الدعاية الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية

استخدمت الولايات المتحدة الملصقات للإعلان، وأنتجت ملصقات دعائية أكثر من أي دولة أخرى شاركت في الحرب العالمية الثانية. ^{[ 14 ]} طُبع ما يقرب من 200,000 تصميم مختلف خلال الحرب. ^{[ 15 ]}

استخدمت هذه الملصقات عدة مواضيع لتشجيع الدعم للحرب، بما في ذلك الحفاظ على الموارد، والإنتاج، والتجنيد، والجهود المحلية، والسرية. ^{[ 14 ]} وكانت الملصقات تُوضع عادةً في أماكن خالية من الإعلانات المدفوعة. ^{[ 14 ]} وكانت أكثر الأماكن شيوعًا مكاتب البريد، ومحطات السكك الحديدية، والمدارس، والمطاعم، ومتاجر البيع بالتجزئة. ^{[ 16 ]} وطُبعت ملصقات أصغر حجمًا لنوافذ المنازل الخاصة والمباني السكنية. ^{[ 17 ]} وكانت هذه أماكن لا يُسمح فيها باستخدام وسائل الدعاية الأخرى. ^{[ 18 ]}

كان مكتب الرسومات التابع لمكتب معلومات الحرب (OWI) الوكالة الحكومية المسؤولة عن إنتاج وتوزيع ملصقات الدعاية. ^{[ 19 ]} يتمثل الفارق الرئيسي بين الدعاية الأمريكية عبر الملصقات والدعاية البريطانية ودعاية الحلفاء الآخرين في أن الملصقات الأمريكية حافظت في معظمها على رسائل إيجابية. ^{[ 19 ]} ركزت الملصقات الأمريكية على الواجب والوطنية والتقاليد، بينما ركزت ملصقات الدول الأخرى على تأجيج كراهية الشعب للعدو. ^{[ 19 ]} استُخدمت الرسائل الإيجابية على الملصقات الأمريكية لزيادة الإنتاج على الجبهة الداخلية بدلاً من ضمان عدم ضياع الأموال المُجمّعة. ^{[ 19 ]} نادرًا ما استخدمت الملصقات الأمريكية صورًا لضحايا الحرب، حتى أن مشاهد ساحات المعارك أصبحت أقل شيوعًا، واستُبدلت بصور تجارية لتلبية حاجة "المستهلك" للحرب. ^{[ 20 ]}

لم تُصمّم الحكومة ملصقات الحرب، بل صمّمها فنانون لم يتقاضوا أي أجر مقابل عملهم. ^{[ 19 ]} أقامت الهيئات الحكومية مسابقات للفنانين لتقديم تصاميمهم، مما سمح للحكومة بزيادة عدد التصاميم التي يمكنها الاختيار من بينها. ^{[ 21 ]}

قامت الشركات بحملات إعلانية داعمة للحرب. ساعد ذلك في إبقاء أسمائها حاضرة في أذهان الجمهور رغم عدم وجود منتجات لديها للبيع، وسُمح لها باحتساب هذه الإعلانات ضمن نفقات أعمالها. ^{[ 22 ]} ساهم مجلس إعلانات الحرب في الإشراف على هذه الجهود. ^{[ 23 ]} قامت شركات تصنيع السيارات وغيرها من الشركات التي أعادت تجهيز مصانعها لدعم المجهود الحربي بنشر إعلانات تُظهر جهودها. ^{[ 24 ]} ربطت شركات أخرى منتجاتها بالحرب بطريقة أو بأخرى. على سبيل المثال، ادّعت شركة لاكي سترايك أن تغيير لون عبواتها من الأخضر إلى الأبيض كان لتوفير البرونز لصناعة الأسلحة، ونتيجة لذلك، ارتفعت مبيعاتها بشكل كبير. ^{[ 25 ]} صوّرت شركات الأغذية والمشروبات الغازية، مثل كوكاكولا، منتجاتها وهي تُستهلك من قِبل العاملين في مجال الدفاع وأفراد القوات المسلحة. ^{[ 26 ]} كما حثّت العديد من الإعلانات التجارية على شراء سندات الحرب. ^{[ 27 ]}

كان الإعلان عاملاً حاسماً في جزء كبير من المجهود الحربي، وكانت القوات المسلحة في الخارج تفضل المجلات التي تحتوي على إعلانات كاملة على نسخة مختصرة بدونها. ^{[ 28 ]}

وكما هو الحال اليوم، سعى رسامو الكاريكاتير التحريري إلى التأثير على الرأي العام. فعلى سبيل المثال، أيد الدكتور سوس التدخل العسكري حتى قبل الهجوم على بيرل هاربر . ^{[ 29 ]}

أدخلت القصص المصورة، مثل "ليتل أورفان آني" و "تيري والقراصنة" ، مواضيع الحرب في قصصها. ^{[ 30 ]} حتى قبل الحرب، كان التخريب والتمرد من المواضيع الشائعة في القصص المصورة ذات الطابع الحركي. ^{[ 31 ]}

ظهر العديد من الأبطال الخارقين وهم يحاربون جواسيس دول المحور أو أنشطتها في أمريكا وغيرها. ^{[ 32 ]} وتعرضت إحدى قصص سوبرمان المصورة التي تصوّره وهو يهاجم جدار برلين الغربي لانتقادات في عدد من صحيفة "داس شوارز كوربس" ، وهي صحيفة أسبوعية تابعة لقوات الأمن الخاصة النازية، حيث تم تسليط الضوء بشكل بارز على أصول مؤلفها اليهودي جيري سيجل . ^{[ 33 ]} وبالمثل، يظهر بطل مارفل الخارق ، كابتن أمريكا ، وهو يوجه لكمة لهتلر، بينما يصد في الوقت نفسه رصاصات الجنود النازيين، على غلاف العدد الأول من سلسلة "كابتن أمريكا كوميكس" . ^{[ 34 ]}

في عام ١٩٤٤، وبعد أن أشاد به إرني بايل ، نُشرت رسومات بيل مولدين الكاريكاتورية في الولايات المتحدة. وقد دعمت وزارة الحرب هذا الجهد نظرًا لتصوير مولدين القاتم للحياة العسكرية اليومية في رسوماته. ^{[ ٣٥ ]} لم تقتصر رسومات مولدين على تسليط الضوء على جهود القوات البرية فحسب، بل جعلت الحرب تبدو قاسية ومريرة، مما ساعد في إقناع الأمريكيين بأن النصر لن يكون سهلًا. ورغم أن رسوماته أغفلت مشاهد المجازر، إلا أنها أظهرت صعوبة الحرب من خلال تصويره لمظهر الجنود الرث وعيونهم الحزينة الشاردة. ^{[ ٣٦ ]} وقد ساهم ذلك في استمرار دعم القوات، من خلال نقل معاناة تجاربهم اليومية. ^{[ ٣٧ ]}

كان من الممكن إلقاء المنشورات والصحف من الطائرات، ^{[ 38 ]} وأحيانًا إلى تجمعات سكانية في مناطق يتعذر الوصول إليها بوسائل أخرى؛ على سبيل المثال، عندما كان السكان خائفين أو غير قادرين على الاستماع إلى البث الإذاعي الأجنبي. وعلى هذا النحو، استخدمت الولايات المتحدة المنشورات على نطاق واسع لنقل معلومات موجزة. في الواقع، خُصص سرب كامل من قاذفات بي-17 لهذا الغرض. ^{[ 39 ]} كما استُخدمت المنشورات ضد قوات العدو، حيث وفرت "تصاريح مرور آمنة" يمكن لقوات العدو استخدامها للاستسلام، بالإضافة إلى دفاتر تموينية وطوابع وعملات مزيفة. ^{[ 40 ]} كان لحجم عمليات المنشورات تأثيره على معنويات العدو، مما يدل على أن صناعة التسلح الأمريكية كانت منتجة للغاية لدرجة أنه يمكن تحويل الطائرات لهذا الغرض. ^{[ 41 ]}

لم يكن لاستخدام المنشورات ضد القوات اليابانية تأثير يُذكر. ^{[ 42 ]} تجاهل العديد من المدنيين في أوكيناوا المنشورات التي تُعلن عدم إلحاق الأذى بالأسرى. ^{[ 43 ]} وبحلول الوقت الذي وصلت فيه قاذفات بي-29 سوبرفورتريس الأمريكية إلى الجزر اليابانية وقصفت المراكز الصناعية والمدنية بالقنابل الحارقة بكثافة ودون رادع، كانت المنشورات قد تحسنت، إذ أصبحت تُقدم "إشعارًا مسبقًا" بالقصف، مما ضمن قراءتها بشغف رغم الحظر. ^{[ 42 ]} أُلقيت هذه المنشورات في العديد من المدن اليابانية المستهدفة، مُعلنةً عدم رغبتها في إلحاق الأذى بالمدنيين، وإنما فقط بالأهداف الاستراتيجية كالقواعد العسكرية والصناعات الدفاعية، وحثت السكان على الفرار من المدن لتجنب القصف، وأن القصف يُمكن إيقافه بالمطالبة بقادة جدد يُنهون الحرب. ^{[ 44 ]} بعد الهجمات الذرية ، أُلقيت المزيد من المنشورات، مُحذرةً من أن الأمريكيين يمتلكون متفجرات أقوى تُعادل قوة 2000 قاذفة بي-29 تحمل آلاف القنابل التقليدية. ^{[ 45 ]} عندما عرضت الحكومة اليابانية الاستسلام لاحقاً، واصلت الولايات المتحدة إلقاء منشورات تُعلم الشعب الياباني بعرض حكومته وبأن لهم الحق في معرفة الشروط. ^{[ 46 ]}

استُخدمت سلسلة كتيبات "مائدة مستديرة للجنود الأمريكيين " الصادرة عن الجمعية التاريخية الأمريكية لتسهيل الانتقال إلى عالم ما بعد الحرب. ^{[ 47 ]}

في الولايات المتحدة، استُخدم الراديو على نطاق واسع للدعاية، حتى أنه تجاوز بكثير استخدام وسائل الإعلام الأخرى التي كانت تُستخدم عادةً ضد الدول الأخرى. ^{[ 48 ]} تُعدّ أحاديث الرئيس روزفلت الإذاعية مثالًا ممتازًا على هذا الاستخدام للراديو. ^{[49] في فبراير 1942، بُثّت سلسلة نورمان كورين "هذه هي الحرب" في جميع أنحاء البلاد وعبر الموجات القصيرة في جميع أنحاء العالم. [ 50 ]} من بين الاستخدامات الهامة الأخرى للراديو في الخارج، الرسائل الموجهة إلى البحرية الإيطالية، والتي أقنعتها بالاستسلام . ^{[ 51 ]} قامت سلسلة "سلاحنا السري ^{" ( 1942-1943 )} التي بثتها إذاعة سي بي إس لمكافحة الدعاية ، والتي شارك فيها الكاتب ريكس ستاوت ممثلًا عن منظمة فريدوم هاوس ، برصد بث الدعاية الإذاعية لدول المحور عبر الموجات القصيرة ، ودحض أكثر الأكاذيب إثارةً للجدل في ذلك الأسبوع. ^{[ 52 ] : 529}

في عامي 1942 و1943، أنتج أورسون ويلز سلسلتين إذاعيتين لشبكة سي بي إس، تُعتبران من المساهمات الهامة في المجهود الحربي. أُنتجت سلسلة " مرحباً أيها الأمريكيون" برعاية مكتب منسق الشؤون الأمريكية لتعزيز التفاهم والصداقة بين دول الأمريكتين خلال الحرب العالمية الثانية. أما سلسلة "سقف بلا حدود" ، التي رعتها شركة لوكهيد فيغا ، فقد صُممت لتمجيد صناعة الطيران وتجسيد دورها في الحرب العالمية الثانية. ^{[ 53 ]}

واصلت شبكة سي بي إس الإذاعية الدولية دعم مبادرات الدبلوماسية الثقافية لوزارة الخارجية ومكتب منسق شؤون البلدان الأمريكية طوال فترة الأربعينيات. ^{[ 54 ]} وشمل هذا الجهد بثًا مباشرًا إلى أمريكا الشمالية والجنوبية لبرنامج "فيفا أمريكا" ، الذي تميز بالخبرة الصحفية لإدموند أ. تشيستر والمواهب الفنية لألفريدو أنتونيني ، وتيريج توتشي ، ونيستور ميستا تشيريس ، وجون سيري الأب. ^{[ 55 ] [ 56 ]}

نظرًا لأن الإذاعة كانت غالبًا وسيلة إعلامية "مباشرة"، فقد فُرضت عليها قيود. حُذِّر المذيعون من الانتقال إلى الإعلانات التجارية بعبارة "والآن بعض الأخبار السارة"، وأُمر المراسلون بعدم وصف القصف بدقة كافية لتمكين العدو من تحديد الهدف، فعلى سبيل المثال، كان عليهم أن يقولوا "المبنى المجاور للمبنى الذي أقف عليه"، وليس "البنك الوطني الأول". ^{[ 57 ]} ورغم الشعبية الكبيرة التي حظيت بها برامج مشاركة الجمهور وبرامج استطلاع آراء المارة، أدرك المذيعون أنه لا سبيل لمنع اختيار عملاء العدو، فتوقفت هذه البرامج. ^{[ 58 ]} وقد لجأ العديد من المذيعين إلى دمج مواضيع الحرب في برامجهم لدرجة أربكت الجمهور المستهدف. ونتيجة لذلك، حثّ دليل الحرب الإذاعي المذيعين على التركيز على مواضيع محددة. ^{[ 59 ]}

في البداية، لم يتمكن الشعب الياباني من تلقي الدعاية عبر الراديو لأن أجهزة استقبال الموجات القصيرة كانت محظورة في اليابان. ومع ذلك، لم يُصدم اليابانيون فقط بسقوط سايبان ، التي كانت تُعتبر منيعة، بل سمح للأمريكيين باستخدام موجات الراديو المتوسطة للوصول إلى الجزر اليابانية. ^{[ 60 ]}

كانت الكتب تُستخدم في مراحل التوطيد ما بعد القتال أكثر من استخدامها في القتال نفسه، لا سيما وأن هدفها كان غير مباشر، وهو تشكيل المفكرين الذين سيشكلون الرأي العام في فترة ما بعد الحرب، وبالتالي كان للكتب تأثير بعيد المدى أكثر من تأثير فوري. ^{[ 61 ]}

واعتُبرت بعض المواضيع محظورة. فقد مُنعت الكتب التي تتناول الغواصات، حتى تلك التي تستند إلى معلومات عامة وتُكتب بمساعدة البحرية. بل إن محاولات بُذلت لقمع حتى القصص الخيالية التي تتناول الغواصات. ^{[ 62 ]} ومع تراجع شعبية الروايات، روّجت المكتبات لكتب الحرب غير الخيالية. ^{[ 63 ]}

بعد أسابيع قليلة من يوم الإنزال، وصلت صناديق الكتب إلى نورماندي لتوزيعها على بائعي الكتب الفرنسيين. وشمل هذا التوزيع عددًا متساويًا من الكتب الأمريكية والبريطانية. ^{[ 64 ]} وقد تم تخزين الكتب لهذا الغرض، ونُشرت بعضها خصيصًا لهذا الغرض. ^{[ 65 ]}

سرعان ما قامت استوديوهات هوليوود، المتعاطفة بشكل واضح مع قضية الحلفاء، بتكييف حبكات ومسلسلات نمطية لتُظهر النازيين بدلاً من الأشرار المعتادين من العصابات، بينما صُوِّر اليابانيون على أنهم وحوش، عاجزون عن التفكير أو امتلاك الصفات الإنسانية. ^{[ 66 ]} ورغم أن هوليوود فقدت الوصول إلى معظم الأسواق الخارجية خلال الحرب، إلا أنها أصبحت قادرة الآن على استخدام الألمان والإيطاليين واليابانيين كأشرار دون احتجاجات دبلوماسية أو مقاطعات. وقد تخصص العديد من الممثلين، مثل بيتر لوري ، وكونراد فيدت ، ومارتن كوسليك ، وفيليب آن ، وسين يونغ، في أداء أدوار جواسيس وخونة وجنود دول المحور. ^{[ 67 ]} وحصل العاملون في مجال السينما، الذين لا غنى عنهم، على تأجيلات من التجنيد الإجباري للسماح لهم بمواصلة إنتاج أفلام مؤيدة للحلفاء. ^{[ 68 ]}

في أوائل أربعينيات القرن العشرين، ومع تصاعد حدة الحرب في أوروبا، ظل هدف استوديوهات هوليوود الترفيه. تنوعت إنتاجاتها بين الأفلام الموسيقية والكوميدية والدرامية وأفلام الغرب الأمريكي. حافظت الاستوديوهات الكبرى على حيادها، وعرضت على الشاشة نفس النزعة الانعزالية التي يتبناها جمهورها. بعد أن لاحظت هوليوود قلق الرئيس فرانكلين روزفلت بشأن السياسة الخارجية الأمريكية ، بدأت في تصوير الفاشية على الشاشة. بعد الهجوم الياباني على بيرل هاربر عام ١٩٤١، أيدت الاستوديوهات قضية الحلفاء ومطالبهم بشكل كامل. رأت هوليوود في الدعاية الوطنية وسيلة مربحة، وساهمت في تغيير المواقف الاجتماعية والسياسية للبلاد، فضلاً عن كونها أداة من أدوات السياسة الوطنية. ^{[ ٦٩ ]}

معظم الأفلام كانت تدور في سياق الحرب، حتى لو كانت قصصها من نسج الخيال. مع ذلك، صُممت بعضها لترتبط بحدثٍ ماضٍ، أو حتى بحدثٍ راهن، حيث تزامن عرض الفيلم مع الأحداث الجارية. على سبيل المثال، فيلم " كازابلانكا" ، الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم ، عُرض في سياق المواقف الأمريكية تجاه حكومة فيشي وقوات فرنسا الحرة . اعتُبر هذا الفيلم مناهضًا لحكومة فيشي، لكن دار جدلٌ واسع حول ما إذا كان يُمثل سياسة الحكومة الأمريكية أم لا. ^{[ 70 ]} كان هذا الفيلم من أهم إنتاجات هوليوود خلال الحرب، ومثالًا واضحًا لدور الاستوديوهات ومكانتها آنذاك.

اندلعت الحرب في خضم صراع وطني هام: الفصل العنصري . توحدت أمريكا البيضاء خلف الحرب، بينما عارضها الأمريكيون السود. فبينما كان روزفلت يصف أهداف الحلفاء في الحرب بأنها ديمقراطية، صرّح والتر فرانسيس وايت ، السكرتير التنفيذي للجمعية الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP)، بأن على الملونين "النضال من أجل حقهم في القتال". ^{[ 71 ]} كان العديد من السود يوازنون بين ولائهم للوطن وولائهم لعرقهم. ولمعالجة معضلة الهوية، قرر مكتب معلومات الحرب (الذي كان يُسيطر على محتوى ومواضيع الأفلام الأمريكية ويؤثر فيها ^{[ 72 ]} ) التعاون مع القادة السود في محاولة لتحسين صورة هوليوود عن الملونين وكسب دعمهم لقضية الحلفاء، لكن هذه المحاولة باءت بالفشل. ^{[ 73 ]}

كان أول إنتاج هوليوودي يسخر من أي من حكومات المحور هو فيلم You Nazty Spy!، وهو فيلم قصير من إنتاج Three Stooges صدر في 19 يناير 1940، يسخر من هتلر ( موي هوارد في دور "موي هيلستون")، وجورينغ ( كيرلي هوارد في دور "المارشال الميداني جالستون")، وجوبلز ( لاري فاين في دور "لاري بيبل")، وذلك قبل عامين تقريبًا من الهجوم على بيرل هاربور .

