الحب عمل ضائع

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

صفحة عنوان الربع الأول (1598)

"حب مجهود ضائع" هي واحدة من المسرحيات الكوميدية المبكرة لويليام شكسبير ، ويُعتقد أنها كُتبت في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر لعرض في الحانات الملكية أمام الملكة إليزابيث الأولى . وتدور أحداث المسرحية حول ملك نافارا ورفاقه الثلاثة وهم يحاولون الامتناع عن صحبة النساء لمدة ثلاث سنوات من أجل التركيز على الدراسة والصيام. ولكن شغفهم اللاحق بأميرة فرنسا وسيداتها يجعلهم يحنثون بقسمهم. وفي نهاية غير تقليدية لمسرحية كوميدية، تنتهي المسرحية بوفاة والد الأميرة، وتأجيل جميع حفلات الزفاف لمدة عام. وتتناول المسرحية موضوعات الحب والرغبة الذكورية، والحساب والتبرير، والواقع مقابل الخيال.

على الرغم من نشر المسرحية لأول مرة في شكل ربع صفحات في عام 1598، إلا أن صفحة عنوان المسرحية تشير إلى مراجعة لإصدار سابق من المسرحية. لا توجد مصادر واضحة لمؤامرة المسرحية. يختلف استخدام علامات الاقتباس في عنوان المسرحية في الإصدارات المبكرة، على الرغم من أنه يُشار إليه عادةً باسم Love's Labour's Lost .

كان جمهور شكسبير على دراية بالشخصيات التاريخية التي تم تصويرها والوضع السياسي في أوروبا فيما يتعلق ببيئة وأحداث المسرحية. يقترح العلماء أن المسرحية فقدت شعبيتها حيث أصبحت هذه التصويرات التاريخية والسياسية لبلاط نافار قديمة وأقل سهولة في الوصول إليها من قبل رواد المسرح من الأجيال اللاحقة. قد تكون التلاعب بالألفاظ المعقدة في المسرحية والفكاهة المتشددة والإشارات الأدبية القديمة أيضًا أسبابًا لغموضها النسبي، مقارنة بأعمال شكسبير الأكثر شعبية. نادرًا ما تم عرض Love's Labour's Lost في القرن التاسع عشر، ولكن تم مشاهدتها كثيرًا في القرنين العشرين والحادي والعشرين، مع إنتاجات من قبل شركة Royal Shakespeare Company والمسرح الوطني ومهرجان ستراتفورد الكندي ، من بين آخرين. كما تم تكييفها كمسرحية موسيقية وأوبرا للإذاعة والتلفزيون وكفيلم موسيقي .

تتضمن مسرحية "عمل الحب الضائع" أطول مشهد (5.2)، وأطول كلمة مفردة " honorificabilitudinitatibus " (5.1.39–40)، وأطول خطاب (4.3.284–361) (حسب الاختيارات التحريرية) في جميع مسرحيات شكسبير (انظر "التاريخ والنص" أدناه).

الشخصيات

  • فرديناند – ملك نافارا
  • اللورد بيرون (أو بيرون)، واللورد لونجفيل (أو لونجافيل)، واللورد دومين – الذين يشرفون على الملك
  • أميرة فرنسا، ثم ملكة فرنسا
  • السيدة روزالين، السيدة ماريا، السيدة كاثرين وبوييت – حاضرين على الأميرة
  • ماركادي – رسول
  • دون أدريانو دي أرمادو - إسباني خيالي
  • العثة – صفحة أرمادو
  • السير ناثانيال – قسيس
  • هولوفرنيس – معلم المدرسة
  • ممل – شرطي
  • كوستارد – ريفي
  • جاكينيتا – فتاة ريفية
  • حراجي
  • الضباط وغيرهم من المرافقين للملك والأميرة

ملخص

فرديناند ملك نافارا ، ورفاقه النبلاء الثلاثة، اللوردات بيرون ودومين ولونغافيل، يقسمون على عدم الاستسلام لرفقة النساء. إنهم يكرسون أنفسهم لثلاث سنوات من الدراسة والصيام؛ يوافق بيرون بتردد أكثر من الآخرين. يعلن الملك أنه لا ينبغي لأي امرأة أن تقترب من البلاط لمسافة ميل واحد. دون أدريانو دي أرمادو، وهو إسباني يزور البلاط، يكتب رسالة ليخبر الملك عن موعد غرامي بين كوستارد وجاكوينيتا. بعد أن يحكم الملك على كوستارد، يعترف دون أرمادو بحبه لجاكوينيتا لصفحته موث. يكتب دون أرمادو لجاكوينيتا رسالة ويطلب من كوستارد تسليمها.

عمل الحب الضائع ، الفصل الرابع، المشهد الثالث، بقلم توماس ستوثارد (حوالي عام 1800)

تصل أميرة فرنسا وسيداتها، راغبات في التحدث إلى الملك بشأن التنازل عن آكيتاين ، لكن يجب عليهن في النهاية إقامة معسكرهن خارج البلاط بسبب المرسوم. أثناء زيارة الأميرة وسيداتها في معسكرهن، يقع الملك في حب الأميرة، كما يقع اللوردات في حب السيدات. يعطي بيرون لكوستارد رسالة لتسليمها إلى السيدة روزالين، والتي يبدلها كوستارد برسالة دون أرمادو التي كانت مخصصة لجاكوينيتا. تستشير جاكوينتا عالمين، هولوفرنيس والسير ناثانيال، اللذين يستنتجان أن الرسالة كتبها بيرون ويطلبان منها إخبار الملك.

يختبئ الملك وأسياده ويراقبون بعضهم البعض بينما يكشف كل منهم لاحقًا عن مشاعر الحب. في النهاية يوبخ الملك اللوردات لكسر القسم، لكن بيرون يكشف أن الملك أيضًا يحب الأميرة. تدخل جاكينيتا وكوستارد برسالة بيرون ويتهمانه بالخيانة. يعترف بيرون بكسر القسم، موضحًا أن الدراسة الوحيدة الجديرة بالبشرية هي الحب، ويقرر هو والرجال الآخرون بشكل جماعي التخلي عن القسم. بعد ترتيب هولوفيرنيس لتسلية السيدات لاحقًا، يرتدي الرجال بعد ذلك ملابس سكان موسكو ويغازلون السيدات متنكرين. بعد أن سمع خادم الملكة بوييت خطتهم، ساعد السيدات على خداع الرجال من خلال تمويه أنفسهم. عندما يعود اللوردات على أنهم أنفسهم، تسخر منهم السيدات ويكشفن خدعتهم.

أعجب الرجال بذكاء السيدات، فاعتذروا، وعندما تم تصحيح جميع الهويات، شاهدوا هولوفرنيس والسير ناثانيال وكوستارد وموث ودون أرمادو يقدمون التسعة المستحقين . يقاطع اللوردات الأربعة وبوييت المسرحية، ويدخرون مديحهم الوحيد لكوستارد. كاد دون أرمادو وكوستارد أن ينشب بينهما شجار عندما كشف كوستارد في منتصف العرض أن دون أرمادو جعل جاكينيتا حاملاً. انقطع شجارهما بسبب خبر وفاة والد الأميرة. تخطط الأميرة للمغادرة على الفور، وتستعد هي وسيداتها للحداد، وتعلن أن الرجال يجب أن ينتظروا عامًا ويومًا لإثبات استمرار حبهم. يعلن دون أرمادو أنه سيقسم قسمًا مماثلًا لجاكوينيتا ثم يقدم للنبلاء أغنية.

مصادر

الصفحة الأولى من المسرحية في الطبعة الأولى (1623)

قد نجد أن قصة حب مجهود ضائع تحتوي على عدد من المصادر لجوانب مختلفة، ولكن المصدر الأساسي للقصة غير موجود. وهي تشترك في هذا مع مسرحيتين أخريين لشكسبير - حلم ليلة منتصف الصيف والعاصفة . [1] يمكن العثور على بعض التأثيرات المحتملة على قصة حب مجهود ضائع في المسرحيات المبكرة لجون ليلي ، ونبوءة صانع الأحذية لروبرت ويلسون ( حوالي عام 1590) وأكاديمية الفرنسية لبيير دي لا بريماداي (1577). [2] علق مايكل دوبسون وستينلي ويلز على أنه غالبًا ما تم التكهن بأن الحبكة مستمدة من "رواية مفقودة الآن لزيارة دبلوماسية قام بها هنري في عام 1578 كاثرين دي ميديشي وابنتها مارغريت دي فالوا ، زوجة هنري المنفصلة، ​​لمناقشة مستقبل آكيتاين، ولكن هذا ليس مؤكدًا بأي حال من الأحوال". [3]

الشخصيات الذكورية الرئيسية الأربعة مبنية جميعها بشكل فضفاض على شخصيات تاريخية؛ نافار مستوحى من هنري نافار (الذي أصبح فيما بعد هنري الرابع ملك فرنسا )، وبيرون مستوحى من شارل دي جونتوت، دوق بيرون ، ودومين مستوحى من شارل، دوق ماين ، ولونغافيل مستوحى من هنري الأول دورليانز، دوق لونجفيل . [4] كان بيرون على وجه الخصوص معروفًا جيدًا في إنجلترا لأن روبرت ديفروكس، إيرل إسكس الثاني ، انضم إلى جيش بيرون لدعم هنري في عام 1591. [3] يذكر ألبرت تريكومي أن "المثالية الفكاهية للمسرحية يمكن أن تظل دائمة طالما ظلت الأسماء الفرنسية لشخصياتها الرئيسية مألوفة لجمهور شكسبير. وهذا يعني أن التصوير الذكي لبلاط نافار يمكن أن يظل فعالاً بشكل معقول حتى اغتيال هنري الرابع في عام 1610. ... تشير مثل هذه الاعتبارات إلى أن تصوير نافار وجنرالات الحرب الأهلية لم يقدم لجمهور إليزابيث مجرد مجموعة من الأسماء الفرنسية في الأخبار، ولكن مع بُعد درامي إضافي، والذي بمجرد فقده، يساعد في تفسير الكسوف الذي تعرضت له مسرحية حب العمل الضائع قريبًا ". [5]

حاول النقاد ربط شخصيات بارزة من الإنجليز في العصر الإليزابيثي بشخصيات دون أرمادو، وموث، والسير ناثانيال، وهولوفيرنيس، ولكنهم لم ينجحوا في ذلك. [5]

التاريخ والنص

الصفحة الأولى من كتاب Loues labors loſt ، 1598 من مجموعة تراث جامعة إدنبرة
الصفحة الأولى من كتاب Loues labors loſt ، 1598، من مجموعة تراث جامعة إدنبرة

يعتقد معظم العلماء أن المسرحية كتبت في الفترة ما بين 1594 و1595، ولكن ليس بعد عام 1598. [6] نُشرت مسرحية Love's Labour's Lost لأول مرة في مجلد ربعي عام 1598 بواسطة بائع الكتب Cuthbert Burby . تنص صفحة العنوان على أن المسرحية "تم تصحيحها وزيادتها حديثًا بواسطة W. Shakesper"، مما اقترح على بعض العلماء مراجعة نسخة سابقة. [7]

يعود تاريخ مخطوطة جامعة إدنبرة إلى عام 1598، وهي واحدة من أقدم النسخ المعروفة من العمل ووفقًا لصفحة عنوانها، فهي نفس النسخة التي قُدِّمت إلى الملكة إليزابيث الأولى في عيد الميلاد السابق عام 1597. وهي بتنسيق ربعي وقد تبرع بها الطالب السابق ويليام دروموند من هوثورندن لجامعة إدنبرة بين عامي 1626 و1636 ، مما يجعلها جزءًا من أول مجموعة أدبية للجامعة. [8]

ظهرت المسرحية بعد ذلك مطبوعة في الطبعة الأولى عام 1623، ثم ظهرت في نسخة لاحقة في عام 1631. ويعتبر البعض أن مسرحية Love's Labour's Won هي تكملة مفقودة. [9] [10]

تتميز مسرحية "عمل الحب الضائع" بأطول مشهد في كل مسرحيات شكسبير (5.2)، والذي يتراوح، اعتمادًا على التنسيق والقرارات التحريرية، من حوالي 920 سطرًا [11] إلى ما يزيد قليلاً عن 1000 سطر. [12] يسجل الطبعة الأولى المشهد عند 942 سطرًا.

وتتضمن المسرحية أيضًا الكلمة الأطول في كل مسرحيات شكسبير: honorificabilitudinitatibus ، التي نطقها كوستارد في الساعة 5.1.30.

صفحة عنوان الجزء الثاني من الكتاب (1631)

الخطاب الذي ألقاه بيرون في 4.3.284–361 هو على الأرجح الأطول في كل مسرحيات شكسبير، اعتمادًا على الخيارات التحريرية. أشار ناقد ومحرر شكسبير إدوارد كابيل إلى أن بعض المقاطع داخل الخطاب تبدو زائدة عن الحاجة ويجادل بأن هذه المقاطع تمثل مسودة أولية لم يتم تصحيحها بشكل كافٍ قبل الذهاب إلى الطباعة. [13] على وجه التحديد، فإن السطور 291–313 "مكررة في الجوهر" [13] في وقت لاحق من الخطاب وأحيانًا يحذفها المحررون. [14] بدون أي حذف، يبلغ طول الخطاب 77 سطرًا و588 كلمة.

التحليل والنقد

عنوان

يُطلق على العنوان عادةً اسم Love's Labour's Lost . يختلف استخدام علامات الاقتباس في الإصدارات المبكرة. في أول إصدار ربعي لها عام 1598 يظهر باسم Loues labors loſt . في أول نسخة عام 1623 يكون Loues Labour's Lost وفي ربعي عام 1631 يكون Loues Labours Lost . في النسخة الثالثة يظهر لأول مرة مع علامات الترقيم والتهجئة الحديثة باسم Love's Labour's Lost . [15] يلاحظ المؤرخ جون هيل أن العنوان يمكن قراءته على أنه "Love's Labour is lost" أو "the lost works of love" اعتمادًا على علامات الترقيم. يقترح هيل أن هذه الطبيعة الموازية للمنتج والعملية كانت مقصودة ومشتقة من التعابير اللاتينية الموجودة. يقترح هيل أن السجع الذكي للعنوان يتماشى مع الطبيعة الدقيقة للمسرحية. [16] في عام 1935، أكدت فرانسيس ييتس أن العنوان مشتق من سطر في كتاب جون فلوريو " ثماره الأولى" (1578): "لا داعي للحديث كثيرًا عن الحب، فكل الكتب مليئة بالحب، مع العديد من المؤلفين، لذا فإن الحديث عن الحب يعتبر ضياعًا للجهد"، [17] وهو المصدر الذي أخذ منه شكسبير أيضًا المثل الفينيسي غير المترجم " فينيسيا، فينيسيا/تشي نون تي فيدي نون تي بريتيا" (LLL 4.2.92–93) ("فينيسيا، فينيسيا، من لا يراك لا يمكنه أن يمدحك"). [18]

سمعة

تفيض مسرحية "مجهود الحب الضائع" بألعاب الكلمات المعقدة والتورية والتلميحات الأدبية وهي مليئة بالمحاكاة الساخرة الذكية للأشكال الشعرية المعاصرة. [19] يذكر الناقد والمؤرخ جون بينديرغاست أن "المسرحية ربما تستكشف قوة اللغة وحدودها أكثر من أي مسرحية شكسبيرية أخرى، وقد دفع هذا الاهتمام الصارخ باللغة العديد من النقاد الأوائل إلى الاعتقاد بأنها كانت عمل كاتب مسرحي يتعلم فنه للتو". [20] في كتاب The Western Canon (1994)، أشاد هارولد بلوم بالعمل ووصفه بأنه "مذهل" ويشير إليه باعتباره "أول إنجاز مطلق" لشكسبير. [21] غالبًا ما يُفترض أن المسرحية كُتبت للعرض في Inns of Court ، حيث كان من المرجح أن يقدر طلابها أسلوبها. لم تكن أبدًا من بين أكثر مسرحيات شكسبير شعبية، ربما لأن روح الدعابة الدقيقة والكثافة اللغوية فيها تتطلبان الكثير من رواد المسرح المعاصرين. [19] [20] إن الإشارات الساخرة لبلاط نافار غير مفهومة أيضًا، "لأنها كانت موجهة بشكل أساسي إلى أنماط اللغة التي انقضت منذ فترة طويلة، وبالتالي فهي غير مفهومة إلى حد كبير، وليس بسبب أي نقص كبير في الاختراع". [22]

المواضيع

الرغبة الذكورية

إن الرغبة الذكورية تشكل بنية المسرحية وتساعد في تشكيل أحداثها. وتتجلى شهية الرجال الجنسية في رغبتهم في الشهرة والشرف؛ وتترسخ فكرة أن النساء يشكلن خطراً على الرجولة والعقل منذ وقت مبكر. وتؤجل رغبات الملك وسادته في النساء المثاليات، ويختلط الأمر عليهم ويسخر منهم طوال المسرحية. ومع اقتراب المسرحية من نهايتها، يتم تأجيل رغبتهم مرة أخرى، مما يؤدي إلى زيادة تمجيد النساء. [23]

علق الناقد مارك بريتينبرج أن استخدام الشعر المثالي، الذي روج له بترارك ، أصبح فعليًا الشكل النصي للنظرة الذكورية. [23] في وصف السيدات وإضفاء المثالية عليهن، يمارس الملك ولورداته شكلًا من أشكال السيطرة على النساء اللاتي يحبونهن. يمثل دون أرمادو أيضًا الرغبة الذكورية من خلال مطاردته الدؤوبة لجاكوينيتا. يتم تعزيز موضوع الرغبة من خلال القلق بشأن زيادة النشاط الجنسي الأنثوي طوال فترة عصر النهضة والتهديد الناتج عن الخيانة الزوجية . إن سياسات الحب والزواج والسلطة قوية بنفس القدر في تشكيل خيط الرغبة الذكورية التي تحرك الحبكة. [23]

الحساب والتبرير

يُستخدم مصطلح "الحساب" بمعانيه المتعددة في جميع أعمال شكسبير. [24] وفي مسرحية Love's Labour's Lost على وجه الخصوص، غالبًا ما يُستخدم للإشارة إلى حكم أخلاقي؛ وأبرزها فكرة الحساب النهائي فيما يتعلق بالموت. ورغم أن المسرحية تتشابك بين الخيال والواقع، فإن وصول الرسول للإعلان عن وفاة والد الأميرة يرفع هذه الفكرة في النهاية إلى ذروتها. اقترحت الباحثة سينثيا لويس أن ظهور الحساب النهائي ضروري لتذكير العشاق بجدية الزواج. [24] كما تشير الحاجة إلى تسوية الخلاف بين نافارا وفرنسا إلى حالة من الحساب، رغم أن هذا الحساب بالذات يتم تسويته خارج المسرح. يتم تقديم هذا في تناقض صارخ مع المشهد الأخير، حيث لا يمكن تجنب فعل الحساب. في الاعتراف بعواقب أفعاله، يكون دون أرمادو هو الوحيد الذي يتعامل مع حسابه بطريقة نبيلة. يصدر اللوردات والملك أحكامًا على أنفسهم بشكل فعال، ويكشفون عن شخصيتهم الأخلاقية الحقيقية عندما يسخرون من اللاعبين أثناء تمثيل التسعة الجديرين. [24]

إن مفهوم التبرير يشبه مفهوم الحساب، فهو يوفر الأساس للتغيير السريع في مشاعر السيدات تجاه الرجال. فالسيدات قادرات على إقناع أنفسهن بالوقوع في حب الرجال بسبب تبرير عيوب الرجال المزعومة. وخلص لويس إلى أن "الميل إلى تبرير موقف أو إعجاب أو كره مرتبط في مسرحية حب العمل الضائع بصعوبة حساب القيمة المطلقة، والتي يُشار إلى انزلاقها طوال المسرحية". [24]

الواقع مقابل الخيال

أميرة فرنسا (من طبعة 1850)

كتب الناقد جوزيف ويستلوند أن مسرحية Love's Labour's Lost تعمل بمثابة "مقدمة للتعليق الأكثر شمولاً على الخيال في مسرحية A Midsummer Night's Dream ". [25] هناك العديد من نقاط الحبكة التي تحركها الخيال والخيال طوال المسرحية. إن إعلان اللوردات والملك عن الامتناع عن ممارسة الجنس هو خيال لا يرقى إلى مستوى الإنجاز. يعتمد هذا الخيال على فكرة الرجال بأن الشهرة الناتجة ستسمح لهم بالالتفاف حول الموت والنسيان، وهي فكرة خيالية في حد ذاتها. في غضون لحظات من أداء قسمهم، يتضح أن هدفهم الخيالي غير قابل للتحقيق نظرًا لواقع العالم، والحالة غير الطبيعية للامتناع عن ممارسة الجنس نفسها، ووصول الأميرة وسيداتها. هذا التجاور يفضي في النهاية إلى السخرية والفكاهة في المسرحية. [25]

يمثل عامة الناس موضوع الواقع والإنجاز مقابل الخيال من خلال إنتاجهم فيما يتعلق بالتسع شخصيات الجديرة بالاهتمام. ومثل السعي الخيالي للرجال وراء الشهرة، فإن المسرحية داخل المسرحية تمثل اهتمام عامة الناس بالشهرة. كما يتم استخدام العلاقة بين خيال الحب وواقع الإنجاز الجدير بالاهتمام، وهو موضوع شعبي في عصر النهضة، في جميع أنحاء المسرحية. يحاول دون أرمادو التوفيق بين هذه الرغبات المتناقضة باستخدام الشخصيات الجديرة بالاهتمام التي وقعت في الحب كأمثلة نموذجية. [25] يتم تعليق الوقت طوال المسرحية ولا يشكل أهمية كبيرة للحبكة. الأميرة، على الرغم من "رغبتها في الإرسال السريع" في الأصل، تقع بسرعة تحت تأثير الحب وتتخلى عن عملها العاجل. وهذا يشير إلى أن غالبية الأحداث تجري داخل عالم خيالي. فقط مع خبر وفاة والد الأميرة يستيقظ الوقت والواقع. [25]

موسيقى

على عكس العديد من مسرحيات شكسبير، تلعب الموسيقى دورًا فقط في المشهد الأخير من Love's Labour's Lost . تظهر أغاني الربيع والشتاء، بعنوان "Ver and Hiems" و"The Cuckoo and the Owl"، على التوالي، بالقرب من نهاية المسرحية. ونظرًا للجدل النقدي بشأن التأريخ الدقيق لـ Love's Labour's Lost ، فهناك بعض الدلائل على أن "الأغاني تنتمي إلى الإضافات التي تمت في عام 1597". [26]

تتضمن التفسيرات المختلفة لمعنى هذه الأغاني ما يلي: التعليق المتفائل للمستقبل، أو التعليق الكئيب بشأن الإعلان الأخير عن الوفاة، أو الجهاز الساخر الذي يمكن من خلاله توجيه الملك وأمرائه نحو نظرة جديدة للحب والحياة. [27] تمشيا مع موضوع الوقت كما يتعلق بالواقع والخيال، فهذه أغاني موسمية تعيد إحساس الوقت إلى المسرحية. ونظرًا للطبيعة المتعارضة للأغنيتين، يمكن اعتبارهما نقاشًا حول المواقف المتعارضة بشأن الحب الموجودة في جميع أنحاء المسرحية. [25] تعلق كاثرين ماكلاي بأن الأغاني وظيفية في تفسيرها للموضوعات المركزية في Love's Labour's Lost . [26] تقترح ماكلاي أيضًا أن الأغاني تنفي ما يعتبره الكثيرون نهاية "هرطقية" للكوميديا. الأغاني، وهي نتاج لبنية كوميدية تقليدية، هي طريقة يمكن من خلالها "[إحضار] المسرحية إلى محيط التعريف الكوميدي المعتاد". [26]

يذكر الناقد توماس بيرجر أنه بغض النظر عن معنى هذه الأغاني النهائية، فهي مهمة في تباينها مع الافتقار إلى الأغنية طوال بقية المسرحية. [27] من خلال قطع أنفسهم عن النساء وإمكانية الحب، قطع الملك ولورداته أنفسهم فعليًا عن الأغنية. يُسمح للأغنية بدخول عالم المسرحية في بداية الفصل الثالث، بعد تقديم الأميرة وسيداتها وبدء الرجال في الوقوع في الحب. تشير أغنية موث "كونكولينيل" إلى أن الوعود ستُكسر. [27] في الفصل الأول، المشهد الثاني، تتلو موث قصيدة لكنها تفشل في غنائها. يصر دون أرمادو على أن تغنيها موث مرتين، لكنه لا يفعل. يستنتج بيرجر أن الأغنية كان من المفترض أن تُدرج في هذه المرحلة، لكنها لم تُكتب أبدًا. لو تم إدراج أغنية في هذه المرحلة من المسرحية، لكانت قد اتبعت العرف الدرامي في ذلك الوقت، والذي غالبًا ما كان يتطلب الموسيقى بين المشاهد. [27]

سجل الأداء

صورة لجون درو كملك نافارا في إنتاج أوغستين دالي

أول عرض مسجل للمسرحية حدث في عيد الميلاد عام 1597 في البلاط أمام الملكة إليزابيث . تم تسجيل عرض ثانٍ في عام 1605، إما في منزل إيرل ساوثهامبتون أو في منزل روبرت سيسيل، اللورد كرانبورن . لم يكن أول إنتاج معروف بعد عصر شكسبير حتى عام 1839، في المسرح الملكي، كوفنت جاردن ، مع السيدة فيستريس في دور روزالين. [28] لم تعجب صحيفة التايمز ، حيث ذكرت: "تحركت المسرحية بشكل كبير. الحوار بأكمله ليس سوى سلسلة من الأوهام الرائعة، والتي إذا لم يتم تقديمها بشكل جيد، فهي مملة وغير مفهومة. الطريقة التي تم بها عرضها الليلة الماضية دمرت التألق تمامًا، وتركت بقايا من الرتابة التي أثقلتها بدلاً من تخفيفها المناظر والزخارف". [29] العروض الأخرى الوحيدة للمسرحية المسجلة في إنجلترا في القرن التاسع عشر كانت في سادلرز ويلز في عام 1857 ومسرح سانت جيمس في عام 1886. [30]

تضمنت الإنتاجات البريطانية البارزة في القرن العشرين عرضًا مسرحيًا عام 1936 في أولد فيك ظهر فيه مايكل ريدجريف في دور فرديناند وأليك كلونيس في دور بيرون. في عام 1949، عُرضت المسرحية في المسرح الجديد مع ريدجريف في دور بيرون. [31] ضم فريق عمل إنتاج شركة شكسبير الملكية عام 1965 جليندا جاكسون وجانيت سوزمان وتيموثي ويست . [32] في عام 1968، قدم المسرحية لورانس أوليفييه للمسرح الوطني ، مع ديريك جاكوبي في دور الدوق وجيريمي بريت في دور بيرون. [33] أنتجت شركة شكسبير الملكية المسرحية مرة أخرى في عام 1994. كتب الناقد مايكل بيلينجتون في مراجعته للإنتاج: "كلما شاهدت Love's Labour's Lost ، كلما اعتقدت أنها الكوميديا ​​الأكثر جاذبية لشكسبير. إنها تحتفل بالبهجة اللغوية وترضيها، وتستكشف الانتقال المؤلم غالبًا من الشباب إلى النضج، وتذكرنا بفنائنا المشترك." [34]

في أواخر صيف عام 2005، تم عرض نسخة مقتبسة من المسرحية باللغة الداري في كابول، أفغانستان، من قبل مجموعة من الممثلين الأفغان، وقيل إنها لاقت استقبالًا جيدًا للغاية. [35]

تم عرض مسرحية عام 2009 التي قدمها مسرح شكسبير جلوب ، تحت إشراف فني من دومينيك درومجول ، في جولة دولية. وصف بن برانتلي ، في صحيفة نيويورك تايمز ، العرض الذي تم عرضه في جامعة بيس بأنه "طفولي". افترض أن المسرحية نفسها "قد تكون أول وأفضل مثال على نوع أدبي سيزدهر في أشكال أقل تعقيدًا بعد خمسة قرون: الكوميديا ​​الجامعية". [36]

في عام 2014، أكملت شركة رويال شكسبير عرضًا مزدوجًا حيث تلا ذلك عرض Love's Labour's Lost ، الذي تدور أحداثه عشية الحرب العالمية الأولى، عرض Much Ado About Nothing (الذي أعيدت تسميته Love's Labour's Won ). وصفه دومينيك كافنديش من صحيفة التلغراف بأنه "أكثر عروض شركة رويال شكسبير الترفيهية والمثيرة للعواطف التي رأيتها منذ زمن طويل" وعلق قائلاً "أصبحت أوجه التشابه بين العملين - روح الدعابة، ومناوشات الحرب الجنسية، والتحول من التهرب اللغوي المبهرج إلى الجدية الصادقة - واضحة بشكل مقنع". [37]

التكيفات

الأدب

بداية عرض مسرحية Love's Labour's Lost على مسرح Shakespeare's Globe في لندن

يعتقد جيرهارد جوزيف أن قصيدة ألفريد تينيسون "الأميرة" (وبالتالي الأوبرا الكوميدية " الأميرة إيدا" لجيلبرت وسوليفان ) مستوحاة من " عمل الحب الضائع" . [38]

في روايته دكتور فاوستوس (1943) حاول المؤلف الموسيقي الألماني الخيالي أدريان ليفركوهين كتابة أوبرا حول قصة المسرحية. [39]

المسرح الموسيقي والأوبرا والمسرحيات

تم تأليف أوبرا تحمل نفس عنوان المسرحية من قبل نيكولاس نابوكوف ، وكتب نصها دبليو إتش أودن وتشيستر كالمان ، وتم عرضها لأول مرة في عام 1973.

في صيف عام 2013، قدم المسرح العام في مدينة نيويورك مقتبسًا موسيقيًا من المسرحية كجزء من برنامج شكسبير في الحديقة . كان هذا الإنتاج أول عرض موسيقي جديد مستوحى من شكسبير يتم إنتاجه في مسرح ديلاكورتي في سنترال بارك منذ عرض فيلم The Two Gentlemen of Verona عام 1971 بموسيقى جالت ماكديرموت . تضمن مقتبس فيلم Love's Labour's Lost موسيقى تصويرية من تأليف مايكل فريدمان وأليكس تيمبرز ، المتعاونان مع أندرو جاكسون . أخرج تيمبرز أيضًا الإنتاج، الذي قام ببطولته دانيال بريكر وكولين دونيل وراشيل دراتش وباتي مورين، من بين آخرين. [40]

تعتمد المسرحية الموسيقية السكا The Big Life لعام 2004 على Love's Labour's Lost ، والتي أعيد صياغتها لتتحدث عن جيل Windrush الذي وصل إلى لندن. [41]

مسرحية مارك بالميري The Groundling لعام 2015 ، [42] وهي مسرحية هزلية أشارت إليها صحيفة نيويورك تايمز بأنها "نصف كوميديا ​​ونصف مأساة"، تم الإعلان عنها باعتبارها "تأملًا في معنى اللحظات الأخيرة من Love's Labor's Lost ". [43]

السينما والتلفزيون والراديو

قام كينيث براناه في فيلمه المقتبس عام 2000 بنقل مكان الأحداث إلى ثلاثينيات القرن العشرين وحاول جعل المسرحية أكثر سهولة من خلال تحويلها إلى مسرحية موسيقية. كان الفيلم مخيبا للآمال في شباك التذاكر. [44]

كانت المسرحية واحدة من آخر الأعمال التي تم تسجيلها لمشروع شكسبير التلفزيوني لهيئة الإذاعة البريطانية ، والذي تم بثه في عام 1985. تدور أحداث الإنتاج في القرن الثامن عشر، حيث تم تصميم الأزياء والديكورات على غرار لوحات جان أنطوان واتو . كانت هذه هي الحالة الوحيدة في المشروع لعمل تدور أحداثه في فترة ما بعد وفاة شكسبير. [45] ظهرت المسرحية في حلقة من البرنامج التلفزيوني البريطاني، دكتور هو . تركز الحلقة، التي تحمل عنوان The Shakespeare Code ، على شكسبير نفسه ومسرحية متابعة افتراضية، Love's Labour's Won ، والتي يتم استخدام المشهد الأخير منها كبوابة للساحرات الفضائيات لغزو الأرض. تختفي جميع نسخ هذه المسرحية مع الساحرات. [46]

بثت إذاعة بي بي سي 3 نسخة إذاعية مقتبسة من الرواية في 16 ديسمبر 1946، بإخراج نويل إيليف، وموسيقى جيرالد فينزي المسجلة لأوركسترا حجرة صغيرة. وضم فريق التمثيل بول سكوفيلد . وتم تحويل الموسيقى لاحقًا إلى مجموعة أوركسترالية. [47] بثت إذاعة بي بي سي 3 نسخة إذاعية أخرى في 22 فبراير 1979، بإخراج ديفيد سبنسر، وموسيقى ديريك أولدفيلد. وضم فريق التمثيل مايكل كيتشن في دور فرديناند؛ وجون ماكنري في دور بيرون؛ وآنا ماسي في دور أميرة فرنسا؛ وإيلين أتكينز في دور روزالين؛ وبول سكوفيلد في دور دون أدريانو. [48]

تم إصدار نسخة مقتبسة من المسرحية باللغة الحديثة بعنوان مجموعات من عشرة أشخاص أو أكثر عبر الإنترنت من قبل شركة Littlebrain Theatre ومقرها شيكاغو في يوليو 2020. [49] [50] تم تصوير هذه النسخة المقتبسة، التي تدور أحداثها خلال الأيام الأولى لجائحة كوفيد-19 ، بالكامل عبر برنامج المؤتمرات الرقمية Zoom . [51]

ملحوظات

  1. ^ وودهويسن 1998، ص 61-73.
  2. ^ Kerrigan, J. ed. "Love's Labours Lost"، New Penguin Shakespeare، Harmondsworth 1982، ISBN  0-14-070738-7
  3. ^ ab Dobson, M. and Wells, S. The Oxford Companion to Shakespeare ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2001، ص 264
  4. ^ جي آر هيبرد (محرر)، عمل الحب ضائع (دار نشر جامعة أكسفورد، 1990)، ص 49
  5. ^ ab Tricomi, Albert (1979). "المثالية الذكية للبلاط الفرنسي في عمل الحب الضائع". دراسات شكسبير . 12 : 25-33.
  6. ^ وودهويسن 1998، ص 59.
  7. ^ "وليام". مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2016. اطلع عليه بتاريخ 15 يوليو 2016 .انظر صفحة العنوان من النسخة الأصلية للطبعة الأولى (1598)
  8. ^ "Loves Labours Lost, 1598, f.1r". images.is.ed.ac.uk . تم الاسترجاع في 31 يناير 2023 .
  9. ^ وودهويسن 1998، ص 80-81.
  10. ^ كارول، ويليام سي. (محرر) عمل الحب ضائع (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2009)، ص 39-40
  11. ^ مابيلارد، أماندا. "حب شكسبير وضياع العمل 5.2 – البومة والوقواق. تو-ويت تو-هو". www.shakespeare-online.com . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2017.
  12. ^ Love's Labor's Lost 5.2، مكتبة فولجر شكسبير
  13. ^ أ ب فورنيس، هوراس هوارد. (محرر) عمل الحب الضائع: طبعة جديدة متنوعة لشكسبير (فيلادلفيا: شركة جيه بي ليبينكوت، 1904)، ص 192-194
  14. ^ Love's Labor's Lost 4.3/310, Folger Shakespeare Library [ فشل في التحقق ]
  15. ^ هاليويل فيليبس، جيمس أورتشارد (1879). مذكرات عن حب العمل الضائع، والملك جون، وأوتيلو، وروميو وجولييت . جيمس إيفان أدلارد. ص 10-11.
  16. ^ هيل، جون (1997). "حب شكسبير ومجهوده الضائع". المفسر . 56 (1): 9. doi :10.1080/00144949709595237.
  17. ^ ييتس، فرانسيس أ. دراسة عن عمل الحب الضائع ، بنسلفانيا: مطبعة فولكروفت (1936)، ص. 35
  18. ^ إيلام، كير. ""في المكعب: مشاكل شكسبير مع اللغة والثقافة الإيطالية"" في الثقافة الإيطالية في دراما شكسبير ومعاصريه: إعادة الكتابة، وإعادة الصنع، وإعادة التشكيل، ميشيل مارابودي، محرر. سلسلة دراسات عصر النهضة الأنجلو إيطالية. ألدرشوت: آشجيت، ص 99-110 [100]. ISBN 978-0-7546-5504-6 . 
  19. ^ ab Woudhuysen, HR (2001). "Love's Labour's Lost". في Proudfoot, Richard؛ et al. (eds.). The Arden Shakespeare complete works (2 ed.). لندن: تومسون. ص. 743. ISBN 978-1-903436-61-5.
  20. ^ ab Pendergast, John (2002). Love's Labour's Lost: A Guide to the Play . Greenwood Press. ISBN 9780313313158.
  21. ^ بلوم، هارولد (2014). The Western Canon . Houghton Mifflin Harcourt. ص. 46. ISBN 978-0547546483.
  22. ^ Halliwell-Phillipps 1879، ص.  [ الصفحة المطلوبة ] .
  23. ^ abc Breitenberg, Mark (1992). "تشريح الرغبة الذكورية في الحب والعمل الضائع ". مجلة شكسبير الفصلية . 43 (4): 430-449. doi :10.2307/2870863. JSTOR  2870863.
  24. ^ abcd لويس، سينثيا (2008). ""نحن نعرف ما نعرفه": المحاسبة في عمل الحب الضائع". دراسات في علم اللغة . 105 (2): 245-264. doi :10.1353/sip.2008.0008. S2CID  159766371.
  25. ^ abcde Westlund, Joseph (1967). "Fancy and Achievement in Love's Labor's Lost ". Shakespeare Quarterly . 18 (1): 37–46. doi :10.2307/2868061. JSTOR  2868061.
  26. ^ abc McLay, Catherine (1967). "حوارات الربيع والشتاء: مفتاح لوحدة عمل الحب الضائع ". مجلة شكسبير الفصلية . 18 (2): 119-127. doi :10.2307/2867698. JSTOR  2867698.
  27. ^ abcd Berger, Thomas (1975). "The Lack of Song in Love's Labor's Lost ". Shakespeare Quarterly . 26 (1): 53–55. doi :10.2307/2869270. JSTOR  2869270.
  28. ^ FE Halliday, A Shakespeare Companion 1564–1964 ، بالتيمور، بنغوين، 1964، ص 288-289.
  29. ^ "مسرح كوفنت جاردن". صحيفة التايمز . 1 أكتوبر 1839. ص 5.
  30. ^ جون باركر، "من هو من في المسرح (الطبعة الخامسة)"، لندن، 1925: ص 1126.
  31. ^ جيف، فريدا. "من هو من في المسرح (الطبعة الرابعة عشرة) ، السير إسحاق بيتمان وأولاده، لندن، 1967
  32. ^ "أكثر ذكاءً من المسرحي". التايمز . 8 أبريل 1965. ص 6.
  33. ^ "السحر اللطيف لإنتاج أوليفييه". صحيفة التايمز . 20 ديسمبر 1968. ص 12.
  34. ^ بيلينجتون، مايكل (4 مايو 1994). " عمل الحب ضائع ، باربيكان، لندن". الغارديان . ص. أ5.
  35. ^ قيس أكبر عمر وستيفن لاندريجان، "شكسبير في كابول"، في ديوان الشرق والغرب: في ذكرى مارك لينز ، مكتبة جينكو 2014 ص 67-75
  36. ^ برانتلي، بن (11 ديسمبر 2009). "أسبوع التعهد في ذلك البيت الحيواني الإليزابيثي". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2017.
  37. ^ كافنديش، دومينيك (16 أكتوبر 2014). "عمل الحب ضائع/عمل الحب منتصر، مسرح شكسبير الملكي، مراجعة: "ترفيه سعيد". صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2017.
  38. ^ جوزيف، جيرهارد (1969). الحب التينيسوني: القطر الغريب . مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا. ص 79. ISBN 978-0-8166-5800-8.
  39. ^ بلاكمور، آر بي (1950). "المحاكاة الساخرة والنقد: ملاحظات على مسرحية دكتور فاوستوس لتوماس مان". مراجعة كينيون . 12 (1): 20.
  40. ^ هتريك، آدم (23 يوليو 2013). "شكسبير في الحديقة الموسيقية المقتبسة من مسرحية حب العمل الضائع تُعرض لأول مرة في 23 يوليو". برنامج مسرحي . تم استرجاعه في 5 يناير 2022 .
  41. ^ أوجومو، أكين (17 أبريل 2004). "Reach for the ska". The Guardian . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 1 مارس 2017 .
  42. ^ بالمييري، مارك (2015). The Groundling . نيويورك: Dramatists Play Service. ISBN 978-0-8222-3347-3 . 
  43. ^ سولوسكي، أليكسيس (20 فبراير 2015). "مراجعة: The Groundling، مهزلة خلف الكواليس مع كسر القلب". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2017.
  44. ^ "Love's Labour's Lost" محفوظ في 3 نوفمبر 2013 على موقع Wayback Machine ، Box Office Mojo، تم الوصول إليه في 7 ديسمبر 2013
  45. ^ مارتن ويجينز، (BBC DVD) مجموعة شكسبير: ملاحظات المشاهدة (كتيب مرفق مع مجموعة أقراص DVD)
  46. ^ "الحلقة 302، شفرة شكسبير". دكتور هو تي في . 22 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013.
  47. ^ توجد نسخة مكتوبة من العرض محفوظة في مكتبة برمنجهام المركزية كجزء من مجموعة شكسبير. ساندرز، جولي. شكسبير والموسيقى: الحياة الآخرة والاقتراضات ، كامبريدج، المملكة المتحدة 2007
  48. ^ "Love's Labour's Lost". مجلس الأفلام والفيديو في الجامعات البريطانية . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2013.
  49. ^ "مسرح ليتلبرين يعلن عن عرض مسرحية مصورة أصلية". برودواي وورلد شيكاغو .
  50. ^ محفوظ في Ghostarchive وWayback Machine: "مجموعات من عشرة أشخاص أو أكثر (2020)". يوتيوب .
  51. ^ "مجموعات من عشرة أشخاص أو أكثر". مسرح كامل .

الطبعات

  • بيت، جوناثان وراسموسن، إريك (المحرران). عمل الحب ضائع (دار شكسبير الملكية؛ لندن: ماكميلان، 2008)
  • آرثوس، جون (محرر) عمل الحب الضائع (سيجنت كلاسيك شكسبير؛ نيويورك: سيجنت، 1965؛ الطبعة المنقحة، 1988؛ الطبعة المنقحة الثانية 2004)
  • كارول، ويليام سي. (المحرر) عمل الحب ضائع (شكسبير كامبريدج الجديد؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2009)
  • ديفيد، ريتشارد ت. (المحرر) عمل الحب الضائع (آردن شكسبير، السلسلة الثانية؛ لندن: آردن، 1951)
  • فورنيس، إتش إتش (المحرر) عمل الحب الضائع (طبعة جديدة متنوعة من شكسبير؛ فيلادلفيا: شركة جيه بي ليبينكوت ، 1904)
  • إيفانز، ج. بلاكمور (محرر) شكسبير على ضفاف النهر (بوسطن: هوتون ميفلين، 1974؛ الطبعة الثانية، 1997)
  • جرينبلات، ستيفن ؛ كوهين، والتر؛ هوارد، جان إي. وماوس، كاثرين إيسامان (المحررون). شكسبير نورتون: استنادًا إلى شكسبير أكسفورد (لندن: نورتون، 1997)
  • هارباج، ألفريد (محرر) عمل الحب الضائع (البجع شكسبير؛ لندن: بنغوين، 1963؛ الطبعة المنقحة 1973)
  • هارت، إتش سي (المحرر) عمل الحب الضائع (آردن شكسبير، السلسلة الأولى؛ لندن: آردن، 1906)
  • هيبرد، جي آر (المحرر) عمل الحب الضائع (شكسبير أكسفورد؛ أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1990)
  • هولندا، بيتر (محرر) عمل الحب الضائع (البجع شكسبير، الطبعة الثانية؛ لندن: بنغوين، 2000)
  • كيريجان، جون (محرر) عمل الحب الضائع (بنغوين الجديد، شكسبير؛ لندن: بنغوين، 1982؛ طبعة منقحة 1996)
  • كويلر-كوتش، آرثر ودوفر ويلسون، جون (المحرران) عمل الحب الضائع (شكسبير الجديد؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1923؛ الطبعة الثانية، حررها دوفر ويلسون فقط، 1962)
  • والتون، نيكولاس (محرر) عمل الحب الضائع (الطبعة الثانية من منشورات بنغوين الجديدة لشكسبير؛ لندن: بنغوين، 2005)
  • ويلز، ستانلي ؛ تايلور، جاري؛ جويت، جون ومونتجومري، ويليام (المحررون) شكسبير أكسفورد: الأعمال الكاملة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986؛ الطبعة الثانية، 2005)
  • ويرستين، بول وموات، باربرا أ. (المحرران) عمل الحب الضائع ( مكتبة فولجر شكسبير ؛ واشنطن: سايمون وشوستر، 1996)
  • وودهايسن، إتش آر ، محرر (1998). عمل الحب ضائع . أردن شكسبير ، السلسلة الثالثة. لندن: أردن.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ جهد الحب الضائع .
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
عمل الحب الضائع (شكسبير)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الحب_يضيع_والعمل&oldid=1246434473"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate