الفيلهلمنية

تشمل الفترة الفيلهلمينية أو العصر الفيلهلمي ( بالألمانية : Wilhelminische Zeit، Wilhelminische Epoche ) فترة التاريخ الألماني بين عامي 1888 و 1918، وتشمل حكم القيصر فيلهلم الثاني في الإمبراطورية الألمانية من وفاة القيصر فريدريش الثالث حتى نهاية الحرب العالمية الأولى وتنازل فيلهلم عن العرش خلال ثورة نوفمبر .

لقد مثّلت هذه الحقبة فترة من الحراك الإبداعي في المجتمع والسياسة والثقافة والفن والأدب والعمارة في ألمانيا. كما أنها تزامنت تقريبًا مع أواخر العصر الفيكتوري والإدواردي في الإمبراطورية البريطانية ، والعصر الذهبي في الولايات المتحدة ، وعصر الجمال في الجمهورية الفرنسية الثالثة ، والعصر الفضي في الإمبراطورية الروسية .

لا يُقصد بمصطلح "الفيلهلمينية" ( Wilhelminismus ) مفهومًا اجتماعيًا مرتبطًا باسم فيلهلم، ولا يُعزى إلى مبادرة فكرية للإمبراطور الألماني . بل يتعلق الأمر بالصورة التي قدمها فيلهلم الثاني وسلوكه، كما تجلى ذلك في العروض العسكرية المهيبة التي كان يُقيمها علنًا ، وفي سعيه الدؤوب لتضخيم ذاته. وقد لاحظ جده، الإمبراطور فيلهلم الأول ، هذا الميل الأخير، بينما كان والده، فريدريك الثالث لاحقًا ، وليًا للعهد.

تُعدّ النزعة الفيلهلمنية سمةً بارزةً في المناخ الاجتماعي والأدبي والفني والثقافي لعهد فيلهلم الثاني، الذي هيمنت عليه، من جهة، الآراء المحافظة المتشددة لأرستقراطية اليونكر البروسية ، والمنتسبين إلى الرابطة الزراعية الألمانية ، والصناعيين الألمان، والتي عكست إلى حد كبير آراء الطبقة العليا البريطانية خلال العصر الفيكتوري الموازي في الإمبراطورية البريطانية . ومن المفارقات، أن ألمانيا خلال العصر الفيلهلمي تميزت، من جهة أخرى، بتصاعد العلمانية وتنامي الإيمان بالتقدم بين المثقفين، استجابةً للتقدم الطبي والعلمي الحديث والازدهار الهائل للإمبراطورية الألمانية الصناعية، إلا أن ذلك كان يتعارض تمامًا مع إيمان القيصر الأخير باللوثرية والمحافظة الاجتماعية . ومع ذلك، لم يتم تجديد قوانين أوتو فون بسمارك المناهضة للاشتراكية ، وكانت جهود المستشار الحديدي لتجديدها هي المحفز لاستقالته القسرية بإصرار من القيصر الأخير. ^{[ 1 ]}

كانت القطيعة النهائية بين المستشار الحديدي والقيصر الأخير عندما بدأ بسمارك مفاوضات مع المعارضة لتشكيل أغلبية برلمانية جديدة دون استشارة الملك أولاً. فقد ائتلاف كارتيل ، الذي كان بسمارك يحافظ عليه منذ عام 1867، أغلبيته في الرايخستاغ بسبب فشل قوانين مناهضة الاشتراكية. وكانت القوتان المتبقيتان في الرايخستاغ هما حزب الوسط الكاثوليكي وحزب المحافظين.

في معظم الأنظمة البرلمانية ، يعتمد رئيس الحكومة على ثقة الأغلبية البرلمانية، وله الحق في تشكيل ائتلافات للحفاظ على أغلبية مؤيديه. أما في الملكية الدستورية كالإمبراطورية الألمانية، فيُشترط على المستشار أو رئيس الوزراء الاجتماع بانتظام مع الملك أو الملكة لشرح سياساته/سياساتها ونواياه/نواياها داخل الحكومة. كما لا يستطيع المستشار أن يُعادي الملك أو الملكة، الذي يُمثل الفصل الحقيقي الوحيد للسلطات، والضابط والتوازن الوحيد في مواجهة سلطة المستشار المطلقة . ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} علاوة على ذلك، يمتلك الملك أو الملكة في النظام الدستوري وسائل عديدة لعرقلة أهداف السياسة العامة لرئيس الدولة المنتخب بهدوء، وهو من القلائل القادرين على عزل مستشار أو رئيس وزراء طموح للغاية من السلطة بالقوة. ^{[ 2 ] [ 5 ] [ 6 ]} لهذه الأسباب، اعتقد القيصر الأخير أن له كل الحق في أن يُبلّغ قبل أن يبدأ بسمارك محادثات تشكيل الائتلاف مع المعارضة.

في لحظة بالغة السخرية، وبعد عقد واحد فقط من طرد الرهبانيات ، وحظر المدارس الكاثوليكية ، وتشويه سمعة جميع أعضاء الكنيسة الكاثوليكية في ألمانيا ووصفهم ( بالألمانية : Reichsfeinde ، أي "خونة الإمبراطورية") خلال حرب الثقافة (Kulturkampf )، قرر بسمارك بدء مفاوضات تشكيل ائتلاف مع حزب الوسط الكاثوليكي. ودعا زعيم الحزب في الرايخستاغ، البارون لودفيغ فون ويندثورست ، للاجتماع به، وبدأ المفاوضات بعرض إلغاء قانون اليسوعيين لعام 1872 مقابل دعم حزب الوسط. لطالما كانت تربط القيصر الأخير علاقة ودية بالبارون فون ويندثورست، الذي حظي دفاعه لعقود طويلة عن الكاثوليك الألمان والبولنديين واليهود والأقليات الأخرى ضد تجاوزات المستشار الحديدي بإشادة كبيرة ومقارنات مع رجال الدولة القوميين الأيرلنديين دانيال أوكونيل وتشارلز ستيوارت بارنيل ، لكن فيلهلم غضب عندما علم بخطط بسمارك لإجراء محادثات ائتلافية مع حزب الوسط بعد أن بدأت بالفعل. ^{[ 7 ]}

بعد جدال حاد في قصر بسمارك حول ما زُعم من عدم احترام الأخير للعائلة الإمبراطورية، غادر فيلهلم غاضباً. ووجد بسمارك نفسه، ولأول مرة في حياته المهنية، أمام أزمة لا يستطيع استغلالها لصالحه، فكتب رسالة استقالة لاذعة، مندداً بتدخل النظام الملكي في السياسة الخارجية والداخلية. ولم تُنشر الرسالة إلا بعد وفاة بسمارك. ^{[ ٨ ]}

في السنوات اللاحقة، رسّخ بسمارك ما يُعرف بـ"أسطورة بسمارك"؛ وهي وجهة نظر (يرى بعض المؤرخين أن الأحداث اللاحقة أكدتها) مفادها أن إصرار فيلهلم الثاني على استقالة بسمارك قضى على أي فرصة كانت لدى ألمانيا الإمبراطورية لتحقيق حكومة مستقرة وسلام دولي. ووفقًا لهذه الرؤية، فإن ما أسماه فيلهلم "المسار الجديد" يُوصف بأنه انحراف خطير لسفينة الدولة الألمانية عن مسارها، مما أدى مباشرة إلى ويلات الحربين العالميتين الأولى والثانية. ^{[ 9 ]}

بحسب المدافعين عن بسمارك، فقد حقق المستشار الحديدي في السياسة الخارجية توازناً هشاً للمصالح بين ألمانيا وفرنسا وروسيا. وزُعم أن السلام كان وشيكاً، وحاول بسمارك الحفاظ عليه رغم تنامي المشاعر الشعبية المعادية لبريطانيا (بشأن الإمبراطورية الاستعمارية الألمانية ) وخاصةً ضد روسيا. ومع إقالة بسمارك، زُعم أن الروس توقعوا انقلاباً في السياسة في برلين، فسارعوا إلى التفاوض على تحالف عسكري مع الجمهورية الفرنسية الثالثة ، مُبدئين بذلك عملية عزلت ألمانيا إلى حد كبير بحلول عام ١٩١٤. ^{[ ٩ ]}

في المقابل، يرى المؤرخ مودريس إكستينس أن إقالة بسمارك كانت متأخرة جدًا . فبحسب إكستينس، قام المستشار الحديدي، في سعيه لإيجاد كبش فداء ، بتشويه صورة الليبراليين الكلاسيكيين في ستينيات القرن التاسع عشر، والكاثوليك في سبعينياته، والاشتراكيين في ثمانينياته، مستخدمًا شعارًا لاقى نجاحًا كبيرًا وتكرر كثيرًا: "الرايخ في خطر". ولذلك، وبهدف سياسة فرق تسد ، ترك بسمارك الشعب الألماني في نهاية المطاف أكثر انقسامًا في عام 1890 مما كان عليه قبل عام 1871. ^{[ 10 ]}

في مقابلات مع سي إل سولزبيرجر لكتاب "سقوط النسور" ، علّق الأمير لويس فرديناند من بروسيا ، حفيد وولي عهد القيصر فيلهلم الثاني، قائلاً: "كان بسمارك بلا شك أعظم رجال دولتنا، لكنه كان سيئ الأخلاق، وازداد تعجرفًا مع تقدمه في السن. بصراحة، لا أعتقد أن إقالته من قبل جدي كانت مأساة كبيرة. كانت روسيا قد انحازت بالفعل إلى الجانب الآخر بسبب مؤتمر برلين عام 1878. لو بقي بسمارك لما كان ليُفيدنا. كان يُريد بالفعل إلغاء جميع الإصلاحات التي تم إدخالها. كان يطمح إلى إقامة نوع من الشوغونية، وكان يأمل في معاملة عائلتنا بنفس الطريقة التي عامل بها الشوغونات اليابانيون الأباطرة اليابانيين المعزولين في كيوتو . لم يكن أمام جدي خيار سوى إقالته." ^{[ 11 ]}

واصل المستشار اللاحق برنارد فون بولو تطبيق التشريعات التي أصر عليها القيصر الأخير، والتي فضّلت حقوق العمال الصناعيين في العمل المنظم والمفاوضة الجماعية، مع استمراره في معارضة الأفكار الماركسية . ومع ذلك، واصل الحزب الاشتراكي الديمقراطي الألماني توسيع قاعدته الشعبية، ليصبح أكبر حزب سياسي منتخب في الرايخستاغ خلال الانتخابات الوطنية لعام 1912. وعلى الرغم من نفوذ الحزب المتزايد، اتسمت التطورات الداخلية، على غرار حزب العمال في بريطانيا العظمى، بتزايد ولاء قيادة الحزب لكل من النظام الملكي والإمبراطورية الاستعمارية الألمانية . وقد أدان خصوم الحزب هذا الموقف ووصفوه بـ" التحريفية "، لكنه بلغ ذروته في نهاية المطاف في سياسة "التوافق مع الحرب " التي وافقت على دعم المجهود الحربي خلال النشوة الوطنية التي عُرفت لاحقًا بروح عام 1914. إلا أن هذه التطورات انعكست بشكل وثيق على أحزاب يسارية أخرى في دول أخرى.

بينما يُطلق مصطلح "الفيلهلمية" على حد سواء على الأساليب المفضلة لدى القيصر الأخير في كل من الفنون البصرية والهندسة المعمارية، مثل طوابع البريد المزخرفة "جرمانيا"، والعديد من المباني الحكومية، ومجمعات "فيلهلمين رينغ" السكنية في برلين والعديد من المدن الألمانية الأخرى، يُستخدم المصطلح أيضًا لوصف أسلوب معماري ذي طابع باروكي جديد، يركز على المكانة الاجتماعية. وعلى غرار عمارة العواصم الأوروبية الأخرى في تلك الحقبة، صُمم الطراز الباروكي الجديد للتعبير عن طموحات ألمانيا في أن تصبح قوة بحرية وإمبريالية واستعمارية، وأن تبقى كذلك.

وقد تجلى هذا الطراز الباروكي الجديد بشكل خاص في شارع سيغيسالي الفخم ، وهو عبارة عن جادة تضم تماثيل رخامية ذات مظهر بطولي لأسلاف القيصر الأخير في حديقة تيرغارتن في برلين.

على الرغم من أن شارع سيغيسالي تعرض للسخرية على نطاق واسع من قبل سكان برلين الذين اشتهروا بعدم احترامهم وسخريتهم في تلك الحقبة ، ووصفوه بـ " شارع الدمى " و"زقاق حيث حتى فضلات الطيور مصنوعة من الرخام"، إلا أن التماثيل الباروكية الجديدة حصلت على الموافقة الملكية في خطاب القيصر فيلهلم " رينشتاينريد " ( بالألمانية تعني " خطاب المجاري " ) ، والذي كان أيضًا نقدًا لاذعًا للغاية للظهور الحديث للفن الألماني الحديث الذي اعتبره القيصر الأخير فنًا منحطًا، وذلك خلال الكشف الرسمي عن شارع سيغيسالي في 18 ديسمبر 1901.

• 
  كاتدرائية برلين
• 
  مبنى الرايخستاغ
• 
  النصب التذكاري الوطني للقيصر فيلهلم

استندت السياسة الخارجية إلى دعم القيصر فيلهلم لطموحات حكومته الاستعمارية وجهودها الرامية إلى ترسيخ ألمانيا كقوة عالمية ( فيلتماخت ). وقد تجلّت الرغبة في "مكانة تحت الشمس"، كما صاغها وزير الخارجية برنارد فون بولو ، لدى شريحة واسعة من المواطنين والمثقفين الألمان. وبلغت القومية الألمانية ذروتها لفترة وجيزة بعد توسع الإمبراطورية الاستعمارية الألمانية في أفريقيا والصين وغينيا الجديدة وبحار الجنوب ، لتصبح ثالث أكبر إمبراطورية استعمارية بعد المملكة المتحدة والجمهورية الفرنسية الثالثة . وفي الوقت نفسه، تدهورت العلاقات الدبلوماسية الأوروبية. ففي عام 1890، رفضت ألمانيا تمديد معاهدة إعادة التأمين السرية مع الإمبراطورية الروسية التي أبرمها بسمارك عام 1887، وشهدت ألمانيا تشكيل التحالف الفرنسي الروسي ، الذي شكّل تهديدًا جديدًا بحرب على جبهتين .

كانت الخوذة المميزة ذات المسامير، والتي تُعرف باسم "بيكلهاوب"، موجودة سابقًا، ليس فقط في الإمبراطورية الألمانية، بل إنها ترمز الآن إلى حقبة فيلهلم والجيش الإمبراطوري الألماني والجيش البروسي بشكل عام، وإلى النزعة العسكرية المستوحاة منهما. (في الواقع، لا تزال العديد من لغات الإشارة تستخدم إصبع السبابة الممدودة أمام الجبهة، للإشارة إلى الخوذة ذات المسامير، كرمز لكلمة "ألماني").

تمثال لفيلهلم فويغت بصفته قائد مدينة كوبينيك في قاعة مدينة كوبينيك (من تصميم سبارتاك باباجان )

الزي الذي ارتداه فيلهلم فويغت بصفته قائد سفينة كوبينيك

على الرغم من أن الرجال الذين يرتدون الزي العسكري كانوا لا يزالون يحظون باحترام كبير في الثقافة الألمانية ، إلا أنه لا ينبغي التظاهر بأن الشعب الألماني أو حكومته كانوا عاجزين عن السخرية من جيشهم أو من أفعالهم تجاهه. ففي 16 أكتوبر/تشرين الأول 1906، ارتدى المدان السابق فيلهلم فويغت سرًا زيًا عسكريًا رفيعًا لرتبة نقيب في الحرس البروسي ، كان قد اشترى أجزاءه من متاجر مختلفة للملابس المستعملة، وخدع به مجموعة من جنود الجيش الإمبراطوري الألماني لحملهم على اعتقال عمدة كوبينيك وأمين خزينة المدينة بتهمة الفساد السياسي . ثم "صادر" فويغت أكثر من 4000 مارك من خزينة المدينة، وعاد إلى ملابسه المدنية، واختفى. وبعد تحقيق أجرته الشرطة والجيش، أُلقي القبض على فويغت، وأُدين بتهم التزوير وانتحال صفة ضابط والحبس غير المشروع ، وسُجن. استشهد كتّاب بريطانيون، مثل جي كي تشيسترتون، بهذه القضية لانتقاد ما اعتبروه نزعة عسكرية مفرطة في الرايخ الثاني، والطاعة العمياء والخضوع للسلطة في الثقافة الألمانية . في المقابل، وجد الشعب الألماني، في أغلبية ساحقة، أن هذه المغامرة ذكية ومضحكة للغاية. وفي نهاية المطاف، أصدر القيصر الأخير، الذي أعجب أيضاً بذكاء فويغت وجرأته، عفواً عنه وأمر بالإفراج المبكر عنه. بعد ذلك، أمضى فويغت سنوات عديدة يُلقي محاضرات عامة عن هذه المغامرة أمام جماهير مدفوعة الأجر، وتخلى عن حياته الإجرامية السابقة.

في غضون ذلك، توترت العلاقات مع بريطانيا بشدة بسبب التنافس على أفريقيا ، وبشكل أكبر بسبب سباق التسلح البحري الأنجلو-ألماني . ولا يزال ولع فيلهلم بالبحرية الملكية ، والذي دفعه إلى تقديم دعمه الكامل لطموح الأدميرال ألفريد فون تيربيتز في إنشاء البحرية الإمبراطورية الألمانية كأداة للهيبة الوطنية، ينعكس في الثقافة الألمانية اليومية لفترة طويلة بعد الإطاحة بالنظام الملكي عام 1918.

حتى منتصف القرن العشرين، كان الصبية الألمان الصغار لا يزالون يرتدون بدلات البحارة لإبراز هيبة البحرية ومكانتها المرموقة منذ الصغر، باعتبارها فرعًا نبيلًا من فروع الخدمة العسكرية. ولهذا السبب، أصبح قادة البحرية الإمبراطورية الألمانية الأكثر نجاحًا في الحرب العالمية الأولى، مثل ماكسيميليان فون سبي ، وفيليكس فون لوكنر ، وكارل فون مولر ، وهيلموث فون موكه ، وأوتو هيرسينغ ، وأوتو فيديغن ، ولوثار فون أرنولد دي لا بيرير ، رموزًا وطنية تحظى باحترام واسع، وإذا سقطوا في المعركة، يُعتبرون شهداء.

شهدت القوات الجوية الألمانية الإمبراطورية عملية تمجيد وطني مماثلة بعد ظهور الحرب الجوية. فقد اعتُبر أبرز طياري الحرب العالمية الأولى، مثل ماكس إيملمان ، وأوزوالد بويلكه ، ومانفريد فون ريشتهوفن ، وفيرنر فوس ، وكارل ألمنرودر ، أبطالًا قوميين، وإن سقطوا، فقد اعتُبروا شهداء. وكان زميلهم هيرمان غورينغ، أحد أبرز طياري الحرب العالمية الأولى ، يحظى بتقدير مماثل، إلى أن تشوهت صورته البطولية أولًا، ثم دُمرت تمامًا بسبب دوره في فصول لاحقة من التاريخ الألماني .

من جهة أخرى، لا تزال مقابر أوزوالد بويلكه ومانفريد فون ريشتهوفن مواقع حجّ مدنية لضباط وجنود القوات الجوية لجمهورية ألمانيا الاتحادية في القرن الحادي والعشرين ، والتي تعتبر هذين الطيارين البارعين في الحرب العالمية الأولى بمثابة مؤسسيها. علاوة على ذلك، يرى كثيرون حول العالم ممن يُعجبون ويُجلّون طياري الحرب العالمية الأولى البارعين، أن ريشتهوفن، على وجه الخصوص، يجسّد أفضل تقاليد سلك الضباط في ألمانيا القيصرية الأخيرة.

على الرغم من أن الشعب الألماني يُنظر إليه تقليديًا على أنه ملتزم بالقانون وخاضع لسلطة الشرطة والمحاكم، ^{[ 12 ]} فإن هذه الصورة النمطية لا تتناسب مع العصر الفيلهلمي.

على سبيل المثال، شهدت عملية البحث عن ماتياس كنيسل ، وهو فلاح خارج عن القانون وقاتل شرطيين وصياد غير شرعي في مقاطعة داخاو بمملكة بافاريا، بين عامي 1900 و1902 ، هتافات الفلاحين البافاريين له بحماسة بالغة، معتبرين إياه بطلاً شعبياً على غرار جون ديلينجر . وقد تم انتداب رجال شرطة من مناطق أخرى في بافاريا، وغالباً ما كانوا لا يجيدون التحدث باللهجة المحلية أو فهمها. والأسوأ من ذلك، أن فساد الشرطة كان متفشياً في المنطقة لدرجة أن قتل كنيسل لشرطيين اثنين خلال تبادل لإطلاق النار على غرار أفلام الغرب الأمريكي في 30 نوفمبر 1900، جعله يتمتع بشعبية كبيرة، حتى بعد فترة طويلة من القبض عليه ومحاكمته وإعدامه بتهمة قتلهما عام 1902. ^{[ 13 ]} ومع ذلك، ووفقاً لعالم الطب الشرعي الألماني مارك بينيك ، فإن ماتياس كنيسل لم يرَ نفسه يوماً كبطل مثل روبن هود ، بل كان في الواقع "مجرد رجل ضلّ طريقه ولم يجد سبيلاً للعودة". ^{[ 14 ]}

في عام 1891، شهدت برلين، العاصمة الإمبراطورية، ميلاد الجريمة المنظمة في ألمانيا، متمثلةً في جمعيات سرية تضم مدانين سابقين، عُرفت باسم " رينغفيرين " (النوادي الرياضية)، والتي كانت تُلزم أعضاؤها بالولاء. وغالباً ما حملت هذه الجمعيات أسماءً ذات طابع رومانسي، مثل " إيمرتريو " (الأوفياء إلى الأبد)، و" فيلسنفيست " (الصلبة كالصخر)، و" نوردبيراتن " (قراصنة الشمال)، و" أباتشينبلوت " (دم الأباتشي) ، وسيطرت سيطرةً تامةً على الابتزاز والدعارة وتجارة المخدرات غير المشروعة في برلين. وفي وقت مبكر من عام 1895، بدأت "رينغفيرين" أولى تعاملاتها "التجارية" مع المافيا الأمريكية ، إلا أن قوتها ونفوذها السياسي لم يبلغا ذروتهما إلا بعد ثورة نوفمبر عام 1918. ولم يكسر شوكة هذه النوادي الرياضية إلا قوات الشرطة السرية النازية والستالينية في فترة ما بعد الحرب ، التي أطلقت النار على أعضاء "رينغفيرين" الحقيقيين والمشتبه بهم على نطاق واسع، وأرسلت العديد غيرهم إلى معسكرات الاعتقال دون مراعاة دقة الأدلة ^{. [ 15 ] 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

في محادثة جرت في فرانكفورت في ديسمبر 1931 مع الصحفي هاينريش سيمون ، سُئل هاري غراف كيسلر عن أسباب تبنيه، رغم انتمائه إلى طبقة النبلاء الألمان ، لمفهوم الجمهورية ومعارضته لعودة آل هوهنتسولرن إلى الحكم بعد عام 1918. ووفقًا للكونت فون كيسلر، "كان سوء ذوق ويليام الثاني، كما قلت، هو السبب الرئيسي. سوء ذوقه في اختيار أصدقائه ومستشاريه؛ سوء ذوقه في الفن والأدب والسياسة وأسلوب حياته؛ سوء ذوق يتجلى في كل كلمة نطق بها... بربري متوج أكسب الأمة الألمانية بأكملها سمعة الهمجية ." ^{[ 19 ]}

على الرغم من ازدراء الكونت فون كيسلر اللاحق للحياة الثقافية خلال العقود الأخيرة من الإمبراطورية الألمانية ، إلا أن العصر الفيلهلمي كان يزخر أيضاً بالابتكار الجذري والنشاط الأدبي والفني والثقافي داخل المقاهي الأدبية والمسارح والأحياء الحضرية البوهيمية في برلين وميونيخ والعديد من المدن الألمانية الأخرى.

في غضون ذلك، كانت مجموعة الفنانين Die Brücke ( الجسر ) التي تتخذ من دريسدن مقراً لها واحدة من مجموعتين من الرسامين الألمان المحطمين للأيقونات الذين كان لهم دور أساسي في التعبيرية ، والأخرى هي مجموعة Der Blaue Reiter ( الفارس الأزرق ) التي تتخذ من ميونيخ مقراً لها .

بالإضافة إلى مشاهدة ميلاد الفن الحديث، شهدت الحقبة نفسها أيضًا دخول الحركة الرمزية إلى الأدب الألماني وإنشاء اللغة الأدبية الألمانية الحديثة على يد الشاعر المحب للثقافة الفرنسية ستيفان جورج ودائرة جورج ، وهي دائرة من الشعراء والكتاب الشباب الذين أحاطوا به.

من بين العديد من الأمثلة الأخرى على النفوذ والتأثير الذي مارسته دائرة جورج على الحياة الثقافية والأدبية في ألمانيا، كانت المهارات العلمية والتحريرية لأحد أعضائها، نوربرت فون هيلينغراث ، مسؤولةً بمفردها عن إحياء الاهتمام بالشاعر الرومانسي الألماني فريدريش هولدرلين ، الذي توفي دون أن يُعرف بعد عقود من سجنه في برج في توبنغن إثر انهيار عصبي عام 1806. قام هيلينغراث، الذي سقط لاحقًا في معركة فردان عام 1916، بجمع ونشر الأعمال الكاملة لهولدرلين عام 1913، ونجح في منح الشاعر السوابي ، بعد وفاته، التقدير الأدبي الذي طالما استعصى عليه في حياته. بفضل نوربرت فون هيلينغراث، يُعتبر هولدرلين اليوم على نطاق واسع أحد أعظم الشعراء الذين كتبوا باللغة الألمانية على الإطلاق.

كتب جيريمي أدلر أن شاعر الحرب والكاتب المسرحي أوغست سترام ، الذي بدأ بنشر شعره في أوائل عام 1914، تعامل مع "اللغة كمادة مادية" و"صقل النحو إلى جوهره الأساسي". وأشار أدلر إلى ولع سترام "بصياغة كلمات جديدة من كلمات قديمة"، وكتب أيضًا أن "ما فعله جيمس جويس على نطاق واسع للغة الإنجليزية ، حققه سترام بشكل أكثر تواضعًا للغة الألمانية ". ^{[ 20 ]}

وكتب أدلر أيضًا أن "الابتكار الأساسي لأوغست سترام (الذي لا يزال غير معترف به بشكل كافٍ في ألمانيا) كان يتمثل في خلق نوع جديد من الشعر غير التمثيلي"، وهو "مماثل" لإبداع بابلو بيكاسو للفن التجريدي وثورة أرنولد شوينبيرج في كتابة الموسيقى الكلاسيكية . ^{[ 21 ]}

في كتابه الصادر عام 1985 بعنوان " الشعراء الألمان في الحرب العالمية الأولى" ، أطلق باتريك بريدج ووتر على الحركة الأدبية المستوحاة من شعر سترام اسم "النوع الألماني من التصويرية ". ^{[ 22 ]}

قبل اندلاع الحرب عام ١٩١٤ بقليل، استمع تي إي هولم إلى نوع الشعر الذي ابتكره سترام وألهمه، وهو يُقرأ بصوت عالٍ في ملهى غنو في برلين. كتب هولم لاحقًا: "تُستخدم جمل قصيرة جدًا، وأحيانًا تكون موجزة ومقتضبة لدرجة تُنتج تأثيرًا فجًا ومتقطعًا... من الواضح أن هناك محاولة جادة لاستخدام اللغة بطريقة جديدة، محاولة لتنقيتها من بعض عيوبها." ^{[ ٢٣ ]}

على الرغم من ارتباطها على نطاق واسع بالمسرحيات المتأخرة لبرتولد بريشت ، إلا أن الرايخ الثاني شهد أيضًا الاختراع المحطم للأصنام للعرض المسرحي الحديث من قبل الشاعر والكاتب المسرحي الكاثوليكي راينهارد سورج والمخرج المسرحي ماكس راينهاردت ، تحت تأثير ستيفان جورج وفريدريك نيتشه وريتشارد ديهمل .

كُتبت مسرحية "المتسوّل" لسورج خلال الأشهر الثلاثة الأخيرة من عام ١٩١١. ^{[ ٢٤ ]} ووفقًا لمايكل باترسون، "تبدأ المسرحية بقلبٍ بارعٍ للأحداث: يتحادث الشاعر وصديقه أمام ستارةٍ مُغلقة، تُسمع خلفها أصوات. يبدو الأمر وكأننا، نحن الجمهور، خلف الكواليس، وأن الأصوات هي أصوات الجمهور المُتخيّل في الخارج. إنها خدعةٌ مسرحيةٌ بسيطةٌ، لكنها مُربكة، حيثُ يُعدّ قلبُها المكاني المُتخيّل مسرحيًا بوعيٍ ذاتي. وهكذا، يُنبه الجمهور إلى حقيقة أنهم على وشك مشاهدة مسرحيةٍ وليس "شريحةً من الحياة". ^{[ ٢٥ ]}

بحسب والتر هـ. سوكيل، "يتصرف جهاز الإضاءة كالعقل. فهو يغرق في الظلام ما يرغب في نسيانه، ويغمر في النور ما يرغب في استحضاره. وهكذا يصبح المسرح بأكمله كونًا للعقل، ولا تكون المشاهد الفردية نسخًا طبق الأصل من الواقع المادي ثلاثي الأبعاد، بل تجسد مراحل التفكير." ^{[ 26 ] [ 27 ]}

وبشكل مأساوي، وفي تشابه إضافي مع العديد من الدول الأخرى التي شهدت حراكاً ثقافياً مماثلاً خلال نفس الحقبة، سرعان ما مات العديد من أكثر شعراء وكتاب وفنانين ومثقفي ألمانيا موهبة وابتكاراً قبل الأوان في ساحات معارك الحرب العالمية الأولى.

انتهى عهد فيلهلم الثاني بثورة نوفمبر عام ١٩١٨ ، التي تشابهت إلى حد كبير مع ثورة فبراير التي أطاحت بآل رومانوف عن عرش الإمبراطورية الروسية . ففي البداية، اندلعت أعمال شغب في العاصمة الإمبراطورية، وأعلن القيصر الأخير نيته سحب القوات من ساحة المعركة لاستعادة النظام، ليجد نفسه مصدومًا بفقدانه دعم الجنرالات، الذين طالبوا جميعًا بتنازله الفوري عن العرش. واستجابةً لتهديد بول فون هيندنبورغ الضمني بأن الجيش الإمبراطوري الألماني لن يحمي القيصر الأخير إذا واجه مصيرًا مشابهًا لمصير ابن عمه الراحل القيصر نيكولاس الثاني ، أخذ فيلهلم الثاني بنصيحة هيندنبورغ وطلب اللجوء السياسي في هولندا المحايدة .

ومع ذلك، استمر الحنين إلى الإمبراطورية الألمانية والرغبة في استعادتها. خلال جمهورية فايمار ، سعى الحزب الوطني الشعبي الألماني ( DNVP ) وجناحه شبه العسكري دير شتالهايم علنًا إلى إعادة النظام الملكي، لكنهما وجدا نفسيهما بدلًا من ذلك عرضة للتلاعب والمناورة والتهميش، ثم الحظر التام من قبل أدولف هتلر والحزب النازي .

خلال الحقبة نفسها، دأبت منظمة القنصل ، التي اعتبرت ثورة نوفمبر ومعاهدة فرساي خيانة عظمى، على استهداف القادة السياسيين المتورطين فيهما بالاغتيال. وحتى عندما كان يتم القبض عليهم ومحاكمتهم، كان أعضاء منظمة القنصل يحصلون في الغالب على أحكام مخففة من قضاة متعاطفين مع آرائهم.

حتى بعد الحرب العالمية الثانية ، استمر الحنين إلى عهد الإمبراطور فيلهلم. ففي عام ١٩٦٨، ذكرت مجلة دير شبيغل أن استطلاعًا أجرته مجلة كويك بين قرائها حول من هو الشخص الأكثر جدارة برئاسة جمهورية ألمانيا الاتحادية ، أظهر فوز حفيد القيصر الأخير وولي عهده، الأمير لويس فرديناند ، بنسبة ٣٩.٨٪، متقدمًا على كارلو شميد ولودفيغ إرهارد ، كونه المرشح الوحيد من بين اثني عشر مرشحًا الذي لم يكن سياسيًا. ^{[ ٢٨ ]} وفي استطلاع مماثل أجرته صحيفة بيلد الشعبية ، اختار القراء لويس فرديناند بنسبة ٥٥.٦٪. ^{[ ٢٨ ]} وفي مقابلة مع مجلة كويك ، أشار الأمير إلى أنه قد يقبل الرئاسة، لكنه لن يتخلى عن حقه في التاج الإمبراطوري أو البروسي. ^{[ ٢٨ ]}

في مقابلات أجراها مع سي إل سولزبيرجر لكتاب "سقوط النسور" ، أعرب الأمير لويس فرديناند عن إعجابه الشديد بنظام الملكية غير الرسمي القائم على الدراجات الهوائية ، ونظام الجمهورية المتوجة الذي فضّلته واستخدمته العائلات المالكة الهولندية والبلجيكية والإسكندنافية. وأشاد لويس فرديناند بكيفية توقف المركبات التي تقل الملك أو الملكة عند إشارات المرور، مصرحًا بأنه إذا ما عاد آل هوهنتسولرن إلى العرش الألماني في حياته، فإن هذه العفوية هي الصفة التي يعتزم محاكاتها تمامًا. ^{[ 29 ]}

حتى بعد إعادة توحيد ألمانيا عام 1990، لا يزال الحنين إلى الماضي مستمراً. فعلى سبيل المثال، غالباً ما تضمنت إعادة بناء المدن في ألمانيا الشرقية السابقة ، التي ظلت مدمرة جراء غارات القصف خلال الحرب العالمية الثانية، إعادة بناء المباني التاريخية التي هُدمت من عهد الإمبراطورية الألمانية أو حتى من فترات أقدم.

أمر رئيس وزراء ألمانيا الشرقية، والتر أولبريشت، بهدم كل من القصر الإمبراطوري في برلين وكنيسة الحامية في بوتسدام ، وهما موقعان كانا مرتبطين ارتباطًا وثيقًا بالعائلة الإمبراطورية الألمانية السابقة وأيديولوجية الإمبراطورية الألمانية. ومع ذلك، يجري الآن إعادة بناء كلا المبنيين، بشكل مطابق تقريبًا لما كانا عليه.

علاوة على ذلك، افتُتح منزل القيصر الأخير في المنفى ومثواه الأخير، وهو منزل دورن في هولندا، كمتحف تاريخي في عام 1956. ولا يزال موقعًا سنويًا للحج العلماني في ذكرى وفاة القيصر الأخير، والذي تنظمه منظمات ملكية ألمانية ، مثل منظمة "التقاليد والحياة" التي تتخذ من كولونيا مقرًا لها ، وغالبًا ما يحضر أعضاؤها مرتدين أزياءً تاريخية. ^{[ 30 ]}

في أغسطس/آب 2011، وعلى الرغم من رغبة العروسين في إقامة حفل زفاف بسيط وغير رسمي، تم بث حفل زفاف الأمير جورج فريدريش من بروسيا ، حفيد حفيد القيصر الأخير وولي عهده، والأميرة صوفي من إيزنبورغ، على الهواء مباشرة، وحظي بتغطية إعلامية واسعة في ألمانيا. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} وشمل المدعوون البالغ عددهم 700 شخصًا: الأمير حسن بن طلال والأميرة سرفات الحسن من الأردن ؛ والأمير لوران من بلجيكا ؛ واللورد والليدي نيكولاس وندسور ؛ وولي العهد آنذاك الأميرة مارغريتا من رومانيا . وبعد انتهاء مراسم الزفاف، أقيم حفل استقبال في قصر سانسوسي . ^{[ 34 ] [ 35 ]}

تجلّى شكلٌ أقلّ لطفًا من الحنين إلى عهد فيلهلم في مؤامرة الانقلاب الألماني عام 2022 ، التي نفّذها أعضاء حركة " مواطنو الرايخ " (Reichsbürger ) ، التي تعتبر جمهورية ألمانيا الاتحادية دولةً غير شرعية وغير قانونية، بتنظيم من منظمة "الاتحاد الوطني" التي يُزعم أنها معادية للسامية . سعى الاتحاد الوطني، الذي ضمّ في عضويته أطباءً وضباط شرطة وقاضيًا واحدًا على الأقل والعديد من أفراد القوات المسلحة الألمانية ، إلى الإطاحة بحكومة جمهورية ألمانيا الاتحادية بالقوة وتنصيب الأمير هاينريش الثالث عشر من آل رويس قيصرًا جديدًا للرايخ الرابع. إلا أن الاتحاد الوطني كان يطمح إلى أن يكون الرايخ الرابع إعادةً للرايخ الثاني كما كان قبل ثورة نوفمبر 1918، لا امتدادًا للرايخ الثالث . ولم يُحبط الانقلاب إلا بحملة اعتقالات واسعة النطاق نفّذتها الشرطة الجنائية الاتحادية الألمانية ( BKA ) ، تلتها محاكمات عديدة. على الرغم من أنه من المعروف أن اجتماعات عُقدت سعى خلالها الأمير هاينريش الثالث عشر إلى الحصول على مساعدة سرية من دبلوماسيي الاتحاد الروسي وأجهزة الاستخبارات الخارجية ، إلا أن الحكومة الروسية نفت مراراً وتكراراً أي تورط لها في مؤامرة الانقلاب. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

في رسالة مؤرخة في 9 يونيو 2020، ندد الأمير هاينريش الثالث عشر، الذي استاء من إفلاسه بعد فشله في استعادة ممتلكات عائلته المصادرة في ألمانيا الشرقية السابقة عقب إعادة توحيد ألمانيا ، بالملكيين الألمان الذين كانوا يطمحون إلى أن يكون الرايخ الرابع ملكية دستورية بقيادة الأمير جورج فريدريش، المعروف بانتقاده لأيديولوجية مواطني الرايخ، والأميرة صوفي، كقيصر وإمبراطورة جديدين. ووفقًا لأمير رويس، فإن مثل هذا الرايخ الرابع لن يكون سوى "ملكية تحت رحمة الحلفاء" و"جمهورية اتحادية 2.0". ^{[ 39 ]}

إلا أن مزاعم السياسيين اليساريين الألمان وجهات إنفاذ القانون بأن بقاء الديمقراطية في خطر، قوبلت بسخرية لاذعة من الصحافة المحافظة في كل من ألمانيا وسويسرا . وعلى وجه الخصوص، وصفت صحيفة "برلينر تسايتونغ " المداهمات والاتهامات الجنائية بأنها "حيلة دعائية مُحكمة" قضت على أوهام "25 من المهووسين بالخرف". ^{[ 40 ]}

وفي سياق مماثل، علّقت الصحفية كاتيا هوير في صحيفة "ذا سبيكتاتور" على الاعتقالات قائلةً: "مع أن هذا النوع من التطرف لا يزال نادراً، إلا أن هناك بقايا من النزعة الملكية في ألمانيا منذ زمن طويل. ويؤيد حوالي 10% من الألمان عودة الملكية؛ أما بين من هم دون الرابعة والثلاثين، فتبلغ هذه النسبة ما يقارب واحداً من كل خمسة." ^{[ 41 ]}

• يُقدّم فيلم "ذا بلو ماكس" (1966) ، الذي تدور أحداثه بين الطيارين الألمان البارعين في الحرب العالمية الأولى، وينتهي بظهور وشيك لثورة 1918، تحليلاً نقدياً للإمبراطورية الألمانية. وعلى غرار فيلم " أعلام آبائنا " لكلينت إيستوود ، ينتقد الفيلم الدوافع الميكافيلية الكامنة وراء اختيار الحكومات في زمن الحرب للمحاربين الذين تستغلهم كأبطال قوميين. ومن بين المواضيع الأخرى التي يتناولها الفيلم، اعتبار الحرب العالمية الأولى نقطة تحول حاسمة لكلا الجانبين، إذ ساهمت في تراجع قيم الفروسية وظهور مفهوم الحرب الشاملة .
• يسخر فيلم "مشروب الشيطان" الكوميدي للمخرج راينر فيرنر فاسبيندر عام 1976 من الحنين إلى العصر الفيلهلمي من خلال تصوير كاتب نرجسي في ميونيخ في سبعينيات القرن العشرين يحاول أن يصبح الشاعر الفيلهلمي ستيفان جورج ، من خلال ارتداء ملابس تلك الحقبة دائمًا مع شعر مستعار أبيض، وإلقاء محاضرات باستمرار على مجموعة من التلاميذ، في محاكاة ساخرة لاذعة لدائرة جورج ، حول أيديولوجية نيتشه عن الإنسان الخارق .
• يُعد فيلم التجسس "الاستثناء" (The Exception) الصادر عام 2016 ، والذي تدور أحداثه في قصر هويس دورن وما حوله خلال الحرب العالمية الثانية ، ويؤدي فيه الممثل كريستوفر بلامر دور القيصر المنفي، مثالاً على الحنين الخفي إلى الحقبة الفيلهلمية. فعلى مدار الفيلم، تُقارن قيم الملكية الدستورية التي لا يزال القيصر السابق يمثلها مرارًا وتكرارًا بقيم كل من أدولف هتلر وألمانيا النازية ، وتُصوَّر على أنها أفضل بكثير.

• فيلهلم فويغت
• دير أونترتان
• Königliche Hoheit
• النصب التذكاري الوطني للقيصر فيلهلم
• فهرس المقالات المتعلقة بألمانيا

• سيسيل، لامار (1989)، فيلهلم الثاني: أمير وإمبراطور، 1859-1900 ، تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا ، رقم ISBN 978-0-8078-1828-2.
• جيف إيلي (محرر) وجيمس ريتالاك (محرر): الفيلهلمنية وإرثها. الحداثات الألمانية ومعاني الإصلاح، 1890-1930. مقالات لهارتموت بوغ فون ستراندمان. دار بيرغاهن للنشر، نيويورك وأكسفورد، 2003
• آر جيه إيفانز (محرر) وهارتموت بوج فون ستراندمان (محرر): مقدمة الحرب العالمية الأولى. مطبعة كلارندون، 1990.
• جون سي جي روهل : القيصر وبلاطه: فيلهلم الثاني وحكومة ألمانيا. مطبعة جامعة كامبريدج، 1966.
• جون سي جي روهل: فيلهلم الثاني  : الملكية الشخصية للقيصر، 1888-1900 . مطبعة جامعة كامبريدج، 2004.
• جون سي جي رول: كايزر، هوف آند ستات. فيلهلم الثاني. والسياسة الألمانية . سي إتش بيك، ميونيخ ³1988 (TB 2002)، ISBN 978-3-406-49405-5.
• جون سي جي رول: فيلهلم الثاني. ، سي إتش بيك، ميونيخ 1993-2008:
  • المجلد الأول: شباب القيصر، 1859-1888 . ميونيخ 1993، ²2001، ISBN 3-406-37668-1.
  • المجلد الثاني: Der Aufbau der Persönlichen Monarchie، 1888–1900 . ميونيخ 2001، ISBN 3-406-48229-5.
  • المجلد 3: دير ويج إن دن أبجروند، 1900-1941 . ميونيخ 2008، ISBN 978-3-406-57779-6. ( مراجعة عبر الإنترنت بواسطة لوثار ماتشتان، معهد الجيش السويسري، جامعة بريمن على http://hsozkult.geschichte.hu-berlin.de/ )
• فريتز فيشر : Griff nach der Weltmacht. Die Kriegszielpolitik des kaiserlichen Deutschland 1914/18 (1961)، Droste 2000 (إعادة طبع طبعة خاصة، 1967)، ISBN 3-7700-0902-9.
• ستاينبرغ، جوناثان (2011). بسمارك: سيرة حياة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0199975396.
• تايلور، آلان جون بيرسيفال (1967). بسمارك، الرجل ورجل الدولة . نيويورك: دار فينتج للنشر. ISBN 978-0-394-70387-9.

• Zeitreise – معرض في نوردراين فيستفالن
• Preußen – Chronik eines deutschen Staates (سلسلة ARD خلال "Preußenjahr" 2001)
• Warum der Wilhelminismus als politischer Kampfbegriff nichts taugt - دي تسايت ، فبراير 1999