أسفر الهجوم الألماني على الاتحاد السوفيتي عام 1941 عن إنتاج أفلام مؤيدة لروسيا. ^{[ 74 ]} كما أدت الحرب إلى زيادة الاهتمام بالأفلام الإخبارية والوثائقية، التي لم تكن قادرة على منافسة الأفلام الترفيهية قبل الحرب. ^{[ 74 ]} ولم يعد مسموحًا بتصوير حلفاء أمريكا بصورة سلبية بأي شكل من الأشكال. ^{[ 62 ]}

أنشأ مكتب معلومات الحرب مكتبًا للأفلام لإنتاج الأفلام الوثائقية والتدريبية. وكان أشهر إصداراته سلسلة "لماذا نقاتل" للمخرج فرانك كابرا . أُنتجت هذه السلسلة بناءً على طلب الجنرال جورج سي. مارشال ، رئيس أركان الجيش الأمريكي، لاستخدامها كفيلم تعريفي للمجندين الجدد. ^{[ 75 ]} صمم كابرا السلسلة لتوضيح الخطر الهائل لغزو دول المحور وعدالة الحلفاء في المقابل. ^{[ 76 ]} وثّقت السلسلة الحرب في سبعة أجزاء:

• مقدمة للحرب ، صعود الفاشية؛ ^{[ 77 ]}
• الإضراب النازي ، من الضم إلى غزو بولندا؛ ^{[ 78 ]}
• فرق تسد ، غزو أوروبا القارية؛
• معركة بريطانيا
• معركة روسيا ،
• معركة الصين ، و
• الحرب تصل إلى أمريكا ، وتغطي الأحداث اللاحقة. ^{[ 79 ]}

بناءً على إلحاح الرئيس روزفلت، عُرض فيلم " لماذا نقاتل" في دور السينما للجمهور العام. ^{[ 80 ]} وفي بريطانيا، أمر تشرشل بعرض الفيلم كاملاً للجمهور. ^{[ 79 ]}

كانت الأفلام مفيدة أيضاً في إمكانية دمج الرسائل الدعائية في الأفلام الترفيهية. ^{[ 81 ]} صوّر فيلم "السيدة مينيفير" عام 1942 تجارب ربة منزل إنجليزية خلال معركة بريطانيا ، وحثّ على دعم الرجال والنساء على حد سواء للمجهود الحربي. وقد عُرض الفيلم على عجل في دور السينما بأمر من روزفلت. ^{[ 82 ]}

علاوة على ذلك، تحدّى فيلم "الجندي الزنجي" الذي أُنتج عام 1943 ، وهو فيلم وثائقي من إنتاج الحكومة وأخرجه فرانك كابرا أيضاً، الصور النمطية العنصرية في صفوف الجيش. وقد سمحت شعبيته له بالانتشار على نطاق واسع. ^{[ 83 ]}

استُخدم فيلم "القلب الأرجواني" الذي أُنتج عام 1944 لتصوير الفظائع اليابانية وبطولات الطيارين الأمريكيين. ^{[ 84 ]}

في عام 1933، اتخذ ويليام دادلي بيلي مسارًا معارضًا. أسس جماعة " القمصان الفضية "، وهي جناح شبه عسكري لحزبه المسيحي المتعاطف مع الحزب النازي الألماني . أطلق على نفسه لقب "هتلر الأمريكي". أدلى هارولد لاسويل ، الخبير في الاتصالات والدعاية الحربية، بشهادته في محاكمته عام 1944، حيث ذكر أنه تم العثور على 1195 بيانًا من أيديولوجيات الحزب النازي في النشرة الإخبارية الجليلية لجماعة "القمصان الفضية ". حُكم على بيلي بالسجن 15 عامًا. ^{[ 85 ]}

أحدثت الحرب العالمية الثانية تحولاً جذرياً في إمكانيات فن الرسوم المتحركة. فقبل الحرب، كان يُنظر إلى الرسوم المتحركة على أنها نوع من الترفيه الطفولي، لكن هذا التصور تغير بعد الهجوم على بيرل هاربر . في 8 ديسمبر 1941، نقل الجيش الأمريكي على الفور 500 جندي إلى استوديوهات والت ديزني وبدأ العمل مع والت ديزني . تمركز أفراد الجيش في الاستوديو وأقاموا هناك طوال فترة الحرب. ^{[ 86 ]} وكان هناك ضابط عسكري متمركز في مكتب والت ديزني . شرع الجيش الأمريكي وديزني في إنتاج أنواع مختلفة من الأفلام لجمهور متنوع. تضمنت معظم الأفلام الموجهة للجمهور نوعًا من الدعاية، بينما تضمنت الأفلام الموجهة للقوات تدريبًا وتثقيفًا حول موضوع معين.

كانت الأفلام الموجهة للجمهور تهدف في كثير من الأحيان إلى رفع الروح المعنوية، إذ أتاحت للأمريكيين التعبير عن غضبهم وإحباطهم من خلال السخرية والفكاهة. عكست العديد من الأفلام ثقافة الحرب وكانت مجرد وسيلة ترفيهية، بينما حملت أفلام أخرى رسائل قوية تهدف إلى حشد المشاركة العامة أو تهيئة الرأي العام. شجعت أفلام الرسوم المتحركة مثل "باغز باني بوند رالي" و "فوني فيبلز" المشاهدين على شراء سندات الحرب، بينما حث فيلم "سكراب هابي دافي" على التبرع بالخردة المعدنية، وحث فيلم " روح عام 1943" من إنتاج ديزني المشاهدين على دفع ضرائبهم.

استخدمت حكومتا الولايات المتحدة وكندا الرسوم المتحركة لأغراض التدريب والتعليم. وكان فيلم " أوقفوا تلك الدبابة!" ، وهو أكثر أفلام التدريب تفصيلاً، بتكليف من المديرية الكندية للتدريب العسكري، من إنتاج استوديوهات والت ديزني. ^{[ 87 ]} وتعرّف الجنود على الجندي سنافو والعريف شمكاتيلي. استُخدمت هاتان الشخصيتان الخياليتان لتقديم إرشادات السلامة للجنود وتعليمات حول السلوك المتوقع، مع تصوير سلوكيات غير مستحبة في كثير من الأحيان. يُصوّر الفيلم القصير "جواسيس " الجندي سنافو وهو ثمل يُفشي أسرارًا لجاسوسة نازية، متنكرًا في زي امرأة جميلة. وبفضل المعلومات التي يُقدّمها لها، يتمكن الألمان من قصف السفينة التي كان الجندي سنافو مسافرًا عليها، ما يُؤدي إلى هلاكه. ^{[ 88 ]}

ازداد استخدام الرسوم المتحركة في التعليق السياسي ضد دول المحور. وكان فيلم الرسوم المتحركة الكوميدي " وجه الفوهرر" من أشهر أفلام والت ديزني الدعائية، حيث يصوّر دونالد داك وهو يحلم بأنه عامل ألماني يعاني من العمل الشاق في المصانع والدعاية النازية، قبل أن يستيقظ من كابوسه ويتذكر أنه مواطن أمريكي. ^{[ 89 ]} أرادت ديزني والجيش الأمريكي تصوير الألمان على أنهم يعيشون حياةً تُناقض الوعود البراقة التي قطعها هتلر، ورغب المنتجون في إظهار أن ظروف العمل في المصانع الألمانية لم تكن بتلك الروعة التي صوّرها هتلر في خطاباته.

فيلم "التعليم من أجل الموت" ، المقتبس من كتاب غريغور زيمر الأكثر مبيعًا والذي يحمل نفس الاسم، كان استخدامًا أكثر جدية للرسوم المتحركة في الدعاية. ركز الفيلم على دعاية الأطفال في ألمانيا النازية ، ويتناول قصة صبي تم تلقينه الأفكار النازية منذ ولادته، ليلقى حتفه صغيرًا بعد تجنيده في الفيرماخت . ^{[ 90 ]}

كانت المجلات أداةً مفضلةً لنشر الدعاية، نظرًا لانتشارها الواسع. أصدرت الحكومة دليلًا حربيًا للمجلات تضمن نصائح لدعم المجهود الحربي. ^{[ 91 ]} وكانت المجلات النسائية، ولا سيما مجلة "ليديز هوم جورنال" ، المنصة المفضلة للدعاية الموجهة لربات البيوت . طُلب من محرري المجلات تصوير النساء وهنّ يواجهن تضحيات الحرب بشجاعة. ^{[ 91 ]} وكان للقصص الخيالية دورٌ بارزٌ في هذا السياق، حيث استُخدمت لتشكيل المواقف بطريقة غير مباشرة. ^{[ 92 ]} كما روّجت مجلة "ليديز هوم جورنال" وغيرها من المجلات لأنشطة النساء في القوات المسلحة. ^{[ 93 ]}

كانت صناعة المجلات الشعبية داعمةً بشكل خاص، ولو من باب الحرص على عدم اعتبارها غير ضرورية للمجهود الحربي، وبالتالي منع توقفها طوال فترة الحرب. ^{[ 94 ]} وزّع مكتب المعلومات الحربية أدلةً على كتّاب قصص الغرب الأمريكي، والمغامرات، والتحقيقات، وغيرها من أنواع الأدب الشعبي، تتضمن حبكاتٍ ومواضيعَ مُحتملةً تُسهم في المجهود الحربي. ومن بين الاقتراحات: مُحققٌ "مرح" لمُلاحقة مُشتبهٍ به دون استخدام سيارة، وامرأةٌ تعمل في وظيفةٍ حكرٍ على الرجال ، وأهمية حد السرعة البالغ 35 ميلاً في الساعة، ومشاركة السيارات ، وشخصياتٌ صينيةٌ وبريطانيةٌ جيدة. ^{[ 95 ]}

أُبلغت الصحف بأن البيانات الصحفية الحكومية ستكون صحيحة، وأنه لا يجوز تقديم أي عون أو دعم للعدو، ولكن هذا الأخير لم يُعتبر حظرًا على نشر الأخبار السيئة. ^{[ 96 ]} ومع ذلك، وبفضل تعاون بعض الصحفيين المتعاونين، تمكن مكتب الرقابة من حذف الأخبار السلبية وغيرها من المواد التي قد تفيد العدو، مثل توقعات الطقس، على الرغم من أن مكتب الرقابة، أو أي جهة أخرى، لم ينجح في تحريف الأخبار بشكل كامل نحو صورة إيجابية ترفع المعنويات. ^{[ 97 ]} في الواقع، اكتشف بعض المسؤولين الحكوميين أن الصحف والإذاعات كانت تستخدم أخبارًا غير موثقة من فرنسا الفيشية وطوكيو. ^{[ 98 ]}

في عام 1942، قرر مكتب العلاقات العامة التابع للجيش تنظيم جولة في أنحاء البلاد لعرض قدرات الجيش على الجمهور. ^{[ 99 ]} ولتحقيق هذه الغاية، أنشأوا فرقة العمل المؤقتة لعرض الحرب التابع للجيش، بقيادة العقيد ويلسون تي. بالز. وشُكّلت لجنة وطنية من المواطنين لرعاية العرض. وكان ستيوارت ماكدونالد رئيسًا لها، وهنري ستيجر نائبًا للرئيس، وويليام ب. دان وجون ريدي الابن، وهما إداريان سابقان في سيرك رينغلينغ براذرز-بارنوم وبيلي، سكرتيرًا وأمينًا للصندوق. وتألفت اللجنة من 54 شخصًا، من بينهم شخصيات بارزة في مجالات السياسة والصناعة والترفيه، مثل إيرفينغ برلين ، وكاثرين كورنيل ، ومارشال فيلد ، وإدسل فورد ، وهيلين هايز ، وهنري لوس ، وبول روبسون ، وديفيد سارنوف ، وسبيروس سكوراس ، وتوماس جيه. واتسون . كما أُنشئت مؤسسة غير ربحية تُدعى "War Shows, Inc." للإشراف على الجوانب التجارية. تم تحويل عائدات التذاكر إلى صندوق الإغاثة الطارئة للجيش . وكان من بين مسؤولي شركة War Shows, Inc مدير معرض نيويورك العالمي جوزيف إم. أبشرش، وريتشارد إف. فلود، ودون جيه. كامبل. ^{[ 100 ]}

جمعت فرقة العمل ما يقارب 700 جندي في فورت ميد مطلع عام 1942 استعدادًا للجولة. بدأت الجولة في بالتيمور بمعرض استمر ثلاثة أيام في 12 يونيو 1942، وانتهت في 20 ديسمبر من العام نفسه، بعد جولة شملت ثماني عشرة مدينة أمريكية. استُعين بعدد كبير من المدنيين ذوي الخبرة في مجال المعارض الاحترافية والإنتاج العام لدعم الجولة التي استمرت ستة أشهر، بمن فيهم فريق إنتاج العروض الخارجية المكون من الأب والابن، فرانك وجون دوفيلد، وبليفنز ديفيس من قناة NBC ، وجورج سميث، خبير النقل في سيرك رينغلينغ براذرز. ^{[ 100 ]} وبحلول عروض نوفمبر في هيوستن، ازداد عدد المشاركين في العرض إلى 2000 شخص، وضم أكثر من 400 قطعة من المعدات، بالإضافة إلى فرقة من سلاح الفرسان. ^{[ 101 ]}

كان العرض النموذجي، الذي يحمل عنوان "ها هو جيشكم"، يستمر أربع ساعات، ويتضمن عروضاً موجزة لتدريبات المشاة والفرسان والمشاة الآلية، وعروضاً لقاذفات اللهب والدبابات ومدمرات الدبابات، وعروضاً موسيقية، وألعاباً نارية. وقد بيع ما يقرب من 4 ملايين تذكرة. ^{[ 100 ]}

كثيرًا ما كان يُصوَّر هتلر في مواقف تسخر منه، وكانت الرسوم الكاريكاتورية التحريرية تُصوِّره عادةً بصورة كاريكاتورية . ^{[ 112 ] [ 113 ]} وكانت دكتاتورية هتلر موضع سخرية لاذعة. ^{[ 114 ]} ولرفع الروح المعنوية، حتى قبل أن تنقلب الحرب لصالح الحلفاء، كان هتلر يظهر في الرسوم الكاريكاتورية التحريرية غالبًا في صورة شخص محكوم عليه بالفناء. ^{[ 115 ]} وقد صُوِّر هو والشعب الألماني على أنهم حمقى. فعلى سبيل المثال، في رسم كاريكاتوري تحريري للدكتور سوس ، وبّخ أب ألماني ابنه الجائع، قائلاً له إن الألمان يأكلون البلدان، لا الطعام. ^{[ 116 ]}

كانت ألمانيا النازية تُعتبر الشر الأكبر داخل دول المحور، وتهديدًا أكبر من اليابان وإيطاليا. ^{[ 117 ]} ولمواجهة الرغبة المتزايدة لدى الولايات المتحدة في مهاجمة اليابان، نُفذت عمليات في مسرح عمليات شمال أفريقيا، رغم التحذيرات العسكرية، لزيادة الدعم لمهاجمة ألمانيا. ولولا هذا التدخل، لكان الضغط الشعبي لدعم الحرب في المحيط الهادئ بقوة أكبر قد أصبح لا يُقاوم بالنسبة للقادة الأمريكيين. ^{[ 118 ]}

كثيراً ما تم تصوير الألمان بصورة نمطية على أنهم أشرار في الأفلام والملصقات، ^{[ 119 ]} على الرغم من أن العديد من الفظائع نُسبت تحديداً إلى النازيين وهتلر على وجه الخصوص، بدلاً من الشعب الألماني غير المتمايز. ^{[ 120 ]}

صوّرت روايات التاريخ البديل غزوات النازيين لأمريكا لإثارة الدعم للتدخل . ^{[ 121 ]}

قام مجلس حرب الكتاب بتجميع قوائم بالكتب المحظورة أو المحروقة في ألمانيا النازية ووزعها لأغراض دعائية، وتم تنظيم آلاف الاحتفالات بحرق الكتب. ^{[ 122 ]}

ظهر موسوليني أيضًا في مواقف تسخر منه. ^{[ 112 ]} وصوّرته الرسوم الكاريكاتورية في الصحف كديكتاتور تافه. ^{[ 123 ]} وكثيرًا ما تم تصوير الإيطاليين بصورة نمطية على أنهم أشرار في الأفلام والملصقات. ^{[ 119 ]} وكانت إيطاليا، التي غالبًا ما سُخر منها باعتبارها "النقطة الضعيفة لدول المحور" في بداية الحرب، أولى دول المحور الكبرى التي رأت الحرب تقترب من أراضيها بسبب هزائمها القريبة في شمال إفريقيا.

تغيرت النظرة الدعائية لإيطاليا عندما أصبحت صقلية أول جزء من أوروبا يُنتزع من حكم دول المحور على يد البريطانيين والأمريكيين. وأصبح تعامل الأمريكيين مع الشعب الإيطالي، وخاصةً مع المقاومة المناهضة للفاشية، أكثر تعاطفًا. سلطت وسائل الإعلام الأمريكية الضوء على المظاهرات المناهضة للفاشية كدليل على أن الشعب الإيطالي لم يكن عدوًا. وظل نظام بينيتو موسوليني العميل موضع سخرية وكراهية، ونُظر إلى القوات الألمانية كأدوات قمع للشعب الإيطالي. وظلت أجزاء من إيطاليا ساحة حرب حتى الأسابيع الأخيرة من الحرب الأوروبية. وقُدِّم موت موسوليني وحلفائه كنهاية مناسبة لطاغية.

صوّرت الدعاية اليابانية، أكثر من أي دولة أخرى من دول المحور، كعدو أجنبي، بشع، وغير متحضّر. ^{[ 124 ]} واستنادًا إلى تقاليد البوشيدو ، صوّر الدعائيون الأمريكيون اليابانيين كمتعصبين بشكل أعمى وقساة، ولهم تاريخ في التوق إلى غزوات خارجية. ^{[ 125 ]} ودعت الدعاية اليابانية، مثل "شينمين نو ميتشي" (أو طريق الرعايا) ، الشعب الياباني إلى أن يصبح "مئة مليون قلب تنبض كقلب واحد" - وهو ما استخدمه دعاة الحلفاء لتصوير اليابانيين ككتلة موحدة بلا عقل. ^{[ 126 ]} ونُسبت الفظائع إلى الشعب الياباني ككل. ^{[ 120 ]} حتى الأمريكيون من أصل ياباني صُوّروا على أنهم يدعمون اليابان بشكل كبير (كما في حادثة نيهاو )، ولا ينتظرون سوى الإشارة لارتكاب أعمال تخريب. ^{[ 111 ]} وقد دعمت الفظائع اليابانية ورفضهم المتعصب للاستسلام تصوير العناصر العنصرية في الدعاية. ^{[ 127 ]}

حتى قبل الهجوم على بيرل هاربر ، أثارت روايات الفظائع في الصين استياءً كبيرًا من اليابان. ^{[ 128 ]} ويعود هذا الاستياء إلى وقت مبكر من الغزو الياباني لمنشوريا ، حين وردت أنباء عن قيام القوات اليابانية بقصف المدنيين أو إطلاق النار على الناجين المصابين بصدمة القصف. ^{[ 129 ]} وقد أثارت كتب مثل "الأرض الطيبة " لبيرل باك و " الصين في الحرب" لفريدا أوتلي تعاطفًا مع الصينيين. ^{[ 130 ]} وفي عام 1937، أدان روزفلت العدوان الياباني على الصين. ^{[ 131 ]} واكتسبت مذبحة نانجينغ شهرةً واسعةً نظرًا لعدد الشهود الغربيين عليها، حيث استغلها دعاة الدعاية الصينيون لترسيخ رأي الحلفاء. ^{[ 132 ]}

استُخدمت الدعاية المُستندة إلى الهجوم على بيرل هاربر بفعالية كبيرة، نظرًا لضخامة نتائجه وصعوبة مواجهتها. ^{[ 133 ]} وصفت التقارير الأولية الهجوم بأنه "هجوم مباغت" و"سلوك مشين". ^{[ 134 ]} وأصبح شعار " تذكروا بيرل هاربر !" شعار الحرب. ^{[ 135 ]} كما أثارت التقارير عن سوء معاملة أسرى الحرب الأمريكيين غضبًا عارمًا، ^{[ 136 ]} وكذلك التقارير عن الفظائع المرتكبة ضد السكان الأصليين، حيث حظي إلقاء الأطفال في الهواء ليتم اصطيادهم بالحراب باهتمام خاص. ^{[ 137 ]} وعندما أُعدم ثلاثة من غزاة دوليتل ، أشعل ذلك رغبة عارمة في الانتقام في أمريكا، وأصبحت صورة "القرد الياباني" شائعة في الأفلام والرسوم المتحركة. ^{[ 60 ]} جسّد فيلم "القلب الأرجواني" قصتهم، حيث ألقى أحد الطيارين خطابًا ختاميًا قال فيه إنه أدرك الآن أنه لم يفهم اليابانيين كما كان يظن، وأنهم لا يفهمون الأمريكيين إن ظنوا أن هذا سيخيفهم. ^{[ 84 ]} حظيت مذكرات جندي ياباني قُتل، والتي تضمنت وصفًا هادئًا لإعدام طيار أُسقطت طائرته، باهتمام كبير كدليل على الطبيعة الحقيقية للعدو. ^{[ 138 ]}

أدت النجاحات اليابانية المبكرة الساحقة إلى إصدار كتيب بعنوان "تفنيد أسطورة 'الرجل الخارق' الياباني" لمواجهة هذا التأثير. ^{[ 139 ]} وقد أشارت الكتيبات إلى محدودية القوات اليابانية، وإن كانت طفيفة، إلا أنها كانت عيوبًا حقيقية تهدف إلى دحض الانطباع الذي كان لدى الجنود الأمريكيين عن البراعة العسكرية اليابانية. ^{[ 140 ]} وجاءت غارة دوليتل استجابةً لحثّ روزفلت على شنّ هجوم مضاد، ولو لأسباب معنوية بحتة. ^{[ 141 ]}

استُخدمت الدعوات اليابانية للتضحية بالنفس من أجل الموت لتصوير حرب الإبادة على أنها الخيار الوحيد، دون أي تساؤل حول جدواها. ^{[ 142 ]} أُبلغت إحدى وحدات مشاة البحرية بما يلي: "لقد أُخبر كل ياباني أن من واجبه الموت في سبيل الإمبراطور. ومن واجبكم التأكد من قيامه بذلك." ^{[ 143 ]} لم تُسهم حالات الانتحار في سايبان - للنساء والأطفال وكبار السن، بالإضافة إلى المقاتلين - إلا في ترسيخ هذا الاعتقاد. ^{[ 144 ]} دعت المجلات إلى هزيمة اليابانيين هزيمة ساحقة لمنع عودة ظهور قوتهم العسكرية أو طموحاتهم، كما حدث في ألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى. ^{[ 145 ]} شجع هذا القوات الأمريكية على مهاجمة المدنيين، انطلاقًا من اعتقادهم بأنهم لن يستسلموا، مما غذّى الدعاية اليابانية حول الفظائع الأمريكية. ^{[ 146 ]}

كثيراً ما تم تصوير هيروهيتو وهيديكي توجو و"اليابانيين" غير المصنفين في رسوم كاريكاتورية. ^{[ 147 ]} أما رسوم دكتور سوس الكاريكاتورية، التي غالباً ما صورت هتلر وموسوليني، فقد اختارت شخصية "يابانية" بدلاً من أي زعيم محدد. ^{[ 148 ]}

كان أحد اقتراحات مكتب المعلومات الحربية لتكييف صيغ "القصص الشعبية" هو قصة رياضية عن فريق بيسبول محترف يقوم بجولة في اليابان، مما يسمح للكتاب بتصوير اليابانيين على أنهم قساة وغير قادرين على الروح الرياضية. ^{[ 149 ]}

تضمنت الأغاني الأمريكية الشعبية في ذلك الوقت أغاني مثل " سنضطر لصفع الياباني الصغير القذر "، و"نداء لليابانيين"، و"سنسحق اليابانيين"، و"سنعزف يانكي دودل في طوكيو"، و" أنت ساذج يا سيد ياباني ". ^{[ 150 ]} وقد بالغ صناع الأفلام في زمن الحرب في تصوير خصائص الثقافة اليابانية التي كان الشعب الأمريكي سيجدها غريبة ومثيرة للجدل. ^{[ 150 ]}

في بداية الحرب، صوّر الفنانون اليابانيين على أنهم أطفالٌ قصيرو النظر، ذوو أسنانٍ بارزة، وغير مؤذيين. ^{[ 151 ]} بل إن العديد من الأمريكيين اعتقدوا أن ألمانيا أقنعت اليابان بمهاجمة بيرل هاربر. ^{[ 152 ]} ومع تقدّم الحرب، صُوّر الجنود والمدنيون اليابانيون في الأفلام على أنهم أعداءٌ أشرارٌ ذوو وجوهٍ قبيحةٍ يسعون إلى الهيمنة العالمية. ^{[ 153 ]}

في البلدان التي احتلتها اليابان وأجبرت على الانضمام إلى ما يسمى بمجال الازدهار المشترك لشرق آسيا الكبرى ، تم استخدام الفشل في الحفاظ على المستوى الاقتصادي قبل الحرب، وخاصة في الفلبين ، بسرعة في الدعاية حول "مجال الفقر المشترك". ^{[ 154 ]}

أُلقيت منشورات من الجو على الشعب الياباني لإبلاغهم بإعلان بوتسدام ، الذي أوضح مدى انتصار الحلفاء، وبمفاوضات السلام التي تجريها الحكومة اليابانية، مما قوّض قدرة المتشددين اليابانيين على الإصرار على استمرار الحرب. ^{[ 155 ]}

سخرت العديد من الملصقات من الكلام الطائش ووبخته باعتباره تزويدًا للعدو بالمعلومات، مما أدى إلى سقوط قتلى من الحلفاء. وقدّم جهوده للجمهور على أنها وسيلة لمنع الأشخاص الذين يملكون معلومات حساسة من التحدث عنها حيث يمكن للجواسيس أو المخربين التنصت عليها. ^{[ 156 ]}

لكن لم يكن هذا هو الهدف الحقيقي، إذ استمرت الدعاية لفترة طويلة بعد إغراق أسطول العدو وتدمير شبكات تجسسه. تكمن المشكلة في الشائعات السلبية، التي تنتشر بسرعة تفوق الأخبار السارة، وتهدد بإضعاف معنويات الجبهة الداخلية أو زرع الخوف أو الكراهية بين الجماعات الأمريكية. يرى المؤرخ دان كامبل أن الغرض من ملصقات الحرب والدعاية والرقابة على رسائل الجنود لم يكن إحباط الجواسيس، بل "الحد قدر الإمكان من الشائعات التي قد تؤدي إلى تثبيط الهمم والإحباط والإضرابات أو أي شيء من شأنه تقليص الإنتاج العسكري". ^{[ 157 ] [ 158 ]} وكان هذا موضوعًا رئيسيًا أيده مكتب المعلومات الحربية. ^{[ 156 ]}

احتوت بعض هذه الملصقات على أشهر شعارات الحرب، وقد رسم العديد منها فنان الدعاية سيريل كينيث بيرد . ^{[ 159 ]} ومن الشعارات الأخرى المستخدمة في هذا النوع من الملصقات: "الكلام الطائش يُزهق الأرواح"، و" الثرثرة تُغرق السفن "، و"كلمة طائشة أخرى، صليب خشبي آخر"، و"العدو يجمع أجزاء الكلام الطائش". ^{[ 19 ]} كما ركزت القصص على موضوع مكافحة الشائعات، كما في قصة امرأة نصحت أخرى بعدم التحدث مع رجل عن عملها في الحرب، لأن المرأة التي يواعدها غير جديرة بالثقة وقد تكون عميلة للعدو. ^{[ 160 ]}

تم تثبيط نشر الشائعات بحجة أنها تُؤجج الانقسامات في أمريكا وتُعزز روح الهزيمة والتهويل. ^{[ 161 ]} أخرج ألفريد هيتشكوك فيلم "هل سمعت؟" ، وهو فيلم درامي مصور يُجسد مخاطر الشائعات خلال الحرب، لصالح مجلة لايف . ^{[ 162 ]}

تم الترويج لانتصارات المعارك والبطولات لرفع الروح المعنوية، بينما تم التقليل من شأن الخسائر والهزائم. على الرغم من أخطائه في الأيام الأولى للحرب، تم تقديم الجنرال دوغلاس ماك آرثر كبطل حرب نظرًا للحاجة الماسة إليه. ^{[ 163 ]} تم التقليل من شأن الوضع اليائس في باتان ، ^{[ 164 ]} على الرغم من أن سقوطها تسبب في إحباط كبير. ^{[ 165 ]} نُفذت غارة دوليتل فقط لرفع الروح المعنوية وليس لإلحاق الضرر، [ 166 ^{] وهو هدف} حققته. ^{[ 167 ]} بعد معركة بحر المرجان ، أبلغت البحرية عن أضرار يابانية أكبر مما تم إلحاقه فعليًا، ^{[ 168 ]} وأعلنتها نصرًا، وهو ما فعله اليابانيون أيضًا. ^{[ 169 ]} تصدر النصر الحاسم في معركة ميدواي عناوين الصحف، ^{[ 170 ]} ولكن تم الإبلاغ عنه بحذر، وبالغت البحرية الأمريكية في تقدير الأضرار اليابانية. حذرت مجلة لايف من أن معركة ميدواي لا تعني أن اليابان لم تعد في وضع الهجوم. ^{[ 171 ]}

في عام 1942، تم إبعاد الناجين من معركة جزيرة سافو عن التداول العام لمنع تسرب الأخبار، ولم تصل كارثة 9 أغسطس إلى الصحف حتى منتصف أكتوبر. ^{[ 172 ]}

تسبب الحد من توزيع الأخبار السيئة في صعوبة تقنين البنزين ، حيث تم إبقاء الأمريكيين غير مدركين لحوادث غرق العديد من ناقلات النفط. ^{[ 173 ]}

في وقت سابق، اشتكى الناس من أن الحكومة كانت تتستر على حجم الدمار في بيرل هاربر، مع أن ذلك كان جزئيًا لإخفاء الأمر عن اليابانيين. كان اليابانيون على دراية جيدة بالدمار الذي ألحقوه، لذا بقي الأمريكيون وحدهم جاهلين بالأمر. ^{[ 174 ]} أفاد أحد المراسلين: "سبع من السفينتين اللتين غرقتا في بيرل هاربر قد انضمتا الآن إلى الأسطول". ^{[ 174 ]} على الرغم من استمرار الشكاوى من قمع الأخبار، ^{[ 175 ]} فقد استغلت الصحف والإذاعة الأخبار الإيجابية وزادت من شأنها، وهي عملية لم تتصدى لها الحكومة. ^{[ 176 ]}

تصدى جوزيف غوبلز لهذه الدعاية لمنعها من التأثير على ألمانيا، مُقللاً من شأن الدفاع عن كوريجيدور ومهاجماً دوغلاس ماك آرثر ووصفه بالجبان. لم يُحقق هذا نجاحاً كبيراً، إذ أدرك الشعب الألماني أن ذلك يُقلل من شأن الدفاع الأمريكي وأن ماك آرثر قد غادر بناءً على أوامر. ^{[ 177 ]}

أدى غزو شمال إفريقيا إلى رفع الروح المعنوية عندما علقت القوات الأمريكية في غينيا الجديدة وحملة غوادالكانال . ^{[ 178 ]}

بعد معركة غوادالكانال، انصبّ الاهتمام على أوروبا، حيث سقطت إيطاليا، وتعرضت ألمانيا لقصف عنيف، وكان الجيش الأحمر يتقدم بثبات نحو الغرب. ^{[ 179 ]}

وُجِّهت بعض الدعاية لتقويض آمال الناس في ألا تكون الحرب طويلة وشاقة. فعلى الرغم من الانتصارات الجوية في أوروبا، صوّر الدكتور سوس هتلر على هيئة حورية بحر تُدمّر سفن الحلفاء. ^{[ 115 ]} دعمت وزارة الحرب الأمريكية نشر رسوم بيل مولدين الكاريكاتورية، لأن مولدين كان يُظهر الحرب بمرارة وقسوة، مُبيّنًا أن النصر لن يكون سهلًا. وقد عبّر تصويره للجنود الأمريكيين بمظهرهم المُهمل وعيونهم الحزينة الشاردة عن صعوبة الحرب. ^{[ 180 ]}

حتى عام ١٩٤٤، خفّف الإعلام الأمريكي من حدة تصوير ويلات الحرب (القتلى والجرحى)، ملتزمًا بتعليمات سمحت له بعرض صور عدد قليل من الجنود الجرحى وسط الحشود. لاحقًا، سُمح بعرض صور أكثر واقعية، ويعود ذلك جزئيًا إلى رغبة الجمهور. ^{[ ١٨١ ]} وقد أيدت وسائل الإعلام الموقف السابق؛ فعلى سبيل المثال، حذّرت شبكة إن بي سي من أن البث يجب ألا يكون "مؤلمًا بشكل مفرط". ^{[ ١٨٢ ]} ومع ذلك، أراد الجمهور الأمريكي مزيدًا من الواقعية انطلاقًا من قناعته بقدرته على تقبّل الأخبار السيئة. ^{[ ١٨٣ ]} وفي النهاية، سمح روزفلت بنشر صور الجنود القتلى، لمنع الجمهور من التهاون إزاء حجم الخسائر البشرية في الحرب. ^{[ ١٨٤ ]}

عندما عرضت معركة سان بيترو صوراً لجنود أمريكيين قتلى ملفوفين بأغطية مراتب، حاول بعض الضباط منع الجنود المتدربين من رؤيتها، خوفاً من التأثير على معنوياتهم؛ لكن الجنرال مارشال تجاوز قرارهم، لضمان أن يأخذ الجنود تدريبهم على محمل الجد. ^{[ 185 ]}

أكد مكتب المعلومات الحربية للجنود العائدين من الحرب، والذين تحملوا آثار المعارك، أن هناك أماكن ووظائف متاحة لهم في الحياة المدنية. ^{[ 186 ]} وقد تجلى هذا الوعد أيضاً في القصص الرومانسية، حيث تساعد البطلة الرقيقة واللطيفة الجندي المخضرم على التأقلم مع الحياة المدنية بعد عودته من الحرب. ^{[ 187 ]}

دُعي الأمريكيون لدعم المجهود الحربي بشتى الطرق. صوّرت الرسوم الكاريكاتورية أولئك الذين تحدثوا عن النصر بينما كانوا في الواقع جالسين ينتظرون الآخرين ليضمنوه ^{[ 188 ]} ، أو أظهرت كيف أن البيروقراطية تُعيق المجهود الحربي. ^{[ 189 ]} وتمّ مهاجمة الاستسلام ، ^{[ 190 ]} ورُوّج للوحدة الوطنية، ^{[ 191 ]} وتمّ التأكيد على قيم التكاتف والتضحية. ^{[ 192 ]} وقُسّمت الشخصيات الخيالية إلى أشرار أنانيين وأبطال يُقدّمون احتياجات الآخرين على احتياجاتهم ^{[ 193 ]} وتعلّموا التماهي مع المدافعين عن الحرية. ^{[ 194 ]}

تلقى الدعائيون تعليمات بنقل رسالة مفادها أن الشخص الذي يشاهد وسائل الإعلام الدعائية سيخسر شخصيًا إذا لم يساهم؛ على سبيل المثال، فإن دعوة النساء للمساهمة في المجهود الحربي جعلت الجنود الذين يعتمدون على عملهن أكثر ارتباطًا بهن كأبناء وإخوان وأزواج. ^{[ 195 ]}

تسببت الرقابة وضرورة منع العدو من معرفة حجم الضرر الذي ألحقوه ببيرل هاربر في تعقيدات كبيرة. ^{[ 196 ]} فعلى سبيل المثال، وصف روزفلت في حديثه الإذاعي الضرر الذي لحق ببيرل هاربر بأنه "خطير"، لكنه لم يستطع "تحديد حجم الضرر بدقة". ^{[ 197 ]}

أدرك العديد من الفنانين والكتاب أهمية الحفاظ على الروح المعنوية، لكن نشأ جدل كبير حول ما إذا كان ينبغي اللجوء إلى وسائل ترفيهية خفيفة وسطحية، أو التأكيد على قسوة الحرب لحشد الدعم. ^{[ 62 ]}

تم تشجيع مؤلفي الروايات على إظهار شخصياتهم وهي تشتري سندات الحرب، وتحافظ على الموارد، وتزرع حدائق النصر، وتتصرف بطريقة أخرى ذات طابع حربي؛ ويمكن للشخصيات أن تمتنع عن الاتصال بأحبائها لتجنب إجهاد نظام الهاتف، أو أن تبدأ قصة حب عندما يتشارك رجل وامرأة سيارة واحدة. ^{[ 198 ]}

تدور أحداث العديد من القصص في حقبة الحدود أو في المزارع العائلية، للتأكيد على الفضائل التقليدية مثل العمل الجاد والبراءة والتقوى والاستقلال وقيم المجتمع. ^{[ 199 ]}

حفظ

نشرت مجلات النساء العديد من النصائح لربات البيوت حول التوفير في الشراء، والتعامل مع نظام التقنين، وكيفية التأقلم في فترة شحّ الإمدادات. ^{[ 91 ]} وزّعت شركة جنرال ميلز كتيب طبخ من تأليف بيتي كروكر يتضمن وصفات من زمن الحرب. ^{[ 203 ]} شرح كتاب طبخ النصر مبادئ الطبخ في زمن الحرب، بدءًا من ضرورة مشاركة الطعام مع المقاتلين. ^{[ 204 ]} أوضحت مجلة ليديز هوم جورنال المبادئ الكامنة وراء تقنين السكر، فعلى سبيل المثال، يمكن استخدام قصب السكر في صناعة المتفجرات. ^{[ 205 ]} حثّ مكتب إدارة الأسعار الأمريكيين في المطاعم على عدم طلب زبدة إضافية أو إعادة ملء أكواب القهوة. ^{[ 206 ]} استخدمت المسلسلات الإذاعية حبكاتٍ تدور حول تقنين زمن الحرب، وأدانت احتكار السلع. ^{[ 207 ]}

كان المطاط شحيحًا للغاية، وكان لتقنينه أثر بالغ على الحياة الأمريكية. ومع ذلك، نجح تقرير مسح المطاط، الذي أعدته لجنة للتحقيق في إمدادات المطاط، في تغيير الرأي العام من خلال إظهار الأسباب الوجيهة للتقنين. ^{[ 208 ]} ولأن البنزين كان ضروريًا لتشغيل الطائرات والسيارات العسكرية، فقد شُجع الأمريكيون على ترشيد استهلاكه. ^{[ 209 ]} وقد ساهم ذلك أيضًا في الحفاظ على المطاط. ^{[ 206 ]} كما رُوِّج لمشاركة السيارات في الحملات الحكومية. ^{[ 210 ]}

بدأت حملات جمع الخردة ، ودُعمت بجهود العلاقات العامة الحكومية، حتى قبل إعلان الحرب. ^{[ 211 ]} وتضاعفت برامج مثل "إنقاذ من أجل النصر" بعد اندلاع الحرب. ونظّم العديد من الأفراد حملات جمع الخردة الأكثر نجاحًا خلال الحرب، ونشروا عنها. ^{[ 212 ]} وأرسل الرئيس روزفلت رسالة إلى مجموعات الكشافة ، يحثّ فيها الأطفال على دعم حملات جمع الخردة. ^{[ 213 ]} وسخرت الرسوم الكاريكاتورية من أولئك الذين لم يجمعوا الخردة. ^{[ 214 ]}

كان موضوع الحفاظ على الموارد هو الأبرز في الدعاية عبر الملصقات، إذ شكّل ملصقًا واحدًا من كل سبعة ملصقات خلال الحرب. ^{[ 215 ]} وكان ترشيد استهلاك المواد، في المطبخ وحول المنزل، أحد المواضيع الخمسة الرئيسية في الملصقات ذات الطابع البيئي. وشملت المواضيع الأخرى شراء سندات الحرب، وزراعة حدائق النصر، ومكتب إدارة الأسعار ، والتقنين. ^{[ 215 ]} وشُجعت النساء على المساهمة في ترشيد استهلاك الطعام من خلال حفظ الدهون والشحوم لاستخدامها في المتفجرات، ^{[ 19 ]} وتقنين استهلاك السكر واللحوم والزبدة والقهوة لتوفير المزيد للجنود. ^{[ 216 ]} ووزعت محلات الجزارة والأسواق نشرات تحث على ترشيد استهلاك الدهون الزائدة، والتي يمكن إعادتها إلى الجزار. ^{[ 217 ]} وبفضل هذه الملصقات وغيرها من أشكال الدعاية، أعادت الولايات المتحدة تدوير 538 مليون رطل (244 ألف طن) من الدهون الزائدة، و 46 مليار رطل (21 مليون طن) من الورق، و 800 مليون رطل (360 ألف طن) من القصدير. ^{[ 218 ]}      

طُلب من الناس ترشيد استهلاك المواد المستخدمة في صناعة الملابس، مما أدى إلى تقلص حجمها وقصرها. ^{[ 216 ]} غالبًا ما صوّرت القصص الخيالية بطلةً تنفق أجرها المرتفع على الأزياء الفاخرة، لكنها وجدت أن حبيبها الجندي لا يوافق على ذلك حتى علم بعملها في الحرب. وحتى بعد ذلك، أراد منها أن تعود إلى الملابس التي اعتاد رؤيتها ترتديها قبل خروجهما. ^{[ 219 ]}

صناعة

كما دُعيت الصناعة إلى ترشيد الاستهلاك. واستخدمت شركة لاكي سترايك المعادن الموجودة في أصباغها كمبرر لتغيير عبواتها من اللون الأخضر إلى الأبيض. ^{[ 25 ]} قبل توقف الإنتاج التجاري، لم تعد السيارات مزودة بالكروم. ^{[ 220 ]}

إنتاج

حتى قبل بيرل هاربر، دعا روزفلت الولايات المتحدة إلى أن تكون ترسانة الديمقراطية لدعم الدول الأخرى التي تخوض حرباً ضد الفاشية. ^{[ 221 ]}

كان الإنتاج الصناعي والزراعي محورًا رئيسيًا لحملات الملصقات. ^{[ 222 ]} ورغم أن ازدهار زمن الحرب مكّن الناس من شراء السلع لأول مرة منذ الكساد الكبير، إلا أن الدعاية شددت على ضرورة دعم المجهود الحربي، وعدم إنفاق الأموال على الكماليات، وبالتالي تحويل الموارد عن المجهود الحربي. ^{[ 223 ]} وقد تم الترويج لتصنيع آخر سيارة مدنية في مجلات مثل " لايف" . ^{[ 224 ]} وتم تصوير المصانع كجزء من المجهود الحربي، ^{[ 225 ]} وحُثّ العمال على مزيد من التعاون مع الإدارة. ^{[ 226 ]} ورمزت القصص إلى هذا الانسجام من خلال تصوير قصص حب بين عاملة من الطبقة العاملة وصاحب عملها. ^{[ 227 ]} وصوّرت الرسوم الكاريكاتورية الاضطرابات العمالية على أنها تُرضي هتلر، والتمييز العنصري على أنه يعيق إنجاز العمل الأساسي. ^{[ 228 ]} وركزت المعالجات الروائية لقضايا الحرب على ضرورة مكافحة العمال للتغيب عن العمل وارتفاع معدل دوران العمالة. ^{[ 229 ]} تم الترحيب برواد الأعمال الذين أسسوا شركات جديدة للإنتاج العسكري باعتبارهم نماذج يحتذى بها في الفردية الاقتصادية الأمريكية. ^{[ 230 ]}

بعد وفاة الأخوين سوليفان ، قام والداهما وشقيقتهما بزيارات إلى أحواض بناء السفن ومصانع الأسلحة لتشجيع زيادة الإنتاج. ^{[ 231 ]} كما أُرسل قدامى المحاربين في حملة غوادالكانال ، أول هجوم أمريكي كبير في الحرب، إلى المصانع لتشجيع الإنتاج والحد من التغيب عن العمل. ^{[ 232 ]}

ركزت ملصقات الدعاية الأمريكية بشدة على الاقتصاد والصناعة نظرًا للحاجة إلى الإنتاج طويل الأمد خلال الحرب. ^{[ 233 ]} وشُجع عمال المصانع على أن يصبحوا ليس مجرد عمال، بل "جنود إنتاج" على الجبهة الداخلية. ^{[ 234 ]} استُخدمت هذه الملصقات لحث العمال على أخذ فترات راحة أقصر، والعمل لساعات أطول، وإنتاج أكبر قدر ممكن من الأدوات والأسلحة لزيادة الإنتاج للجيش. ^{[ 235 ]} وعلقت أحواض بناء السفن لافتات لتشجيع السفن على تحقيق النصر . ^{[ 236 ]}

أدى ازدياد الإنتاج إلى انتقال المزيد من العمال إلى المدن الصناعية، مما زاد الضغط على المساكن المتاحة وغيرها من المرافق. ونتيجة لذلك، غالباً ما تناولت الحبكات الروائية حاجة أصحاب المنازل إلى استضافة نزلاء، وضرورة التسامح والوحدة بين السكان والوافدين الجدد. ^{[ 237 ]}

حدائق النصر

شجعت الحكومة الناس على زراعة حدائق الخضراوات للمساعدة في منع نقص الغذاء. ونشرت مجلات مثل "ساترداي إيفنينغ بوست" و "لايف" مقالات تدعم هذا التوجه، بينما تضمنت مجلات النساء إرشادات للزراعة. ^{[ 238 ]} ولأن زراعة هذه الحدائق كانت تُعتبر عملاً وطنياً، فقد أُطلق عليها اسم " حدائق النصر" ، وشُجعت النساء على تعليب وحفظ الأطعمة التي يزرعنها من هذه الحدائق. ^{[ 203 ]} وبينما قدمت وزارة الزراعة الأمريكية المعلومات، أصدرت العديد من دور النشر التجارية أيضاً كتباً حول كيفية زراعة هذه الحدائق. ^{[ 239 ]}

خلال سنوات الحرب، زرع الأمريكيون 50 مليون حديقة نصر. ^{[ 240 ]} أنتجت هذه الحدائق خضراوات أكثر من إجمالي الإنتاج التجاري، وتم حفظ جزء كبير منها، وفقًا للشعار: "كل ما تستطيع، واحفظ ما لا تستطيع". ^{[ 241 ]} كما شجع شعار "ازرع بنفسك، واحفظ بنفسك" على زراعة حدائق النصر. ^{[ 242 ]}

سندات الحرب

خلال الحرب، تم الترويج لبيع سندات الحرب على نطاق واسع. ^{[ 243 ]} كانت تُعرف في الأصل باسم "سندات الدفاع"، ثم أُطلق عليها اسم "سندات الحرب" بعد الهجوم على بيرل هاربر. ^{[ 244 ]} استُخدمت الكثير من المواهب الفنية في البلاد وأفضل أساليب الإعلان لتشجيع الناس على شراء السندات للحفاظ على البرنامج طوعيًا. ^{[ 245 ]}

بذل مجلس إعلانات الحرب قصارى جهده لإقناع الناس بأن شراء السندات عمل وطني، يمنح المشترين مصلحة في الحرب. ^{[ 243 ]} استُخدمت الإعلانات في البداية عبر الإذاعة والصحف، ثم لاحقًا في المجلات أيضًا، حيث تولت كل من الحكومة والشركات الخاصة إنتاج الإعلانات. ^{[ 243 ]} تأسس مجلس كتّاب الحرب خصيصًا لكتابة نصوص إعلانات سندات الحرب. ^{[ 11 ]}

كانت مسيرات وحملات جمع التبرعات لسندات الحرب شائعة، وكانت تُنظم في العديد من المناسبات الاجتماعية. ^{[ 246 ]} وزّع المعلمون كتيبات على الأطفال لتمكينهم من الادخار لشراء طوابع سندات الحرب . ^{[ 247 ]}

باعت مارلين ديتريش والعديد من نجمات السينما الأخريات سندات حرب بمبالغ طائلة. ^{[ 248 ]} وحثّ برنامج " ليتل أورفان آني" الإذاعي مستمعيه الصغار على بيع طوابع وسندات الحرب. ^{[ 249 ]} حتى أن إعلانات المنتجات غالباً ما تضمنت شعار "اشتروا سندات وطوابع الحرب!". ^{[ 27 ]} كما حثّت وسائل الإعلام على الاشتراك في خطط خصم الرواتب لشراء سندات الحرب. ^{[ 250 ]}

تم بيع سندات الحرية بقيمة 135 مليار دولار، واشترت معظمها البنوك وشركات التأمين والشركات. ^{[ 19 ]} ومع ذلك، اشترى الأفراد سندات بقيمة 36 مليار دولار، وبلغت مساهمة الأطفال منها ما يقارب مليار دولار. ^{[ 19 ]}

تمكين المرأة

أُطلقت حملات واسعة النطاق لتشجيع النساء على الانخراط في سوق العمل وإقناع أزواجهن بأن هذا سلوك مناسب. ^{[ 251 ]} وُجّهت الحملات الحكومية الموجهة للنساء حصراً إلى ربات البيوت، ربما لأن النساء العاملات بالفعل يمكنهن الانتقال إلى الوظائف "الأساسية" ذات الأجور الأعلى بمفردهن، ^{[ 252 ]} أو ربما لاعتقادهم بأن ربات البيوت سيكونّ المصدر الرئيسي للعمال الجدد. ^{[ 253 ]} كما وُجّهت الدعاية أيضاً إلى الأزواج، الذين كان كثير منهم غير راغبين في عمل زوجاتهم. ^{[ 254 ]} وتناولت الأعمال الأدبية أيضاً مقاومة الأزواج لعمل زوجاتهم. ^{[ 255 ]}

ظهرت شخصيات رمزية بارزة مثل " روزي المبرشمة " و"السيدة كيسي جونز" في ملصقات انتشرت في جميع أنحاء البلاد، تمثل نساءً قويات ساندن أزواجهن في المجهود الحربي. ^{[ 256 ]} وبسبب الدعاية المكثفة التي استهدفت واجبات المرأة في زمن الحرب، ارتفع عدد النساء العاملات بنسبة 15% بين عامي 1941 و1943. ^{[ 257 ]} كانت النساء الشخصيات الرئيسية في الجبهة الداخلية، وهو ما شكّل موضوعًا رئيسيًا في وسائل الإعلام الدعائية عبر الملصقات، ^{[ 258 ]} ومع استمرار الحرب، بدأ ظهور النساء بشكل متكرر في ملصقات الحرب. في البداية، كنّ برفقة نظرائهن من الرجال، ولكن لاحقًا بدأن يظهرن كشخصية محورية في الملصقات. ^{[ 19 ]} كان الهدف من هذه الملصقات إظهار ارتباط مباشر بين جهود الجبهة الداخلية والحرب في الخارج، وتصوير النساء على أنهن يؤثرن بشكل مباشر على الحرب. ^{[ 258 ]} كما بثّت أجهزة الراديو معلومات ونداءات، مستندةً إلى الحماس الوطني وضرورة هذا العمل لإنقاذ أرواح الرجال. ^{[ 259 ]} في أواخر القرن العشرين، تبنت الحركات النسوية شخصية روزي المبرشمة كرمزٍ لها. مع ذلك، في القرن الحادي والعشرين، اعتبر بعض المؤرخين الحملة تمييزية ضد المرأة، زاعمين أن "النساء شُجعن على الانضمام إلى القوى العاملة، ولكن على أساس أنهن سيتخلين عن وظائفهن بمجرد عودة الجنود". ^{[ 260 ] [ 261 ]}

أُطلقت حملتان رئيسيتان: "النساء في الحرب"، لتجنيد النساء في القوات المسلحة والوظائف المرتبطة بالحرب؛ و"النساء في الخدمات الضرورية"، أو وظائف مثل غسل الملابس، والعمل في محلات البقالة والصيدليات، وغيرها من الوظائف اللازمة لدعم الاقتصاد. ^{[ 262 ]} تناولت الكتب والمجلات موضوع النساء، مُبرزةً الحاجة إلى عملهن. ^{[ 263 ]} صوّرت العديد من الأعمال الروائية نساءً يعملن في قطاعات تعاني من نقص في الأيدي العاملة، ^{[ 264 ]} وإن كان ذلك في الغالب في القطاعات الأكثر جاذبية. ^{[ 265 ]} كما ظهرت العاملات على أغلفة المجلات الكبرى، وفي الأفلام، والأغاني الشعبية. ^{[ 266 ]}

كانت المرأة العاملة في زمن الحرب تُستخدم عادةً كرمز للجبهة الداخلية، ربما لأنها، على عكس الرجل، لم تكن تُطرح عليها أسئلة حول سبب عدم خدمتها في القوات المسلحة. ^{[ 267 ]} وفي العديد من القصص، ظهرت المرأة العاملة كمثال للمرأة الأنانية التي سرعان ما تغيرت وحصلت على وظيفة. ^{[ 268 ]}

حُثّت المجلات على نشر قصص خيالية مناسبة لأجواء الحرب. فعلى سبيل المثال، خففت مجلة "ترو ستوري" من حدة عدائها تجاه النساء العاملات خلال فترة الكساد الكبير، وعرضت العمل الحربي بصورة إيجابية. ^{[ 269 ]} في البداية، استمرت المجلة في تناول المواضيع الجنسية، مثل إغواء العاملات في الحرب، أو إقامة علاقات غرامية مع رجال متزوجين، أو الانخراط في علاقات عابرة. اعترض مكتب المجلات على ذلك باعتباره عائقًا أمام التجنيد، وجادل بأنه لا ينبغي تصوير العاملات في الحرب على أنهن أكثر عرضة للعلاقات العابرة من غيرهن من النساء. ونتيجة لذلك، حذفت "ترو ستوري" هذه المواضيع من القصص التي تتناول العاملات في الحرب. ^{[ 270 ]} لا تزال تظهر صورة المرأة الطموحة التي تنتهي حياتها بكارثة، ولكن فقط عندما يكون دافعها المصلحة الشخصية؛ في حين أن النساء اللواتي عملن بدافع وطني كنّ قادرات على الحفاظ على زيجاتهن وإنجاب الأطفال بدلًا من المعاناة من الإجهاض والعقم، كما كانت تعاني منه النساء العاملات في قصص ما قبل الحرب. ^{[ 271 ]} أظهرت القصص أن العمل الحربي يمكن أن يُصلح حال امرأة ذات ماضٍ مُشين. ^{[ 272 ]} غيّرت مجلة "ساترداي إيفنينغ بوست" تصويرها للمرأة العاملة بشكل أكبر: اختفت صورة الزوجة المدمرة التي كانت سائدة قبل الحرب تمامًا، وأصبح بإمكان النساء العاملات الآن أن ينعمن بأسر سعيدة. ^{[ 273 ]}

تم تكييف صورة "الفتاة الجذابة" مع ظروف الحرب من خلال تصوير النساء العاملات في المصانع على أنهن جذابات، وأظهرت بوضوح أن المرأة قادرة على الحفاظ على جمالها أثناء أداء العمل الحربي. ^{[ 274 ]} وقدّمت الروايات الرومانسية الخيالية العاملات في الحرب على أنهن يجذبن انتباه الجنود، بدلاً من الفتيات اللواتي يعشن من أجل المتعة. ^{[ 275 ]} وغالباً ما كانت دوافع العاملات في الحرب تتمثل في إعادة أزواجهن إلى الوطن مبكراً، أو في توفير عالم أكثر أماناً لأطفالهن. ^{[ 276 ]} وغالباً ما أوحت صور العاملات في الحرب بأنهن يعملن فقط خلال فترة الحرب، ويخططن للعودة إلى المنزل بدوام كامل بعد انتهائها. ^{[ 277 ]}

أشارت الدعوة الموجهة للعاملات إلى أن قيام المرأة بأعمال الحرب كان بمثابة دعم لأخيها أو حبيبها أو زوجها في القوات المسلحة، وتسريعاً لليوم الذي يستطيع فيه العودة إلى المنزل. ^{[ 278 ]}

في القوات المسلحة

طُلب من الجماعات والمنظمات النسائية تجنيد النساء لفروع القوات المسلحة النسائية ( WACS و WAVES و WASPS ) وغيرها من الفروع النسائية للخدمات. ^{[ 279 ]}

استُخدمت صورة "الفتاة الجذابة" لوصف النساء في الجيش، لطمأنتهن بأن انضمامهن للجيش لا يُنقص من أنوثتهن. ^{[ 280 ]} وفي الروايات الرومانسية، فازت النساء بالزي العسكري بقلوب الجنود الذين فضلوهن على النساء اللواتي لم يدعمن المجهود الحربي. ^{[ 275 ]}

عزم المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي في الولايات المتحدة على تنفيذ حملة النصر المزدوج : النصر على الفاشية في الخارج، والنصر على التمييز في الداخل. هاجرت أعداد كبيرة من المزارعين الفقراء في الجنوب إلى مراكز تصنيع الذخيرة. وتصاعدت التوترات العرقية في المدن المكتظة بالسكان مثل شيكاغو ؛ وشهدت ديترويت وهارلم أعمال شغب عرقية عام 1943. ^{[ 281 ]} أطلقت الصحف السوداء حملة النصر المزدوج لرفع معنويات السود ومنع أي تحركات متطرفة. وتم إعداد ملصقات ومنشورات خاصة لتوزيعها في الأحياء السوداء. ^{[ 282 ]}

كانت معظم النساء السوداوات يعملن في الزراعة أو الخدمة المنزلية قبل الحرب. ^{[ 283 ]} ورغم التمييز والفصل العنصري في أماكن العمل في جميع أنحاء الجنوب، فقد تركن حقول القطن واتجهن إلى وظائف يدوية في المدن. وبالتعاون مع اللجنة الفيدرالية لممارسات التوظيف العادلة، ونقابات الرابطة الوطنية للنهوض بالملونين (NAACP) واتحاد المنظمات الصناعية (CIO)، خاضت هؤلاء النساء السوداوات حملة "النصر المزدوج" - ضد دول المحور في الخارج وضد ممارسات التوظيف التقييدية في الداخل. أعادت جهودهن تعريف المواطنة، فربطن وطنيتهن بالعمل الحربي، وسعين إلى تكافؤ فرص العمل، والاستحقاقات الحكومية، وظروف عمل أفضل كشروط مناسبة لمواطنات كاملات الحقوق. ^{[ 284 ]} في الجنوب، عملت النساء السوداوات في وظائف منفصلة؛ أما في الغرب ومعظم الشمال، فقد تم دمجهن، لكن اندلعت إضرابات عشوائية في ديترويت وبالتيمور وإيفانسفيل حيث رفض المهاجرون البيض من الجنوب العمل جنبًا إلى جنب مع النساء السوداوات. ^{[ 285 ] [ 286 ]}

كانت معظم وسائل الترفيه الموجهة للجنود غنية بالعاطفة والحنين إلى الماضي، بهدف رفع معنوياتهم. ^{[ 287 ]} وفي معظم وسائل الإعلام، كانت صورة الفتاة العادية تُستخدم غالبًا كرمز لكل ما هو أمريكي. ^{[ 288 ]} وصفت بيتي غريبل ذلك بأنه منح النساء للجنود دافعًا للقتال، ^{[ 289 ]} لكن أحد الجنود كتب إليها قائلًا إن صورها الجذابة أخبرتهم، في خضم القتال، بما كانوا يقاتلون من أجله. ^{[ 290 ]} لم تكن الأغاني في برامج طلبات القوات المسلحة تتحدث عن روزي المبرشمة، بل عن الفتيات اللواتي كن ينتظرن عودة الجنود. ^{[ 291 ]} كما لاقت العديد من هذه الأغاني رواجًا في الجبهة الداخلية. ^{[ 292 ]} وقد زادت الحرب من حدة مواضيع الحب والوحدة والفراق. ^{[ 293 ]}

استنتج ضباط المخابرات الألمان، أثناء استجوابهم للأسرى الأمريكيين، خطأً أن تصورات الأمريكيين لما كانوا يقاتلون من أجله كانت مفاهيم غامضة، مثل " فطيرة التفاح التي تعدها أمي"، واستنتجوا أن الجنود الأمريكيين كانوا مثاليين وضعفاء ويمكن إقناعهم بالتخلي عن حلفائهم. ^{[ 294 ]}

روَت قصصٌ من داخل الجبهة الداخلية حاجة الجنود إلى بقاء أحبائهم وعائلاتهم على حالهم، لأنهم كانوا ما يقاتلون من أجله. ^{[ 295 ]} ومع انتهاء الحرب، غالبًا ما تناولت القصص الواقعية والخيالية نساءً تركن العمل الحربي للعودة إلى منازلهن وتربية أطفالهن. ^{[ 296 ]} وكثيرًا ما صُوِّرت النساء، ولا سيما الزوجات اللواتي كان أزواجهن في الحرب، والأطفال على أنهم الأكثر عرضة للخطر في الحرب. ^{[ 297 ]}

استحضرت ملصقات الجبهة الداخلية صورة مثالية لأمريكا، كما في سلسلة الملصقات التي أعلنت "هذه هي أمريكا"، والتي صوّرت "الأسرة مؤسسة مقدسة"، و"حيث الشارع الرئيسي أكبر من برودواي"، و"حيث يختار الرجل وظيفته". ^{[ 298 ]} عادةً، كان يُصوَّر الرجال على أنهم عاديون، بينما تُصوَّر النساء على أنهن جميلات وساحرات. ^{[ 298 ]}