السيمفونية رقم 9 (بيتهوفن)

📅 آخر تحديث: ١٠ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٠ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة

السيمفونية رقم 9
سيمفونية كورالية من تأليف لودفيج فان بيتهوفن
صفحة (الصفحة 12 ) من مخطوطة بيتهوفن
مفتاحري الصغرى
أوبس125
فترةالكلاسيكية - الرومانسية ( الانتقالية )
نصقصيدة " نشيد الفرح " لفريدريش شيلر
لغةالألمانية
مكون1822–1824
إخلاصالملك فريدريك ويليام الثالث ملك بروسيا
مدةحوالي 65 إلى 70 دقيقة
الحركاتأربعة
التسجيلأوركسترا مع جوقة SATB والعازفين المنفردين
العرض الأول
تاريخ7 مايو 1824 ( 1824-05-07 )
موقعمسرح أم كارنتنيرتور ، فيينا
موصلمايكل أوملاوف ولودفيج فان بيتهوفن
المؤدونأوركسترا Kärntnertor المنزلية، Gesellschaft der Musikfreunde مع عازفين منفردين: هنرييت سونتاغ ( سوبرانو )، كارولين أنغر ( ألتو )، أنطون هايزينغر ( تينور )، وجوزيف سيبيلت ( باس )

السيمفونية رقم 9 في ري الصغرى ، أوب. 125، هي سيمفونية كورالية ، وهي آخر سيمفونية كاملة كتبها لودفيج فان بيتهوفن ، بين عامي 1822 و1824. وقد عُرضت لأول مرة في فيينا في 7 مايو 1824. ويعتبر العديد من النقاد وعلماء الموسيقى السيمفونية تحفة فنية من روائع الموسيقى الكلاسيكية الغربية وأحد الإنجازات العظيمة في تاريخ الموسيقى. [1] [2] وهي واحدة من أشهر الأعمال في موسيقى الممارسة الشائعة ، [1] وتُعد واحدة من أكثر السيمفونيات التي يتم أداؤها بشكل متكرر في العالم. [3] [4]

كانت التاسعة أول مثال على ملحن رئيسي يسجل أجزاء صوتية في سيمفونية. [5] تتميز الحركة الأخيرة (الرابعة) من السيمفونية، والمعروفة باسم نشيد الفرح ، بأربعة عازفين منفردين وجوقة بمفتاح متوازي من ري ماجور. تم تكييف النص من " An die Freude (نشيد الفرح) "، وهي قصيدة كتبها فريدريش شيلر عام 1785 وتم تنقيحها عام 1803، مع نص إضافي كتبه بيتهوفن. في القرن العشرين، اعتمد مجلس أوروبا ، ثم الاتحاد الأوروبي لاحقًا ، ترتيبًا موسيقيًا للجوقة كنشيد أوروبا . [6]

في عام 2001، تمت إضافة المخطوطة الأصلية المكتوبة بخط يد بيتهوفن للموسيقى، والتي تحتفظ بها مكتبة ولاية برلين ، إلى قائمة التراث لبرنامج ذاكرة العالم الذي أنشأته الأمم المتحدة ، لتصبح أول موسيقى يتم تصنيفها على هذا النحو. [7]

تاريخ

تعبير

كلفت جمعية لندن الفيلهارمونية في الأصل السيمفونية في عام 1817. [8] قام بيتهوفن بعمل اسكتشات أولية للعمل في وقت لاحق من ذلك العام مع تعيين المفتاح على أنه ري ثانوي ومشاركة صوتية متوقعة أيضًا. تم إنجاز العمل الرئيسي للتأليف بين خريف عام 1822 وإكمال التوقيع في فبراير عام 1824. [9] نشأت السيمفونية من قطع أخرى لبيتهوفن والتي على الرغم من أنها أعمال مكتملة في حد ذاتها، إلا أنها أيضًا في بعض المعنى رواد السيمفونية المستقبلية. The Choral Fantasy ، Op. 80، الذي تم تأليفه في عام 1808، هو في الأساس حركة كونشيرتو بيانو موسعة ، يجلب جوقة وعازفين منفردين صوتيين للذروة. تغني القوى الصوتية موضوعًا تم عزفه لأول مرة على الآلات، وهذا الموضوع يذكرنا بالموضوع المقابل في السيمفونية التاسعة.

بالعودة إلى الوراء، نجد نسخة أقدم من موضوع الخيال الكورالي في أغنية " Gegenliebe " ("الحب العائد") للبيانو والصوت العالي، والتي يرجع تاريخها إلى ما قبل عام 1795. [10] ووفقًا لروبرت دبليو جوتمان، فإن مقطوعة "Misericordias Domini" لموتسارت ، K. 222، المكتوبة عام 1775، تحتوي على لحن ينبئ بـ "قصيدة الفرح". [11]

العرض الأول

على الرغم من أن معظم أعمال بيتهوفن الرئيسية كانت قد عُرضت لأول مرة في فيينا، إلا أن الملحن خطط لتقديم أحدث مؤلفاته في برلين في أقرب وقت ممكن، لأنه كان يعتقد أنه فقد حظوته لدى أهل فيينا وأن الذوق الموسيقي الحالي يهيمن عليه الآن مؤلفون أوبرا إيطاليون مثل روسيني . [12] عندما علم أصدقاؤه وممولوه بهذا الأمر، توسلوا إلى بيتهوفن لإقامة الحفل في فيينا، في شكل عريضة موقعة من قبل عدد من رعاة الموسيقى والفنانين البارزين في فيينا. [12]

مسرح أم كارنتنيرتور عام 1830

في 7 مايو 1824، قدم بيتهوفن، الذي كان مسرورًا بتقديس أهل فيينا، السيمفونية التاسعة لأول مرة في مسرح كارنتنرتور في فيينا مع مقدمة تكريس المنزل ( دي ويهي ديس هاوسز ) وثلاثة أجزاء (كيريه، كريدو، وحمل الله) من القداس التذكاري . كان هذا أول ظهور لبيتهوفن على خشبة المسرح منذ عام 1812 وكانت القاعة مليئة بجمهور متحمس وفضولي مع عدد من الموسيقيين والشخصيات المشهورة في فيينا بما في ذلك فرانز شوبرت وكارل تشيرني والمستشار النمساوي كليمنس فون مترنيخ . [13] [14]

كان العرض الأول للسيمفونية التاسعة بمشاركة أوركسترا أكبر حجمًا من المعتاد بحوالي ضعفي العدد المعتاد [13] ، وتطلب ذلك جهودًا مشتركة لأوركسترا كارنتنرتور هاوس وجمعية الموسيقى في فيينا ( Gesellschaft der Musikfreunde )، ومجموعة مختارة من الهواة القادرين. وفي حين لا توجد قائمة كاملة بفناني العرض الأول، فمن المعروف أن العديد من أفضل فناني فيينا شاركوا في العرض. [15] [16]

غنت أجزاء السوبرانو والألتو مغنيتان شابتان مشهورتان في ذلك اليوم ، وكلاهما جندهما بيتهوفن شخصيًا: هنرييت سونتاغ وكارولين أونجر . كانت السوبرانو الألمانية هنرييت سونتاغ تبلغ من العمر 18 عامًا عندما طلب منها بيتهوفن الأداء في العرض الأول للسيمفونية التاسعة. [17] [18] نالت كارولين أونجر، البالغة من العمر 20 عامًا ، وهي من مواليد فيينا، إشادة النقاد في عام 1821 بظهورها في تانكريدي لروسيني. بعد أدائها في العرض الأول لبيتهوفن عام 1824، وجدت أونجر شهرة في إيطاليا وباريس. ومن المعروف أن مؤلفي الأوبرا الإيطاليين بيليني ودونيزيتي كتبا أدوارًا خاصة بصوتها. [ 19] غنى أنطون هايزنجر وجوزيف سيبيلت أجزاء التينور والباس / الباريتون على التوالي.

صورة لبيتهوفن في عام 1824، وهو العام الذي عُرضت فيه سيمفونيته التاسعة لأول مرة. كان أصمًا تمامًا تقريبًا وقت تأليفها.
كارولين أونجر ، التي غنت جزء الكونترالتو في العرض الأول، ويُنسب إليها تحويل بيتهوفن إلى مواجهة الجمهور المصفق

على الرغم من أن العرض كان رسميًا من قبل مايكل أوملاوف ، مدير فرقة المسرح ، فقد شارك بيتهوفن المسرح معه. ومع ذلك، قبل عامين، كان أوملاوف قد شاهد محاولة الملحن لإجراء بروفة نهائية لمراجعة أوبرا فيديليو الخاصة به والتي انتهت بكارثة. لذلك، هذه المرة، أصدر تعليماته للمغنين والموسيقيين بتجاهل بيتهوفن الأصم تمامًا تقريبًا. في بداية كل جزء، كان بيتهوفن، الذي كان يجلس بجانب المسرح، يعطي الإيقاعات. كان يقلب صفحات نصوصه الموسيقية ويضرب الوقت لأوركسترا لم يستطع سماعها. [20]

هناك عدد من الحكايات المتعلقة بالعرض الأول للسيمفونية التاسعة. واستنادًا إلى شهادة بعض المشاركين، هناك اقتراحات بأن السيمفونية لم يتم التدريب عليها بشكل كافٍ (لم يكن هناك سوى تدريبين كاملين) وكانت غير متوازنة إلى حد ما في التنفيذ. [21] من ناحية أخرى، كان العرض الأول نجاحًا كبيرًا. على أي حال، لم يكن بيتهوفن هو المسؤول، كما يتذكر عازف الكمان جوزيف بوم :

كان بيتهوفن نفسه يقود الأوركسترا، أي أنه وقف أمام منصة قائد الأوركسترا وألقى بنفسه ذهابًا وإيابًا كالمجنون. في لحظة ما، كان يمد نفسه إلى أقصى ارتفاع، وفي اللحظة التالية كان يركع على الأرض، ويلوح بيديه وقدميه وكأنه يريد العزف على جميع الآلات وغناء جميع أجزاء الكورس. - كان التوجيه الفعلي في يدي [لويس] دوبورت [n 1] ؛ كنا نحن الموسيقيين نتبع عصاه فقط. [22]

يُقال إن الشيرزو انقطع تمامًا في نقطة ما بسبب التصفيق. إما في نهاية الشيرزو أو نهاية السيمفونية (تختلف الشهادات)، كان بيتهوفن قد ابتعد عدة سطور وكان لا يزال يقود الأوركسترا؛ مشت عازفة الكونترالتو كارولين أونغر واستدارت برفق إلى بيتهوفن لتقبل هتافات الجمهور وتصفيقه. وفقًا للناقد في جريدة Theatre-Zeitung ، "استقبل الجمهور البطل الموسيقي بأقصى درجات الاحترام والتعاطف، واستمع إلى إبداعاته الرائعة العملاقة بأكبر قدر من الاهتمام وانفجروا في تصفيق مبتهج، غالبًا أثناء الأقسام، وبشكل متكرر في نهايتها". [23] صفق له الجمهور من خلال التصفيق الحار خمس مرات؛ كانت هناك مناديل في الهواء وقبعات وأيدي مرفوعة، حتى يتمكن بيتهوفن، الذي كانوا يعرفون أنه لا يستطيع سماع التصفيق، على الأقل من رؤية التصفيق. [24]

الطبعات

تم طباعة أول نسخة ألمانية بواسطة B. Schott's Söhne (ماينز) في عام 1826. تم استخدام إصدار Breitkopf & Härtel الذي يرجع تاريخه إلى عام 1864 على نطاق واسع من قبل الفرق الموسيقية. [25] في عام 1997، نشر Bärenreiter إصدارًا لجوناثان ديل مار . [26] وفقًا لديل مار، يصحح هذا الإصدار ما يقرب من 3000 خطأ في إصدار Breitkopf، بعضها كان "ملحوظًا". [27] ومع ذلك، انتقد ديفيد ليفي هذا الإصدار، قائلاً إنه يمكن أن يخلق تقاليد "ربما تكون خاطئة تمامًا". [28] كما نشر Breitkopf إصدارًا جديدًا بقلم بيتر هاوسشيلد في عام 2005. [29]

الأجهزة

تم تسجيل السيمفونية للأوركسترا التالية. هذه هي القوى الأكبر على الإطلاق اللازمة لأي سيمفونية لبيتهوفن؛ في العرض الأول، زاد بيتهوفن من هذه القوى بتعيين عازفين لكل جزء من أجزاء النفخ. [30]

استمارة

تتكون السيمفونية من أربع حركات ، وبنية كل حركة هي كما يلي: [32]

I. Allegro ma Non troppo، un poco maestoso
II. مولتو فيفاسي
III. أداجيو مولتو و كانباتي
رابعا. النهاية
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذه الملفات؟ راجع مساعدة الوسائط .
تحديد الإيقاع متر مفتاح
الحركة الأولى
Allegro ma not troppo، un poco maestoso النغمة الربعية موسيقى= 88 2
4 		د
الحركة الثانية
مولتو فيفاسي نصف ملاحظة. = 116 3
4 		د
برستوالمذكرة كاملة= 116 2
2 		د
مولتو فيفاسي 3
4 		د
برستو 2
2 		د
الحركة الثالثة
أداجيو مولتو و كانباتي النغمة الربعية موسيقى= 60 4
4 		ب ♭
أندانتي موديراتوالنغمة الربعية موسيقى= 63 3
4 		د
الإيقاع الأول 4
4 		ب ♭
أندانتي موديراتو 3
4 		ج
أداجيو 4
4 		ه ♭
نفس الإيقاع 12
8 		ب ♭
الحركة الرابعة
برستونصف ملاحظة. = 96 [33] 3
4 		د
أليجرو أساينصف ملاحظة= 80 4
4 		د
برستو ("يا أصدقاء") 3
4 		د
أليجرو أساي ("فرود، شونر غوتيرفونكن") 4
4 		د
علاء مارسيا ; أليجرو أساي فيفيسنصف ملاحظة. = 84 ("Froh، wie seine Sonnen") 6
8 		ب ♭
أندانتي مايستوسونصف ملاحظة= 72 ("Seid umschlungen، مليونين!") 3
2 		ج
أليجرو إنرجيكو، سمبر بن ماركاتو نصف ملاحظة. = 84
("Freude, schöner Götterfunken" - "Seid umschlungen, Millionen!") 		6
4 		د
أليجرو ولكن ليس إلى هذا الحد نصف ملاحظة= 120 ("فرود، Tochter aus Elysium!") 2
2 		د
بريستيمونصف ملاحظة= 132 ("Seid umschlungen، مليونين!") 2
2 		د

يغير بيتهوفن النمط المعتاد للسمفونيات الكلاسيكية في وضع حركة الشيرزو قبل الحركة البطيئة (في السيمفونيات، توضع الحركات البطيئة عادةً قبل الشيرزي). [34] كانت هذه هي المرة الأولى التي يفعل فيها هذا في سيمفونية، على الرغم من أنه فعل ذلك في بعض الأعمال السابقة، بما في ذلك الرباعية الوترية Op. 18 رقم 5 ، وثلاثي البيانو "أرشيدوق" Op. 97 ، وسوناتا البيانو هامركلافير Op. 106. وقد استخدم هايدن أيضًا هذا الترتيب في عدد من أعماله الخاصة مثل الرباعية الوترية رقم 30 في E ♭ major ، كما فعل موزارت في ثلاث من رباعيات هايدن وخماسية الوتريات G minor .

I. Allegro ma Non troppo، un poco maestoso

الحركة الأولى تأتي في شكل سوناتا بدون تكرار للعرض . تبدأ بخماسيات مفتوحة (A و E) تعزف على البيانو بواسطة أوتار التريمولو . تشبه الافتتاحية، مع ظهور خامستها المثالية بهدوء، صوت الأوركسترا التي تضبط ، [35] وتتراكم بثبات حتى الموضوع الرئيسي الأول في ري الصغرى في المقياس 17. [36]

\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 88 \key d \minor \time 2/4 \set Score.currentBarNumber = #17 \partial 32 d32\ff^\markup "الموضوع الأول" a4~ a8.. f32 d8.. a32 f8. a32( f) d4~ d16 f'-. e-. d-. a'8-. g-. e-. a-. d,8.\sf }

قبل أن يدخل التطور، تعود المقدمة المرتعشة. يمكن تقسيم التطور إلى أربعة أقسام فرعية، مع الالتزام الصارم بترتيب الموضوعات. القسمان الفرعيان الأول والثاني هما تطوير المقاييس 1-2 من الموضوع الأول (المقاييس 17-18 من الحركة الأولى). [37] يطور القسم الفرعي الثالث المقاييس 3-4 من الموضوع الأول (المقاييس 19-20 من الحركة الأولى). [38] يطور القسم الفرعي الرابع الذي يليه المقاييس 1-4 من الموضوع الثاني (المقاييس 80-83 من الحركة الأولى) لثلاث مرات: أولاً في لا الصغرى، ثم إلى فا الكبرى مرتين. [39]

في بداية التلخيص (الذي يكرر الموضوعات اللحنية الرئيسية) في المقياس 301، يعود الموضوع، هذه المرة يتم عزفه بقوة وبمقام ري كبير ، بدلاً من ري صغير . تنتهي الحركة بخاتمة ضخمة تشغل ما يقرب من ربع الحركة، كما هو الحال في السيمفونيتين الثالثة والخامسة لبيتهوفن . [40]

يستغرق أداء الحركة الأولى عادة حوالي 15 دقيقة.

II. مولتو فيفاسي

الحركة الثانية هي شيرزو وثلاثي . مثل الحركة الأولى، فإن شيرزو في ري الصغرى، مع مقدمة تحمل تشابهًا عابرًا مع موضوع افتتاح الحركة الأولى، وهو نمط موجود أيضًا في سوناتا البيانو هامركلافير ، المكتوبة قبل بضع سنوات. في بعض الأحيان أثناء القطعة، يحدد بيتهوفن إيقاعًا واحدًا كل ثلاثة أشرطة - ربما بسبب الإيقاع السريع - مع اتجاه ritmo di tre battute (إيقاع ثلاث ضربات) وإيقاع واحد كل أربعة أشرطة مع اتجاه ritmo di quattro battute (إيقاع أربع ضربات). عادةً، يكون شيرزو في وقت ثلاثي . كتب بيتهوفن هذه القطعة في وقت ثلاثي لكنه وضع علامات الترقيم عليها بطريقة تجعلها تبدو وكأنها في وقت رباعي عند اقترانها بالإيقاع . [41]

على الرغم من الالتزام بالتصميم الثلاثي المركب القياسي (الهيكل المكون من ثلاثة أجزاء) لحركة الرقص (scherzo-trio-scherzo أو minuet-trio-minuet)، فإن قسم scherzo له بنية داخلية معقدة؛ إنه شكل سوناتا كامل. داخل شكل السوناتا هذا، تبدأ المجموعة الأولى من العرض (بيان الموضوعات اللحنية الرئيسية) بفوجة في D الصغرى حول الموضوع أدناه. [41]

\relative c''' { \set Staff.midiInstrument = #"violin" \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 2. = 116 \key d \minor \time 3/4 \set Score.currentBarNumber = #9 \bar "" a4.\pp^\markup "الموضوع الأول" a,8 a4 d4-. ه-. و-. ه-. و-. ز-. و-. ه-. د-. تغذية cba gis ab a gis a }

بالنسبة للموضوع الثاني، يتم تعديله إلى مفتاح غير عادي من دو ماجور . ثم يتكرر العرض قبل قسم تطوير قصير ، حيث يستكشف بيتهوفن أفكارًا أخرى. يطور التلخيص (تكرار الموضوعات اللحنية التي سمعت في افتتاح الحركة) موضوعات العرض بشكل أكبر، ويحتوي أيضًا على منفردات الطبول. يؤدي قسم تطوير جديد إلى تكرار التلخيص، ويختتم الشيرزو بكوديتا قصيرة . [ 41]

يأتي مقطع الثلاثي المتناقض في D major وفي وقت ثنائي. الثلاثي هو المرة الأولى التي تعزف فيها الترومبون. بعد الثلاثي، يتم تشغيل الظهور الثاني للشيرزو، على عكس الأول، دون أي تكرار، وبعد ذلك يكون هناك تكرار قصير للثلاثي، وتنتهي الحركة بخاتمة مفاجئة. [41]

تبلغ مدة الحركة الثانية الكاملة حوالي 14 دقيقة عندما يتم تشغيل مقطوعتين متكررتين يتم حذفهما.

III. أداجيو مولتو و كانباتي

الحركة الثالثة هي حركة غنائية بطيئة في سي ♭ الكبرى - وهي الحركة الفرعية للمفتاح الرئيسي النسبي لري الصغرى، فا الكبرى . وهي في شكل تنويعة مزدوجة ، [42] مع كل زوج من التنويعات التي تعمل بشكل تدريجي على شرح الإيقاع والأفكار اللحنية. التنويعة الأولى، مثل الموضوع، هي في4
4الوقت، الثانية في12
8. يتم فصل الاختلافات عن طريق المقاطع في3
4الأول في ري ماجور، والثاني في صول ماجور ، والثالث في مي ♭ ماجور ، والرابع في سي ماجور . يتم مقاطعة الاختلاف الأخير مرتين بواسطة حلقات يتم فيها الرد على الأبواق الصاخبة من الأوركسترا الكاملة بأوكتافات من الكمانات الأولى. يتم تعيين منفرد بارز للبوق الفرنسي للعازف الرابع. [43]

يستغرق الأداء النموذجي للحركة الثالثة حوالي 15 دقيقة.

رابعا. النهاية

تعتبر النهاية الكورالية هي التمثيل الموسيقي لبيتهوفن للأخوة العالمية استنادًا إلى موضوع " قصيدة الفرح " وتأتي في شكل موضوعات وتنويعات .

\new Score { \new Staff { \relative c { \set Staff.instrumentName = #"Vc." \set Staff.midiInstrument = #"cello" \set Score.currentBarNumber = #92 \time 4/4 \key d \major \clef bass \tempo "Allegro assai" 2 = 60 \set Score.tempoHideNote=##t \ شريط "" fis2\p(g4 a) | a4(ز فيس ه) | d2(e4 fis) | fis4.(e8)e2 | fis2(g4 أ) | a4(ز فيس ه) | d2(e4 fis) | ه4.(د8)د2 | \كسر ه(fis4 د) | ه(fis8 ز fis4 د) | ه(fis8 ز fis4 ه) | د (عصا،) فيس'~ | فيس فيس (جا) | أ(ز فيس ه) | d2(e4 fis) | e4.( d8) d2 } } }

تبدأ الحركة بمقدمة يتم فيها تقديم المواد الموسيقية من كل من الحركات الثلاث السابقة على التوالي - على الرغم من عدم وجود اقتباسات حرفية من الموسيقى السابقة [44] - ثم يتم رفضها من خلال التلاوات الموسيقية الآلية التي تعزفها الأوتار المنخفضة. بعد ذلك، يتم تقديم موضوع "Ode to Joy" أخيرًا بواسطة التشيلو والكونترباس. بعد ثلاثة اختلافات آلية حول هذا الموضوع، يتم تقديم الصوت البشري لأول مرة في السيمفونية من قبل عازف الباريتون المنفرد، الذي يغني كلمات كتبها بيتهوفن نفسه: '' O Freunde، nicht diese Töne!' Sondern laßt uns angenehmere anstimmen، und freudenvollere .'' ("يا أصدقائي، ليس هذه الأصوات! دعونا بدلاً من ذلك نضرب أصواتًا أكثر إرضاءً وأكثر بهجة!").

\layout { indent = 2.5\cm } \relative c' { \set Staff.instrumentName = #"Baritone" \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \set Score.currentBarNumber = #216 \bar "" \clef bass \key d \minor \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 104 r4^\markup { \bold { \italic { Recitativo } } } ra \grace { a8^( } e'2.)(~ e4 d8 cis de)~ e4 g,4 r8 g bes2( a8) e f4 fr } \addlyrics { يا صديقتي، لا أعرف -- se Tö -- ne! }

تبلغ مدة النهاية حوالي 25 دقيقة، وهي الأطول بين الحركات الأربع. بل إنها أطول من عدة سيمفونيات كاملة تم تأليفها خلال العصر الكلاسيكي . وقد أثار شكلها جدلاً بين علماء الموسيقى، كما يوضح نيكولاس كوك :

كان بيتهوفن يجد صعوبة في وصف النهاية بنفسه؛ ففي رسائله إلى الناشرين، قال إنها تشبه فانتازيا الجوقة ، أوب. 80، ولكن على نطاق أوسع بكثير. قد نطلق عليها كانتاتا مبنية حول سلسلة من الاختلافات حول موضوع "الفرح". لكن هذه صياغة فضفاضة إلى حد ما، على الأقل بالمقارنة بالطريقة التي حاول بها العديد من نقاد القرن العشرين تقنين شكل الحركة. وبالتالي كانت هناك حجج لا نهاية لها حول ما إذا كان ينبغي النظر إليها كنوع من أشكال السوناتا (مع الموسيقى "التركية" للميزان 331، والتي هي في سي ♭ الكبرى، تعمل كنوع من المجموعة الثانية)، أو نوع من أشكال الكونشيرتو (مع المقاييس 1-207 و208-330 معًا تشكل عرضًا مزدوجًا)، أو حتى دمج أربع حركات سيمفونية في واحدة (مع المقاييس 331-594 تمثل شيرزو، والمقاييس 595-654 حركة بطيئة). والسبب في أن هذه الحجج لا تنتهي هو أن كل تفسير يساهم بشيء في فهم الحركة، لكنه لا يمثل القصة كاملة. [45]

يقدم كوك الجدول التالي الذي يصف شكل الحركة: [46]

حاجِز مفتاح مقطع وصف
1 1 [ن 3] د مقدمة مع تلاوة موسيقية ومراجعة للحركات 1-3
92 92 د موضوع "الفرح"
116 116 "الفرح" الاختلاف 1
140 140 "الفرح" الاختلاف 2
164 164 "الفرح" الاختلاف 3، مع الامتداد
208 1 د مقدمة مع تلاوة غنائية
241 4 د الإصدار 1 "الفرح" الاختلاف 4
269 33 الإصدار 2 "الفرح" الاختلاف 5
297 61 الإصدار 3 "الفرح" الاختلاف 6، مع الامتداد الذي يوفر الانتقال إلى
331 1 ب ♭ مقدمة عن
343 13 "الفرح" الاختلاف 7 (" المسيرة التركية ")
375 45 ج4 "الفرح" الاختلاف 8، مع الامتداد
431 101 حلقة فوجاتو مستوحاة من موضوع "الفرح"
543 213 د الإصدار 1 "الفرح" الاختلاف 9
595 1 ج ج.1 الحلقة: "تغييرات في المنزل"
627 76 ج ج.3 الحلقة: "قوتك أقل"
655 1 د المجلد 1، ج 3 الشرود المزدوج (استنادًا إلى موضوعات "Joy" و"Seid umschlungen")
730 76 ج.3 الحلقة: "قوتك أقل"
745 91 ج.1
763 1 د الإصدار 1 الشكل الختامي رقم 1 (بناءً على موضوع "الفرح")
832 70 كادينزا
851 1 د ج.1 الشكل الختامي رقم 2
904 54 الإصدار 1
920 70 الشكل الختامي رقم 3 (مبني على موضوع "الفرح")

تمشيا مع ملاحظات كوك، يصف تشارلز روزن الحركة النهائية بأنها سيمفونية داخل سيمفونية، تُعزف دون انقطاع. [47] تتبع هذه "السيمفونية الداخلية" نفس النمط العام للسيمفونية التاسعة ككل، مع أربع "حركات":

  1. الموضوع والتنوعات مع مقدمة بطيئة. الموضوع الرئيسي، أولاً في التشيلو والباس، يتم تلخيصه لاحقًا بواسطة الأصوات.
  2. شيرزو في6
    8    النمط العسكري. يبدأ في ألا مارسيا (الأشرطة 331-594) وينتهي بـ6
    8    تنويعة من الموضوع الرئيسي مع جوقة .
  3. قسم بطيء بموضوع جديد حول النص "Seid umschlungen, Millionen!" يبدأ عند Andante maestoso (الأشرطة 595-654).
  4. خاتمة فوجاتو حول موضوعات "الحركتين" الأولى والثالثة. تبدأ عند Allegro energico (المقاطع 655-762)، واثنين من الشرائع حول الموضوع الرئيسي و"Seid unschlungen, Millionen!" على التوالي. تبدأ عند Allegro ma non tanto (المقاطع 763-940).

يلاحظ روزن أن الحركة يمكن تحليلها أيضًا كمجموعة من الاختلافات وفي نفس الوقت كشكل من أشكال سوناتا كونشيرتو مع عرض مزدوج (مع عمل الفوجاتو كقسم تطويري والجزء الثاني من الكونشيرتو). [47]

نص الحركة الرابعة

صورة لفريدريش شيلر بريشة لودوفيك سيمانويز (1794)

النص مأخوذ إلى حد كبير من قصيدة " نشيد الفرح " لفريدريش شيلر ، مع بضع كلمات تمهيدية إضافية كتبها بيتهوفن خصيصًا (موضحة بالخط المائل). [48] يظهر النص، بدون تكرار، أدناه، مع ترجمة إلى اللغة الإنجليزية. [49] تتضمن النتيجة العديد من التكرارات.

يا فرويندي، لا يموت تون!
لقد تعلمنا مؤخرًا المزيد من التحفيز
والمتعة.

يا أصدقائي، لا لهذه الأصوات!
بل دعونا نستمع إلى
أصوات أكثر إرضاءً وبهجة!

فرويد!
فرويد!

فرح!
فرح!

فرويد، schöner Götterfunken
Tochter aus Elysium،
Wir betreten feuertrunken،
Himmlische، dein Heiligtum!
Deine Zauber Binden Wieder
كان الوضع قويا؛
Alle Menschen werden Brüder،
Wo dein sanfter Flügel weilt.

الفرح، شرارة الألوهية الجميلة،
ابنة الجنة ،
ندخل، متقدين بالحماس،
أيها الكائن السماوي، ملاذك!
سحرك يجمع
ما قسمته العادة بشدة.
سيصبح جميع الرجال إخوة،
أينما تحوم أجنحتك اللطيفة.

Wem der große Wurf gelungen،
Eines Freundes Freund zu sein؛
Wer ein يحمل Weib errungen،
Mische seinen Jubel ein!
نعم، نحن لا نرغب في رؤية أي شيء على الإطلاق
على Erdenrund!
ولم يكن من الممكن أن يكون
Weinend sich aus diesem Bund!

من حالفه الحظ
بأن يصبح صديقًا لصديقه،
ومن وجد زوجة محبوبة،
فليشاركنا في أغاني التسبيح!
نعم، ومن يستطيع أن يسمي روحًا واحدة
ملكًا له على هذه الأرض!
ومن لا يستطيع، فليبتعد
عن هذا التجمع في دموع!

Freude trinken alle Wesen
An den Brüsten der Natur؛
Alle Guten، alle Bösen
Folgen ihrer Rosenspur.
Küsse gab sie uns und Reben،
Einen Freund، geprüft im Tod؛
Wollust ward dem Wurm gegeben،
Und der Cherub steht vor Gott.

كل مخلوق يشرب فرحًا
من صدر الطبيعة؛
الخير والشر على حد سواء
يتبعان درب الورود الخاص بها.
إنها تمنحنا القبلات والنبيذ،
وهي صديق حقيقي، حتى في الموت؛
حتى الدودة أعطيت الرغبة،
والكروب يقف أمام الله.

Froh، wie seine Sonnen flygen
Durch des Himmels prächt'gen Plan،
Laufet، Brüder، eure Bahn،
Freudig، wie ein Held zum Siegen.

كما أن شموسه تشرق بسرعة
عبر الكون المجيد،
هكذا يجب أن تسلكوا أنتم، أيها الإخوة، طريقكم
بفرح، مثل البطل المنتصر.

سيد أومشلونجن، مليونين!
Diesen Kuß der ganzen Welt!
برودر، über'm Sternenzelt
Muß ein lieber Vater wohnen.

Ihr stürzt nieder, مليونين?
أهنيست دو دن شوفر، فيلت؟
هكذا أنا über'm Sternenzelt!
Über Sternen muß er wohnen.

"احتضنوا يا ملايين!
هذه القبلة للعالم أجمع!
أيها الإخوة، فوق قبة النجوم
يجب أن يسكن أب محب.

هل تنحني أمامه يا ملايين؟
هل تشعرون بخالقكم يا عالم؟
ابحثوا عنه فوق قبة النجوم!
يجب أن يسكن وراء النجوم."

في القسم قبل الأخير من النص، بدءًا من السطر Brüder, über'm Sternenzelt ، يعود بيتهوفن إلى تقليد الموسيقى المقدسة في العصور الوسطى : [50] يتذكر الملحن ترنيمة طقسية ، وبشكل أكثر تحديدًا ترنيمة مزمورية ، باستخدام الوضع الثامن من الترنيمة الغريغوريانية ، Hypomixolydian . [50] تتميز الأسئلة الدينية موسيقيًا بلحظات قديمة، و"حفريات غريغورية" حقيقية مدرجة في بنية "شبه طقسية" تستند إلى التسلسل الأول بيت شعري - استجابة - الثاني بيت شعري - استجابة - ترنيمة. [50] إن استخدام بيتهوفن لهذا النمط الموسيقي المقدس له تأثير تخفيف الطبيعة الاستفهامية للنص عندما يُذكر السجود للكائن الأسمى. [50]

في نهاية الحركة، تغني الجوقة آخر أربعة أسطر من اللحن الرئيسي، وتختتم بـ "Alle Menschen" قبل أن يغني العازفون المنفردون للمرة الأخيرة أغنية الفرح بإيقاع أبطأ. تكرر الجوقة أجزاء من "Seid umschlungen, Millionen!"، ثم تغني بهدوء، "Tochter aus Elysium"، وأخيرًا، "Freude, schöner Götterfunken, Götterfunken!". [51]

استقبال

تم إهداء السيمفونية إلى ملك بروسيا ، فريدريك ويليام الثالث . [52]

يعتبر نقاد الموسيقى بالإجماع تقريبًا أن السيمفونية التاسعة هي واحدة من أعظم أعمال بيتهوفن، ومن بين أعظم الأعمال الموسيقية التي كُتبت على الإطلاق. [1] [2] ومع ذلك، كان للنهاية منتقدوها: "رفض النقاد الأوائل [النهاية] باعتبارها غامضة وغريبة، وهي نتاج ملحن أصم وكبير في السن". [1] أعجب فيردي بالحركات الثلاث الأولى لكنه رثى لما رآه من سوء كتابة الأصوات في الحركة الأخيرة:

إن الألف والياء هما السمفونية التاسعة لبيتهوفن، والتي كانت رائعة في الحركات الثلاث الأولى، ولكنها كانت سيئة للغاية في الحركة الأخيرة. ولن يقترب أحد من سمو الحركة الأولى، ولكن من السهل أن يكتب المرء للأصوات بنفس السوء الذي كتبه للحركة الأخيرة. وبدعم من سلطة بيتهوفن، سوف يصرخ الجميع: "هذه هي الطريقة الصحيحة للقيام بذلك..." [53]

—  جوزيبي فيردي، 1878

تحديات الأداء

صفحة مكتوبة بخط اليد للحركة الرابعة

علامات المسرع

استخدم قادة الفرق الموسيقية في حركة الأداء المستنيرة تاريخيًا ، ولا سيما روجر نورينجتون ، [54] إيقاعات بيتهوفن المقترحة، وسط مراجعات متباينة. وقد قدم بنيامين زاندر حجة لاتباع علامات المسرع لبيتهوفن، سواء في الكتابة [27] أو في العروض مع أوركسترا بوسطن الفيلهارمونية وأوركسترا فيلهارموني في لندن. [55] [56] لا يزال المسرع لبيتهوفن موجودًا وقد تم اختباره ووجد أنه دقيق، [57] ولكن الوزن الثقيل الأصلي (الذي يعد موضعه حيويًا لدقته) مفقود وقد اعتبر العديد من الموسيقيين أن علامات المسرع الخاصة به مرتفعة بشكل غير مقبول. [58]

إعادة الترتيب والتعديلات

أجرى عدد من القادة تعديلات على الآلات الموسيقية المستخدمة في السيمفونية. ومن الجدير بالذكر أن ريتشارد فاغنر ضاعف العديد من مقاطع آلات النفخ الخشبية، وهو التعديل الذي توسع فيه غوستاف مالر بشكل كبير ، [59] الذي قام بمراجعة توزيع الأوركسترا للسيمفونية التاسعة لجعلها تبدو مثل ما كان يعتقد أن بيتهوفن كان ليرغب فيه لو أتيحت له أوركسترا حديثة. [60] كان أداء فاغنر في درسدن عام 1864 هو أول من وضع الجوقة والمغنين المنفردين خلف الأوركسترا كما أصبح منذ ذلك الحين معيارًا؛ وضعهم القادة السابقون بين الأوركسترا والجمهور. [59]

2- باسون دوبل باص في النهائي

لم يتم تضمين إشارة بيتهوفن إلى أن الباصون الثاني يجب أن يضاعف الباص في المقاييس من 115 إلى 164 من النهاية في أجزاء بريتكوبف وهارتل ، على الرغم من أنه تم تضمينه في النتيجة الكاملة. [61]

إينو سافيني  [هو] يقود السيمفونية التاسعة في مسرح ريفولي في بورتو، البرتغال (1955)

عروض وتسجيلات بارزة

تم تقديم العرض الأول البريطاني للسيمفونية في 21 مارس 1825 من قبل مفوضيها، جمعية لندن الفيلهارمونية ، في غرف أرغيل التابعة لها بقيادة السير جورج سمارت مع غناء الجزء الكورالي باللغة الإيطالية. تم تقديم العرض الأول الأمريكي في 20 مايو 1846 من قبل أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية التي تم تشكيلها حديثًا في كاسل جاردن (في محاولة لجمع الأموال لقاعة حفلات موسيقية جديدة)، بقيادة جورج لودر المولود في إنجلترا ، مع ترجمة الجزء الكورالي إلى اللغة الإنجليزية لأول مرة. [62] استخدمت تسجيلات أوركسترا فيلادلفيا عام 1934 ليوبولد ستوكوفسكي [63] وأوركسترا إن بي سي السيمفونية عام 1941 أيضًا كلمات إنجليزية في الحركة الرابعة. [64]

افتتح ريتشارد فاغنر مهرجان بايرويت الخاص به بإدارة الأوركسترا التاسعة؛ ومنذ ذلك الحين أصبح من المعتاد افتتاح كل مهرجان بايرويت بأداء الأوركسترا التاسعة. وبعد تعليق المهرجان مؤقتًا بعد الحرب العالمية الثانية ، أعاد فيلهلم فورتونجلر وأوركسترا مهرجان بايرويت افتتاحه بأداء الأوركسترا التاسعة. [65] [66]

أجرى ليونارد بيرنشتاين نسخة من السيمفونية التاسعة في كونسيرتهاوس برلين مع Freiheit (الحرية) بدلاً من Freude (الفرح)، للاحتفال بسقوط جدار برلين خلال عيد الميلاد عام 1989. [67] تم تقديم هذا الحفل من قبل أوركسترا وجوقة مكونة من العديد من الجنسيات: من ألمانيا الشرقية والغربية ، وأوركسترا الإذاعة السيمفونية البافارية والجوقة، وجوقة أوركسترا الإذاعة السيمفونية في برلين ، وأعضاء Sächsische Staatskapelle Dresden ، وPhilharmonischer Kinderchor Dresden (جوقة الأطفال الفيلهارمونية دريسدن)؛ من الاتحاد السوفيتي، أعضاء أوركسترا مسرح كيروف ؛ من المملكة المتحدة، أعضاء أوركسترا لندن السيمفونية ؛ من الولايات المتحدة، أعضاء أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ؛ ومن فرنسا، أعضاء أوركسترا باريس . كان العازفون المنفردون هم جون أندرسون ، سوبرانو، وسارة ووكر ، ميزو سوبرانو، وكلاوس كونيغ ، تينور، ويان هندريك روترينج ، باس. [68] قاد بيرنشتاين السيمفونية التاسعة للمرة الأخيرة مع العازفين المنفردين لوسيا بوب ، سوبرانو، وأوتي تريكيل-بوركهارت ، كونترالتو، ويسلو أوتشمان ، تينور، وسيرجي كوبتشاك  [ويكي بيانات] ، باس، في مهرجان براغ الربيعي [69] مع الأوركسترا الفيلهارمونية التشيكية وجوقة براغ الفيلهارمونية  [cs; de] في يونيو 1990؛ توفي بعد أربعة أشهر في أكتوبر من نفس العام.

في عام 1998، قاد المايسترو الياباني سيجي أوزاوا الحركة الرابعة لحفل افتتاح دورة الألعاب الأوليمبية الشتوية لعام 1998 ، حيث غنت ستة جوقات مختلفة في وقت واحد من اليابان وألمانيا وجنوب إفريقيا والصين والولايات المتحدة وأستراليا. [70]

في عام 1923، تم إجراء أول تسجيل كامل للسمفونية التاسعة لبيتهوفن من خلال عملية التسجيل الصوتي بقيادة برونو سيدلر وينكلر . تم إصدار التسجيل بواسطة شركة دويتشه جراموفون في ألمانيا؛ وتم إصدار التسجيلات في الولايات المتحدة على علامة Vocalion . تم تسجيل أول تسجيل كهربائي للسمفونية التاسعة في إنجلترا عام 1926، مع فيليكس وينجارتنر بقيادة أوركسترا لندن السيمفونية ، التي أصدرتها شركة كولومبيا ريكوردز . تم إجراء أول تسجيل أمريكي كامل بواسطة شركة آر سي إيه فيكتور عام 1934 بقيادة ليوبولد ستوكوفسكي لأوركسترا فيلادلفيا . منذ أواخر القرن العشرين، تم تسجيل السمفونية التاسعة بانتظام من قبل فناني الفترة ، بما في ذلك روجر نورينجتون وكريستوفر هوجود والسير جون إليوت جاردينر .

قدمت جوقة بي بي سي برومز الشبابية القطعة جنبًا إلى جنب مع أوركسترا اليونسكو العالمية للسلام التابعة لجورج سولتي في قاعة ألبرت الملكية خلال حفل برومز 9 لعام 2018 ، بعنوان "الحرب والسلام" إحياءً للذكرى المئوية لنهاية الحرب العالمية الأولى . [71]

تبلغ مدة إحدى أطول المقطوعات الموسيقية التاسعة المسجلة 79 دقيقة، وهي مقطوعة كارل بوم ، التي قاد فيها أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في عام 1981 مع جيسي نورمان وبلاسيدو دومينغو بين العازفين المنفردين. [72]

تأثير

لوحة تذكارية في مبنى Ungargasse رقم 5، فيينا. "أكمل لودفيج فان بيتهوفن في هذا المنزل خلال شتاء 1823/1824 سيمفونيته التاسعة. وفي ذكرى مرور مائة عام على أول أداء لها في 7 مايو 1824، أهدى اتحاد شوبرت فيينا هذه اللوحة التذكارية للمعلم وعمله في 7 مايو 1924."

تأثر العديد من الملحنين اللاحقين في العصر الرومانسي وما بعده بالسيمفونية التاسعة.

تتعلق إحدى الموضوعات المهمة في خاتمة السيمفونية الأولى ليوهانس برامز في دو الصغرى بموضوع "نشيد الفرح" من الحركة الأخيرة من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن. وعندما تم لفت انتباه برامز إلى هذا الموضوع، قيل إنه رد قائلاً: "أي أحمق يستطيع أن يرى ذلك!". كانت أول سيمفونية لبرامز موضع إشادة وسخرية في بعض الأحيان باعتبارها "السيمفونية العاشرة لبيتهوفن".

أثرت السيمفونية التاسعة على الأشكال التي استخدمها أنطون بروكنر لحركات سيمفونياته. سمفونيته رقم 3 بنفس المفتاح (ري الصغرى) مثل سمفونية بيتهوفن التاسعة وتستخدم بشكل كبير أفكارًا موضوعية منها. تستخدم الحركة البطيئة في السيمفونية رقم 7 لبروكنر شكل A–B–A–B–A الموجود في الحركة الثالثة من قطعة بيتهوفن وتأخذ أشكالًا مختلفة منها. [73]

في النوتات الافتتاحية للحركة الثالثة من السيمفونية رقم 9 ( من العالم الجديد ) ، يقدم أنطونين دوفورجاك تحية تقدير للشيرزو في السيمفونية التاسعة لبيتهوفن من خلال الرباعيات المتساقطة وضربات الطبول. [74]

استعار بيلا بارتوك اللحن الافتتاحي للشيرزو من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن لتقديم الحركة الثانية (الشيرزو) في مقطوعته الموسيقية الأوركسترالية الأربع، أوب. 12 (Sz 51). [75] [76]

يقتبس مايكل تيبيت في سمفونيته الثالثة (1972) افتتاحية ختام سمفونية بيتهوفن التاسعة ثم ينتقد الفهم الطوباوي لأخوة الإنسان كما وردت في قصيدة " نشيد الفرح" ويؤكد بدلاً من ذلك على قدرة الإنسان على الخير والشر. [77]

في فيلم دليل المنحرف إلى الأيديولوجية ، يعلق الفيلسوف سلافوي جيجيك على استخدام القصيدة من قبل النازية ، والبلشفية ، والثورة الثقافية الصينية ، والفريق الأوليمبي الألماني الشرقي والغربي ، وروديسيا الجنوبية ، وأبيميل جوزمان (زعيم الدرب المضيء )، ومجلس أوروبا والاتحاد الأوروبي . [78]

تنسيق القرص المضغوط

تقول إحدى الأساطير أن القرص المضغوط صُمم عمدًا ليكون وقت تشغيله 74 دقيقة حتى يتمكن من استيعاب السيمفونية التاسعة لبيتهوفن. [79] يتذكر كيس إمينك ، كبير مهندسي فيليبس ، الذي طور القرص المضغوط، أن شد الحبل التجاري بين شركاء التطوير، سوني وفيليبس، أدى إلى تسوية بتنسيق محايد بقطر 12 سم. تم تقديم أداء السيمفونية التاسعة عام 1951 بقيادة فورتونجلر كعذر مثالي للتغيير، [80] [81] وتم طرحه في بيان صحفي لشركة فيليبس للاحتفال بالذكرى الخامسة والعشرين للقرص المضغوط كسبب لطول 74 دقيقة. [82]

موسيقى موضوعية للتلفزيون

استخدم تقرير هانتلي برينكلي افتتاحية الحركة الثانية كموسيقى رئيسية أثناء عرض البرنامج على قناة إن بي سي من عام 1956 حتى عام 1970. تم أخذ الموضوع من تسجيل RCA Victor لعام 1952 للسمفونية التاسعة بواسطة أوركسترا إن بي سي السيمفونية بقيادة أرتورو توسكانيني . [83] تم أيضًا استخدام نسخة مركبة من أشرطة افتتاح الحركة الثانية كموضوع لبرنامج العد التنازلي مع كيث أولبرمان على MSNBC و Current TV . [84] تم استخدام نسخة جيتار الروك من موضوع "Ode to Joy" كموضوع لبرنامج Suddenly Susan في موسمه الأول. [85]

استخدم كنشيد وطني

نشيد أوروبا (نسخة مختصرة)
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

خلال تقسيم ألمانيا في الحرب الباردة ، تم عزف مقطع "نشيد الفرح" من السيمفونية بدلاً من النشيد الوطني في الألعاب الأولمبية لفريق ألمانيا المتحدة بين عامي 1956 و1968. في عام 1972، تم اعتماد الدعم الموسيقي (بدون الكلمات) كنشيد لأوروبا من قبل مجلس أوروبا وبعد ذلك من قبل المجتمعات الأوروبية (الآن الاتحاد الأوروبي ) في عام 1985. [86] كما تم استخدام "نشيد الفرح" كنشيد وطني لروديسيا بين عامي 1974 و1979، باسم " انهضوا يا أصوات روديسيا ". [87] خلال أوائل التسعينيات، استخدمت جنوب إفريقيا نسخة آلية من "نشيد الفرح" بدلاً من نشيدها الوطني في ذلك الوقت " Die Stem van Suid-Afrika " في الأحداث الرياضية، على الرغم من أنه لم يتم اعتماده فعليًا كنشيد وطني رسمي. [88]

استخدم كلحن ترنيمة

في عام 1907، كتب القس المشيخي هنري فان دايك الابن الترنيمة " فرحانين، فرحانين، نعبدك " أثناء إقامته في كلية ويليامز . [89] تُغنى الترنيمة عادةً في الكنائس الناطقة باللغة الإنجليزية على لحن "نشيد الفرح" من هذه السيمفونية. [90]

تقليد نهاية العام

بدأت الحركة العمالية الألمانية تقليد أداء السيمفونية التاسعة في ليلة رأس السنة الجديدة في عام 1918. بدأت العروض في الساعة 11 مساءً حتى يتم عزف خاتمة السيمفونية في بداية العام الجديد. استمر هذا التقليد خلال الفترة النازية كما التزمت به ألمانيا الشرقية أيضًا بعد الحرب. [91]

تُؤدى السيمفونية التاسعة تقليديًا في جميع أنحاء اليابان في نهاية العام . على سبيل المثال، في ديسمبر 2009، كان هناك 55 عرضًا للسيمفونية من قبل العديد من الفرق الموسيقية والجوقات الكبرى في اليابان. [92] تم تقديمها إلى اليابان خلال الحرب العالمية الأولى من قبل السجناء الألمان المحتجزين في معسكر أسرى الحرب باندو . [93] بدأت الفرق الموسيقية اليابانية، ولا سيما أوركسترا NHK السيمفونية ، في أداء السيمفونية في عام 1925 وخلال الحرب العالمية الثانية؛ روجت الحكومة الإمبراطورية لعروض السيمفونية، بما في ذلك ليلة رأس السنة الجديدة. وفي محاولة للاستفادة من شعبيتها، قامت الفرق الموسيقية والجوقات التي تمر بأوقات اقتصادية صعبة أثناء إعادة إعمار اليابان بأداء القطعة في نهاية العام. في الستينيات، أصبحت عروض نهاية العام للسيمفونية أكثر انتشارًا، وشملت مشاركة الجوقات والأوركسترا المحلية، مما أدى إلى ترسيخ تقليد مستمر حتى اليوم. تتميز بعض هذه العروض بوجود جوقات جماعية يصل عدد أعضائها إلى 10000 مغني. [94] [93]

تنتهي محطة WQXR-FM الإذاعية الكلاسيكية التي تخدم منطقة نيويورك الحضرية كل عام بعد تنازلي للقطع الموسيقية الكلاسيكية الأكثر طلبًا في استطلاع يُعقد كل شهر ديسمبر؛ على الرغم من أن أي قطعة يمكن أن تفوز بمكان الشرف وبالتالي ترحب بالعام الجديد، أي تشغيلها حتى منتصف ليل الأول من يناير، إلا أن كورال بيتهوفن فازت في كل عام على الإطلاق. [95]

سيمفونيات كورالية أخرى

قبل سيمفونية بيتهوفن التاسعة، لم تكن السيمفونيات تستخدم القوى الكورالية، وبالتالي أسست القطعة لنوع السيمفونية الكورالية . وقد كتب العديد من الملحنين فيما بعد سيمفونيات كورالية مرقمة كجزء من دورة من الأعمال الآلية، بما في ذلك فيليكس مندلسون ، وغوستاف مالر ، ورالف فوغان ويليامز ، وتشارلز إيفز، وغيرهم الكثير.

سيمفونيات تاسعة أخرى

أدى حجم وتأثير سيمفونية بيتهوفن التاسعة إلى دفع الملحنين اللاحقين إلى إسناد أهمية خاصة لسيمفونياتهم التاسعة، والتي ربما ساهمت في الظاهرة الثقافية المعروفة باسم لعنة التاسعة . كما تستخدم عدد من السيمفونيات التاسعة الأخرى للملحنين جوقة، مثل تلك التي كتبها كورت أتيربيرج ومييسواف وينبيرج وإدموند روبرا ​​وهانز فيرنر هينز وروبرت كير . لم يكن أنطون بروكنر يقصد في الأصل أن تتميز سيمفونيته التاسعة غير المكتملة بقوى كورالية، ولكن استخدام تي ديوم الكورالي بدلاً من النهاية غير المكتملة كان من المفترض أن يكون معتمدًا من قبل الملحن. [96] كان دميتري شوستاكوفيتش يقصد في الأصل أن تكون سيمفونيته التاسعة عملاً كبيرًا مع جوقة وعازفين منفردين، على الرغم من أن السيمفونية كما ظهرت في النهاية كانت عملاً قصيرًا نسبيًا بدون قوى صوتية. [97]

كتب جورج لويد عن سمفونيته التاسعة : "عندما يكتب ملحن ثماني سيمفونيات، قد يجد أن الأفق قد أصبح مظلمًا بسبب الصورة الساحقة لبيتهوفن وتاسعته الوحيدة. هناك سمفونيات أخرى جيدة جدًا رقم 5 ورقم 3، على سبيل المثال، ولكن كيف يمكن للمرء أن يجرؤ على محاولة كتابة سيمفونية تاسعة أخرى؟" [98] ألف نيلز جاد ثماني سيمفونيات فقط، على الرغم من أنه عاش لمدة عشرين عامًا أخرى بعد إكمال الثامنة. يُعتقد أنه أجاب، عندما سُئل عن سبب عدم تأليفه لسيمفونية أخرى، "هناك سيمفونية تاسعة واحدة فقط"، في إشارة إلى بيتهوفن. [99]

مراجع

ملحوظات

  1. ^ من المفترض أن بوم كان يقصد قائد الفرقة الموسيقية مايكل أوملاوف .
  2. ^ تحدد النتيجة الباريتون، [31] غالبًا ما يستخدم التدريب على الأداء الجهير.
  3. ^ يشير العمود الثاني من أرقام الأشرطة إلى الإصدارات التي تم فيها تقسيم النهاية. يتم ترقيم الأبيات والمقاطع وفقًا للنص الكامل لقصيدة " An die Freude " لشيلر

الاستشهادات

  1. ^ abcd Cook 1993، وصف المنتج (ملخص). "تعتبر السيمفونية التاسعة لبيتهوفن واحدة من أعظم روائع التقاليد الغربية. وأكثر من أي عمل موسيقي آخر، أصبحت رمزًا دوليًا للوحدة والتأكيد".
  2. ^ ab Service, Tom (9 September 2014). "دليل السمفونية: سمفونية بيتهوفن التاسعة ("الكورالية")". The Guardian . العمل الفني المركزي للموسيقى الغربية، السمفونية التي أنهت كل السيمفونيات
  3. ^ "أوركسترا لانسينغ السيمفونية ستؤدي السيمفونية التاسعة المبهجة لبيتهوفن" بقلم كين جليكمان، صحيفة لانسينغ ستيت جورنال ، 2 نوفمبر 2016
  4. ^ "سمفونية بيتهوفن التاسعة: "نشيد الفرح"" محفوظ في 1 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين ، أوركسترا جريت فولز السيمفونية، إعلان 2017/2018
  5. ^ بوندز، مارك إيفان، "السيمفونية: الجزء الثاني. القرن التاسع عشر"، قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين، الطبعة الثانية (لندن: ماكميلان، 2001)، 29 مجلدًا. ISBN 0-333-60800-3 ، 24:837. 
  6. ^ "النشيد الأوروبي". أوروبا . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2010. استرجاع 29 أغسطس 2010 .
  7. ^ "ذاكرة العالم (2001) – لودفيج فان بيتهوفن: السيمفونية رقم 9، ري الصغرى، أوب. 125".
  8. ^ سليمان، ماينارد . بيتهوفن . نيويورك: كتب شيرمر، 1997، ص 251.
  9. ^ Breitkopf Urtext ، بيتهوفن: Symphonie Nr. 9 d-moll أرشفة 1 أبريل 2012 في آلة Wayback .، مرجع سابق. 125، pbl.: هاوستشايلد، بيتر، ص. ثامنا
  10. ^ هوبكنز 1981، ص 249.
  11. ^ روبرت دبليو جوتمان، موزارت: سيرة ثقافية ، 1999، ص 344
  12. ^ ab Sachs 2010، ص.  [ الصفحة المطلوبة ]
  13. ^ ab Levy 2003، ص.  [ الصفحة المطلوبة ]
  14. ^ باتريشيا موريسرو "المساعدة وراء الكواليس التي جعلت السيمفونية التاسعة لبيتهوفن تحدث" نيويورك تايمز 8 ديسمبر 2020. [1] تاريخ الوصول 12 مارس 2020
  15. ^ كيلي، توماس فورست (2000). الليالي الأولى: خمس عروض موسيقية أولى (الفصل 3). مطبعة جامعة ييل، 2001.
  16. ^ باتريشيا موريسرو "المساعدة وراء الكواليس التي جعلت السيمفونية التاسعة لبيتهوفن تحدث" نيويورك تايمز 8 ديسمبر 2020. [2] تاريخ الوصول 12 مارس 2020
  17. ^ إلسون، لويس، رئيس التحرير. موسوعة الموسيقى الصوتية الجامعية . الجمعية الجامعية، نيويورك، 1912
  18. ^ حياة هنرييت سونتاغ، كونتيسة دي روسي. نيويورك: سترينجر وتاونسيند. 1852.
  19. ^ كينيدي، مايكل وبورن، جويس (1996). قاموس أوكسفورد المختصر للموسيقى . مطبعة جامعة أوكسفورد، 2007. [ الصفحة المطلوبة ]
  20. ^ كوك 1993ب، ص.  [ الصفحة المطلوبة ] .
  21. ^ ساكس 2010، ص 22
  22. ^ كوك 1993، ص 22
  23. ^ كوك 1993، ص 23
  24. ^ ساكس 2010، ص 23-24
  25. ^ ديل مار، جوناثان (يوليو-ديسمبر 1999). "جوناثان ديل مار، إصدار جديد من Urtext: سيمفونيات بيتهوفن من 1 إلى 9". مراجعة الأكاديمية البريطانية. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2007 .
  26. ^ "لودفيج فان بيتهوفن السيمفونيات التسع الطبعة الأصلية لـ Bärenreiter الجديدة". مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2007. تم استرجاعه في 13 نوفمبر 2007 .
  27. ^ ab Zander, Benjamin . "Beethoven 9 The fundamental reappraisal of a classic". مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2007 .
  28. ^ "بخصوص مراجعة النسخة الأصلية للسيمفونية التاسعة لبيتهوفن". مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2007. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2007 .
  29. ^ "بيتهوفن السيمفونيات التسع" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 27 يونيو 2008.
  30. ^ ثاير، ألكسندر ويلوك . حياة بيتهوفن لثاير. مراجعة وتحرير إليوت فوربس. (برينستون، نيو جيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1973)، ص 905.
  31. ^ Score, Dover Publications 1997, ص 113
  32. ^ درجة IMSLP.
  33. ^ نور الدين 2021.
  34. ^ جاكسون 1999، 26؛ [ اقتباس قصير غير مكتمل ] شتاين 1979، 106 [ اقتباس قصير غير مكتمل ]
  35. ^ يونغ، جون بيل (2008). سيمفونيات بيتهوفن: جولة إرشادية . نيويورك: دار نشر أماديوس. رقم ISBN 978-1574671698. OCLC  180757068.
  36. ^ كوك 1993ب، ص 28
  37. ^ شينكر 1992، ص 89.
  38. ^ شينكر 1992، ص 93.
  39. ^ شينكر 1992، ص 97.
  40. ^ كوك 1993ب، ص 30
  41. ^ abcd Cohn, Richard L. (1992). "The Dramatization of Hypermetric Conflicts in the Scherzo of Beethoven's Ninth Symphony". موسيقى القرن التاسع عشر . 15 (3): 188– 206. doi :10.2307/746424. ISSN  0148-2076. JSTOR  746424. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
  42. ^ منتدى بيتهوفن. مطبعة جامعة نبراسكا. 1994. ص 69. ISBN 978-0-8032-4246-3تم الاسترجاع بتاريخ 6 أكتوبر 2021 .
  43. ^ إريكسون، جون (10 أبريل 2010). "The Natural Horn and the Beethoven 9 "Controversy"". Horn Matters | A French Horn and Brass Site and Resource | John Ericson and Bruce Hembd . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
  44. ^ كوك 1993ب، ص 36
  45. ^ كوك 1993ب، ص 34
  46. ^ كوك 1993ب، ص 35
  47. ^ روزن، تشارلز . الأسلوب الكلاسيكي: هايدن، موزارت، بيتهوفن . ص 440. نيويورك: نورتون، 1997.
  48. ^ "مؤسسة بيتهوفن – "An die Freude" لشيلر والترجمة الموثوقة". مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2008. تم الاسترجاع 5 أكتوبر 2008 .
  49. ^ الترجمة مأخوذة من برنامج BBC Proms 2013، لحفل أقيم في Royal Albert Hall (Prom 38، 11 أغسطس 2013). تم بث هذا الحفل على الهواء مباشرة على BBC Radio 3 ثم على BBC4 TV في 6 سبتمبر 2013، حيث تم استخدام نفس الترجمة كترجمات.
  50. ^ abcd Buch 2003، ص.  [ الصفحة المطلوبة ] .
  51. ^ “An die Freude” (بيتهوفن)، ويكي مصدر الألمانية
  52. ^ سليمان، ماينارد (أبريل 1975). "بيتهوفن: ادعاء النبلاء". مجلة الموسيقى الفصلية . 61 (2): 272– 294. doi :10.1093/mq/LXI.2.272. JSTOR  741620.
  53. ^ رسالة أبريل 1878 في جوزيبي فيردي: Autobiografia delle Lettere ، Aldo Oberdorfer ed.، Milano، 1941، p. 325.
  54. ^ نورينجتون، روجر (14 مارس 2009). "مواكبة للعصر". الغارديان . لندن . تم استرجاعه في 15 مايو 2013 .
  55. ^ "حفل موسيقي: بيتهوفن التاسع، بنيامين زاندر وأوركسترا بوسطن الفيلهارمونية في قاعة كارنيجي" بقلم برنهارد هولاند، نيويورك تايمز ، 11 أكتوبر 1983
  56. ^ تسجيل السيمفونية التاسعة لبيتهوفن مع بنيامين زاندر، دومينيك لابيل، دانا فورتوناتو، براد كريسويل، ديفيد أرنولد، أوركسترا بوسطن الفيلهارمونية، وكورال برو موزيكا.
  57. ^ شولر، غونثر (10 ديسمبر 1998). القائد الكامل. دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-984058-8.
  58. ^ Sture Forsén, Harry B. Gray, LK Olof Lindgren, and Shirley B. Gray. أكتوبر 2013. "هل كان هناك خطأ ما في جهاز قياس إيقاع بيتهوفن؟"، إشعارات الجمعية الرياضية الأمريكية 60(9):1146–1153.
  59. ^ بقلم رايموند هولدن، "السيمفونية الأيقونية: أداء السيمفونية التاسعة لبيتهوفن على طريقة فاغنر" ذا ميوزيكال تايمز ، شتاء 2011
  60. ^ باور-ليشنر، ناتالي : Erinnerungen و Gustav Mahler ، ص. 131. إي بي تال وشركاه فيرلاغ، 1923
  61. ^ ديل مار، جوناثان (1981) الاختلافات الأوركسترالية: الارتباك والخطأ في ذخيرة الأوركسترا لندن: كتب إيولنبرغ، ص 43
  62. ^ كيلر، جيمس م. "ملاحظات حول البرنامج" (PDF) . أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022.
  63. ^ "ستوكوفسكي يقود بيتهوفن: السيمفونية رقم 9 ("كورال")"، تم تسجيلها في 30 أبريل 1934. OCLC  32939031
  64. ^ "أوركسترا سيمفونية إن بي سي. 11 نوفمبر 1941: السيمفونية رقم 9، في ري الصغرى، أوب. 125 (كورال)"، بث إن بي سي من دار أوبرا كوزموبوليتان (وسط المدينة). OCLC  53462096
  65. ^ فيليبس. "السيمفونية التاسعة لبيتهوفن ذات أهمية أكبر من التكنولوجيا". مؤرشف من الأصل في 2 فبراير 2009. تم الاسترجاع 9 فبراير 2007 .
  66. ^ AES. "AES Oral History Project: Kees A.Schouhamer Immink" . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2008 .
  67. ^ ماكيل 2002، ص 98.
  68. ^ ناكسوس (2006). "قصيدة للحرية – بيتهوفن: السيمفونية رقم 9". كتالوج الموسيقى الكلاسيكية على موقع ناكسوس.كوم . تم استرجاعه في 26 نوفمبر 2006 .
  69. ^ السيمفونية رقم 9، ليونارد بيرنشتاين في ربيع براغ 1990 على يوتيوب
  70. ^ "دورة الألعاب الشتوية الثامنة عشرة: مراسم الافتتاح؛ أحدث رياضة؟ بعد جهد عالمي، الغناء المتزامن يدخل حيز التنفيذ" بقلم ستيفاني ستروم ، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 فبراير 1998
  71. ^ "Prom 9: War & Peace". BBC Music Events . تم الاسترجاع في 19 فبراير 2022 .
  72. ^ جرونو، بيكا؛ سونيو، إيلبو (26 يوليو 1999). التاريخ الدولي لصناعة التسجيلات. لندن: A&C Black. ص 195. ISBN 978-0-3047-0590-0.
  73. ^ تاروسكين، ريتشارد (2010). الموسيقى في القرن التاسع عشر . تاريخ أوكسفورد للموسيقى الغربية. المجلد 3. نيويورك: مطبعة جامعة أوكسفورد. ص  747-751 . ISBN 978-0-19-538483-3.
  74. ^ شتاينبرغ، مايكل . السيمفونية: دليل المستمعين . ص 153. مطبعة جامعة أكسفورد، 1995.
  75. ^ هوارد، أورين. "حول القطعة | أربع قطع أوركسترا، أوب. 12". أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2012 .
  76. ^ Bartók, Béla (1912). 4 Pieces, Op. 12 – Violin I – (Musical Score) (PDF) . Universal Edition. p. 3. مؤرشف من الأصل (PDF) في 25 ديسمبر 2017 . تم الاسترجاع 25 ديسمبر 2017 .
  77. ^ ماثيوز 1980، ص 93.
  78. ^ سلافوي جيجيك (7 سبتمبر 2012). دليل المنحرفين إلى الإيديولوجية (فيلم سينمائي). أفلام زايتجايست .؛ جونز، جوش (26 نوفمبر 2013). "سلافوي جيجيك يفحص الأيديولوجية المنحرفة لقصيدة الفرح لبيتهوفن". ثقافة مفتوحة . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2023 .
  79. ^ فيكتوريا لونجدون (3 مايو 2019). "لماذا يبلغ طول القرص المضغوط 74 دقيقة؟ هذا بسبب بيتهوفن". Classic FM . تم الاسترجاع في 27 مارس 2021 .
  80. ^ KA Schouhamer Immink (2007). "Shannon, Beethoven, and the Compact Disc". نشرة جمعية نظرية المعلومات IEEE . 57 : 42– 46. تم الاسترجاع في 6 فبراير 2018 .
  81. ^ KA Schouhamer Immink (2018). "How we made the compact disk". Nature Electronics . 1 . تم الاسترجاع في 16 أبريل 2018 . أدى التعاون الدولي بين شركة Philips وشركة Sony Corporation إلى إنشاء القرص المضغوط. يشرح المؤلف كيف حدث ذلك
  82. ^ بريان ميتشل (16 أغسطس 2007). "فيليبس تحتفل بالذكرى الخامسة والعشرين لظهور القرص المضغوط". ecoustics.com . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2023 .
  83. ^ "موضوع تقرير هانتلي برينكلي". networknewsmusic.com . 20 سبتمبر 1959. تم الاسترجاع في 1 يوليو 2020 .
  84. ^ ""Countdown with Keith Olbermann" (MSNBC) 2003 – 2011 Theme". Network News Music . 31 مارس 2003 . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2021 .
  85. ^ Fretts, Bruce (15 November 1996). "TV Show Openings". EW.com . تم الاسترجاع في 19 مايو 2022 .
  86. ^ "النشيد الأوروبي". europa.eu . 16 يونيو 2016.
  87. ^ "روديسيا تختار قصيدة Ode to Joy"، فانكوفر صن ، 30 أغسطس 1974
  88. ^ "رأي | جنوب أفريقيا تستغل النشيد الأوروبي". نيويورك تايمز . 24 نوفمبر 1991.
  89. ^ فان دايك، هنري (2004). قصائد هنري فان دايك . هولندا: كتب فريدونيا. ISBN 1410105741.
  90. ^ القس كوري ف. أوبراين، "خطبة 9 نوفمبر 2008" في كنيسة نورث بروسبكت يونيون المتحدة المسيحية في ميدفورد.
  91. ^ “Beethovens 9. Sinfonie – Musik für alle Zwecke – Die Neunte und Europe: “Die Marseillaise der Menschheit” أرشفة 8 يناير 2018 في آلة Wayback .، بقلم نيلز كايزر، hr2 ، 26 يناير 2011 (بالألمانية)
  92. ^ براسور، فيليب، "اليابان تصنع رقم 1 لبيتهوفن التاسع للعطلات"، جابان تايمز ، 24 ديسمبر 2010، ص. 20، تم استرجاعه في 24 ديسمبر 2010؛ مؤرشف في 9 يونيو 2011 على موقع واي باك مشين.
    أوراناكا، تايجا، "حفل بيتهوفن للاحتفال بتوديع الطلاب في زمن الحرب"، جابان تايمز ، 1 ديسمبر 1999، تم استرجاعه في 24 ديسمبر 2010. مؤرشف في 9 يونيو 2011 على موقع واي باك مشين.
  93. ^ ab "كيف جعلت الحرب العالمية الأولى من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن تقليدًا للعام الجديد في اليابان". صحيفة سياتل تايمز . 30 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2020 .
  94. ^ "10 آلاف شخص يغنون أغنية عيد الميلاد اليابانية". بي بي سي نيوز . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2020 .
  95. ^ https://www.wqxr.org/story/2021-classical-countdown/ ملاحظة: يمكن العثور على روابط العد التنازلي للسنوات السابقة في الرابط الموجود في المرجع.
  96. ^ "تيه ديوم لبروكنر: ترنيمة مديح". نادي المستمعين . 10 مارس 2021. تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2021 .
  97. ^ فاي، لوريل إي. شوستاكوفيتش: حياة. مطبعة جامعة أكسفورد، 2000.
  98. ^ "جورج لويد: السيمفونيتان الثانية والتاسعة" . تم الاسترجاع في 22 يناير 2021 .
  99. ^ هنريكس، روبرت (1891). نيلز دبليو. جيد (باللغة الدنماركية). كوبنهاجن: Studentersamfundets Førlag [جمعية الطلاب]. ص. 23. OCLC  179892774.

مصادر

  • بوخ، استيبان (2003). السيمفونية التاسعة لبيتهوفن: تاريخ سياسي. ترجمة ريتشارد ميلر. مطبعة جامعة شيكاغو. رقم ISBN 978-0-226-07812-0. تم أرشفته من الأصل في 8 يونيو 2008.
  • كوك، نيكولاس (1993). بيتهوفن: السيمفونية رقم 9. كتيبات الموسيقى في كامبريدج. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0-521-39039-7.
    • كوك، نيكولاس (1993ب). "2. الانطباعات المبكرة". بيتهوفن: السيمفونية رقم 9. كتيبات الموسيقى في كامبريدج. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  26-47 . doi :10.1017/cbo9780511611612.003. ISBN 978-0-521-39924-1.
  • هوبكنز، أنتوني (1981). السيمفونيات التسع لبيتهوفن . لندن: هاينمان.
  • السيمفونية رقم 9، أوب. 125: نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  • نوتة موسيقية مجانية للسيمفونية رقم 9 من موقع Cantorion.org
  • ليفي، ديفيد بنيامين (2003). بيتهوفن: السيمفونية التاسعة (الطبعة المنقحة). مطبعة جامعة ييل.
  • ماكيل، تالي (2002). "لودفيج فان بيتهوفن". في ألكسندر جيه مورين (المحرر). الموسيقى الكلاسيكية: رفيق المستمع . سان فرانسيسكو: باكبيت بوكس.
  • ماثيوز، ديفيد (1980). مايكل تيبيت: دراسة تمهيدية . لندن: فابر.
  • نوردوين، مارتن (17 مايو 2021). "علامات المسرع للسيمفونية التاسعة لبيتهوفن في السياق". الموسيقى المبكرة . 49 : 129– 145. doi : 10.1093/em/caab005 . ISSN  0306-1078.
  • ساكس، هارفي (2010). التاسع: بيتهوفن والعالم في عام 1824. فابر وفابر(مراجعة بقلم فيليب هينشر ، الديلي تلغراف (لندن)، 5 يوليو/تموز 2010).
  • شينكر، هاينريش (1992). السيمفونية التاسعة لبيتهوفن، تصوير لمحتواها الموسيقي مع تعليق مستمر على الأداء والأدب أيضًا . ترجمة روثجب، جون. نيو هافن، كونيتيكت ولندن، إنجلترا: مطبعة جامعة ييل . ISBN 0-300-05459-9.

قراءة إضافية

  • ألبرشت، ثيودور (2024). السيمفونية التاسعة لبيتهوفن: التدرب على أدائها وتقديمها لأول مرة عام 1824. مارتليشام، سوفولك، المملكة المتحدة: بويديل آند بروير . doi :10.2307/jj.5806809. ISBN 978-1-83765-105-4. JSTOR  jj.5806809.
  • بارسونز، جيمس (2002). “‘Deine Zauber Binden Wieder “: بيتهوفن وشيلر والمصالحة البهيجة بين الأضداد”. منتدى بيتهوفن . 9 (1): 1– 53 – عبر Academia.edu .
  • راسموسن، ميشيل، "كل الرجال يصبحون إخوة: النضال الذي دام عقودًا من الزمن من أجل السيمفونية التاسعة لبيتهوفن"، معهد شيلر ، يونيو 2015.
  • تاروسكين، ريتشارد ، "مقاومة التاسع"، في كتابه النص والفعل: مقالات عن الموسيقى والأداء (دار نشر جامعة أكسفورد، 1995).
  • فيجنر، ساشا (2018). Symphonien aus dem Geiste der Vokalmusik: Zur Finalgestaltung in der Symphonik im 18.und frühen 19.Jahhrhundert . شتوتغارت: جي بي ميتزلر.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ السيمفونية رقم 9 (بيتهوفن) .
يحتوي ويكي الاقتباس على اقتباسات متعلقة بـ السيمفونية رقم 9 (بيتهوفن) .

النوتات الموسيقية والمخطوطات والنصوص

تحليل

  • تحليل للطلاب (مع التوقيتات) للحركة النهائية، في جامعة ولاية واشنطن
  • هينتون، ستيفن (صيف 1998). "ليست أي نغمات؟ جوهر السمفونية التاسعة لبيتهوفن". موسيقى القرن التاسع عشر . 22 (1): 61– 77. doi :10.1525/ncm.1998.22.1.02a00040. JSTOR  746792.
  • سيجنييل، كارل، "لغز ألا مارشيا لبيتهوفن في سيمفونيته التاسعة" (نشر ذاتيًا)
  • بيتهوفن 9، بنيامين زاندر يدعو إلى الالتزام الصارم بإشارات المسرع الخاصة ببيتهوفن، مع الإشارة إلى بحث جوناثان ديل مار (قبل نشر طبعة بارينرايتر) وإلى حدس سترافينسكي حول الإيقاع الصحيح لثلاثي شيرزو

صوتي

فيديو

مواد اخرى

  • الصفحة الرسمية للاتحاد الأوروبي حول النشيد الوطني
  • مذكرة البرنامج بقلم ريتشارد فريد ، مركز جون ف. كينيدي للفنون المسرحية ، فبراير 2004
  • "على خطى السيمفونية التاسعة: على خطى السيمفونية الأخيرة لبيتهوفن"، فيلم وثائقي من إخراج كيري كانديل عام 2013 عن السيمفونية التاسعة
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=السيمفونية_رقم_9_(بيتهوفن)&oldid=1266466034"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate