانزستورية ، يتم إنتاج الاهتزاز عن طريق خلط إشارة صوت الآلةمع موجة حاملة بطريقة تولد اختلافات ترددية في الموجة الصوتية. [93] غالبًا ما يستخدم عازفو الجيتار مصطلحي الاهتزاز و " التريمولو " بشكل مضلل. تنتج ما يسمى "وحدة الاهتزاز" في مكبر صوت الجيتار تريمولو في الواقع، بينما ينتج " ذراع التريمولو " أو "شريط الاهتزاز" على الجيتار الاهتزاز. [96] [97]

تأثيرات الاهتزاز: Boss VB-2 Vibrato .

درجة الصوت والتردد

مولد ثماني النغمات متعدد الأصوات من نوع Electro-Harmonix (POG).

يقوم محول النغمة (يُطلق عليه أيضًا "مُثَلَّث" للتأثيرات التي تُغير النغمة بمقدار أوكتاف ) برفع أو خفض (على سبيل المثال " نقل ") كل نغمة يعزفها العازف بفاصل زمني محدد مسبقًا . على سبيل المثال، سيرفع محول النغمة المُضبوط لزيادة النغمة بمقدار ربع كل نغمة أربعة فترات دياتونية فوق النغمات التي يتم عزفها بالفعل. ترفع محولات النغمة البسيطة والأقل تكلفة النغمة أو تخفضها بمقدار أوكتاف واحد أو اثنين ، بينما توفر الأجهزة الأكثر تطورًا وتكلفة مجموعة من تعديلات الفاصل الزمني. يمكن لعازف الجيتار الكهربائي استخدام محول النغمة لعزف النغمات التي لا تتوفر عادةً إلا على الجيتار الكهربائي. كذلك، يمكن لعازف الجيتار الكهربائي الذي يستخدم جيتارًا كهربائيًا بأربعة أوتار استخدام دواسة أوكتاف للحصول على نغمات منخفضة لا يمكن الحصول عليها عادةً إلا باستخدام جيتار كهربائي بخمسة أوتار مع وتر "B" منخفض.

المنسق هو نوع من محولات النغمة المتطورة التي تجمع بين النغمة المعدلة والنغمة الأصلية لإنشاء تناغم من نغمتين بناءً على النغمة الأصلية، أو حتى مع بعض الدواسات، تناغم من ثلاث نغمات. بعض المنسقات قادرة على إنشاء تأثيرات تشبه الكورس عن طريق إضافة تحولات صغيرة جدًا في النغمة. [98]

كان أول محول درجة صوت رقمي للسوق الشامل هو DigiTech Whammy ، والذي تم تقديمه في عام 1989. [99] وهو ينتج صوتًا "غريبًا وصناعيًا"، مع آثار "متذبذبة" مميزة . [100] [101] ومن بين مستخدميه جوني جرينوود وإد أوبراين من راديوهيد ، [102] [103] مات بيلمي من ميوز ، [104] توم موريلو من راج أجينست ذا ماشين وأوديوسلاف ، [ 101] ديفيد جيلامور من بينك فلويد [105] وجاك وايت من وايت سترايبس . [106] وصفت مجلة Guitar World جهاز Whammy بأنه أحد أكثر دواسات الجيتار شهرة. [107]

يعتمد على الوقت

تعمل التأثيرات المعتمدة على الوقت على تأخير إشارة الصوت، وإضافة صدى أو أصداء، أو إذا كان التأخير الطويل ممكنًا، فتمكن الموسيقيين من تسجيل "حلقات".

تأثير تأخير Echoplex EP-2 القديم
تأثير التأخير
فلوت قبل وبعد التأخير
تأثير الصدى
صدى مع تأخير أطول بشكل متزايد
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذه الملفات؟ راجع مساعدة الوسائط .

التأخير /الصدى : تنتج وحدات التأخير/الصدى تأثير صدى عن طريق إضافة إشارة كهربائية مكررة من الآلة إلى مكبر الصوت إلى الإشارة الأصلية في فترة زمنية قصيرة. يمكن أن يكون التأثير إما صدى واحدًا يسمى "صفعة" أو "صفعة خلفية"، أو أصداء متعددة. من الاستخدامات المعروفة للتأخير هو الغيتار الرئيسي في أغنية U2 " Where the Streets Have No Name "، وكذلك ريف افتتاحية " Welcome to the Jungle " لفرقة Guns N' Roses . [108]

تأثيرات التأخير: Boss DD-3 Digital Delay ، MXR Carbon Copy، Electro-Harmonix Deluxe Memory Man، Line 6 DL4 ، Roland RE-201 .

دواسة التكرار : تسمح دواسة التكرار أو "دواسة التكرار" للمؤدي بتسجيل وإعادة تشغيل عبارة أو مقطع موسيقي أو مقطع من أغنية. يمكن إنشاء التكرارات على الفور أثناء الأداء ( التكرار المباشر ) أو يمكن تسجيلها مسبقًا. باستخدام دواسة التكرار، يمكن لمغني عازف الجيتار في فرقة مكونة من شخص واحد عزف الأوتار الداعمة (أو الألحان) لأغنية، وتكرارها باستخدام الدواسة، ثم الغناء والقيام بعزف منفرد على الجيتار فوق الأوتار. تسمح بعض الوحدات للمؤدي بتراكب حلقات متعددة، مما يمكن المؤدي من إنشاء تأثير الفرقة الكاملة. [109] تم إنشاء تأثيرات التكرار الأولى باستخدام شريط بكرة إلى بكرة باستخدام حلقة شريط . لا يزال بعض منتجي الاستوديوهات يستخدمون تأثيرات حلقة الشريط الراقية الذين يريدون صوتًا عتيقًا. تعيد تأثيرات الحلقة الرقمية إنشاء هذا التأثير باستخدام ذاكرة إلكترونية. [110]

صدى زنبرك الخط المطوي

صدى الصوت : تحاكي وحدات صدى الصوت الأصوات الواسعة التي يتم إنتاجها بشكل طبيعي في كاتدرائية حجرية ضخمة (أو مساحة صوتية أخرى مثل القاعة أو الغرفة). يتم ذلك عن طريق إنشاء عدد كبير من الأصداء التي تتلاشى تدريجيًا في الحجم أو "التحلل". كانت إحدى التقنيات المبكرة لإنشاء تأثير صدى الصوت هي إرسال إشارة مكبرة للموسيقى عبر مكبر صوت إلى غرفة أخرى ذات أسطح عاكسة، مثل حمام من البلاط، ثم تسجيل الصدى الطبيعي الناتج. يستخدم نظام صدى الصوت اللوحي محولًا كهروميكانيكيًا لإنشاء اهتزازات في لوحة معدنية. تستخدم أنظمة صدى الصوت الزنبركية ، والتي تُستخدم غالبًا في مكبرات صوت الجيتار، محولًا لإنشاء اهتزازات في زنبرك. تستخدم تأثيرات صدى الصوت الرقمية خوارزميات معالجة إشارة مختلفة لإنشاء تأثير صدى الصوت، غالبًا باستخدام دوائر تأخير ردود الفعل المتعددة . روكابيلي وجيتار السيرف نوعان يستخدمان صدى الصوت بكثافة. [111]

تأثيرات الصدى: Electro-Harmonix Holy Grail، وحدة Fender Reverb .

ردود الفعل/الاستدامة

التغذية الراجعة الصوتية : التغذية الراجعة الصوتية هي تأثير ينتج عندما يتم التقاط صوت مكبر بواسطة ميكروفون أو ميكروفون جيتار وتشغيله من خلال مكبر صوت جيتار ، مما يؤدي إلى بدء "حلقة تغذية مرتدة"، والتي تتكون عادةً من صوت عالي النبرة. يتم تجنب التغذية الراجعة التي تحدث من ميكروفون صوتي إلى نظام PA دائمًا تقريبًا. ومع ذلك، في بعض أنماط موسيقى الروك، يقوم عازفو الجيتار الكهربائي عمدًا بإنشاء تغذية راجعة من خلال العزف على آلاتهم مباشرة أمام حاوية مكبر صوت جيتار مشوه ومضخم بشدة . كان الاستخدام الإبداعي لتأثيرات التغذية الراجعة رائدًا من قبل عازفي الجيتار مثل جيمي هندريكس في الستينيات. تخلق هذه التقنية نغمات متوافقة عالية النبرة ومستمرة وأصوات غير عادية غير ممكنة من خلال تقنيات العزف العادية. قد يكون من الصعب أداء تأثيرات التغذية الراجعة للجيتار، لأنه من الصعب تحديد مستوى الصوت وموضع الجيتار بالنسبة لمكبر صوت الجيتار اللازم لتحقيق صوت التغذية الراجعة المطلوب. [112] [113] تُستخدم تأثيرات ردود الفعل على الجيتار في عدد من أنواع موسيقى الروك، بما في ذلك موسيقى الروك المخدرة وموسيقى الهيفي ميتال والبانك روك .

مرنان أوتار الجيتار EBow .

EBow هو اسم علامة تجارية لشركة Heet Sound Products، في لوس أنجلوس، كاليفورنيا، لمرنان صغير محمول باليد يعمل بالبطارية. اخترع جريج هيت Ebow، كوسيلة لجعل نغمة على وتر الغيتار الكهربائي تتردد باستمرار، مما يخلق تأثيرًا يبدو مشابهًا لنغمة الكمان المقوسة أو نغمة الأرغن الأنبوبي المستمرة . يستخدم الرنان دائرة تغذية مرتدة - مشغل أوتار حثي - بما في ذلك ملف استشعار وملف تشغيل ومضخم، لتحريض رنين الأوتار القسري. مرنان العلامة التجارية Ebow أحادي الصوت، ويحرك وترًا واحدًا فقط في كل مرة.

كانت هناك مرنانات جيتار وباس محمولة ومثبتة أخرى في السوق منذ أوائل التسعينيات، وتم إنتاجها في ألمانيا تحت العلامة التجارية SRG، والتي توقفت عن الإنتاج في عام 2016، وكانت متوفرة في كل من النماذج أحادية الصوت (وتر واحد في كل مرة) ومتعددة الأصوات (أوتار متعددة في كل مرة)، والتي تضمنت تأثيرات مفتاح تشغيل متعددة على اللوحة، مثل HPF (مرشح التردد العالي) لتعزيز التوافقيات وإنتاج تأثيرات التغذية الراجعة، وLPF (مرشح التردد المنخفض)، مما ينتج عنه تعزيز للباس بصوت تشيلو على أوتار ثقيلة. [114] تحتوي نماذج EBow اللاحقة، مثل Ebow plus، على مفتاح شريحة وضع في الخلف، مما يسمح للاعب إما بإنتاج تغذية مرتدة مستدامة أو أعلى نغمة بالإضافة إلى الاستدامة. [76] تستخدم الدواسات مثل Boss DF-2 وFB-2 إشارة تم إنشاؤها داخليًا تتوافق مع درجة صوت الجيتار والتي يمكن استدامتها إلى أجل غير مسمى عن طريق الضغط على الدواسة. غالبًا ما يتم تسويق العديد من دواسات الضاغط أيضًا على أنها "دواسات مستدامة". مع استمرار نغمة ما، تفقد الطاقة والحجم بسبب انخفاض الاهتزاز في الوتر. تعمل دواسة الضاغط على تعزيز إشارتها الكهربائية إلى النطاق الديناميكي المحدد ، مما يطيل مدة النغمة قليلاً. [115] يمكن أن يؤدي هذا، جنبًا إلى جنب مع التشويه الشديد والقرب الشديد من الجيتار وخزانة السماعات، إلى استدامة لا نهائية عند مستويات صوت أعلى.

تأثيرات أخرى

متتبع المغلف : يقوم متتبع المغلف بتنشيط التأثير بمجرد الوصول إلى مستوى صوت معين. أحد التأثيرات التي تستخدم متتبع المغلف هو الواه التلقائي ، والذي ينتج تأثير "واه" اعتمادًا على مدى ارتفاع أو انخفاض النغمات التي يتم عزفها. [116] [117]

مكبر صوت نموذجي من Line 6 يظهر من الأعلى. لاحظ محاكاة مكبر الصوت ومكبر الصوت المختلفة التي يمكن اختيارها عبر مقبض الدوران الموجود على اليسار.

نمذجة مكبرات الصوت : نمذجة مكبرات الصوت هي تأثير رقمي يحاكي صوت مكبرات الصوت المختلفة، وغالبًا ما تكون مكبرات الصوت الأنبوبية القديمة والعلامات التجارية الشهيرة لخزائن مكبرات الصوت (على سبيل المثال، خزانة باس Ampeg SVT 8x10 بوصة). يمكن لتأثيرات النمذجة المتطورة محاكاة أنواع مختلفة من خزائن مكبرات الصوت (على سبيل المثال، صوت خزانة 8x10 بوصة) وتقنيات الميكروفون . يحاكي محاكي مكبر الصوت الدوار صوت تأثير دوبلر والجوقة لنظام مكبرات الصوت Leslie القديممن خلال تكرار تعديلات الحجم والنغمةوسعة التشغيل الزائد وتحولات الطور . [118]

تصحيح درجة الصوت /المؤثرات الصوتية : تستخدم تأثيرات تصحيح درجة الصوت خوارزميات معالجة الإشارات لإعادة ضبط التنغيم الخاطئ في أداء المغني [119] أو إنشاء تأثيرات صوتية غير عادية من نوع مشفر الصوت . أحد أشهر الأمثلة على ذلك هو Autotune ، وهو برنامج برمجي ووحدة تأثيرات يمكن استخدامها لتصحيح درجة الصوت (تحريك درجة الصوت إلى أقرب نصف نغمة) وإضافة تأثيرات صوتية. تحتوي بعض دواسات الصوت على غرار الدواسة على تأثيرات متعددة، مثل الصدى وتصحيح درجة الصوت.

المحاكيات : تمكن المحاكيات الجيتارات الكهربائية من محاكاة صوت الآلات الأخرى مثل الجيتار الصوتي والباس الكهربائي والسيتار . محاكيات التقاط الصوت المستخدمة في الجيتارات ذات الملتقطات أحادية الملف تحاكي صوت الجيتارات ذات الملتقطات ذات الملف المزدوج ، أو العكس. مزيل الالتواء هو تأثير لجيتار البيس يحاكي صوت البيس بدون نتوءات . يستخدم التأثير مرشحًا يتم التحكم فيه بواسطة الغلاف ومضخمًا يتم التحكم فيه بواسطة الجهد "لتخفيف" هجوم النغمة سواء من حيث الحجم أو الجرس . [120]

مرشحات Bitcrusher : تعتمد مرشحات Bitcrusher على تحويل الإشارة الصوتية إلى تنسيق رقمي (ADC) وتقليل دقة الصوت من خلال استخدام معدلات بت (وأحيانًا عينات) منخفضة بما يكفي للتسبب في تلوين وترشيح كبيرين ضمن نطاق التردد المسموع.

مكبر صوت ليزلي دوار في خزانة بلاستيكية شفافة. عادةً ما يتم تثبيت مكبر الصوت ليزلي في خزانة خشبية.

مكبرات الصوت الدوارة هي مكبرات صوت أو مكبرات صوت مصممة خصيصًا تستخدم لإنشاء تأثيرات صوتية خاصة باستخدام تأثير دوبلر عن طريق تدوير مكبرات الصوت أو قناة توجيه الصوت. يخلق مكبر الصوت الدوار تأثيرًا يشبه الكورس. تم تسميته على اسم مخترعه، دونالد ليزلي ، وهو مرتبط بشكل خاص بأورغن هاموند ولكنه يستخدم مع مجموعة متنوعة من الآلات بالإضافة إلى الغناء. أصبح مزيج هاموند/ليزلي عنصرًا في العديد من أنواع الموسيقى. تمتلك شركة سوزوكي للأدوات الموسيقية حاليًا علامتي مكبر الصوت ليزلي وأورغن هاموند.

لوحة Kaoss Pad من Korg هي وحدة تحكم MIDI صغيرة تعمل باللمس وجهاز أخذ عينات ومعالج تأثيرات للأدوات الصوتية والموسيقية، من صنع Korg . يمكن استخدام لوحة اللمس الخاصة بلوحة Kaoss Pad للتحكم في محرك التأثيرات الداخلي ، والذي يمكن تطبيقه على إشارة الإدخال أو على العينات المسجلة من الإدخال. تتضمن أنواع التأثيرات تحويل النغمة والتشويه والتصفية والواه واه والارتعاش والتأخير والصدى والتحريك التلقائي والبوابات والتعديل المرحلي وتعديل الحلقات . يمكن أيضًا استخدام لوحة Kaoss Pad كوحدة تحكم MIDI .

تأثيرات الجهير

مجموعة مختارة من دواسات تأثير الجهير في متجر الموسيقى.

تأثيرات الجهير هي وحدات تأثيرات إلكترونية مصممة للاستخدام مع النغمات المنخفضة التي ينتجها الجهير الكهربائي أو الجهير المستقيم المستخدم مع مضخم الجهير أو نظام الصوت العام . ومن الأمثلة على تأثيرات الجهير الجهير الضبابي وكورال الجهير . تحتوي بعض مكبرات الصوت للجيتار الجهير على تأثيرات مدمجة، مثل overdrive أو chorus . قد يستخدم عازفو الجيتار الجهير المستقيم في موسيقى الجاز والفولك والبلوز والأنواع المماثلة مضخم صوت للجيتار الجهير ، وهو جهاز إلكتروني صغير يطابق المعاوقة بين المستشعر الكهرضغطي ومضخم الصوت أو نظام الصوت العام. تسمح مضخمات الجهير أيضًا بتعزيز أو قطع مكسب الإشارة. تقدم بعض الطرز أيضًا عناصر تحكم في المعادلة وضاغطًا ووصلة صندوق DI .

دواسات بوتيك

دواسة أوفر درايف "Mudhoney" من ماركة T-Rex .

الدواسات البوتيكية مصممة من قبل شركات مستقلة أصغر حجمًا وعادةً ما يتم إنتاجها بكميات محدودة. وقد تكون بعضها مصنوعة يدويًا، مع وصلات ملحومة يدويًا. يتم توزيع هذه الدواسات بشكل أساسي عبر الإنترنت أو عن طريق الطلب بالبريد، أو تُباع في عدد قليل من متاجر الموسيقى. [121] غالبًا ما تكون أكثر تكلفة من الدواسات المنتجة بكميات كبيرة [122] وتوفر مكونات ذات جودة أعلى وتصميمات مبتكرة ومقابض مصنوعة داخليًا ورسومات مرسومة يدويًا أو محفورة. تركز بعض الشركات البوتيكية على إعادة إنشاء التأثيرات الكلاسيكية أو القديمة. [123] [ مصدر أفضل مطلوب ]

تشمل بعض الشركات المصنعة للدواسات البوتيك ما يلي: BJFE ، و Pete Cornish ، وEmlyn Crowther ، و Death By Audio ، و Robert Keeley ، و Roger Linn ، وRoger Mayer ، و Strymon ، و T-Rex Engineering ، و ToadWorks ، و Z.Vex Effects .

تعديل

هناك أيضًا سوق متخصصة لتعديل أو "تعديل" التأثيرات. [ بحاجة لمصدر ] عادةً، [ وفقًا لمن؟ ] يقدم البائعون إما خدمات تعديل مخصصة أو يبيعون دواسات تأثيرات جديدة قاموا بالفعل بتعديلها. [ بحاجة لمصدر ] تعد Ibanez Tube Screamer و Boss DS-1 و Pro Co RAT و DigiTech Whammy من أكثر التأثيرات التي يتم تعديلها. [124] [125] تتضمن التعديلات الشائعة تغييرات في القيمة في المكثفات أو المقاومات، وإضافة تجاوز حقيقي بحيث لم تعد دوائر التأثير في مسار الإشارة، واستبدال مكونات ذات جودة أعلى، واستبدال مكبرات التشغيل الأصلية للوحدة (مكبرات التشغيل)، أو إضافة وظائف إلى الجهاز، مثل السماح بالتحكم الإضافي في بعض العوامل أو إضافة مقبس إخراج آخر. [124] [126] [127]

دواسات أخرى ووحدات قابلة للتركيب على الرف

يستخدم بعض عازفي الجيتار والباس في موسيقى الروك والبوب ​​أجهزة ضبط إلكترونية بتنسيق " stompbox ".

لا تعد جميع الدواسات والأجهزة الإلكترونية المثبتة على الرفوف والمصممة للموسيقيين تأثيرات. تشير دواسات الموالف الستروب ودواسات الموالف الإلكترونية العادية إلى ما إذا كان وتر الجيتار حادًا أو مسطحًا للغاية . [128] تقوم دواسات الموالف بتنسيق الدواسة بتوجيه الإشارة الكهربائية للأداة من خلال الوحدة عبر كابل توصيل مقاس 1/4 بوصة. عادةً ما تحتوي هذه الموالفات ذات طراز الدواسة على مخرج بحيث يمكن توصيل الإشارة بمكبر صوت الجيتار لإنتاج الصوت. توفر أجهزة تكييف الطاقة المثبتة على الرف جهدًا بالمستوى والخصائص المناسبة لتمكين المعدات من العمل بشكل صحيح (على سبيل المثال، من خلال توفير حماية من النبضات العابرة). تُستخدم وحدة الاستقبال اللاسلكية المثبتة على الرف لتمكين عازف الجيتار أو عازف الباص من التحرك على المسرح دون الاتصال بكابل. تعمل دواسة مفتاح القدم مثل دواسة "A/B" على توجيه إشارة الجيتار إلى مكبر للصوت أو تمكن العازف من التبديل بين جيتارين أو بين مكبرين للصوت.

يتحكم مفتاح القدم هذا في التأثير (التشويه)، ولكنه ليس دواسة تأثيرات حيث أن العلبة لا تحتوي على دائرة تأثيرات؛ فهو مجرد مفتاح.

قد تحتوي مكبرات صوت الجيتار ولوحات المفاتيح الإلكترونية على دواسات تبديل لتشغيل تأثيرات الصدى والتشويه المدمجة وإيقافها؛ تحتوي الدواسات على مفتاح فقط، مع وجود الدوائر الخاصة بالتأثير في هيكل مكبر الصوت. [129] يستخدم بعض الموسيقيين الذين يستخدمون تأثيرات مثبتة على الرف أو أجهزة كمبيوتر محمولة لوحة دواسة تحكم MIDI أو أجهزة تحكم عن بعد في شريط الذراع لتشغيل عينات الصوت أو التبديل بين تأثيرات مختلفة أو التحكم في إعدادات التأثير. [130] [131] [132] تستخدم لوحة مفاتيح الدواسة الدواسات، لكنها ليست وحدة تأثير؛ إنها لوحة مفاتيح تعمل بالقدم حيث تُستخدم الدواسات عادةً لتشغيل خطوط الجهير .

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "فن الدواسة". متحف التصنيع. 2010. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  2. ^ "تأثيرات الجيتار". أطلس الرحلة. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2008. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  3. ^ Horne, Greg (2000). Complete Acoustic Guitar Method: Mastering Acoustic Guitar c. Alfred Music. ص. 92. ISBN 9781457415043.
  4. ^ ياكابوسكي، جيم (2001). تقنيات تعزيز الصوت الاحترافية: نصائح وحيل مهندس الصوت في الحفلات الموسيقية. هال ليونارد. ص 139. ISBN 9781931140065.
  5. ^ هودجسون، جاي (2010). فهم السجلات ، ص 95. ISBN 978-1-4411-5607-5 . 
  6. ^ ab Clement, V (2007). How to Succeed As a Female Guitarist, Alfred Music. p. 30–31.
  7. ^ جيبسون، بيل (2007). دليل مشغل الصوت المباشر النهائي. هال ليونارد. ص 366. رقم ISBN 9781423419716.
  8. ^ ماكورميك، تيم؛ رومسي، فرانسيس (2009). الصوت والتسجيل. دار فوكال للنشر. ص. 131. رقم ISBN 9780240521633.
  9. ^ محررو مجلة Guitar Player (2001). كيفية العزف على الجيتار: الأساسيات وما بعدها. هال ليونارد. ص 82.
  10. ^ مانغوم، إيريك؛ ستابس، دين (2000). دود يقدم 100 صوت جيتار خارق بميزانية محدودة. هال ليونارد. ص 8.
  11. ^ Egnater, Bruce (16 December 2009). "Bruce Egnater on Effects Loops". guitarplayer.com. مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2018.
  12. ^ كان، سكوت (2011). Modern Guitar Rig: The Tone Fanatic's Guide to Integrating Amps and Effects. MusicPro Guides. Milwaukee: Hal Leonard Corporation. ص. 146. ISBN  978-1-4234-9944-2.
  13. ^ روس، مايكل (28 أغسطس 2020). "ترتيب الدواسات بالأرقام – بالإضافة إلى المحترفين في ترتيب الدواسات". guitarplayer.com.
  14. ^ روجرز، جيري (25 مايو 2010). أول حفل موسيقي لفرقتك: الحصول على الصوت الصحيح. جيري روجرز. رقم ISBN 9781445766249تم الاسترجاع بتاريخ 10 سبتمبر 2010 .
  15. ^ آشتون، أدريان (2006). دليل الباس. هال ليونارد. ص 92. ISBN 9780879308728.
  16. ^ آشتون، أدريان (2006). دليل الباس. هال ليونارد. ص 91-92. ISBN 9780879308728.
  17. ^ Levitin, Dan (1992). From Demo Tape to Record Deal: Handy Guide. Alfred Music. ص. 26. ISBN 0-88284-494-6.
  18. ^ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 125.
  19. ^ بارتليت، بروس؛ بارتليت، جيني (2008). تقنيات التسجيل العملية: النهج التدريجي للتسجيل الصوتي الاحترافي. دار فوكال للنشر. ص 226.
  20. ^ Eiche. Jon؛ Fliegler, Ritchie (1993) Amps!: The Other Half of Rock 'n' Roll، هال ليونارد. ص 25، 40، 52، 74.
  21. ^ ريد، جوردون (يناير 2004)، "توليف تأثيرات أورغن هاموند: الجزء الأول"، الصوت على الصوت ، تم استرجاعه في 12 سبتمبر 2010
  22. ^ Pinksterboer, Hugo (2001), Tipbook: Acoustic Guitar, Hal Leonard, p. 51, ISBN 9789076192376
  23. ^ Brewster, David M. (2003), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Hal Leonard, p. 7, ISBN 9780634060465
  24. ^ تيانين، ديف (13 أغسطس 2009). "ساحر واكيشا". بي بي إس . تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  25. ^ رودز، كيرتس (1996). برنامج تعليمي للموسيقى على الكمبيوتر. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ص 437، 476. رقم ISBN 9780262680820.
  26. ^ مجلة بريستو ميوزيك تايمز، أغسطس 1941
  27. ^ تشيستر، بول. "الجيتار الصوتي – البيك آبات المبكرة". مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 3 يناير 2011 .
  28. ^ هانتر، د (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 11-12.
  29. ^ "THE WATKINS/WEM COPICAT" 13 سبتمبر 2010
  30. ^ "كل شيء عن... راي بوتس". Guitar.com | كل شيء عن الجيتار . 23 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 24 مايو 2020 .
  31. ^ "10 أشياء لم تكن تعرفها عن سكوتي مور". American Blues Scene . 28 ديسمبر 2016. تم الاسترجاع في 24 مايو 2020 .
  32. ^ هانتر، د (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 11-13.
  33. ^ ab Dave, Rubin (2007). Inside the Blues, 1942 to 1982. Hal Leonard. p. 61. ISBN 9781423416661.
  34. ^ روبرت بالمر ، "كنيسة الجيتار الصوتي"، ص. 13-38 في أنتوني دي كورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، ص. 19. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  35. ^ DeCurtis, Anthony (1992). Present Tense: Rock & Roll and Culture (الطبعة الرابعة). Durham, NC: Duke University Press . ISBN 0-8223-1265-4أصدرت شركته الأولى، شركة فيليبس، إصدارًا واحدًا معروفًا فقط، وكان أحد أعلى ضربات الجيتار وأكثرها تشويشًا وإثارة على الإطلاق، "Boogie in the Park" لفرقة ممفيس المكونة من رجل واحد، جو هيل لويس، الذي كان يعزف على جيتاره أثناء الجلوس والضرب على مجموعة طبول بدائية .
  36. ^ ميلر، جيم (1980). تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور في مجلة رولينج ستون . نيويورك: رولينج ستون . رقم ISBN 0-394-51322-3. تم الاسترجاع في 5 يوليو 2012. قام موسيقيو البلوز السود في الريف بصنع تسجيلات بوغي خام ومضخمة بشكل كبير خاصة بهم، وخاصة في ممفيس، حيث عزف عازفو الجيتار مثل جو هيل لويس، ويلي جونسون (مع فرقة Howlin' Wolf المبكرة) وبات هير (مع ليتل جونيور باركر) إيقاعات قوية ومنفردات حارقة ومشوهة يمكن اعتبارها أسلافًا بعيدة للميتال الثقيل.
  37. ^ شيبرد، جون (2003). موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية في العالم. الأداء والإنتاج. المجلد الثاني. كونتينوم إنترناشيونال. ص 286. رقم ISBN 9780826463227.
  38. ^ Aswell, Tom (2010). Louisiana Rocks! The True Genesis of Rock & Roll. Gretna, Louisiana : Pelican Publishing Company . ص 61-5. ISBN 978-1-58980-677-1.
  39. ^ كوليس، جون (2002). تشاك بيري: السيرة الذاتية. أوروم. ص. 38. رقم ISBN 9781854108739.
  40. ^ روبرت بالمر ، "كنيسة الجيتار الصوتي"، ص. 13-38 في أنتوني دي كورتيس، زمن المضارع ، مطبعة جامعة ديوك ، 1992، ص. 24-27. ISBN 0-8223-1265-4 . 
  41. ^ كودا، كوب. "بات هير". AllMusic . تم الاسترجاع في 25 يناير 2010 .
  42. ^ جراسيك، ثيودور (1996). الإيقاع والضوضاء: جماليات الروك. آي بي توريس. ص 121-123. رقم ISBN 9781860640902.
  43. ^ AJ, Millard (2004). The Electric Guitar: A History of an American Icon. JHU Press. p. 136. ISBN 9780801878626.
  44. ^ دويل، مايكل (1993). تاريخ مارشال: القصة المصورة لـ "صوت الصخرة". شركة هال ليونارد. ص 28-33. رقم ISBN 0-7935-2509-8.
  45. ^ "فن الدواسة". 2010. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  46. ^ "FuzzEffect: The Fuzz Story and Photos" . تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  47. ^ US 3530224، "دائرة تفضيل متغيرة باستمرار يتم التحكم فيها بالقدم للآلات الموسيقية" 
  48. ^ https://www.roger-mayer.co.uk/octavia.htm [ مصدر منشور ذاتيًا؟ ]
  49. ^ موليندا، مايك؛ باو، ليز (2007). كتاب عازف الجيتار: 40 عامًا من المقابلات والمعدات والدروس المستفادة من مجلة الجيتار الأكثر شهرة في العالم. هال ليونارد. ص 222. رقم ISBN 9780879307820.
  50. ^ تكريم: إيكوتارو كاكيهاشي وتأثير رولاند على الموسيقى، Reverb.com
  51. ^ هانتر، د (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 11-15.
  52. ^ توماس إي. أوبرهايم (مايو 1970). "جهاز تعديل الحلقة للموسيقي المؤدي". مؤتمر AES . 38 : 708.
  53. ^ "Serve the Servants: Unlocking the Secrets of Grunge Guitar". Gibson.com . 26 أبريل 2011. مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2016 . تم الاسترجاع 1 أبريل 2016 .
  54. ^ Atria, Travis (6 March 2008), "Stephen Malkmus – Talks Real Emotional Trash", Glide Magazine , تم أرشفته من الأصل في 21 مايو 2013 , تم استرجاعه في 13 سبتمبر 2010
  55. ^ "Big Muff Pi Distortion/Sustainer". Electro-Harmonix . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  56. ^ باركر، ديفيد (2007)، 33 1/3 أعظم الأغاني، المجلد 1، كونتينوم إنترناشيونال، ص 112، رقم ISBN 9780826419033
  57. ^ Menasche, Emile D. (2007). Home Studio Clinic: A Musician's Guide to Professional Recording . Hal Leonard. p. 80. ISBN 9781423418078.
  58. ^ روس، مايكل (1998). الحصول على أصوات جيتار رائعة. هال ليونارد. ص 39. ISBN 9780793591404.
  59. ^ ab Aikin, Jim (2004). Power Tools for Synthesizer Programming, Hal Leonard. ص 171.
  60. ^ Zölzer, Udo; Amatriain, Xavier (2002). DAFX: Digital Audio Effects. John Wiley and Sons. p. 117. ISBN 9780471490784.
  61. ^ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Hal Leonard, p. 18, ISBN 9780634060465
  62. ^ بلات، تشارلز (2009). MAKE: Electronics: Learning Through Discovery O'Reilly Media. ص 257.
  63. ^ هولمز، توم (2006). دليل روتليدج لتكنولوجيا الموسيقى. دار نشر سي آر سي. ص 177. رقم ISBN 0-415-97324-4.
  64. ^ مانينغ، بيتر (2004). الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية. دار نشر جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 170. ISBN 0-19-514484-8.
  65. ^ "فن الدواسة". متحف التصنيع. 2010. تم الاسترجاع في 13 سبتمبر 2010 .
  66. ^ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 23.
  67. ^ ab Reese, David; Gross, Lynne; Gross, Brian (2009). Audio Production Worktext: Concepts, Techniques, and Equipment . Focal Press. ص. 149. ISBN 978-0-240-81098-0.
  68. ^ ab Hunter, D (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 23.
  69. ^ لوي، جاري جيه؛ وايت، جلين دي. (2005). القاموس الصوتي، مطبعة جامعة واشنطن. ص 171.
  70. ^ فلانز، روبين (1 مايو 2005). "أغاني كلاسيكية: أغنية "In the Air Tonight" لفيل كولينز". ميكس . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2011.
  71. ^ رودولف، توماس؛ ليونارد، فينسينت (2001) التسجيل في العالم الرقمي: دليل كامل لمعدات الاستوديو والبرامج، هال ليونارد. ص 192.
  72. ^ سترونج، جيف (2005). استوديوهات تسجيل الكمبيوتر للمبتدئين. للمبتدئين. ص 25. رقم ISBN 9780764577079.
  73. ^ دايرز، جون (21 مارس 2008). "The Talkbox Will Never Die: A Talkbox Playlist". دايرز. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2010 .
  74. ^ McCarron, Brett. "The Talkbox FAQ" . تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  75. ^ دنتون، دايلي جيه. (2011). إلكترونيات لعازفي الجيتار. سبرينغر. ص. 183. ISBN 9781441995360.
  76. ^ ab Schneider, John (1985). The Contemporary Guitar, University of California Press. p. 202.
  77. ^ "مخطط مقارنة واه" . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2020 .
  78. ^ فوكس V846 واه
  79. ^ كتاب The Boss: الدليل النهائي لأكثر التأثيرات المدمجة شهرة في العالم للجيتار ، 2002، شركة Hal Leonard Corporation
  80. ^ الكهربائية هارمونيكس كيو ترون بلس
  81. ^ DOD Envelope Filter 440 محفوظ في 29 يونيو 2021 على موقع Wayback Machine
  82. ^ ab Zölzer, Udo; Amatriain, Xavier (2002). DAFX: Digital Audio Effects. John Wiley and Sons. p. 76. ISBN 9780471490784.
  83. ^ ab Coulter, Doug (2000). Digital Audio Processing . Taylor & Francis. p. 271. ISBN 9780879305666.
  84. ^ بيركنز، تشاد (2009). The After Effects Illusionist: All the Effects in One Complete Guide. Focal Press. ص. 37. ISBN 978-0-240-81145-1.
  85. ^ كوراساكي، كورت (2005). أدوات الطاقة للعقل 3.0: إتقان الاستوديو الافتراضي الأكثر شعبية في العالم. هال ليونارد. ص 169. ISBN 9780879308612.
  86. ^ لوي، ج؛ وايت، ج (2005). القاموس الصوتي، مطبعة جامعة واشنطن. ص 153.
  87. ^ "Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress Review". قاعدة بيانات الجيتارات على الإنترنت. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2005. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2001 .
  88. ^ Brewster, David M. (2001), Introduction to Guitar Tone and Effects: A Manual for Getting the Sounds from Electric Guitars, Amplifiers, Effects Pedals and Processors, Hal Leonard, p. 29, ISBN 9780634060465
  89. ^ لوي، ج.؛ وايت، ج. (2005). القاموس الصوتي، مطبعة جامعة واشنطن. ص 288.
  90. ^ موغ، روبرت (1984)، "مزج النغمات، والتعديل، والتعبير"، تقنية المزج ، مكتبة المزج على لوحة المفاتيح، المجلد 2، هال ليونارد، ص 52، رقم ISBN 0-88188-290-9
  91. ^ ماكنامي، ديفيد "مرحبًا، ما هذا الصوت: أجهزة تعديل الحلقات"، الغارديان ، لندن، 9 نوفمبر 2009.
  92. ^ هارتمان، دبليو إم (19 مارس 1979)، جهاز التوليف الموسيقي الإلكتروني وفيزياء الموسيقى (PDF) ، الجمعية الأمريكية لمدرسي الفيزياء، تم أرشفته من الأصل (PDF) في 5 مارس 2016 ، تم استرجاعه في 10 أكتوبر 2021
  93. ^ ab Holmes, Thomas (2008), Electronic and Experimental Music: Technology, Music, and Culture, Taylor & Francis, p. 198, ISBN 978-0-415-95781-6
  94. ^ تروليت، جان بيير. "Rolling Stones – Gimme Shelter tab" . تم الاسترجاع في 9 سبتمبر 2010 .
  95. ^ "Guitar FX-101: Your Guide to Guitar Effects Pedals". Roland Corporation . 6 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 14 مارس 2020 .
  96. ^ مانغوم، إي؛ ستابس، دي (2000). دود يقدم 100 صوت جيتار خارق بميزانية محدودة. هال ليونارد. ص 94.
  97. ^ فيشر، بيتر (2000)، أسرار الغيتار الروك، ميل باي. ص 164.
  98. ^ إيزاكي، روي (2007). خلط الصوت: المفاهيم والممارسات والأدوات، دار فوكال للنشر، ص 470.
  99. ^ لينهام، أليكس (2 أغسطس 2019). "ملفات FX: DigiTech Whammy". MusicRadar . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2024 .
  100. ^ Greeves, David (أبريل 2013). "Digitech Whammy (5th Gen)". Sound on Sound . تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2021 .
  101. ^ بواسطة لينهام، أليكس (2 أغسطس 2019). "ملفات FX: DigiTech Whammy". MusicRadar . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2024 .
  102. ^ "الرجل الحديدي". Total Guitar . Future plc . 19 أكتوبر 2018 – عبر PressReader .
  103. ^ أستلي براون، مايكل؛ لينج، روب (14 نوفمبر 2017). "راديوهيد إد أوبراين: "كنت دائمًا منجذبًا إلى الأصوات التي لا تشبه الجيتار". MusicRadar . تم الاسترجاع في 19 نوفمبر 2017 .
  104. ^ تشاروباكورن، جو (11 أغسطس 2022). "مات بيلمي من ميوز: مُخرب بالفطرة". مجلة بريميير جيتار .
  105. ^ تولينسكي، براد (سبتمبر 1994). "ديفيد جيلامور يناقش الجيتارات والبلوز وفرقة The Division Bell في مقابلة عام 1994 مع مجلة Guitar World". مجلة Guitar World . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2024 .
  106. ^ جيل، كريس (9 يوليو 2020). "الأسرار وراء نغمة جيتار جاك وايت في فرقة White Stripes' Seven Nation Army". Guitar World . تم الاسترجاع في 27 يوليو 2024 .
  107. ^ فاليس، نيك (5 يونيو 2012). "Digitech تطلق Whammy جديدة مع تحويل الوتر". Guitar World . تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2021 .
  108. ^ هوبنر، ديفيد؛ رنشتاين، روبرت (2009). تقنيات التسجيل الحديثة، دار النشر فوكال. ص 508.
  109. ^ "نقطة البداية". LooperMusic.com . تم الاسترجاع في 28 ديسمبر 2015 .
  110. ^ هوبر، جيسيكا (2009). دليل الفتاة للرقص. دار نشر وركمان. ص 34. رقم ISBN 9780761151418.
  111. ^ هوبنر، د؛ رنشتاين، ر (2009). تقنيات التسجيل الحديثة، دار النشر فوكال. ص 508.
  112. ^ رايت، إد (2007). تاريخ العالم باليد اليسرى، كتب مردوخ. ص 209.
  113. ^ أميلار، كريس (1997). كتاب طبخ الجيتار F/X، هال ليونارد. ص 41.
  114. ^ "نسخة مؤرشفة". مؤرشفة من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاسترجاع 4 مايو 2020 .{{cite web}}:CS1 maint: نسخة مؤرشفة كعنوان ( رابط )
  115. ^ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 25.
  116. ^ وايت، جي، لوي، جي (2005). أدوات القاموس الصوتي. مطبعة جامعة واشنطن. ص 138. ISBN 9780295984988.{{cite book}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  117. ^ هوبر، ج. (2009). دليل الفتاة للرقص. دار نشر وركمان. ص. 33. رقم ISBN 9780761151418.
  118. ^ Bartlett, B; Bartlett, J (2008). Practical Recording Techniques: The Step-by-step Approach to Professional Audio Recording. Focal Press. p. 226.
  119. ^ برايس، ريتشارد (2001). هندسة الموسيقى، نيونس. ص 413.
  120. ^ "Boss GT-8 Floor Guitar Effects Processor". مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2010. تم الاسترجاع في 10 سبتمبر 2010 .
  121. ^ "Batt-O-Meter : Where to Buy". •Keith McMillen Instruments . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  122. ^ هانتر، ديف (2004). دواسات تأثيرات الجيتار: الدليل العملي. هال ليونارد. ص 204. رقم ISBN 9781617747021.
  123. ^ "ما هو الالتفافية الحقيقية؟". أخبار دنلوب. مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  124. ^ ab Moraga, Christian (19 نوفمبر 2009). "Mod.It.Yourself (MIY) Parts 1 – 3". Effects Bay . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  125. ^ "التعديلات". cubisteffects. مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس 2010. اطلع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2010 .
  126. ^ "مخططات مختارة لصندوق الدواسة". DIY Stompbox . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2010 .
  127. ^ Platt, Charles (9 September 2008). "Stompbox Basics: Tremolo and Fuzz". مجلة MAKE . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2010.
  128. ^ تشابيل، جون؛ فيليبس، مارك (2005). الغيتار للمبتدئين، للمبتدئين. ص 291.
  129. ^ تشابيل، جون؛ فيليبس، مارك (2005). الغيتار للمبتدئين، للمبتدئين. ص 187.
  130. ^ ديلاني، مارتن (2007). نصائح وحيل حول برنامج Ableton Live 6. دار نشر PC. ص 5. رقم ISBN 9781906005023.
  131. ^ Kahn, Scott (6 مارس 2006)، "Racks 201: MIDI Foot Controllers"، مشغلات الموسيقى ، تم استرجاعه في 18 سبتمبر 2010
  132. ^ Armband Controller for Effects Chain، 23 أكتوبر 2010 ، تم الاسترجاع في 1 مارس 2011
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=وحدة_التأثيرات&oldid=1246384527"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate